逻辑硬伤太多,最让人感到困惑的是这片为了刻意制造恐怖噱头,硬生生把女机器人仿成女鬼,强行各种诡异表情动作,包括杀boss前的跳舞和侧翻也很牵强,拜托编剧或导演有点脑子,这是生产出来陪伴儿童的保姆机器人,不是万圣节吓人的鬼娃道具,剧中开发者也不是变态,没事对机器人植入这些诡异表情动作干嘛呢?
逻辑硬伤太多,最让人感到困惑的是这片为了刻意制造恐怖噱头,硬生生把女机器人仿成女鬼,强行各种诡异表情动作,包括杀boss前的跳舞和侧翻也很牵强,拜托编剧或导演有点脑子,这是生产出来陪伴儿童的保姆机器人,不是万圣节吓人的鬼娃道具,剧中开发者也不是变态,没事对机器人植入这些诡异表情动作干嘛呢?
《烟暖》这部剧,有点神奇的小魔力。
被相当文艺的剧名扯了眼球,就点开看了。嗯,十分钟不到,心里开始写总结:“哦,小制作;男主颜值尚可;女主长相不主流,难得的是脸上有股挺招人喜欢的灵气;剧情可能老套” 。现在追完全剧,果然老夫这些年好好坏坏一大堆的国剧不是白看的,基本说准了。
查了下资料,这剧是爱奇艺云腾计
《烟暖》这部剧,有点神奇的小魔力。
被相当文艺的剧名扯了眼球,就点开看了。嗯,十分钟不到,心里开始写总结:“哦,小制作;男主颜值尚可;女主长相不主流,难得的是脸上有股挺招人喜欢的灵气;剧情可能老套” 。现在追完全剧,果然老夫这些年好好坏坏一大堆的国剧不是白看的,基本说准了。
查了下资料,这剧是爱奇艺云腾计划孵化的作品。至于云腾计划是个什么东东,大家自己百度解惑吧。
估计制片、导演一定是详细研究过极简主义的,在服化道景领域做了彻底贯彻实施。在下不才做了个统计,主要场景就两个,一个是竹子搭建的烟暖雨收阁,另一个是锡戎国的烟暖殿,注意,是一个殿,不是宫殿群哈。至于服装配饰,以写意为主。
这部剧的节奏倒是快。后来看了原著才知道,它和隔壁《香蜜》反着来的。前者是把复杂故事简单化,后者是把简单故事复杂化。想来是为了控制成本。这样处理的结果,导致情节有些跳跃,人物形象单薄,对整剧效果有所影响。补充一下,具体剧情不述,总之是高冷范的师傅,收了个灵精可爱的小女徒,然后嘛——日久生情,历尽波折,然后在一起。至于一日为师终生为父, 他们怎么克服这个伦理大难题呢,别问我,小说和电视剧都没交代。看什么剧就采取什么态度嘛,和小制作网剧较真,输的总是你,对吧。
话说我为什么还是把剧追完了呢?一个是节奏快,缺点上面说了,优点是有利追剧。另一个,就是整部剧制作都算水平在线,甚至有些小惊喜。
服化道景虽然简单,但不简陋,视觉效果让人觉得舒服。取景看得出用了心,外景是淡烟疏云的水墨意境,内景则角度端正清秀。总之,看着还有些些赏心悦目。
“有多少遗憾,就有多么怀念青春岁月”这是看完这部剧之后脑海里冒出来的一句话。从校园爱情,成长到步入婚姻殿堂,这也许是很多人对于爱情和婚姻的最佳理想状态吧。从青涩无畏到成熟相惜,中间的路到最后回想起来,应该全都是美好吧!赵泛舟的冷峻,被周筱的阳光一点点暖话,因为尝过了在一起的开朗和分手后的冷寂,所以赵会更加珍惜复合之后的周筱。这部剧的剧名“小美满”也恰好可以是众多从校园爱情到结婚的情侣的小缩影
“有多少遗憾,就有多么怀念青春岁月”这是看完这部剧之后脑海里冒出来的一句话。从校园爱情,成长到步入婚姻殿堂,这也许是很多人对于爱情和婚姻的最佳理想状态吧。从青涩无畏到成熟相惜,中间的路到最后回想起来,应该全都是美好吧!赵泛舟的冷峻,被周筱的阳光一点点暖话,因为尝过了在一起的开朗和分手后的冷寂,所以赵会更加珍惜复合之后的周筱。这部剧的剧名“小美满”也恰好可以是众多从校园爱情到结婚的情侣的小缩影吧。除了男女主角,男二女二的爱情也磕上了头。高冷御姐朱璐vs自恋可爱球星谢逸星,性格的互补和他们的互动似乎也反应了一种爱情吧。包括陶玲和方伟的爱情,宿舍里的学霸罗薇,可爱的法医教授,每一个角色的身上都充满了生活的影子。大学毕业马上就满4年了,好像一直在暗示自己要过好每一天,可是每每回头看,青春的影子总是那么朦胧,摇曳在心头。多么想坐时光机回到过去,好好学习,认真谈一场恋爱!
