林语堂的原著自然是没得说的。这部片子也可谓是赵薇转型之路的基石之一,也是我个人对于赵薇那个吵吵闹闹的小燕子到温婉贤淑、识得大体的姚家大小姐的认识的转变。可以说通过这部剧,更多人认可了她的演技。
零几年我还在上小学,那段日子的高质量国民剧,历史剧我总是在近年来重温几遍。每品一遍都有不同的心得体会。故事里面刻画了几个性格鲜明的女性形象,如忠贞守寡的曼妮,敢爱敢恨的姚莫愁,张扬跋扈的牛
林语堂的原著自然是没得说的。这部片子也可谓是赵薇转型之路的基石之一,也是我个人对于赵薇那个吵吵闹闹的小燕子到温婉贤淑、识得大体的姚家大小姐的认识的转变。可以说通过这部剧,更多人认可了她的演技。
零几年我还在上小学,那段日子的高质量国民剧,历史剧我总是在近年来重温几遍。每品一遍都有不同的心得体会。故事里面刻画了几个性格鲜明的女性形象,如忠贞守寡的曼妮,敢爱敢恨的姚莫愁,张扬跋扈的牛素云,心思深沉的曾夫人,为爱情不惜付出生命代价的曹丽华......
我不喜欢曾荪亚这样没有担当的男人,我替女主恨他,但我又心疼他。心疼他无法自由的选择自己的人生,理解他迫于权威之下竟连自己最爱的女人都没办法保护好。他又有什么错呢?
Cinderella just turned the gayest prince in Disney into straight.It does NOT advocate that girls need to be rescued by a prince, not by a bit, but if any, it might imply to girls that marrying to
Cinderella just turned the gayest prince in Disney into straight.It does NOT advocate that girls need to be rescued by a prince, not by a bit, but if any, it might imply to girls that marrying to a higher status could be you immediate remedy of your life, forgive me, it can be true!But one thing to be applauded for is how Cinderella sees herself not being affected by how she is treated by others. She knows her worth as much as how we should know ours.
真实评价,中间真的太拉胯了,一路快进着看都觉得尴尬,拍的什么玩意儿啊!?编剧导演们你们行行好能不能拍点不那么生拼硬凑的好剧啊啊啊啊啊~我们看得这么尴尬你们拍得不难受吗?这剧真的没必要拍40集,有个10集15集就够了,其余的内容都是浪费钱,应该让网友们帮你们写剧本,相信也比你们目前的内容精彩,国产剧就真的这么应付吗?
真实评价,中间真的太拉胯了,一路快进着看都觉得尴尬,拍的什么玩意儿啊!?编剧导演们你们行行好能不能拍点不那么生拼硬凑的好剧啊啊啊啊啊~我们看得这么尴尬你们拍得不难受吗?这剧真的没必要拍40集,有个10集15集就够了,其余的内容都是浪费钱,应该让网友们帮你们写剧本,相信也比你们目前的内容精彩,国产剧就真的这么应付吗?
确实是抱着期待看的这部剧,但也真的没让我失望,虽然现在更新了三集,但是每集时长还是很棒的,这里面第一个故事是讲的一段控制欲强烈的爱情,真的可以对标到现实,第二个故事还在更新中,也是现实中会出现的问题,等看过之后再来评价,看到现在,总体还是非常不错的,第一集看的我哈哈大笑,后面也会让人思考,龚俊还是很适合这个角色的,可以继续期待这部剧的后续发展!!!!
确实是抱着期待看的这部剧,但也真的没让我失望,虽然现在更新了三集,但是每集时长还是很棒的,这里面第一个故事是讲的一段控制欲强烈的爱情,真的可以对标到现实,第二个故事还在更新中,也是现实中会出现的问题,等看过之后再来评价,看到现在,总体还是非常不错的,第一集看的我哈哈大笑,后面也会让人思考,龚俊还是很适合这个角色的,可以继续期待这部剧的后续发展!!!!
算是期待很久的作品了吧,本身仙三在我心目中就有不一样的地位,两个主创三度合作对我而言无疑就是一个巨大的吸引力。再加上杨幂时隔多年的又一个民国戏,本身之前的几个民国造型就非常喜欢,期待值更是满满的了。
算是期待很久的作品了吧,本身仙三在我心目中就有不一样的地位,两个主创三度合作对我而言无疑就是一个巨大的吸引力。再加上杨幂时隔多年的又一个民国戏,本身之前的几个民国造型就非常喜欢,期待值更是满满的了。
在去年艾美奖上,横扫五大奖的神剧《使女的故事》终于出第二季了。
能从《大小谎言》、《西部世界》的手里拿下艾美奖的“最佳剧集”,足以可见它的战斗力。
第一季的剧情设定在未来的人类社会,由于环境严重污染,人类生育率大幅降低。
极端宗教组织在发动暴力政变后建立了新
在去年艾美奖上,横扫五大奖的神剧《使女的故事》终于出第二季了。
能从《大小谎言》、《西部世界》的手里拿下艾美奖的“最佳剧集”,足以可见它的战斗力。
第一季的剧情设定在未来的人类社会,由于环境严重污染,人类生育率大幅降低。
极端宗教组织在发动暴力政变后建立了新的国度,名为基列国(Gilead)。
这个国家奉行基督教的教义“政教合一”,《圣经》被视作最高真理。
丹爷,讲实话,拍拍打戏还可以,毕竟人家是武打演员出身,但是你让他饰演这种需要演技的角色,他真的不适合,全片就演出了乔峰的能打!其他的呢?直接把乔峰演成一个黑帮头子,乔峰的英雄气概完全没有,而且聚贤庄的打戏那是演的啥?一群妖魔鬼怪接头斗殴吗?完全看不出来乔峰能打啊!原著描写的人家虽然受伤了但是也没有被人家按在地上群殴!我只能说丹爷已经老了!演技已经不在巅峰了!
