跟着江苏卫视看的剧!先说人物,编剧给大家介绍了几种人设,一个是跑酷青春热血青年李溪成,一个退役再考消防员的热爱消防善良青年孟凡,一个因为消防任务错过了妻子孩子最后时刻的伤痛青年叶启恒,一个是为了消防家庭和儿子无法兼顾的吴站长,一个是因为自身有幽闭恐惧症但依然想进入消防的冯喆,还有一个身材胖但是知识储备量聪明的赵天乐,还有时刻冷静的火场火调员的温亦冰,即使是想着追求人的臻臻人家也是蓝天救援队的
跟着江苏卫视看的剧!先说人物,编剧给大家介绍了几种人设,一个是跑酷青春热血青年李溪成,一个退役再考消防员的热爱消防善良青年孟凡,一个因为消防任务错过了妻子孩子最后时刻的伤痛青年叶启恒,一个是为了消防家庭和儿子无法兼顾的吴站长,一个是因为自身有幽闭恐惧症但依然想进入消防的冯喆,还有一个身材胖但是知识储备量聪明的赵天乐,还有时刻冷静的火场火调员的温亦冰,即使是想着追求人的臻臻人家也是蓝天救援队的!
消防员也是来自五湖西海的普通人,他们不是一开始就是完美人设,有缺点有优点,有些人看了一集说剧里的演员贬低了消防员,你没看到的是,这些有缺点的社会人在进入消防系统之后,通过努力训练他们不断的改变并提高自我,变成呈现在我们面前的消防员!还有李溪成还没进消防行业,刚开始叶副站长就已经给李溪成下了一个第一印象,自私油滑不负责任满嘴跑火车没有团队精神的人,所以被吐槽的性格正是演员演得出来的,后面慢慢的改变成长也是导演编剧想给大家讲述一个消防员的另一面成长,只有通过不断的碰壁吃亏吃苦教训,才能认清自己!
还有本身消防里面就有很多所谓的“乌鸦嘴”,不懂得话请去人家官方微博也有消防员拍的视频为证!
这个剧也是给大家说明消防员欢迎更多的有志青年加入,即使你羁傲不训,即使你有某种障碍恐惧,但是只要你真正爱消防身体健康能力出众,你想救人,那么只要你愿意并通过考核,消防行业也是很欢迎你们的加入!
而不是你们这些饭圈污言秽语的人觉得人油腔滑调的就没资格当消防员!还是那么的狭隘自私唯利是图!
有些人专门为了吐槽而吐槽,有些人因为讨厌演员而打差评,有些人为了某个镜头某个人物个性吐槽整部剧企图让别人不要看!请把你的注意力放自家正主上,专注自家少来诋毁别人的剧!大众有自己的判断力,不喜欢划过即可,但是不会像怨妇一直骂人还要留下所谓的“到此一游”!
这部剧本身人家就是在讲认认真真消防员的故事,从演员愿意提前进组训练到改变形象增肌,服从剧组命令,即使很多消防器材都是在消防员们的教导下认真学习操作的,更何况里面还有大部分真正的消防员参演,为了诋毁人,请不要把自己的良心也搭进去!
我觉得点评需要客观,我是粉丝不客观,你为了诋毁演员写剧评就是客观么?讨论剧情是好是坏没错,欢迎讨论剧情,来者不拒,但是就一集或者是几段短视频就下评论诋毁演员,那公平在哪?
当编剧只写情节,不写人物,剧就散了。
与这部剧类似题材的有很多,《the killing》《东城梦魇》《无所作为》《大小谎言》,开篇死了人,谁是凶手?之所以和传统的推理剧情不同,重点不是在推理上,而是讲述一起谋杀案,搅乱了原本看似平静却早已暗流涌动的人际关系网。
《回来的女儿》当然不是
当编剧只写情节,不写人物,剧就散了。
与这部剧类似题材的有很多,《the killing》《东城梦魇》《无所作为》《大小谎言》,开篇死了人,谁是凶手?之所以和传统的推理剧情不同,重点不是在推理上,而是讲述一起谋杀案,搅乱了原本看似平静却早已暗流涌动的人际关系网。
《回来的女儿》当然不是一无是处,她远比那些粗制滥造的真烂剧要精良用心的多,但,她是业内头部剧,她的比较对象就是国外的同类型头部剧。
任何剧或电影,第一责任人一定是导演,这部剧最大的问题就是没有过程,所有关键情节都是直奔结果。一部好剧,首先用人物打地基,好剧本就是应该写人物关系,而不是编情节,这部剧为了制造突兀,制造所谓反转,把人物逻辑抛到一边,就是最大的败笔。
张子枫第一次到小秀主顾的家里,翻窗、开冰箱、吃饺子,翻看寻人启事,一系列行云流水的操作,你是第一次去人家吗?导演把张子枫这个人物拍成了一个美国孩子,这个行为不是这个人物该有的,咱们再抠细节的说,看人物衣着像是深秋,九十年代这个季节家里一般把食物放在厨房台面上用罩子罩住,不是用不起冰箱,是习惯。里面人说着重庆话,我姑且当作是西南某市,就算你从冰箱里拿出来,也不会是饺子。
第一集过早的交代张子枫是冒充的,这本身失去了悬念,不是不能先刨底再揭示,昆丁或者科恩兄弟也会先把底牌亮给观众,再让观众提心吊胆,但显然导演没讲好,如果第一集的结尾是张子枫在镜子前画那颗痣,观众恍然大悟,原来她是冒充的,反而能达到悬疑的效果。
再者,我想问问导演,为什么同意张子枫佝偻着背,台词不清不楚,唯唯诺诺的诠释这个角色?如果只是因为她知道自己是冒充的,于是用这样的肢体来诠释做贼心虚,那反而想简单了,越是知道自己是冒充的,她越应该掩饰,越应该故作淡定。
李文卓的智商究竟是几岁?你不能让一个演员直奔傻子去演,傻子也有自己的逻辑,更重要的是,傻子的情感是最直接最真挚的。导演应该让演员去演李文卓的执着、执拗、对妹妹的保护,对家人的保护。比如王砚辉教女儿骑自行车这场戏,就应该让王砚辉跟在车边扶着女儿后背跑,李文卓一直扶着车后座跑,爹跑不动了说,爸爸放手了,但李文卓一路跟着跑,不肯松开自行车后座,他怕妹妹摔倒,直到最后自己跑不动了,眼看妹妹要摔车,他自己垫在下面当肉垫。李文卓在前几集应该看似是最吓人、最弱智,却是最爱妹妹,情感最真挚的哥哥。你现在这场戏,让李文卓在旁边骑着自行车,毫无用处,好好的一个角色当成工具人用,彻底写废了。包括李文卓头一晚上抱着被子进房间睡在地板上的戏,张子枫应该愣愣的看着天花板出神,一转头李文卓睡在地板上,抬着头看着她,把她吓一跳,她脑子里想着小秀的事,根本不知道李文卓什么时候进来的,现在把李文卓进屋的行为拍一遍,太无趣了这导演。。。。
王砚辉挺好的一个演员,这部剧里的角色写的太失败了,完全看不清这个人的行为目的,观众时常被他的行为感到困惑。王砚辉不可能知道那份亲子鉴定是假的,在派出所当梅婷拿出那份鉴定的时候,王砚辉的表演是惊讶,她没想到张子枫居然真的是自己的亲闺女李文文。既然如此,你怎么可能放任自己找了十几年的闺女去精神病院电击???李承天绝不是一个自私的人,自私的人当不了接盘侠,自私的人不会找女儿十几年。那你给我解释解释,之前无论如何不肯把厂房拿去做录像厅,但为了能有辆车去接老婆孩子就同意了?后面车也不用了,就用这么一次,那不就是为了录像带的情节,生编的这么个不符合人物的情节吗?你哪怕先去借车,哪怕自己掏钱都不会出租厂房,只有被对方逼的没辙了,才会走那一步,但导演就是直奔结果。
那我们再来说录像带,天了噜了,你王重江脑子抽了吗?把小秀选秀和梅婷摊牌的影像都录在一个带子里?再者说,梅婷摊牌那么重要的带子,你王重江如果穿着内裤出现在画面里,是不是应该关了重录?想什么呢都?是为了最后录像带公之于众的时候画面刺激点吗?还有你王重江那个医院还是诊所还是公司还是炮房,那是公厕啊谁都能来去自如?所有重要的情节推进都靠别人推门而入?程威怎么拿到你的录像带的?而且程威被按在床上,录像带被拿走的情节真的懒得吐槽了,怎么就突然闯进来了?咱能稍微严谨点吗?能别为了剧情推进就胡来吗?后面程威直接会用听诊器开保险柜了,妈呀。。。。咱能别为了情节推进,瞎给人物添技能吗?你前面把精神病院拍的跟《美国恐怖故事》似的,然后里面的病人有钥匙。。。来去自如,还我只能离开一小时,这都什么儿戏的情节?
