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《波巴·费特之书》自《曼达洛人》第二季季终集首次亮相以来便不得不迎接来自星战迷们的灵魂拷问:如何让这位自《星球大战:帝国反击战》以来便始终保持着高度神秘感的赏金猎人的后传故事在保持角色辨识度及吸引力的前提下又能延续《曼达洛人》式的星战复兴之路?随着《波巴·费特之书》季终以及《曼达洛人》第三季帷幕的徐徐降落,这一问题似乎
《波巴·费特之书》自《曼达洛人》第二季季终集首次亮相以来便不得不迎接来自星战迷们的灵魂拷问:如何让这位自《星球大战:帝国反击战》以来便始终保持着高度神秘感的赏金猎人的后传故事在保持角色辨识度及吸引力的前提下又能延续《曼达洛人》式的星战复兴之路?随着《波巴·费特之书》季终以及《曼达洛人》第三季帷幕的徐徐降落,这一问题似乎早已被主创们遗落至历史长河中。
《曼达洛人》的成功无疑给“星球大战”这一IP打了一剂强心针——它不仅挽回了众多死忠因为后传三部曲而丧失的忠诚度,而且凭借Din Djarin/The Mandalorian x Grogu/Baby Yoda这一似乎无懈可击的角色羁绊与翔实多元的剧情吸引了大批拥趸,包括Boba Fett以及CG版Luke Skywalker在内的角色加盟也显现出Jon Favreau与Dave Filoni等主创的野心。但不同于Din Djarin这一几乎白纸一张的形象,Boba Fett早已凭借其早期“人狠话不多”(正传三部曲里一共就讲了五句话)的角色刻画以及之后在包括漫画、小说等的铺垫让其成为星战迷们心目中的冷峻杀手,而最不凑巧的是,在刻画Din Djarin这一角色时主创们便已经从Boba Fett手中借用了其本就不多的角色特质。主创们很清楚,继续延续Boba Fett旧日形象这一做法也只会在充当配角时适用,一旦在其个人剧中也如法炮制,势必会让许多不太了解这一角色的观众一头雾水:你这不第二个曼达洛人嘛?
于是主创们选择了一条最快捷省时但同时也最容易崩盘的做法:洗白。
当《波巴·费特之书》正式预告中Boba Fett说出“I am not a bounty hunter”以及“Jabba ruled with fear. I intend to rule with respect”这两句程度堪比后传三部曲中年迈的Luke Skywalker扔掉属于自己的光剑一般的台词时,《波巴·费特之书》传递出的洗白气息可谓是有过之而不及。通常来说,对角色进行洗白这一做法并没有任何问题,比如乔治·卢卡斯便成功将星战经典反派Darth Vader这一角色从杀人不眨眼的邪恶西斯转变成误入歧途但良心未泯的昔日绝地,并在他为了子女的安危而选择与Darth Sidious同归于尽的刻画中实现了角色的升华;但洗白的首要原则便是保持“坏→好”这一过渡的逻辑自洽,而在短短的七集中,主创们似乎完全没兴趣对这一原则展开深层次的探讨。
在这里肯定会有人反驳:前面几集的回忆桥段不就是一种探讨手段吗?很遗憾,这些回忆桥段都在粗暴传递中失去了效力。关于Boba Fett如何从沙拉克中逃脱、曼达洛盔甲如何遗失、如何在塔斯肯社团中“涅槃重生”等补充式桥段都基本通过主角在治疗舱中闭目休养的方式展现,这也是我在所有星战真人影视中见过最偷懒最不负责任的叙事模式,更不用说对这种模式的无节制依赖进一步加剧了叙事的断裂感,使得本应该聚焦的塔图因势力纷争在前半段完全被边缘化。
但这些回忆桥段在我看来也并没有很好地起到充实角色形象和解释主角善恶过渡根源的作用。Boba Fett自从其父Jango Fett身首异处后便已游走在善恶黑白之间数十载,却在逃出沙拉克食道后经历了一百八十度的性情转变,而这一转变似乎在首集逃脱失败后便被主角理所当然地接受。这一匪夷所思的变化已经不能用一句干瘪的“加入塔斯肯袭击队让你变得软弱”去解释,反倒是凸显了主创们在重塑这一角色时的手足无措,就算在后面连篇累牍地插入铁链封喉、充满《阿拉伯的劳伦斯》元素的塔斯肯夺车战、巧取Slave I等充斥着史诗元素的剧情也无法掩盖角色本身的空洞。
而这种强制洗白的结果就是让角色所作出的一系列举动都变得异常不合理,而这种不合理在大多数情况下甚至赋予了一种降智的效能。借用豆友@Royma的评论来说,这种不合理在很大程度上体现了主创们机械套用《曼达洛人》中Din Djarin的朴素伦理观,而无论是刚开始从冷血杀手到五星级市长的一次性过渡、回忆桥段中不惜以牺牲飞船+队友的方式深入沙拉克内部找盔甲的降智操作、还是之后盲目信任塔图因其余势力在外部势力侵略时能搁置争议共御外敌的幼稚思想(直到最后一集之前我一直以为Boba是表面应允实则会在之后黑吃黑,结果看完整部剧后我才知道他是真的不知道这些人会背叛他......),这些脑瘫剧情的效果便是让Boba Fett失去了以往赋予给这位角色的一切特质,在从为钱请命到为民请命的失序过渡中完完全全沦为了一位教科书式的阴阳人。
作为星战宇宙的一部分,《波巴·费特之书》也同样被赋予了介绍新角色的重任,无论是诸如Fennec Shand和Cad Bane等星战迷们如数家珍但却从未真人化的动画角色,还是像几位驾着时速30km/h高对比度喷漆悬浮电瓶车的塔图因超凡战队,在剧中都或好或坏地发挥陪衬添彩的功能,但中途插入的以Din Djarin为绝对主角的2.5集(而最让人讽刺的是,这2.5集恰恰是《波巴·费特之书》中为数不多的高光时刻)不仅让这部剧沦为事实层面上的《曼达洛人》第2.5季,而且反映出主创们在将Boba Fett“现代化”过程中的无所适从。在这占据近三成的剧集篇幅中,Boba Fett作为这本书的绝对主角成功被边缘化到了几乎隐形的地步,在为Din Djarin与Grogu的父子团聚呐喊的同时,观众们也忘记了聚光灯本应聚焦的个体,从而让原先便不尽人意的叙事结构彻底失去基本的平衡,原先的主角——The Book of Boba Fett这一标题明显借用了圣经里的经书篇名,比如The Book of Job便从头到尾都聚焦于约伯的故事——也在结尾过家家般的大战中降格为一位没有灵魂的工具人,在深绿曼达洛盔甲与塔斯肯长杖逐步被暗光剑与原力遮盖时,《波巴·费特之书》的落幕似乎重新陷入了叙事重心的怪圈。
