作为有豆瓣的人，现在看了电影我都想来评一评了。

这个电影今天在快手上看到的，博主截了一小段，对，就是那个鬼新娘从棺材里爬出来的那一下，吸引到我了给我还以为是什么惊天好片子，不过全剧高光也就是那么一点了。

前面片段无厘头，这部剧浪费了我10分钟，对，快进看完的，首先男主做噩梦，那个声音太搞笑了，演技特别尴尬，还有鬼新娘和男人逃跑那段，她那个眼泪，太尴尬了，我的妈呀，你能想象脸上一点表情都没有，眼神一点戏都没有的那种掉眼泪么，可以参考水龙头放最小的滴水模式，相信我，一摸一样，而且剧情没有，吻戏倒是有三场，这两星就给那鬼新娘的颜值吧

曾经学写故事被大量的模板困扰，内心想着“这还是我所热爱的创作吗？”后来看了柯南伯格的片子，我才从中得到了解放，创作原来如此自由。《未来罪行》是我观看的第21部柯南伯格作品，在评论前，我得先下个结论：尽管我很尊敬柯南伯格，但是不得不承认他这次有失水准。影片的中英文片名都在强调“罪”（Crimes），在基督教中，每个人都是有原罪的，片中的每一场人体艺术表演很有仪式感，影片就是这么有宗教意味，同时“进化论”也是这片的重要组成部分。几个世纪以来，人们在“神创论”和“进化论”之间争论不断。电影像一篇论文，就着这个争论，柯南伯格也给出了自己的观点：屁股决定脑袋的时代，身体也不再是现实。电影在一个有趣的背景中展开：在不远的将来，人们失去了疼痛感。在故事发生时，环境恶化，导致人体开始了变形，不同的人长出不同的新器官以适应于新的环境。有的人甚至主动做手术，自主选择进行进化行为。这里出现了一个叫“新罪行”的政府部门，这个部门将“有新器官生长却不去器官注册中心注册”“举办非官方授权的器官选美比赛”“自主选择进化行为”都定义为犯罪，于是乎这个“新罪行”部门隐喻着保守的宗教势力，捍卫着“神创论”，认为新器官的生长得到的进化最终会使人不再是人。而支持“进化论”的人，他们靠着主动做手术来寻求进化，得到变形的人，以塑料合成物为食。这个组织的设置保持了柯南伯格一贯的对后工业时代反思的表达，并且其领袖被刺杀，也是他赋予了这个人物的悲剧色彩。但我认为柯南伯格对这个价值观并不是接纳态度，我后面会讲到。这个组织隐喻西方白左，他们宣扬历史主义和进步主义，激进地强调改变。还有一个中间派，叫内在美。他们觉得新长出来的器官有政治含义，更多认为这是一种美，还邀请男主角参加器官审美比赛，但即使这样一个没有政治立场的艺术组织，头目最终也遭到了暗杀。在柯南伯格所创造的新世界观中，出现了人体行为艺术。这门艺术中也出现了不同的理念，有一个身体长出一千双耳朵的艺术家，把自己的眼睛和嘴巴用线封起来，传达“避世”的理念；有个女艺术家，展示把自己的脸割的像鱼鳃一样，这是颠覆“男性凝视”的女权表达。而男主角的艺术创作是不断地长出新的器官，并与搭档的合作，在众人面前切割掉，他的艺术理念是想通过痛苦的手术，唤醒失去的痛感的社会。身体本是人道的，人道也应该是判断事物的基准，而在当下新冷战的环境之下，屁股决定脑袋，即使发生了大量政治性人道灾难，面对死再多人的事实，也无法融化冰冷的立场，就像电影中失去痛感的社会一样，人们都是麻木的。尽管在男主角表演之前，旁边的电视会显示“身体即现实”，但很不幸的是柯南伯格表达的恰恰是在泛政治化的社会中，身体开始说谎话，更别说艺术了。