正如本片的海报所示:揭开中国玄术奥秘之谜。全片借各种斗法的片段,向观众展示了许多古已有之的奇妙术法,像罐中养小鬼、钉影定身、油锅捞钥匙、过纸桥等等,都在片中有精彩的展示。这些术法被导演还原在电影中,成就了《奇门遁甲》的独特风格。这类带有奇幻色彩的喜剧,在港片中独占一番地位,像后来的林正英僵尸系列,开心鬼系列等等,虽然讲的是鬼怪,但都以喜剧的风格展现。提起港片那个时候的辉煌总是感慨万分,有时候
正如本片的海报所示:揭开中国玄术奥秘之谜。全片借各种斗法的片段,向观众展示了许多古已有之的奇妙术法,像罐中养小鬼、钉影定身、油锅捞钥匙、过纸桥等等,都在片中有精彩的展示。这些术法被导演还原在电影中,成就了《奇门遁甲》的独特风格。这类带有奇幻色彩的喜剧,在港片中独占一番地位,像后来的林正英僵尸系列,开心鬼系列等等,虽然讲的是鬼怪,但都以喜剧的风格展现。提起港片那个时候的辉煌总是感慨万分,有时候不禁疑惑,以如今摄影机清晰度拍摄出来的电影画面,组合在一起竟是不如当年的渣画质有感觉。即便现在依旧有不少电影极力模仿上世纪港片中的镜头感,但却就是不如加层模糊来的有感觉。怪事?
“这一代企业家身上有很多共性,他们有使命感。要让中国品牌走向世界的理想,是最值得敬佩的精神。” 电视剧《追梦》主演王雷如是说。
“这一代企业家身上有很多共性,他们有使命感。要让中国品牌走向世界的理想,是最值得敬佩的精神。” 电视剧《追梦》主演王雷如是说。
电影很多镜头拍得很有创意,比如两个死人变厉鬼到医院坐电梯投胎,刚好被吕良伟看到了,还有小孩刚进屋时外面狗的狂吠,小鸟的意外死亡。小孩莫名其妙的伤害吕良伟,桌子旋转着飞一把刀过来,男主的枪被小孩捡来要打男主。男主掏耳朵被两小孩故意撞上导致一只耳朵失聪等等。电影对恐怖气氛的渲染做的很棒,虽然两个鬼到医院投胎还是在白天,却让人心惊胆战,后背发凉。
电影很多镜头拍得很有创意,比如两个死人变厉鬼到医院坐电梯投胎,刚好被吕良伟看到了,还有小孩刚进屋时外面狗的狂吠,小鸟的意外死亡。小孩莫名其妙的伤害吕良伟,桌子旋转着飞一把刀过来,男主的枪被小孩捡来要打男主。男主掏耳朵被两小孩故意撞上导致一只耳朵失聪等等。电影对恐怖气氛的渲染做的很棒,虽然两个鬼到医院投胎还是在白天,却让人心惊胆战,后背发凉。
这是第一次豆瓣评价诶!想支持这部电影!帅哥还是老牌的好!光这185的身高真的很有感觉…女主也好可爱!看完忍不住内心傻笑是怎么回事,好喜欢野战后,男女主角身体上不知觉亲密起来的感觉。从男主扶着女主肩膀下山开始,细节好到位!代入感超强!也很喜欢两人在床上从一开始聊的很羞涩到开心到最后聊崩的片段…虽然一直期待能够在床上再发生一次(额额…我在想什么) ps这个电影好短呀 为什么见面之后就不拍了呢!
这是第一次豆瓣评价诶!想支持这部电影!帅哥还是老牌的好!光这185的身高真的很有感觉…女主也好可爱!看完忍不住内心傻笑是怎么回事,好喜欢野战后,男女主角身体上不知觉亲密起来的感觉。从男主扶着女主肩膀下山开始,细节好到位!代入感超强!也很喜欢两人在床上从一开始聊的很羞涩到开心到最后聊崩的片段…虽然一直期待能够在床上再发生一次(额额…我在想什么) ps这个电影好短呀 为什么见面之后就不拍了呢! 要不然再来个续集吧??