不知道小时候每个人是不是有这样的梦想,在蛋糕店或者玩具店找个角落藏起来,等下班后,痛痛快快的吃一顿蛋糕或者痛痛快快的玩一次玩具。或者是发个狠:长大有钱了一定把冰淇淋或者冰棍什么的吃个够,结果长大了你还会有这种想法么?香港贺岁片感觉也是如此,90年代的贺岁片,家有喜事,花田喜事,八星报喜这类片子和如今的六福喜事又有什么区别呢?当年我们眼界狭窄,网络又不发达,更多的港片是通过录像带来看到的,看
不知道小时候每个人是不是有这样的梦想,在蛋糕店或者玩具店找个角落藏起来,等下班后,痛痛快快的吃一顿蛋糕或者痛痛快快的玩一次玩具。或者是发个狠:长大有钱了一定把冰淇淋或者冰棍什么的吃个够,结果长大了你还会有这种想法么?香港贺岁片感觉也是如此,90年代的贺岁片,家有喜事,花田喜事,八星报喜这类片子和如今的六福喜事又有什么区别呢?当年我们眼界狭窄,网络又不发达,更多的港片是通过录像带来看到的,看到一些搞笑的桥段,哈哈大笑,可如今呢,各种网络段子使我们的笑点大大降低,港片又是十几年不变的风格,所以当港片离开录像厅进入大荧幕的时候,我们已经不爱看香港贺岁片了。
幽深的夜中挑一盏橘色自左右行…鸱鸣…(画面往溯旧事)“年轻的时候总以为…”苍老的声音满满现场感,一位老者拄杖负囊蹒跚夜行。逐渐老者行装红色显…
“对了 他们也记得…”老者在这荒野之地踱步丈量着记忆…
笃定之后老者转向纵深摇了摇手挑的灯笼召唤随从。老者俯身打开蓝灰
幽深的夜中挑一盏橘色自左右行…鸱鸣…(画面往溯旧事)“年轻的时候总以为…”苍老的声音满满现场感,一位老者拄杖负囊蹒跚夜行。逐渐老者行装红色显…
“对了 他们也记得…”老者在这荒野之地踱步丈量着记忆…
笃定之后老者转向纵深摇了摇手挑的灯笼召唤随从。老者俯身打开蓝灰色行囊,有条不紊地逐一拿出所带之物……
“泉引通行 香魂无咎 …”声音安抚着逝者,“天地冥冥”画面是燃烧着的黄色一叠纸钱,上下用“开元天宝”铜钱束以红绳燃烧着,内焰的蓝紫色跃动…
“三年了…”老者用精致的长柄小匙挑出浅色粉末搁在圆形香炉托盘,空气中弥散着某种气味…远处两监视者似乎也敏锐捕捉到了气味,他们由树后站起身眺望。
“要不是他说出你跟这香的秘密…”微观镜头下的香消长出烟雾微尘……
“香魂圆满…香魂圆满…”
片名出《雨霖铃》,大提琴音乐起…
文|珞思(珞思影视研究组)
也许,你曾遭遇不幸,在职场被迫忍受不公;
也许你爱他很多,可深情却换来辜负;
也许,你一个人漂泊在外,努力认真对待每一件事,却得不到任何人的理解。
仿佛全世界都过得很好,只有你丧到了极致。
现在,你正独自躺在杂
文|珞思(珞思影视研究组)
也许,你曾遭遇不幸,在职场被迫忍受不公;
也许你爱他很多,可深情却换来辜负;
也许,你一个人漂泊在外,努力认真对待每一件事,却得不到任何人的理解。
仿佛全世界都过得很好,只有你丧到了极致。
现在,你正独自躺在杂乱房间里,看着我这段文字,你一定以为已经被世界抛弃,但我想告诉我,我会在这里等你……
《八佰》的热映引发了网友对于战争电影的讨论。
关于如何评价《八佰》, 我之前专门写过一篇文章,有人同意,有人反对,这都在意料之中。
在文章的最后,我写到:“中国最好的战争电影是《高山下的花环》”。
<《八佰》的热映引发了网友对于战争电影的讨论。
关于如何评价《八佰》, 我之前专门写过一篇文章,有人同意,有人反对,这都在意料之中。
在文章的最后,我写到:“中国最好的战争电影是《高山下的花环》”。
正好借这个机会,聊一聊这部我个人认为中国战争电影的NO.1。
A imagined land 不光是指的做梦查案的警察吧,也许当年下南洋的新客乃至现在来这里的工人们,来之前都没能在幻想里幻想到自己会面对什么。填海造地也是“上面”的梦想,只是区别在于,他们可以牺牲别人的梦想把他们的梦想实现罢了。
关于《幻土》 豆瓣上评分这么低也许是因为有些人确实不知道新加坡外来务工人员的状态是什么样的。IMDB上第一篇评论(就是开头说自己Born and
A imagined land 不光是指的做梦查案的警察吧,也许当年下南洋的新客乃至现在来这里的工人们,来之前都没能在幻想里幻想到自己会面对什么。填海造地也是“上面”的梦想,只是区别在于,他们可以牺牲别人的梦想把他们的梦想实现罢了。
关于《幻土》 豆瓣上评分这么低也许是因为有些人确实不知道新加坡外来务工人员的状态是什么样的。IMDB上第一篇评论(就是开头说自己Born and bred singapore的那篇) 不管是真是假 都给我很大震撼了,也许中国的电影有第四代第五代第六代完全是因为中国往外移民大概比新加坡更费劲(狗头保命)我很庆幸自己对这个国家一无所知的时候,去旅行的第三天我就能够意识到这个国家的畸形和扭曲之处。
其实由填海造地的移民问题,我突然想到当时和南洋女中(据我了解算是新加坡最好的高中之一了?)一个姑娘聊天的时候 她说,新加坡不是强行让不同地方的移民分区居住的,而是他们自己愿意聚集起来的。但是她这样的原生于北京的家境优裕的姑娘住在公寓而不是公屋或者更差的地方,和各地的精英交朋友的时候,说出这样的话让我震惊于其漠然和冠冕堂皇却又不那么奇怪。当然,我和那样的有钱人大概永远不会有什么交集。当然她还说了一句话,这句话让我彻底的厌恶这个地方了:“新加坡一处地方不是人造的。” 就像那篇影评里说,新加坡就是李氏家族造出的理想国一样,但生活在其中并不能够被展现出来的人们,冷暖自知。
