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“我对少年犯厌恶至极”“他们年纪轻轻却犯下罪行”“为什么给了你们机会,你们只能活成这幅德性”……十集短局,内容蛮全面。从开场先来一个小偷小摸屡教不改,接着就血淋淋地利用13岁少年逃脱惩罚,刀家庭里家暴的无限根植与肆掠,戳青少年矫正机构里的种种真伪与艰难,再掰一掰议员有没有可能为少年犯罪调度资源,撩拨学校体系后面无助的青春躁动抑或教育坍方现状……最后,看着熊孩子长大
“我对少年犯厌恶至极”“他们年纪轻轻却犯下罪行”“为什么给了你们机会,你们只能活成这幅德性”……十集短局,内容蛮全面。从开场先来一个小偷小摸屡教不改,接着就血淋淋地利用13岁少年逃脱惩罚,刀家庭里家暴的无限根植与肆掠,戳青少年矫正机构里的种种真伪与艰难,再掰一掰议员有没有可能为少年犯罪调度资源,撩拨学校体系后面无助的青春躁动抑或教育坍方现状……最后,看着熊孩子长大后组织犯罪,女主法官用信念,却终究是在侵扰法官的独立 中立……法,从来都不应该是武器。可能,她有时也保护不了受害者。但是,她的权威 底线坚决不容挑逗 戏谑 游戏 践踏……“教养一个孩子,需要一整个村庄的力量。这句话反过来的意思是,如果整个村庄都是散漫的态度,那就会毁了一个孩子的一生。”所以。还有什么过多的理由去提点生育么?如果我照顾不好我自己,我仅对我自己负责就好。生育背后强大的责任,仅仅是想想就脊背发凉。另外,看的时候老是浮现8 12 14 16 18这些年龄。还总想着一些程序正义的事儿,比如法官的调查权 当事人申请回避等等。想想是人韩国的剧,也就安心看剧了。
我记得开头那一场瓢泼大雨,雨声很大,每一颗都仿佛落在我心里,我知道正是那一场大雨带走了年轻的生命,带走了一位用青春书写秀美人生的驻村第一书记。刚坐在影院的我,看着那场大雨,心里却无比紧张,因为从一开始就知道这个故事的结局,内心有一点小侥幸,是不是我不去往下看,她就不会被山洪带走。中途有一场下大雨的时候,以为那个时刻要来了,内心是拒绝的,抵触的,幸好是去带银匠爷孙下
我记得开头那一场瓢泼大雨,雨声很大,每一颗都仿佛落在我心里,我知道正是那一场大雨带走了年轻的生命,带走了一位用青春书写秀美人生的驻村第一书记。刚坐在影院的我,看着那场大雨,心里却无比紧张,因为从一开始就知道这个故事的结局,内心有一点小侥幸,是不是我不去往下看,她就不会被山洪带走。中途有一场下大雨的时候,以为那个时刻要来了,内心是拒绝的,抵触的,幸好是去带银匠爷孙下山。看这个电影,最大的难处在于,你知道故事的结局,这个结局是沉重的并且是真实的,无法更改的,你不能像看其他故事一样那样轻松,因为那只是荧幕里的故事。而这个确实活生生的事例,电影可以把她之前的生活轨迹展示出来,却不能更改结局,而这只会让我深入了解后更难受。
我记得她站在河湾边看漫天蝴蝶时的笑容,记得她看着百色美丽景色时眼中的光,记得她与贫困户交谈时皱起的眉毛。我记得她说有些事总得有人去做的无比坚定,我记得她那种从心底发出真正关心村民的担忧,我也记得她父亲生病后她委屈的哭了。但是她依然勇敢的振作起来了,家里和村里两头跑,在她心里也许相信一切都在慢慢变好。但终究没挡住那场山洪带走她,那个时候我真的希望黄文秀不要那么担忧村民,不要那么着急回去,我想拉住她不让她出发,我想告诉她等雨停了再走吧。
