这是一部情节比较简单的动漫，原始人为了夺回自己的家园和青铜器时代的人展开了一场足球较量。喜欢道哥的执着，有美国的迪士尼动漫风格，有点个人英雄主义的色彩。道哥力排众议的自信，像《疯狂动物城》中要做警察的兔子，没有被消极的声音打败。原始人的出场方式非常酷，乘着一只大鸟飞入场中，这有一种孩子般的梦幻。谁孩童时代没有梦想过，自己成为万众瞩目的明星呢？谁没有梦想过，自己像哈利波特一样收到魔法世界的一封入学通知书呢？现在这种梦想只能做笑谈了吧。在动漫中，女孩可以射门，小猪可以守门，还有什么不可以呢？也许，成功就需要偏执狂。每一部动漫都会有一个抢眼的配角，那个报信鸟，真实地传达女王的口信，非常有趣。从这部英国动漫可以读出，他们对足球那种最原始的、最纯粹的热爱之情。我们对足球缺少一种足球文化，没有那种足球氛围，对足球没有那种简简单单的喜欢。很多孩子的爱好都悲哀的与升学和考级挂钩了。其实，单纯的喜欢就会让一个人变得卓越。

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老师推荐来看的，以一个纪录片初学者的身份聊一聊自己的感受。关于美食纪录片，被点评者最常提起的，也是最难把控的便是美食与人物、故事之间的平衡。《沸腾吧，火锅》体量较小，每集时长只有10-15分钟左右，在这样短的时间内做好两者之间的平衡便更难。但是这部片子却做得很好，与其说是在平衡美食与故事，不如说是在介绍火锅的同时，用火锅展现当地的风土人情，又用人物故事去解释不同地区风格各异的火锅。例如在重庆火锅这一集里，火锅店老板“老火锅没得耗油，没得葱葱”几句话拒绝了客人的要求，老板有点泼辣的形象便与重庆火锅重辣的口味相辅相成；再比如东北酸菜白肉火锅这一集，对于东北人豪爽的性格和东北人大口吃肉、大口喝酒的饮食习惯的展现也相得益彰。不仅如此，片子还用15分钟以内的时间对城市与乡村、家庭与餐馆做了兼顾。每集末尾以宏观的视角对几个故事进行总结，做感性的升华。火锅作为一种通常用来聚餐的食物，总是与“团聚”、“热闹”这类词是分不开的，大概因为如此，每集末尾对情感方面的适当升华总是自然不做作的，也很能打动到我。作为一部“小巧玲珑”的片子，《沸腾吧，火锅》里的镜头也是精致可爱的。东北大厨不小心露出的小肚子，食客有点复杂的表情，老板面对镜头有些生涩的表情等等细节的捕捉，都给观众在观看时带来了一些乐趣。而片子里对于食材的特写展现有点像广告片，夸张但也过瘾。因为自己正在学习配乐，所以对配乐格外关注。这部片子的配乐整体的节奏感很贴合火锅的主题以及这种快节奏的展现形式。我自己也学到了很多东西，做了很多笔记，收获颇多。就写到这里吧，希望明天能吃到火锅，馋死我了啊！！！

女主角被栽赃陷害入狱30年，一朝沉冤得洗，回归社会，她发现自己的家早已支离破碎，丈夫死了，女儿远嫁，儿子失踪。女主角决心复仇，做掉那个陷害她的男人罗德里格。她打探到罗德里格的行踪，买了抢，决定某天在他去教堂的路上杀掉他。但就在当天，一个被施暴的妓女意外闯入她家，为了照顾这个可怜的人，女主角没能按计划去完成刺杀。妓女后来得知了女主角的故事，为了感恩，帮她去杀掉了罗德里格。妓女被捕入狱。女主角去马尼拉继续寻找她失踪的儿子。

这部电影讲述的是一个关于道德的主题。影片中的角色都有双重面貌，每个人都有潜伏在心底的邪恶欲望和救赎自己灵魂的渴望。导演意在呈现人类存在的荒谬，善与恶同时栖息在每个人的心里，无日无夜的互相战斗。

女主角抱定杀人的决心，但也是街头乐善好施的天使和铲妖伏魔的女侠。她帮助比她更贫穷困苦的人，那些被生活无限压迫与折磨的人，被踢出了正常社会生活的人，残疾的，流浪的，拾荒的，欠债的，流氓痞子，各种逡巡在夜晚的生物，他们都有自己曲折破碎的人生。他们都过着双重的生活，他们也偷也骗也忏悔也追寻救赎，时而天使，时而恶魔，他们都生活在菲律宾的悲剧中。