大概我还是有这样的固执的印象吧,“没有不幸福的人们”的国家恰恰是最令人不幸的。
当然也不是说这部电影完全没有问题 ,比如很多过剩的情节和镜头,(其实完全可以做成半个标准片或者1小时左右的体量的,不过相比之后接着看到的《女他》其实不多余的很了)但是相对于它呈现的内容和对于新加坡这个国家的意义,总体来看还是很惊喜的。
参照我当时的体验,其实更应该值得关注的是占大多数务工人数的黑人,尤其考虑到文化差异更大,语言更加不同,也许他们的生活会因为制度的缺失和文化层面的障碍更加的闭塞,也许也更加魔幻和有趣吧。
刚刚回了家。外面的风吹的头有点晕。思绪也有点乱。前两天。一个朋友和我说想约我看大寒。我说啥。他说大寒。我说是节气?他说不是。是电影。你百度百度。然后我就去百度了。《大寒》。匆匆一眼。看到了这是一部关于描写慰安妇的电影。看到了它的地点。盂县。咦。盂县?这不是阳泉的县吗?呃。又是一部慰安妇的电影。我因为当时病着。不舒服。说过两天吧。然后我就在想啊。慰安妇题材啊。要不要看呢?嗯。还是决定去看了。昨
刚刚回了家。外面的风吹的头有点晕。思绪也有点乱。前两天。一个朋友和我说想约我看大寒。我说啥。他说大寒。我说是节气?他说不是。是电影。你百度百度。然后我就去百度了。《大寒》。匆匆一眼。看到了这是一部关于描写慰安妇的电影。看到了它的地点。盂县。咦。盂县?这不是阳泉的县吗?呃。又是一部慰安妇的电影。我因为当时病着。不舒服。说过两天吧。然后我就在想啊。慰安妇题材啊。要不要看呢?嗯。还是决定去看了。昨天定好了时间定好了票。今天就去看了。我们提前几分钟进了场。我两都吃了一惊。因为没人。除了我两。一个人都没。还是有些惊讶的。过了几分钟。才进来几个人。不过到最后。小小的亭子基本坐满了。电影在一个操着盂县口音的男子的缓缓讲述中。开始了。说句实话。看多了高潮迭起的科幻大片。这样细水长流的故事片。刚一开始。我确实没有看进去。忍不住想看手机。但是随着故事情节的展开。我完全被吸引了进去。当故事的女主人公—大妮。因为救妹妹二妮。落入了日本人手里时。我一直和朋友说。她为什么不说自己怀孕了。她为什么不说?朋友说说了有什么用。可是我一直还是狠狠地想着。为什么不说呢。说了。是不是日本人就会放过她。大妮用自己的留下。换日本人放妹妹走。可是日本人却没有放她走。为什么他们不守信用呢?我问朋友为什么不放她走?他说你想想南京大屠杀。我知道。可我还是当时反驳他。我说不一样。他们不一样。在之后的情节里。我的眼泪就没有断过。女人们一个一个被抓过去。有在电影里一闪而过的不知名女子。有父亲是村长一直讨好“皇军”却依然没能幸免的十几岁的小兰花。看过许多电影。总是有那么一两处难忘的镜头。可是这部电影。难忘的镜头却那么多。宝生看着妻子在自己面前被日本人轮奸告诉妻子要活着。村长看到女儿的尸体用白面捂死了狗汉奸翻译官。然后自焚而死。二妮跑到悬崖上不顾老父亲跪在地上苦苦哀求。依然纵身跃下。太多太多了。我想把每一处都写出来。我甚至觉得这部电影的每一处。都让我难忘。不忘。其实电影里最令人痛心的。还是人们的流言蜚语。指指点点。他们都是普通的农民。他们没有受过教育。这些女人明明也是受害者。可是他们却容不得她们。他们认为她们不干净。恰恰这种不干净。还是国仇家恨的不干净。所以二妮在怀孕被送回去后。被骂丢人。在想尽办法却没有流产后。选择跳下悬崖。大妮捡来的姑娘因为母亲的名声不好。30多岁没有人愿意娶她。她把自己远远的嫁到一个镇子。即使那个人大了她20岁。即使这样的环境。大妮却一点也不愿意死。她要活着。好好的活着。宝生成了抗日英雄。替她杀了许许多多的鬼子报仇。她年轻的时候。哭着数。老了。却在笑着。我从来没见过这样一个电影。处处是伏笔。处处都写满了隐喻。处处都让人感觉那样的无能为力。有那么几个场面。我趴在朋友的肩头不敢看。我说我看不下去。然后哭的泣不成声。我现在在写影评。都不想写这几个镜头。电影的最后。我在想着。怎么还不完?怎么还没完?就看到大妮奶奶。对这位一直帮助他们的乡村教师说。上哪说理去啊!然后歇斯底里的哭着。我终于忍不住了。跟着奶奶一起哭。这是一个很长的镜头。奶奶像个孩子一样嚎啕大哭。我坐在下面。低低的哭着。故事完了。打了十几年的官司。败诉了。我忍不住说了一句卧槽。然后又一位奶奶出现了。她说赢不赢都没什么。她说都死了。她也94岁了。她说让我们守护好大门。她说不要再随便让人打进来了。随之而来的。是一串长长的名单。一个很长很长仿佛没有尽头的名单。我哭着说了一句怎么拉不到头啊。然后终于奔溃。那是一个个女人。她们的名字和生命一样鲜活。她们遭受了屈辱。却依然苦难的活着。感受吗?我也不知道该说什么。我一直是抗拒这类型的作品。我一直觉得我不看。这些东西好像就不存在。虽然我还是看了金陵十三钗。看了四十九日祭。可我还是觉得恐惧。我们有什么资格说原谅?晚上回来。一个人走在街上。看车水马龙。看灯红酒绿。看行人低低轻语。高声打闹。然后想着这部电影。只有八十几万的票房。而有些乱七八糟的电影。却轻松过亿。想着这样的题材。想着一些社会性事件。人们知之甚少。明星的八卦却一次又一次刷爆微博。想着我该怎么样做。才能尽自己的绵薄之力。去帮帮这部电影的票房。影片的最后。妮子奶奶放下了芥蒂。去墓碑前看了她的英雄。她穿着出嫁时的大红褂子。笑的灿烂无比。我觉得那一刻的奶奶。好像死了。又好像活了。我真是好久好久没写过这么多字的影评了。还真是让人惊讶。写到这里。我想起昨天在b站看到的关于金陵十三钗的片段剪辑。她们穿着旗袍。唱着秦淮曲。缓缓走来。她们美得不可一世。芳华绝代。嗯。我果然还是不喜欢屈辱的近代史。我永不原谅强奸犯!永不!
