鹅送的会员所以随便挑了部港剧，看评分还以为是个半吊子剧，质感也不像近两年的新剧，结果两口气看完了，还是很有小时候看港剧的味道。

其实修缘和志鹏亦敌亦友的感情还是蛮有看点的，500年前就是降龙尊者收服大鹏，500年后他们一起转世成兄弟，依然是天生的死对头，志鹏一边嫉妒修缘恨修缘，但一方面又在超越他时庆幸可以相安无事不用杀他，可惜终究还是嫉妒心占了上风，万劫不复。即使是亲手了结他，修缘最后还是为他难过的。结局男女主也虐到我了，修缘穿上道袍化为济公解决了大鹏鸟，一场浩劫化解后，所有人欢喜的欢喜，解脱的解脱，只有苏柔成了最失意的人，之前修缘一再请求苏柔别放开他，结果却是修缘自己放手了，蛮心疼苏柔的，成亲前夕，心爱的人换了一身僧袍就不认她了，能喝酒能吃肉能撒谎，能各种破戒，唯独不能跟她在一起，看到她雨中痛哭，修缘撑伞出现时，我直接泪目了，接着他们成亲生娃度过了几十年，直到两人白发苍苍，我还寻思怎么会这么圆满，难道真的能破例以凡人之躯跟苏柔过一生？可是前面明明连一个接吻都不行，结果这果然只是修缘给苏柔圆的一场梦，我想也是给他自己的一场梦吧，梦醒后友德镇所有人都忘记了修缘和关于修缘的一切，苏柔也记不起了，于她算是解脱，可是被所有人遗忘，那么多的羁绊和故事，只有修缘一个人记得，他又该多寂寞啊，但作为上帝视角，好像除了这样我也想不到更好的办法，所以修缘注定孤独地承受一切。志鹏真的没必要嫉妒他，能力越大，责任越大，天选之人就是牺牲自己，成全所有人，会嫉妒的人只是眼红他天赐机缘的春风得意众人追捧，缺做不到那样的大公无私，所以志鹏永远遇不到修缘那样的机缘。济公看似疯癫，其实心里也会苦吧，所以才会用乐观豁达的心态看待万事万物，游戏人间。

剧情很紧凑，比如修缘在剧里晕倒很多次，但导演不会拍他怎么被送回家的，都是晕倒之后进入梦境与仙师对话解答一部分疑惑，然后直接在家醒来，三言两语交代怎么回家的。有时候感觉港剧可能是想注水都不知道怎么注，港剧看得多的人都知道港剧里就没有废镜头，不管是什么路人嘴里鸡毛蒜皮的小事，但凡剧里提到的，后面走剧情一定会用到，拍的很简单，但是表达得很到位，哪怕是两个相邻摊贩之间淳朴的感情也能三言两语侧面表达（上一幕还互怼抢生意，下一幕竞争对手没出摊，旁边的摊主还会嘴硬心软地担心），所以即使港剧拍的没那么细腻，但永远能让人入戏。

其实这剧有点类似单元剧了，有点悬疑色彩，一个接一个的疑团让男主和主角团解开，中间穿插男主关于前世今生的迷离梦境，到最后揭开男主的身世之谜时故事进入高潮和结尾，剧情还是比较吸引人的，而且处处是细节铺垫，到了关键时候就cue伏笔，同时也铺垫了男主性格开朗又聪明过人的特点，所以最后才能变回疯癫搞怪的济公本体。济公喜欢逗乐的性格，加上历经红尘，半路出家，断绝尘缘的宿命，注定了济公前传一定是搞笑中带着悲剧色彩，伟大又让人稀嘘的故事。

短短20集，两天就追完了，其实比很多剧都短，但是仿佛看完了一个时间跨度很大的故事，有种恍如隔世的感伤，看的我感触良多，很久没有这种感觉了，有些剧看完直只觉麻木、不知道浪费时间看了个啥，还得是港剧，节奏快，剧情流畅，又搞笑。男主的剧看得不多，但这里面演的还行，没太看出来竟然40多岁了，可能也有滤镜的功劳，演男主还蛮搞笑的，没啥装嫩感，最后化为济公看女主的眼神真的眼里有情啊，果然还是BE好嗑，有缘无份时的含情目，最让人意难平。