女主角的仇敌罗德里格带着慈善和蔼的面具也偶尔帮助穷人，但他向牧师坦承，外人看到的都是他的伪装，他其实心里充满仇恨，他毁掉了很多人的一生，只有杀掉令他憎恶的人才能让他满意。牧师劝他相信上帝，但他不知道是否可以相信上帝，因为他不确定上帝是否真的存在，牧师说只有你自己去寻找才能找到。罗德里格兀自发笑，他当然不会去找，他最大程度上也就做到承认自己的伪善，但他绝不会自己走上救赎之路。为什么要走上耶稣基督那样的赎罪之路呢，虽然有罪，但此生他过的比那么多人都好。

妓女为了报恩才杀人，她浪掷自己的人生，抱着随时随地可以死去的心态，但偶然遇到女主角像母亲一样治愈她关怀她。也许这是上帝给她的最好的也是最后的人生礼物。她带着最好的意图犯下最大的罪。人不可杀人，对此罪上帝都无法原谅。

导演迪亚兹的黑白摄影总是完美的无可挑剔，混乱肮脏的现实街头被艺术化的呈现，他让菲律宾街头的垃圾和教堂一样充满明亮的光辉，在迪亚兹的镜头里，如刀锋般锋利的光影让人惊叹那不曾被关注到的魑魅魍魉。大部分情况下摄像机几乎没有移动，十足开阔的全景镜头和景深，横纵四方，演员们在屏幕上进进出出。影片最后一个镜头令人久久不能忘怀，女主角在一堆寻人启事的地面上踯躅，简单的黑白两色之间竟仿佛勾勒出一个迷宫，一个女主角无法走出的囚牢。

导演的叙事风格是极度简单和扁平化的，没有超出画面以外的故事，总是用台词给出所有需要的信息，完满的构造出单一的故事。从来不运用闪回，单调的线性叙事缓缓前行。动辄5，6个小时的片长，将情节缓冲弱化到近乎停滞。

很好奇菲律宾人是否接受这个导演，他总是在描绘一个濒临崩溃近乎绝望的菲律宾社会。富人被恐惧禁锢，穷人被贫穷禁锢。暴力与不公横行，没有法律，也没有上帝。影片故事发生在现代的菲律宾(始于1997年香港回归的时代背景下)，灵感却来自托尔斯泰的小说《上帝看到了真相，却在等待》(God Sees The Truth, but waiting)。19世纪的欧洲道德情操在20世纪末的菲律宾是否还可以成立？要回答这个问题也许太复杂了。简单粗暴的概括而言，道德与救赎在后现代社会已经被彻底放弃了，感谢导演将这个弥足珍贵的议题重新引入现代社会。就放一句话在这里吧：无论现实怎样演进，宽恕与救赎都是拯救人类的最后法宝。无论它现在如何被忽略被鄙夷被抛弃被遗忘。

《大圣无双》讲述悟空在护送唐僧西天取经的路上信念动摇、杂念陡生，在经历一系列事件后坚定信念、化解杂念、再次上路的故事。

杂念，顾名思义，就是欲望横生、心魔作祟，尤其当人们从事艰难卓绝的大业途中，必定承受巨大的压力和孤独，最易心生杂念，被欲望干扰，影响到大业完成，《大圣无双》的主题，便是探讨在西游大业的艰难征途中，当悟空面对诸多杂念、欲望的干扰时，会做出怎样的选择？

我们每个人都有各自的欲望，欲望是人性使然，也是社会发展的动力，有人选择追求欲望，放纵心魔，沉迷于本我，逐渐迷失，徒增烦恼，无法领悟“断、舍、离”的真谛，变成自己曾经最讨厌的那种人；有人选择克制欲望，驾驭心魔，超然于忘我，逐渐坚定，无欲则刚，越发领悟“欲望无止境”的真谛，变成更好的自己。

欲望不能被消灭，只能加以控制，随心所欲而不逾矩，才是欲望生长和运行的正确模式。

《大圣无双》表达的正是人们面对欲望（本我）和大业（超我）矛盾时，应该学会（自我）调节，驾驭欲望，排除杂念，坚定信念，才能最终完成大义这样一个积极的价值观。

前天还在说近期的国剧一个能打的都没有。

最近倒是让我发现一个小糊剧。

放心，不是《创业时代》。

但是比《创业时代》糊多了。

糊到豆瓣评分才517个人；

糊到刷了全集一个我叫得出名字的演员都没有......

