小白招亲影评

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  • Hokutoseki.
    2020/12/27 1:29:59
    資源出處+有的沒的說一嘴

    之前在豆瓣的在看選項裡面沒有找到出處,所幸在優酷找到了,順便去YouTube補了一版未刪減版。目前大家看到的應該是1h34min的,而原片是1h39min。說一些經典鏡頭再說說刪減的部分有何用意。如果你沒看過這部片子,不妨跟我這篇短評看看。

    之前在豆瓣的在看選項裡面沒有找到出處,所幸在優酷找到了,順便去YouTube補了一版未刪減版。目前大家看到的應該是1h34min的,而原片是1h39min。說一些經典鏡頭再說說刪減的部分有何用意。如果你沒看過這部片子,不妨跟我這篇短評看看。

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  • Paraskin
    2016/7/8 8:14:38
    鲲、椿、湫的宿命
    宿命决定椿和湫是永远不能在一起的,椿和湫是天神的双生子,同样的服饰,不同的头发,椿代表着追求幸福、快乐,湫代表着绝对的痛苦。椿拥有着让人羡慕的家庭,百鸟之神的凤凰奶奶,治愈一切的爷爷,还有处处为她着想的父母,而湫,只拥有一位将人界与“其他人”这世界打开通道的奶奶,想必童年是痛苦的。椿为追求幸福付出一切,而湫为了椿的幸福付出一切,却承受了所有的痛苦,包括椿的那一份,幸福和痛苦是对立的,但追求幸福是建
    宿命决定椿和湫是永远不能在一起的,椿和湫是天神的双生子,同样的服饰,不同的头发,椿代表着追求幸福、快乐,湫代表着绝对的痛苦。椿拥有着让人羡慕的家庭,百鸟之神的凤凰奶奶,治愈一切的爷爷,还有处处为她着想的父母,而湫,只拥有一位将人界与“其他人”这世界打开通道的奶奶,想必童年是痛苦的。椿为追求幸福付出一切,而湫为了椿的幸福付出一切,却承受了所有的痛苦,包括椿的那一份,幸福和痛苦是对立的,但追求幸福是建立在痛苦之上。正如彩蛋结尾“上古有大椿者,以八千岁为春,八千岁为秋。”春秋不可能相聚,正如椿和湫不可能在一起,椿为阳,即为生命,湫为阴,即为死亡,椿湫即阴阳,阴阳也不可能相互融合,所以椿湫只能相隔于两个世界,掌控世界的运行。鲲作为连接两个世界的媒介,承担着将椿带离湫的身边,离开湫所在的世界,并使椿幸福的责任,而湫只能承担一切的痛苦,为了椿幸福。
    正有一段:湫为了忘记痛苦,只能买酒,而不是孟婆汤,喝的烂醉如泥。狂暴的山洪冲破山谷,携着狂风的呼啸在湫的面前翻腾奔腾,他张开双臂,面对深渊狂叫“啊——”仿佛要把自己的痛苦和烦恼都拖进深渊,“你以为你接受的是谁的爱?你接受的是一个天神的爱!他将背叛所有的神灵去爱你!为你忍受一切痛苦!以此带给你全部快乐!”
    我想灵婆即为上一代天神之子,即为上一代“湫”。最后灵婆要湫继位他的位置,想必就是这个原因,正如灵婆告诉椿自己所经历的痛苦,而宿命必须让椿和鲲的灵魂生命连接在一起,即离开这个世界的媒介,所以椿将自己的剩余的灵魂给灵婆,灵婆把她的灵魂包丢进了一个大的灵魂包中,那包中必然是无数椿的灵魂。这样说,鲲、椿、湫已经经历了无数的轮回,幸福和痛苦不断交替,阴阳不断交融又分离,鲲、椿、湫,也许就是这三个人的宿命。
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  • Taylor__Fong
    2018/10/9 11:44:53
    为什么龙傲天文体不能有优秀的作品?
    这篇剧评可能有剧透 起初关注overlord是从动画第一季开始的,爱上这部动画的原因也非常简单,就是工作压力大了,想看点好笑的减压作品,overlord可以说是新时代的龙傲天剧情,在装逼耍帅之余还加入了许多有趣的设定,除了传统反派出场装逼结果被吊锤的常规操作,还有一个和空气斗智斗勇的新颖设计
    这篇剧评可能有剧透 起初关注overlord是从动画第一季开始的,爱上这部动画的原因也非常简单,就是工作压力大了,想看点好笑的减压作品,overlord可以说是新时代的龙傲天剧情,在装逼耍帅之余还加入了许多有趣的设定,除了传统反派出场装逼结果被吊锤的常规操作,还有一个和空气斗智斗勇的新颖设计...  (展开)
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  • 于影同行
    2012/10/24 20:26:33
    应该看一看