这剧我觉得不比小时候看的港剧差，要是在大家小时候看剧时播，评分可能会高很多。有人说白娘子只认谁谁谁演的，济公只认谁谁谁演的，小时候我也只把自己看过得第一个版本奉为唯一，但现在我的想法变得更包容了。现在，我不觉得这类人物必须谁谁谁来演成什么什么样，或者一定要家喻户晓一致认可才行，我也不反对一些神话、传奇人物被不断地编写新的故事，这也是我们中华文化的一部分，一直有人改写、新编、颠覆，这些传奇才会焕发历久弥新的生命力，他们的形象才不会被人遗忘。人本来就是多面的，传奇人物更是给了人很大的幻想空间，用各种丰富多彩的故事来描写、演绎和传颂他们也是一种文化艺术，只要写得好，我都支持。

我已经出离愤怒了。

迪士尼毁掉了它对我长期以来造成的“只要是迪士尼出品，就不会太烂”的这一类似于底线的设定。

那些说服装道具好就给四星五星的，你们的良心不会痛嘛？何况豆瓣评分已经这样了，这种片子还不赶快让大家避雷，我只能怀疑你是有经济上的勾连了。

剧情啊！剧情！如果只要服装道具外加一张好脸，你直接去看维密不就好了，口味绝对比这片儿丰富。

然后我们来说说这让我觉得已经不能称之为剧情的剧情。

女主一上来就和家里人每个人都微妙的不对付，especially老爸。原因是老妈死了（不是老爸害死的），但是老爸努力想在过节的时候维持一下家庭的传统（给大家礼物），以及，在圣诞舞会上和女儿们跳舞，在外人面前看起来坚强快乐一点（他说了这在大家眼里很重要）。

然后女主觉得老爸不在乎老妈。

这个逻辑有多谜我就不好说了，难道死了妈全家人就不过日子了吗？在外人面前保持基本的体面在任何时代，任何国家也都是通行的美德，怎么到您这就变成对逝者没有爱了呢？何况活下来的人要坚强快乐这种东西还需要强调？！

看到这个中二到不行的开头我已经有不祥的预感了。

然后就是冗长的剧情，只能用冗长来形容，节奏前进的速度非常诡异，虽然好像一直在推进但是弄得非常无聊，加上一些老掉牙的笑料（比如那个封桥用的杆子，我get到了编剧的点，但是我笑不出来）

故事的转折在女主不小心帮助了反派被抓起来，并且打开那个之前她认为是彩底欺诈的八音盒大号彩蛋开始，“你要的所有东西都在里面”，老妈死了还不忘记神棍一把。

然而所谓的机关就是里面有个镜子，女主看到了自己瞬间就顿悟飞升了，觉得责任自己承担，一切靠自己。

编剧亲。。。您这二十年前的鸡汤用在这里。。。没馊吗？

然后就是毫无意外的逆袭。

我忍着回国11个小时的时差没倒过来的痛苦去电影院支持迪士尼，就看到这种玩意儿。

看到最后女友都睡着了好吗？

摩根弗里曼晚节不保，最后居然用了，你妈告诉过我，她最伟大的发明，就是你，这种三流朋友圈鸡汤都不会再用的段子。。。

要知道造人并不能算是发明，因为根据金庸老先生的说法，刀白凤可是随便找了个路边乞丐（当然，这么幸运的乞丐也是有背景的乞丐）就造出了镇南王世子。。。

而且本片的zzzq已经到了让人发指的地步。

男主是个黑人也就算了，我在古老版本的漫画书（上世纪中期）中看到过黑脸的胡桃夹子，但是，女主这种纯种的白人，你在剧中剧的芭蕾舞剧里让个黑人来演她老妈，要我是女主我得骂娘了吧。

我虽然不鄙视黑人，但是我是白人也不是什么可耻的事儿啊，凭什么我老妈的颜色都给染黑了？这和被西方狂喷的黑人跳洗衣机里就变白有什么区别？黑的洗白就是racism，白的染黑就是多元化？

