地精版的福尔摩斯v.s.莫里亚蒂,原名就叫Sherlock Gnomes。gnome就是地精,英国人摆放在庭院里的瓷娃娃,用作点缀。这是一处文化隔阂,所以中文译名避开了,但是「淘气」二字从何而来呢?是说福尔摩斯和华生之间怄气了么?
从片名和故事设定都能看出浓郁的英伦特色,故事场景也好似伦敦风情片,带我们走进了自然博物馆和美术馆。
小朋友可以看到可爱的瓷娃娃和有趣的冒险
地精版的福尔摩斯v.s.莫里亚蒂,原名就叫Sherlock Gnomes。gnome就是地精,英国人摆放在庭院里的瓷娃娃,用作点缀。这是一处文化隔阂,所以中文译名避开了,但是「淘气」二字从何而来呢?是说福尔摩斯和华生之间怄气了么?
从片名和故事设定都能看出浓郁的英伦特色,故事场景也好似伦敦风情片,带我们走进了自然博物馆和美术馆。
小朋友可以看到可爱的瓷娃娃和有趣的冒险,但如果读过《福尔摩斯探案集》原著,看过卷福版《神探夏洛克》,会发现片中的梗俯拾皆是,应接不暇。
影片宣示了一个道理:无论是伴侣还是伙伴,都要尊重对方,只顾工作,忽视了伴侣/伙伴,就是本末倒置了。道理不复杂,用华福二人组来讲,也算得「遇上对的人」了。
微信公众号:小盆哟「littlebasinyo」
看简介也可以知道这是一个刺头兵不服输处处争先到兵王的成长之路,前后期的转变肯定很大,一贯的军旅内核,要团结要集体精神。
我很期待杨洋演绎的矛盾挣扎、逐渐融入,花絮里面泥地里摸爬滚打、实枪核弹的出任务、辛苦的训练以及拳拳到肉的打斗……对我这个喜欢看搞事业、看打戏的人来说太对胃口了!
我看他们执行任务的时候,因为危险心跟着提着,同时又很激动,只要剧情紧凑绝对地燃!
看简介也可以知道这是一个刺头兵不服输处处争先到兵王的成长之路,前后期的转变肯定很大,一贯的军旅内核,要团结要集体精神。
我很期待杨洋演绎的矛盾挣扎、逐渐融入,花絮里面泥地里摸爬滚打、实枪核弹的出任务、辛苦的训练以及拳拳到肉的打斗……对我这个喜欢看搞事业、看打戏的人来说太对胃口了!
我看他们执行任务的时候,因为危险心跟着提着,同时又很激动,只要剧情紧凑绝对地燃!
不仅为主人公们的爱情所感动,更为职场情谊和友情感动,真的是一部很用心的作品了,虽然演员们是新人,但演技完全在线啊而且颜值在线!有很多年轻的演员们,真是未来可期啊!演技一点也不会尴尬,剧情充满了正能量看不够,很精彩!敬美好的明天!希望这部剧大火!已经跟好多人安利了,剧情有感动有搞笑,哈哈哈哈哈,只只好飒!一定会大火的!我看好哦
不仅为主人公们的爱情所感动,更为职场情谊和友情感动,真的是一部很用心的作品了,虽然演员们是新人,但演技完全在线啊而且颜值在线!有很多年轻的演员们,真是未来可期啊!演技一点也不会尴尬,剧情充满了正能量看不够,很精彩!敬美好的明天!希望这部剧大火!已经跟好多人安利了,剧情有感动有搞笑,哈哈哈哈哈,只只好飒!一定会大火的!我看好哦
一直看到天悦上法庭,虽然前面有很多剧情就像是无厘头的强制插入,跟以前电视剧中插播广告一样。
可在法庭那一句“都是我的错”,紧跟原告律师和法官的反应就是几个小孩过家家玩游戏,法庭是一个很严肃的东西,不是天悦自我救赎的天堂,更何况是不计后果拉人垫背的救赎,法庭是讲证据地方,不是有错没错自己决定,事故报告在发生地早
一直看到天悦上法庭,虽然前面有很多剧情就像是无厘头的强制插入,跟以前电视剧中插播广告一样。
可在法庭那一句“都是我的错”,紧跟原告律师和法官的反应就是几个小孩过家家玩游戏,法庭是一个很严肃的东西,不是天悦自我救赎的天堂,更何况是不计后果拉人垫背的救赎,法庭是讲证据地方,不是有错没错自己决定,事故报告在发生地早就处理完了,谁是谁非也很清楚,车队是不是外包也不是重点,这些法律都有明文规定。
就算内心受再大的伤害,为了救赎自己,在法庭就可以为所欲为,这是对原被告双方和法庭对不尊重,对岛国的执法也不尊重。。法庭是陈述事实的地方,是非对错有法官宣判。要救赎自己,可以自己私下去做,没必要在法庭上不计后果主观臆断。一个成年人逻辑就这样被编剧和导演给毁了
除了第一个进入太空,本片的第一次太空行走,第一次登月之外,公众对人类太空活动所知并不多,但人类短短六十年航天史,其实是由无数艰险的“一小步”构成。找了一些载人航天史的“第一次”。这些里程碑式的记录,绝大多数都诞生于太空竞赛时期的美苏两国,希望列表中越来越多出现包括中国在内更多国家的影子。
除了第一个进入太空,本片的第一次太空行走,第一次登月之外,公众对人类太空活动所知并不多,但人类短短六十年航天史,其实是由无数艰险的“一小步”构成。找了一些载人航天史的“第一次”。这些里程碑式的记录,绝大多数都诞生于太空竞赛时期的美苏两国,希望列表中越来越多出现包括中国在内更多国家的影子。