    并不是什么传奇,而是一段历史的悲剧而已,撇开政治不谈,而最让我感动的是悲剧下冯晴岚对罗群那真挚不移的爱情,文革大背景下,人人都会趋利避害(第一女主角就是这样),只有冯晴岚往“火坑”里跳,直至死亡,这样的女子才是让人肃然起敬的。第一遍看这个电影还是在大学,当时只觉得中国当时的政治开放程度、那样的电影制度下竟然还有这样的电影,对大的、错误的历史环境下普通人的身存与爱情及政治反思),也开始逐渐了解谢晋导
    并不是什么传奇,而是一段历史的悲剧而已,撇开政治不谈,而最让我感动的是悲剧下冯晴岚对罗群那真挚不移的爱情,文革大背景下,人人都会趋利避害(第一女主角就是这样),只有冯晴岚往“火坑”里跳,直至死亡,这样的女子才是让人肃然起敬的。第一遍看这个电影还是在大学,当时只觉得中国当时的政治开放程度、那样的电影制度下竟然还有这样的电影,对大的、错误的历史环境下普通人的身存与爱情及政治反思),也开始逐渐了解谢晋导演,后又陆续看了《牧马人》和《芙蓉镇》也没太喜欢,最喜欢的还是这部。虽然《高山下的花环》还没看,但个人觉得吴贻弓的电影要比谢晋的好。
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  • 德芙猫
    2015/5/28 16:02:55
    女权从避孕套开始 女性有了自己的特权
    前面好像没什么特色,演技略浮夸,很合郑恺的银幕形象。。但是,后面演到左小欣失去孩子的时候,我真是震惊了。一个女人在男权社会下,生育前是一个男人婆,认为男人能做的事情女人也能做到,例如她练成跆拳道黑带,能自我保护;她小有成就,不缺金;甚至是短发,除了身体的线条,她看起来就是一男人的特征:理性、果敢、严谨、有攻击性、甚至专横……然而,生育后,孩子让她回归女性的社会角色,她是一位母亲,她留起长发,她为了
    前面好像没什么特色,演技略浮夸,很合郑恺的银幕形象。。但是,后面演到左小欣失去孩子的时候,我真是震惊了。一个女人在男权社会下,生育前是一个男人婆,认为男人能做的事情女人也能做到,例如她练成跆拳道黑带,能自我保护;她小有成就,不缺金;甚至是短发,除了身体的线条,她看起来就是一男人的特征:理性、果敢、严谨、有攻击性、甚至专横……然而,生育后,孩子让她回归女性的社会角色,她是一位母亲,她留起长发,她为了孩子有正常的社会性别特征(如阳刚气),严格遵照科学标准,找到儿子父亲来抱儿子三个小时,她说话轻声细语,她的生活因为孩子变得忙乱不堪……
    她只是需要一个孩子,不需要男人。但是社会不是这么判定孩子的抚养权。当法院把孩子从她身边夺走后,她面对的不仅是查家霸占了孩子,更是直面社会对“家庭”的定义。有谁规定孩子一定要在父母俱全的家庭长大?有谁规定一个女人不能只要有孩子不要丈夫?其实这些问题早有先行者给了否定答案:例如同性家庭也可以有自己的孩子,例如某些少数民族依然保留着母系社会的走婚传统,孩子跟着妈妈和舅舅生活等。
    当然,这部电影没有很辛辣地批评以上问题,而是拐了个弯,揭示一个类似于“人的性格来自于童年早期”的道理,而“一个人毕其一生的努力就是在整合他自童年时代起就已形成的性格”,人生就是一个不断在童年缺陷的坑掉进又爬出的循环,有一种想要弥补童年缺陷的冲动。左小欣旁观了查义对松松的父爱,填补了她对父爱的幻想与渴望;又因为查义对她发起种种男性对女性的追求,使她回归了自己的女性社会角色。因为左小欣对自己生育前的男人婆性格是抱有疑虑的,她说“我是女性世界最后一朵奇葩”,在内心深处她渴望为自己的社会性别正名。最后左小欣成为查义的妻子,便给了左小欣在男权社会的一个明确的身份——一个有丈夫的、她的孩子有双亲的、符合男权社会道德标准的女性,她已经过由内而外的改造,被完全纳入男权社会。
    这部电影里还有几个性别错位的人物:外表猛男内心娘炮的健身教练谢东平、酒吧里有女朋友的娇滴滴的妈宝男、婚礼上中性打扮的女歌手、看肥皂剧看到痛哭的查义的爸爸查跃进等。另外还有有合法但夫妻关系紧张的家庭形象,例如左小欣的闺蜜白雪,老公出轨好几次她还照样为他生孩子,还想整容来吸引丈夫等。
    电影里不乏多种“家庭”形象,这些是现代人各异的家庭形态,也反映了现代都市人经济发达、观念落后的问题。
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  • 扫地老太太
    2010/5/23 7:52:46
    输不起,却输给了自己
    我花了大概一个星期的时间,断断续续的把《赌场风云》看完了。很奇怪的感觉,第一次觉得坏人其实很可怜,虽然话常说可怜之人必有可恨之处,但是吧,坏人其实有时并不是那么坏,或者说他也不想成为坏人。