丹爷,讲实话,拍拍打戏还可以,毕竟人家是武打演员出身,但是你让他饰演这种需要演技的角色,他真的不适合,全片就演出了乔峰的能打!其他的呢?直接把乔峰演成一个黑帮头子,乔峰的英雄气概完全没有,而且聚贤庄的打戏那是演的啥?一群妖魔鬼怪接头斗殴吗?完全看不出来乔峰能打啊!原著描写的人家虽然受伤了但是也没有被人家按在地上群殴!我只能说丹爷已经老了!演技已经不在巅峰了!
这个剧,从艺术和质量上,并不是十分出色。但是教育意义深远,警醒世人,却是最棒的电视剧。不需要为了迎合观众,为了商业化赚钱,而扭曲真实的结局。把真实的,那些单纯,善良的人,被人设计,陷害,走上吸毒,戒毒的案例,展示出来。警示世人,珍爱生命,远离毒品,交友要谨慎,防范居心叵测的人。
如果有一天,我结婚生子,一定会让我的小孩看这部电视剧,我不会把孩子培养成傻白甜。让青少年,认识到社会复
这个剧,从艺术和质量上,并不是十分出色。但是教育意义深远,警醒世人,却是最棒的电视剧。不需要为了迎合观众,为了商业化赚钱,而扭曲真实的结局。把真实的,那些单纯,善良的人,被人设计,陷害,走上吸毒,戒毒的案例,展示出来。警示世人,珍爱生命,远离毒品,交友要谨慎,防范居心叵测的人。
如果有一天,我结婚生子,一定会让我的小孩看这部电视剧,我不会把孩子培养成傻白甜。让青少年,认识到社会复杂的一面,人心险恶的一面,交友格外谨慎。有足够的聪明,智力,行走江湖,懂得保护好自己,万一危险靠近,也懂得如何避开。
丁善玺创作的主旋律电影目录:
《英烈千秋》1974
《八百壮士》1975
《丁一山》1976(编剧)
《碧血黄花》1980
《辛亥双十》1981
《八二三炮战》1986
《国父孙中山与开国英雄》1986
《旗正飘飘》1987
最近几年,中国大陆的主旋律电影逐渐摸准了市
丁善玺创作的主旋律电影目录:
《英烈千秋》1974
《八百壮士》1975
《丁一山》1976(编剧)
《碧血黄花》1980
《辛亥双十》1981
《八二三炮战》1986
《国父孙中山与开国英雄》1986
《旗正飘飘》1987
最近几年,中国大陆的主旋律电影逐渐摸准了市场规律,在票房的高歌猛进中占有了一席之地。其中,去年的《战狼2》、今年的《红海行动》都引发了观影狂潮,它们也成为了当下内地票房历史榜单中的“状元”和“榜眼”。
近日,中央电视台和中影集团联合出品的正在院线上映的主旋律纪录片《厉害了,我的国》又成了热门话题,得到了多位高级官员的“点赞”。
这些现象使得主旋律电影再度引发热议。主旋律电影并非中国大陆独有,海峡对岸的台湾,也曾是主旋律电影的“沃土”。
而说起台湾主旋律电影的历史,编剧、导演丁善玺是一个绕不过去的名字,他堪称台湾主旋律电影的“教父”——可惜的是,当下的电影观众,已经很少有人知道他的存在。
根据豆瓣的资料,丁善玺18岁(1953年)时已经担任编剧,而他编剧的第一部作品《秋瑾》正是一部爱国主义电影,这似乎预示着他将成为主旋律电影的“教父”级人物。
丁善玺电影生涯的真正起点是在60年代中期,他给邵氏电影公司写了两个武侠剧本:《大醉侠》(1966,与胡金铨和编)、《七侠五义》(1967)。其中,《大醉侠》已经成为经典之作,丁善玺电影生涯的起点可以说是非常高的。也正因此,1968年他便获得了独立执导电影的机会(《飞贼》)。
在丁善玺将近半个世纪的电影生涯中,他参与的影视作品约有80部,自编自导、为他人编剧的作品约各占其半。在这80部作品中,主旋律电影大概只占十分之一,却成了他的电影代表作。
丁善玺其实是一个多面手,涉猎的电影(电视剧)类型非常多,历史剧(主旋律)之外,武侠、喜剧、爱情、惊悚等类型的作品多达近70部。
丁善玺最擅长也最喜欢的无疑是主旋律电影,但他没有一直拍摄这个类型的影片,这主要是因为主旋律电影往往来自官方的“定制”(一般也需要官方的大力支持),而官方的“订单”终究是有限的。
丁善玺最早导演的两部主旋律电影,《英烈千秋》和《八百壮士》,在当时也叫“军宣片”——宣传国军抗击日本侵略者的光辉事迹。
《八百壮士》讲谢晋元率部在上海四行仓库阻击日军的英勇事迹,《英烈千秋》讲的是“中国军魂”张自忠的故事。这两部影片分别讲国民党军队和高级军官的英勇事迹,足见其“军宣”意图。虽然是宣传片,但这两部影片基本依照史实演绎,是非常不错的历史剧。
《八百壮士》和《英烈千秋》都是由曾推动两岸关系发展的辜振甫监制的,由此也可以看出台湾政府和军方对影片的介入。
“军宣片”的出现,与1971年中华人民共和国重返联合国的历史背景有关。被驱除出联合国的台湾政府,需要向民众宣传自己才是中华民族的“正统”。国军在正面战场抵抗日本侵略者,乃是中华民族的“大救星”,而曾领导国军的台湾政府,自然也就成为了中华民族的“正统”。
在杨力州导演的纪录片《我们的那时·此刻》中,曾采访三位台湾70年代的中小学生,他们都表示当时看“军宣片”看得热血沸腾、热泪盈眶。由此可见“军宣片”在当时的宣传效果是非常不错的。
《英烈千秋》和《八百壮士》的大卖,让惟利是图的邵氏电影公司看到了主旋律电影的“商机”。