张子枫绑架李文卓那场戏拍的也是屎一样,张子枫戴着面具问李文卓,你知道李文卓开口应该说什么吗?就应该直呼:妹妹!这才导致一场绑架最后直接开车把人掳走。。。现在王砚辉还直接在李文卓屁股后面踢了一脚。。。太毁人物了,李承天绝不可能踢那一脚。
还有那突如其来的绿指甲情节。。。。。首先李承天把那么重要的物证,会直接让自己把牢底坐穿的物证放在别人那就不合理,你特么揣兜里都比放在别人那安全!其次,他有一万种拿绿指甲警告梅婷的方法,绝不可能通过自己的女儿把鱼饵递给梅婷这么粗糙拙劣的方式,万一女儿不打开看呢?而且,你怎么确定女儿知道绿指甲是小秀的?97年就一种颜色的指甲油?导演不能通过人物降智的方式来推进情节,这都什么跟什么啊?然后你取回鱼饵的时候掏了二百块,然后小卖部老板因为二百块就非要看鱼饵,你俩撕吧起来,这是什么儿戏的推进啊?所有情节的编排都是直奔结果。然后梅婷切自己指甲这个真的无力吐槽了,你当警察是傻的吗?警察根本不需要看录像带发现小秀的指甲颜色,直接去居委会走一圈,廖主任平时有涂指甲的习惯吗?一问就露馅。而且警察只要稍微问问李文文看见指甲的经过,钓鱼时候看见的,放在鱼饵里的,你廖穗芳就算切十个指甲都填不了这个坑。咱就不说警察会不会去问福利院了,别说警察了,现实生活中,小学班主任就能把廖穗芳李承天两口子问个底掉。。。
槽点真的太多了。。。。都不用跟国外同类型比,看看《隐秘角落》,再不地看看导演的前作《无证之罪》,都不会拍的如此经不起推敲。。。所有的人物都失焦了,情节都烧糊了,真的是无病呻吟,故弄玄虚。麻烦把人物做好,通过人物关系构建情节,别一味拍氛围,算了,氛围也没你《无证之罪》拍的好。。
1999年,我出生了,在我的记忆中,一家人围坐一桌吃饭时,面前或身后一定有电视机的陪伴,爷爷奶奶钟爱的法制节目,爸爸妈妈追起的年代剧,还有我最爱的动画片,比如《中华小当家》,以至于现在不打开手机看一个“下饭片”,这顿饭或许都吃不香了吧!
美食纪录片的诞生,无疑不是当代年轻人吃饭香的原因之一。习惯性的打开美食纪录片频道,一步短
1999年,我出生了,在我的记忆中,一家人围坐一桌吃饭时,面前或身后一定有电视机的陪伴,爷爷奶奶钟爱的法制节目,爸爸妈妈追起的年代剧,还有我最爱的动画片,比如《中华小当家》,以至于现在不打开手机看一个“下饭片”,这顿饭或许都吃不香了吧!
美食纪录片的诞生,无疑不是当代年轻人吃饭香的原因之一。习惯性的打开美食纪录片频道,一步短片《下饭菜》以封面的大碗米饭,成功引起了本“吃货”的注意!节目如其名“下饭菜”,“慢食简吃,一碗生活”为主题。
6月的阳光下,陇东黄土大塬枝青叶绿,翠色欲流。新修的文化广场上,一场迟来的婚礼正在进行,当父亲田福财郑重地将女儿的手交到比她大20多岁的李军平手中,众人高兴得热泪盈眶……随着最后一个镜头的拍完,精准扶贫题材电影《风从塬上来》正式杀青。
这是一部基于当代农村变革的艺术创作,也是一部观照农民心灵裂变的精神史诗。影片以改革开放以来农村发生的巨大变革为背景,通过个体命运
6月的阳光下,陇东黄土大塬枝青叶绿,翠色欲流。新修的文化广场上,一场迟来的婚礼正在进行,当父亲田福财郑重地将女儿的手交到比她大20多岁的李军平手中,众人高兴得热泪盈眶……随着最后一个镜头的拍完,精准扶贫题材电影《风从塬上来》正式杀青。
这是一部基于当代农村变革的艺术创作,也是一部观照农民心灵裂变的精神史诗。影片以改革开放以来农村发生的巨大变革为背景,通过个体命运的跌宕起伏和人们精神追求的不断变化,反映了产业扶贫和思想扶贫、乡村观念与现代意识的碰撞给广大农村和农民带来的深刻变化。
电影《风从塬上来》由庆阳五谷源文化发展有限公司和甘肃大河传媒有限公司联合出品,创作团队以甘肃本土力量为主。
制片人何伟多年来扎根陇东大地,推出了《凤凰沟的春天》《红盾先锋》《岛囧》《上南梁》等多部作品。编剧路月明,是庆阳本土成长起来的剧作家,以当地历史文化资源为素材,先后创作完成电视连续剧《岐黄传》《义渠王传奇》。看到家乡在精准扶贫中日新月异的变化,两人都有创作一部反映乡村振兴题材影片的心愿。2016年,身为扶贫干部的编剧路月明接触到了这样一个素材:一位来自北京的企业家,在宁县吝店村进行农业生态园建设,8年来,通过慢慢打交道,他从听不懂当地方言到真正融入农村生活,一路成长和蜕变,思想与情感都发生了巨大变化;当地人也完全接纳了他。于是,就以此为主,在参考众多致富带头人、扶贫干部、驻村工作队员等先进典型的基础上,经过艺术的加工提炼,创作了剧本。
徐鸿钧,是从我省走向全国影坛的导演之一,多年来,执导拍摄影视剧40多部、纪录片20多部,其中《高原骑兵连》《花儿为什么这样红》《华锐嘎布》《拉卜楞人家》《走进香巴拉》等为观众耳熟能详。他对农村题材影片并不陌生,2011年4月,执导了影片《凤凰沟的春天》,但他这次走得更远。当他看到剧本后,就深入宁县当地采访、踩景,经过与其他主创人员的沟通,将故事定位到个性化的人物塑造上来,以精准扶贫为主,以乡村爱情为辅,讲述了这样一个故事:
宁县吝店村扶贫干部杨小刚经常以网名“风从塬上来”发布扶贫日记,同学田玉洁和她的企业家丈夫李军平看到后被感动,李军平决定随妻子一起回农村发展。他们的到来,在这个小山村掀起了轩然大波,田玉洁的父亲田福财不能接受女婿比女儿年龄大许多,更不能接受女儿放弃城里的工作回村种地,便将女儿关了起来,并将李军平赶出了家门。扶贫干部杨小刚将李军平拉到村部,两人彻夜长谈后成了朋友。在杨小刚的帮助下,李军平决定流转土地。村主任王兰得知后表面上支持,背地里却挑唆李虎娃和田狗锁从中作梗。面对艰难选择,在杨小刚和老党员李满堂的帮助下,李军平和田玉洁坚持了下来。村头的老井干涸,村民吃水困难,李军平出钱接上自来水,取得了村民信任。李军平在苹果园套种黑枸杞成功,通过电子商务将产品销往全国各地,外地客商纷纷来吝店村参观投资,黄土高原又迎来了一个改革的春天。田福财也接纳了女儿女婿,决定给他们补办一场婚礼……
近年来,我国主旋律电影创作逐步走向成熟,出现了一批社会效益和经济效益双丰收的佳作。这些影片,都有一个鲜明的特点,就是通过视角特效的升级和艺术手法的创新而使影片焕发出打动人心的光芒。电影《风从塬上来》也是基于这样的创作方向,力求通过艺术手法的创新和商业化的表达,使其走心动人。