    片中最喜欢的莫过于苗侨伟了,其实我好久都没看他的戏了,还是觉得他长得很帅啊~眼神很深邃,我一直在想如果他也一直混在演艺圈,也去拍电影,也许会有梁朝伟一样的成就,当然这只是我的遐想,我只是想说他演的
    我花了大概一个星期的时间,断断续续的把《赌场风云》看完了。很奇怪的感觉,第一次觉得坏人其实很可怜,虽然话常说可怜之人必有可恨之处,但是吧,坏人其实有时并不是那么坏,或者说他也不想成为坏人。

    片中最喜欢的莫过于苗侨伟了,其实我好久都没看他的戏了,还是觉得他长得很帅啊~眼神很深邃,我一直在想如果他也一直混在演艺圈,也去拍电影,也许会有梁朝伟一样的成就,当然这只是我的遐想,我只是想说他演的很好,眼神很到位,有时看着他的眼睛,却琢磨不透他在想什么,乔正初这个角色就是如此。


    我从头到尾都没有讨厌过乔正初这个角色,真的,哪怕他再怎么耍阴谋诡计,再怎样阴险歹毒,我都没有讨厌他,憎恶他,直到电视剧放完我还是觉得这个人其实很可怜。套用越小北的一句话“只有心灵孤寂的孩子,才能把全部的热情集中到一点上……”乔正初就是这样一个可怜人,内心孤僻,隐藏得很深,别人看不透,他也不愿意和别人去交流,他把全部的精力都集中在自己的事业上,所以他才可以为了达到目的他不择手段。