1976年,邵氏电影公司的鲍学礼也拿出了一部抗日片《丁一山》,而该片的编剧是胡金铨和丁善玺。可见,丁善玺在当时已经成了中国大陆以外的华语地区主旋律电影的金字招牌,邵氏电影公司得请他来把把关。
时隔四年,丁善玺在台湾主旋律电影领域再度出手,自编自导了讲述“黄花岗七十二烈士”英勇事迹的《碧血黄花》。
在“黄花岗七十二烈士”中,林觉民无疑是最有名的一位,他的《与妻书》如今仍然是爱国主义教育的“范文”。
《碧血黄花》自然也把故事的重心放到林觉民和他的妻子陈意映身上,而当时台湾的头号女影星林青霞也很好地阐释了柔弱、痴情、美丽、坚韧的陈意映。
1981年,辛亥革命70周年,丁善玺拍出了史诗级的献礼大片《辛亥双十》。
《辛亥双十》是邵氏和中影的合拍片,邵氏出动了狄龙、汪禹、尔东升、陈观泰、罗莽等明星,台湾方面则有林凤娇、柯俊雄、王道等大牌。这样的全明星阵容,当然要配以大格局和大气魄,丁善玺能把当时错综复杂的关系处理得有条不紊,也能把一些历史场面拍得大气磅礴,总算没有辜负两大电影公司的期望。
大陆近年推出了“《建国大业》三部曲”,三部影片都是“数星星”的史诗巨片。而比《建国大业》早将近30年的《辛亥双十》,应该算是“数星星”主旋律电影的“鼻祖”。
又隔了五年,丁善玺受台湾军方之邀,再度执导宣扬国军军魂的以金门炮战为背景的《八二三炮战》。柯俊雄也再度为国军代言。
如果说丁善玺是台湾主旋律电影的“教父”,那么,柯俊雄称得上是台湾主旋律电影的代言人。
在以上八部主旋律电影中,柯俊雄出演了其中的五部,而在三部“军宣”意识最强的作品(《八百壮士》、《英烈千秋》、《八二三炮战》)中,柯俊雄都是绝对的男一号,而且演的都是铁血军人。
柯俊雄的国字脸眉宇之间透露出一股浩然之气,由他来演绎谢晋元、张自忠等英雄,确能做到形象传神,尽显军人气魄。
柯俊雄后来成了国民党“立委”,这与他的国军代言人的形象不无关系。
同年,丁善玺还导演了一部史诗大片《国父孙中山与开国英雄》,影片云集了尔冬升、吕良伟、万梓良、惠英红、李赛凤等香港的当红明星。可惜影片的口碑与票房均无法与《辛亥双十》相比。
1987年,中影(指台湾“中影股份有限公司”)新任总经理林登飞很想有所作为,欲再造主旋律电影之辉煌,于是找来丁善玺拍摄《旗正飘飘》,并重金邀请当时已经将事业重心放在香港的林青霞来演女主角“蓝凤二号”,让她和夏文汐饰演的川岛芳子斗法。
《旗正飘飘》虽以抗日战争为背景,但作为一部“谍战片”,它已经不是纯粹的主旋律电影。
1987年7月14日,蒋经国宣布“解严”,从此,国民党在台湾逐步丧失其绝对主导的地位。
《旗正飘飘》1987年10月才上映,是一部“解严”后上映的主旋律电影。
很明显,“解严”后的台湾,不会再有“军宣片”。
而由国民党主导的台湾主旋律电影,也因此划上了句号。
丁善玺作为台湾主旋律电影“教父”,也不会接到新的“订单”了。
而作为编剧的丁善玺,仍然热爱“主旋律”或爱国主义题材。
丁善玺生前的最后一部编剧作品是《精忠岳飞》(2013),是中国大陆出品的一部爱国主义电视剧。
丁善玺于2009年因病去世,而《精忠岳飞》在他死后4年才播出,也可以说是他的遗作了。
自秋瑾始,以岳飞终,丁善玺作为一代主旋律电影“教父”,可谓有始有终。
版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。
作者:贾军礼(来自豆瓣)
来源:https://www.douban.com/note/7 版权归作者所有,任何形式转载请联系作者。 作者:贾军礼(来自豆瓣) 来源:https://www.douban.com/note/791173068/ 初略得看完了第一季,因为实在排斥这部剧的角色设定,一对黑白姐妹花,白妹脑子机灵,但黑姐才是指定大姐大。太正确了呀,黑白一家亲,虽然白妹是领养的,但是黑黑一家视如己出,甚至小时候明明是黑姐的聪明才智都被黑爸误认为是小妹,黑黑真是太高尚了。 行尸走肉南通情节已经很多了,衍生剧在表现支持南通的剧情中直接一石二鸟,双重正确。迂腐,持 初略得看完了第一季,因为实在排斥这部剧的角色设定,一对黑白姐妹花,白妹脑子机灵,但黑姐才是指定大姐大。太正确了呀,黑白一家亲,虽然白妹是领养的,但是黑黑一家视如己出,甚至小时候明明是黑姐的聪明才智都被黑爸误认为是小妹,黑黑真是太高尚了。 行尸走肉南通情节已经很多了,衍生剧在表现支持南通的剧情中直接一石二鸟,双重正确。迂腐,持有旧观念的父母哪怕在末日都不开门和南通儿子团聚,对此我很难不字词,和黑哥哥kiss真是太恶心了,我不是歧视中柱,我只是很烦故意把黑人的剧情比重刻意拉大,黑命贵取得了一定成效,黑黑们终于可以假装自己和白人同等人上人的地位,以后可以和白白们一起愉快得歧视其他人种喽,我承认有些高素质黑白 人有所有生命都可贵的观念,但一锅粥里只要有一颗老鼠屎我也会倒掉。 