特别是在人物塑造上,该片坚持共性和个性有机结合,使人物群体在历史变革面前对各自的生活追求做出抉择,让他们平常的乡村情结在激荡的历史脚步中变得激情和生动。每一个人物都代表一个群体,通过走进他们的心灵世界,展现他们的思想交锋,追寻外来建设者如何与乡村融为一体以及城市化进程中乡村如何走向振兴,群像式地刻画农民,表达对生活的认识和理解,思想宏大,留下很多让人解读和深思的空间。
2018年5月18日,电影《风从塬上来》在宁县吝店村开机拍摄。主要演员由文江、孙逢苑、肖利滨等担纲,还启用十余位来自陕甘两省的演员,使影片在人物形象和语音语调上更接近西北特点。
该片在服装、道具、音乐和场景布置上,都最大程度地还原当代农村面貌,突出地方文化元素。
井台既是农村人家汲水生活的地方,也是人际交流、信息传播的中心,摄制组在村子里几户人家之间的打麦场上专门搭建了古朴的井台,作为故事的主要发生地。
此外,该片还将唢呐等元素运用进音乐中,使之渗透着浓浓的地域味道。
(来源:甘肃日报 甘肃日报记者 王莉)
八十年代是一个佳片倍出的时代,对于国产电影而言,这个年代的影视作品虽然技术上规模上并没有达到一个很高的标准,但是内容上却足以让当代的一些创作者们汗颜。当然,一定原因在于当时的电影制度还不是很完善,加之创作者们的创作热情非常高涨,高涨的热情之下,佳片倍出。创作者们可以根植于当时的社会环境,进而将这种自己看到的一切完全转化为影视作品,优秀的
八十年代是一个佳片倍出的时代,对于国产电影而言,这个年代的影视作品虽然技术上规模上并没有达到一个很高的标准,但是内容上却足以让当代的一些创作者们汗颜。当然,一定原因在于当时的电影制度还不是很完善,加之创作者们的创作热情非常高涨,高涨的热情之下,佳片倍出。创作者们可以根植于当时的社会环境,进而将这种自己看到的一切完全转化为影视作品,优秀的作品自然层出不穷。
首先说明我看的是台版《回家》。演员都是原音,三种语言交替讲,非常有时代感和代入感。看到很多评论说不喜欢蒋雯,说台英太压抑,说幸福为什么一定要有牺牲和成全?因为那个年代人的思想本来就是和现在不一样的。每个角色的性格和选择,都是他成长环境下的必然。少一点自以为是,多一点同理心,就会觉得这部剧真的值得五颗星!(另外,说周渝民出戏的,是因为太帅了吗?一边难过得胃疼还一边舔颜的我,确实觉得他这张脸太让
首先说明我看的是台版《回家》。演员都是原音,三种语言交替讲,非常有时代感和代入感。看到很多评论说不喜欢蒋雯,说台英太压抑,说幸福为什么一定要有牺牲和成全?因为那个年代人的思想本来就是和现在不一样的。每个角色的性格和选择,都是他成长环境下的必然。少一点自以为是,多一点同理心,就会觉得这部剧真的值得五颗星!(另外,说周渝民出戏的,是因为太帅了吗?一边难过得胃疼还一边舔颜的我,确实觉得他这张脸太让人分心了~至于演技嘛,自家孩子,我不太好意思夸,95分是有啦~)
我认为特利迦剧场版比TV剧好,TV剧之所以不好是因为大量致敬,但剧场版没有过多致敬,甚至只致敬了邪恶迪迦,关键还让泽塔客串,泽塔的戏份还很多,反派也不是原本的,不然搞一个反派复活,评分估计会崩,特利迦剧场版能超越大部分剧场版的评分,这一点是很不错的,因为特利迦剧场版的剧本我觉得已经用心的写了!总体觉得特利迦剧场版很不错
我认为特利迦剧场版比TV剧好,TV剧之所以不好是因为大量致敬,但剧场版没有过多致敬,甚至只致敬了邪恶迪迦,关键还让泽塔客串,泽塔的戏份还很多,反派也不是原本的,不然搞一个反派复活,评分估计会崩,特利迦剧场版能超越大部分剧场版的评分,这一点是很不错的,因为特利迦剧场版的剧本我觉得已经用心的写了!总体觉得特利迦剧场版很不错
乔峰萧峰,曾用名乔峰,契丹人。见于金庸小说《天龙八部》,是书中当之无愧的第一男主角。其武功师从少林和丐帮,在江湖上难逢敌手,曾与姑苏慕容复并称为“北乔峰,南慕容”,成为江湖中年轻高手中的双峰。但其真实实力远超慕容复。为人豪迈洒脱,正直不阿。曾任江湖第一大帮--丐帮的帮主,武学为丐帮镇帮之宝“降龙十八掌”(后金庸在新编版里改为降龙二十八掌,既然是丐帮帮主就应该会打狗
乔峰萧峰,曾用名乔峰,契丹人。见于金庸小说《天龙八部》,是书中当之无愧的第一男主角。其武功师从少林和丐帮,在江湖上难逢敌手,曾与姑苏慕容复并称为“北乔峰,南慕容”,成为江湖中年轻高手中的双峰。但其真实实力远超慕容复。为人豪迈洒脱,正直不阿。曾任江湖第一大帮--丐帮的帮主,武学为丐帮镇帮之宝“降龙十八掌”(后金庸在新编版里改为降龙二十八掌,既然是丐帮帮主就应该会打狗棒法,可惜,小说里正经没见他用过),擒拿手“擒拿手”、“擒龙功”(传自少林),太祖长拳等。身世离奇,本为契丹人(辽国人),父萧远山,曾师从汉人学武,萧姓为契丹后族(太后萧氏一族),所以萧氏父子很可能是契丹贵族。萧远山是属珊军团德的总教习,一生致力于宋辽和平。在萧峰还是婴儿时,父母在雁门关外被中原群雄伏击,母亲身死,父萧远山伤心之余留书坠崖。尚在襁褓中的萧峰被主持这场伏击的少林方丈玄慈带回中原,交于居于少室山的山民乔三槐夫妇收养,改名乔峰。玄慈从萧远山留书中得知自己杀错了人,为表示愧疚,在乔峰少年时派师弟玄苦传授其武功,后又介绍他拜在丐帮帮主汪剑通(也参与了雁门关伏击)门下,最后成就了乔峰的威名。乔峰是带着原罪来到这世间的,而这原罪是中国自古以来孔老先生所设下的紧箍咒,箍的乔峰悲苦一生。如果乔峰生在唐朝,他会活得自由自在;如果乔峰生在元朝他可以叱吒风云;可是,他生在宋朝,一个讲究儒家礼法的年代。在他出生时,孔夫子就已诅咒他悲苦的一生,只因乔峰是孔夫子口中的「夷狄」之邦的人士。千百年来的中原人就拿着这只鸡毛当令箭,乔峰不过是这个传统观念下的千万牺牲者之一。不像其他主角的奇遇,乔峰是靠着自己的苦修实练而在武学上有所造诣。他之所以能就任丐帮帮主也是靠着履建奇功,在众人一致认同下而当上的。他的英姿风发,豪气万丈,更是令读者心神往之。他不像慕容复一样被营造出神秘的气氛在千呼万唤下才出场,他是很平实的一个江湖大汉。可是,上天弄人,他甫出场即遭叛变,乱虽平,而祸根已种,他的幸福生活此成空。七岁时,乔峰就曾显露修罗嗜杀的本性。在受委屈无处可申时,他选择了自力救济,狙杀了视利的大夫,以平息其心中的怒火。