顺带一说，要是明年花木兰里面给我弄一个黑人男主来和刘亦菲眉来眼去，迪士尼真人剧我就弃坑了。

汉朝的时候我国真没黑人进入权力体系的，实在要zzzq，演太监吧。

很高兴致命录像带拍到了第4部，这个系列总是看不腻，这一部故事稍微差一点，氛围一如既往的好。

第1个故事讲的是下水道的美人鼠。女主播原本是想要报道流离失所住在下水道的底层，也认为那就是所谓的鼠人，等到了实地考察才发现这帮人已经形成另一个区隔主流人群的社群并且真的有一只鼠怪作为它们的精神领袖。最后的结局鼠人似乎已经感染女主播，她仍然衣着光鲜但会像鼠怪一样喷射恶心的腐蚀液体同时高喊鼠人万岁。挺荒诞的一个故事，和vhs一贯的风格格格不入。

第2个故事讲的是守灵夜诈尸的老套故事，胜在气氛营造上。看这个故事的时候，我脑子里面总是想起闪光灯大佬的作品《森林之神》，最后貌似诈尸借守夜小妹的身体还魂了。

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#青春须早为#

因为太无聊加上觉得男女主长得好看去看这部剧

终于看完了 烂的一塌糊涂 角色真的很无语 其他人我不知道 我看别的剧男主演技挺好的 不知道这部剧什么时候拍的 很浮夸

郑乾：心比天高的穷小子 作为男朋友一点安全感都不给程心 和爱慕你的女同事纠缠不清 除了最后几集 一点都不在意女朋友 你不是为了你们两个的未来 只是为了自己的傲气奋斗罢了 只有最后几集拉好感

程心：无理取闹恋爱脑大小姐 就会坏事 最后几集真的无语了 被骗的团团转

孔浩：一点担当都没有 妈宝男 撒谎精 求婚戒指买假货 无语 姚佳仁真惨 你陪他长大 他把成熟展示给琳达

还有渣男杨晨光 出轨男一个

我觉得全剧最正常的就是姚佳仁 都说她势力 xswl她真的爱孔浩 但是这个妈宝男没有给他希望 他妈妈这么恶心 还好分手了 不然毁一生 和老程根本没有在一起还被程心误会 就很好笑 程心把师姐介绍给老程 怎么姚佳仁不可以 活该被琳达虐 你爸一个老年人 为什么琳达要和他在一起 姚佳仁大明星独美

这是一部历史题材的电影。讲的是十六世纪苏格兰女王玛丽的故事。类似的题材从1936年开始，拍了不少电影，这部是最新的。

故事从玛丽在1561年返回苏格兰讲起，一直到她1587年被砍头止。玛丽这个从小在宫廷长大的女子，由着她母亲把她当成棋子来回拨弄。直到她在法国丧夫之后回到苏格兰，才算真正拥有了自己的权力，而此时她才十八岁。那时的她，教养良好，聪慧过人，虽然耳濡目染的全是王室和贵族间争权夺利的那些破事，可一直置身事外，对于宫廷斗争仍显生疏，一路败下阵来。婚姻不能自主，王位被剥夺，被幽禁多年之后，终于被砍了头。

生活在今天的一统华夏之地的我们，很难理解和领悟当时欧洲的状况。很多观念也不尽相同。所以要看懂这部电影，除了首先了解当时的历史现状之外，还要脑补一些观念。

咱们这里对国家的概念是：普天之下，莫非王土。而在欧洲，就没有了普天这个词。今天我占一块土地先活着，明天有钱有力气了，再去占一块。没劲的时候就守着我这一亩三分地。打不过别人，割一块土地去求和也很正常。既没有秦皇汉武宁丧千军不失寸土的胸怀，也没有成吉思汗横扫世界的豪迈。所以在欧洲，各国的领土隔上几十年就变一次，昔日一统欧洲的罗马帝国早就烟消云散，东罗马帝国被奥斯曼帝国打下之前，一直在苟延残喘。而神圣罗马帝国的皇帝却一直由德国人担任。现代也是这样。阿尔萨斯和洛林在都德眼中是法兰西的，而在希特勒眼中，却是日耳曼民族的传统领土。相似的情形在波兰在奥地利在意大利，比比皆是。所以，他们对国家的概念更多的不是疆土，而是民族认同加上权力。在影片中，苏格兰和英格兰是两个国家，闹到现在连爱尔兰也被牵扯进去了。