(没想到我在豆瓣的第一篇影评是因为喜欢的片子没有影评...)
一句话总结:喜欢的自会好评,不喜的各有理由。就我来说,喜欢潜水,因此喜欢本片:
1.历史镜头有【史海钩沉】之感看了本片才知道,渔猎比赛是这样的,老式潜水壳是那样的,防鲨服是这样来的,《大白鲨》是那样拍的,等等等等,可谓大开眼
(没想到我在豆瓣的第一篇影评是因为喜欢的片子没有影评...)
一句话总结:喜欢的自会好评,不喜的各有理由。就我来说,喜欢潜水,因此喜欢本片:
1.历史镜头有【史海钩沉】之感看了本片才知道,渔猎比赛是这样的,老式潜水壳是那样的,防鲨服是这样来的,《大白鲨》是那样拍的,等等等等,可谓大开眼界;
2.人物心路变化写实从渔猎到捕鲨,从以鲨谋生到护鲨半生,一步一步走来,自然而然,只是领先了时代一点,但的确是开创环保事业的前锋,实属不易;
3.作为记录片,不失艺术性临近片尾,画外响起潜水的“呼——呼——”音,画面混剪年轻和年老的片段,恍惚之间、时空交错,仿佛一切都没有远去,他还陪伴在她身旁。
当然,作为一部小众题材的纪录片,瑕疵难免。但是,下面这两句话实在诛心,基本绝了它在国内公映的可能:
1:08:53In the last twenty years, with the increase of the middle-class in China, and the increase in shark fin soup consumption...在过去二十年里,随着中国中产阶层的增加以及鱼翅消费的增加...(每年约一亿头鲨鱼被捕杀)
关注微信公众号:隔夜说动漫(ID:geyegz),每天推送有趣且有深度的动漫内容。
今年六一,中国院线共计上映了三部动画作品,分别为《潜艇总动员》《巧虎大飞船历险记》以及《哆啦A梦:大雄的月球探险记》。
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今年六一,中国院线共计上映了三部动画作品,分别为《潜艇总动员》《巧虎大飞船历险记》以及《哆啦A梦:大雄的月球探险记》。
想增加一点动画电影视角。
优点:
缺点:
1配音 特效 场景衔接都不怎么样
建模差 :这只猪猪非常不精致。
剧情差
想增加一点动画电影视角。
优点:
缺点:
1配音 特效 场景衔接都不怎么样
建模差 :这只猪猪非常不精致。
剧情差
人物形象塑造低幼。
猪猪侠傻x热血不靠谱不遵守规则被厉害的人拯救化险为夷的,使命感很重的物种。
触动的:
“你听到的只是自己的回音” 当下即刻感觉到好悲剧色彩。
讲述了活泼开朗又受到同学欢迎的山田浩一,与不善交际的青海满,虽然个性南辕北辙,但两人也因此相互吸引着。某天早上,浩一不幸发生车祸,成为了尸体与小满如以往上学生活着,但是班上同学却渐渐开始忘记他的存在……原本是在短视频刷到吐槽这剧第一集就主角出车祸死亡,引起兴趣看的结果这一看就变成了每周更新后有空闲就追。最喜欢的画面就是片头和第一集两人初相见一见钟情的时候,阳光青春