首发在公众号:看电影看到死
在寂静中消亡,还是在黑暗中挣扎?
俄罗斯电影《高个儿》向观众抛出一个莎士比亚式的命题:To be, or not to be。
电影聚焦的是二战之后苏联士兵们的生活,其中两位参加过二战的女性成为了故事中的焦点。毫无疑问的是,导演巴拉戈夫对战后重建的美好图腾丝毫不感兴趣,而是直指个体精神的迷失彷徨。
当战争结束,伤残士
首发在公众号:看电影看到死
在寂静中消亡,还是在黑暗中挣扎?
俄罗斯电影《高个儿》向观众抛出一个莎士比亚式的命题:To be, or not to be。
电影聚焦的是二战之后苏联士兵们的生活,其中两位参加过二战的女性成为了故事中的焦点。毫无疑问的是,导演巴拉戈夫对战后重建的美好图腾丝毫不感兴趣,而是直指个体精神的迷失彷徨。
当战争结束,伤残士兵何去何从。他们经受着战争所带来的创伤,有的断臂,有的失明,有的甚至全身瘫痪。
战后的重建对他们而言只是一个无比光明的背景板,他们只是前景的静物,被漠视,遗弃,甚至成了国家的负担,彻底沦为了和平年代的透明人。
从前线归来的女战士玛莎正是上述群体的一员。她不仅承受着战争所带来的身体伤痛,还背负着男性所不曾有的羞辱:在前线为军官提供性服务,以此求生保命。
这引发了一系列的后果:堕胎,不断的堕胎,最终子宫被切除,彻底丧失了生育能力。
她此前有一个儿子,因为丈夫战死,她决定留在前线复仇。这个天真的决定,使得她把儿子托付给炮兵战友伊娅。
伊娅长得很高,在战争中曾被炮弹震伤过,复原之后在一家医院做护士,大脑却留下了后遗症。电影一开场就展现了她大脑创伤后遗症的症状:身体无法动弹,喉咙发出怪声,眼神呆滞,意识不清醒。
退伍的玛莎回到列宁格勒满以为可以见到自己心爱的儿子,但从伊娅的嘴里得知的是儿子在睡梦中死去。其实真正导致儿子死亡的是一次意外:伊娅和玛莎儿子打闹,却突然犯病,孩子被伊娅压在身上勒死了。
这是电影最为凶残的一幕,突然而至的悲剧就这样在观众面前缓慢展现,但紧接着悲剧所带来的影响又消失的如此之快。
丧子之痛并没有在玛莎身上表现得多激烈,长年战争的摧残早已经让这个女性忘记了什么是“痛”,她在电影中表现的更多是病态的麻木,对什么都好像漠不关心,总是微笑的脸庞让人猜不透。她相比于高大沉默的伊娅,表现得更为活波开朗,带有一种神经质的满不在乎。
她只有一个愿望:想生一个孩子。孩子代表新生和光明,对她而言更像是一种活下去的希望。
经历二战洗礼的列宁格勒,充斥着死亡和沉寂,整个城市到处都是荒芜的破败。此时需要的正是新生命的降临。玛莎和这个城市一样亟需一场大换血,把尘埃和污垢冲洗掉,输入新鲜的血液。
只可惜,玛莎忘记了她无法生育的事实。这是一场时代的悲剧,也是女性的悲剧。电影无意探讨引发悲剧的根源,而是再现女性在这场“精神浩劫”中的挣扎。她们迷茫无措,无所适从,甚至没有未来,病痛侵蚀他们,残酷现实折磨他们。
在伊娅和玛莎的重逢的那场戏中,导演直接将两人投放于黑暗之中,宛如置身于寂静无声的舞台,在长镜头的注视下,任他们在观众面前一呼一吸,光源的极度缺乏,似乎暗示了他们之后的生活:一片黑暗,满是死寂。
这也是为什么玛莎对生育的渴望已经到了走火入魔的程度,处境已经如此糟糕了,她得找点什么来支撑自己活下去。她决定让伊娅和医院领导发生性关系,希望让伊娅受孕,间接为她生子。
可受孕在那个物质和精神贫瘠的年代又是何等容易的事,她并没有气馁,而是一次次让自己沉浸在幻想之中,她越渴望奇迹,就越突显了本身的悲剧性。
而伊娅的悲剧一部分来源于她对玛莎的爱,她爱的越深,痛的越深。当她看到玛莎和男友约会,她心如刀绞。隐晦的女同之恋是这部电影的一抹亮色,但注定也是没有结果的悲剧。
这两位互相依靠的女性处在一片巨大的荒原之中,白雪皑皑,冷风萧萧。没有人爱她们,她们只有互相爱自己活下去。
电影非常准确的给我们呈现出那个时代的荒芜,却又在模糊或者说省略那个时代的背景,似乎对于导演而言,比历史本身更为重要的是它的轮廓,二战后列宁格勒破败的处境正好为他提供一个非常完美的荒原舞台。
而伊娅和玛莎正是这个舞台上的女主角。这位91年生人的导演根本没有野心去架构宏大的历史格局和探究苦难悲剧的根源。而是从“人”出发,展现他们在逆境下的精神状态。
所以对于这部电影而言,舞美置景才显得尤为重要,从而凸显“人”的渺小和卑微。也因而奠定了影片的基调:肃穆压抑。
夕阳西下的昏黄色调给整部电影蒙上一丝死亡气息,但整体油画般的质感又让整个观影过程如痴如醉。
没有配乐,后期配音的略显突兀让整部电影显得极为静谧,人们就如黑暗中的野兽,耳语,饮酒,做爱,漫漫之黑夜,面无表情的脸,冬日下的死寂,没有知觉,一切都静止了。
他们被黑夜吞噬,与黑夜做伴。
如果说这部电影本身像极了一个沉睡的巨兽,那么有几处较为生机的场景好比在野兽身旁跳来跳去的小鸟。
所以我们可以看到一个断臂的士兵学起鸟儿展开翅膀的样子,他渴望自由和活力,让人欣慰,令人心怜,这应该是电影里最为诗意的一笔。
我们当然也会看到最后伊娅和玛莎的拥抱,在红与绿的冲撞下,激化为一股无力伤颓的美感。她们是两位失败者,边缘人,最后什么都没有得到。只是在彼此的幻想中告慰对方,看上去无奈又讽刺。
但她们的这种幻想精神难道不值得敬畏吗?她们作为一个"人”,对抗的是整片荒原,她们没有屈服,她们所做的只是抱着一个希望活下去。
最后一厢情愿的幻想,也是我一厢情愿的相信:
我宁愿相信它是无比光明的未来。
正如我相信人类,我相信女性,我相信自己。
在他创作哆啦A梦之前也有困惑而不知所作的时期,「ビックコミック」の創刊者小西湧之助对他说,就画自己想画的就行、