再一个就是宗教信仰。有信仰是很好的事情，人生有了目标，有了努力奋斗的方向。不过这信仰也需要有胸怀。更不应该去排斥别的信仰。早期的多神教我看挺好的，管他是宙斯还是朱比特，虽然不时有点争风吃醋，毕竟几百个神尚能和睦相处。后来有了一神教，犹太教兴起到基督教的产生，互相就有点不对付了。过了些年，伊斯兰教又来了。虽然都是一个祖宗，互相之间却打打杀杀了几千年。不同宗教之间的战争刚消停一会，这边穆斯林的逊尼派和什叶派干上了，那边天主教和新教也是仇人相见分外眼红。影片中，玛丽是天主教一边的，而她的表姐伊丽莎白一世则是新教一派的。最后玛丽临刑之时，一袭红裙分外耀眼，令人震撼，这红裙其实就是代表了玛丽天主教的信仰。不过我想，这所谓的信仰不过是完成其它目的的借口而已。早年的十字军东征就是打着夺回圣地的旗号开始的，顺手却把同一信仰的拜占庭攻下来了。现在的委内瑞拉也是这样，大国们心里想的是石油，嘴里却高喊着维护民主自由。影片中的玛丽企图让天主教在英格兰重振雄风，伊丽莎白则希望新教普及苏格兰。其实都是在琢磨着对方的土地。而之后的三十年战争也是以天主教和新教之争的名义展开的。天知道这信仰在他们这些人心里占多大成分，在貌似庄严的宗教仪式的后面，无不是心怀鬼胎，各自想拳经。

接下来就是王室的婚姻。很早以来，欧洲的王室之间就有通婚的习惯。各个国家中也制定了相关的复杂的继承法律。在玛丽的思维中，“我们应该先考虑继承问题，然后才是结婚。”当时的想法似乎是有了这种联姻可以保持相互国家间的和平和稳定。而实际上，在国家利益面前，家族的联姻起不了什么作用。如影片中伊丽莎白所说：“做为女王是没有姐妹的，她只有国家。”于是各国之间的矛盾和战争成了扩大的家庭纠纷，无数与这家族毫不相干的老百姓为了王室们的家庭去送命。玛丽被她的哥哥赶下了王位，被她的表姐送上了刑场。而到了最后阴错阳差，玛丽的儿子詹姆斯却同时继承了英格兰和苏格兰的王位，从此开始了英国统一的进程。历史就是这么诡异。

玛丽仅仅活了45岁。虽然她位极国王，无限风光，却从始至终是政治的牺牲品。她的内心深处，也有女性的爱和母性的温柔。她在新婚时那种喜悦和娇柔，表达了她对生活的渴望，她在孩子降生的时候，流露的疼爱之情更是令人感动。如果她出身在一个普通人家，应该是一个标准的贤妻良母。可是遗憾的是她生在王室之家，从她出生的那天起，她的命运就被规划好了。她所有对生活的渴望都被毁了。一旦坐上了女王的位子，她就是一个没有人性没有感情的机器。当她的丈夫问她是否爱他时，她这样回答：“你给我生了一个能够继承两个王位的继承人，这比爱情更重要。”影片中，旁观者在评论玛丽时也说：“这个女人生活在恐惧之中，她总是怀疑有阴谋诡计，总是害怕被推翻。”实际上，这种阴谋在王室中是无处不在的，她的恐惧也是很正常的。古往今来，多少人为了坐上权力的宝座费尽移天心力，最后才明白这无异于将自己放在炉火上烤，和进地狱的滋味差不多。无怪乎前些天英国首相卡梅伦在宣布辞职后愉快的哼起了小曲，心想：可算解脱了！