讲述了活泼开朗又受到同学欢迎的山田浩一,与不善交际的青海满,虽然个性南辕北辙,但两人也因此相互吸引着。某天早上,浩一不幸发生车祸,成为了尸体与小满如以往上学生活着,但是班上同学却渐渐开始忘记他的存在……原本是在短视频刷到吐槽这剧第一集就主角出车祸死亡,引起兴趣看的结果这一看就变成了每周更新后有空闲就追。最喜欢的画面就是片头和第一集两人初相见一见钟情的时候,阳光青春爽朗。其实这剧最开始看的过程并没有太大感触就当打发空虚,然后的然后……这大结局就更新了,隔了一段时间没看之前内容其实不太记得了,这就是追更的缺点,点开时并未意识到严重性。直到看见小满和浩一在床上哭的时候,明明当初刚被车撞的时候浩一都没难受哭过,一直笑容灿烂如向日葵一样的浩一在真的要与小满生死相隔时浩一忍不住害怕与不舍地皱着脸哭了……该死的!TVT浩一能不能别走啊,不要走啊!浩一为了不让自己的尸体留在小满家里独自一人走回了车祸时死亡的地方,在那马路旁的野草地上躺着孤零零地等待着真正死亡的降临。然后之前不记得的两人相处画面就零零散散的浮现脑海让人揪心惋惜,明明是如此相爱的恋人。这剧真的是凌迟一般一刀刀地割着心,看之前的剧都没被虐哭,结果看到浩一哭就忍不住跟着哭到片尾还停不下来,明明这剧有很多地方有不成熟情节没设计好的但是却在最后让人被扎一刀并且从一开始就知道这刀会落下来的……现在一边哭一边翻微博看看咋舒缓情绪,呜呜呜心好痛TVT又通宵看了第二遍??连贯起来看之前觉得没太大感触的情节和萌动感居然变强了!
故事还是不错的,但是设计太过粗糙,有些场面表现得太当然,日本警方都是一个女人说了算,贩毒案就那么轻描淡写,连环杀人案也描写的不够深刻,让人感觉有点意思但是始终没法让人有恍然大悟的感觉。如果拉长加入细节加入场面拍成网剧或者较长的电影会好很多了,人物刻画缺乏,演员水准比较一般,各种表演不到位,有点遗憾,可能综合因素太多吧,好好打磨下剧本注意下细节可能会有更好的效果。
故事还是不错的,但是设计太过粗糙,有些场面表现得太当然,日本警方都是一个女人说了算,贩毒案就那么轻描淡写,连环杀人案也描写的不够深刻,让人感觉有点意思但是始终没法让人有恍然大悟的感觉。如果拉长加入细节加入场面拍成网剧或者较长的电影会好很多了,人物刻画缺乏,演员水准比较一般,各种表演不到位,有点遗憾,可能综合因素太多吧,好好打磨下剧本注意下细节可能会有更好的效果。
每个人的喜好不同,我更喜欢看些“小众”影片。
今天下午,就看了一部《我的妈呀》,一部慢悠悠、细腻情深的母子大戏,赚足了在场的所有人的眼泪。我似乎不擅长讲结构与逻辑理论,观影后只愿谈些感受。
一部小成本电影的情感力量如此之深厚,看得到李昌勇导演幕后的用心与功力。
母子亲情,是个亘古不变、又很宏观的主题,宏观到如空气般萦绕在每一个人的身边,习惯了他的萦绕,变得
每个人的喜好不同,我更喜欢看些“小众”影片。
今天下午,就看了一部《我的妈呀》,一部慢悠悠、细腻情深的母子大戏,赚足了在场的所有人的眼泪。我似乎不擅长讲结构与逻辑理论,观影后只愿谈些感受。
一部小成本电影的情感力量如此之深厚,看得到李昌勇导演幕后的用心与功力。
母子亲情,是个亘古不变、又很宏观的主题,宏观到如空气般萦绕在每一个人的身边,习惯了他的萦绕,变得很少去关注、去审视它。所以很少有电影导演去做这一类选题的影片。可见我看完这部影片的欣喜之感。
试问每个人的内心“爱妈妈吗?”想必得到的都是肯定回答,而这部影片的中心矛盾就在于一对母子,长达半生的误解和遗憾。而这半生,恰恰是母亲只能陪我们一起走过的半生时光,悲剧从一开始就埋下了。
“若有时间,何必挂念”姨母的话点醒了记恨母亲多年的年仔。误解,也就在妈妈被查出子宫癌后,时日无多的岁月中化解。时间的残酷也许如此,又有几人真正做到常栖母亲左右呢?