    但是如果你有认真看《赌场风云》你会发现,乔正初其实从头到尾都没有想过要杀人,其实他很看重友情,也有过忏悔、后悔,他其实也想好好去爱一回,可是却不敢去爱,把自己封闭起来,出于种种原因他只能与他所爱的人擦身而过,因为他不够勇敢,不够坦诚。他有想过去爱,甚至为了他的爱而受要挟,一步步走向罪恶,走向堕落,因为他输不起。当初他可以把爱人抓在手心,他却因为身份、地位而拒绝别人,克制自己,压抑自己,最后又后悔莫及,昔人尤在,但是心已不在。料想他当初对自己的感情诚实一点,他也不会失去爱人,始终还是虚荣心太强,觉得自己爱的人配不上自己,更不能接受自己爱上一个烂赌的女人而赔上自己的名誉和地位,他把名和利看得比什么都重,以至于他会为止走向毁灭。

    乔正初这个人物是很矛盾的,一方面他秉性并不坏,还可以说是正直的,但是他一直把名利看得很重,他输不起,其实这都没有错,我一直都欣赏那种有目标,而为了自己的目标去努力的人,这些人是值得尊重的。乔正初所拥有的一切全部都是靠自己的努力得来的,其中的艰辛和汗水只有他自己最清楚,他没有靠任何人,他所有的名誉和地位都是他一步一步拼下来的,所以他才会对其这么的不舍。就像谁都会有自私心,这很正常,只是不要太过,凡事都有一个度。他过于看重“赢”,所以他执着于赢奖杯,他收集各种奖杯来满足他的“虚荣心”或者说好听点是“成就感”,不过要清楚他所有的奖杯的的确确都是他靠自己的实力、技巧去赢回来的,所以他没有任何的过错,他还有着自己的原则“不是赢回来的,我不要”。他很有野心,也很有进取心,但是功利心也很强,他输不起。当高名抓住他的把柄以后,他觉得自己会失去一切,所以他不甘心自己辛辛苦苦努力回来的成果就这样付诸东流,所以他不要身败名裂,他选择同流合污。我们将心比心一下,谁愿意身败名裂呢?所以我一直说乔正初很可怜,或者说很倒霉。为了一个女人失去了一切,其实事情就是这样,比起齐欢畅他的运气就是差了一点,他就是一个悲剧性的人物。他虽然选择了不择手段对付齐欢畅,但是却还是念兄弟之情的,打伤他让他掉进海里,其实不过是想放他一条生路,他没有想过要齐欢畅死。他看到张来富病危把自己的肝捐了出去,虽然张来富是为了救他受的伤,但是他没有义务去救张来富的,如果他真是一个十恶的坏蛋,他不会去冒生病危险救人的。后来福荣的死他得附上责任,可是他很自责,他没想过要杀他,还试图要救他的,念在兄弟之情,他原可以逃离现场,却又不忍心回去救福荣,他内心很矛盾,他不想杀人,但他也不想死,不想失去一切。

    当然他的悲剧也有一部分是自己造成的,其实他很早就可以收手了,齐欢畅也已经不再追究了。他原可以走上正途,却因为自己的野心又深入地下赌场,他扬言要做赌场大亨,他要卷土重来,然后继续作孽。你说人要自作孽,那就是不可活,即使身边的人放你一条生路,上天也会来收你,最后乔正初输给了运气,输给了自己,走上锒铛之路。


    话说还真是不习惯宣萱演这个角色啊~太讨厌啦~一向走职业女性知性路线的宣萱在剧中演了个烂赌女人,看得我闹心啊~不过宣萱演的挺好的,只是我的心灵受到了不小的冲击,在看电视剧过程中少不了骂这个角色几句。

    剧中最讨厌的角色是黄宗泽饰演的张来富,一个没有头脑的天才!TVB的小生我都挺喜欢的黄宗泽很可爱,这个角色确实不怎么讨喜,转变也很大,不大能接受。包括杨怡饰演的角色也不是很好,这部电视剧中的角色其实多多少少都是有毛病的人,人在赌场,身不由己!赌博有风险,入场需谨慎。
     