“希望还能吸取教训进而改进的机会”这是黄文秀留在工作群里最后的一句话,我一直以为“希望”是个多么美好的词,但是这个词有多美好,在这句话里就有多扎心。
算是有点年代的电视剧了。剧中两组刑警双线推进案情。通过科学的检验分析,严密的逻辑推理,丰富的专业知识,为观众揭开一起起犯罪过程,伸张正义,体现了公安干警机智、勇敢、敬业等精神。同时为观众展现社会生活中的一些现实问题,耐人寻味,发人深省,剧情很紧凑,没有刻意营造紧张气氛,故弄玄虚。每个演员的表演都很尽心,都演绎出了自己的特点,不虚浮、不夸张,有亮点也有梗,观剧时愿意
算是有点年代的电视剧了。剧中两组刑警双线推进案情。通过科学的检验分析,严密的逻辑推理,丰富的专业知识,为观众揭开一起起犯罪过程,伸张正义,体现了公安干警机智、勇敢、敬业等精神。同时为观众展现社会生活中的一些现实问题,耐人寻味,发人深省,剧情很紧凑,没有刻意营造紧张气氛,故弄玄虚。每个演员的表演都很尽心,都演绎出了自己的特点,不虚浮、不夸张,有亮点也有梗,观剧时愿意跟着剧情的发展而喜怒哀乐,不会出戏。准备找第二部继续看。
唯一优点:节奏感不错。
难堪的地方比较多,有两点比较致命,一个是没有脱离屎尿屁去做段子,关于屎的那段还挺恶心,一个是用异性情侣的肉麻日常套在同性身上,不知道是博眼球还是想揶揄什么,也拍得挺恶心,这两个元素的切入可能是导演为观众准备的尿点,用心良苦。
剧情走向比较老套,通过一件突发意外事件聚集以前因为矛盾重重各散东西的老友去挽救身处危机之中的小伙伴,在历经重重困难之后修
唯一优点:节奏感不错。
难堪的地方比较多,有两点比较致命,一个是没有脱离屎尿屁去做段子,关于屎的那段还挺恶心,一个是用异性情侣的肉麻日常套在同性身上,不知道是博眼球还是想揶揄什么,也拍得挺恶心,这两个元素的切入可能是导演为观众准备的尿点,用心良苦。
剧情走向比较老套,通过一件突发意外事件聚集以前因为矛盾重重各散东西的老友去挽救身处危机之中的小伙伴,在历经重重困难之后修复关系和好如初,整个影片的风格基调走的是港片喜剧一贯的荒诞不经,但内核力量过于薄弱,即使彭浩翔往里面加入诸多喜剧元素,也很难掩饰这部电影完全没有动人情节的缺陷,可能是导演察觉到这一点,在最后收尾的时候加入一段颇有深夜电台感情栏目温柔女DJ风格的总结独白去把整部影片的零碎感兜一兜,以期望这场闹剧胜于喜剧的失重戏有一点点回到喜剧的姿态。
作为商业喜剧来看差强人意,作为喜剧来看无异于平平无奇的过路人,并无惊喜,甚至这个路人对你放了个屁。
导演创造了一个电影的世界,这个世界比真实的世界,无论是自然风光还是人与人之间的关系都要单纯剪花,或者说净化了,这个电影的世界完全是为了表达编导的意念购制的 。
影片提出了一个大家习以为常的问题:妇女在家庭中的地位问题,真正幸福的家庭应该是什么样的,怎样进一步铲除封建思想对普通人精神的束缚。影片的表层是清新淡雅的风格,内在目的是引起人们的反思。
陶春,是千千万万中国妇女
导演创造了一个电影的世界,这个世界比真实的世界,无论是自然风光还是人与人之间的关系都要单纯剪花,或者说净化了,这个电影的世界完全是为了表达编导的意念购制的 。
影片提出了一个大家习以为常的问题:妇女在家庭中的地位问题,真正幸福的家庭应该是什么样的,怎样进一步铲除封建思想对普通人精神的束缚。影片的表层是清新淡雅的风格,内在目的是引起人们的反思。