所以，看完这个电影的最大体会是：千万不要当女王！男王也别当！

玛丽女王西尔莎·罗南饰演，演技很棒，女王的威严和无奈表现的恰到好处。她和饰演伊丽莎白一世的罗比撑起了整个的戏。影片拍摄的苏格兰高地的风光也非常美，山峦原野，河流森林，令人向往。只是剧情编的不怎么样，导演听说原来是导舞台剧的，所以缺乏电影应有的气魄，特别是那场战斗，几十个人打来打去，和儿童游戏差不多。

看了一遍上面写的，跑题太多。原因一是我的心智衰退，二是影片的情节实在让我没有什么可“感”的。

本人评分：6.0。

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是我永远会偏爱的题材。

整体来看像学生作业 零碎的场景一幕幕拼成，讲述绝症少女在生命最后的时光里爱上了毒贩青年。

“你的头发就像手镯一样”

“什么？？”

“在阳光下 就像手镯一样”

和这段初遇的台词一样，影调非常小清新，简直像滨田英明拍的照片。在明亮的彩色画面里，每个人都在孤注一掷地开心，死亡的忧伤却像地下水一样埋藏在底层，随着进度条缓缓流动。

导演真的太细腻了，温柔的心理医生父亲治愈不了自己的忧郁，活泼的母亲深陷愧疚之中，印象最深是他们看女儿跳舞时眼含泪水的笑容，看完这部电影突然就更理解了自己的父母。

有两幕封神的都和音乐有关！

1.乖女孩和小混混一起去派对 乖女孩抹上口红，本来以为会是吵闹的群魔乱舞，结果被拍得像巧克力蛋糕一样甜蜜，碎落的星光，梦幻的钢琴声，小心翼翼的节拍，人多的派对在那一分钟像是世界上最安静的地方，安静得能听见彼此的心事 "I love this."

2.女主在家庭聚会上坚持和妈妈合奏，这么多年女儿也隐隐然知道妈妈的心病吧，妈妈弹钢琴真好听，要一直弹下去。

结尾泪目qaq "爸 成为天空的一部分 我会很开心的"

btw同类型的《厄尔》《终点到达》和小红花我也好喜欢 下一部性转一下吧 想看病弱男主和边缘少女！

喜欢的理由：

1.人物可爱，从主角到配角。我最喜欢男主，人到中年谨小慎微的房地产经纪人，但非常爱自己的妻子，勇敢而坚定地守护着发生了改变的妻子。女主变成活死人之后非常直率，我超爱她他和男主的感情戏(尤其是她撒娇和开黄腔的部分哈哈)。

2.剧情有张有弛，杀人调查的部分和主角一家的日常交叉，既有悬念又不会让人太紧张。不断扯进新的人物，所以剧情总有新的进展不会无聊。

不喜欢的部分：

虽然女主这个活死人善良可爱，但是她导致了更多的活死人出现(比如罗恩)，而且间接导致了社会危险元素(比如罗恩在第九集制造了两个不分黑白的杀人狂活死人)。而女主已经对活死人这个种族产生一定认同感......

看完韩剧《安娜》，喜欢到把研究生时候的社会问题与越轨的课拿出来重温了一遍，尤其是不同机会理论：谋求成功的主观愿望和缺乏合法机会之间的矛盾导致下层青年更易产生挫败愤怒等紧张情绪，为缓解这种情绪，就会通过寻求非法途径谋求成功。比如诱墨盗用安娜的学历证明后，人生顺风顺水；而过去由于负债、供养母亲和没有学历造成的被蹂躏压榨的状况也一去不复返。

其实社会规则需要的“认证”真的具有价值吗？这种价值体系是谁制定的？显然不是诱墨这种无权无势的底层人民，而是垄断了教育资源的上层精英。制定了规则的安娜等人，也可以利用自身的阶层优势轻而易举地获得规则下的“认证”。这种垄断使底层青年的上流成为不可能——名牌大学出身兢兢业业工作多年还住半地下室的智媛就是最好的例子。智媛对诱墨说：很多人的处境和你一样但不会像你这样生活。仿佛诱墨的原罪就是出生在底层而向往着贵族的生活。这种审判是很讽刺的。诱墨的“学历认证”就好像莫泊桑笔下马蒂尔德进入舞会的门票——那条项链。她为了自己虚荣的追求赔上了一生，最后才知道贵族的项链其实是假的。