随着武艺的进展,武德的观念使他不会滥杀无辜,可是那是因为尚未触及他生命中的最痛,当他再度受委屈时,他心中的修罗又苏醒了。双亲遭弑,恩师被害,他都忍下来了。聚贤庄上,他也还本不欲伤人。然而朋友的背叛,他人言语的中伤,当玄难玄寂两位「高僧」和乔峰误杀了祈六,而两位「高僧」当场不敢承认自己的过错而将杀人之罪完全推加於乔峰身上时,他终於爆发了。他杀,他杀红了眼,他杀的失去了理智。嗔念已完全笼住了他的心,报仇成了他唯一的心愿。杀啊!修罗!复仇啊!乔峰!同样是学佛人,相对於少林高僧的空口佛理,天台山的智光大师就显得是有道之人。智光的先知神通与祥和的神态先已使乔峰所慑服,而八句偈语的相赠与出离世间的自在,更一时感化了乔峰的心。虽然乔峰一介武人,不知佛法境界的高妙,误以为智光为服毒自尽,但仍不减智光大师的自在潇。遗憾的是,智光的涅盘离世只换得乔峰一时的感动,其心中的无明仍未破除。若非乔峰的嗔心蒙智,以乔峰的见识阅历,怎可能轻易受马妻康敏之欺骗摆布?阿朱的死才真正的唤回了乔峰的理智与清明。阿朱以自己的性命,告诉了乔峰:复仇是要付出代价的,那代价是比仇人的死还更惨痛的。乔峰是懂了,可也来不及了,呜呼!阿朱!若人间真有地藏王菩萨,阿朱就是了,她救离了乔峰出离地狱火.至此,乔峰的人生已无任何的意义。杀父之仇是不共戴天,可是他为了报仇,仇未报,挚爱已先逝。要报仇,得昧去所有情感去杀掉以往的好友,试问,情何以堪?在这种两难的情况下,乔峰自最早的拒绝相信自己是契丹人,到血债血还的报仇而转变成自我放逐的逃避现实。他躲到关外,想要过着打猎放牧的生活。然而英雄毕竟是英雄,他这块宝玉纵使不放光芒,亦自会有识货者来发掘,英雄是永不会寂寞的。这也是英雄的悲哀,英雄常是身不由己的,他毕竟比修道人的自神光差上一级,他的光芒只要不收慑就一定会是英雄,就一定要成为身不由己的英雄人是渺小的,在势的冲激之下,在国家命运众生共业下,孤臣无力可回天。即使英雄如萧峰,立下大功而为南院大王的萧峰,在两国利益的冲击下,也是无法永远苟安的。他想逃避江湖纷争,却卷入了更大的国家之争。心流契丹血,身受南朝养育恩,一生我,一育我,萧峰永远处在两难选择的夹缝中,每一个人都在逼他做选择。英雄不好为,好汉不好当。不干寂寞的人会想当英雄,创一番功业,可是英雄是多少血泪所堆积出来的啊。在命运的洪流里,在大势的摆布下,英雄岂能尽心如意?英雄是要付出代价的!攻宋则不义,不攻则不忠。古来忠孝难两全,而今乔峰忠义难兼顾。绑架辽主退雄兵,全了宋义损辽忠。乔峰啊乔峰,做人竟是如此的困难,他遂跳下了断崖——三十多年前他本该丧命的地方。他——一死愍恩仇,生死两不欠。也还清了他所杀的人命,也还清了两国的养之恩。他的死当然无法左右两国的命运,但毕竟将战乱阻上了一阻。他,堪称金庸小说中的圣人。若在那个时代有武林盟主之位,不消说,定是萧远山父子二人世袭了。雁门关外的恶战,萧远山一人独斗二十一位江湖一等一的高手,没人奈何的了他,若非其选择跳崖自尽,二十一人定是尽死无疑。聚贤庄的一场恶战,萧峰一人独斗三百馀人(见天龙八部第二册p825:*.大厅上聚着三百馀人,倘若一拥而上*..)这等战斗力体力真不是平常人所能有的,堪称天下第一高手。特别的主角,特别高的武功。不过说来奇怪,从头至尾从未见过萧峰使动打狗棒法,大概是因为打狗棒法是仗着棒法精妙,难以显出萧峰之能。最有意思的是,30年代文坛有所谓“京派”与“海派”之争。知堂老人(鲁迅的二弟,周作人)是“京派”的灵魂人物,鲁迅先生则是“海派”的班头魁首,模仿金庸句式,可说是“南鲁迅,北知堂”,兄弟二人生生分割了文坛。老三建人也非庸碌之辈,只是他两位哥哥太过出色,他就不免黯然失色了,绝对没有《天龙》中乔峰的豪气干云,光芒万丈。然而,但是,周建人字“寿松”,又字“乔峰”。乔峰或萧峰,都是一个人,习惯了称呼为乔峰,所以这里就称乔峰。在原著《天龙八部》中,段誉、乔峰和虚竹各自有一个专章来写,最后有来了个大汇合——这很象是《水浒传》的写法。港版的旧版也是按照这个格局,到了港版的新版,就把乔峰提到前面来,而其地位也超然段誉和虚竹之上了——这样的改动自然也有他的好处,显得集中一些。至于大陆版,则改编得很过分,本来乔峰的身世、慕容复的出身在原著中都是至关重要的大秘密,但张纪中却都把他们提前了,故事毫无悬念可言,更无精彩所在。关于这三版的《天龙八部》,我个人以为,在人物造型上,三个版本中三个主角的表演都有很多可圈可点的地方。但从整体造型看,却以港版旧版的为最佳。配角中以段正淳为例,风流段二也就谢贤这样的人才演得象;其后两个版本中出演段二的两个人,早年都“风流过”,但越老越“正经”,完全不是那么一回事了。再以慕容复为例,港版旧版是由石修出演的,完全是一个英气勃发的慕容公子;而港版新版的慕容复不但明显的老态,而且十足的窝囊;至于大陆版中修庆演绎的版本,和他先前演绎的欧阳克一样,都变成了一个纯粹的花花公子。另外如星宿老仙,既然是逍遥派的传人,必然是相貌堂堂的了,港版旧版中的形象初看去飘飘若仙,再看去,就看出几分狡诈、几分凶狠来,确实很符合原著;而另外两个版本中的星宿老仙完全是一个糟老头,实在令人大倒胃口。至于对原著的修改,三个版本都很过分。这里也不想赘述了。三个版本的乔峰,梁家仁版的突出了乔峰的悲剧色彩——港版旧版中,乔峰出现的哪个专章就叫做《英雄泪》;黄日华版的突出了乔峰的豪杰本性,一句“我乔峰要走,谁敢拦我”至今还看见有人用作签名的;胡军的版本与其说是突出悲,到不如说是突出闷,胡乔峰出现的镜头,很少有畅快淋漓的,特别是他一个人的时候,感觉十分的闷,十分的压抑。我个人最喜欢黄日华版的乔峰,其他两个版本的乔峰只是可怜,黄日华却演绎出了可敬可佩。金庸写乔峰,是因为思考民族大义的问题。尽管在显意识里,金庸想告诉读者,汉辽都是一样的人;但在潜意识里,还是把辽人看作野蛮人的。在客栈里,重伤的阿朱要乔峰讲故事,乔峰就叙述了童年时代杀人的往事,结果阿朱的第一反应就是:“这个小孩怎么这样凶残,竟像是契丹人。”乔峰听后也大惊失色,马上冲动起来。另外如萧远山在受伏击后狂性大发以及乔峰在聚贤庄忍无可忍大打出手的情节设置,固然可以说是事所必然,但也是在夸张契丹人的野蛮。因而,金庸笔下的乔峰很多时候就好比是由人养大的野狼。汪老帮主一方面把培植为接班人,一方面也留下了限制乔峰的遗书——而这遗书正好成了康敏陷害乔峰的工具。