看完感觉特别好。
电影随着剧情的发展起伏,让某些确定的走向又变得模糊起来。具体来说,一开始故事的主线是父亲要为入狱的女儿讨回公道;中段的剧情发展成为父亲与法国母亲开始了稳定的生活,彼此相爱家庭和睦,Baker已经痛改前非,重新开始新的人生;但一场足球赛后遇见了女儿口中的恶人,故事主线又开始模糊起来,到底是继续这样一个美满幸福的人生,还是要为女儿寻求真相?
最后的真相却
看完感觉特别好。
电影随着剧情的发展起伏,让某些确定的走向又变得模糊起来。具体来说,一开始故事的主线是父亲要为入狱的女儿讨回公道;中段的剧情发展成为父亲与法国母亲开始了稳定的生活,彼此相爱家庭和睦,Baker已经痛改前非,重新开始新的人生;但一场足球赛后遇见了女儿口中的恶人,故事主线又开始模糊起来,到底是继续这样一个美满幸福的人生,还是要为女儿寻求真相?
最后的真相却是,女儿也并非是完全的innocent,虽然不是她杀的人,但却是始作俑者。更为重要的是,女儿对所有人都隐瞒了真相,撒了谎。Baker帮助女儿洗清了罪罚,却也永远失去了自己幸福的人生。所以当律师说要重启判罚时,Baker笑不出来;当女儿说Stillwater一尘不变时,Baker却说什么都变了。
Life is brutal,life is complicated.生活的残酷在于,只有单项的选择,一旦选定,无法回头;生活的复杂在于,它并非是纯白或是纯黑,Baker义无反顾地相信女儿,甘愿拿自己的幸福冒险,却换回的是那个不那么干净的真相。
其中的五味杂陈,难以言表,但是既然是成年人,那就只能接受。
没完没了的“小心!”“小心!”
编剧还会不会写别的词儿了?
导演不提意见吗?
演员没想法吗?
都弱智吗??
一直小心小
原载http://artforum.com.cn/column/9400从第一部纪录片作品《大酒楼》到最近第六部的《痴》,邱炯炯的创作主题与美学已清晰地积累并发展成为一套极为独特的
原载http://artforum.com.cn/column/9400从第一部纪录片作品《大酒楼》到最近第六部的《痴》,邱炯炯的创作主题与美学已清晰地积累并发展成为一套极为独特的方法论。自始至终他致力于为“小人物”(邱炯炯语)做影音肖像,而他所定格的小人物,往往是无法进入历史的,或者被放逐在历史之外的主体。这是一个颇为七零后的生命样式,邱炯炯既不像成长在极左年代的前辈胡杰那样有着把握历史总体性的企图,也不像成长在市场经济时代的后辈(譬如毕赣)那样着迷于消散历史实体的形式实验。90年代之后的社会被愈加单一的秩序支配,在历史感的消失成为普遍经验的当下,邱炯炯追随着一个个口述者,在天马行空的音画搬演与重构中试图接近参与历史的可能性,接近那些主体与其行动尚未失去关联的时刻。对这些时刻的执着让邱炯炯跳脱出一般意义上传记型纪录片的时间维度,正如《痴》片一开头便宣告了主人公张先痴人生中最具决定意义的事件:“张先痴,男,一九五七年八月被划为右派……一九八零年八月收到平反通知书被无罪释放。”——尽管《痴》片主要着墨的是张先痴在23岁被划为右派之前的成长故事(bildungsroman),入狱身着蓝色劳改服、由张新伟扮演的青年张先痴形象非但不是叙事的终篇,反而成为了一个自由穿梭在时空中的,德里达意义上的“幽灵”。