这2年TVB拍的剧生活化了,没有了高薪人士的人物取而代之的是平淡的你我他。有时候小人物的故事也能给你启发,比如KC一直无条件宠儿子,结果儿子念孝在国外并未像父母想象的那样学成归来,最终因替人写论文被学校踢了出来,几年的留学时光白白浪费。这不禁让我想到如果父母像念孝的父亲那样一直溺爱孩子,这样等于折断了他们的翅膀,孩子永远无法在高空飞翔。
这2年TVB拍的剧生活化了,没有了高薪人士的人物取而代之的是平淡的你我他。有时候小人物的故事也能给你启发,比如KC一直无条件宠儿子,结果儿子念孝在国外并未像父母想象的那样学成归来,最终因替人写论文被学校踢了出来,几年的留学时光白白浪费。这不禁让我想到如果父母像念孝的父亲那样一直溺爱孩子,这样等于折断了他们的翅膀,孩子永远无法在高空飞翔。
已经是很多年前的事情了,但在恍惚中,依旧会记得在幼儿时代,在爷爷家旧旧的12寸彩色电视机前看着一种被称为电影的东西的某个片段:一个男人紧抱着一个坠入山崖的一身红装的女子,女子嘴角被血污所沾满,却无法掩饰那张净白的脸和深情凝望男子的带有泪珠的双眼。那个镜头只有短暂的三秒,那时候我似乎只有四岁。那部电影除了那名女子的短暂三秒的那张深情相视的眼神的脸外,其他都不记得了。
已经是很多年前的事情了,但在恍惚中,依旧会记得在幼儿时代,在爷爷家旧旧的12寸彩色电视机前看着一种被称为电影的东西的某个片段:一个男人紧抱着一个坠入山崖的一身红装的女子,女子嘴角被血污所沾满,却无法掩饰那张净白的脸和深情凝望男子的带有泪珠的双眼。那个镜头只有短暂的三秒,那时候我似乎只有四岁。那部电影除了那名女子的短暂三秒的那张深情相视的眼神的脸外,其他都不记得了。
那个年代,90年代中期,看到一部电影却不知道电影名字,不知道演员是谁,只能够在通过电视上短暂的一瞥而在印象里不断仔细品味。由于年龄关系,那时的我尚无法去体会理解电影这门艺术,也不知道那部电影讲述的是关于什么样的故事,更不知道那名神秘的红装女子到底是一个什么样人扮演的是一个什么样的角色,但那三秒,却在心底一埋就是16年。
96年没有如今发达的手机网络,没有快速获得讯息的渠道与方法,更没有豆瓣这种文青的利器,想去追查了解在电视上播放的相关电影资讯相当困难。那个还在录影带流行,电影院在大陆还不流行的年代,在电视前看着那被称为“电影”的东西,是我小时候除去看动画片外感到最有意思的事情(虽然看得不大懂)。
因为时代的缘故,我与儿时记忆中深藏的时光美人,一错就是16年。直到12年在日本,年底在朋友家中一起共赏了90年代初期的武侠经典笑傲江湖东方不败,当影片结尾处那张深情如玉的双眼在风中飘散的长发以及那张苍白与血色共同占据的那张脸的三秒镜头出现时,那份在心底埋藏了16年的不解疑惑与更多的是爱慕之情在那一刻喷薄而出,我惊呼:原来就是她!
是的,她就是指的林青霞,那个被我奉为神圣不可超越的深情三秒镜头就是她在东方不败中最终落下悬崖时的一幕。
那日看完电影后的第一件事,就是上豆瓣将关于这部电影的一切查了个透。特别是关于演员的林青霞,在查相关信息时第一眼看到演员栏时就朝她的名字撅了进去。
看到出生年月那一刻,我愣住了。12年,我20岁,而林青霞则58岁,我们之间,隔着整整一代人。至于前文所描述的幼年,我4岁时,林青霞也已42岁。我还来不及整理这谈不上打击的冲击,只是莫名的就感到在自己不知不觉的成长中,有些美好的东西就在悄悄地离自己远去。在这16年中,我有太多机会能够去早点知道关于林青霞关于她的电影,但有太多次机会都在无意间擦身而过。也许是随着时代的发展,一方面随着我的成长的时代的变化,因特网的普及,生活的信息量扩大,娱乐开始逐渐充斥着人们的生活;另一方面,随着94年后林青霞淡出娱乐圈,被曝光机会次数降低,能够被我这样的90后了解的机会变少。于是,那个只有一张红颜的三秒镜头,成为了16年里唯一对林青霞的全部记忆。
于是当20岁那年第“二”次看东方不败时,仿佛是在人海中失散后偶然相遇般,惊讶中带着难以言表的激动与心底的一份感动,不惜一切赞美之词,拼命地挖掘出四岁那年关于林青霞的一切记忆。16年,横跨我的童年,少年,青年三个阶段,就因如此,16年后的再见亦如初见般惊艳,但却又比初见带来的惊艳来得猛烈,似乎是一颗埋藏了16年的种子,在一瞬之间成长为一颗冲天大树。
回望电影本身,如今人们谈论起这部92年的电影,除了那首天下风云出我辈一入江湖岁月催皇图霸业谈笑间不胜人间一场醉这么上口的诗句就是有人就有江湖的至深的人生哲理。金庸的文字尚未仔细拜读,但徐克已经用镜头营造出了属于他的武侠世界。举几个栗子来说,不管是东方不败里最终任盈盈拿着令狐冲送给她的古琴望着令狐冲远去的船只留下她看不到侧脸的孤身背影,还是龙门客栈里金镶玉一把火烧掉大漠里无情的龙门客栈,这类武侠电影最大的共同点我认为是都带来一股浓浓的江湖情怀与不自觉能够产生的一股强烈的向往之情。