糊到你刷不完两集就要来骂我虚假宣传——

就是这部

人间规则

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很好奇这部好像收官才勉强开分的烂剧，是怎么在评论数从8百多掉到6百多的过程里，分数从5.4涨到6.2的？！都说豆瓣现在越来越失真，暗箱遍地，水军横行，最近观察了几个烂剧总觉得还好！但此剧这波操作确实让人开了眼了！本想简单说两句发泄发泄完了，但好奇之心还是想让高人给我指点指点，这年头有钱一起赚嘛！

“朕之碑上，须一字不着，千秋功罪，任后人评说。”看完这段历史，让人最深刻的还是这一句，我常常陷入沉思，无字碑对于她是最好，令人敬佩，历史上有这么浓墨重彩的一笔，是女性着笔的，一定很辛苦??，谢谢武曌！之前是不理解的，是他说一句你说一句，人云亦云的可笑，是无知的了解，当我看陈端生的孟丽君，多少年后女子为官为相仍为之艰难，回首一看，功名古难必，武曌却屹立于前，多么地伟大，多么不容易。之前经常会看到一些很不好的评论，有一个逻辑很致命，人们常常认为，武则天后来当了皇帝，一定是她一直都在规划着，图谋不轨。但是真的如此吗？我们不能因为武则天后来当了皇帝，就认为她一开始就想染指皇位，实际上她在李治在位时没有出现过过分干政的情况，只是安心的跟着李治理政。其次，对于酷吏来说，来俊臣(索、周兴）十恶不赦，武则天当时的态度的确让人觉得不理解甚至憎恨，虽是她铁腕的一个表现，但是闭目塞耳，我对这一段历史的确觉得的确不太好，让人遗憾，尤其是狄仁杰，也备受牵连，性命由他人的时候，隔着屏幕愤怒满满！这时候我读的时候又想到了很多皇帝的一些糊涂，例如刘邦、孙子李隆基后半期，甚至MZX，所以这么一想，她这一个也能借以理解一下宽宥一下(历史上，而非受冤之人，我不配)

最后，无字碑歌，伟人智慧

【不怕路遥】在《首席执行官》中，我只读出了两个字，梦想，坚持。梦想，来源于激情。坚持，也来源于激情。从海尔公司的发家史我们可以看出，如果凌敏只是一个为自己赚钱的人，他可能会止步于工业园，止步于AE公司的收购，止步于美国的工厂。然而，凌敏是一个有梦想的人，他的梦想，就是自己的公司是一个民族公司，民族品牌。就是因为有了这个梦想，他才会有激情，有动力。《易》中有一句话，叫做“利涉大川”意思是能克服种种困难，达成目标，我一直在思考，什么样的人才能够利涉大川？在这部电影中，我明白了，有梦想，有激情的人，才能利涉大川！第二个品质，就是坚持，当那么多人打击你，质疑你，给你各种诱惑，你是否有坚持住呢？这也是成功路上人烟稀少的原因。别说“我试试”多说“一定要”

《神奇动物3》今天上映，很多人已经跟不上剧情了。

本作依托原著，手握最好的剧本和情节：邓布利多的往事，但继承了前作缺点，焦点分散，人物复杂，留白太多，但其实埋了很多极具罗琳风格的闪光细节。

以下13个知识点，将有效提升你的观影顺畅度。

它们不是彩蛋，但会帮你get到彩蛋，厘清人物关系，理解情节背后的意图。

??预告插播：明天（4月9日），铥铥科幻电波将上线一期播客，和哈利波特10级学者林品老师一起彻底解读《神奇动物3》电影里没说的秘密，敬请收听！

轻微剧透预警

01. 阿利安娜之死

阿利安娜，邓布利多的妹妹。她的身世是理解邓不利多与格林德沃关系的关键。

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十几年前的剧本，今天拿来看，所表达的思考依然不过时。可想而知当年是多么的惊世骇俗，能接受的人自然也就不多。剧情走的是玄幻路线，很多事情按历史，按常理推断，是说不通的。但每个人物的性格，说的话，做的事，却又符合各自给他们的人设。在这一方面，陈凯歌的浪漫主义体现的淋漓尽致。从剧名来看，三国群英会之吕布与貂蝉，本来是打算拍一个系列的。可惜此剧太过先锋，也就没有后续。甚至原版配音都只能从流传在外的油管上才看得到，不可谓不可惜。

很多人演过吕布，黄磊的吕布却是让我印象最深刻的一个。几乎剧里百分之九十的武将在身型样貌上都超于黄磊，他不够高，不够壮，但是对于吕布身上那种简单纯粹的气质却表现得淋漓尽致。是以，即使同框的其他角色比他高大，即使配戏的陈红袁泉跟他一般高矮，观众都丝毫不会觉得有什么不妥。比布高半个头的侯成瑟缩跟在布身边，布就是侯成的依靠，非常自然。黄磊的一双眼很厉害，纯粹、直接、霸气甚至是日常的可爱，都从这双眼里表达了出来。多年之后，央视节目《国家宝藏》里，黄磊客串秦始皇，霸气无比。最初，我以为是他后来的经历沉淀使然，如今重看这部剧，才知道，原来这么犀利的眼神十八年前他就有了。