这个幽灵不断地出现,扛着工具,拖着步子,干扰着影片的线性叙事,频繁地与幼年和少年时期的张先痴擦身而过,在好几个“伟大领袖”附近现身。小人物试图参与历史的行动注定无效,而这个徘徊着的幽灵一次次将“然而行动无效”转化成“即使行动无效”,张先痴也在曲折前进的编年史里迸发巨大的能量 :他阅读《钢铁是怎样炼成的》,罢课,与他眼中腐败的国民党将官父亲断绝关系,成为解放军一员,他追求爱情,他写作。采访镜头里年逾八十的张先痴本人在回顾前半生时依然饱含生命能量与意志, “痴”在这里既是表像又是隐喻。影片交织着多重的叙事时间性,有老人充满感染力的现场口述,有邱炯炯本人和其他表演者演绎的取材自老人自传文本的旁白或独白,有毛笔字字幕交待的大写的历史背景,这些复杂的叙述机制让影片得以在主观视角和全知视角之间灵活切换,提供了一种关于个体和历史的辩证法:人物既囿于历史事件的冲击,又有反身评述历史的能力。我在过去的论文中曾提出,邱炯炯或许是第一个直接回应证言(testimony)与历史性(historicity)之间关系的中国独立电影导演[1]。在他的纪录片《彩排记》中,曾经的川剧演员“花脸爷爷” 在一段长达三分半钟的片段里用方言回忆过去,他的口述如此不清以至于只有零星几个词语能进入字幕,他的口述状态而非内容进入了特写镜头。到片段尾声,戏曲画外音响起,老爷爷声音被完全隐去,此举更加凸显了他在口述时面部表情的艰难与痛苦。在《痴》中,张先痴初次从大字报上得知父亲被处决时没有伤心,因为他相信“父亲是阶级敌人”。但有一次,张先痴在医学院解剖室见到堆叠的尸体,从同学处得知其中多数是被枪毙而无人收尸的人:“那些赤身裸体的尸体里面,当然也看不清楚,因为他们重着摞着,我想万一有一个是我爸,怎么办呢?我在停尸房里面想到我父亲如今竟然死得这样惨,死了还要被划开看,所以我就突然哭起来了。也是因为这福尔马林的刺激,所以我的哭也很容易被遮盖住,一般你也看不出来我是在哭。那个时候,如果是因为阶级敌人死了而哭,这肯定是一个非常非常严重的错误。我擦擦眼泪,就跟同学说,狗日的福尔马林这种药水,太整人了,眼睛简直受不了。”大字报一段有邱炯炯用普通话念的独白,配以搬演展示情节。而解剖室一段口述,我们只能听到张先痴的四川话,画面则是超过两分钟的黑屏。这个片段再次挑战了我们在遭遇历史见证者之前对他们所持的观念。它提出了一个问题,即一位历史见证者能否简单地被看成编年史的一个标示(index)。它拷问了影像记录口述史这一形式本身,以及给历史赋予可靠知识的可能性。 阿甘本指出,证言本身是一种关系,处于言语(speech)的可能性和言语的确实发生之间,证言的存在必须与言语的不可能性建立关系[2]。也就是说,它只能以偶然性(contingency)存在,它必须包含不存在的可能。邱炯炯风格化地强调了见证者言语的偶然性,展现了一种更为激进的历史性,它不仅仅试图修复被主流历史编纂排除的内容,还拒绝主流历史编纂本身的形式和依据。在邱炯炯看来,“福尔马林药水掩饰哭泣”一段口述,是不可承受、不可再现、不可想象的内容。对这一内容的视觉表现必然让影像远离记录片的展览性(exhibitionality)反思空间而重回暴露性(exhibitionism)的滥觞。