看这部电视剧时,有一种历史书在眼前翻过的感觉,那些从小耳熟能详的、又或是以前不太熟悉的故事在眼前一一上演,想起了上学时那些曾经努力背过的历史知识,但那些背得滚瓜烂熟的名字显然已经不再是历史课本上冷冰冰的铅字。
看这部电视剧时,有一种历史书在眼前翻过的感觉,那些从小耳熟能详的、又或是以前不太熟悉的故事在眼前一一上演,想起了上学时那些曾经努力背过的历史知识,但那些背得滚瓜烂熟的名字显然已经不再是历史课本上冷冰冰的铅字。
影片笑中也有很多小细节,反应了香港人对香港即将回归中国的支持!例如,家中宴请丁生丁太时,即便是以前的救命恩人,却是崇洋媚外的货色,不看好香港的回归前景,结果被众人“打脸”;另外,二儿子最后和来自北京(首都)的烤鸭妹一起了,两家还合作开了“一家亲”的店面,从此大陆香港一家亲嘛,表达了“一个中国”的原则;还有拆墙的举动,表明大陆与香港的相处交流再也没有阻碍,还有怎么多港星在剧末出现,一片欢喜的画
影片笑中也有很多小细节,反应了香港人对香港即将回归中国的支持!例如,家中宴请丁生丁太时,即便是以前的救命恩人,却是崇洋媚外的货色,不看好香港的回归前景,结果被众人“打脸”;另外,二儿子最后和来自北京(首都)的烤鸭妹一起了,两家还合作开了“一家亲”的店面,从此大陆香港一家亲嘛,表达了“一个中国”的原则;还有拆墙的举动,表明大陆与香港的相处交流再也没有阻碍,还有怎么多港星在剧末出现,一片欢喜的画面,也是表达了对香港回归祖国的骄傲和期待之情。
看完《真探》第三季大结局后,我有点懵,但越回想却越觉得有余味。
我在1月份时写的那篇简评( 看完《真探》第三季大结局后,我有点懵,但越回想却越觉得有余味。 我在1月份时写的那篇简评(《真探》S3E1-E2:跨越35年的未解悬案)和不少人的猜测基本上都作废了,本剧里三条时间线都是真的,也没有出现虚实相结合的“烟雾弹”,《真探》S3就是老老实实用三条线同步进行讲完了整个故事。 一个叫“白痴”的低等种姓理发师,为实现开理发沙龙的梦想,意外获得了身份,并被给予“曼德拉”的名字。他由此成为南北两村选战的焦点——任何一方只要获得他的选票,就能获胜。而选举胜利的直接结果,是从将要来此开办工厂的资本家手上得到巨额贿赂。 两个村落由两兄弟划治,两人的母亲分别归属于不同的种姓。两兄弟的父亲,也即原 一个叫“白痴”的低等种姓理发师,为实现开理发沙龙的梦想,意外获得了身份,并被给予“曼德拉”的名字。他由此成为南北两村选战的焦点——任何一方只要获得他的选票,就能获胜。而选举胜利的直接结果,是从将要来此开办工厂的资本家手上得到巨额贿赂。 两个村落由两兄弟划治,两人的母亲分别归属于不同的种姓。两兄弟的父亲,也即原先的村长,之所以取不同种姓的女人为妻,是为了保证村子和平统一。他为此还在南北两村的中间位置修建了公共厕所,故事的矛盾焦点就由此产生。 《命运理发师》探讨了印度根生蒂固的种姓制度,古老的分家难题,民主选举的舞弊现象,以及现代个体的身份属性等,并以这些多元而具有分量的主题生发落出一部带着闹剧色彩的讽刺喜剧,实在出人意料。并且,编剧能够在不让人膈应的情况下,让剧情在现实的逻辑范围内不断反转升级,显示出强大的编剧功底。 “白痴”,也即后来的“曼德拉”,因为好友“鬓角”受害,从自利(以“还不能做决定”为由不断收受豪礼)转变为他利(为村子建造厕所、学校、公路、饮水设备等基础设施),显示出人物的成长。最终,“曼德拉”成为了名义上的村长,做了村长本该做的事情,得到了两个村落全体村民的拥护。 通过这层巧妙的转变,电影从平常的反讽喜剧变成了一则具有深刻教诲意义的寓言。一个原先没有身份的低种性“白痴”,竟然最为深谙民主的真谛,不能说不是对现代社会的一种有力反讽。电影对民主制背后的“腐败”机制作出了有效揭示,并提出有益批判。我想这是每一位看完电影的观众都在思考的。 为什么中国无法诞生这样的电影呢?或许这种夸张的演绎风格只属于印度这个奇特的民族,能够让人在看完之后不仅不觉得浮夸,反而认同它对现实的深刻揭示。甚至,连宝莱坞典型的歌曲桥段也不再让人出戏,成为故事的一部分。印度人民就生活在这种热闹的氛围里吧,从奇观中获取生活的智慧。 “一生一世”这个东西,信则有,不信则无,我想这部电影想说的就是这点,不过女孩子不能那么傻,相信人家的一生一世,男人很多诺言都喜欢随性而出,因为说话而已,不用负责任的。 很无奈,香港总是出这种无厘头的爱情戏,而且夸张到让人很尴尬。 