一个退隐杀手，一个江南歌女，这是武侠电影故事的惯常操作，虽然是个“俗套”故事，但还是很能抓人心。叶真这个人物角色是真的很丰富，你说作为一个行走江湖的冷血杀手，想退隐不干了回归田园，但心中的正义哪能是说没就没的？一听恶人横行，那必须按照江湖规矩处置，尽管不是以官府衙门的立场，但只要能为民除暴安良，怎么解决那就是他的事儿了。再说对待女主简熙，叶真心怀愧疚那是真的，想要帮助简熙治眼睛也是真的，这是源自于他内心深处还存有的善良。他曾经双手沾过无数人的血，但简熙所代表的单纯、善良和美好能冲淡他身上自带的戾气和不安。一刚一柔，铁汉柔情，互补救赎，可以说是非常完美的搭配了。

辛巴是狮子王国的小王子，他的父亲穆法沙是一个威严的国王。然而叔叔刀疤却对穆法沙的王位觊觎已久。

　　要想坐上王位宝座，刀疤必须除去小王子。于是，刀疤利用种种借口让辛巴外出，然后伺机大开杀戒，无奈被穆法沙即时来救。在反复的算计下，穆法沙惨死在刀疤手下，刀疤别有用心的劝辛巴离开，一方面派人将他赶尽杀绝。

　　辛巴逃亡中遇到了机智的丁满和善良的彭彭，他们抚养辛巴长成雄壮的大狮子，鼓励他回去森林复国。在接下来一场复国救民的斗争中，辛巴真正长成一个坚强的男子汉，领会了责任的真谛。

每集说一两个记忆深刻的场景吧。

Tropical Worlds：切叶蚁跋涉成百上千米将树叶麻利的割下送到一种叫做白环菇属的真菌，并换取微小的蘑菇作为食物。来来往往形成了绿色的河流（这里延时摄影很赞）

Water Worlds：日本阿寒湖的湖球藻怎样滚动着跋涉然后数量壮观的堆积在一起，相互摩擦着让整体都轮流沐浴阳光。

Seasonal Worlds：林火熄灭后的第四天几朵Fire Lily绽放出来，成为焦土上的一抹亮色。而他的种子等待这场大火已经等了15年。Daivd 那小木棍去触碰喷瓜时像个孩童一样天真的笑。

Desert Worlds：David在1982去美国的Mojave Dessert拍摄creosote bush—— 一种长在沙漠中几乎是生长最慢的植物，与这次隔了40年去拍摄，长了3厘米也不到。看到那么年轻的David，感慨他真是带我去了好多好多地方啊。还有沙漠就像个种子库，那样多的种子，只要遇上水就能生长。即使看上去漫漫黄沙，其实也有那样巨大的可能性。

Human Worlds： 大篇幅讲了monoculture的危害。在心理上就有一定的压抑感，就比较难去欣赏那满山的花朵。失去了生物多样性的扁桃树还要靠人为地带来蜜蜂进行授粉。希望这个世界和自己都能 “Be more wild”。

每一集后面的花絮也都看了，了解拍摄拍摄用到了怎样崭新的技术，以及寻找拍摄目标的艰辛。甚至是冒着危险去拍摄森林火灾。 其实我相信中国也能拍出这样高水平的纪录片，只是，去做的人还是太少了。

在居家隔离时期可以看到世界上那么多震撼的场景，那么多植物与动物共生的模式，跟着爱登堡爵士去到那么多不可思议的地方，真是说不出来的美好。

看完每一部电影总有一些感触关于岛国的电影，我喜欢两个人。当然，不是苍老师，也不是野结衣。而是黑泽明和北野武。黑泽明的电影已经翻来覆去的看了十几年，因此，更被三船敏郎和仲代达矢迷的不能自已。另一位北野武，我刚刚才看完他的一部自传式电影《浅草小子》，一部令观众产生共鸣的电影，北野武是个披着狂狷斗篷之下的温情大男孩，遗憾，他如今也已经老去。在不久前看到他在岛国某皇的就职典礼上的发言，再一次把人们逗笑了。先是读错稿子，再是要把某皇赐他的金平糖，以800日元一粒的价格卖给将来去他家做客的朋友，可谓是高级黑了。这个出身于脱衣舞剧场的谐星，时时刻刻都没有忘记师父教给他的那句话。不要去讨好观众，由你来告诉观众，什么才是有趣的。