男主角成为了“新罪行”部门的政府卧底，周旋在几个组织之间。片中的小男孩，是“进化论”派的领袖的儿子，他不用像父亲一样手术，便自我完成了进化。在开场不久就被母亲视为怪胎并谋杀，"他的身体构成是什么样"作为影片的麦格芬存在，领袖找到男主想通过对自己儿子尸体做解剖表演，来宣传自己的理念，而“新罪行”部门的人抢先一步，在男主角不知道的情况下，在男孩器官上标号了恐怖主义的纹身，借此靠男主角解剖表演，煽动民粹。每个势力都有自己想达成的目的，这也是我为什么不认为柯南伯格对其中任何一派持认可态度的原因，而受害者却是个无辜的孩子。当孩子的尸体摆在面前，每个人本应该保持悲悯，却因为立场不同，反应也不同。柯南伯格以往的作品也会有大量的视觉想象，但它们都有强烈的现实基底，来进行社会和政治表达，《欲望号快车》中的中产阶级，《蝴蝶君》中的文革，《大都会》中占领华尔街的运动。 但《未来罪行》是架空的，可虽是架空的，但无疑是政治的，因为每一处都在指向现实。我认为这恰恰是他洞察到现在全世界都遇到了“立场代替思考”这个问题，干脆就架空了。但影片的问题都是这个世界观根本无法自圆其说。首先是世界观的建立方式，全靠嘴说，太糙了。这个无痛感的社会，开场几个角色靠台词交代，作为一个”身体恐怖片“大师，却懒得用”身体恐怖“这个概念，多拍几场戏把这个概念给影像化，这是一种很偷懒的行为。片中对”是不是人人都会长新器官““不同的人为什么会长出不同的器官”这些问题没有回答，直接拿“不同文化的群体长出来的器官是不同的”一句台词给糊弄过去。矛盾冲突也是没头没尾，比如政府部门和私人服务公司之间的关系没有拉扯清楚。私人服务公司是政府的白手套，还是说资本已经控制了政府？比如女二号在办公室一边跟男主角调情，一边说要举报同事也是”内在美“的成员，但后面这件事就再提都没提了。又比如”进化论“派的领袖，给”新罪行“部门的卧底吃塑料合成物，把卧底给毒死了。首先这个卧底为什么要吃，难道整个政府部门的人都不知道这玩意的危害吗？毒死卧底之后，领袖当着那么多记者的面逃跑，毫无对这个世界的舆论环境，行政执法的刻画。为什么"新罪行"组织可以随随便便安插人到对方去？都这么强了，还要靠一个艺术表演来煽动民粹？另外对方组织难道在入组织之前没有审核吗？这个卧底线从头到尾就没怎么拍清楚或者说没拍。反正全靠嘴。要是讲细一点，可以把这个世界观讲清楚，在恐怖科幻片的基础上增加政治惊悚感，本是锦上添花。但一切都只是空洞的概念，没有建构起来，剧作完全不及格。最后回到神学的话题，电影也提出了一个更大胆的观点，“神创论”和“进化论”是可以兼容的，神在推动人类走向进化，人类的进化也是上帝的作品。从这个角度来说，“新罪行”部门是有罪的，他们看似是上帝的忠诚信徒，却把自己当成了上帝，审判他人。而主动手术追求进化的人也是有罪的，他们自行行使了上帝的造物权。片中的记者还有“内在美”组织是有罪的，他们沉溺于为艺术而艺术的骗局之局。被煽动的群众是有罪的，立场的坚定大过了对事实的追求。男主角和小男孩一样，都是天选之子(再次肯定柯南伯格并不是完全认同“进化论”)，不需要任何外力，就可以长出新器官，但他一次又一次切割掉，违背神的旨意，所以他也是有罪的。但当他看到小男孩的尸体内部时，他明白了真相，也相信了命运，去接受，去忏悔。《未来罪行》，或许罪行不是未来时，而是正在进行时。