影片里问,什么是江湖?答曰有人的地方,有恩怨的地方就是江湖。我想,让人想提起剑去闯荡一番的地方,充满情与义爱与恨离与合悲和西的地方,不论身处何处,都能为路人拔刀相助充满义气的地方,一种不管到哪,有四海天涯为家的情怀的地方就是江湖。
至于情怀,我认为,那便是与江湖里的人所产生的一种无法言表的东西,它存在着每个江湖儿女心中,为情为义,只求今朝与兄策马而奔,望江湖日月的豪迈;今晚能伴君侧,共求一夜良宵的冲动。男儿血气女子柔情,这才是江湖永恒不变的情怀呀。即使邪如东方不败,最终亦对凡人动了真情,即便最终落入万丈黑木崖,却也不失那绝世的凄美。所谓深情乃一桩悲剧,必以死来解读,就是这个道理吧。
我出生的那段日子,是青霞银幕的巅峰时代,也是香港电影最为黄金的时代,在那个短暂的黄金期后青霞选择息影,而香港电影的黄金年代,也随着一代明星的隐退而走向衰落。
就如那短暂的三秒镜头,包含着对那个黄金的年代充满着远去的无奈和伤感。即便如此,林青霞通过双眸传达出的渴望得到一份不可能得到的爱的无助和被心上人刺伤的痛苦要让你记得我一辈子的怨念这些复杂情绪交织的脸上,看到的是一种从恩怨江湖中解脱出而产生的一点真情,哪怕这股江湖真情只有那么短暂的三秒钟。随后,在将令狐冲推上山崖后,自己独自一人,如一叶火红色的枫叶般,带着对崖上她渴望的那份爱坠入山底的画面,实在太美,怪我才学疏浅,实在写不出更好的形容词汇。
那三秒的与君凝望,想必是世界上最过目难忘铭记于心的画面之一吧。
敢问天下英豪,孰不为美人折腰?
如今我非英豪,只是漂泊东瀛的一介书生,却等待着能够给予我下一次那三秒的惊艳的女神。这一次,不会再让她与我相错在时光的长河里,等待那么久。
后记:这篇文章是手机写的,电脑屏幕上一直定格在东方不败的那个三秒镜头。时不时看着那张脸庞,为这篇文章提供源源不断的动力。感谢林青霞出现在16年前那个对江湖人生一无所知的男孩的记忆里。因为她的出现,让我带着一种对江湖的渴望浪迹于现世。即便如今红颜已去,但属于我的江湖之路才刚刚开始。前路漫漫,不论过程如何,最终只求与自己心中的那个美人,执其手,看人世烟花,或逍遥于那么天涯。
原文写于2014年11月 从自己废弃的lofter上搬运过来
2021.1.19
今年的古装剧不知道怎么了 不是男主丑,就是女主丑,剧情一点新意感都没有,官博也是无语了,搞了个活动,结果都是黑幕,路人还做了免费宣传,大家看到他的活动小心点都是黑幕的,群里的人也有大病 ,总之这部剧的剧情太狗血了,比起男女主,我更喜欢男二,剧情太难看了,大家别浪费时间看这种无聊的剧,实在是看不下去了,太难看了,颜值差,剧情差,演技差,总之就是差,
今年的古装剧不知道怎么了 不是男主丑,就是女主丑,剧情一点新意感都没有,官博也是无语了,搞了个活动,结果都是黑幕,路人还做了免费宣传,大家看到他的活动小心点都是黑幕的,群里的人也有大病 ,总之这部剧的剧情太狗血了,比起男女主,我更喜欢男二,剧情太难看了,大家别浪费时间看这种无聊的剧,实在是看不下去了,太难看了,颜值差,剧情差,演技差,总之就是差,
故事很动人,台词很触心。我们改变不了城市变迁,可是我们可以用笔记录下我们的回忆。就像我们改变不了物欲横流的世界,可是我们可以坚守心中对爱的信仰。电影不仅让我再次关注到渐冻症群体,还让我看到微缩模型的魅力。它可以让时光定格,让空间得以释放。电影对于想象力的诠释也让我动容。虽不能至,心向往之。即使疾病让脚步受限,我们的心依然可以飞向任何一片我们想去的地方。如果生命只剩下半年,你会选择陪在你爱的人
故事很动人,台词很触心。我们改变不了城市变迁,可是我们可以用笔记录下我们的回忆。就像我们改变不了物欲横流的世界,可是我们可以坚守心中对爱的信仰。电影不仅让我再次关注到渐冻症群体,还让我看到微缩模型的魅力。它可以让时光定格,让空间得以释放。电影对于想象力的诠释也让我动容。虽不能至,心向往之。即使疾病让脚步受限,我们的心依然可以飞向任何一片我们想去的地方。如果生命只剩下半年,你会选择陪在你爱的人身边吗?你会愿意让你爱的人照顾你吗?以前的我并不明白生命的意义,我在生病时选择独自承担,在面对死亡威胁时选择一个人去往异地。时光浮沉,电影让我更加明白,原来照顾所爱的人和给爱的人照顾自己的机会,就是在改变命运。原来一天是86400秒。原来一日的幸福已足以成为一生的铭记。已经拥有过的幸福不会因为失去而褪色。神仙鱼说:我不觉得人需要知道未来,因为今天想做的事情,我怎样都会去做。被疫情限制的两年,愈发让人感知到生命和未来的不确定性。我不知道明天和意外哪个会先来,所以拥抱今天已足以对抗未来的一切不确定。选择热爱生活,相信生活会给予我们更热烈的回应。电影插曲是很多年前就喜欢的一首歌《如果我变成回忆》,依然感动。