我很喜欢诱墨怕遇到安娜爬23层楼梯的设定，象征着她阶级上流的道路每一步都充满艰辛，象征着她的向上攀爬如同日复一日的西西弗斯没有尽头。反复出现在镜头里的鞋子也是这部剧的重要意象（诱墨自己也说衡量一个人内心是否舒展要看头发和鞋子）：最初穿着匡威、矮跟鞋和雪地靴的诱墨，一直渴望着安娜的漂亮高跟鞋；盗用安娜的学历后她终于穿上了相似（但不相同）的红色高跟鞋。然而在爬楼梯的过程中由于鞋跟断裂，她只能光着脚往上爬——这里的隐喻大概是她因渴望的事物向上爬，但却在这个过程中连最初的渴望也失去了。这条路并不如她想象那般美好。

裴秀智在剧中的波澜不惊被不少观众解读为“小心谨慎”或者呼应开头的“扑克脸”，我却认为这是她对角色的理解有误。诱墨是通过谎言往上爬的人，这一行为充分暴露了她的野心。野心来源于欲望，有欲望就一定会有情绪——求而不得时的痛恨，或者居高临下时的得意，这些情绪会推着角色不断往前越陷越深。而用三个表情演完整部剧的裴秀智显然没能将这些情绪丰满地诠释——第一个表情是精心排练的微笑，第二个表情是面对丈夫无知时的不耐烦，第三个是见到真安娜时的慌乱。其实可以更丰富的，例如对压榨自己的老板咬牙切齿的痛恨，一步步走进聚焦灯中时的得意洋洋。她追求跻身上流，那么在她眼里上流阶层一定有高人一等的优越，而当她成为其中一员时，谁能从裴秀智的表演中捕捉到这种优越感呢？她的云淡风轻好像在说“哦我也没有很想骗人只是一不小心就成功了”，这种表演是失败的，导演的处理是缺乏水准的——哪怕她需要在众人面前保持“扑克脸”，也大可在四下无人之际享受虚荣满足的惬意。

被观众认可的她最出彩的一段表演是站在真安娜面前被拆穿时的忐忑不安，其出彩之处就是充满了情绪，诱墨不再是一个纸人，终于有血有肉了。反观金俊翰对男主的诠释就高明得多。志勋生活穷苦时的失意，开始攀登时伪装出的谦逊，逐渐膨胀的野心和日益显露的残忍，都通过情绪的表演细致入微地刻画。这种差距导致了他两的每一场对戏都像一个灾难，对比下的裴秀智沦为一个可怜的木头美人。

我想这样的处理背后倾注了导演对诱墨这一角色的同情与怜悯，而Coupang Play的剪辑进一步弱化了诱墨的阴暗面。这种筛选是出于对商业效益的追求和对观众品味的迎合——可能一个纯粹的恶女女主还是太挑战社会道德了。但我仍然乐见有更多如诱墨这样的女主出现，有更多复杂的角色出现，毕竟好的观众也需要训练。

真是久闻大名如雷灌耳，因为当年拍电影不容易，一年出的国产片也就那么几十部（当然还有部分知名度极低毫无影响力的），所以但凡有那么一部片子在媒体上有点消息的，很容易就被记住，只是小众电影想看到非常艰难，盗版也难寻。

作家出身的女导演尹丽川，也是个人物，当年可比现在的李玉、马俪文等牛逼多了，但奇怪近年反而不见了消息。原来她还跟摇滚歌手何勇结过婚，可惜四个月就离婚了，艺术家就是有个性。