剧情后期精彩反串,铺垫了半天小壮哥的精神不正常,就为了让他顺理成章地背锅,高,太高了,虽然这个锅背得依旧不切实际,但很庆幸编剧的脑子在zzzq的毒害下还能有点别的想法,这部剧要是妹妹也是黑人看着会舒服很多,最起码正确的意味没现在这样浓到溢出屏幕。 追行尸走肉一直到现在,再难看我也会看下去,这部剧实在 尴尬,打几个字吐槽一下,姐姐这个选角一言难尽啊,迫真演技呈现出来的黑人面孔下的白人心,这真的是黑人们想要的吗? 「特劳特曼」传记电影,通篇看完再回溯主人公传奇的一生,真是让人热血沸腾! 由于看了太多二战题材的电影,我对德国人一直是没啥好印象的,但「特劳特曼」从一开始,就给人感觉,是个有点可爱的德国人!?? 一边是德国的「十字勋章」,一边是英格兰的「足球先生」,很难想象,二者竟然可以兼得,他用自身的球技和钢铁一般的意志,达到了共赢…… 冒着颈椎骨折的危险依旧坚持比赛, 「特劳特曼」传记电影,通篇看完再回溯主人公传奇的一生,真是让人热血沸腾! 由于看了太多二战题材的电影,我对德国人一直是没啥好印象的,但「特劳特曼」从一开始,就给人感觉,是个有点可爱的德国人!?? 一边是德国的「十字勋章」,一边是英格兰的「足球先生」,很难想象,二者竟然可以兼得,他用自身的球技和钢铁一般的意志,达到了共赢…… 冒着颈椎骨折的危险依旧坚持比赛,战斗到最后一刻,当然是他职业生涯最值得称道的事迹,但之于我,印象深刻的却是,他早期,因为德国人的身份,在球队,不被认同,球迷一片嘘声的境况下,依旧坚持上场,我不知道是什么给予他勇气,是对足球的热爱,还是德国人骨子里的倔强,或者是什么?总之,他的茫然又坚定,让我看的心酸又振奋…… 至于,他个人生活方面,总是被过往没能救下犹太小孩的梦魇纠缠,最后痛失爱子后的一度消沉,又让人看到,世人皆有的人性脆弱一面,战争创伤可能真的会追随人的一生,没战死,反被良心“折磨”的生不如死! 好在,结尾处,他重振旗鼓,再度回到球场,仿若新生?? 《未来漫游指南》第一期的内容就蛮惊艳到我。怎么说呢,我不算很纯粹的科幻迷,就只看过刘慈欣写的《三体》感觉很神奇,看到地球人类文明和三体文明两种不同文明在宇宙中进行信息交流、生死搏杀这一兴衰历程,都足以让我对科幻宇宙产生许多的兴趣。同时也在心里对人类如何接触外星文明产生了好奇。看第一集我才知道,原来人类真的曾尝试着和外星 《未来漫游指南》第一期的内容就蛮惊艳到我。怎么说呢,我不算很纯粹的科幻迷,就只看过刘慈欣写的《三体》感觉很神奇,看到地球人类文明和三体文明两种不同文明在宇宙中进行信息交流、生死搏杀这一兴衰历程,都足以让我对科幻宇宙产生许多的兴趣。同时也在心里对人类如何接触外星文明产生了好奇。看第一集我才知道,原来人类真的曾尝试着和外星文明联系,但因为时间、宇宙、技术等等客观因素让这些动作至今都石沉大海。虽然我对科学家们的勇气打满分,但对于人类首次接触外星文明的做法,我还是比较认同刘慈欣的观点:“第一次接触的方式,很难由我们来选择,我觉得最好的方式,还是先监听到它们发出的信号。知道他们的存在,然后我们有一个研究适应的时期”所以1974年乌克兰通过摩尔斯密码向外星人发射信息,用现在的话来说还是有点子冲动惹。。。这集和外星文明接触讲完,不知道下一集会讲啥?俺的期待值还是拉满了的! 在2011年凭借《小亚细亚往事》拿下评审团大奖、2014年凭借《冬眠》拿下金棕榈后,土耳其电影大师努里·比格·锡兰带着新作《野梨树》再次杀回戛纳主竞赛。尽管最终无缘奖项,但它已然成为我心目中最喜欢的一部锡兰。作为最后一部放映的主竞赛片,《野梨树》毫不逊色于之前放映的电影,在爆款频出的第七十一届戛纳电影节展示出压轴的气度,获得了媒体的一致赞誉。 在2011年凭借《小亚细亚往事》拿下评审团大奖、2014年凭借《冬眠》拿下金棕榈后,土耳其电影大师努里·比格·锡兰带着新作《野梨树》再次杀回戛纳主竞赛。尽管最终无缘奖项,但它已然成为我心目中最喜欢的一部锡兰。作为最后一部放映的主竞赛片,《野梨树》毫不逊色于之前放映的电影,在爆款频出的第七十一届戛纳电影节展示出压轴的气度,获得了媒体的一致赞誉。 我来发打分了,第一次玩豆瓣不知道格式对不对。准确的来说这不是抄袭九号,而是抄袭九号第一季第一集沙丁鱼的创意。九号他们小时候在柜子看到了一些事情,所以长大后受害者用玩沙丁鱼游戏引导他们都进了柜子把他们锁在柜子,夏天他们把万维锁在柜子,所以用玩捉迷藏游戏引导他们都进了柜子把他们锁在柜子其实除了九号这个创意,我还觉得他和三年a班的创意有些相似。三年a班是困在楼里,夏天是困在柜子里,三年a班是假装杀 我来发打分了,第一次玩豆瓣不知道格式对不对。准确的来说这不是抄袭九号,而是抄袭九号第一季第一集沙丁鱼的创意。九号他们小时候在柜子看到了一些事情,所以长大后受害者用玩沙丁鱼游戏引导他们都进了柜子把他们锁在柜子,夏天他们把万维锁在柜子,所以用玩捉迷藏游戏引导他们都进了柜子把他们锁在柜子其实除了九号这个创意,我还觉得他和三年a班的创意有些相似。三年a班是困在楼里,夏天是困在柜子里,三年a班是假装杀人让他们反省,夏天是假装切手指。三年a班让他们自己找谁是凶手,夏天也是自己在想谁锁了万维,三年a班最后他们都醒悟了,夏天最后他们也醒悟了。