「それだけ」
小西还说…
「ナルシズムに近い自分に対する自己依存がなかったらモノは書けないでしょ」
在他创作哆啦A梦之前也有困惑而不知所作的时期,「ビックコミック」の創刊者小西湧之助对他说,就画自己想画的就行、
「それだけ」
小西还说…
「ナルシズムに近い自分に対する自己依存がなかったらモノは書けないでしょ」
因为TV版本完结,藤子被要求画出最终卷。完结之后的单行本卷首,他写道——
「ぼくは、とっても楽しく“ドラえもん”をか きました。みなさんにも、楽しくて読んでいただけたらうれしいと思います。」
“我画的很开心、大家也能读得开心就好了。”
作为创作手法的漫画天生就有亲和力,对创作者也是。(作为比较,在开发游戏的过程中编程写逻辑,我总是恨意满满;但是在画画、一直到把素材填入,都是充满愉快的。(只是眼睛会飞速地成为过劳的器官))
看的时候想,EVA能成为时代现象,是不是因为一个人,作出了他自己的样子,而他自己正是众人的样子。Maybe the art of capturing and translating is called talent.
就算这么说,他的夫人在这部片子中屡屡出现,都是在描述藤子创作的样子。他的生活里似乎只有哆啦A梦——极强的集中力、心无旁骛。藤子有着巨大的收藏(书籍、漫画、电影等等等),他从其中吸收起各种“有趣的片段”然后把它们变成作品。根据此片,他对自己的收藏「全部目を通した」每天早上6点(不管前一天睡的有多晚)都会坐到桌前陪女儿们吃早饭。被女儿启发、被自己启发,却见不到他的妻子(也有可能没有被描述进去)。妻子的角色是典型的日本家庭主妇,丈夫回来了,给他端茶倒水;“有的时候,他回来了,拿着书就上楼去”“是不会给我看一眼的”·……一直就这样,到62岁,在妻子默默的目光中,他倒在了工作台上。
我想,有这样一种口吻,妻子对着如镜的盘子在说话。近乎独白。[1]
她和忙碌的丈夫没有对话、她的生活只为支持另一人。她的丈夫是漫画家、是导演、是研究者、是社会学家……她是没有名字的。(日本女性随夫姓真是太顽固了)
当然有、太多了。
[1]独白是与自我的对话吗?还是对听者所说——这么说起来,听比观看妙,因为看到自己,需要很异质的外在媒介;而听需要自己的头盖骨。是一种不可分割的传导。但是自己听到的又和他人不一样。
看完整部剧,有点懵逼…不过,鉴于这么直辣辣得将人性剖给观众看,也只能用房东疯了这一点来解释(毕竟现实中这种事情不太可能)。然而,我并不认为房东是个精神病,后面我会讲到为什么。以下是我看影片以后的推理:
先跟大家串一下我理解的事情经过(没看过电影,不想被剧透的,,请自动撤离):整件事情的导火索呢,是一个叫黄四郎的专杀女高中生,在杀了七个女高中生后,在折磨第八个的时候,被当场抓捕,然
看完整部剧,有点懵逼…不过,鉴于这么直辣辣得将人性剖给观众看,也只能用房东疯了这一点来解释(毕竟现实中这种事情不太可能)。然而,我并不认为房东是个精神病,后面我会讲到为什么。以下是我看影片以后的推理:
先跟大家串一下我理解的事情经过(没看过电影,不想被剧透的,,请自动撤离):整件事情的导火索呢,是一个叫黄四郎的专杀女高中生,在杀了七个女高中生后,在折磨第八个的时候,被当场抓捕,然而,这个罪大恶极的猥琐老头却被诊断为精神病而脱罪,这根本不能服众对不对…于是,房东(多年前的房东是个警察)的上司想要找出黄四郎没有精神病的证据,于是就派我们可怜的房东去了精神病院(觉得这个上司智商不高,派人去精神病院做调查,那地方能随便进吗,心疼房东警察一秒)。但是,房东警察不光没有找到证据,而且在精神病院里受尽折磨,像是被男医生bj,被女医生强行灌不知名的白色液体,被人栓了绳子当狗使,之类的,而坐在轮椅上的黄四郎在一旁狰狞的笑就大概能猜到他是知道房东的警察身份的。这还不算最惨,惨的是房东的上司被车撞死了,由于没人知道房东卧底的身份,直到十几年后上司的老婆看到上司的日记才知道这一事实(难道不应该上司死的时候就收拾这些遗物的吗,我是该吐槽这老婆收拾得太晚了,还是上司藏的太隐蔽了呢),总之呢,房东总算从精神病院出来了。这期间,也就是在房东警察进去五年后,黄四郎离奇自杀了,并在死前问了房东一句“想知道你女儿在哪儿吗”便将他作案现场的钥匙交给了房东。那,房东一出来呢,没有回警局,直接来到了那栋房子,也就是整个电影开头的那个房间,最顶层那个有监控画面的房间,也就是监控室,当房东见到那个监控画面时眼中充满了泪水(应该是大概想到了女儿遇害的场景)。
我猜测呢,住在那栋房子里的人都死了,这一点是可以肯定的,但是整个影片大部分人死的过程都是房东臆想出来的(用来糊弄警察的),从房东讲述整个事情经过并没有带手铐,我猜测,警察并未发现房子里的人死了,也就是说,房东不是被捕过来的,而是自首。房东试图像当年的黄四郎一样把自己说成一个精神病来为自己脱罪,从另一个方面来说,他是希望自己被警察抓去判刑的,因为在他心里自己已是黄四郎的另一个分身(最后,房东的画里是黄四郎),被警察抓起来是他的心愿,也是他为自己选择的归宿。他在这么多年后,将黄四郎的案件几乎重演,是因为他在等待警察正确的裁决。