陈红是美女，陈红的貂蝉更是美的叫人无话可说。《三国演义》是一部男人的戏，那里面的貂蝉面目还很模糊，那么《吕布与貂蝉》则是彻头彻尾的男人与女人的戏。貂蝉的聪慧、深情、妩媚、可爱等等所有我们认为轻熟美女所应具有的魅力统统被陈红演绎了出来。唯有一点缺憾，刚从小貂蝉长大的那几场戏，陈红的演绎缺少少女感。等到跟着心去了洛阳，则是完完全全的演技绽放。不是说她演的不好，而是感叹，岁月总会在给予你什么的时候，也拿走一些东西，美女也不例外。

曹操由两个人演，聂远演出了曹操的奸诈卑鄙，可惜只有皮没有骨，流于形式。反而只有区区几场戏的邵峰，一出场，长身玉立，从容淡定，眼中有智慧却又藏而不露，倒是有个枭雄的样子。只是不知道为什么后面的戏他没有继续演下去，着实有些遗憾。

刘关张三人组总是组队出现，是全剧的笑点担当，无厘头的风格有些港剧的意味。长坂坡喝断桥的张飞竟然是个结巴，实在不能不让人笑出声来。刘备虽然胆小却有谋略，虽然怕事却很重义，那一分无赖怕是编剧从他高祖刘邦那里借来的。我们从小看的《三国演义》是推崇刘备的，当他的人设变成这样一个逗比又讲义气的大耳朵无赖时，估计很多人都要喷饭。但是这种戏剧化的修改却不伤剧情走向，只是给出了另一种解读。因为义气，所以关张愿意始终追随，因为有谋略，所以最后可以与曹操一分天下。关羽并不是这部剧的主要角色，但是我觉得导演跟编剧却很偏爱他。演关羽的演员虽然没有长髯与丹凤眼，但也是一副忠勇之相，虽然要时不时跟着刘备逗比一把，但很多关键时刻，他的观点支持着刘备做出倾向正义的决定。白门楼围攻吕布，关羽坚持一对一，侯成求情，曹、刘、袁全部置若罔闻，关羽则背转过身体，这种小细节非常多。是以，即使刘关张三兄弟在这部剧里的人设很逗比，你依然不得不承认，这里的关羽也是可以被后世膜拜的关羽，只不过，相对于武圣，他多了一分凡人的气息。

董卓在这部剧里的人设太丰满，他来自丛林，内心纯粹，却是杀戮太重。剧里董卓跟吕布的互动情同父子，很有看点。董卓并不是一个单纯残暴无道的人，他对世界也有思考，但是只想用武力解决问题，导致他杀戮太多，不知节制。在这部剧里，他之所以与吕布不同，是因为他年轻时没有碰上一个格斗场的张力去教会他什么是不伤性命的格斗，什么是你死我活的厮杀。所以很多时候，吕布可以点到为止，而董卓做不到。所以吕布是战神，董卓是乱世魔王。

牛辅与董媛。他们的相识经历跟吕布与貂蝉很类似，男生照顾着新生的女生，甚至他们比布与貂蝉更幸运，有长达十八年平稳相处的时光。但最终董媛却没有爱上一直呵护她的牛辅，而是喜欢上了吕布。也许因为，比起吕布的坦率直接，牛辅在朝夕相对中过于委婉了吧。无论何时，吕布都可以毫不犹豫地说貂蝉是我的，牛辅却不可以。所以最后阿媛喜欢上了别人。

对于心，我只能说一句，天若有情天亦老。无情时，他无人可敌，一旦动了情，他便如同凡人一样会迷失，会老去。所以他跟张角的比试，还是他输了。

这部剧里除去袁绍袁术公孙瓒这些面目模糊的背景板，几乎人人都有故事可以讲，人设新颖，剧情天马行空却又有逻辑可循。镜头语言与服化风格在今天看来都依然可圈可点。吕布有姓之前，我看每个人都孤独，一头野兽进入人的世界的孤独，一个没有骨气缺失父爱渴望陪伴的孩子的孤独，一个无父无母无人理解的女孩的孤独，一个被同伴背弃的战场干将的孤独。当孤独的人遇见了孤独的人，会产生共鸣，会引发特别的化学变化。张力说，吕布属于格斗场，因为他知道，只有在格斗场这片小天地，人才可以安稳地做自己。可是生在乱世，哪有什么事是永远平稳的呢？

于是，我们就看到了一个浪漫主义的人眼中的乱世，引人思考，别具一格。后来，这部剧为规避历史，改了人名，这相当于让这部剧失去了天然地背景铺垫，由此这部剧强烈的风格便没头没脑了起来，也就少了很多味道。这便是IP的力量。