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  • 懒懒的托尼
    2017/5/14 11:01:51
    重温经典,大话西游

    多年之后重温这部经典,紫霞和至尊宝的爱依旧让我感动,爱一个人不需要理由,命里注定的也无需解释,只不过至尊宝醒悟的已经太迟。电影最经典的桥段,当然是那“曾经有一份真挚的爱情摆在我面前……”话虽然很俗,但戏里戏外,我想也算是星爷的内心表白吧。结尾的城楼拥抱,配以那首百听不厌的“一生所爱”,应该是香港电影史上最经典场景之一

    这才是最经典的大话西游

    多年之后重温这部经典,紫霞和至尊宝的爱依旧让我感动,爱一个人不需要理由,命里注定的也无需解释,只不过至尊宝醒悟的已经太迟。电影最经典的桥段,当然是那“曾经有一份真挚的爱情摆在我面前……”话虽然很俗,但戏里戏外,我想也算是星爷的内心表白吧。结尾的城楼拥抱,配以那首百听不厌的“一生所爱”,应该是香港电影史上最经典场景之一

    这才是最经典的大话西游

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  • 杨矗矗
    2019/12/28 23:27:34
    沉默的飓风:《燃烧女子的肖像》概念考古

    一、凝视(共10个)

    “当你注视画中人,我又注视着谁?”

    这句话几乎是整部影片“凝视”理论运用的注脚,在小姐和画家(以下均简称小姐和画家)互相较着劲儿揭示对方微表情背后的内心活动时。

    “凝视”为劳拉?穆尔维于《视觉快感与叙事电影》一文提出的概念,指涉看/被看中的权力关系。“看”的主体是权力拥有者,而“被看”的客体则是被剥夺者。

    电影初始部分,隐

    一、凝视(共10个)

    “当你注视画中人,我又注视着谁?”

    这句话几乎是整部影片“凝视”理论运用的注脚,在小姐和画家(以下均简称小姐和画家)互相较着劲儿揭示对方微表情背后的内心活动时。

    “凝视”为劳拉?穆尔维于《视觉快感与叙事电影》一文提出的概念,指涉看/被看中的权力关系。“看”的主体是权力拥有者,而“被看”的客体则是被剥夺者。

    电影初始部分,隐瞒身份的画家处于“看”的主体位置(自以为的),直至出现了类似“你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你”式的对话。挂在小姐脸上隐约得逞的笑意,正是对先前画家“观察”的反抗,“你不是在暗中观察我吗?并有些许洋洋自得。难道我就不曾观察过你?”

    于是在这里发生了“凝视”主客体的转换。

    借由该转换,小姐与画家感情关系中因为仅一方“凝视”造成的不平等就此塌陷,从而恢复到平等状态。“平等的生活使人内心安宁”。

    现实中,“看/被看”权力关系的转换得以实现的可能表现为:早期杂志、影视作品几乎均以裸露的女性身体吸引男性眼光,男性在“凝视”的过程中完成了对女性的想象性占有,从而获得快感;但近年“消费男色”潮流兴起,女性首次获得了“看”的主体位置,将男性置于自己的“凝视”之下。(但,小心消费主义的陷阱,eg.男明星代言化妆品)

    由“凝视”中“看/被看”权力关系延伸的,是权力的可见/不可见问题。即福柯笔下的“全景敞式监狱”意象。你知道监视(权力)无处不在,但你又不知道它具体在哪个地方什么时候“在看”你,于是被监视者主动按照监视者时时刻刻存在的情境进行行动,完成自我规训。

    权力隐身之时,却达到了效力最大化之际。

    二、互文性(intertextuality)又名:让你泪崩的10个细节

    1.“在即将触碰到边境之际,怀着对妻子的思念与不舍,痴情人心怀爱怜回头望去”,“也许确实是她说的,回过头来。”