刚看了第二部的前6集,目前看是不及第一部。
第一部是在一个符合逻辑的剧本上,以无厘头的个体制造笑点。
第二部是在一个无厘头的剧本上,以脸谱化的群体挠观众痒痒。
第一部像周星驰的电影一样,个体的无厘头能够刻画出每一个与众不同的鲜活配角和形象,观众印象深刻,剧本兜得住。
第二部在剧本有点糙,无厘头加上基本雷同脸谱化角色情况下,更换一些主要角色就很
刚看了第二部的前6集,目前看是不及第一部。
第一部是在一个符合逻辑的剧本上,以无厘头的个体制造笑点。
第二部是在一个无厘头的剧本上,以脸谱化的群体挠观众痒痒。
第一部像周星驰的电影一样,个体的无厘头能够刻画出每一个与众不同的鲜活配角和形象,观众印象深刻,剧本兜得住。
第二部在剧本有点糙,无厘头加上基本雷同脸谱化角色情况下,更换一些主要角色就很容易成为观众的槽点。
看了第一集,不想看后面的了,就单纯吐槽一下第一集吧。
1,垃圾滤镜,我开高清都糊,灰不灰白不白的,场景虚到我以为我瞎了
2,服化不行,对比一下知否就知道服化道有多不上心了。虽然是武林中人,衣着简洁便行不代表丑,谢谢。而且赵丽颖那个头发和眼线…
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看了第一集,不想看后面的了,就单纯吐槽一下第一集吧。
1,垃圾滤镜,我开高清都糊,灰不灰白不白的,场景虚到我以为我瞎了
2,服化不行,对比一下知否就知道服化道有多不上心了。虽然是武林中人,衣着简洁便行不代表丑,谢谢。而且赵丽颖那个头发和眼线…
3,道具必须单独拎出来说,几亿成本的电视剧你tm就不能做一把好刀!!!厚的跟塑料似的,一点不带反光的。一点冷铁卷刃的感觉都没有
4,辣鸡摄影,辣鸡打光!不是没有30+演员去演少女的,但是很重要的一点是打光要跟上,光打好了,什么少女感都有了。好家伙这破剧全靠磨皮,跟三生三世枕上书那剧组有的一拼,迪丽热巴都能拍那么丑,有翡剧组也不遑多让。
5,打戏!!请问导演宁还记得这是部武侠剧吗,打戏改成华尔兹转圈圈了,男女主比划那两下刀都拿不住,有半点紧张刺激感吗
6,演员演技,别吹了各位粉丝我求求你们了。李晟的演技都比王一博强。赵丽颖演技就蜜汁退步呗。就这也能吹演技,你试试自己在家里演都能比他们强
结果就又是预告是全剧精华呗,之前多期待现在就多失望。拜拜了您内
更新:
这两天开始有粉丝来我的剧评下面找存在感了,因为和脑残粉对线实在过于惹人生气,在此统一说明
1,对于直接给我扣黑粉帽子的,麻烦你们看看我这个号,这两年评价了200+影视作品,我连个短评都懒得写,这次写有翡剧评就是因为铺天盖地的营销太令人恶心,粉丝无脑吹实在辣眼睛。
平时我算是赵丽颖的路人粉,王一博的路人,但是不代表我愿意无脑吹两位的演技。再说我是黑粉的不再回复。
2,对于那些非要来掰扯这个剧制作多精良,滤镜用的有多没问题,打戏有多精彩的粉丝们,我只能说我们要求不同。不要想着来说服我了,OK?你们愿意吹去那些五星好评下面一起狂欢,在你们圈子里圈地自萌呗
主题很明确:家暴、虐童
但是,最后河叔台词有一句对不起,我认为仅仅对不起是不够的,哪怕是一点点,导演也并没有明确的有一定的做法。
最后的那一幕也说明了,即使有的父母纠正了错误,但有的家庭痛苦仍在继续,我希望这个世界上哪怕不和平,至少小孩是要幸福的
整体剧情不错 演员也都在线嘻嘻,中间玩了不少梗啊。
主题很明确:家暴、虐童
但是,最后河叔台词有一句对不起,我认为仅仅对不起是不够的,哪怕是一点点,导演也并没有明确的有一定的做法。
最后的那一幕也说明了,即使有的父母纠正了错误,但有的家庭痛苦仍在继续,我希望这个世界上哪怕不和平,至少小孩是要幸福的
整体剧情不错 演员也都在线嘻嘻,中间玩了不少梗啊。
男主是银行出入大盗(男主参军救生炸弹专业,参军期间母亲去世,父亲因为这原因工作效率低下被解雇,退休金还被首席执行官吞了,男主偷了执行官存钱的银行,后来越来越上手了),因认识了女主决定金盆洗手,决定自首。
男主在酒店住,打电话自首后,几天都没人找男主,男主又打电话投诉,这时长官派的两个手下过来了,手下不相信男主,男主说了一些细
男主是银行出入大盗(男主参军救生炸弹专业,参军期间母亲去世,父亲因为这原因工作效率低下被解雇,退休金还被首席执行官吞了,男主偷了执行官存钱的银行,后来越来越上手了),因认识了女主决定金盆洗手,决定自首。
男主在酒店住,打电话自首后,几天都没人找男主,男主又打电话投诉,这时长官派的两个手下过来了,手下不相信男主,男主说了一些细节,每次都是星期五去,都是旁边有空房子,在空房子旁打洞过去,回来又补上,共偷了900万,还是不信,让他们去看现金,两人看到仓库的现金想私吞,准备走时被女主看到,女主就是在哪里工作和认识男主的。