乔峰身世大白天下后,江湖上一连串的血案,都被算在了乔峰的名下,原因很简单,因为乔峰是契丹人。尽管作为知情人的读者明白乔峰是冤枉的,但那些不知情的人,即使慈悲宽容如玄苦大师,也难免抱有怀疑。乔峰固然胸襟广阔,侠肝义胆,同时又缺乏足够的忍耐力,只要自己觉得委屈,很容易做出过激的事情来。童年时代的杀人是如此,聚贤庄的杀人也是如此。虽然傍人看来,他确实很委屈,值得同情。但当事人又如何,比如说游坦之。乔蜂又是幸福的,因为他碰上了两个人,一个是段誉,一个是阿朱。段誉这个人,非常的幸运,同样幸运的还有虚竹,他们还有一些共同的特点:比如善良、比如固执……因为段誉,才会有少林寺大战前的三结义,才有了接下来的合力抗敌,这段情节精彩之极,无论是文字还是电视我都想反复的看,其光辉毫不逊色于“桃园三结义”和“三英战吕布”,甚至是有过之而无不及!记得高中课外阅读中就选编了这一段,结果有人评论说什么《天龙八部》体现的民族之仇,汉辽之争,这一段能显示出来吗?看后不禁莞尔,心想是谁告诉你《天龙八部》写那些了。我想,乔峰与短誉、虚竹临阵结拜的时候,一定很欣慰——因为,他确实交对了人,多了两个好兄弟。同是结拜,乔峰与耶律洪基之间就多了一层君臣关系。耶律洪基算得一世枭雄,但同时又是一国之君,因而与乔峰的交往就很难坦诚相对,而要借用恩威并施的权术了。看到乔峰自杀,耶律洪基马上回马冲去,但不几步又勒住缰绳。这个细节很好了刻画了耶律洪基的枭雄本色,虽然文字不多,却非常到位。至于阿朱,根本上就是跟乔峰一样的人。杏子林中,乔峰代人受过,匕首加身之时,阿朱已经为之心折。到后来谭公谭婆赵钱孙出现,阿朱忽然变声,模仿他们打情骂俏,其目的一定不是为了打发无聊甘愿找打,完全是出于义愤而维护乔峰的身名,同时也是故意引起乔峰的注意。正因为这个事件,乔峰才有可能在后来一下子就认出那就是慕容复的侍婢阿朱。之后,阿朱拿出偷来的《易筋经》要给乔峰,乔峰推辞说应该交给慕容复才合理,但阿朱说:“书是我偷的,我爱给谁给谁!”可见,阿朱与乔峰都是那样的孤傲。下面分析一下阿朱和乔峰的死。很多人觉得金庸太残忍,怎么让这两个人死了?事实上,这两个人是不得不死的。先说阿朱。一生无依无靠,好容易遇到了一个乔峰,当然死心塌地的为他做一切。但当发现乔峰的仇人段正淳正是自己的生父时,其内心的矛盾怎能承受?她不能去与段二相认,因为一旦相认,乔峰的意图就很可能败露;她也不能告诉乔峰说段二是他的生父,虽然这样,乔峰有可能放弃报仇,但乔峰势必一辈子不快活;更重要的是,她不能让乔峰杀段二,一方面是因为段二是他的父亲,另一方面是不想乔峰树立强敌——段二是大理国的储君,杀段二无疑是和整个大理国为敌!尽管事实是,段二并非乔峰的仇人,这只是大阴谋中的一环,但在当时,不明真相的阿朱只能选择死。在处理阿朱的死的那段情节上,港版的新旧两个版本处理的都很好;因为新版的时候已经预知的情节,所以没有很大的震惊;大陆版处理的很糟糕,阿朱被击中后,从桥上渐渐飘落,面具也被风吹散了——如果这一段独立出来,作为艺术片欣赏,绝对是相当不错的。但事实是它不是独立的艺术片,而是《天龙八部》里的一个情节,这样设置后,美是美了,但悲剧色彩被冲淡了。我想张纪中有一种非典型审美观,很难理解他为什么要让梅超风和李莫愁那么美。近闻《鹿鼎记》主角敲定为黄晓明,理由是“我将塑造一个最漂亮的韦小宝”,这显然又是他的非典型审美观在作祟。在我看来,韦小宝漂不漂亮无关大碍,关键是要有那么一点无赖气,那么一点流氓气……至于乔峰,大战之后,他必然再不容于契丹,同时又何尝能容于汉人?他死后,耶律洪基马上明白了乔峰的心意,懊悔不已;但汉人之中的议论纷纷,却说明他们根本不理解乔峰,如果乔峰不死,他们依旧不会接受乔峰。噫~英雄泪!郭靖侠之大者——郭靖金庸武侠小说《射雕英雄传》主角在武侠小说中,自称为侠客与互相吹捧为侠客者,多如过江之鲫,但能真正担当起侠客之名的,则寥寥可数,而真正可担当起为国为民顶天立地的大侠者,放眼整个武林,也只有郭靖一人而已。什么是侠?金庸在《神雕侠侣》借郭靖之口,向杨过阐述了侠的含义:侠之大者,为国为民!而郭靖本人,则确实是遵照他的人生理想,用尽的一生的力量,来行使他心目中的侠道——真正的侠之道。当我们在武侠世界与现实人生中看了那么多满口仁义道德侠义为先却满肚子男盗女娼自私自利的伪君子时,难道不应该钦佩郭靖的赤子之心吗?当我们看到那么多明明心地善良明明武功盖世完全有能力抵御外敌保家卫国锄强扶弱最终却选择隐居林泉的侠客,难道更不应该钦佩最终在襄阳城战中带着全家以身殉国的郭靖吗?侠之大者,当为郭靖。童年时代的郭靖,便显示了他非同寻常的侠气,当时他在蒙古,一位普通人家的孩子,面对术赤的皮鞭与恐吓,他舍命相救神箭手哲别,这种事情莫说是小孩子,就是武功高强的大男人,也不一定敢做的,而郭靖做到了,可知他在小小的年纪,便已是不畏强权之人。之后他又在豹口之中,舍命救出铁木真(成吉思汗)的女儿华筝,如果没有与生俱来的赤子之心与善良勇敢,谁敢在豹口中救人?在那一刻,郭靖没有想到自己已是处于极度危险之中,而是只想别人安危,为了别人,他可以舍弃自己的生命。就连他的武功基础,也是因为他不畏艰险得来的:江南七怪会找到他,是因为他与桑昆打架;他会练就全真教纯正内功,也是因为他敢去爬百丈高崖(这不是一个普通男孩子能做到的事情。)少年时代,当汗血宝马在草原中乱蹦乱跳不可一世时,一大堆观望者,只有郭靖一人敢去征服它——这就是郭靖,一个真正的男儿!汗血宝马的出现是个机遇,草原中那么多人,无人敢去招惹它,而郭靖敢,就因为他非常勇敢。当铁木真受着重重包围之时,也是郭靖拼命相救,方才化险为夷——当时铁木真是郭靖心目的恩人与英雄,他自然而然尊重他。十八岁时,他为救两只小雕,一箭双雕,引起轰动,射雕英雄之名由此而来。面对一位如此纯朴如此勇敢的真正男儿,看人奇准的铁木真,不将自己的爱女许配给郭靖,难道许配给别人不成?能成大事业者,必有其过人之处,童年时代少年时代的郭靖,虽然尚算懵懵懂懂,但仍以他的纯朴顽强善良勇敢真诚而获得大家的尊重,为他以后成为一代名侠奠定了基础。有人说,郭靖很幸运,像他这种资质鲁钝之人,会有此成就,全是由于他命好。事实是这样子吗?大家想想吧,为什么精灵古怪、聪明绝顶、美若天仙的黄蓉,不会爱上别的风流倜傥武功绝顶的男人,反而爱上了被瑛姑称为“蠢笨如猪”的郭靖?