据导演说,这部戏很巧合拍的就是阿娇的故事,看 “一生一世”这个东西,信则有,不信则无,我想这部电影想说的就是这点,不过女孩子不能那么傻,相信人家的一生一世,男人很多诺言都喜欢随性而出,因为说话而已,不用负责任的。 很无奈,香港总是出这种无厘头的爱情戏,而且夸张到让人很尴尬。 据导演说,这部戏很巧合拍的就是阿娇的故事,看着女主角阿娇,再美也喜欢不起了,我无法融入她的情感,哭与笑在我看来都触动不了心弦。 不过,男主角方力申倒是很不错,他的歌也挺好听。 结束得有些突然,我没看懂,那泼满黄油漆的马路到底有什么寓意? 有点荒野大镖客:救赎的意味,一个恶警最终找回了自己的人性的故事。依旧是韩国电影的常规操作黑政客黑商人黑警察,男主的形象还是比较饱满,虽然作恶,但是很多方面其实都还保留着人性。而且难能可贵的是男主人设的一致性持续到结尾都没有明显的断层:贪婪却又享受给予,懦弱却又逞匹夫之勇。因而在结尾男主毫不犹豫扣下扳机的复仇场面成为了全剧让我最畅快的体验,看腻了太多“放下屠刀让法律制裁你”的桥段,这样手刃恶人 有点荒野大镖客:救赎的意味,一个恶警最终找回了自己的人性的故事。依旧是韩国电影的常规操作黑政客黑商人黑警察,男主的形象还是比较饱满,虽然作恶,但是很多方面其实都还保留着人性。而且难能可贵的是男主人设的一致性持续到结尾都没有明显的断层:贪婪却又享受给予,懦弱却又逞匹夫之勇。因而在结尾男主毫不犹豫扣下扳机的复仇场面成为了全剧让我最畅快的体验,看腻了太多“放下屠刀让法律制裁你”的桥段,这样手刃恶人的快意恩仇,在现实题材里正在逐渐被淡化。 但我更感兴趣的其实是最后阶段3D打印手枪的运用,真的挺有创意,石膏藏部件、菊花藏子弹也是极富想象力的。上一次我看到3D打印枪出现的影视作品还是美剧《基本演绎法》,那个是初代Liberator,(这个明显经过改良,枪管不再采用打印件降低炸膛的风险:划掉,经过豆友指正,金属部件其实是用作转轮轴),不过材质上其实可以选择SLS的尼龙,电影里的看起来是FDM打印的PLA材质,强度耐温都不太理想,如果真的实战检验,风险系数还是较高的,所以难怪反派大BOSS结尾还留下了了顿悟的遗言“真能发射啊”。无论如何,在对3D打印枪支的携带和使用方面,剧组是下了功夫的,值得肯定。 男主挺甜的就是傲娇嘿嘿!没想到剧情还可以,之前没注意还有吴奇隆。里面的丁二小姐好笑每次都是??着跑开!昨天熬夜看了一晚上,今天应该能看完!男主古装剧还可以不过女主造型不是很漂亮。龙家三兄弟姻缘还都不错!里面几个实力派演员呢!实在没什么剧追了打发时间还可以吧,邢邵林演技不错!期待以后带来更精彩的电视剧! 男主挺甜的就是傲娇嘿嘿!没想到剧情还可以,之前没注意还有吴奇隆。里面的丁二小姐好笑每次都是??着跑开!昨天熬夜看了一晚上,今天应该能看完!男主古装剧还可以不过女主造型不是很漂亮。龙家三兄弟姻缘还都不错!里面几个实力派演员呢!实在没什么剧追了打发时间还可以吧,邢邵林演技不错!期待以后带来更精彩的电视剧! 标题的完整表达应该是——在这样的世界里,成为“普通人”,应该感到悲哀还是庆幸?电影的故事很简单,一个服刑13年出狱的大叔,非常努力地试图融入这个世界,想也知道,他屡屡受挫。最后,在身边各种普通人的帮助下,他放弃了自己见义勇为的习惯、藏住了自己过分真实的所有情绪,找到一份普通的看护工作,成为了一个和身边 标题的完整表达应该是——在这样的世界里,成为“普通人”,应该感到悲哀还是庆幸?电影的故事很简单,一个服刑13年出狱的大叔,非常努力地试图融入这个世界,想也知道,他屡屡受挫。最后,在身边各种普通人的帮助下,他放弃了自己见义勇为的习惯、藏住了自己过分真实的所有情绪,找到一份普通的看护工作,成为了一个和身边人一样、小心翼翼活着的普通人。 普通人本来是个中性词,意味着这个人有优点有缺点,生活按部就班,虽没有什么拿得出手的巨大成就,但日子也还过的有滋有味,即便困苦有时、低落有时,但只要自己扛住,生活还是能再次回到正常的轨迹。 但这个电影里的普通人,是见义不能勇为、是愤怒无权表达,是暴风雨中被连根拔起的野草、仅靠粘连在根上的一点泥土、苟延残喘活了下来,还安慰自己“逃跑也是一种应对方式啊”。在如同洪流一般的秩序和压力的裹挟之下,唯一的选择是忍耐。懦弱被鼓吹成了自由,勇敢是鲁莽的,任何形式的冲动,都需要付出代价。哪怕只是在生活已经一团糟的时候,泄愤式的对命运说一句:去你妈的,也难以理直气壮。因为所有缺乏效率、不符合规训的事情,都会被厌弃。 不如去看看天气预告,剧情尴尬演技尴尬,1到5星,只能给个负分,剧情,演技,特效,演员,最最恶心的还是台词,这都什么玩意,还逆天之龙。