陶春,是千千万万中国妇女中的一个,是有概括意义的艺术形象,她是一个普通妇女,是一个好人,但却:也是一个新人。
陶春的形象的复杂性在于:她的旧思想、封建的传统观念与一种贤妻良母型中国妇女身上的美德掺和在一起,美与丑、好与坏搅和在一起,难解难分。陶春思想意识深处的夫唱妇随、依赖性与随和、谦让搅和在一起,意识深处的男尊女卑与个性中温柔贤惠搅和在一起,所以,使人物呈现复杂状态,不能一目了然,观众的是非、爱憎也很难分明。
显然,创作者对陶春的态度和感情也是复杂的,一方面对她的丧失自我、不觉悟,满足感,依赖感,感到气愤,对她的逆来顺受、无知短浅,既同情又可怜;另一方面,又自觉不自觉地在欣赏这类女性,把她表现得很美(从演员的形象到表演),让观众看到这样一位从外表到内心都可爱的女性,在封建残余思想的束缚下,受折磨,被轻视,最后因有病耽误而发展为不治之症,观众感到是一种美的毁灭,一种悲剧的再现,饱以极大的同情。观众对陶春复杂的感情,是与创作者塑造了一个复杂的人物以及创作者对陶春矛盾的态度分不开的。
杏枝这个人物的设置,是作为陶春的对比物而存在的。陶春缺乏自我意识,杏枝却要自觉得多。陶春一切随丈夫,杏枝却对生活充满了自己的幻想和追求。创作者在杏枝身上,寄予了自己的理想和希望。杏枝是新一代农民的代表。尽管如此,不等于说杏枝的所作所为就完美无缺了,杏枝就是新型农民的楷模了。例如,当明汉亲吻杏枝之后,杏枝打了明汉一个嘴巴,接着一阵傻笑,让人看了就很不以为然,感觉这样的女孩子不可爱,虽然她的思想中旧传统观念较少,但性格上又缺乏中国贤妻良母型妇女身上的温柔贤淑。
影片的时代感通过油榨房机械化了,火车通到了龙泉镇,的确良进了偏僻的山村等方面曲折细微地反映出来。由于电影篇幅的限制,创作者们也只能围绕与主题有关的方面去表现时代。当然通过陶春和木生进城卖猪买衣服,木生与放排号子的人们的招呼...还可以把时代环境表现得更具体。现在的影片是把时代推到后景,是虚写,而将人物的精神状态突出出来,表现封建的宗法思想对普通人精神上的束缚,不是一天两天,一年两年,而是几千年,直到解放后,知道四人帮倒台后的今天,所以,时代写虚一点,似乎概括力还更大一些 。
影片的艺术构思是否完整?艺术体现是否成功?
围绕着创作者所要表现的主题,所要达到反思的目的,创作者有一套完整的艺术构思,而且影片拍得诗情画意,有一种清淡的田园抒情的风格,很有艺术感染力。
首先围绕主题,设置了几个主要人物:陶春与木生这一对“建立在反常的生活关系上”的“正常的生活秩序”,如果承认他们是现在时态的话,那么杏枝和明汉则是新一代的代表,他们在寻求一种新的生活方式,他们代表将来时态。叔公满脑子旧的传统观念,代表过去时态。龙妹更是年青的一代,但却早已继承了一套传统的观念,是将来的过去时态。横向上人物关系的展示,实质上是纵向上历史关系的呈现,陶春命运的过去、现在、可能的未来和肯定的未来在银幕上同时可以看到,表现出深厚的历史感,引起观众的深思。
影片的结构,郝大铮称之为“复式结构”,结构的表层是生活层,深层是反思层,也可以说,影片的表层是美,深层是思,美生情,思生理。表层结构就是陶春的中心结构,陶春精神生活的线性性质,决定了影片表层结构的线性形式。