    小姐朗读神话,犹如朗读自己的自传史,虚构故事化身为她和画家同谋的寓言。她一袭婚纱,立在她的身后呼唤,回头。她转身相望,无声告别。

    2.关于神话的原画作,画中人分别身着红、绿色衣服,现实中画家和小姐同样;

    在画家重新阐释的作品里,俄耳浦斯与妻子的衣服变为蓝、白色搭配,此时看展的画家与存在于展览画中的小姐亦是。

    3.开头画家让学生注意自己手的姿势,正是小姐习惯性摆放的姿势;

    4.画家不小心点燃前画家遗留下来的小姐画像,燃烧的位置恰好是心脏所在之处,与片名构成了一语双关的互动。

    “燃烧女子的肖像”,不仅是裙摆的燃烧,还有纵火芳心,甚至带有某种动词的毁灭性意味,燃烧掉“这幅画像”,如同燃烧掉我们的爱情一样。

    5.女仆刺绣里会一直鲜艳绽放的花,和她旁边花瓶里最后凋落的残枝败叶;与画家和小姐讨论的话题关联,即那鲜活的生命力(爱情),到底是一瞬还是永恒?

    6.女仆堕胎时,旁边一个无关男幼婴在触碰她的脸,关于生命的陨落与降生;

    7.镜头下,给腋窝涂青草膏的动作,隐喻地指向了插入女性阴道;

    8.画家给自己画像时,镜子摆放在了小姐的私处,那里除了镜子空无一物,那里除了画家也空无一人;

    9.画家拙劣弹奏的虫鸣、蛙沸、雷鸣和飓风暴雨,与她最后一次见小姐的音乐会上是相同的曲子。但这次不是自然的协奏曲,而是眼泪,是你带给我生命里的那场沉默的飓风。

    10.第28页。

    如果给以上取个自媒体的标题,或许可以叫“让你泪崩的10个细节”。但从导演的创作意图和观众的感受来讲,这些情节在理论层面应该被称为“互文性”。

    一般认为,“互文性”最早由法国学者克里斯蒂娃在《词语、对话和小说》中提出。她的“互文性”概念不仅指a.那种可以求证的某一具体文本与其他文本之间的关系,例如典故、引文、改编、回忆等,还包含了b.与赋予其意义的各种知识、代码和表意实践的整体性关系。

    说人话,就是:a.展览画作中,小姐手里拿着的那本显示28页的书,只有在你先前已经知道了作家在第28页画了自己这件事,这两者关联起来才会给你带来触动和如鲠在喉的感受。