还非的写140个字才能发表,恶心恶心恶心恶心恶心 不如去看看天气预告,剧情尴尬演技尴尬,1到5星,只能给个负分,剧情,演技,特效,演员,最最恶心的还是台词,这都什么玩意,还逆天之龙。还非的写140个字才能发表,恶心恶心恶心恶心恶心 不如去 不如去看看天气预告,剧情尴尬演技尴尬,1到5星,只能给个负分,剧情,演技,特效,演员,最最恶心的还是台词,这都什么玩意,还逆天之龙。还非的写140个字才能发表,恶心恶心恶心恶心恶心 不如去看看天气预告,剧情尴尬演技尴尬,1到5星,只能给个负分,剧情,演技,特效,演员,最最恶心的还是台词,这都什么玩意,还逆天之龙。还非的写140个字才能发表,恶心恶心恶心恶心恶心 不如去看看天气预告,剧情尴尬演技尴尬,1到5星,只能给个负分,剧情,演技,特效,演员,最最恶心的还是台词,这都什么玩意,还逆天之龙。还非的写140个字才能发表,恶心恶心恶心恶心恶心 不如去看看天气预告,剧情尴尬演技尴尬,1到5星,只能给个负分,剧情,演技,特效,演员,最最恶心的还是台词,这都什么玩意,还逆天之龙。还非的写140个字才能发表,恶心恶心恶心恶心恶心 《翱翔于天际的夜莺》讲述两个女孩互换身体的故事。一个是集万千宠爱于一身的小日向步美,有着美满的家庭,美丽可爱的外表,青梅竹马的恋人,还有一个一直守候在他身边暗恋她的男孩儿;另一个女孩梅根然子的情况就刚好相反,顶着“丑女”的外号,被同学当做耻辱的象征,仿佛她是霉菌般的存在,即便是家人也不待见,从小被父亲抛弃,母亲动不动恶语相向,打她出气。偏偏她喜欢的男孩,向小日向步美表白了。然子在这无穷无尽的 《翱翔于天际的夜莺》讲述两个女孩互换身体的故事。一个是集万千宠爱于一身的小日向步美,有着美满的家庭,美丽可爱的外表,青梅竹马的恋人,还有一个一直守候在他身边暗恋她的男孩儿;另一个女孩梅根然子的情况就刚好相反,顶着“丑女”的外号,被同学当做耻辱的象征,仿佛她是霉菌般的存在,即便是家人也不待见,从小被父亲抛弃,母亲动不动恶语相向,打她出气。偏偏她喜欢的男孩,向小日向步美表白了。然子在这无穷无尽的黑暗中看不到任何光,决定向死而生。她的父亲曾经主持过祭祀,告诉过她在赤月出现之时,只要满足3个条件就可以和对方互换身体。抱着尝试的心态,她居然成功了。于是乎,然子变成了步美,得到想要的一切:朋友、家人,最重要的是成了暗恋对象的女友。 如果互换外表就快要改变一切,真的有这么简单吗?一个人的影响只能保持一段时间,人走茶凉。即使外表毫无差别,一言一行都不再是过去的那个人。据说,不管是经历大悲还是大喜。半年后,还是会回到当初的状态。换身后的步美,简直如坠地狱,但也改变不了什么,即使是走到自己妈妈面前,说出真相,亲身母亲都不会相信这是真的。在学校,她想要接近男友,找机会告诉他,我才是步美的事实,但是男友却不堪其烦的躲着她。 有人一手好牌可以打烂,也有人抓到烂牌来一个漂亮的翻身。你走到哪,灵魂就在哪,一言一行就是如此。一直觉得,换身其实作用不大。被人嘲笑过,自卑过的缺点,同样一个缺点,出现在别人身上,对方却无关紧要,完全不在意。 每个班级都有受人追捧的人,他们如鱼得水、一呼百应。如果和他们的处境对换,生活就会变好?即使是皮囊换了,周围的人可能会被以往这个人留下的印象震慑一时,但是维持不了这样的状态到永久。如果是对方到了这样的处境,很快就能“逆袭”回去,能在欺负的人面前,昂首挺胸,有力的回击,让他们明白我是会“咬人”的。想起猫和老鼠的一集,老鼠总是被猫欺负,来了一个远方表亲,长得和老鼠一模一样,很厉害,假扮成老鼠去打猫,打多了以后,猫见到老鼠就躲,直到表亲离去,猫也不敢再欺负老鼠。 呀,我居然为了这部电影写了两篇影评……我也是脑子浸水了!我知道一切都是无用的。但有时,我们还是选择做一些无用的事。 呀,我居然为了这部电影写了两篇影评……我也是脑子浸水了!我知道一切都是无用的。但有时,我们还是选择做一些无用的事。 