影片的哲理性是通过隐喻手段体现出来的。生活的风情画般的外貌,被赋予深邃的寓意,视听印象按照作者安排的路线升华为哲理印象,影片多次展示的连绵不绝的大山,象征着宗法观念的巨大压力。影片中多次重复的撑杆的隐喻;木撞声的三次出现;油榨房大远景空镜头的多次出现以及最后,手推车的吱扭声与火车的隆隆声,构成强烈的音响蒙太奇,在这场戏中情节隐喻、形象隐喻、环境隐喻、声音隐喻汇成一个综合性喻体,构思隽永。
在影片中,隐喻性是静的风格性手段,重复性是动的叙事性手段。
影片选用这种并不新鲜的重复法作为贯穿性叙事手段,在哲理性上的目的,是强调情节内容的规律性;在艺术上的目的,是通过这种程式化的均齐形式制造间离效应突出反思性。陶春四次重复说“我随你”;木生四次凛然否决陶春的个人要求;瓜棚倾诉的重复和叔公编斗笠场面的反复出现....更重要的是,影片对重复法做了创造性的发挥,重复而有变化,使其产生升华,造成更深的含义引起观众的反思,如三次油榨房大远景空镜头和木撞声;木生五次回家洗脚场面的重复及其变化,陶春前后两次给龙妹签作业蒲的变化,陶春二次送饭,木生呼应放排号子的场面等,都爱影片思想情绪推进的关键场景,既发人深思又具有艺术魅力。
影片极尽简化净化之能事,又能简中窥繁,平中见奇,引人深思,是一部极有特色的佳作。
《一夜惊喜》的故事很简单很浮夸很不真实:一个都市女白领在宿醉后不久发现自己怀孕,她则要找出“肇事者”;而在这个不真实故事的内核里,镜头一步步从筛选犯罪嫌疑人的过程里,让米雪重新找到了生活的定义。
她所扮演的都市白领,以工作为重,其他一切都不放在眼里,哪怕是身边有痴心人的追求,仍以幻想中的“白马王子”作为感情寄托;而当自己意外怀孕,离工作的目标越来越遥不可及之后,这位都市女性却找了
《一夜惊喜》的故事很简单很浮夸很不真实:一个都市女白领在宿醉后不久发现自己怀孕,她则要找出“肇事者”;而在这个不真实故事的内核里,镜头一步步从筛选犯罪嫌疑人的过程里,让米雪重新找到了生活的定义。
她所扮演的都市白领,以工作为重,其他一切都不放在眼里,哪怕是身边有痴心人的追求,仍以幻想中的“白马王子”作为感情寄托;而当自己意外怀孕,离工作的目标越来越遥不可及之后,这位都市女性却找了新的人生目标——那个她曾经每天只能清晨起来在跑步机上看到的马来西亚。
对范爷不感冒,但花瓶放着也养眼。李治廷那糯糯的普通话真是让人醉了。丹尼尔虽说是渣男,但人家帅,对其没有招架力。相较之下,配角喜感十足,徐峥的妇科医生,黎明的海鲜酱土豪,娘娘腔的助理刘维,还有一口苏北腔的倪虹洁,反而是亮点。所幸结局还不赖。
很好看,幽默诙谐还不失正能量的好剧,亲情友情爱情都很感人滴,还有多少也看到了原生态家庭对孩子成长的影响!戴猛外表强势,真心的是要掩盖内心的脆弱!花生生善良的大男孩,真的是没经历过多少挫折的人,朵朵真的很懂感情啊!很会给足男人的面子呦,善解人意!敢爱敢恨,女侠啊,还那么智慧呦!配得上戴老师呦!还没看完,愿圆满!每天中午和孩子吃饭时放松一会儿,拌饭剧,多吃好多东西,值得一看!哈哈??
很好看,幽默诙谐还不失正能量的好剧,亲情友情爱情都很感人滴,还有多少也看到了原生态家庭对孩子成长的影响!戴猛外表强势,真心的是要掩盖内心的脆弱!花生生善良的大男孩,真的是没经历过多少挫折的人,朵朵真的很懂感情啊!很会给足男人的面子呦,善解人意!敢爱敢恨,女侠啊,还那么智慧呦!配得上戴老师呦!还没看完,愿圆满!每天中午和孩子吃饭时放松一会儿,拌饭剧,多吃好多东西,值得一看!哈哈??