2018-6-18

个人自用 非影评

兽人精灵与人类同处在同一世界 一位没有獠牙没受过洗礼的兽人成为第一位警员与史密斯是搭档 一次史密斯被一兽人用枪打伤兽人警察去追结果抓住一兽人小孩放走了他杀人犯逃走 警员们都不希望兽人警察在警局 一次任务在一间屋子里发现大量尸体和一精灵尸体 二人救出一精灵女孩 屋里有魔杖 另四位警员要求史密斯去杀了兽人独吞魔杖 史密斯知道四人要杀了他二人 史密斯枪杀了四位警员 人类黑帮追杀三人要得到魔杖 三人逃到一party 黑帮包围party 关键时刻三位精灵战士杀了黑帮 精灵战士是要得到魔杖唤出魔君统治世界 三战士是炼狱帮的身手敏捷 三人逃出又被兽人黑帮抓住 黑帮老大让儿子杀死兽人警察 儿子不忍动手因为兽人警察放走的就是他 老大枪杀兽人警察欲杀史密斯的时候精灵女孩拿出魔杖复活兽人 黑帮们跪下了 精灵女孩受伤二人把女孩带回原来的屋里屋里有圣泉把女孩放在圣泉里疗伤此时战士们也在两人杀死二位战士 一女战士拿到魔杖 魔杖只有光灵才可以拿其他人拿会死 女战士的手被兽人战士开枪打伤 史密斯抓起魔杖结果未死史密斯是光灵精灵女孩是炼狱帮的逃了出来也是光灵 史密斯用魔杖杀死女战士 屋里着火 精灵女孩滚入圣泉里 兽人警察进入火中救出史密斯 二人在医院 精灵与人类联邦警察来到 兽人警察说出真相 史密斯说没有魔法没有魔杖 二人得到勋章 授奖的时候精灵女孩从人群走过史密斯看到她

太宰治的《人间失格》应该是当下年轻人最为熟悉的一部日本畅销书，其笔下所萦绕的诸多绝望与遗憾，用荒诞的姿态破开了每一位读者的脑海，留下了很深的痕迹。

我用《人间失格》作为这部评论的名字，并不是以此来褒扬这部剧。当我看见导演为黄精普的时，内心的期待是极高的，而特地扫过的《天目危机》幕后团队，也给了我屯够酒水零食来追剧的理由。

我和朋友说，只要主演不拉垮，这部十二集的电视剧至少有十一集不会让人失望。

汇报一下，刚刚追完全剧，我先扇嘴为敬。

实事求是的说，男女主演在前十一集里，不算拉胯，中规中矩。但他们应该完成的任务和人物塑造，是不符合期望和配置的。尤其是在和别的演员有对手戏的时候，被压制的太过惨烈，让人当场想报警以阻止这种虐待式的演技压制。透过现象看本质，这部剧里，导演对于这两位主演的调教应该是很多的，采用了很多手法和限制来避开了年轻演员因为经验不足而表演差劲的坑。但可惜这样的保护或者说是限制，也直接让这两位在最后一集里，让观众终于动用起了快进键。

不能全部说是两位主演的锅，更大的责任在选角和编剧的身上。

所以，是黄精普了。

黄精普之前的作品，是让我如痴如醉刷了五六遍的《江湖》。其非常善于用对人物的塑造来带动整体的节奏。每一个人物都十分鲜明，出彩，又相映成辉。他的港式浪漫与暗藏的怀旧风，在这部剧里，依旧是能品的出来的。他的细节感，也依旧在本剧里拉到极限。这部剧里几乎所有的坑都被填上了。

这是一位自我风格极为明显的好导演。但，同样的，他的缺陷也极为明显。

《江湖》不是没有毛病的，在当时我与朋友聊天的时候就说过，这位导演，是需要观众的配合，需要演员极致的表演，才成就了这部电影。因为追求每个人物的鲜活，又要注重节奏感，使得剧本不由自主的出现了松散与硬伤。缺乏了观众的想象力和演员精湛的表演，他的作品就惠从精美一下子摔倒，破烂不堪。

或者说，给他足够的时长，他自己也能克服这些问题，但商业电影的时长和观众的观影习惯，很难为一个新兴导演所改变。所以《天目危机》是他另外一种尝试吧，用电影配套的资源，以电视剧的时长来讲述他想真正讲述的故事。