两人回去找男主,准备杀人灭口,男主说哪里只有300万,因为男主之前的投诉,长官过来,进房子,提出私吞的警员杀了长官,男主跳窗逃走,见到女主一起离开。
男主跟女主坦白,要女主离开,女主没听,想帮男主,拿仓库的监控数据,私吞男又想动手被搭档阻止,拿了监控数据没告诉私吞男。
男主找到私吞男搭档,知道他不是主谋,让他帮忙,
去医院接走女主,制造炸弹,通知私吞男,炸了房子。
私吞男来到放现金的安全屋,他的搭档和男主来到,私吞男杀了搭档走了,男主拿了私吞男搭档的录了承认杀了长官的录音。
男主再打电话给私吞男说车了有炸弹,这个炸弹不稳定,这时自制炸弹的问题,尤其这个制作时间短,受温度,湿度等影响都会爆炸,私吞男不敢动,炸弹部队来到,说是哑弹。
男主在去自首,被杀长官的好友调侃说男主还是精准大盗,引爆器都忘了,男主说就是感觉忘了什么。
其实男主是故意,女主问男主杀过多少人,男主说没有,男主就没打算杀私吞男,而且男主做了一辈子的事,也不怎么可能会忘了
关于我为什么只给了四分,其实是挺满意的,但感觉还是差一点。男女主人公虽然很甜,但吻戏太多了有点腻,我脑子os只想的是脖子太累了 ,还是男二女二有点看头,想赶紧看到男二小叔叔前女友来 ,这样有点意思??。还有为什么翻拍时把女主人设给改了,更飒一点就好了,现在有点傻白甜,(比起别的剧当然要聪明一点,但还是有点)……别问我为什么写这些乱七八糟的,我只是想凑字数……
关于我为什么只给了四分,其实是挺满意的,但感觉还是差一点。男女主人公虽然很甜,但吻戏太多了有点腻,我脑子os只想的是脖子太累了 ,还是男二女二有点看头,想赶紧看到男二小叔叔前女友来 ,这样有点意思??。还有为什么翻拍时把女主人设给改了,更飒一点就好了,现在有点傻白甜,(比起别的剧当然要聪明一点,但还是有点)……别问我为什么写这些乱七八糟的,我只是想凑字数……
史发竹
全面建成小康社会,是中国共产党对中国人民的庄严承诺。立下愚公移山志,咬
史发竹
全面建成小康社会,是中国共产党对中国人民的庄严承诺。立下愚公移山志,咬定目标,苦干实干,坚决打赢脱贫攻坚战,确保到2020年所有贫困地区和贫困人口一道迈入全面小康社会。脱贫攻坚早已在全中国吹响了战斗号角,2020年,脱贫攻坚在全国胜利拉下序幕。与此同时,宜昌市知名编剧杜鸿和知名导演凌雪松作为时代的记录者和文化的诠释者,创作了一部以精准扶贫为题材的电影《山路十八湾》,该片于2020年1月9日在五峰湾潭镇红旗坪村开机拍摄,10月底完成国家审片并发放公映许可证。2021年1月8日正式上映。
《山路十八湾》以宜昌精准扶贫先进典型、全国脱贫攻坚先进个人、国税局干部肖曙光为真实原型人物,以他的事迹改编而成。电影讲述了一位敬业奉献的扶贫第一书记(冯曙光)来到偏远贫困的十八湾村,历经层层困难将村民带上致富之路的故事。《山路十八湾》以丰富的影像书写了新时代农村(十八湾村)的沧桑巨变,书写了扶贫工作的艰辛和扶贫者的牺牲付出,艺术地诠释了文艺的时代性与人民性,凸显了人民公仆为人民这一文艺主题。
电影故事作为文艺的载体,采取与观众融通的话语方式,以“情感共振”的方式凝聚观众共识,形成“美美与共”的影视传播生态。电影《山路十八湾》由平凡人讲述发生在底层的平凡故事。《山路十八湾》把叙事空间缩小到十八湾村,把叙事对象限定在冯曙光、覃雯、李力、陈贤惠、宗银、田吉祥、刘永真、刘希望、红梅、赵捡宝、张红箭等人身上。整个剧情围绕十八湾村脱贫这一话题,涵盖了矛盾与冲突中“人性”这一主题。因村干部不作为,引出农村干群关系的矛盾所在。十八湾村的村支书向继怀在不听取群众意见的情况下公报私仇,无理由摘取异己者张红箭贫困户的帽子,以泄张红箭举报向继怀徇私之愤。这里凸显的不只是扶贫工作中的不务实概况,还有村干部的能力问题、素质问题和工作作风问题。这些都源于剧作家杜鸿深入山区体验生活,抓住了生活本质,从老百姓的视觉出发,写出了熟悉中的陌生化,让观众在不经意间感受触目惊心的同时又被深深地折服。
当扶贫第一书记冯曙光来到十八湾村,时值雪天,车子打滑,汽车无法行驶。冯曙光巧遇刘希望,并在刘希望的帮助下,车子才得以继续前行。然后,冯曙光又偶遇长社嫂。长社嫂背篼里的鸡因树枝上的雪落下来击中鸡头,五只鸡全部从背篼里飞了出来。长社嫂慌忙在路旁寻找跑了的鸡,一只鸡慌不择路飞到冯曙光的车子前。冯曙光见状,连忙停车。长社嫂眉头一皱计上心来,一屁股倒在冯曙光的车前并敲诈冯曙光。冯曙光掏出500元买了长社嫂五只鸡,刘希望见状,仗义执言:“丢人!”。这里,刘希望和长社嫂这两个人物形成了鲜明的对比。一个热心助人,一个敲诈勒索。很符合现实生活中存在的不同类人。影片中的人名也值得观众细细思索,刘希望不正是给大家带来希望的那类人吗?这是后话,刘希望最后带领村民种植金银花脱贫致富。而长社嫂呢,也正是现实生活中那种唯恐天下不乱、唯利是图、搬弄是非的长舌女流之辈。在贫困的乡村,难免会有此类人。长社嫂作为影片中的配角,剧作家有意将影片中的人名寓意化,蕴含着另一主旨:既便于观众消化剧情,又为影片的艺术底板增添了更为真实的矛盾冲突和写意色彩。