本是无意看电影,但在猫眼平台看到这部影片的宣传海报,女主的颜值吸引我点开这部电影。我甚至连影片简介都没有认真看完,就带着好奇与期待进入电影院,总的来说,电影偶尔的画面和配乐凑活,能看出来是小成本的影片,但何蓝逗对于角色的拿捏依旧精湛,只是剧情属实有些许离谱,一开始的剪辑有些奇怪,到后续看明白向言最终还是嫁给了林衡宇,但她也永远失去了林衡宇,能感觉到影片想传递一些不一样的内涵,但是剧情太薄弱了
本是无意看电影,但在猫眼平台看到这部影片的宣传海报,女主的颜值吸引我点开这部电影。我甚至连影片简介都没有认真看完,就带着好奇与期待进入电影院,总的来说,电影偶尔的画面和配乐凑活,能看出来是小成本的影片,但何蓝逗对于角色的拿捏依旧精湛,只是剧情属实有些许离谱,一开始的剪辑有些奇怪,到后续看明白向言最终还是嫁给了林衡宇,但她也永远失去了林衡宇,能感觉到影片想传递一些不一样的内涵,但是剧情太薄弱了,两个主角没有很深感情的积淀,有些为了虐而虐,何蓝逗和贾冰的父女对手戏挺好看的,这么一看何蓝逗近几年资源感觉是有些虐了,小姑娘继续沉淀吧,是金子总会被人看到的。
推荐一部小众但很有意思的剧:师傅,明白了。
这部剧播的时候没什么水花,原因有三:
1、前半段冲突不够,留不住观众。
2、主演没有抗剧能力,观众缘也不够。
推荐一部小众但很有意思的剧:师傅,明白了。
这部剧播的时候没什么水花,原因有三:
1、前半段冲突不够,留不住观众。
2、主演没有抗剧能力,观众缘也不够。
3、服化道真的太差了,画面没有质感。
但即使这样,“师傅,明白了”也值四星。因为这真的是一部道理讲得比故事好,台词写得比剧情精彩的剧。
整部剧都在诠释一个主题:人生的痛苦。
一开始,乐无涯问光头仔,人生八苦:生、老、病、死、爱别离、怨长久、求不得、放不下,哪一样最苦。
光头仔说,分离最苦。无涯没有说话,他给光头仔取了个名,初一箭,一支箭,可以伤人,也可以救人,全在自己。后来初一箭成了一名捕快,去了梁祝的故乡马乡镇,认识了胖子尹天邦、春花、喜吱吱和她的姐妹、还有愁思。
胖子能预见未来,他守着春花,每天只求能吃、能睡、能拉。他说,世事皆有因果,可怜之人,必有可恨之处。也许你觉得这人好惨,好同情他,觉得老天爷好残忍,其实,只是老天爷记性好,因果报应,不过是他之前做了什么,老天爷回报给他而已。
春花放不下过去的孽缘,选择重新回到九流寨,重开浴堂,选择困住自己。其实她不懂,人不仅要懂得回头,还要学会往前走。十八年了,春花用了十八年也无法抹平痛苦,她只是把痛苦藏了起来。胖子无意间见了春花的果,他本来可以当一切没见过,继续浪迹天涯。但是他放不下心里的善,所以他十八年前义无反顾地救了初一箭,所以他守了春花十八年。但他也放不下心里的欲望,想要逆天改命,他越想抓紧,就越抓不住,越是抓不住就越痛苦。
胖子是麦包演的,他贡献了全剧我最喜欢的一场戏。春花问胖子,你有没有看到过我的“果”。胖子故意逗她开心,春花也笑着回他,最后胖子笑着跑了出去。导演给了春花和胖子各一个镜头,记录了两人的表情变化:开心—忧愁—悲伤—平静。麦包的演技真的可以相信,这场戏绝对值得一个长镜头,对着胖子,从屋里到屋外,从开心到平静。胖子最后站在墙角,好似在说:活着一天便笑一天吧,不知道哪天,闭了眼,就再也睁不开了。
乐无涯和莫愁思,一个放不下爱,一个放不下恨。他们能一起看到二十年才开一次的千瓣红,就是有缘,他们却错过了二十年,就是无分。
无涯说:我离开,是不想毁了她的一生,不想她一无所有。但愁思二十年的痛苦,也是因为他的离开。有花堪折直须折,莫待无花空折枝。万物都有时限,时限到了,错过了就错过了。无涯跪在愁思面前求她原谅,求的是原谅吗?还是求让自己心里好过?还是求愁思放下爱恨,放过自己。