又又又是吕聿来，文艺片小生专业户，却一直红不到一线。闻说他转型到导演，不知道拍的片子怎样。

颜丙燕年轻的时候，看着竟然跟关晓彤有点相像。

刀郎那年已经有点过气了，印象中他最红是在2005年，某天在公交上，听一个西装男用笔记本播放重复了一路的《冲动的惩罚》。

剧情其实很简单，于男主来说是二女共侍一夫，娥皇女英，尽享齐人之福，爽得不要不要的。于旁人来说，就是两个女人争一个男人的故事，最后两个女人居然达成了和解。

小巴司机，那些年我从家里到大学每星期都会坐中巴，可说都是回忆，记得一次遇到小偷坐我身旁，但他的目标是前排睡觉的乘客，还让我跟他换位，当时广州的公交小偷基本都是同伙作案，还是学生的我，慑于淫威，默默换位，下一站即到学校，马上跑去用IC卡电话报110，不过接线的敷衍了事。

电影是在广州拍摄的，我努力地寻找着那年的记忆，只看到了南沙的某个地铁站，如今在不少广州的地铁站依然活跃着拉客的黑车、摩的、电动车，在公交如此发达共享单车满地，网约车到处的广州，居然还有这种现象，也是想不明白。最大问题还是无人监管吧。

「暗恋·橘生淮南」看得很舒服。现在很多爱情电影总是喜欢把爱情描绘的充满磨难，谈个恋爱就仿佛是在渡劫，好像只有不得善终才足够刻骨铭心，身在其中的人总是要为了爱情不断舍弃，银幕外的观众看得越揪心仿佛这份爱就越有价值。

「暗恋·橘生淮南」不一样，它向观众呈现的是爱情的美好与值得，爱一个对的人，会让你成为更好的自己。

即便是暗恋，也总会因为一些不为人知的小心思而雀跃，会因为Ta的接近便心跳加速，会因为对方说一句话而高兴一整天，会跟在Ta身后偷偷的观察模仿，会因为Ta变得小心翼翼时不时犯蠢，有时又会因为Ta在很多事上迸发出连自己都不知道哪来的的勇气，但在告白这件事上，却又始终提不起勇气。

我相信绝大部分人回忆起自己年少时那段只有自己知道的暗恋时光，都是有酸有苦，但终归最盖不住的还是那种专属于自己的甜，「暗恋·橘生淮南」把这种暗恋特有的滋味拍了出来，并且给这份暗恋书写了一个美满的结局。

对情侣而言，这是一部适合与你心中那个人一同体会爱的美味的影片。

对于那些正暗恋着某人的观众而言，这部电影又能提供给你从暗恋跨越到恋爱，勇敢表白心迹的勇气与时机。

大胆把爱说出来，不论结果如何，也好过将其藏在心底，在未来成为只能回忆的遗憾。

一部无聊至极的电影，没有剧情，表演乏陈可善，几乎所有的演员都是一副扑克脸，无论痛苦、悲伤还是兴奋，主角永远一副扑克脸，永不改变的表情，简直没谁了，剧情完全按照主角那一挑眉动作来转达，我想说他们的演技呢，都被狗吃了！！！！还是找了一群什么都不会演的人来拍电影圈钱了，尴尬至极的演技，上个世纪60年代的表演手法简直不可描述，全程看完后就是一脸懵逼的出来，这部电影对我说就是一场视觉方面的灾难，烂片，鉴定完毕！

DAU系列号称目前拍摄了从1938-1968 的时间线，然而目前上线的四部影片从时间线上则不免显得有些混乱，因为其既无逻辑顺序，也没有按时间先后发布，几乎像是一幅巨大且无序的拼图，而观众手里只有几块碎片。本文力图结合Dau 官网资料以及影片线索，对这四部影片的时间线稍加梳理，以求看到该系列更清晰的全貌。

先说句题外话，熟悉朗道的观众应该知道，“Dau”这个绰号，是朗道的大学时在三人团体“物理爵士乐队”（physical jazz-band）里的绰号。该团体以爱好恶作剧闻名，常常不屑于循规蹈矩。后来朗道很少用这个昵称，只限于亲人朋友之间。作为一部传记片，摒弃正名而用DAU 作为全系列名称，其含义是值得深思的。

第一部娜塔莎，IMDb上给出的是1950年间，史达林执政时期。查DAU官网，从1949年娜塔莎就开始指导 Olga工作，一直到1952年娜塔莎离开，Olga 独当一面。同时，1952年另一个重大事件是法国生物学家Luc来访。所以我们可以推断娜塔莎的故事大概在49-52年，其最后的一部分确定发生在1952年，她并于同年退休或逝世。