想当年郭黄二人初遇,黄蓉假扮成为乞丐,没人理会她,而郭靖却视她如亲人,甚至当黄蓉无意说要他的汗血宝马时,郭靖也一口答应。这是汗血宝马呵!汉武帝可是为了它而去侵略西域,从而牺牲成千上万条生命的才能得到的宝马。而郭靖没有半点犹豫,就将它送给一位萍水相逢的小乞丐。当别人为了宝物而斗得你死我活之时,郭靖却大方地将自己最喜欢的宝物送给别人,问世上,又有几人可以做得到?黄蓉怎能不受感动?谁能不受感动?为什么洪七公肯教他“降龙十八掌”?如果不是洪七公看出郭靖是位罕见的有着赤子之心的侠道中人,难道像他这类嫉恶如仇之人,仅仅会为了黄蓉的几个好菜,而将自己的绝学传授于人?——后来不也证明这点吗?郭黄两人被杨康诬陷杀死洪七公,丐帮弟子欲将他们杀死,在自己的生死关头,郭靖犹不想杀害丐帮弟子的性命。为什么郭靖能学会周伯通的空明拳并在周的善意谎言中熟背《九阴真经》?如果不是因为他不顾自己性命,替被毒蛇咬中的周伯通吸出毒血,他能与周结为兄弟并获得绝学吗?如果不是因为有一颗没有杂念的赤子之心,又怎能在极短时间学会周的“双手互搏”,空明拳?我们可以说,每次机遇都是郭靖自己争取来的,跟旁人无关,他先向别人付出了真诚付出了一切,才得到别人认同。他的“金刀驸马”之名是由他自己用命拼来的,他的爱情与绝世武功也是他自己争取来的——当然他是无意的,唯其无意,来显出他性格的浑然天成,淳朴真诚。我想,在当今世上,恐怕无人可以做到像郭靖那样勇敢、无私、大方、正直,他只能出现在武侠世界中。从某种意义上说,郭靖是大智若愚,大巧若拙。郭靖的一生,除了获得美满爱情与绝世武功之外,他还做了两件最重要的事情:反金、抗元。郭靖会反金不足为奇,因为他本为宋朝子弟,金朝六王爷完颜洪烈又是他的杀父仇人,国仇家恨,一齐迸发,自然而然他成为金朝的敌人。但由简单的家仇引发到对社稷百姓的关心,真正他引发到人生质的飞跃的事情,当为他在铁掌峰读了岳飞的《满江红》,岳飞对郭靖的影响无疑是非常大的,可以说他一生都是以岳飞为榜样,因为岳飞,少年时代的郭靖种下了颗深沉的爱国爱民之心。这也为他后来抗元奠定了基础。郭靖反金理所当然,但抗元,则需要挣扎。毕竟,他在蒙古长大,成吉思汗对他有长者之恩,拖雷对他有兄弟之义,这对于重情重义的郭靖,不能不说有很大的影响——身负杀父之仇的郭靖和杨康都长在当时的“异国”,也都深受“异国”之恩,但后来选择绝不相同,就是因为两人的人生观不同。郭靖后来成为真正的大侠,真正的英雄,一个人成为英雄,必然要经历非常痛苦的挣扎。就是纯朴如郭靖,也不例外。少年时代的郭靖,曾助成吉思汗不少,成吉思汗东征瓦模子国时,郭靖是主帅,当时他还是一名只知报恩的纯朴少年,浑然不知他已成为侵略者的帮凶,所以一旦城破,当他无力阻止成吉思汗屠城,当他看到无数生命死于蒙古兵的刀下时,内心所受的痛苦是可想而知的——从那个时候,他就明白了侵略者的可怕,有了要与侵略者对抗的决心。之后,少年郭靖曾有一度陷入了精神的危机,他终于学会了思考,一位懵懂无知的纯朴少年学会思考,证明他已开始走向成熟。但促使郭靖真正走向反对成吉思汗的道路,除了他目睹屠城之惨之外,还因为他母亲李萍的死。成吉思汗给郭靖锦囊,要郭靖侵略自己的祖国——南宋,并给部下发秘令,郭靖若从,封王封爵;若不从,杀无赦。李萍挑开锦囊,得知真相,母子欲出逃时,成吉思汗却先从华筝那里得知真相,抓住李萍来威胁郭靖就范,为了儿子能抗心无旁骛抗元,李萍选择自杀。在死前对郭靖说不可像杨康那样,沦为罪人。李萍是伟大的,由此可知,英雄儿子也是英雄母亲培养出来的!自此,郭靖与成吉思汗所建立的帝国决绝。以岳飞为榜样,成为一名最坚决的抗元者。郭靖会抗元,不仅仅是为了母亲,更不是为了扶持南宋这个腐败的小朝廷,而是为了社稷百姓,他曾经亲眼目睹过元军屠城的残暴,他不忍心南宋土地陷入元军的铁蹄之中,更不忍心南宋百姓在残暴不仁的元军中,过着亡国奴的悲惨生活,所以他最后用自己的生命,来实践他一生的理想。郭靖思想之伟大,绝非普通侠客所能比。什么是侠,这才是侠,真正的侠!侠之大者是什么,是保家卫国,抵御侵略。由此可知,郭靖实际上就是武侠世界中的民族英雄,他是金庸小说中唯一写出一生的人,《射雕》是少年时代的郭靖,《神雕》为中年郭靖,而到了《倚天》,通过百年后人之口,我们知道郭靖一家,除了郭襄之外,其余人在襄阳城破之日,都以身殉国——所以说在金大侠小说中,真正自杀者不止乔峰,还有郭靖,他们都是为了国家为了百姓而死的,浩然正气,直贯长虹,他们才是武侠世界中真正的英雄。当然论起侠气而言,乔峰则比不上郭靖。郭靖的浑然天成的侠道思想,乔峰不如。这就是郭靖的一生,是英雄的一生,也是大侠的一生!侠之大者,当为郭靖!历史上的确有郭靖这个人。据《宋史·忠义传四·郭靖》记载:郭靖是四川嘉陵江地区一个地方土豪的护卫队首领。1207年,当地宋朝官员吴曦投降了金国,郭靖和当地百姓却不愿降金,于是舍弃田地房屋,带着老人和孩子,顺着嘉陵江迁徙。吴曦派出军队阻拦,想把这些百姓赶回家。郭靖对此悲愤异常,他对弟弟郭端说:“我们家世代都是大宋的子民。自从金人入侵我边界,我兄弟二人不能以死报国,反而避难入关。现在又被吴曦驱赶回去,我不想舍弃汉人的衣冠。我宁愿死在这里,做赵氏王朝的鬼。”于是投江自杀。郭靖大义凛然的形象与小说中的人物形象倒是如出一辙,只是这个侠义人物死得太早,在他死后十几年,成吉思汗才率军西征。因此,真的郭靖并不像金庸笔下的郭靖那样风光八面,在蒙古大军西征中立下的汗马功劳更是子虚乌有。至于黄蓉则完全是虚构的,是金庸为了演绎一段浪漫的爱情故事而塑造的一个鲜活人物。
很奇妙。我从来没看过洪尚秀的电影,我知道金敏喜,这些都不构成看《江边旅馆》的理由。是片名还有些剧照让我心里一动,很像一场无关紧要的偶遇,无关紧要却还是遇见了,有一些波澜,最终是两不挂碍,似乎是生活的自然力,竭力生活后因疲惫而松弛,再竭力,如此一个呼吸的过程,不到达任何一个地方。生活本身仍是我们唯一的小小成就。这些芜杂的感想与期待,都是在观影前就有的。
《江边旅馆》当然只能是黑白的
很奇妙。我从来没看过洪尚秀的电影,我知道金敏喜,这些都不构成看《江边旅馆》的理由。是片名还有些剧照让我心里一动,很像一场无关紧要的偶遇,无关紧要却还是遇见了,有一些波澜,最终是两不挂碍,似乎是生活的自然力,竭力生活后因疲惫而松弛,再竭力,如此一个呼吸的过程,不到达任何一个地方。生活本身仍是我们唯一的小小成就。这些芜杂的感想与期待,都是在观影前就有的。