再来说说,房东的那个故事。房东的那个房子里一共是七个住客(没有算穿白衣服的颖如,身份比较特殊),这跟黄四郎遇害案件中的七个女高中生数目相同,然而我实在想不出这两者之间可能有什么联系(除了数目之外,但我觉得应该是有联系的)。颖如之所以特殊,在于她跟其他住客不一样,她穿一袭白衣,从头白到脚,当然这不是不一样的重点,重点在于,颖如应该是房东幻想中的女儿,从结尾房东警察为女儿给小白皮鞋(就是颖如穿的同款皮鞋)系鞋带,加上警察女儿的一身白裙,可以猜测颖如应该是房东女儿的化身,加上房东女儿死在高中(这也跟黄四郎专杀女高中生挂起钩来),颖如看上去也是那个年龄的。而且,颖如是煽动房东心中恶的人,其实并不是颖如煽动啦,颖如就是房东的一个分身,是房东幻想一直陪在自己身边的跟自己一样邪恶的人。而且。我初步猜测,颖如就死在那个满是红皮箱的房子里,可能就在那些红皮箱中的一个(没有刻意数过有几个红皮箱,有兴趣的可以去影片里数一下)。每次颖如杀人就会点上白蜡烛,像是某种仪式,我猜测,既然是房东做了颖如做的那些事,那房东应该是在通过杀人向颖如赎罪。再加上,影片结尾部分,房东面前的照片中并未有颖如的照片,可以猜测颖如并不存在。
事实上,房东到底是如何杀了那些人,我猜不到,但是呢,房东编的这个故事,却是在讲人们的罪恶、最主要的是欲望,大量少儿不宜的画面和伦理问题是它成为十八禁的理由。房东是房东故事里的催化剂,并未参与整个杀人事件,但却恰如其分得利用了住客们的欲望和性格缺陷,让他们之间的矛盾激化,最终互相残杀。从这方面来说,影片的层次就升级了,不光有悬疑,还有人性。不同房间的住客反映了不同的社会问题:失去妻子的父亲和女儿---有点偏向孩子的成长环境,对于儿童的关爱问题(我并不认为,这个父亲像房东臆想的那样对自己的女儿有非分之想,但是,让女儿帮忙搓澡这件事确实有点说不清啊);相信超能力的宅男---总是想些有的没的的年轻人,从不干实事,大部分年轻人的生活状态(用房东的话说::现在的年轻人都是废物),在整个故事中真的是最废柴的,完全被房东摆布,但却有着惊人的接受能力,比如说时空转移这种事,杀人这种事,分尸的念头也是宅男有的,还喜欢钻研什么变态心理学(书架上一本书的书名)挺可怕的;充满基情的师生恋---这几年的热点吧,感觉年轻的那个死的好不值,那个老师太没有诚意,要有家庭当挡箭牌,就觉得好没责任感,从他打算把年轻的那个偷偷埋起来就知道(房东在这里说了句:一旦说谎,就没法回头。暗示他猜到老师会把学生“收拾”掉),他很自私,就怕别人知道自己是同性恋,两个人对于感情忠诚得容不得一丝背叛也成了房东趁机而入的切口;靠自己的身体养活自己的拜金女---按房东的话说,不是jn,只是比较会利用自己的身体(我就呵呵不说话…);还有一个因家暴离婚的体育老师---不仅家暴,还是个偷窥狂,一碰就怒的性格缺陷当然被房东拿去杀人啦。
颖如说每天过着和别人一样的一天,就是周而复始,就是人生的尽头,就是死亡,比较哲学的说法…其实当今大部分人的生活状态就是这样,还有,颖如说的每个人都怕跟别人不一样,所以在镜头前一动也不敢动。她这两句话,都很有意思,我看的时候好奇为什么是镜头,现在想想,这里的镜头应该是我们每个人呈现在他人面前的样子吧。影片除了讲一个杀人故事,还有自我和本我的哲学探讨(房东的故事主要是基于对于住客们的偷窥)。使得整个影片就变得比较有意思了。(哦对,忘了一个细节,在房东的故事里,房东对着监控画面里,正在给小女孩喂老鼠的颖如说:我一定不会输给你。我猜测可能房东对于自己为女儿愤愤不平的仇恨和自己的仇恨分开来了,如果说是人格分裂,那这应该是两个不同的人格)
从第一季第一集,这个剧的主基调就是一个在纽约的,移民二代,无业青年的故事。故事的主人公戴夫不愁吃穿,身边有几个从小玩到大铁哥们,还没有女朋友,尝试着在演艺圈开创一点事业。每一集的故事其实都是围绕当下社会的热点问题展开,如生孩子,情侣关系,少数族裔在电视上的机会,追求梦想与朝九晚五。之所以说它是一股清流是因为它并不像《马男波杰克》或是《伦敦生活》那样,过多的
从第一季第一集,这个剧的主基调就是一个在纽约的,移民二代,无业青年的故事。故事的主人公戴夫不愁吃穿,身边有几个从小玩到大铁哥们,还没有女朋友,尝试着在演艺圈开创一点事业。每一集的故事其实都是围绕当下社会的热点问题展开,如生孩子,情侣关系,少数族裔在电视上的机会,追求梦想与朝九晚五。之所以说它是一股清流是因为它并不像《马男波杰克》或是《伦敦生活》那样,过多的强调生活中丧的部分。它更多地是在探究当代青年人在大城市中的一种生活状态。虽然说中国和美国的政治环境,社会环境都很不一样,但是它带给人的思考是共同的——我们都希望被认可,被爱;我们都希望可以和父母进一步的沟通,勇敢地追求自己认为是对的的事情,追求自己想要的生活。从这个角度来说,我觉得这个剧也是可以引起很多在中国一二线城市生活的年轻人的共鸣。
“八路军是抗战主力,和鬼子打阵地战鬼子寸步难行”“国军听见鬼子来就跑,那叫一个快”“日本人酷爱屠村,见一村屠一村,并且用枪不用刀”“二鬼子都是铁了心做汉奸的,从内心坏到外表”。你看看那些台词,看得我恶心,那个时代的村民会说出那些话吗?真是想怎么瞎写就怎么瞎写。2022年了,2022年了,2022年了,当今世界的主题是什么?是战争还是和平?煽动民族情绪,改编乱编煽动仇恨,其心可诛。
“八路军是抗战主力,和鬼子打阵地战鬼子寸步难行”“国军听见鬼子来就跑,那叫一个快”“日本人酷爱屠村,见一村屠一村,并且用枪不用刀”“二鬼子都是铁了心做汉奸的,从内心坏到外表”。你看看那些台词,看得我恶心,那个时代的村民会说出那些话吗?真是想怎么瞎写就怎么瞎写。2022年了,2022年了,2022年了,当今世界的主题是什么?是战争还是和平?煽动民族情绪,改编乱编煽动仇恨,其心可诛。
以下是魏哲鸣本人微博!!!