与这段口述的处理方式相对应,他的搬演,或称情景再现(reenactment)场景完全拒绝了自然光、外景、全景镜头和同期声等纪录片本体化了的形式,进一步与记录片的证据式展示方法对立起来。一般来说头部特写采访(talking heads)片段常切入各类视觉档案(俗称B-roll)以支撑被访者的口述内容,最早记录片里搬演的发明(《细细的蓝线》)起到的也是B-roll的作用。而在《痴》的摄影棚世界里,戏剧形式凸显的是对戏剧性的克制,往往画外音描述着事件对人的冲击,搬演场景里却鲜有事件或行动的发生,主演们多在徘徊踱步,或等待,陷入沉思,或从事着吃饭,晾衣服,浇花等日常活动。它们展现的不是戏剧性的情节,也不是王兵的《和凤鸣》那样对现实时间的记录,而是带有人物情感重量的主观时间。如果说《和凤鸣》以极简的长镜头观念性地连接起了历史人物和绵延的现在时态,那么在《痴》的搬演中,过去和将来皆不可望不可及,历史人物似乎被永远地悬置在阴暗而大雾弥漫的“另册”历史梦魇之中。《痴》不仅揭示了书面语和口语作为证言的差异,也揭示了记录片的展览性与暴露性的差异——区分这一点是如今评断纪录片形式化有效与否的一个重要指标,也是理解《痴》片虚构部分的前提。影片中形式最为复杂的搬演场景创造了全新的影像形式,也呈现了独立纪录片在面对当下时的可能与困境。我无意在本文对《痴》的形式探索作出周到的评论,但希望《痴》的文本及其现象能带领我们重新审视影像形式与历史经验的关系,并思考在中国独立电影遭遇重重危机的当下,我们还能够如何进入历史,如何表达历史感觉,以及怎样看待纪录片的可能性与限度。[1] 江萌,“从哀歌到狂想曲:中国独立纪录片的历史想象”,《中国独立影像》第12期,北京:栗宪庭电影基金。[2] 吉奥乔·阿甘本 (Giorgio Agamben),《奥斯维辛的残余:见证与档案》第145页。(Remnants of Auschwitz: the Witness and the Archive). New York City: Zone Books, 2002.
刚开始抱着好奇的心态去看的,结果令人失望透顶,一直搞不明白为什么有人找zly拍这部剧,演技着实令人着急,长相太过于小气,一点也不漂亮和你不符合剧里女主角的气质,根本没有体现出女主活泼可爱的形象。
再说剧情也是老套到了极点,其中还有很多穿帮镜头,一点也不严谨。女主还老叽叽喳喳要多讨厌就有多讨厌。
总之这部剧根本没有吸引人的地方,毫无出彩之处。
刚开始抱着好奇的心态去看的,结果令人失望透顶,一直搞不明白为什么有人找zly拍这部剧,演技着实令人着急,长相太过于小气,一点也不漂亮和你不符合剧里女主角的气质,根本没有体现出女主活泼可爱的形象。
再说剧情也是老套到了极点,其中还有很多穿帮镜头,一点也不严谨。女主还老叽叽喳喳要多讨厌就有多讨厌。
总之这部剧根本没有吸引人的地方,毫无出彩之处。
记得这部电影刚刚上映时就拖着闺密去看了,不得不承认,看之前对它是十分期待的,导演是张一白,演员有我青睐的彭于晏。但也不得不承认这部电影的确让我们失望了。也许是剧版过于出色,让我们无法再接受全新的陈寻方茴,又或许是剧本不够精致,剧情的冲突显得过于突兀。诚然,我们没有那样的青春,这部作品刻画的青春过于张扬与疯狂,而我们都是那样平凡的人。但在这里我不想过多批判,只想分享一个故事。记得两人在路边摊爆