虽然是昭和时代的漫画改编的 前几集会稍微有点与时代格格不入的感觉 但是后面很明显做出了改动 每一集都有一个清晰的主题 可以看出来每一集都尝试在探讨或者解决一个职场上的问题 比如:如何适应职场/新生代职人和老一辈之间的工作观念冲突/职场女性的育儿困境/公司内部能不能恋爱 等等 虽然是昭和时代的漫画改编的 前几集会稍微有点与时代格格不入的感觉 但是后面很明显做出了改动 每一集都有一个清晰的主题 可以看出来每一集都尝试在探讨或者解决一个职场上的问题 比如:如何适应职场/新生代职人和老一辈之间的工作观念冲突/职场女性的育儿困境/公司内部能不能恋爱 等等 这一点我挺喜欢的 但是与此同时缺点也很多: 1)女主角的塑造略单薄 像是没脑子但是运气很好经常灵光一现的设定 但是这种肯定走不远 特别是在升职之后 她之前基础上的薄弱会越发显露出来 这一点电视剧完全避开了 所以会感觉后面的问题解决有点牵强或者太巧合了 2)这部剧其实挺有野心的 它想探讨女性主义和职场 但其实还是一定程度上停留在了表面 例如看似是本剧最强女性的峰岸前辈实际上并没能展现出很强的能力 反倒是小野 田村等一众男性角色更加强势抢眼 还有各种隐藏在剧里的小细节 都能展现这种表面性 3)作为本剧最高潮的jk5计划草草收尾 第九集不合理的地方太多了 突然一下子去参加培训的人就没有了 以及施行jk5就是所有女性都必须做管理层 这些奇怪的理由都是怎么编出来的 为了女主角的存在感太强行了 最后大结局和稀泥也让人觉得莫名其妙 4)感情线上也是比较草率 在前几集的时候可以看出来编剧是想在感情线上做一些文章的 前几集的感情矛盾比较多 后期为了赶剧情感情线基本上消失了 女主角对于to到底是什么样的感情这一点完全没有展开 甚至和真正的田村都没说过几句话 可能也是希望能够回归职场吧 这一点也算是缺憾吧 疫情在家,怀旧一下。小学初中的时候,特别喜欢吴奇隆,真的太帅了,当时还是看dvd的年代,把能找到的他的电影都拿来看了。这部电影情节人物都忘得差不多了,但是片尾曲印象深刻,记得当时看碟的时候,还反复退回播放来着。后来有了网络,找到了片尾曲,吴奇隆的《英雄》。 给我一个寂寞能停泊的地方一个人喝醉爱我恨我随风飘流给我一个悲伤能借放的港口夜里有灯火勇敢脆弱明天再说沈默的伤口为谁承诺身不 疫情在家,怀旧一下。小学初中的时候,特别喜欢吴奇隆,真的太帅了,当时还是看dvd的年代,把能找到的他的电影都拿来看了。这部电影情节人物都忘得差不多了,但是片尾曲印象深刻,记得当时看碟的时候,还反复退回播放来着。后来有了网络,找到了片尾曲,吴奇隆的《英雄》。 给我一个寂寞能停泊的地方一个人喝醉爱我恨我随风飘流给我一个悲伤能借放的港口夜里有灯火勇敢脆弱明天再说沈默的伤口为谁承诺身不由自的梦 今天突然又听到这首歌,就找电影来看看。 电影是感觉比较典型的监狱片,而且好像集合了好多电影的元素,比如监狱里有一个身在监狱但是还能控制整个毒品市场的老大;有一个喜欢听音乐的变态典狱长;有打手狱警;有打黑拳的吴奇隆,有犯错的经常金城武,有生意人整天想着出去结果被老婆和律师骗了的吴孟达,有和妹妹失散酗酒的胖子。 其实整个电影的节奏、情节,要是不考虑太多,相信电影的设定的话,还是可以的,比现在很多莫名其妙的电影好多了。很多细节也挺动人的, 比如那个酗酒的胖子。回归现实生活,和妹妹团聚,但是实际上受到歧视,酒瘾控制不住,最后还是杀了欺负他的人并且自杀了。(是不是觉得很熟悉?整个电影都是有点这种感觉,肖申克的救赎、监狱风云等等。) 当时的吴奇隆真实太帅了,我特别喜欢他的眼睛,有种无辜和纯洁的感觉。而且他的打戏真的干净利落、观赏性强。但是戏里面他老婆是翁虹、儿子是郝劭文,有点哈哈哈。 金城武那个时候好像还没割双眼皮?但是也是大帅哥,他身材比较好,气场真的挺强的。他演的角色是警察世家,本身也很优秀,但是被线人坑,在一次行动中,破坏了其他部门的布置,并且杀了一个卧底。 然后,我要说一下,那个黑老大,真的是太帅、气场太强了。其实那个演员我一直挺喜欢的, 楼学贤 ,演过挺多戏,吴京那部《水浒后传》里面,他演的金国的三皇子,我当时特别喜欢。之前一直以为他是大陆人呢,想不到是台湾人。 当我们提到太空电影时,首先想到的标签,往往是科幻故事、英雄主义和探索精神,但很少真正地关注参与其中的每一个个体。但这种情况,自奥斯卡级别的《地心引力》之后开始逐渐改观,《火星救援》就在重视人文关怀的同时还对技术本身保持了很高的关注,《隐藏人物》更是直接把镜头对准了默默无闻的少数族裔科技工作者们。 而奥斯卡影帝西恩·潘在今年带来的剧集《火星先驱》,与达米恩·查泽雷和 当我们提到太空电影时,首先想到的标签,往往是科幻故事、英雄主义和探索精神,但很少真正地关注参与其中的每一个个体。但这种情况,自奥斯卡级别的《地心引力》之后开始逐渐改观,《火星救援》就在重视人文关怀的同时还对技术本身保持了很高的关注,《隐藏人物》更是直接把镜头对准了默默无闻的少数族裔科技工作者们。 