这部剧优秀在哪里?优秀在整部剧在一个小小的衣柜里展开了剧情!!可看的点在哪里?微博上宣传的是点什么?大家夸的是什么?是全员恶人,是校园暴力,是教育意义。但其实呢,今天看完16集,真的想说这什么逻辑啊。首先是大家吐槽的捉迷藏都躲到柜子里,其实捉迷藏有几个人躲在一起也没啥,但总共就四个人,三个人躲在同一个地方一个人去找,你们玩个什么劲。四个人一进去,外面被人锁住了,四个人第一反应是开始揭短,说你欺负了那么多人你赶紧反省谁把咱锁起来的,恨你的那么多你才应该反省是谁把咱锁起来的。好不容易才想到咱应该想办法出去呀。完了没成功出去就又开始揭短。 得知万维奶奶死了,每一个反省的都开始推卸责任,最后小九承认是自己锁的万维的那一瞬间,三个人都开始哭了,对不起万维,好后悔啊我怎么可以这么恶毒,我怎么能做出这么过分的事。我?????得知自己害死人的时候你不觉得自己过分,害死人这个锅被别人背了你突然就醒悟了?你是在逗我吗,然后就开始说之前自己做的坏事的受害者现在也很惨,然后三个人更后悔了。我???你亲眼看见惨状的时候都没后悔现在听人说说就后悔了 最后一集三个人知道小九手指没断,都是大家为了让他们几个醒悟才做的这个局真诚的道了歉原来万维奶奶没死啊救过来了,原来那些受害者没那么惨啊,然后就皆大欢喜了。我????? 我很想问问编剧,你的世界这么天真吗?校园暴力这么好解决吗?教育??这么简单就治好了嫉妒绿茶暴力?为什么三年a班里大家醒悟了,因为他们在think,他们被说了一下就醒悟了?没有!他们即便一开始以为真的死人了也死守着自己的秘密,他们反抗甚至打伤了老师。他们醒悟是老师用命换回来的。他们醒悟是因为有那么一个人在死前费了那么大精力只为了给他们上最后一课! 而这部剧呢,互相揭短之后一两句就拯救了三个迷途少年?你是在开玩笑吗?还有那些被他们伤害的人,不仅不怪他们还帮忙做这个局只为了让他们变好。 教育教育没讲好,在柜子里开展剧情又是抄的创意,全员恶人几句话就给净化了,要说讲校园暴力,受害者都那么轻易原谅了观众还能说什么。你说你拍剧核心在哪里,立意在哪里。抛去这些抄的没弄好的,还剩下啥,剩下的就是,四个人朋友在一个密闭空间相互揭短。 最后,说真的,虽然我不是创作者,但是创作者最怕的不是故事讲不好,而是抄别人创意。故事讲不好就多讲,跑题了下次就努力别跑题。没体现出自己的核心思想就好好完善完善。又抄又全员善良天真的一说就醒悟是个什么操作。 【解决师】结尾为什么非得要这样呢,一定要有遗憾才能让人印象深刻么。我真的不认为唐诗咏是最水的视后,回看她之前的剧集,法证3、飞虎,客串的单元坏人演的非常棒。王浩信不用说了, 【解决师】结尾为什么非得要这样呢,一定要有遗憾才能让人印象深刻么。我真的不认为唐诗咏是最水的视后,回看她之前的剧集,法证3、飞虎,客串的单元坏人演的非常棒。王浩信不用说了,帅出宇宙边际,陈敏之和唐文龙终于在这部剧有了一个好ending,论演坏人我只服李天翔,哪种类型坏人没演过?#我的第126个剧评 看了《生活万岁》前几集,有点话说。 这部剧讲述了一家之主老曾在一场社区篮球赛中突然晕倒,让一个看似和谐的家庭复杂的关系也逐渐浮出水面,通过之后一系列啼笑皆非的事件帮助四个子女找回生活、理解生活、拥抱生活的故事。 一般来说,如果一个家庭父母生病了,那么一般会有两种情况出现:一种是儿女们齐 看了《生活万岁》前几集,有点话说。 这部剧讲述了一家之主老曾在一场社区篮球赛中突然晕倒,让一个看似和谐的家庭复杂的关系也逐渐浮出水面,通过之后一系列啼笑皆非的事件帮助四个子女找回生活、理解生活、拥抱生活的故事。 一般来说,如果一个家庭父母生病了,那么一般会有两种情况出现:一种是儿女们齐心协力想办法给父母治病,另一种是有人会因为个人利益而跟其他人计较。我本以为在《生活万岁》里剧情会围绕着第二种可能发展,没想到编剧却剑走偏锋,绕过了“计较”这个狗血剧情,反而牵扯出一个巨大的身世问题,接着又从这个身世问题引发了人们对家人团结和谐的大讨论。 四个孩子里,有两个不是他亲生的,这个真相让子女们之间出现了小摩擦,苏醒之后的老曾开始面对这样一个问题:怎样解开孩子们的心结,让他们成为真正的一家人? 在这个大前提下,各种生活中的烦恼凸显出来了。 比如感情方面的烦恼。 大姐曾志婷离婚了,原因是因为丈夫邢耀平的出轨。对于这段破碎的婚姻,曾志婷也是有责任的。身为主刀医生,她是一个不折不扣的“工作狂”,家对她来说就是个旅馆,就连老曾一进这个大女儿家,都觉得家里一点“人情味”都没有。 忙碌的生活,自然让曾志婷两口子的差距越来越大。久而久之,夫妻二人便分房睡,从最亲密的恋人,变成了最熟悉的陌生人。 而为了弥补女儿曾志婷的婚姻,老曾想尽办法重新撮合二人。比如耍父亲的权威,命令二人赶紧复婚,或是想馊主意,把二人关进同一个房间里等等。 其他人知道邢耀平出轨离婚的事情,也纷纷站出来保护姐姐。曾志翔差点和邢耀平打起来,而一向敏感的曾志东崩溃了。在他看来,姐姐的婚姻是他对结婚的唯一向往。 