《江边旅馆》当然只能是黑白的,一种净化,只因这是一个某种程度上非人间的空间,如纪柱峰所说,“既属于天堂又属于人间”,人们平衡着自己的感受,与自己的影子推拉,凝视自己的由来。老诗人在室内看着窗外的美人,她们立着像一幅画,于是走出、相见、赞美,死的预感让他更想参与美妙的生,尽管女人们为情感所困,她们依然能展示为一种外在的美景,而她们也欣然从之,对于洪尚秀来说这是否是女子最善良之处——轻而易举地拯救绝望之人?老诗人与儿子们的错轨:即使在同一间咖啡厅对坐依然看不见彼此,都在焦虑中等待,即使见面了难以彼此理解,父亲回到房间却不打招呼,在酒馆里吃饭后自作主张留下——他对儿子们有种似乎下意识的回避。做导演的二儿子是敏感的人,他在父亲脸上看出死的征兆,也开始担忧他的每次消失都会是永别,他在旅店的花园里四处喊着“父亲”,也许两兄弟这么做已经很久,心底里责怪他当年的“遗弃”。尤其是酒后真言的二儿子,尤其是说“父亲,我真想您”的他,多少年来一直呼唤着父亲,渴望理解和接近。一只猫循着他的足迹,两个女人在房间里躺着,起来喝酒,谈论喜鹊的巢,听到他的呼喊,谈论他的电影“勤勉而不讨好”,后来还发现儿子开的车是女人车祸后卖掉的二手车,她偷了一副手套,后来也并没有还——这些无意的交触,犹如羚羊挂角,无迹可寻。生活像一场雪覆没了多少无人察觉的默契,一些被诗人忘掉也无所谓的意象,这样的漫不经心。父亲坐在房间里,思索:“我能给他们什么呢?”两个玩偶,和两个名字的寓意。最后的时刻,他想用自己的语言(等同于生命)更多地影响别人,比如签名,比如两个女人,比如自己的儿子,随着那个日期的临近,他越发渴求一种沟通,也许旅馆老板对他的驱赶已是一种暗示,对方努力过,诗人也无意唐突,只是——停止了。一种联系的可能性消失,一种期待熟练地落空,而诗人说“被抛弃并不会有任何改变,因为我感觉过爱”,是儿子所说的“一切都放下了”,因此搬出旅馆犹如搬出生命,旅馆,宛若人间与天堂之间的停靠站,有些人在这里休憩是为了回返人间,有些人来这里探望休憩者,有些人在这里准备前往天堂。
而两个女人呢,睡了一整天。喜欢有人用词形容是“大而无当”,她们的交流像小歌剧,内容并不重要,甚至总是重复的,仿佛并不倾听彼此,恰恰是由于心灵贴近,听不听到话语反而不重要。只是不停地说“你还好吗”“嗯”“真好啊”“你睡了吗”“喝酒吧”,足以抚慰。醒来天晚了,等暗下来去吃饭吧,走着路去,因为能找到很多好吃的旅馆,因为太冷了,所以随便进哪一间都可以,为什么胃口会这么好,太晚了回去不方便,——都是人间的考虑,两个女人看似静止无为,却在缓慢恢复,做着回到人间的准备,甚至被情人抛弃的女子会说“在想他在干什么,这个点已经吃饭了吧”“他开心就好,我为他感到难过”“我一切都理解,他也已经尽力了”等等,伤口已经缠上了绷带,就像她手上的烫伤,涂了药膏也并没起泡,不会有任何问题,虽然痛,但不致死。这是洪尚秀理解的女性的精神上的生命力。两个女人吃饭时讨论着男人的爱无能,这可以是导演的自省,也可以是导演安排的女性的包容——因为被她们所凝视,由此感到满足,对自己的缺陷也能温柔地原谅。
男人们喝酒时情绪变得激动,原来诗人也是一个婚姻失败的人,听说这是洪尚秀经常探讨的主题,他昂扬道“人要追求真爱”“你到底怕什么呢!要知道不久都是会死的!”他感到不后悔,他想爱得更多,他——仍要拥抱。于是和儿子们说自己先回酒店,依然是二儿子去寻找他,作为导演的二儿子会不会是导演本人的一个投射,在挽留什么呢?两个儿子离去了,诗人重新回到酒馆。给两位女人念诗,我现在还记得这首诗,很美,关于两个女人带来的一个孩子,他有一颗龅牙,但大家都深知他的宝贵,于是将他留下不许带走。多年过去,孩子长大了,黝黑,面目全非,一个人在天然气站工作。“雪还在下”。女人们既说“多美啊”又问“这是什么意思”。我想是关于延续和孤独感,由两个温柔美丽的女人(而不是一男一女,两个女人是最理想的组合)带到世间的小男孩,有缺陷却宝贵,被强行留下,在成长中“变了太多,使人心伤”,最终孤身一人,这是老诗人自己的感受,也是对长大成人的儿子们的感受。这是无法避免的缺失和遗憾感,生活无可避免地不如人意,但一以贯之地延续至今,犹如那场雪,犹如那面目全非却如此生长的男孩,他脱离了两位守护天使般的女人的庇佑,独立于寒冷的世间。大概正是出于这样的生的寂寥萧索,诗人说:“我不介意死亡,我迎接他,只要有你们两位在!”女人说:“这是一句很漂亮的话呢”。却成真了,诗人让两位女子守护自己的死亡,她们像两面洁白的翅膀护佑他死去的肉身,使他疲惫的灵魂安眠。第二天早上,儿子们收到了父亲的告别短信,他们想上楼告别,他却先行——告别。儿子们大哭着。父子亲情,在此之前真的存在吗?可是最后这些哭声,又那么真切,儿子说:“你为什么要躺在这里啊?”依然是错轨,父亲选择很久不见儿子,选择在咖啡厅而不是自己房间见儿子,他们总是见不到,见到了也要避开,连死亡也选择和陌生的女人在一起,自始至终他们的交流都是几乎无效的,所以最后的痛苦也像一种缺憾。而两个女人在床上面对面轻声啜泣。她们接受了这个任务,她们完成了,她们为此悲哀,也许她们缪斯的身影确实一直庇护着诗人,如同两个女人的回忆庇护那个小男孩,在最后的过渡时刻,她们重现并送他走上新的道路。
看完后坐了一会,有点像下小雪,不确定是不是下雪了,凉丝丝的。出影院去车站,刚好错过,于是反复踱步,反复想着,想着他们的言不达意和他们的哭泣,我渐渐软弱下来,也可以哭泣了。
作为网大剧还算可圈可点 我大清当以忠信为甲胄,礼仪为干橹 ,应摒弃一切奇技淫巧,洋人器用 。更不须劳民伤财,送我大清学子留洋海外。我大清就是强国
作为网大剧还算可圈可点 我大清当以忠信为甲胄,礼仪为干橹 ,应摒弃一切奇技淫巧,洋人器用 。更不须劳民伤财,送我大清学子留洋海外。我大清就是强国
作为网大剧还算可圈可点 我大清当以
作为网大剧还算可圈可点 我大清当以忠信为甲胄,礼仪为干橹 ,应摒弃一切奇技淫巧,洋人器用 。更不须劳民伤财,送我大清学子留洋海外。我大清就是强国
作为网大剧还算可圈可点 我大清当以忠信为甲胄,礼仪为干橹 ,应摒弃一切奇技淫巧,洋人器用 。更不须劳民伤财,送我大清学子留洋海外。我大清就是强国