而奥斯卡影帝西恩·潘在今年带来的剧集《火星先驱》,与达米恩·查泽雷和瑞恩·高斯林的新片《登月第一人》,都不约而同地采用了类似的纪实风格,将历史性大事件的核心主角,从《世界末日》式的缺陷英雄形象重新降格为人,同时又不像《星际穿越》一样煽情过度,而是事无巨细地展示剧中角色如何在生活中的不同身份之间取舍和做出牺牲。两台反高潮的太空戏剧,都不约而同地把真正的航天内容,放在了故事的最后,而几乎将故事的全部重心,都放在了家庭和个人抉择上——当个人命运与人类命运相互交叉时,任何选择都不是轻而易举的。 与达米恩·查泽雷的前作《爆裂鼓手》类似,《登月第一人》偏向自然主义的表演和叙事风格,不仅为故事和人物本身提升了可信度,更为观众带来了自恰的叙事空间,降低了观察角度——甚至能得到近似第一人称的体验——从而大幅提升了代入感。这与好莱坞之前,对太空电影奇观化和娱乐化的表现,可以说是天壤之别。 与《火星先驱》类似,《登月第一人》有一种植根于60年代的,脱离意识形态之争,没有被稀奇古怪的政治诉求所污染的黄金精神。 我是监护人真实不做作,挺好的爆米花电影,看的时候津津乐道甚至替主人公多考虑,看完后快忘光了。二婚两胎分属不同的母亲,父亲与第一胎女儿的关系是个半公开的话题,关系好的很少,误解其实一直都在,生活中大部分解不开。比如麒麟和汾阳,以后家产之争必然激烈。这部电影还是中国剧情式大圆满,真的圆满就好吗,未必。 我是监护人真实不做作,挺好的爆米花电影,看的时候津津乐道甚至替主人公多考虑,看完后快忘光了。二婚两胎分属不同的母亲,父亲与第一胎女儿的关系是个半公开的话题,关系好的很少,误解其实一直都在,生活中大部分解不开。比如麒麟和汾阳,以后家产之争必然激烈。这部电影还是中国剧情式大圆满,真的圆满就好吗,未必。 电影中男女主人公黛拉和威尔因为同样的病症,坠入爱河之后只能相隔五米距离。 黛拉生性活泼开朗,虽然从小身患疾病,但是一直乐观地生活着。与她相反的是威尔,多年病痛的折磨让他自暴自弃。但是,和黛拉相识之后,他的心活了过来。 可是,病魔又怎么肯轻易放过相爱中的两个人,最终威尔为了爱人选择离开。 威尔和黛拉如同交替的日月,无法跨越五英尺距离。他们是跨越山海却无法拥抱 电影中男女主人公黛拉和威尔因为同样的病症,坠入爱河之后只能相隔五米距离。 黛拉生性活泼开朗,虽然从小身患疾病,但是一直乐观地生活着。与她相反的是威尔,多年病痛的折磨让他自暴自弃。但是,和黛拉相识之后,他的心活了过来。 可是,病魔又怎么肯轻易放过相爱中的两个人,最终威尔为了爱人选择离开。 威尔和黛拉如同交替的日月,无法跨越五英尺距离。他们是跨越山海却无法拥抱的爱人,却成为了彼此生命中最灿烂的光。有的人只是遇见,就用尽了一生的幸运。我们也要珍惜幸福,珍惜身边的爱人! 豆瓣账号开了许多年,第一次触发我写下影评。 说实话,看完,内心是难受的。很难受。 难受于看到作为一个母亲遇到的困境,难受于自己是一个女性,有很大的可能会遭受到这些别人眼中的“普通”偏见和不公。 印象很深的是,每一集的开头,都是一位母亲,费力的,跑着孩子独自攀爬上斜坡的身影,爬得汗流浃背,爬得疲惫不堪。 豆瓣账号开了许多年,第一次触发我写下影评。 说实话,看完,内心是难受的。很难受。 难受于看到作为一个母亲遇到的困境,难受于自己是一个女性,有很大的可能会遭受到这些别人眼中的“普通”偏见和不公。 印象很深的是,每一集的开头,都是一位母亲,费力的,跑着孩子独自攀爬上斜坡的身影,爬得汗流浃背,爬得疲惫不堪。 其实我在想的是,每一位母亲,是否都只能经历这个过程呢?这个古老而又令人困惑的束缚,“成为一个母亲是女性的天职,每一位女性都要成为一母亲。”,在这个时代,在我有生之年,难道就不能对女性们稍稍松绑吗? 难道每一个母亲,都只能通过像女主角如此痛苦的觉醒 “原来我和她是一样的”,才能换来身边的人的重视和重新审视家庭里的问题吗? 难道在我有生之年,女性就无法站到与男性平等的位置上,共同承担家庭的责任,共同去养育孩子了吗? 其实对于这些问题,我都是悲观的。正如剧里女法官的丈夫所说的,“我不在乎女性有工作的权利,我只希望我的妻子能够为我打扫做饭,做好家务,照顾好孩子”。 我认为丈夫们是不会那么轻易的放弃他们古老的,固执的对女性、对妻子、对母亲的期待的。正如一个拥有权力的人,谈何轻易放弃自己的权力呢?除非自己的权力受到威胁,无法执行(比如越来越多女性不愿走入婚姻,其实是倒逼着男性去改变自己对妻子的固有观念,去尝试妥协对妻子、母亲的期待的。) 而依然让我感到悲观的,是女法官最后决定带着孩子独自调职这一选择。坚强的女法官看似成就了自己想要奋斗一番事业的理想,在自己的意愿下做出了选择,但是我在选择之外,看到的仍然是作为母亲,作为女性的牺牲。 