按照真实的历史时间线，退变的时代背景应该是Dau车祸后的故事了，基本在60年代后期，赫鲁晓夫到勃列日涅夫执政时期（退变中有提到捷克动乱，对史达林进行再思考）不过查真实历史68年Dau 已经去世；而且Dau的儿子被设定在了17岁，就读音乐学院，根据DAU官网，Denis 生于1949，故退变开始应该是在1966年。（实际历史中，Dau的儿子叫伊戈尔·朗道，也是一名物理学家，而非音乐家）更能确定的证据是那位犹太拉比的临时居住证上时间标明为1966年。（还有一个佐证是Olga 1960年结束在研究所食堂的工作，在退变里我们看到她已经成为了一个家庭主妇。）根据友邻指正，退变最后的大清洗发生在1968年11月8日。所以退变所涵盖的时间线应该是在一两年内。退变应该是作为DAU第一阶段的收官之作，结局的研究院“大清洗”完全解构,令机构里所有科学家都死于KGB之手，完全架空了历史。真令人不寒而栗。

还有一些细节可以推断：1.比较娜塔莎中食堂里侍者的传统兼具西欧法式的服饰；退变里已经带有美国风格。2.从发型上亦可见得，娜塔莎时期的法式卷，到退变里年轻男孩模仿披头士，女孩烫金发波浪。3.娜塔莎中供应的菜品是传统的俄式鱼类，而退变中已经有炸鱼薯条等西欧菜品。

而Nora 与母亲是在娜塔莎之后，退变与三日之前。彼时 Nora 与 Dau 刚有孩子不久，而且出现了情感危机（Nora 母亲：“你叫我过来，说你有需要帮助的地方...你说他爱上别人了”）根据三日里Dau的描述，他与Nora 是先有孕而后婚。Dau 坦言他接受不了普通的婚姻。Dau 秉持着 Open Marriage 的态度（参见三日）认为他和妻子的生活互不干涉，都保有各自的自由。彼时新婚的Nora 对Dau 这种态度一定是充满矛盾的，也很可能这就是Nora 真正请求母亲原谅的原因，以及她离不开Dau 的原因。（在三日里，Dau 说因为有他Nora 才有一个能住的房子，一口饭吃）Nora 是绝对不可能告诉母亲关于自己婚姻的秘密，以及她与Dau 各自的风流韵事。（Nora很可能通过通信向对母亲透露过一些信息，所以她母亲对Nora 人品一直做出指责） Nora 母亲虽然独立（与其父离婚独居）但是却有着稳固的家庭观念。所以Dau 才会冷静地面对Nora 母亲一次次对他是否真正爱Nora 的质询，并分析出Nora 母亲自己的缺陷所在。

三日发生1956年，彼时Denis 七岁，与母亲外出度假。Dau 邀请童年玩伴，昔日恋人，希腊女演员Maria 来俄罗斯探望自己的三天里发生的故事。三日里透露了诸多关于Dau 设定的背景，第一，Dau 精通希腊语，生于土耳其君士坦丁堡，并在那里度过童年。但实际上Dau生于巴库。第二，1958年Dau 已经在USSR 成为模范，这与真实历史吻合。第三，25年前Dau 与 Maria 相遇，也就是1931年，如果按历史时间看，当时Dau 23岁，Dau 说那是他生命里“最黑暗的日子”。 DAU 官网目前对于Dau 最早的时间记录时1940年Dau 进入研究院，彼时Dau 已经32岁。

目前看来，DAU 最核心的一部必然是本主的传记片DAU（330mins) . 这一部是最有可能在大程度上厘清时间线的。从2018 DAU发行的一本画册 “COMME des GARCONS × DAU Leningrad Kharkov 1928-1938” 来看，DAU里面大量的设定可能会集中在1928-1938，“苏联科研的黄金十年”。这本画册里收录了不少Dau 与Nora 的影像。其中身着红色正装，意气风发的Dau 与Dau 预告片里的造型完全一致。故而Dau 传记片极有可能会从1928开始。

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