兄弟姐妹的维护,父亲的帮助,让曾志婷再一次感受到家的温暖。其实,这不就是我们平时的生活缩影吗?在面临感情问题的时候,父母总是想着“以和为贵”,因为他们害怕当他们不在的时候,除了伴侣,没有人能陪你一辈子。 而家中的兄弟姐妹,则是坚强的后盾。在受欺负的时候,他们会为你打抱不平,也会为你去好好教训那个“瞎了眼”的男人。即使曾经有过多少的不满和矛盾,但只要你有需要,他们依旧会站在你身边,因为家人永远是排在第一位的。 或许爱人会背叛你,但家人不会;或许爱情会消失,但亲情不会。 除了感情方面的烦恼,还有亲情方面的烦恼。 曾家四姐弟,有两个是老曾收养的,可是老曾依然把他们当成亲生孩子那般对待。 比如曾志东和曾志祥这两兄弟,一个是亲生的,一个是收养的,平日里两人简直就是见面就掐,但是当他们遇到困难时,一家人就不分你我了。在酒店工作的曾志东因为意外,需要赔偿单位几十万,兄弟姐妹们会为他想尽办法筹钱;曾志翔因为出车祸进了医院,其他人也会千里迢迢回去照顾他。 或许,这就是亲人。这种亲情是超越血缘关系的。只要我们是一家人,那么是不是亲兄弟,又有什么大不了呢?不管我们有再多的不满,再多的不愉快。但只要发生事情,我们始终会站在你身边,陪你一起度过生活中的困境。 演到这里,编剧的本意已经很明显了,就是通过老曾的经历道出了一个人人都懂,却一直忽略的问题,那就是一家人一定要团聚在一起。这里的团聚并不仅仅是指身体上的,更是心灵的团聚。把没有血缘关系的兄弟姐妹当成真正的亲人,融进曾家这个大家庭,这才是老曾想要的最好的团聚。 不管遇到了多少困难,只要还在一起,困难总会度过,生活也会因为家人的陪伴,变得无比美好。 这就是生活的意义,也是家的意义。期待后续的剧情发展。 廖添丁这个人因为有台湾版的武侠小说(没有看过只知道书名),所以一听就想到了。一上来廖添丁的母亲就被日本人强奸不遂,于是遭到残忍杀害。小廖添丁居然就单人匹马去找日本人复仇,满满的抗日神剧的觉,原来台湾也有抗日神剧,而且早而有之。导演蔡扬名,儿子是蔡岳勋,就是《痞子英雄》的导演。老子英雄儿好汉,导演的儿子也每多做了导演。小志当时正是红塌半边天的年代。 廖添丁这个人因为有台湾版的武侠小说(没有看过只知道书名),所以一听就想到了。一上来廖添丁的母亲就被日本人强奸不遂,于是遭到残忍杀害。小廖添丁居然就单人匹马去找日本人复仇,满满的抗日神剧的觉,原来台湾也有抗日神剧,而且早而有之。导演蔡扬名,儿子是蔡岳勋,就是《痞子英雄》的导演。老子英雄儿好汉,导演的儿子也每多做了导演。小志当时正是红塌半边天的年代。
对于这部爱情喜剧片,我给片子走肾的性喜剧部分打四星,走心部分给一星,因为在电影的喜剧处理已经完爆了韩国原版《男人使用手册》,但作为一部爱情片,我只能说它甚至连自己的前任都没赢。
如果说《前任攻略》还能让前任们有片刻虐心
对于这部爱情喜剧片,我给片子走肾的性喜剧部分打四星,走心部分给一星,因为在电影的喜剧处理已经完爆了韩国原版《男人使用手册》,但作为一部爱情片,我只能说它甚至连自己的前任都没赢。
如果说《前任攻略》还能让前任们有片刻虐心感受的话,本片则不会让备胎们有任何共鸣:所谓自古备胎空余恨,真正的备胎反击,是感情世界里的大器晚成,而不是一场浮夸的“从攻占你的肾到攻克你的心”。
所以,如果你想看一部少见的国产性喜剧,我是推荐的,可对于一部珍贵的国产“备胎”题材电影,我只能说:导演,逗我呢!
导演,你懂什么是备胎吗
我半是强迫地观看了片子里那些羞羞的段子,然后我第一时间感受到了导演和审查部门斗智的机智了呢。比起第一部遮遮掩掩在某个阴暗小巷里告诉观众“我有碟”,这一次导演则是明目张胆走到了影院正前方说:我就是来讲荤段子的,听不?
关于性喜剧的部分肯定是可以让一些观众嗨到的,郑恺的裸驾,厕所肾功能比拼,事后捏脚的段子……但也可能令另外一些观众完全无感,毕竟是笑点如同秘事,各人G点不同。
除了荤段子增加,导演还比较彻底地执行了性喜剧的概念,电影不是几个荤段子的拼凑,而是整部片子的情节架构都建立在性喜剧的基础上,整部片子讲的就是郭采洁从走肾到走心的“备胎”大反击。
选择把郑恺扶正是个无比正确的决定,从近期的选片来看,他也大有成为国产贱喜剧代言人的气势。片中他饰演的余飞电梯里强吻郭采洁,然后被女主一次次打翻又锲而不舍一色到底的演出,肯定是近期大银幕上最死不要脸的喜剧演出。相比之下,郭采洁的演出则太小时代了。
另一个让人想起小时代的是片中无比强大的广告,我几乎是如痴如醉地数着片中各种酒、功能饮料、化妆品和无处不在的电商????导演如生猛又生硬地把这么多品牌硬塞进一部电影里,这就是才华有木有。
其实真正好的都市性喜剧,应该在喜剧的氛围中,向观众讲述一个道理,比如说——你就是,你不用做任何人的备胎。 可是说到这部分,我选择狗带。
“备胎反击战”应该这么拍
也许我一开始就不应该对“备胎反击战”这个主题报以太大期待,在看片名的时候,心里就有种残忍的担心:毕竟前任这种东西创作团队或多或少还是体验过生活的,可是你们懂什么是备胎吗?不懂能拍得好吗?