原来那时的温兆伦脸已经开始垮了。年轻时很帅，且没有奸相。这部开始，脸已经略呈凶相。常言道相由心生，还是有点道理的。

这个题材本来可以拍得更好的。可惜这部剧资源一般，编剧也不是很用心，基本靠一众演员的演技在撑着。

难得苏玉华当女一的剧。

难得欧倩怡有份参演，对她最大的记忆是“小丸子又有心事……” 她的剧其他都想不起来了。

曾伟权很帅，演奸角不够味。还是比较喜欢看他演儒雅的正派角色，更符合他的气质。

伍姑娘实在太瘦了，把胸都瘦没了，看着心疼。

首播时就叫《夺命真夫》，不知啥时改名叫《叠影危情》。埋堆堆里片头都改成叠影危情了。

这个三星是相对TVB同期的剧来给的，其实比现在大部分港剧都好看，毕竟主要演员的演技集体在线。

剧荒而又想看港剧的，喜欢悬疑的都可以看下。

可能我想的阴暗了一点，虽然结局看似美好，大家都各奔前程，很俗套的充满希望的结局。不过细想一下，老大和哲男去了朝鲜，后面估计没啥好事，在日朝鲜人后代（这是官方叫法，此朝鲜指的不是北朝鲜而是被日本殖民的傀儡朝鲜王国，不管你出身南韩还是北朝在日本都这样称呼这个群体）身份和哲男那种叛逆性格估计很难在必须政治正确的朝鲜活下去，结局是71年，联想马上发生的曾我瞳事件，不禁为老大唏嘘一下。老二跟一个偷渡的韩国人回了韩国，可想而知基本不会韩语再加上这种身份，当时刚刚独立并打过朝鲜战争的韩国正是极端民族主义大行其道，再加上两人虽然结婚但应该并不合法（那小青年是个偷渡的无法跟老二在日本合法结婚），然后在一个跟外国差不多的环境里（关键是韩国人还会歧视这种在日的后代，就如同小儿子被日本人欺负一样），几大压力导致小青年有很大几率会一脚把老二踢了（鉴于老二还是个二婚的），然后老二要么独自在韩国艰难过活，要么回到这个本也不是故乡的日本凄惨度日。看似最好的老三其实也有问题，老公以前基本算是个傍富婆的龟公，还是从事风俗业的（日本男人本来就靠不住更不用说有这种经历的男人），虽说从良了自己开店了但看起来也没什么能力（字幕翻译是小吃店，但实际说的是キャバクラ，属于还是干风俗业老本行），像这种没什么背景的小老板在十几年后难免会被泡沫经济坍塌的洪流卷的粉碎，很大几率会破产自杀或者抛弃家庭出去躲债，老三免不了带着孩子艰难度日或者另嫁他人看人眼色（十几年后年老色衰还带个拖油瓶估计也找不到什么好人家）。最后是两位老人家，人家是失地农民，农民好歹还是国民，他们是失地非国民（熟悉的人应该知道在日朝鲜人也是拿外国人登录证的，也就是说就算你是生在日本长在日本不管第几代你只是有居住权而已，人家从没把你当本国人看待），而且儿女都指望不上，年纪也大，晚景何止凄凉，怎一个“惨”字了得。

说到最后，我想起当年在日本留学时的一个在日朝鲜人后代的同学，此君也名叫大树（跟老大那个未婚夫同名，好像这个群体的都爱叫这名）。这是我第一次接触到这个群体，从大树君的言谈和眼中我发现，他对我们这些第一次接触的中国人反倒特别愿意亲近，而且是真诚的。跟那些与他一样说日语的日本同学说话就没有这种感觉。就算我们有些同学发坏，教他一些类似“我的JB巨大”这种中国话，他就算知道意思，也会笑嘻嘻地在我们面前卖弄，我想这也许是因为我们都拿着一张名叫“外国人登录证”的卡片。但不同的是我们有故乡和祖国，而大树君没有，这也是我后来选择回国的一个原因。

实话这个真是我看过最尴尬的电影没有之一！谁能告诉我热依扎带着的假发啥意思！谁能告诉我郑恺一个屌丝为啥穿那么贵的鞋子，谁能告诉我参加新闻发布会为啥要随身携带鸡蛋？谁能告诉我大家拍这个电影的时候不觉得尴尬吗？我一直觉得烂片总有发光的地方等待我们发掘，现在才觉得，我真的是太年轻了！这部电影完美的诠释了尴尬俩字怎么写！还有就是告诉我们，照片不要随意挂在墙上容易当成国产恐怖片来看，平复一下情绪，坚信，烂中更有烂中烂！

还不错，故事挺有意思，剧情编排也挺好，取景漂亮，演员情感自然流露，每个人的内心都比较善良，古天乐好帅，出口成章的心灵鸡汤让剧情增色不少，郭采洁的表演也出彩，用一种小小的细腻表达出来，特别的亲和，爱情故事略有虐心，不过好在最后结局圆满，看得人心中温暖！总体是一种治愈系的作品，挺好看！