以下是魏哲鸣本人微博!!!
You can fool all the people some of the time, some of the people all the time, but you cannot fool all the people all the time.
这句亚伯拉罕林肯的名言是我看完这部纪录片之后的第一感受。整部影片没有控诉,指责和悲情化的语言,旁白的叙述冷静客观,每一个观点的
You can fool all the people some of the time, some of the people all the time, but you cannot fool all the people all the time.
这句亚伯拉罕林肯的名言是我看完这部纪录片之后的第一感受。整部影片没有控诉,指责和悲情化的语言,旁白的叙述冷静客观,每一个观点的抛出都伴着大量的航行数据、图像材料、物理模拟和多角度的当事人信息佐证。用这些铁铮铮的事实一层一层扒下政府匆忙编织起来的遮羞布,让隐藏的真相渐渐浮现在世人眼前。
谎言开始于世越号沉没前,船长信誓旦旦的通知舱内的乘客们保持原地不要出舱,然后自己和船员冒充乘客上了海警的救援船。他的谎言蒙蔽了船上绝大多数的乘客,直到失去了可能生还的机会的时候他们才猛然发觉。
谎言继续于赶来救援的海警身中,他们信誓旦旦的对外说已经全力展开了救援并拒绝了周边涌来的大量的渔船的援手,然而他们仅仅是在周边游弋,救了些冒牌乘客和落水乘客。他们的谎言一时蒙蔽了所有关注事件的人,直到3个小时后船已经只剩船头而并没有大量生还者的消息的时候人们才猛然发觉。
谎言升级于事故的分析报告上,他们拿出航行数据配合船员口供描述了一个超载客轮急转弯侧翻的悲剧,他们的谎言一蒙蔽了关注新闻后续的人们,直到一群有决心有良知有钻研精神的人花了三年时间,自学多项技能,从航行轨迹信息开始研究,到沉船原因猜测为止,彻底的指出了官方所提出的彻彻底底的谎言。
根据多项事实证据,事情的真相有这这样一个推论:一艘不算年轻的超重的客轮被人为的操纵在锚下放的情况下从凌晨到早上沿着多礁的岸边高速航行。可怜的船已经尽了自己最大的努力去拯救那些孩子了,它颠颠簸簸的闯过了多片礁石,可最终还是被歹人得逞折戟于屏风岛。就算这样它还顽强坚持了两个小时没离开水面,可惜没得到有效救援。
看着影片最后那些故去的高中生们阳光灿烂的影像,14年,高中生,作为同龄人的我对于这件悲剧又有了一丝更深的感慨…
看了后朴槿惠时代对这个事件的调查:
“隶属于朴槿惠领导的大国家党的多名国会议员,权恩嬉、李万有、赵源震、宋永仙等人,在网络上匿名,或是利用其它渠道发帖,对世越号遇难者家属的抗议游行活动进行恶意诽谤中伤。他们提出“这些照片上的人根本不是遇难者家属”,“在全国悲痛的时候,别有用心的人在造谣”,“装成家属进行煽动的人不得好死”。甚至这些议员动用手下,让这些人混入游行纪念活动的人群中,散布“游行活动的组织者其实都是北方派来的间谍”,“有人在利用国难造势,我们应该理智对待”等等言论,造成了游行纪念活动现场的对立和混乱。韩国的网络上,从2014年4月19日开始,便开始出现大量对事故遇难者家属的攻击言论,将他们称作“遗族虫”。这些攻击言论里,指责遇难者家属“不知道体谅政府”、“是社会的祸害”、“只是想要多拿钱”为主,其中还有一些夹杂了地域歧视、地域攻击的言论,甚至还有对遇难的女生、女教师进行性侮辱的内容。警方通过IP跟踪,拘捕了多名发布这些不法言论的网络用户,随后发现一些人与安全部甚至是军方存在着联系”
果然搅局者的逻辑是相似的…
查世越号档案的时候看到了东方之星事件的相关报道,看了调查报告,不得不说很详实,虽然沉没的主要原因是极端的恶劣天气,算是天灾,可事后处理的人下到船长上到长江航道管理局,可以说能问责的都问责了。对比韩国的事后问责,差异可见一斑。
电影编辑和导演愚蠢的剧本,导致观看尴尬的地方太多。1,把女友写的太蠢,特别是第一次不听男主嘱咐被抓。更别提第二次了。2,安装男主要求去取藏现金和机密录音那里,竟然让房门四敞大开。太不符合常理。小朋友都知道进屋要关门,更何况她是拿那么多钱还有救命录音带,被抢怎么办?3,毒品交易那段,要多无厘头有多无厘头。主角神经兮兮;卧底在没有支援情况下蠢到一个人打算制服3个人还有明知一个刚出去的人。4,毫无
电影编辑和导演愚蠢的剧本,导致观看尴尬的地方太多。1,把女友写的太蠢,特别是第一次不听男主嘱咐被抓。更别提第二次了。2,安装男主要求去取藏现金和机密录音那里,竟然让房门四敞大开。太不符合常理。小朋友都知道进屋要关门,更何况她是拿那么多钱还有救命录音带,被抢怎么办?3,毒品交易那段,要多无厘头有多无厘头。主角神经兮兮;卧底在没有支援情况下蠢到一个人打算制服3个人还有明知一个刚出去的人。4,毫无征兆,将军的手下就去灭男主全家,为啥为啥???5,黑男警几分钟就赶到女主家???那可是纽约啊。6,男主在监狱不是有那么多将军手下作为贩毒帮手吗?轻易就被黑人帮和坏狱警干到怕死??