事实证明,我的这种担心完全多余到日了狗了,因为主创团队根本没打算拍一部关于备胎的电影,如果世界上的备胎都长成郭采洁这样,备胎也就不会是一个社会问题了对吧。
从这个意义上说,我觉得制片方没有找——我不是说我——一个比较有经验的人来拍这个题材,是个巨大的错误。
如果一个当过备胎的人拍这部电影——我不是说我——他就会考虑这个两个问题:一个人为什么愿意当备胎?如果一个备胎要反击的话,他反击的目的是什么?
如果真要拍备胎反击的情节,需要进一步问的是:你要的是怎样一种反击,策略是什么,方法论是什么?你是半夜给女孩发微信,永远在女孩出现的时候出现在她身边,然后蹬着自行车看女孩坐在别人的宝马上流泪,还坚持相信自己还是有机会的。
还是像冯唐说的那样,飞到意大利量身定制,穿绣了自己名字缩写的衬衫,喝上好年份的波尔多红酒,住假前卫艺术家设计的水景豪宅,开兰博基尼的跑车,来一场奢华无比的反击。
也就是说,你是撅着屁股使劲儿当个粪勇向前的备胎,用励志的话说就是做个更好的自己,还是坚持做暖男,然后活活老死自己。
备胎坚持到最后,和你爱的人一点关系都没有,它其实就是个人生观世界观的问题,那些感情世界里的伤悲,往往不过是你想偷懒、想放弃的借口。现实残酷,感情世界充满计算,你不改变自己只顾哀伤自怜,没有人会同情你,活该当一辈子备胎。
对于备胎而言,最可悲的事还不是失败,而是在这场竞赛中,他本来可以赢。所以,与其花时间去挣扎忧伤,不如现在就滚去好好努力,缺什么补什么,缺哪补那。
如果电影沿着这个路子去拍,就可能成为一部有笑有泪有荤段子又有人生反思的“夏洛特烦恼”备胎,可是它没有。
有关备胎的正确打开方式
听说下一次导演要拍颜值反击战,备胎的主题翻篇了,可我还是想对下一位拍备胎的导演科普以下经验,以资拍摄参考:
一个真正的备胎是不会睡到“自然醒”的,也永远不敢看对方的朋友圈,假装不想听到对方的消息可是又拼命想打听到,你会在心里恨自己居然连备胎也愿意做,可是当她(他)需要你的时候却又喜悦到仿佛拥有整个世界——别问我怎么知道的,我绝对不是备胎。
颜回说,“一箪食,一瓢饮,人不堪其忧,回不改其乐”。颜回是真正懂备胎的人。
黄庭坚说,“薄酒可以忘忧,丑妻可以白头,徐行不必驷马,称身不必狐裘”,这话才是把备胎做到老的真谛。
一个标准备胎的微信留言无外乎以下这些:按时吃饭,早点睡觉,天凉添衣,天热防晒,生病时好好吃药,外出时注意安全。基本上跟老妈也差不多,和老妈留言一样,备胎的这些关心是永远得不到回应的,有的话也正只是一个冷冷的晚安。
一个标准备胎的内心独白也无外乎以下这些:那些死缠烂打,发癫发疯的过去,就让它好好过去吧,过自己的日子,别去想她(他)了。然后会继续想,然后内心独白再来一遍,往返重复。
备胎不是傻,而是爱情独有的残酷方式令他们渐渐宽容,明白不管怎样被生活对待,依然要坚持下去,不是不会心碎,而是会耐心地捡起一地的碎片,把它们凑合在一起,然后对自己说我还可以等。
备胎是这个残酷世界的超级英雄,他们了解了爱情世界里所有的残酷,依然向往爱情,就仿佛要只身对抗一整个世界的邪恶。
这才是备胎,电影里光鲜耀眼的郭采洁,不是。
走出电影院的那一刻我想:这座城市到底有多少人当过备胎,又有多少人知道自己当过备胎?
备胎从无明的黑暗中走来,寻找的其实是光。可感情的世界里,有时当个盲人,或许更好。
备胎是残酷世界里的盐
备胎是这个残酷世界的真相,而电影负责为残酷人生生产假象。
也只有在电影中,做备胎才是一件如此美好的事,随便换个造型就可以逆袭,这样的反击,把人生想得太容易。
在电影的片尾处,早上起来的伊泽拍了一下小鸟依人的手下败将郑恺,摆出了象征胜利的V字手势,似乎是要告诉观众:备胎反击成功。这样的大结局,对于备胎来说,太浮夸。
所有备胎的胜利,都是惨胜。哪有V字手势可摆?