往往此般影片开始处都是欢快轻松的度假调调,而后才揭晓母亲是将阿年寄留在姨母家,此部分始终以年仔的视角讲诉,在孩子眼中生怕被要强的妈妈抛弃,而无时无刻的粘在妈妈身边,甚至用绳子和妈妈的手捆绑一起。而这些点滴温馨正是后文误解产生的根源——在一个深夜、熟睡后被妈妈抛下。
在影片的前半部,都在以插叙的结构方式讲故事,现实时光与儿时的童年时光巧妙的切换,两代人角色地位也随之互换,老年的母亲变成了依赖年仔的“小朋友”,而年仔变成了能够处置母亲晚年归宿的“大人”。就像小时候年仔对母亲的依赖一样,老年的母亲生怕年仔将她送入老人院,每次趁年仔与老人院的医护交谈时都殴打老人院的老人,而后又佯装精神病说见到鬼来抓她。但每次的戏谑都是为铺垫那个不得已的“抛下”——门缝中一样的摇晃紧锁的大门、一样的惶恐无助的眼神。
高潮总是在不经意间来临,一封体检报告查出母亲已经癌症晚期,知道真相的年仔泛起了原谅而遗憾的泪光。长达半辈子的不解与怨恨似乎在生死面前土崩瓦解,生活的无奈不就如此吗?我们没办法选择一副好牌,只能学着把手中的烂牌打出自己想要的样子。于是,一家三口完成母亲心愿的感人大戏就这么开始了。老辈人很像任性的小朋友,她只愿接受她认为对的事情,比如她封建迷信、喜欢求神拜佛、相信世间有鬼。而我们想要走进她心里,就只有变成她能看的懂得角色、听得懂得话语,比如驱魔道士,观世音大士……这又让我想到自己的母亲,小时候我们时长受到自己母亲的影响,变成她想要我们成为的样子,当我们明辨是非后才知道,她的话也会有愚昧和谎言,成长中的不解也随着时间的推移变成成熟后的理解,半生缘的浓厚亲情正由此得来。
意料之中的结局也会降临。万里长城的飞机怎么也坐不上……我的妈妈其实跟剧中的妈妈很像,一样要强、一样以她的方式给我们最好的、一样支持我们梦想,比如我离家几千公里的异乡漂泊。她也曾给我打过这样的电话,说要出去旅游,要去爬长城,去海边或是来深圳,可是我却总没有时间陪她或她因为种种理由不来我的城市,不用想也知道,她舍不得花钱买机票也舍不得我给她买。而深明种种的我只能以最快的速度努力成长,去实现她的“愿望清单”,代价一样是不能常栖于她的身边。始终不敢想我们之间的悲剧情节点何时会到来,但真的不希望会有那一天。若无所爱,便无所恨。那些细碎的点滴,会融进我们的性格深处;那些要强而果断的背影也将映刻进我们的一生;那些粗糙的话语,多年后会成为我们判断是非、抵挡一切复杂事故的保护伞。而演绎这一切的人正是世间每一对的母亲与孩子,若有时间,何必挂念。
每一个离开母亲的孩子都应该记得那句“若有时间,何必挂念”。
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先说一下为什么我会看这部清朝辫子戏,很简单,垂涎梁冠华老师的颜值、演技与音色。童年时期就一直在看《神探狄仁杰》,但是太小,没有看懂,也就是那么稀里糊涂的看了看。现在在浏览梁冠华老师的作品时,突然有这么一部戏,梁老师虽然是配角,但是戏份也挺多,就看了下去。梁冠华老师在此剧中的表演有几处我觉得挺可爱或者称之为有意思的地方,
先说一下为什么我会看这部清朝辫子戏,很简单,垂涎梁冠华老师的颜值、演技与音色。童年时期就一直在看《神探狄仁杰》,但是太小,没有看懂,也就是那么稀里糊涂的看了看。现在在浏览梁冠华老师的作品时,突然有这么一部戏,梁老师虽然是配角,但是戏份也挺多,就看了下去。梁冠华老师在此剧中的表演有几处我觉得挺可爱或者称之为有意思的地方,第一个就是第二集从外面回来给皇上复命时,打嘴巴。因为之前已经让兰姑娘打过38个嘴巴,皇上赐安德新嘴巴时,直接从39个开始。在安德新打自己时,皇上走向了安德新的身后,结果,安德新突然停顿了一下,已经不想再打自己。但是,皇上还没走,与皇上简短的对视之后,又接着打自己嘴巴子。
第二个有意思的地方是皇上在踢刘福,他在后面偷着乐。
第三个有意思的地方是兰贵人走影第二天,镜头是安德新正在打鼾,接着他走下床,面对着窗想事情。那个场景,在我看来有点可爱,挺逗的。