作为网大剧还算可圈可点 我大清当以忠信为甲胄,礼仪为干橹 ,应摒弃一切奇技淫巧,洋人器用 。更不须劳民伤财,送我大清学子留洋海外。我大清就是强国
从剧情来说,虽说槽点也有很多,但总体来说算是我近期看的剧里很优异的了,观感也是近期最好的,两条线相辅相成,可以值得五星。
但其实就反转来说,相比起《看不见的客人》来说,并没有更优秀。我打五星,给多是为了里面的人。这剧里面很多人都值得拿来细说,丹尼的父母,女警察,几位脱衣舞女性等等,当然,也包括男主角。
从结果来讲,男主
从剧情来说,虽说槽点也有很多,但总体来说算是我近期看的剧里很优异的了,观感也是近期最好的,两条线相辅相成,可以值得五星。
但其实就反转来说,相比起《看不见的客人》来说,并没有更优秀。我打五星,给多是为了里面的人。这剧里面很多人都值得拿来细说,丹尼的父母,女警察,几位脱衣舞女性等等,当然,也包括男主角。
从结果来讲,男主角马特杀了两次人,一次是意外,一次是蓄意,但从过程来讲,这两次罪恶的起源却都并不是源自于马特,一次是面对他人无缘无故寻衅滋事后反抗的失手,一次是自己面对生命威胁时的愤怒爆发。不知道导演在最后放出马特在监狱故意杀人是想体现什么,但是,就如剧里所说,监狱可以改变一个人,马特心里的恶意在如此被欺凌情况下诞生是必然的事情,而且导演也并没有暗示最开始马特失手害死丹尼是故意的,那么在这种情况下,马特是否真的如丹尼父亲所说的那么not innocent,就有待商榷。
再说丹尼的父母,面对杀子凶手,父亲和母亲可谓是走了两个极端,一个极端到不惜花钱害命诬陷栽赃,一个极端到将马特当成精神寄托,无论是那种,其实都是人性中很讽刺的行为。父亲为什么会那么憎恨从而迈不过这个槛,那是因为父亲在狠自己,恨自己为什么要让儿子去参加派对从而发生悲剧,父亲只能把怒意强加于马特身上,才能让自己获得内心的救赎。而母亲嘛,当然,她的做法其实是很心怀大意的,只是我难免会想,现实中真的会有这样纯善的人吗?
所有人中最发光的还是那三位互帮互助的女性,三位女性在地狱里互相救赎,会为刚沦陷于地狱的对方提供精神的支柱,会为了守护对方的生活毅然跳楼自杀,会在被对方伤害后还是用身体为其挡枪。她们都是没有被命运眷顾的人,为了走到明天,被逼无奈,只能反抗。
当然,还有始终坚持正义的女警察,一直在帮助男主拉拉侦探,以及坏事做尽却念叨妻女而自尽的27号,都是起到点睛之笔的角色。
最后还是说回马特,马特是否无罪,我感觉导演想给提示,但又没有明示。如果说真的只有最后结尾那一段反杀的话,我并不能接受说马特是个坏人,但如果说马特在激丹尼父亲时候说的话其实才是真相的话,那这时候,马特可以说算是被很不值得的理由逼成了一个杀人犯。
2021从爱情喜剧片开始吧,赶走所有不开心。如果人生可以预知,面对不一样的爱情,你是否有勇气再来一次,《非正式爱情》在描摹都市群像时,也发出了如爱情有苦有甜经历过后都会成长。樊少皇主演的电影,很喜欢他演电影!很搞笑!很不错!故事讲述一个奇葩女孩遇见自己的对的那个人,给白色情人节带来惊喜。
2021从爱情喜剧片开始吧,赶走所有不开心。如果人生可以预知,面对不一样的爱情,你是否有勇气再来一次,《非正式爱情》在描摹都市群像时,也发出了如爱情有苦有甜经历过后都会成长。樊少皇主演的电影,很喜欢他演电影!很搞笑!很不错!故事讲述一个奇葩女孩遇见自己的对的那个人,给白色情人节带来惊喜。
爱情犯罪动作片。一个经常因男友出轨而失恋的乖乖女遇到了脱离组织到处惩治杀死雇主的一流杀手一见钟情,坠入情网。两个人被相互吸引,慢慢地接受了一切,一起去反抗来自其它人的各种威胁和困境,杀出一片天空。情节有点乱,大概猜了一下。
女主刚刚经历了男友出轨背叛,几乎绝望痛苦的状态。男子也到处杀雇主,脱线抗拒一切来犯。两个人在一个便利店相遇,一见钟情。杀手要女主和他约会,女主同意了。男主一路
爱情犯罪动作片。一个经常因男友出轨而失恋的乖乖女遇到了脱离组织到处惩治杀死雇主的一流杀手一见钟情,坠入情网。两个人被相互吸引,慢慢地接受了一切,一起去反抗来自其它人的各种威胁和困境,杀出一片天空。情节有点乱,大概猜了一下。
女主刚刚经历了男友出轨背叛,几乎绝望痛苦的状态。男子也到处杀雇主,脱线抗拒一切来犯。两个人在一个便利店相遇,一见钟情。杀手要女主和他约会,女主同意了。男主一路上和她说了很多他杀人的经历,女主以为是玩笑,就很开心地听着。直到男主向她亮出了使用刀出手的一瞬间,她才知道一切都是真的。她开始抗拒,开始离开,但是杀手还是一如既往的热情。直到一个黑社会混混要杀手去杀老大,但是发现自己雇的杀手被男主杀手杀了,于是他来绑架了女主要挟男主杀手啥了,男主杀手一路杀将过来,救出了女主,并激发了女主的杀手本色,成为了一对雌雄杀手。
有点反常规,这个杀手不太冷的架构,女孩爱坏男人这也不算意外。就是杀手爱女孩的原因有点不明白,交代不清楚。另外杀手的第一大忌不就是有了感情牵绊,容易被人抓住弱点嘛?也许只有成为雌雄杀手是最好的结局吧!
中国司法审理历来如此,不重实据加上带有臆想成分的有罪推定往往是冤狱丛生!县令仅凭一只绣鞋和单方口供就判了死罪;知府看着正义凛然,誓要做出一番政绩来,但实地考察也是浅尝辄止,扑风捉影,草草结案,上报刑部;刑部官员属于最高法院了,但也没有认真研究卷宗??更没派遣官员实地勘验就复核了死刑!还许诺嘉奖;直到一位学政的出现才使冤屈得以昭雪!注意??,是一位学政,即教育系统的官员,不是刑狱司法官员,也就
中国司法审理历来如此,不重实据加上带有臆想成分的有罪推定往往是冤狱丛生!县令仅凭一只绣鞋和单方口供就判了死罪;知府看着正义凛然,誓要做出一番政绩来,但实地考察也是浅尝辄止,扑风捉影,草草结案,上报刑部;刑部官员属于最高法院了,但也没有认真研究卷宗??更没派遣官员实地勘验就复核了死刑!还许诺嘉奖;直到一位学政的出现才使冤屈得以昭雪!注意??,是一位学政,即教育系统的官员,不是刑狱司法官员,也就是说作品暗示了再从上至下的司法体系中竟无一人能像这位“门外汉”一样做无罪推定而重实据勘验。而且最终知府能重审很大程度上竟处于对老师的尊重,即所谓“天地君亲师”的礼教思想使他不得不重新思考此案。蒲松龄针砭时弊真是一针见血,入木三分!口供、口供、还是口供,今日之中国还是“坦白从宽抗拒从严”。