为什么说是牺牲呢?我们尝试思考一下,假如女法官的丈夫愿意多牺牲一点点,多为他的妻子着想一点点,或者两夫妇遇到问题,还是坚持想想办法,想想怎么样能够更照顾一点孩子,如请个保姆,如请长辈照顾,如尽量抽出周目的时间去陪伴孩子,其实,大家都无需牺牲那么多。只是,我看到的是,丈夫早早的放弃了,我只能推测,他认为找一个能够满足他需要的太太,比自我改变,比思考如何解决问题,来的更容易,更轻松吧。 尽管如此,尽管我不相信我能活着看到女性们从生育、母亲的束缚中解放,但是我只能选择努力啊,起码从我自己开始。 因为我能看到的是,随着时代的变迁,科学的进步,女性的地位,在过去的一百年间,其实是得到了极大的提升的。虽然我们还是经常被标签,被评价,以你对男性的价值,但是我们的选择比以前要多太多了,多太多了。 不努力自省,思考,不努力争取自己的作为人类的平等的权力,权力是不会白白掉落到自己头上的。 以此共勉,希望所有的母亲,能够不再攀爬那么陡峭的坡道,或者有人与你携手攀登。
与其在现实中墨守成规,不如在梦想中肆意的荒诞,因此,当《石器时代》中荒谬的上演抓奸、找狗戏码时,总是让人忍俊不禁,而囧侦探穿越石器侦破大案,终成百万大案的故事本身就是现代人做白日梦真实反映,当影片结尾抖出最后一个荒诞的包袱之时,我们的日常紧绷的神经也会随着捧腹大笑而得到最大的放松。荒诞情节是释放的载体,喜剧元素则是宣泄的工具,因此,当影片重口味的谈论屎尿时,当影片天马行空的抖出包袱时,当影片精致巧妙的嫁接笑料时,紧绷的情感也就得到了最大的宣泄。
影片穿越石器时代的概念除了是契合近年盛行的穿越元素外,影片中妙语连珠的对白与对社会反讽的情节设置均说明,这是现代人逃避现实的鲜明写照。“听说文坛出了个新秀,叫四姑娘”,“杰克逊复出了吗?”“我不会唱歌,来吧,就当是春晚咯”“去拯救堕落的电影界”一系列逗趣的对白,结合现实的反讽语境,在令人爆笑之余,均体现了现实人对于现实的不满。而影片对于整个石器时代的架构本身就是一个最大的反讽,因为这个石器时代帝国本身就是一个富商权势之人无欲无求之后,寻求新世界的最大骗局。
结局自然是美好的,当囧侦探与边小茶乘坐的气球,带领一群人的飘出石器时代时,也给了影片集体雀跃的机会,石器时代完成了我们的圆梦之旅,情感释放之旅与返璞归真之旅。这也许就是《石器时代之百万大侦探》最美好的意义。 写于2010年7月25日(那些年的渣渣观后感)
写于2010年7月25日(那些年的渣渣观后感)
“即使换身了,我也要过得开心快乐,让你后悔跟我换”
方骏有多能说会道,就有多自卑。表现在稍微一有打击,他就不接电话。这同90后、00后们的“玩失踪”,又差得了多少呢?其实他们两个配不上,不是第一次。前面的那么多集都没看到要借时间,到了最后来了个借时间、“异地恋”,365天之内双方根本不联系。(想起了《新女婿时代》里面也有类似的桥段,不过那个更长,好像是3年?)别看两人在一起那么多的磕磕绊绊,分开了反而经受住了时间的考验,除了
方骏有多能说会道,就有多自卑。表现在稍微一有打击,他就不接电话。这同90后、00后们的“玩失踪”,又差得了多少呢?其实他们两个配不上,不是第一次。前面的那么多集都没看到要借时间,到了最后来了个借时间、“异地恋”,365天之内双方根本不联系。(想起了《新女婿时代》里面也有类似的桥段,不过那个更长,好像是3年?)别看两人在一起那么多的磕磕绊绊,分开了反而经受住了时间的考验,除了誓死捍卫忠贞不说,还借着思念的车轮,作为自己事业向上的动力。我并不是非要来个皆大欢喜的“大团圆”结局不可,只是觉得编剧们是为了不落俗套而不落俗套,反而让人心里感到腻歪得很。
觉得看懂了并欣赏的:
是片头曲有个精心刻画的镜头 -- 大画家、前任药剂师和现任经纪商在构图上组成了三角形,惟妙惟肖地表明了他们的关系。纠缠到了最后,终于各自都放开了。男的是经历了一次生死,年轻的女人是有了自己的孩子作为安全感,而年纪大的那个女人则是重新找了另一半作为归宿。
完全可以嗤之以鼻的设计:
北漂的草根们,不混成蚁族就要谢天谢地了,哪里还敢做在别墅里混吃、混住、还能认干妈的美梦呢?看来中国的电视剧就像中国人的体质一样,现实生活中缺什么,就要在梦境里补什么。这个干妈好得一塌糊涂,什么秘密都是她泄露的,从而极大地推动了剧情的发展。至于再次验证的“不是一家人、不进一家门”,那位梁大叔也不含糊,剃头不要钱不说,还兼心理咨询、指点迷津。这部戏里就没有一个多余的人。(所以导演汪俊还要身兼主演?)