这部片子的底子太好了，反派透露出的恶，跟《寄生虫》不相上下，“那些为你报道新闻的记者，嘴上说着希望你妻子快点好，但背地里都是关心自己的收视率吧”。

反派从一开始就有反派的样子，狠是第一要素，坚持是第二要素，（反派最讨厌伪善，我最讨厌被主角嘴遁立地成佛的反派），最后的要素，是要有自己的信仰，不管是好人坏人，如果有自己为之信仰的理念，会更有人物的深度和层次，同时也会更有戏剧张力。

这部片的反派也有自己的信仰，坚信这世上没有钱解决不了的事情，有钱能使鬼推磨，钱到位，即便有着人的外表，但内心的鬼也会被驱使出来，而反派把这种人性的交易变成自己的快乐源泉，不断的用钱证明自己的理念，从而获得内心的满足，同时也更加坚定自己的信仰，看不透的人心里，藏着的都是伪善吧。

这种极端但又有依据支撑的思想，也能成为一个可以深度发掘的话题，人之初，性本善？or恶？

但整部片的质量却很一般，不够撑起这个话题，反派已经自带话题buff加成，其角色深入人心的程度已经超过马东锡（主角）了，这很难得，按理说跟马东锡强强联手不至于这么平庸，但事实就是导演有意把重心都放在主角身上，毕竟马东锡就是票房号召力，把故事背景交代的这么繁琐就足以看到导演的重视了，但故事塑造的是真拉胯啊。

我能看出来导演是想铺垫马东锡憨厚老实的形象，与自己的凶悍外表形成反差，再最后因为妻子被绑架而愤怒打破之前的人设形成更大的反差，但一开始的铺垫就出了问题，这个人设真的不讨喜啊，憨厚老实≠傻b，被人拖欠工资没脾气就算了，被人骗好几次了还一点警惕性没有，还一脸天真的相信别人，说真的这些也还都说的过去，但是每次相信别人的代价是自己贷款几十万（人民币）搭进去，每次辛辛苦苦妻子都快还完了，啪，很快，又一个更大的窟窿被男主捅出来，说真的这已经跟智商没啥关系了，纯纯一个无底洞，这跟因为赌博变卖了房子弄的妻离子散的人没什么区别，都是已经被欲望拉进无底洞的人，戒赌戒毒成功的人是有，但导演又凭什么会认为男主有这样的人格魅力，毕竟导演的初衷就是打造一个傻白甜男主，所以这种因为自己不顾成本贷款把钱交给没有保障的人手里被骗以后导致家里濒临破产一次又一次的人，有什么好代入的？妻子没离婚真的已经烧高香了。

这种没有意义的铺垫还弄的挺长，等你看到马东锡的打戏以后会更加认为前面的铺垫没有任何正向反馈，因为马东锡的打戏真的很帅，怎么说呢，那种自信的气质，那种熟练且招招暴击的手段，完全跟之前就是两个人，导演的目的是达到了，但这个氛围却不对劲，尽管后面交代了男主以前是拳击手，才有这样的身手，遇到了妻子后才渐渐收敛起来，但这样的人哪怕再怎么收敛，再怎么不会做生意，也不会贷款把自己的命交给别人吧？还是那句话，凶狠威猛的反义词并不是傻，在我看来前面的人设铺垫和后面的打戏，放一起看的太割裂了，哪怕把前面的铺垫删掉，直接从妻子被绑架开始，我都不会觉得有违和感。

还是想看到反派的更多可能性，比如揭露人性的过程，把他的信仰更加具象化，把这种在现实社会不能摆在台面上讲的东西，借用影视的手段，不断刺激角色以及现实观众心中的鬼，这样感觉会更过瘾，跟男主对战的时候会更有沉浸感，从人和人上升到精神和精神，三观和三观。

最后的happy ending也是过于乌托邦，没啥好说的。

勉强及格的水平，马东锡和反派的底也兜不住它，即便再加上一个女主的身材。

第一次看到这个名字还是很吸引我的，兰州的开篇真的很好，用黄河和地貌和面粉和肉，这种真的很棒，用了两个嘉宾，虽然确实不认识，但是感觉讲述了一个走出去回来，一个愿意留下，这不就是我们这一代打工人的真实情况，纠结留不留，出走又回来，说出来很多人的心里话。我还注意到了吃面的时候有时间，刚好可以串联24小时，我理解的意思这个讲述的事情就是24小时牛肉面的价值吧，对，他填饱肚子的食物，但是也是很多人记忆的味道吧，我觉得美食拍的很好吃，是很吸引我的。再说一下西安，虽然我不懂说唱，但是面条油泼那一下，我还是很想吃一口的，没去过西安，如果没有疫情我应该会去一下吧，作品的标题叫一面之词，那我给一个我心里的词语吧，兰州的爽亮西安的热情，很棒，我很喜欢，导演也有自己想表的东西，支持一下。