剧情一开始所展现的画面就让观众觉得十八湾村是一个比较棘手的贫困村。一来村干部不作为,再则部分村民素质低。当扶贫第一书记冯曙光只身一人来到十八湾村时,挨了严重处分的村支书向纪怀和村委一班人非但没有出来迎接,反而在家里弄了一桌丰盛的饭菜和村委一班人推杯换盏,谋划着给冯曙光一个下马威。这里不难看出十八湾村的村风不正,村支书向继怀受过严重处分还不思悔改。这样三观不正的人怎么能够带动老百姓发家致富呢?剧情开始便为整个剧情设下了悬念。杜鸿先生的小说耐看,他创作的直抵生活真实可信的影视情节也是环环紧扣、夺人眼球、引人入胜的。扶贫攻坚的路上,需要基层干部的大力支持和相互配合,需要村委一班人的团队力量。帮扶的不只是贫穷,还有心智。村干部不力,村干部一盘散沙,老百姓一团乱麻,这样无疑会给扶贫工作带来一些意想不到的麻烦。不仅如此,村支书向继怀还煽动长社嫂,无中生有地在十八湾村散布冯曙光和支委陈贤惠之间的谣言,意在让唯一支持冯曙光工作的支委陈贤惠在谣言中知难而退,让无辜的冯曙光面临调查,使得扶贫工作再遭阻力。当上面的领导到十八湾村视察工作时,向继怀又煽动长社嫂说领导是来调查冯曙光的。看到这里,观众的心越发揪紧,不知不觉便感受到了扶贫第一书记冯曙光所面临的诸多困难。
影片中的主人公冯曙光作为扶贫第一书记,他在十八湾村面临的难题超出了观众的想象。按照正常的逻辑思维,冯曙光作为上级派来的扶贫第一书记,他第一次来到十八湾村,理应受到十八湾村村民和干部的热烈欢迎才是。村支书向继怀对他的不理不睬甚至谋划给他一个下马威,确实令人费解。向继怀作为一名村支书形象,完全颠覆了人们的认知,打破了基于观众正常的审美期待产生的固有印象。作为与向继怀对立的冯曙光,面对扶贫工作中的诸多困难,面对组织的调查,他这么说:“作为第一书记,我执行市县春季攻势安排的任务,在现任书记不履职、不配合的情况下,带领村两委班子开展工作。我认为,我没有做错,并且随时可以接受组织的调查。但是,我有个请求,脱贫攻坚,箭在弦上,组织调查不能耽误扶贫工作。”看到这里,一种全新的审美体验油然而生。这里,不仅将扶贫工作中比较尖锐的社会问题进行了电影化处理,而且将十八湾村的真实社会事件也放进了电影里,在观众眼里,随着剧情的发展,冯曙光的形象也愈来愈高大。因此,《山路十八湾》呈现的是扶贫工作中的诸多现实问题,扶贫第一书记的迎难而上,体现了扶贫干部的责任与担当。第一书记冯曙光说的话,是众多扶贫书记的心声。越是困难重重,越要勇往直前。这种注重品质和品格的影视表达,符合观众去探索中国故事的审美追求和文艺坚守,而且真实可信。扶贫路上的艰辛,扶贫第一书记的坚守,实现了该片在主题层面的升华,小我蕴藏大爱,凡人也能成英雄。让观众顺畅地走进了扶贫者的内心世界,触摸到扶贫工作者内心深处的大爱,从而引发观众和主人公之间的精神共鸣。
中国电影已经走过了116年的发展历程,第一部具有鲜明民族特色的电影《定军山》1905年一经问世,便有了独一无二的显赫位置。《定军山》取材于《三国演义》第70和71回,讲的是三国时期蜀魏用兵的故事,那是一部历史题材的电影。无论是历史题材还是现实题材的影视作品,总有它特定的时代意义。大凡有价值意义的影视作品都是反映现实、观照现实,并且解决现实问题的。现实主义精神是贯穿中国电影发展的关键要义,电影始终伴随现实步履,洞察时代脉动,拥抱时代变革,并以“精神的号角”引领时代。观众一致认为电影《山路十八湾》里的扶贫第一书记冯曙光是当之无愧的时代引领者。他的“精神的号角”是在扶贫路上不畏艰难、不言放弃、勇往直前,他的目标是引领十八湾村民脱贫致富奔小康。而他随身携带在包里的那一把红军号,也是他前进路上的精神动力。这把红军号多次出现在屏幕上,并始终贯穿整个剧情。红军号于我们每一个观众都不陌生,解放前夕,红军号作为一种士气,鼓舞着抗日将士们英勇杀敌。一声号角发动千军万马,多么激动人心的场面。在社会主义日益发达的今天,脱贫攻坚作为一项战斗任务在全中国打响了,这是一场没有硝烟的战争,打赢这场脱贫攻坚战,是任务更是目标,影片中的红军号实际上代表了红色文化和革命信仰。
社会是宏观的大家庭,囊括城乡。中国电影常常以城乡故事、以工农业故事、以社会现实百态为原型,通过城乡变革中的思想意志,捕捉新时代下的城乡巨变,以及巨变中的时代精神闪光点。一方面,电影中的城市或农村能够折射出国家社会的发展轨迹,另一方面,时代的风云变幻又推动了城市或农村的戏剧性发展。电影《山路十八湾》是以乡村书写社会,从十八湾村的影视艺术视角出发,让观众恍若看到千千万万个十八湾村所蕴藉的时代风貌与精神力量。十八湾村也代表千千万万的贫困乡村,十八湾村的困境是千千万万贫困乡村的缩影。要想改变十八湾村贫穷落后的面貌,得从根本上解决贫穷问题。