认为无所谓的:
离婚后,都是男人对女人心存愧疚,所以都热心地为前妻们把关。前妻们对之毫不领情,但又摆脱不掉,情势如同水火。无论男女,只要是主角,都有备胎:方骏有严晓米,叶珊有ABC。配角呢,那就“一人一首成名曲”,一人搭配一个相爱的,不多不少。方依依和莫小康、严晓米和娘炮......里面的台词,文艺腔很浓,金句良言也多(有另文摘录)。
帅少和蘑菇虽然都是孤儿,但他们却是感情无比的深厚。蘑菇为了不让帅少感觉自己是被父母抛弃的孩子,将自己父母留给自己唯一的纪念物--镶金龙形项链送给了帅少。就不说那一条项链的纪念价值有多么的宝贵,就单单是蘑菇的这份心意就可以让许多人都自愧不如。或许我们对自己的兄弟姐妹都有这份心意,但我们能有多少人能做到像蘑菇这样,为兄弟付出而不求回报。
生活中两个人在一起相处,总避免不了摩擦。我们要做的不是如何去躲避它,而是如何去解决它。就如帅少和蘑菇一样,蘑菇在知道自己的杀父仇人是帅少崇拜的杀手王,他选择将这个秘密埋藏在自己心里,而不去打破帅少心中的希望。最后,帅少发现了这个秘密,他心疼帅少这个傻傻的二愣子,所以他代替蘑菇的吊坠孤儿的身份,不顾自己生命的危险,去保护蘑菇。虽然两个人之前有过矛盾,但到了危难关头,两个人都能为了对方付出自己所能付出的,包括生命。这样的一份兄弟之情是多少金钱也换不来的。
就算你是家庭中的宝贝,含在嘴里怕化了,捧在手里怕丢了,你也需要去找一份温暖,在你伤心难过的时候给你安慰,在你迷惘的时候给你建议。所以不要怕受伤而不去交一个知心的朋友,敞开自己的心扉,去找一个患难与共的朋友。
《极速风流》(英文名:RUSH)根据奥地利F1赛车手尼基?劳达和英国赛车手詹姆斯?亨特在上世纪七十年代互相竞 争、巅峰对决的真实故事
《极速风流》(英文名:RUSH)根据奥地利F1赛车手尼基?劳达和英国赛车手詹姆斯?亨特在上世纪七十年代互相竞 争、巅峰对决的真实故事改编,由朗?霍华德执导,克里斯?海姆斯沃斯、丹尼尔?布鲁赫主演,甚是精彩!
不得不说,这是我看过的最好的赛车竞技的传记影片。影片一开篇,那马达的轰鸣带来的震动感,就给人带来血脉喷张的感觉。多场竞技场面精彩绝伦,虽然只是2D,那风驰电掣的速度感,雨中飙车的刺激以及血淋淋的撞击场面,具有非常强烈的画面感和视听冲击。
如果仅仅只是视听效果出彩,那就远远低估了这部作品。该片是导演朗?霍华德与金牌编剧皮特?摩根继《对话尼克松》之后的第二次合作。霍华德巧妙地突出了影片的戏剧性,很好的讲述了两个传奇的车手的传奇故事。节奏明快,冲突强烈,注重细节,细细回味,剧中的一个个小情节都有其用意。
2、真实的人物
詹姆斯?亨特, 1976年F1世界冠军,一头金色长发,帅气性感。驾驶风格激进、冒险、速度超快、不计后果,一如他不羁的性格。私生活混乱,相传有5000个性伴侣。78年退役,成为BBC的体育评论员,45岁时因心脏病过世。
尼基?劳达,1975、1977、1984年三都获得F1世界冠军。出生于奥地利富商家庭,不顾家庭反对毅然走上赛车的道路。在获得了第三个世界冠军之后,曾担任过两年的美洲虎车队经理。在商界,尼基?劳达是劳达航空的创始人,同时也是Niki航空公司的创始人。
3、所谓对手
《极速风流》是一部很有深度的传记电影。尼基和詹姆斯在赛场是对手,外界常把他们放在对立面炒作噱头,他们也经常互称“混蛋”,为了打败对方甚至不惜拼命。但在内心深处,他们惺惺相惜,彼此敬重,赛场的较量也是堂堂正正。识英雄,重英雄,很男人。
第一次较量实在F3方程式比赛中,籍籍无名的尼基与风头十足的詹姆斯相遇,尼基一路领先,詹姆斯靠冒险抢位,将尼基挤出赛道,抢走冠军,两人结下梁子。
尼基舍弃了在低等级赛事上递进的常规路,靠贷款以及在调整赛车性能方面表现出来的过人才能,进入了F1方程式比赛,甚至加盟了显赫的法拉利车队。已晋级F2的詹姆斯受其影响,不惜倾家荡产,不要赞助,也挺进了F1赛事。经过几轮比拼,车辆条件相差甚远,尼基远远领先于詹姆斯,直至詹姆斯设法进入了旗鼓相当的迈凯轮车队。在76年的F1系列赛中,两人你追我赶,在第十场的“绿色地狱”,就恶劣天气是否应该取消比赛,两人展开了激烈的争论,最终如詹姆斯所愿比赛照旧,尼基在比赛中发生事故,受了严重的烧伤,此时詹姆斯也受到很大的触动。四十多天后,尼基忍着剧痛重返赛场,并取得了赛段的第四名,赢得了所有人的致敬,当然也包括詹姆斯。
当采访中有记者故意一次又一次以尼基被毁容的脸是否会影响婚姻等问题激怒尼基后。目睹采访的詹姆斯暗地将无良记者狠狠揍了一顿,实在大快人心。尼基仍然是风头最劲的卫冕冠军,詹姆斯是极有望冲金的种子选手,两人在采访中各自较劲,心底却是对对方的欣赏和尊重,还有默默关注。