以下仅讨论我个人对于剧中人物的观点以及感受。
首先是在剧中起了重要作用的太监——安德新。先谈谈我个人对于这个人物的特点。第一点,忠心,我看下来的感受是,他忠心到从来没有给自己留一点后路,也没有想过一点自己的事情。无论是剧中偷有关皇上秘密的药方,还是准备“帮”瑞英帮公子逃出岛,他都是抱着必死的决心来做的。在忠心这一点上,我认为他做的是最好的。
第二个特点,也是一个优点就是效率。他办事情很快,从不拖泥带水,不会因为别人的劝说,而耽误了主子交代的事情。在剧中的大部分,他都不是圆明园的大总管,也就是说,他手上的资源十分有限。当然,他是皇上身边的,这点暂且不说。但是,他大部分时间是在园中。且,他要做的事情也大部分是在园中。与皇上关系不大。可他无论是开始帮助凌美人掩盖走影儿事实,劝说瑞英姑姑自尽,还是后来第一次去取柳志同性命、第二次取性命,都要比他的对手——刘福快一步。这个优点,帮助了他,也帮助了兰贵人的计划得以顺利实施。
第三个特点,其实也是宫廷戏中想要生存的更好的一个优点就是脑子好使。在宫中,情况瞬息之间便可变化,若情商不高,只怕早早的便人头落地,命归西天。在实施计划的过程中,安德新给皇上和兰贵人提出了很多建议。在他帮皇上以及兰贵人办事时,也有很多反映,具体的我想不起来了。大家可以在剧中看看。有一点我有疑问,到了走影计划的后期,要追杀柳志同时,他的脑力设定有点降低。因为他的故交——王七并没有将柳志同杀害。安德新也没有做什么措施,比如,封王七手下人的口之类的事情。导致后来刘福也找到了柳志同。
说完我认为的特点,现在来说说他的悲剧。清朝给人的奴性思想太害人,制度也很严格,稍有不慎便落得株连九族,满门抄斩。看之前的几篇点评,同意这位说的,安德新那时的唯一的一次发自内心的笑容就是在皇上对刘福拳打脚踢时。(因为在此剧中,并没有特别说明什么奴才的不如人,所以,在这部剧里,我是将安德新看成一个“人”的。)这也是男人的快乐之处——君子报仇。此时,还没有兰贵人,还没有他需要献计进策的主子。他的悲剧,从提出“走影”这一计划开始,而他,也是这一计划的终结者。安德新与兰贵人,共同完成了这一计划。前半部分安德新完成,后半部分是兰贵人完成的。安德新在这个计划中,一共“灭”了两个人,一个,是他至亲至爱的瑞英,瑞英死后,虽然从之后的剧情中看不出来他的内心世界是如此的寂寞,但我想,连个念想的人都不在了,心也就死了一大半,因为他从来没有替自己想过。还剩下一半,是留给兰贵人和皇上的。另外一个人是柳志同。剧中柳志同算是逃出生天。可安德新并不知道。
让我很痛心的便是他与瑞英姑姑的爱情。我认为,说爱情不准确,这种情感,更像是一种亲情。印象比较深刻的几个镜头,第一个,是兰贵人失踪的那几集,他为皇上尽心尽力,找寻兰贵人,鞋子都跑烂了好几双。是瑞英姑姑给他做鞋,让他穿上。第二个,是刘福还没有开始怀疑瑞英姑姑时,安德新去佛堂找她,表达他对瑞英姑姑的爱惜以及悔恨之情。第三个,是安德新要取瑞英姑姑的命时,瑞英姑姑说,她什么也不在乎,因为她的命,一直属于安德新。瑞英姑姑为安德新,为兰贵人,为皇上,吃下了毒药,请求将自己的坟安葬在安家墓园。在她毒发之际,她让安德新像个男人似的抱紧她。此时此刻,就算安德新是太监又如何?她早已将自己看作是安德新的妻子。安德新虽然不是男人,但多年来的感情摆在那里。他尽自己的力量,在兰贵人面前劝说不要让瑞英姑姑侍奉她,也不要让瑞英姑姑牵扯到走影事件。但奴才只能执行主子的命令。变不得。到头来,他连保护瑞英姑姑的力量也没有,这也是造成安德新的悲剧原因之一。第四个镜头,是安德新给瑞英姑姑守灵。终于,安德新再也隐藏不住,与瑞英姑姑“正式”结为对食。可是,悲剧已经发生,无可挽回……
最后还想说说安德新的方面是结局。纵使安德新如何的忠心,然而人心都是肉长的,保不定哪天就会变卦。走影计划的终结者——安德新,在兰贵人看来,是时候离开人世。确实,非常可惜,安德新一世的清名——忠,都毁在了荣军爷的手里——毒药。自尽不更能体现出安德新的忠心吗?