    b.不仅两个文本本身有联系,你,作为观众或读者或看客,你自身对文本的解读构成了文本的二次生产,你的理解赋予了文本全新的意义。

    也就是,如果你对以上10个细节没有感受,或有其他的感受,也是正常的,因为人与人之间的感受本就不相通,依赖于所处阶级、教育背景、同侪影响等等等等。

    所以我们在使用同一个词汇时,我们说的根本不是同一件事情。

    “互文性”延伸到罗兰?巴特宣称的“作者已死”,通俗讲,就是我现在写完这些话,这些话就跟我没有任何关系了。这个文本的生命,在于读者也就是你们的理解。

    赋予这个文本怎样的意义,就像赋予影片最后2分钟小姐哭泣的意义一样,是你们的自由,也是你们的责任。

    当然,一个负责任的读者,首先是对文本的尊重,即对自己智力的尊重。

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  • 麦依
    2017/9/28 10:24:15
    为什么开心麻花总能抓住我的笑点?
    我可能是笑点太高,所以不太喜欢看综艺和喜剧,对于那种无厘头、抖包袱的喜剧也一向无感。但神奇的是,开心麻花的作品每一次都会让我笑的很开心。之前也看过多场开心麻花的话剧,《乌龙山伯爵》、《索马里海盗》、《爷们儿》……前两年刚好也看了《羞羞的铁拳》的话剧版,所以...  (展开)
    我可能是笑点太高,所以不太喜欢看综艺和喜剧,对于那种无厘头、抖包袱的喜剧也一向无感。但神奇的是,开心麻花的作品每一次都会让我笑的很开心。之前也看过多场开心麻花的话剧,《乌龙山伯爵》、《索马里海盗》、《爷们儿》……前两年刚好也看了《羞羞的铁拳》的话剧版,所以...  (展开)
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  • 云隐MLI
    2018/2/17 1:17:09
    求生欲

    在柏林看到的第二个涉及到“知识分子生存现状”的片子。第一个是洪尚秀的《草叶集》。柏林版本感觉在技术细节上还需要再处理一下。作为长篇处女作,古灵精怪的气质真的很可爱。

    名为《柔情史》,却冰冷地愤怒地讲述两个女性文字工作者在中国北京生存。母亲,女儿。两个自诩文艺工作者的人实为无业游民,过着社会底层的贫穷生活。她们的生存来源有四个选择,依次为:继续写,等着才华换成钱;找个男人养;出去干

    在柏林看到的第二个涉及到“知识分子生存现状”的片子。第一个是洪尚秀的《草叶集》。柏林版本感觉在技术细节上还需要再处理一下。作为长篇处女作,古灵精怪的气质真的很可爱。

    名为《柔情史》,却冰冷地愤怒地讲述两个女性文字工作者在中国北京生存。母亲,女儿。两个自诩文艺工作者的人实为无业游民,过着社会底层的贫穷生活。她们的生存来源有四个选择,依次为:继续写,等着才华换成钱;找个男人养;出去干体力活;死了算了。以代表着贫乏生活中的奢侈食物的名称分成看似平行的章节:牛奶,羊蝎子,瓜。实则有着一条时间线来讲述故事。母女做的一次次抉择,和一次次关系破裂又重新联手共同生活。相依为命的她们,除了彼此,世间其他的事物与情感都不值一提。有点遗憾的是,对于这两个人的的“才华”除了他人的夸赞,片子当中始终没有真正展现母女二人任何一个人的“才华”。影片最终,女儿写抗战剧的大纲钱暂时“拯救“且麻醉了她们的生活,但这大概离她们的梦想还远得多,但起码是她们第一选择的底线:用自己的文字换成了钱。观看这个电影的人一定会笑,但内心一定是酸楚的。人会笑,是因为他人的痛苦。反观景框之外,大多文字工作者将来面临的就是庸碌的生活。留在自己对艺术的依恋里,自己脑内产生的多巴胺,能幸福一秒是一秒。醒来总要去寻找明天的馒头。