记得这部电影刚刚上映时就拖着闺密去看了,不得不承认,看之前对它是十分期待的,导演是张一白,演员有我青睐的彭于晏。但也不得不承认这部电影的确让我们失望了。也许是剧版过于出色,让我们无法再接受全新的陈寻方茴,又或许是剧本不够精致,剧情的冲突显得过于突兀。诚然,我们没有那样的青春,这部作品刻画的青春过于张扬与疯狂,而我们都是那样平凡的人。但在这里我不想过多批判,只想分享一个故事。记得两人在路边摊爆发矛盾,石膏碎了一地时,闺密哭着凑过来搂住了我,我与闺蜜之间的相处关系很微妙,大多是我在分享她在听,她不愿意分享她的感情细节,也怕我说她幼稚。但是我却清楚地记得,她说,我不想要和他分开,我不想和他分手。这是我第一次和她一起看电影她哭得比我还凶。闺密的男朋友是我的小学同学,严格算的话也算得上我第一个有好感的人。我们的城市很小,翻来覆去就那么几个人,但也没存在小说里惊天动地的姐妹反目。都说毕业了就该分手了,看着高中时与班主任家长斗智斗勇的情侣们一对对分手,我也倔强地认为他们会存在于常理之外,闺密和她男朋友高二在一起,到现在已经第五年了,也是异地的第三年。我很开心,无比为她开心。我一直没敢跟她说,我希望你们好好的。故事是故事,而你们是你们。
我发现这部剧的评价挺分裂的,觉得好看的人会觉得很好看,觉得不好看的人会觉得它一点都不是。以下含剧透:
我个人是觉得挺不错的。从一开始导演就用一些镜头暗示这是梦里的世界了,也许这些细节不是谁都会注意到,所以到结局的时候会觉得编剧是圆不回来才写是梦,但梦早早就有暗示了。
另外想想,编剧挺浪
我发现这部剧的评价挺分裂的,觉得好看的人会觉得很好看,觉得不好看的人会觉得它一点都不是。以下含剧透:
我个人是觉得挺不错的。从一开始导演就用一些镜头暗示这是梦里的世界了,也许这些细节不是谁都会注意到,所以到结局的时候会觉得编剧是圆不回来才写是梦,但梦早早就有暗示了。
另外想想,编剧挺浪漫和温暖的,写到末日题材,他们可以写更惨烈一点,比如最后世界都毁灭了。但不,他们写造世主还是帮人类解决人类留下的各种形式上的“垃圾”,这或许也是祂的愿望,祂还是爱着人类。这或许不是祂第一次帮过人类,不是第一次开启另一个梦,就算最后人类可能还是再一次走到这个末日,祂还是不放弃人类。
所以现实中,或许有某位神在过去也曾帮过人类,现在也正帮着人类。那身为人类的我们要怎么做呢?我们自己有自己的答案吧。不得不说,三凤制作很会拍爱情。看似没有CP感的男女主,看到最后都觉得太般配了,而且是不需要太多亲吻情节的情况下。
不得不说,武动乾坤其实是三部曲里比较普通的一部,但这次出的动漫番剧,感觉还是相当不错的。书迷朋友请不要打我,我也看过武动,就感觉女主压根没多少戏份,而且对男主态度转换之快是让人始料不及的,就像突然莫名其妙发生了,莫名其妙不杀了,莫名其妙爱上了。如果小貂是雌性的话,我相信她绝对是全文第一女主。为什么说武动乾坤这种IP很适合改成动漫番剧呢?
不得不说,武动乾坤其实是三部曲里比较普通的一部,但这次出的动漫番剧,感觉还是相当不错的。书迷朋友请不要打我,我也看过武动,就感觉女主压根没多少戏份,而且对男主态度转换之快是让人始料不及的,就像突然莫名其妙发生了,莫名其妙不杀了,莫名其妙爱上了。如果小貂是雌性的话,我相信她绝对是全文第一女主。为什么说武动乾坤这种IP很适合改成动漫番剧呢?