最近我把忘得差不多的《第一炉香》重读了一遍。
这是我第三次读,第一次是在高三,那是我求饥似渴地读张爱玲的时候。第二次发生在大学,为了和学校读书协会成员battle读了。这次读完,可能是常读常新起了作用,我不觉得《第一炉香》仅仅写的是一个上海女子在战前香港堕落的故事。
最近我把忘得差不多的《第一炉香》重读了一遍。 这是我第三次读,第一次是在高三,那是我求饥似渴地读张爱玲的时候。第二次发生在大学,为了和学校读书协会成员battle读了。这次读完,可能是常读常新起了作用,我不觉得《第一炉香》仅仅写的是一个上海女子在战前香港堕落的故事。 我所看到的是身处战前香港,葛薇龙、姑妈等女性代表所面临的性别困境。 文丨「广电独家」林沛在王小枪的笔下,人生的主题也从来都是如何执中地处理无奈与不得已。 文丨「广电独家」林沛在王小枪的笔下,人生的主题也从来都是如何执中地处理无奈与不得已。 老实说不知道多少人看这个剧是因为突袭男主角,然而看过预告片以后我就非常怀疑这是一部烂片,结果在豆瓣上查到了导演居然是白痴一样的冯德伦,这个兄弟拍的片子从太极开始,包括荒原(有很多人因为吴彦祖就说好,事实上看了两集也是垃圾)他就有一种像美国人价值观里的武侠靠单位倾向,比如太极里的武侠机械朋克(结果拍成了4不像),还有荒原也是一样,虽然他主要面相美国市场,然而像这种题材为什么不能拍成惩罚者一 老实说不知道多少人看这个剧是因为突袭男主角,然而看过预告片以后我就非常怀疑这是一部烂片,结果在豆瓣上查到了导演居然是白痴一样的冯德伦,这个兄弟拍的片子从太极开始,包括荒原(有很多人因为吴彦祖就说好,事实上看了两集也是垃圾)他就有一种像美国人价值观里的武侠靠单位倾向,比如太极里的武侠机械朋克(结果拍成了4不像),还有荒原也是一样,虽然他主要面相美国市场,然而像这种题材为什么不能拍成惩罚者一样的拳拳到肉的类型?一定要搞这种中国人和外国人都看不懂的玄幻?玄幻的话情节也非常的老掉牙,基本80年代动画片套路,同样是年轻优质偶像转型导演,麦浚龙比他强了太多了! 再来说说角色,主角不用说,配角药店大叔也很有名,忍者神龟屎莱德的配音,各种美剧电影配角常客,金发女给人感觉不错,光头和尚在很多很多动作电影,华裔片中有演出,李连杰的好几部西片里应该都有他,剩下就乏善可陈了 最后说一下网飞,这两年从崛起到各大网络平台的围追堵截,迪士尼和亚马逊都没给它好脸子看,前者不用说,太多的英雄电影,经典动画版权加持,后者我估计是高层换了高手,今年黑袍纠察队,无限恩典有限公司,个个爆款,他自己也没闲着,这两年可以看到网飞与世界各地电视人的合作,印度,德国,韩国,香港,有趣的是他和很多地方合作基本上都是把美剧那种不拖沓的节奏,好的东西教给合作方,好比李尸朝鲜,我如何在网上卖摇头丸的,太多太多了,然而这部看的出冯德伦也是想搞点东西出来的,一开始片子出现的墙壁上李小龙喷图,还有娃娃和海尔兄弟的说唱,他非常刻意的加中国元素,然而硬伤是猪脚不是中国人,虽然,故事里也意识到这个问题,再三强调是印裔一半的一半中国血统(当然真正看的为了伊尔的身手也算了),然而并没有什么卵用 大魔王打小就是不良少年经常干些偷鸡摸狗的事情。最近大魔王跑到表妹女主角家里暂时住一段时间。女主角是护士,有一个送快递的男主角想要追她。女主角家里的猫发现了大魔王有些不对劲,大魔王害怕罪行暴露就把女主角的猫赶出了家门。 女主角的猫在外面流浪的时候,女主角和男主角的感情逐渐升温。女主角已经不需要那只猫了。女主角以前一直单身,觉得男人没有一个好东西。所以把所有的爱都放在一只猫的身上。当 大魔王打小就是不良少年经常干些偷鸡摸狗的事情。最近大魔王跑到表妹女主角家里暂时住一段时间。女主角是护士,有一个送快递的男主角想要追她。女主角家里的猫发现了大魔王有些不对劲,大魔王害怕罪行暴露就把女主角的猫赶出了家门。 女主角的猫在外面流浪的时候,女主角和男主角的感情逐渐升温。女主角已经不需要那只猫了。女主角以前一直单身,觉得男人没有一个好东西。所以把所有的爱都放在一只猫的身上。当然了,就连猫都必须是母猫。女主角的猫在外面发现了大魔王的犯罪赃物,但却被愚蠢的人类误会是小偷,于是猫被抓了起来。 但是猫流浪的这段时间认识了几个不三不四的朋友。这些朋友居然帮助猫越狱了。大魔王看到事情败露就坐轮椅飞走了。女主角想要阻止又被挂上一起飞到了高空中。碰巧猫有一个朋友会开飞机就这么上天救了女主角。可是飞机被愚蠢的人类击中漏油坠毁了。好在动画片里坠机是不会死人的。大魔王被绳之以法,猫的朋友用市长给的奖金购买了摩托车带着好朋友们一起在夕阳下兜风去了。女主角也开始同男主角同居了。即使男主角是单亲父亲,她也不介意。 看完这个故事,我们明白对于突然上门的不速之客要保持应有的警惕。一不小心就会变成了引狼入室。(我的第93篇作品)