后来赢得比赛后,两人在意大利相遇,尼基的一番话让我很动容“别把生命中的敌人当成一种诅咒,这也是上天的一种恩赐,智者从敌人身上学到的,远比愚者从朋友身上学到的还要多。”
4、演员的演绎
片尾看到真实的人物合影,与剧中的演员真的很像,不仅形似,神也很似。一来感叹詹姆斯是真帅,阳光的金发帅哥,跟克里斯有的一拼;一来感叹化妆真的很赞,丹尼尔那么一个帅哥,戴了假牙套以后跟尼基像一个模子里刻出来的,后面毁容以后的样子也是和本尊很像。
两个演员都演得非常棒。双雄对决的对手戏很多,火花四射,你来我往,不同性格的两个人各不相让、各自精彩,不禁赞叹剧本棒,演员表现力强。
克里斯 改变了在漫威电影中相对单一的正派的英雄形象,将这个好胜心强、个性张扬、具有极好的赛车天赋、不羁的花花公子演得有血有肉,很有层次感。詹姆斯是很冒险,但并不代表他不惧怕死亡,越是要紧危险性越大的比赛,他越容易出现赛前呕吐的状况。詹姆斯热爱赛车,但他酗酒、嗑药、赛前还可以肆无忌惮地玩女人;他自我,一意孤行,却又有好人缘……然而,克里斯就是有办法让人物的矛盾性变得很真实。
丹尼尔精准地演出了日耳曼人的刻板、严谨、理智、一丝不苟、对技术无止尽的追求、超常的自我约束能力。很喜欢他在调节赛车性能时表现出来的果断、自信;在与女友结婚前的一番很理科男的表白;受重伤后一边看比赛直播一边承受巨大的肉体和精神痛苦进行治疗等片段。德国籍的背景无论从语言还是从性格特征的把握上,都给丹尼尔的表演带来了优势。作为理工生,无论是尼基这个人物还是丹尼尔的表演都给我很强的共鸣和认同感。当然打动的不仅仅是我,还有更多的业内人士,丹尼尔凭尼基一角获得金球奖、美国演员工会、评论家选择电影等五个重要电影奖的最佳男配角提名。其实,我很纳闷,从影片的第一人称、戏份,以及人物最后的发展来说,都觉得这是双男主戏,如果一定要比较,尼基才是男一号。好吧,也许是因为锤哥名气更大,所以被压了番位。
5、写在最后
这部片子在F1业内人士给予该片高度评价,它在由真实的车手、领队和车队大佬组成的“评审团”中得到了起立喝彩的待遇。
看到猫眼的排片,着实有点虐。这部2013年的优秀作品好不容易于2015年引进中国,真希望有更多的观众能关注到它,真的是一部值得推荐的好片子。无论是喜欢视听享受的你,还是喜欢好故事的你,相信我,《极速风流》值得拥有。
酒吧牢笼单挑是全片唯一一次正规的动作对决场面,菲律宾拳手一个重腿踢过来,成龙的脸部肌肉夸张的变形,我的心也冷不丁抽动了一下。这一段有大量的慢镜头特拍,看着迟缓的成龙不停被击
酒吧牢笼单挑是全片唯一一次正规的动作对决场面,菲律宾拳手一个重腿踢过来,成龙的脸部肌肉夸张的变形,我的心也冷不丁抽动了一下。这一段有大量的慢镜头特拍,看着迟缓的成龙不停被击中,踢倒,摔在桌子上,砸进冰堆里,踩在铁丝网上。。。。加上整体灰暗压抑的背景色调,突然发觉,现在看他的电影,越来越是一种受虐。《新警察故事》中,面对绑匪无能为力,给吴彦祖下跪。《新宿事件》中,完全不会武功,被黑社会追杀得四处逃散,溃不成军,委曲求全还是难逃一死。到了这一部,被打得七零八落,还要永远一脸凝重地维系生硬的主旋律和讲述空洞的大道理。我怀念当年意气风发的程家驹和亚洲飞鹰。
李连杰现在半人半神,张口闭口道家佛理。甄子丹越发自我膨胀炒作,电影剧情混乱不堪。洪金宝愈加臃肿,走路说话都力不从心。元华元彪都已看不到。卢惠光熊欣欣尽演些搞笑角色。赵文卓还没有从上一部精神分裂的角色中脱离出来,又陷入闹哄哄的骂战。邹兆龙在技术布景的高速发展中永远配角的命。周比利像是流星,藤田刚过后就一闪而逝。吴京同样贵为全国武术冠军,让人记住的却只有那个疯狂的麦芒头杀手阿杰。陈国坤也只能在样子上装装李小龙。看着业余拽酷的谢霆锋和安志杰在银幕上大行其道,真是让人感叹世态炎凉。对了还有于荣光,在《赤子威龙》中身着风衣围巾墨镜,冷静凶残狡猾,使得一脚凌厉的鞭腿,嚣张的对李连杰说:你们公安一个月才几百块,你玩什么命啊!想想都让人血脉喷张。而在这里,化身为一个冲动肤浅的支队长,跟成龙又是吵架又是道歉的,真让人唏嘘不已。
最让我吐槽无力的是,身为泰拳高手的刘烨,有事没事拿着枪威胁人质,最后在铁路上的对决,也像是像是小混混在胡乱撕扯,房间里的照片倒是有托尼贾的风范,可演出来的东西令人出戏。我所热爱的动作演员们可能真的都老了,再也不是“超级”或者“英雄”,尽皆回归平凡生活,一如我消逝而过的青春,只是再一次回到黑暗无声的剧场中时,我又该到哪里去寻梦?