十八湾村土地肥沃,农作物产量较之其他地方更胜一筹,但这些农作物却没有销路,成不了钱。村民刘希望的父亲刘永真本来是一个焗匠师傅,因为没钱看病卧倒在床,刘希望漂亮的妻子红梅为了给儿子军军挣学费,不得不外出打工。村里人都说红梅跑了永远都不会回来了。刘希望自暴自弃,也成了被帮扶的贫困对象。刘希望的老舅张红箭多次找刘希望要妹妹红梅,这两郎舅因为红梅外出未归,矛盾日益加重。最后这两郎舅将矛头转向货车司机赵捡宝,并三番五次去货车司机赵捡宝家里,逼赵捡宝交出曾经搭他车外出打工的红梅。赵捡宝无奈之下为避风头,只得连夜悄悄地离开村子。张红箭本来仗义有特长,有板凳龙团队。因为贫穷,所以自暴自弃。面对这一大堆大堆的问题,冯曙光逐个逐个地解决。他联系城里那一班朋友到十八湾村进行实地考察,冯曙光的朋友赵总答应投资种植大棚蔬菜,蔬菜直接与赵总对接;冯曙光个人掏钱帮刘永真看好了病,并鼓励他开农家乐;他亲自为张红箭买风湿膏药,鼓励张红箭将板凳龙发扬光大;冯曙光告诫刘希望:必须脱贫致富,红梅才有回来来的可能性。金银花种植刘希望有经验,带领村民种植金银花是刘希望最好的最好的选择。冯曙光明白:要想改变十八湾村贫穷落后的面貌,必须整合这些优质资源,利用优势互补,手艺最强的刘家建立农家乐联盟,创建农家乐联盟合作社。民宿最佳的赵家和山鸡最好的长社家必须一条心联盟,唯有如此,才能将十八湾村的乡村旅游带动起来。于是,冯曙光马不停蹄地向上级组织提交了金银花扶持、蔬菜大棚以及发展乡村旅游的100万元报告申请。上级党组会议经过认真审核,批准了冯曙光的申请。看到这里,观众的心不由得雀跃起来。影片最大限度地凸显了脱贫攻坚这一主题中所囊括的旅游、民俗、打工等民生大事。浓缩乡村社会经济文化发展历程,避免了照本宣科为政策背书的单调与枯燥。让观众跟随角色的眼睛,见证十八湾村的巨大变化。逐步完善了影视作品中不可或缺的“反映现实问题、观照现实问题,并解决现实问题”三个步骤。
“人民性”在文艺策略中最具核心号召力量。主要体现在“为人民服务,为社会主义服务二为方向。”五四时期知识分子话语中出现国民性批判、启蒙人民性,在20世纪80年代重写文学史则变为“民间”概念,在新世纪的底层文学中又以“底层”提出话题。电影《山路十八湾》,同样是由平凡人讲述发生在底层乡村的平凡故事。电影将叙事重心放在扶贫第一书记冯曙光身上,借此凸显个人小我为祖国做出的巨大贡献。《山路十八湾》中的冯曙光多次登场,与老百姓同甘苦共患难,给抗美援朝老兵田吉祥剃头换衣,相谈甚欢。并与田吉祥所说的那句话产生强烈的共鸣:“当年打仗时,再大的困难,都要勇往直前!不能退缩!退缩了,就会有更多人牺牲。”电影将叙事重心放在冯曙光与田吉祥老人的交谈中,借此凸显个人小我为祖国做出的巨大贡献。
《山路十八湾》始终践行“从人民中来,到人民中去”的艺术准则,以民生乡情为蓝本,展现十八湾村的新气象。冯曙光与田吉祥重温入党誓词的画面,让观众的心戚戚然。作为一名抗美援朝的老兵,曾在战场上冲锋陷阵过,想不到老来却住在危房里。后来,国家给田吉祥的老伴和养女兴建了一栋新房,可惜田吉祥老人却看不见了。倘若老人在天有灵,也一定会感到欣慰吧。这些看起来都是微不足道的小事,但观众依然可以从这些小事中体会到冯曙光热心肠背后有党和国家惠百姓、保民生大政方针的支撑,惠民之心早已根植于冯曙光心中。
影视作品最初仍归属于整个传统关系,即表现在崇拜仪式中。影视作品一旦不再具有任何仪式的功能,就会逝去它的“灵光”,这一点具有决定性的重要意义。总而言之,“真实”影视作品的独一性价值是筑基于仪式之上,而原有的使用价值也表现在仪式中。想象自然事物的“灵光”,可以定义为遥远之物的独一显现,虽远,犹如近在眼前。揭开事物的面纱,破坏其中的“灵光”,这就是新时代感受性的特点,这种感受性具有如此“世物皆同的感觉”。淳朴的民俗乡风在电影《山路十八湾》里多次呈现,当刘希望的儿子军军抱着一只公积走丢后,村民们个个出动寻找,最后居然是与刘希望有过节的赵捡宝夫妇找到的军军。这种互帮互助与不计前嫌,只有在特定的事物上才得以彰显。再看,抗美援朝老兵田吉祥去世后,村民们个个前来吊孝,田吉祥的养女一一还礼。这个镜头让很多观众似曾相识,即便自己没经历过,但也见到过,实际上也是一种孝文化的传承。张红箭率领他的板凳龙团队为逝者守灵的那个场景无不让观众动容。板凳龙作为一种民间文化(或者民俗文化)在很多地方已经失传了,能在电影《山路十万湾》里出现,也是难能可贵的。