当然你也可以说,喜剧就得这么拍。也许吧,可是我宁愿把《前任攻略》里老赵的段落拿来作为本片的结尾。
老赵说,“你们这代人跟我们这代人不一样。我们这代人东西坏了觉得要修一修,你们这代人东西坏了就要换,所以才会有那么多前任”。老赵才是一个真正合格的备胎,他知道自己想要什么,也知道自己为什么能得到,备胎的智慧,是感情世界里的自知之明。
赢家永远享受着现世的喜悦,而备胎如同那个《火星救援》中被发射出地球,遥望美丽星球的宇航员,地球上的一切,与他无关,当他俯瞰这个星球的白云苍狗,便会知晓很多物事都可以释怀,没什么值得捶胸顿足。他当然会拼劲全力回去,可他也知道,能够回到地球是命,回不去,也是命。
备胎做到最后,是执念。最后的最后,却是慈悲与放下。
一场爱情里,没有所谓的是非对错,只有对的人错的人,备胎是那个错的人,可是他们会等到岁月把错的变成对的。
这样坚持得到的爱,即使赢了也是惨胜,甚至近乎一种施舍,可是真正的备胎不会在意,因为他们对世界早已抱有温厚的包容。
有些人,是残酷世界里的糖,他们永远甜美可口,永远受到欢迎,永远不用担心做备胎。
可是这个世界不能只有糖。
备胎,是残酷世界里的盐。
改编自小说《当菠菜遇上空心菜》,不管这部电影叫什么名字,是不是都无法吸引你的观看欲望?还加上张翰陈乔
改编自小说《当菠菜遇上空心菜》,不管这部电影叫什么名字,是不是都无法吸引你的观看欲望?还加上张翰陈乔恩主演呢?对的,我实在实在没有烂片可供选择的情况下看的这部电影,但是结果出乎意料,我被感动了,被所有角色和角色之间的互动打动了。
即使它的剧情真的非常烂俗而且比起当今的“青春电影”,它实在是……太老套了。背景选定在九十年代末的大学校园里,好吧,这距离九零后实在是太遥远了,这是八零后甚至七零后末的青春。还有影片的荤段子实在是……也挺一言难尽的,女主角是个胸很大魔鬼身材的女生,和陈乔恩的形象有点相去甚远,张翰的角色在影片简介里更被描述为“玉树临风的校草”。
好了,吐槽完了我要狠狠夸一下了,看过半就会发现每个角色都是那么合适那么恰到好处——张翰不再是要承包鱼塘、苦恼于自己帅气与财富的霸道总裁,而是一个有欲望有烦恼有猥琐的小表情也有无所顾忌的大男生情怀的青春少年;陈乔恩还是那个陈欣怡一样的傻白甜,但是从成功妇人到绝症病人的转变还是会让人揪心,她演出了周惠的傻白甜和坚强还有脆弱;女二号施予斐拜《情敌蜜月》所赐这是我看的她的第二部作品,还是演一个任性、娇蛮的大小姐,一口重庆话说得娇俏动人、火辣性感,我太喜欢这种定位的“女神”,比之前演的那个富家小姐好了十部小时代还要多,至少是个活生生的人了。
对于最大的亮点和表现最出彩的王啸坤我必须要为他加粗放大字体,一个北京的歌手重庆话说得那个溜,演个有点小瘪三的男二号,追着女神跑还要负责搞笑,他不止是会唱歌,两三年前偶然听过一次他的现场,声音充满爵士和现代感,不看演员表根本无法相信这个头发油腻满脸猥琐笑容张口粗鄙之语的“冯松”居然是王啸坤,大跌眼镜的同时不得不诚意十足地献上我的膝盖。
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不能否认前半段大学生活的情节切换毫无逻辑,但还是有几幕特别触动人心的场景,很爱这几段的台词和互动。
王劲辉失恋之后和周惠一起喝酒,这个时候周惠已经喜欢上了他,因为他弹着吉他唱了一首歌,周惠觉得那就是为她唱的。周惠说“喜欢人的感觉,很难受,一点也不美好”王劲辉很动容地说那是心痛的感觉……
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周惠问“你知道你为什么失恋吗?因为你没有罗盘,没有船,所以你找不到新大陆。”“为什么要找新大陆”“新大陆也没什么嘛,可是新大陆至少还有我呀”,周惠还说“你不配吃菠菜,你只配吃空心菜。”王劲辉就说“她也说我是个空心菜”
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喝醉之后和毕业生们打了一架,王劲辉把周惠背回宿舍,那一段镜头里拍出来的背影,特别动人。
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关于怀念青春,这里有关于曾经的错过和懵懂,有关于朝夕相处的室友,有关于毕业的不舍,在电影里通通都能找到印记。我们终于走到分岔的路口,该说再见的时候,带着年少轻狂的梦,走向路的尽头,曾经那些悲伤和迷茫,已经被时间带走,你的身后是朋友 前方是自由,你曾经坚定的说,要去很远的地方,不管走到了哪里,心还会在一起……
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然而男女主角是不能一帆风顺就在一起的,多年以后再相遇,她是婚姻幸福事业有成的都市女性,他是游走在酒吧餐厅的街头歌手,很俗烂吧,可是这段拍得很好,情感表达得到位但并没有情怀泛滥。然后女主角就要得绝症了,王劲辉找到了一无所有的周惠,陪她一起治病,住在她家客厅的帐篷里,周惠说“改天,我们再去游泳好不好”,这个场景,让人觉得很温柔。
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做完手术周惠消失了,追了女神那么多年,追到了离婚的女神,冯松和朱婷就要结婚了,所有的同学都被请来了当年冯松要命名为“婷婷玉松号”的游轮上参加婚礼,等来的是男二号死了的消息……在农村的厕所里抽烟点燃了沼气被炸死了,死得那么搞笑却让人那么想哭,至于王劲辉和周慧相遇后是否厮守了,我想应该是的吧。
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电影结束了,感觉菠菜和空心菜的故事就在我们身边,我们都是普通的孩子,最后成了普通的大人,而在那一份普通中我们都那么的轰轰烈烈过,那么的不平凡。我想大概这就是看到某个场景会哭的原因吧,每一个角色都是活生生的,嬉笑怒骂和喜怒哀乐都像是曾经亲历过的那样——愿无岁月可回头,还好有你,白首不相离。
觉得好在哪好像写得很混乱,因为是今天再看一遍尽力梳理的,其实应该在一看完就写的,该死的拖延症……另外配乐和主题曲选得非常好,值得一听:《至少还有你》、《还好有你》、《滚蛋歌》、《夜色》,连《菠菜歌》 都用得很应景,总结下来,并不是想说有多么优秀,至少我觉得它比4.5分要好,及格线上吧,看完至少不会觉得虚度光阴和三观尽毁,作为一部电影,这就够了。