看完了这部最近新出的法国剧情电影:《金色韶华》,还可以,还是那句话,这个世界上只要法国人和西班牙人浪起来基本上就没有其他国家人什么事情了,给五星,三星给剧情,多两星给于佩尔阿姨和珀波叔叔这么大年纪依然为电影献身的敬业精神!看似荒唐滑稽的剧情却是在现实生活中一直在上演的让人跌破眼镜的狗血闹剧!这个世界上,从来就没有公平可言!老年人掌控着大多数资源和财富,富人的生活骄奢淫逸,纸醉
看完了这部最近新出的法国剧情电影:《金色韶华》,还可以,还是那句话,这个世界上只要法国人和西班牙人浪起来基本上就没有其他国家人什么事情了,给五星,三星给剧情,多两星给于佩尔阿姨和珀波叔叔这么大年纪依然为电影献身的敬业精神!看似荒唐滑稽的剧情却是在现实生活中一直在上演的让人跌破眼镜的狗血闹剧!这个世界上,从来就没有公平可言!老年人掌控着大多数资源和财富,富人的生活骄奢淫逸,纸醉金迷,光鲜亮丽的外表下隐藏着寂寞孤独的魂灵,夜深人静的时候,褪去正气凛然的华服,放荡不羁,淫乱不堪!而年轻人大多数奔忙于生活和工作,只为生活和梦想,不觉疲惫,佯装坚强,在物欲横流的金钱社会里,很多年轻人迷失了自我,向权力称臣,向金钱低头,甚至不惜牺牲自己的肉体和灵魂来换取自己所需的财富和权力!当寂寞空虚的老年富人遇上迷茫挫败的青年穷人,有些人就失去了原则,丧失了人性,抱团取暖,老年人贪图享乐,年轻人迷恋物欲,各取所需,在这荒唐的世界里上演着一出出让人三观尽毁的荒唐戏码!做人还是要坚守最基本的底线和原则,宁可高傲地一无所有,也绝不卑微地奴颜谄媚,愿你走出半生,归来仍是少年,愿你看尽世间繁华,不负初心!
很温暖的电影,千惠真的是非常可爱的人。千惠是真的很爱阿纯吧,从每次拥抱就可以看出来,千惠很幸福的扑向阿纯。1.阿纯:真没想到你会真的来东京 千惠:因为我想你啊2.只要你想找我,总能找到我的
3.安慰会伤人4.夏目漱石将我爱你翻译为今晚月色真美,这句话我也对别人说过,想不到我也是无师自通的情话大师,今晚月色很美更重要的你在我身
很温暖的电影,千惠真的是非常可爱的人。千惠是真的很爱阿纯吧,从每次拥抱就可以看出来,千惠很幸福的扑向阿纯。1.阿纯:真没想到你会真的来东京 千惠:因为我想你啊2.只要你想找我,总能找到我的
3.安慰会伤人4.夏目漱石将我爱你翻译为今晚月色真美,这句话我也对别人说过,想不到我也是无师自通的情话大师,今晚月色很美更重要的你在我身边5.看到由美子和他老公离婚,我脑子里回荡着一句话,我们能很欣喜的迎接爱的到来,为什么不能很平静的接受爱的离去6.我自己跟前任取得联系之后,明白为什么当初我会喜欢他,也让我确信今后要和怎样的人在一起,我永远选择那个可以让我开心的人7.以前我总有很多事情想留着和喜欢的人一起做,但是经历失败的感情让我明白,很多我想做的事情一个人也能做,不必等到两个人的时候才开始我的人生,但是这部电影让我明白,很多事情可以一个人做,但是很多事情我想和你一起做,比如想和我喜欢的人一起看这部电影。喜欢温柔的电影,也喜欢温柔有大爱的人,爱让人软弱,也让人更加勇敢坚强。
Emmmmm电影最大的特色是“民乐”,主线是民乐与西洋乐的冲突,初衷“编剧鲍鲸鲸曾学了十年民乐,在学校里总被学西洋乐的同学欺负,因此想替14岁的鲍鲸鲸报仇,从而有了该片的创作初衷。”电影也一直围绕冲突展开,而在电视剧这一冲突得到了间接弱化,例如即将毕业的师哥在天台上大吼音乐无阶级,情节本身没有错,错就错在安排在剧集中部,而且以音乐为主题的影视作品诠释主题不用音乐而紧靠强制煽情,甚至为此设计了