可惜，人都是贪心的，当他拥有了电视剧的时长后，他似乎有些太过挥霍了，又不满足于这十二集的发挥空间，再加上这是他自导自演的作品，使得上面所说的缺点暴露无遗。

每一个人都想好好说，但是篇幅真的不够，你在观影的时候都能够感受到创作者对时间的不甘，每一个在前面被塑造的韵味十足的角色，所有的收尾都十分的匆忙。

是的，我说的是所有。

要我一一举例吗？我看就没有必要了吧。能看到此处的朋友都开始了会心一笑，和眉头皱起了。你们也想到了吧！

导演应该是个很清高自傲的人，而且表面和煦，但最终是会妥协的。毕竟嘛，人总是要恰饭的。最后一集的风格节奏的突变，让人捂着脑袋直呼这不应该存在。把软科最应该规避的“不合理性”暴露且放大。“意识”以及“意识世界”里，就在突如其来的撒狗粮与小文青的气氛里，让人既觉得不爽又不得不强行的吃狗粮。因为惯性，你不得不延续认真的姿态，去听那最后莫名其妙的强行解释。

在男女主被配角演技摁在地上摩擦的时候，又突然间的让配角们的人物塑造在关键时刻戛然而止，最后一集就差写个片名告诉观众“这不是我拍的片子”的愤恨，便是我在开头所说的，《人间失格》读完之后的感觉。

每一个细节我们都很用心的在看，导演也很用心，团队也是，但无奈是这个结果。

无可奈何，如宿命一般不可违背的，失望。

好了，就写到这把，其他的一些明显的硬伤我在这里就不过多赘述了。如果你已经看到了这里，不妨关注一下我这个新人。

相信我，再之后你的“窝草”，都会在我这里得到共鸣与解释~

7月19日 更新

终于全剧终了。以我个人的角度看，《暮白首》是部烂！剧！是的，烂剧。纵观全剧，先前狂吹的所谓“黑化”，不过就是总长度不超过十来分钟的几次美瞳演出吧。在编剧的安排下，该死不该死的基本也都死得差不多了，腾出地儿来好让男女主携手共创美好幸福新生活，怎一个强行的Happy Ending 了得！编剧与导演成功将脑瘫的逻辑、稀烂的剧情、低劣的对白、一言难尽的服化、毫无美感的运镜坚持到最后，也算有始有终了。至于男女主的演技，也一以贯之的坚守在及格线下，就不多言了。全剧槽点多到已无从下嘴，期待嘉伦后面的几部新剧吧。

作为任嘉伦的粉丝，满怀期待等来了《暮白首》。结果哪怕隔着十八层滤镜都不得不承认，该剧的编剧、剪辑、造型以及男女主的演技，都充斥着BUG，目前看来很难达到《锦衣之下》的水准和热度了，真是令人遗憾！首先是剧情，第一集男女主就高密度发糖，但这糖发的实在有点尬，毫无征兆，为甜而甜，没有符合逻辑的情感变化，直接就跃进到几乎可以原地结婚的程度，太过突兀。 《锦衣之下》的剧情、道具、特效、取景等等都有硬伤，光是男二女二的注水就够够的，但大家之所以普遍比较喜爱，主要在于男女主的感情线铺成、展现得不错，那种最初的嫌弃、接触中慢慢的好奇、隐隐的心动、小心翼翼的试探、相互扶持共历生死后的一往情深，整个的情感演进从无到有、由浅至深，合乎逻辑、生动自然、令人感到真实可信，进而产生共鸣，并非为甜而甜，为宠而宠。《暮白首》中的情感演进用什么“倒叙”、“回忆”都无法为那样的尬甜开脱。其次，《暮白首》前面出现的大量人物，逻辑混乱，一片混沌，大量平铺直叙以及故意闪回的手法，令整个故事一开始就给人杂乱无章之感。想想看金庸、古龙的小说，那种环环相扣、悬念迭生、层层推进，是何等引人入胜，虽然不能拿金庸、古龙的小说来要求所有武侠剧本，但要想讲好一个故事，首先逻辑得过得去。不用拿“倒叙”、“插叙”说事，语文老师知道了得吐血。 甭管什么叙述方式，都是为增强剧情的生动性，避免叙述的平板和结构的单调，同时也能够给观众造成强烈的悬念，让故事更加惊心动魄、扣人心弦。至少该剧目前为止，我没看出有啥到位的倒叙、插叙，强行用这些来掩盖逻辑的混乱，那是掩耳盗铃！ 这当中，剪辑难辞其咎，但根源仍在编剧上。编剧迫不及待的想展示的太多，结果适得其反，四个编剧整出来如此凌乱的剧本，看来“四个臭皮匠”也顶不了一个“诸葛亮”。再次证明，剧本才是一部剧的灵魂，好的剧本，就是能逻辑严谨、清晰流畅的讲好一个精彩的故事，剧本差了，再好的团队都救不了。