喜吱吱告诉愁思,有苦就会有甜,就像吃完苦药,就一定有一颗甜的糖来中和这苦,既然人生有八苦,那就一定有八甜。
喜吱吱不明白,记忆里的苦也好,甜也罢,不都应该被记住吗?因为人没了记忆就什么都没了,为什么这么执着而让现在痛苦呢。只是于愁思,二十年的孤独,二十年的眼泪,时时刻刻都在提醒着她当年的背叛与离弃,她放不下这恨。
初一箭始终认为人生中最痛苦的事是分别,他把重要的人全都放到他大大的心里面,这样就可以永远在一起了。但当喜吱吱离开时,他才知道分别不是最痛苦的。他懂了为何笑眯眯在一次心死了之后选择随他而去,而不是重新开始,因为挂住一个永远也不会回来的人是对自己长久的折磨,这痛苦无法可解。
但这世间的事情都是选择,事情也都有选择。箭可以伤自己,也可以救自己,他是初一箭,这箭,在他自己手里,看自己怎么选择。他想通了,他每日去喜吱吱坟前说“早安”,直至生命的最后。喜吱吱,哪怕是在六尺黄土之下,你也还有我。
人之所以痛苦,不是因为世事无常,而是因为错以为事物可以永恒。放开执念,方能明心见性。
凡所有相,皆为虚妄。
人生八苦,放不下,最苦。
首发于@“影探”ttyingtan
二刷了《碟中谍6》,又熬夜重刷了系列的前5部。
“《碟中谍6》是系列最佳”的评价毋庸置疑。
首发于@“影探”ttyingtan
二刷了《碟中谍6》,又熬夜重刷了系列的前5部。
“《碟中谍6》是系列最佳”的评价毋庸置疑。
新年的第一部电影,导演韩寒,自然得看看,毕竟是高中时候最喜欢的当代青年作家了,嬉笑怒骂,敢爱敢恨,是所想,亦是所往。看到片头的亭东影业,不禁想当年那个亭林镇的少年现在已不再年轻,这么些年过去,韩寒的电影应该不会落俗套吧。电影前半截,真美好,真可爱啊,那是青春的底色,是淳朴真挚生命力的满溢,是剧外人无可奈何的羡慕,也是所有年轻人的梦,一辆摩托,载着心爱的人,在海边的路上,与风一道,向前向前,从
新年的第一部电影,导演韩寒,自然得看看,毕竟是高中时候最喜欢的当代青年作家了,嬉笑怒骂,敢爱敢恨,是所想,亦是所往。看到片头的亭东影业,不禁想当年那个亭林镇的少年现在已不再年轻,这么些年过去,韩寒的电影应该不会落俗套吧。电影前半截,真美好,真可爱啊,那是青春的底色,是淳朴真挚生命力的满溢,是剧外人无可奈何的羡慕,也是所有年轻人的梦,一辆摩托,载着心爱的人,在海边的路上,与风一道,向前向前,从来没有目标,因为此时此刻就是最好。觉得这电影真的不一样,是从哥哥溺水开始,不再是一路诗与歌,不再是一首欢乐颂。家人离去,债务压身,单纯的白纸面对大城市的斑驳色彩,是那样格格不入,小人物的苍白无力是那样沉重紧迫,没有戏剧化的某个好心人,也没有主人公该有的光环,该打的工要打,该还的债要还,该吃的苦要吃,这个年纪该有的美好,还是那么美好,却也那么索然。电影中有一个镜头压得我喘不过气来,男主去找父亲无果后。困在那一方城中村小楼组成的天井中,是囚牢吗?是现实如此吗?困在城中村的无家可归者,那一刻哪里才是出路?镜头拉远,大片的城中村,河对面是高耸巍峨的写字楼,是城市的繁华,是城中村难以接触梦。男主太渺小了,偌大的城市,容不下一对天真的情侣,偌大的城市,万般的繁华与浮华都是别人的。我在这城市里,没有家。用什么阶级分层什么贫富分化来看这一幕太苍白,以身入戏只剩下无能为力的长叹,只留下普通人的悲哀。从来没有什么奇迹,从来没有什么改变。电影最后,斯人已逝,回到故乡,还是那辆摩托,还是那条老路,可少年是否还是那个少年,不忍细看,不敢细想,海边的风吹散一切的愁怨,油门加大点,轰隆隆,且向前,且向前。