Emmmmm电影最大的特色是“民乐”,主线是民乐与西洋乐的冲突,初衷“编剧鲍鲸鲸曾学了十年民乐,在学校里总被学西洋乐的同学欺负,因此想替14岁的鲍鲸鲸报仇,从而有了该片的创作初衷。”电影也一直围绕冲突展开,而在电视剧这一冲突得到了间接弱化,例如即将毕业的师哥在天台上大吼音乐无阶级,情节本身没有错,错就错在安排在剧集中部,而且以音乐为主题的影视作品诠释主题不用音乐而紧靠强制煽情,甚至为此设计了一个看起来凶巴巴实则温情善解人意的师哥形象,不得不让我觉得很无趣。谈人设,女主的人设在非专业的地方都塑造得很成功,机灵可爱,讨人喜欢。这一特质成功到过于成功,以至于掩盖了其他角色的光芒,组乐队中几乎所有的麻烦都是女主解决的,几乎所有的麻烦都是“千指大人”“制造的”,而千指的人设又酷又暖又高冷又温柔又包容又霸气又宠溺又孤傲又心怀大义又勇敢又厉害又坚定,影版里千指斗琴中挑起战局,听到主任说不在招收学生后立马站起有理有据地反驳,霸气地说“我来招人”漫展中看sing演出时对陈惊的包容和“宠溺”以及演员本人又瘦又高又酷又冷的形象将角色魅力发挥到极致,剧版首先选角是一失败然后剧情让我感觉人设有点崩,截至目前18集,郑有恩三人团前来挑衅千指大人面对瘦瘦弱弱的女生居然一把就被推开了?嗯?你的霸气呢?姐姐?你不来处理问题么?千指热爱自己的乐器并积极!宣扬民乐,然而剧里有宣传机会给顶流伴奏时,千指立马拒绝并对流行嘲讽一波。迷惑行为,502宿舍的每个人的爱好都不被理解甚至饱受嘲讽,那你为什么还要嘲讽别人呢?你跟那些人有什么不一样?见了冯安宇一面后,姐妹团调笑她,千指露出了一个羞涩的表情。姐,你之前的振振有词是在放屁么?剧里委婉地解释“大家都是凡人”……李由说大家投票决定,千指明明知道4个人都听她的,却没有直接明了地说让大家袒露自己真实的想法。你行人家就得同意,你不行人家就不能同意。影版中的人都不惧外界流言,并有自己的才华。贝贝酱和塔塔酱爱lolit就直接穿lolit而剧中角色服大都为改版汉服,配饰和头发都很正常,还不敢穿出去,唯唯诺诺且弱小。所表现出来的音乐才华时弱时强。而女主的专业技能弱到无法想象,除了报考附中前会的曲子多年来无所长进,那么长时间连基础乐理都没掌握。尝试过多次改变,从没想着提高自己的技能。主角的背景变得普通化,而老师的背景却超级深厚。不明白王老师,陈老师,冯安宇存在的意义是什么?尤其是冯安宇,油腻不说,一到他弹幕就好帅不说,因为他改掉了漫展演奏的情节。由主变次并且少了青春的热血和中二。剧版中截至目前18集没有看到给千指附加的古风网红的作用&相关情节。音乐感觉上不是太多。其实我不需要你编情节啊!你们一直弹奏乐器就好啊!!!!弱化了二次元,原本的2.5次元改成了闪光少女,冯安宇说的时候没跟任何人商量,并且事后没有一个人在意过这个名字和这件事。不得不感叹李由的存在感之弱。女主和李由的感情更明朗化,王文一直以来都拒绝得不留余地。那么王文拍女主额头这一段保留下来有什么意思?刚开始的时候表演的音乐和出来的声音违和感挺重的,后来就感觉还行。再次,我不要情节!你们一直弹奏乐器就好啊!!!!