再说说兰贵人。可以从剧情中很明显的看出来兰贵人的转变。在还没进宫时只是一个懵懂无知的少女。在经历了怡妃宫、红珠事件,她慢慢的蜕变。原先,就算是她的死对头——咸丰皇帝的额娘——派过来的丫鬟,她也会体谅一下,到了走影事件结束,她可以用计,将自己身边的贴身丫鬟给毒死,虽然是一举两得,但此时,她的心狠已经初露端倪。还有一个例子就是指派安德新去离间刘福手下的人。此时离间已经成功,她可以从张岩山那里获得更多的信息,然而她并没有善罢甘休,而是选择了直接坦白。将已经归属自己的人严刑逼供,直至自尽。
这里再说两句自己的猜想。到了最后两集,兰贵人对安德新说:“安公公,您一路走好啊!”,此时剧中并没有任何迹象显示安德新已经明白兰贵人的话,如果是刚开始的剧情,我认为安公公此时一定会明白兰贵人的话外之意,并做些什么事情,比如说向兰贵人求情。
剧中的皇上,可能是为了剧情需要。总是觉得这皇帝呆呆的。从剧中的皇帝反映来看,他的每一个决定,无非是肃顺和兰贵人提出的。比如众王爷劝说皇帝立太子时,兰贵人的提议和肃顺的提议。
因为我之前看过关于本剧的评论,不自主的把其他人的评论带进去了,皇太后,也是个普通的妇女。只是空有一个名衔罢了。她和皇上一样,自己没有主意,全都是自己的老七和手下刘福出的主意,她只管辅助。也是她的心里,从来就没有过皇上,也从来就没有想过清朝的江山社稷。她满脑子想的,都是怎么能让自己一方的势力夺得皇位。眼界有限,又没有足够的脑力,自然,也就斗不过兰贵人。
刘福——安德新的对手,虽然他和安德新的等级差不多。可是,我认为,他无论怎么弄,都斗不过安德新。在这部剧中,他的权力很大:圆明园大总管,因此,他的权限也就很多,能够调动很多的资源。同时,这也限制了他的发展。他的很多事情,都是让手下人去办理的。举个例子,在搜查岛上的柳志同时,差一点就能够敲到密室的位置,就一个柜子的长度,就差那么一哆嗦,嘿,就没办成。再说,找瑞英逼问,也就差那么一会。他的手下,也有各自的优缺点。如剧中的安德新所说,张岩山,权限大,可以调动很多太监办事;黄五,虽然没什么权力,但是善于观察。缺点也很明显,这俩手下的思维不宽阔,想法不够多(因为心眼这个词语我理解不了,它指的面太宽,我想用另一种说法代替)。举个例子说明,在张岩山抓住柳志同准备验明正身的时候,圣旨到,他不敢轻举妄动。可要是刘福,他肯定会不管什么圣旨,先验了再说。或者,在岛上搜查时,黄五也就差那么一点,没有敲到密室的那块砖头;在找寻柳志同时,虽然见到他的坟,但却没有深究,没有把坟给刨开。我认为,这也就是刘福总是比安德新少走那么一步的原因。再来看看安德新。因为他的权力,所以,在很多事情上,他都是亲力亲为。比如说,最开始时,让岳海自刀太监,接柳志同上岛,追杀柳志同。他永远要比刘福快那么一步。致使刘福怎么也斗不过他的这个“好弟弟”。
其他的人物,我不想说什么了。以上全是我的主观感受。这部剧给我的整体感受,演员在位,实力在位。这部电视剧从剧情上讲,就讲了一件事情:走影计划。并有两次具体的实现,第一次是普通的宫女走影,第二次是兰贵人的走影计划。好了,以上。
首先,比较奇怪的是,在豆瓣white noise是敏感词,而白噪声或白噪音则不是。
有些人,头一面就全无兴致。有的人,第一眼感觉不错,却很快下头。还有的人,会想要花多点时间去了解和探索,如果值得那就再好不过了。而这部电影至少当得起两面之缘,而且,还是很容易被忽略和错过的那种。所谓的白噪音,到底在讲些什么呢?海
首先,比较奇怪的是,在豆瓣white noise是敏感词,而白噪声或白噪音则不是。
有些人,头一面就全无兴致。有的人,第一眼感觉不错,却很快下头。还有的人,会想要花多点时间去了解和探索,如果值得那就再好不过了。而这部电影至少当得起两面之缘,而且,还是很容易被忽略和错过的那种。所谓的白噪音,到底在讲些什么呢?海报上给出的题眼是: You can’t hear it if it’s everywhere. 大体就是这个意思,基本说的就是忽视与忽略(包括主观不去感受的和客观感受不到的)、死亡、恐惧、 家庭、信仰,和当然不能不涉及的——爱。