这里只略说一处不少粉丝盛赞，而在我看来是无法接受的逻辑大BUG。 好些粉丝盛赞林敬乐观豁达、心胸开阔、志向高远，所以能毫不CARE父辈恩怨，云淡风轻、放荡不羁做自己。还夸林敬的母亲教子有方，养出了乐天、向上、心无尘埃的阳光少侠。莎士比亚若泉下有知，应该为自己居然写出了《罗密欧与朱丽叶》而羞愧万分吧！该剧场景设定是在古代、江湖中。那一时期的特点就是讲究忠孝仁义，即使是一些经典的离经叛道者比如《射雕》中的黄药师、《神雕》中的杨过，不论其言行如何自由不羁，骨子里仍是重仁重义的。江湖儿女快意恩仇，仍然是不可能完全跳脱那个时代、那个讲究长幼有序、尊卑有别、父慈子孝、兄友弟恭的古代中国。男女主光速恋爱，尤其在古代的武侠世界，面对并无多少共同难忘经历以及深厚情感积淀的杀父仇人之女，几乎没有太多的内心痛苦纠结与艰难挣扎，就毅然为爱对抗从小相依为命的寡母，实在严重违背人之常情，也难以令见识短浅的我产生认同与共鸣。林敬的母亲虽看似无奈尊重了儿子的情感选择，但内心其实从未放弃过复仇，否则后面就没那么多事儿了。只是在家仇未解、情意难平的情况下，迎娶了女主不说，还画风突转，婆媳之间演起了宅斗剧，请恕我心胸狭隘、格局窄小，实在是理解不了这一系列的神操作。 要知道，放下仇恨是可以的，快意恩仇也并非有仇必报，很多经典武侠作品已经诠释得很全面透彻了，在此不多赘述。但放下仇恨，首先是要面对仇恨，这其中内心的苦痛挣扎、煎熬纠结才是人之常情吧，无论如何，毕竟是自己的亲爹，毕竟是含辛茹苦养育自己的寡母，怎么做到内心波澜不惊，你们恨你们的，我爱我的呢？林敬这位阳光少侠，果然不一般啊！ 近些的，这几年台湾的几部大家公认的高分优质电视剧以及刚刚才结束的某国产9分剧已经展示了何为讲好一个精彩故事，何为精良制作。远一点的，两部真正全靠优质剧本与精湛演技支撑的经典武侠剧：83版《射雕英雄传》与古天乐版《神雕侠侣》，真正是穷破天的剧组，辣眼睛的服化道，毫无品质可言的布景，却是三十多年来大家公认的经典，无他，靠的就是优质的剧本与全员在线的演技。

另外，说到团队，该剧导演过去的成绩就不提了，作为核心看点的男主，在前十六集里的表演肉眼可见的用力过猛、做作油腻。不要用什么国超“本色出演”、“欢脱灵动”来开脱，真正自然到位的展现江湖小浪子痞帅欢脱的表演请参见梁朝伟的小鱼儿、古天乐的杨过、胡歌的李逍遥。客观来讲，至少在该剧中，嘉伦不适合那样过度运用面部表情和刻板的叉腰动作的方式来演绎林敬这个角色，看着他用力的耍宝抖机灵，真的令人很尬。同时，《暮白首》的造型师显然对“潇洒俊逸”存在重大误解，男主那二十年前古装剧中流行的两缕额头长发，实在让人难以容忍，恨不能一刀减掉。

不得不说，今天影视剧市场实在太缺好编剧了！无论国内国外，所有好剧，首先都胜在剧本精彩扎实！很多编剧要么侮辱观众智商，要么一味取悦迎合，以为凭借粉丝滤镜，就能蒙混过关，轻松收割韭菜。前面很多顶流的作品扑街已经说明越来越多的观众正逐渐理性，不是那么好糊弄的。

始终认为，喜欢一个艺人是一回事，客观理性的看待他的作品是另一回事。 靠八十层粉丝滤镜觉得只要是“自家”明星，说啥都对，演啥都好，打个不恰当的比方，就好像一味袒护孩子的熊家长一样，那其实不是爱，是害！越喜欢他，恰恰越应该理性看待其作品，客观分析，中肯建议，才可能帮助其不断提升与进步。靠不顾一切的彩虹屁、努力的控评把他一直捧着，真没什么意义和价值，毕竟大量没有粉丝滤镜的观众是为了看一部真正的好剧来的，至少目前为止，此剧真的难以让他们大量路转粉。 令嘉伦出圈的两部作品《大唐荣耀》与《锦衣之下》都在于有较好的剧本、他擅长演绎的角色类型以及能和他产生CP感的女主。尤其《锦衣之下》“景假情真”的爆红就充分体现了这一点。演员的确应当勇于跳出舒适区，挑战各种不同角色，不断突破自我，但建议一定要保持清醒自知，慎选剧本的同时，清楚自己能力的局限在哪儿，演员未必能胜任所有类型的角色，扬长避短，也未尝不是一种明智之选。