电影《山路十八湾》叙事风格真实,叙事语言凝练且乡味十足,叙事视觉接地气。既满足了老百姓的叙事诉求又为时代立了传,为国家画了像,为脱贫攻坚的胜利喝彩点赞,相信观众也是期待这样的好电影的。该片对于地方语言的运用以及现代化的人物设置,较好地加强了时代感和现实感。当村支书向继怀听说扶贫第一书记冯曙光来到十八湾村时,他嘴里说:“个咂,寒天动地的,星期天也不能好好休息。”当冯曙光来到村委会征求大家意见,是否开会时,向继怀嘴里冷哼着:“个咂,莫问我。”当上面来人调查冯曙光时,向纪怀又是那句:“个咂,再狠,也总是有人管。”向继怀在不同境况下的几个“个咂”,将他的地痞性表现得淋漓尽致,向继怀哪里具备一个村支书的形象和风度?他对村工作的漠视,对上级派来第一书记的排斥和无视,他对冯曙光面临调查时的幸灾乐祸,通过地方方言“个咂”,一名不折不扣不作为的村支书形象跃然出现在屏幕上。
这部由宜昌导演凌雪松倾心打造的电影《山路十八湾》一上映就好评如潮,感动了无数观众。无论是地地道道的农村人,还是为艺术而生的文化人,看了这部电影后,都会情不自禁地想到电影之外的诸多问题。该片较好的调和了时代与人民的配比,以及带着“现实中”的人物设计,拍摄取材于大众熟悉的五峰山区,工作人员冒着严寒,顶着疫情,扛着担当和使命进行拍摄。这样的影视作品有助于受众的理解和认可。该电影倚重对现实生活的熟悉,增添了对影片故事的理解和诠释。该片自觉继承经典现实主义文学的再现功能和典型功能,使其成为中国当代乡村社会的清晰镜像。主人公冯曙光是全国20万扶贫书记之一,冯曙光的形象演绎得入木三分,他对老百姓关心坚定的眼神,折服了影院中无数的观众。正是因为他们拥有为民担当的情怀和使命,拥有克难攻坚的牺牲和奉献精神,才会有今天的小康生活水平。还有那些恰到好处的台词,比如入党誓词:“我自愿加入中国共产党,拥护党的纲领,遵守党的章程,随时准备为党和人民牺牲一切!”这些台词十分隽永,为影片添色不少,成为经典中的经典。
电影《山路十八湾》还有一个不可忽视的亮点,那就是整部影片的板壁色——以灰黄色为主调,朴拙中透着坚实,像极了乡下人的性格,也像极了十八湾村人的性格。板壁色,是影片中一道独特的风景线。让人情不自禁地想起早已退出历史舞台的土墙,土墙远去了,甚至只能在老照片和电影里才能找到它的影子。但是,土墙却永远根植在记忆的最深处。土墙在记录快乐的同时,也记录了那个时代的酸甜苦辣,它是老农们用勤劳的双手创造的一道亮丽风景,饱含了太多的汗水,承载着太多美好的憧憬。因此,电影《山路十八湾》里的主色调——板壁色给该片带来了意想不到的思考意蕴和探索空间。板壁色让观众自然而然地想起土墙和土地,土地是一种原始存在,她是大地的母亲,是孕育万物的生命之源。土墙则是一种创造性的存在,它可以遮风避雨,因此就具有了一种牺牲精神、斗争精神和开创精神。土地和土墙的存在,皆是一种根性精神的存在。在脱贫攻坚这场战争中,需要这种根性的鼓舞。当然,影片中田吉祥家摇摇欲坠的土墙屋给观众的则是另一番人性的思考了,随时随地提醒着诸如向继怀这样的村干部不要忘了根本。影片中无声的色调带给观众很多意想不到的思考,这一点非常宝贵。正好应验了电影导演李安曾经说过的那句话:“我觉得电影最大的魅力在于它能显现我们未知的部分。”
最后,笔者引用中国文艺评论协会副主席、中国文联理论评论中心主任袁正领先生对杜鸿的电影评价为结尾:“这是一部把鲜活滚烫的事件性生活与新时代脉搏艺术而生动地融合之后,在极短的时间内转化为记录时代、讴歌扶贫工作和脱贫主体中国贫困人口自我崛起的艺术精品。”
史发竹(女)祖籍重庆巫山,三峡移民,现居湖北当阳,当阳市作协理事,宜昌市作协会员,湖北 省作协会员。在全国多家刊物发表小说、散文、诗歌和书评六十多万字。有出版文集《鲜活的竹》和评论集《竹之呓语》。个人的座右铭是:用真诚的心待人,用感恩的心做事,用手中的笔书写多彩的人生。
文学改编电影,一个首要问题是如何将三十万字的信息量取舍进两个小时以内(当然奥特曼绝不是对长电影露怯,我们都知道的是他有更好的办法),并且保留重要的特征,“美国”。
牵涉对比的东西,电影设立了通透而又模糊的空间:几乎是被玻璃包围的所有时间、“漏风”的墙(监狱、柱子、洞)以
文学改编电影,一个首要问题是如何将三十万字的信息量取舍进两个小时以内(当然奥特曼绝不是对长电影露怯,我们都知道的是他有更好的办法),并且保留重要的特征,“美国”。
牵涉对比的东西,电影设立了通透而又模糊的空间:几乎是被玻璃包围的所有时间、“漏风”的墙(监狱、柱子、洞)以及一些非正式的分界线(海岸线、森林线),摄影机在其中缓慢地穿透,和着一些叠化、变焦以及剪辑,边界的意识似乎松懈了。在同时存在两个或者更多空间的画内,我们总是随着马洛身处那个光线较暗的场所,感受着微微渗透进来的光线和声音。