关键问题则是通过一个什么样的故事将这些串联起来,又能表达出什么与众不同的想法。之所以说这部电影意蕴难抓,是因为它所有的体己话都放在反高潮的位置,夫妻、家人、同事的闲聊中。而所有的大喜大悲、魔幻时刻都是日常对话的具象和验证。
“The family is the cradle of the world’s misinformation. There must be something in family life that generates factual error…” 因为庸常,而有意或无意地去忽略,而只对那些切身相关的,或莫名沉迷的“重要事情”在意,比如对死亡的恐惧,当然这也是作为指代的终极大事,它也可以是希特勒或者猫王,耶稣或者Dylarlama。“人们因为恐惧而聚集、集会、游行,而迷恋、崇拜、信仰,成为集体的一员则可以感到逃避了恐惧,脱离集体则意味着要独自面对恐惧,而最深的恐惧即——死亡。”
于是,“灾难成为面目模糊的日常信息洪流的缓冲,这是人脑的一种需要。”这让人从背景的白噪音中获得暂停或者激活,再也或者终于不能有意或无意地忽视,自己或者别人的生存面临威胁,死亡在徘徊。Over-closeness, the noise and heat of being. Perhaps even something deeper like the need to survie. Murray says we are fragile creatures surrounded by a world of hostile facts. Facts threaten our happiness and security. The deeper we delve into something, the looser our stucture may seem to become.
The family process works towards sealing off the world. Small errors grow heads, fictions proliferate. I tell Murray that ignorance and confusion can’t possibly be the driving forces behind family solidarity. What and idea, what a subversion. He asks me why the strongest family units exist in the least developed societies. Not to know is a weapon of survival, he says. Magic and superstition become entrenched as the powerful orthodoxy of the clan. The family is strongest where objective reality is most likely to be misinterpreted. What a heartless theory, I say. But Murray insists it’s true.
在结尾,作者没有用宗教信仰和神之存在糊弄了之,而是借愤世修女之口,对人们给出人的尺度的答案,或者是期许:相信彼此。
演技就不用说了。明明是成年人,一个个说话都是小动作,放大化的微表情,都是初中生呢?喜欢慢放,史小翠说话竟然摇头晃脑的,演戏尽是一堆小儿科的东西,但是化妆又给人一种老气的感觉。烂剧标配画面切换多,人头都很大,什么长镜头是奢侈了,多人的镜头都不多。评分是很难的,对于丑还要给个界定是很磨人啊。
演技就不用说了。明明是成年人,一个个说话都是小动作,放大化的微表情,都是初中生呢?喜欢慢放,史小翠说话竟然摇头晃脑的,演戏尽是一堆小儿科的东西,但是化妆又给人一种老气的感觉。烂剧标配画面切换多,人头都很大,什么长镜头是奢侈了,多人的镜头都不多。评分是很难的,对于丑还要给个界定是很磨人啊。