不可否认嘉伦的努力，但也必须承认，他能短时间内爆红并跻身顶流，主要靠的还是《锦衣之下》带来的热度。 很多时候，一个演员的成功更多有赖于角色，或者说讨喜的角色更多的成就了演员，换一个合适的演员来，也能红。而有的演员是能更多的成就角色，换任何人，这个角色不会那么出彩。比如张国荣之于程蝶衣、蒋雯丽之于豆子妈、陈道明之于陆焉识...... 嘉伦和陆绎算是互相成就，但不可否认，陆绎这个角色对他的成就更大一些，今时今日他在娱乐圈的待遇与资源，绝大多数都是在《锦衣之下》后得来的，后续若没有优质的作品，《锦衣之下》的红利真的也吃不了多久了。

作品是演员的立身之本，诚然，一部剧能否成为爆款，在乎天时、地利、人和，不能苛求演员的每部剧都能大爆，但还是希望能有一定品质，也别用刘德华、梁朝伟等天王巨星曾经也演过烂剧来做比，要知道时代不同了，今天相当多的粉丝是一部剧换一个老公，新鲜墙头越发层出不穷，要想站稳咖位，还得靠作品说话。而真正优秀的作品，是经得起时间与观众检验的。 整个娱乐圈就是竞争残酷、浮躁喧闹的名利场，要保持冷静、清醒确实不容易，但也只有专注于不断打磨、提升自己演技的演员，才能走得稳、走得长远，不一定能保持大红大紫，但定会是业界以及观众心中一致认可的品质保证、实力担当。

此文纯属个人观剧感受，我也尊重他人对该剧的判断与评价，但不接受任何强按头！ 若认为该剧只能吹捧，不许批评的，请走好，不送。李文亮医生生前说过：健康的社会，不应该只允许一种声音。

这部剧除了题材很好！其他都...都是槽点！真的是迫不及待的来吐槽！（怼剧不怼人?）1.我不太清楚记者这个行业，可能对于您们来说视频是很重要的，难道这么重要的东西没有备份嘛？更何况，前面还在打仗，还要等你10分钟传视频？太假了吧！2.这里是战场啊，兄弟！男主女主主角光环是这么强大的嘛？都不用戴头盔？人家演戏的时候都会戴，反倒实战的时候就不戴了？3.男主不是人，他是神！去救人不多带几个人？单枪匹马的就去！也是牛批????4.女主您不是战地记者嘛？就您这素质，您这觉悟？不服从命令是一；战区给人添麻烦、骂人是二；千里送人头是三！妙，妙，妙啊！随便说一下那个长官，知道女主往回被送返，竟然不生气她违反军令？5.前几集你们都是在战场啊！战场啊！不是刺激战场！you know？一点紧迫感没有不说，仿佛是一群沙雕杠精旅游队来旅游??都要逃命了还有这不舍的扔那个也要留的，再说之前也没见你拍呀！一点主次不分看完前三集就真的没有兴趣再看下去了，感觉是在把观众当傻子？看过那么多军旅题材电视剧，这应该是最差的了！女主的人设也太招狠了！真的别看了，有时间还不如看点其他呢！

夜深，今天又认真的看了一遍教场。不得不说，整个人还是第好几遍的被带入到整个故事中。不苟言笑冷酷无情的风间公亲，一头白发眼神凌厉。木村大神塑造的这个角色简直完整度满分，从走路姿势，到和学生对话的转头角度，语气语音的高度都非常细节化的做了对应人物性格的分析处理，演绎出来那种威严，让屏幕前的观众都不自觉的想要敬礼，此外，上级下级那种不怒自威但是又有温度的距离把控的非常完美，整个剧集紧张又刺激，一个一个小故事严丝合缝的铺陈开来，节奏贯穿始终，最让我感动的一幕，最后学生毕业了，班长握着风间教官的手，教官说了句【别死了】，我一下子就被带回到前面剧情中，那好多细节打中，这句话的分量，就是风间对班长在他心中举足轻重地位的象征啊。是那个在花坛前面浇花的教官，和班长说和我一起执行任务的部下，还很年轻啊，言外之意，现在毕业的你也是那么优秀的曾经和我一起而没能活下来的那个部下啊，在片尾这一幕完整地传达出来，不知道我的点能不能如实地叙述出来，是真的认真的被打动，谢谢拓哉，让我欣赏到这么好的作品。

2020.03.04更新：

今天又看了一遍，我真的太爱这种威严不怒自威的角色，拓真的演的太好了，前几遍都在看故事和人物刻画，这几遍多了些玩味的性质。最后被学生抓起衣领贴在柜子上发丝微乱，ABO的原始分类里一定是有这样的角色才会让那么多的beta情愿臣服在他脚下，太完美了，迷妹在吹一遍木村大神的演技和形象塑造，??

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