好久之前就想看这部电影了,因为赵文卓,以前小时候特别喜欢赵文卓,因为风云,因为聂风,那个时候好喜欢风云,就连qq网名都带风云两个字,风云一度是我最喜欢看的电视剧。以前觉得赵文卓的古装特别帅,哎,现在人老了,明显看的出来的老了,他的声音真的不好听,还是配音好些。
电影刚开始听他们的台词,一度想放弃观看电影了,因为台词太差了,不是每个人都能演出周星驰那种无厘头的台词的,但是后面还是坚
好久之前就想看这部电影了,因为赵文卓,以前小时候特别喜欢赵文卓,因为风云,因为聂风,那个时候好喜欢风云,就连qq网名都带风云两个字,风云一度是我最喜欢看的电视剧。以前觉得赵文卓的古装特别帅,哎,现在人老了,明显看的出来的老了,他的声音真的不好听,还是配音好些。
电影刚开始听他们的台词,一度想放弃观看电影了,因为台词太差了,不是每个人都能演出周星驰那种无厘头的台词的,但是后面还是坚持看下去了,发觉其实还不错,中规中矩吧,也不是烂片。故事情节简单,就是打斗没有动作片那种感觉,拳拳到肉那种,还是要和托尼贾打才有意思哈。
聂风啊,我的青春啊,真的好喜欢入魔了的聂风,太帅了。反击记录打卡!
最初,他对她来说只是那个接送自己的司机,而她只是他载过的一个乘客。
慢慢,他帮她处理了很多棘手事,几乎成为她家庭的一份子。而她和孩子们也都喜欢他来家里做客。
有段时间,他很失落,因为妻子带着孩子抛弃了他。他变得嗜酒如命,爱车坏了也不愿去修。她带领着孩子们给他的生
最初,他对她来说只是那个接送自己的司机,而她只是他载过的一个乘客。
慢慢,他帮她处理了很多棘手事,几乎成为她家庭的一份子。而她和孩子们也都喜欢他来家里做客。
有段时间,他很失落,因为妻子带着孩子抛弃了他。他变得嗜酒如命,爱车坏了也不愿去修。她带领着孩子们给他的生活又慢慢燃了一团金色的希望。他就像飞蛾一样爱上了带给他这团金色的闪着光芒的她。
不久后,他的妻子回来了,有责任感的他选择回归了家庭。她也会故意疏远他,留给他更多空间。
但,他和妻子间还是满是火药味,似乎并不相爱了。他为了孩子,还是选择和妻子在一起。
直到某一天,妻子爱上了别人,把他赶出了他们的家。他选择去她的家庭旅馆借宿。
终于,她和他决定在一起。他们的生活忽然间充满了粉红色的泡泡,他们在一起的每一刻都是那么开心。
然而,战争的硝烟弥漫到了他们岛上。为了安全,她得带着孩子们离开这里。而他为了孩子,不愿意和她一起离开。
临别前的那天,他问她,如果知道结局是这样,她最初还会选择爱他吗?她没有回答,但她含着泪的脸上洋溢出了一抹淡淡的笑。也许对她来说,和他爱过就足够了吧。
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黄俊捷、戴景耀颜值演技双双在线,为本剧圈了不少粉丝。其中,戴景耀舞技在片中更是得到了全方位的实力展现,让观众和粉丝花痴不停。此外,葛秋谷、高凯饰演的黄楠、黄毅两兄弟,傅晓饰演的忠犬骑士何律熙,还有刘俊孝饰演的哥哥,每个人有自己独特的个人特色,吸粉力量都不容小觑。当然,剧中最受关注的还是女一号,饰演班长大人叶木栖的李凯馨。
黄俊捷、戴景耀颜值演技双双在线,为本剧圈了不少粉丝。其中,戴景耀舞技在片中更是得到了全方位的实力展现,让观众和粉丝花痴不停。此外,葛秋谷、高凯饰演的黄楠、黄毅两兄弟,傅晓饰演的忠犬骑士何律熙,还有刘俊孝饰演的哥哥,每个人有自己独特的个人特色,吸粉力量都不容小觑。当然,剧中最受关注的还是女一号,饰演班长大人叶木栖的李凯馨。