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  • 爱丽丝梦游仙境
    2021/8/25 10:00:33
    我喜欢安妮的造型
    这篇影评可能有剧透 飞机上能选择的电影不多,我在一堆对于我来说略显复杂的英文介绍中找到了这部电影,推测这是通俗易懂合家欢的欢快影片。 通俗易懂是真的,合家欢倒是未必。 此片开始是一个常见的悲情开头,我们的男主角黑人小男孩车祸失去了父母,跑过来跟外婆同住,外婆严厉又搞笑,除了教他...
    这篇影评可能有剧透 飞机上能选择的电影不多,我在一堆对于我来说略显复杂的英文介绍中找到了这部电影,推测这是通俗易懂合家欢的欢快影片。 通俗易懂是真的,合家欢倒是未必。 此片开始是一个常见的悲情开头,我们的男主角黑人小男孩车祸失去了父母,跑过来跟外婆同住,外婆严厉又搞笑,除了教他...  (展开)
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  • monastery
    2016/2/24 17:08:49
    真的就只有特效了
    <图片1>
    <图片1>
    【详细】
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  • 砸瓦鲁多
    2022/5/31 14:31:54
    特效不错,槽点太多
    这片子特效同级别网剧里应该属于上乘,道具组可以说是很走心了,猫妖发起狠来,配合特效让我惊艳了一小下,但可惜漏洞让电影体验下降。 首先就是演员演技真的浮夸,比如哮天犬化形的时候完全不自然,演技僵硬,人不难看却显得那么猥琐,而且台词和口型对不上,说明演员功课做的...  (展开)
    这片子特效同级别网剧里应该属于上乘,道具组可以说是很走心了,猫妖发起狠来,配合特效让我惊艳了一小下,但可惜漏洞让电影体验下降。 首先就是演员演技真的浮夸,比如哮天犬化形的时候完全不自然,演技僵硬,人不难看却显得那么猥琐,而且台词和口型对不上,说明演员功课做的...  (展开)
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  • 评欣而论
    2020/8/18 18:41:38
    比较普通,没什么特点。
    这篇影评可能有剧透 2020年,动作科幻恐怖电影《深海狂鲨3 | Deep Blue Sea 3》 说实话,这个海报有点假了。。 我好像看过第一部,感觉还不错,就是错过了第二部了~ 第三部看起来就,真的挺水的说~ 美国人对于鲨鱼的狂热还是非常高的,就这高智商的鲨鱼和其他的鲨鱼电影比起来就正常
    这篇影评可能有剧透 2020年,动作科幻恐怖电影《深海狂鲨3 | Deep Blue Sea 3》 说实话,这个海报有点假了。。 我好像看过第一部,感觉还不错,就是错过了第二部了~ 第三部看起来就,真的挺水的说~ 美国人对于鲨鱼的狂热还是非常高的,就这高智商的鲨鱼和其他的鲨鱼电影比起来就正常多了,什么鲨卷...  (展开)
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  • 闵大萌
    2020/3/2 8:15:57
    父母,最熟悉的陌生人

    我们和父母之间,其实是有很多误解的。

    谁没有过被寄养在亲戚家的经历?真正能陪着孩子长大的家庭该是多么幸福啊,一家人在一起,无关贫穷富贵。

    那些年一个人的日子,被寄养的日子,没有父母陪伴的日子,充满着孤独,不安,而且真的会怕,有着深深的不安全感,学会了察言观色、小心翼翼。没有归属,对家的意识也渐渐淡泊,有心事宁愿和朋友说,也不会告诉父母了。

    记得我妈以前也说

    我们和父母之间,其实是有很多误解的。

    谁没有过被寄养在亲戚家的经历?真正能陪着孩子长大的家庭该是多么幸福啊,一家人在一起,无关贫穷富贵。

    那些年一个人的日子,被寄养的日子,没有父母陪伴的日子,充满着孤独,不安,而且真的会怕,有着深深的不安全感,学会了察言观色、小心翼翼。没有归属,对家的意识也渐渐淡泊,有心事宁愿和朋友说,也不会告诉父母了。

    记得我妈以前也说过一句:你们现在大了,有心事也不会和我说了,感觉都不亲了。

    可不是吗?因为陪伴所以亲密,因为缺席所以疏远。

    有多少父母,因为各种无奈和身不由己,不能陪在孩子身边,他们也和我父母一样,大概也理解不了,为什么做的一切都是为了孩子,为了生活奔波打拼,却换来孩子的疏远、隔阂、不谅解甚至是恨……陪伴,也成了奢侈。

    影片中的小年,他眼中的妈妈是一个爱撒谎的妈妈,所以他很怕妈妈会把他一个人丢在马来这个陌生的地方,虽然那里有外公、姨妈和表姐,而他最大的心愿就是永远和妈妈在一起。

    妈妈去哪,他就跟去哪,像个小跟屁虫,那是一种不安。他知道妈妈要走,睡觉的时候悄悄用绳子绑着自己的小手和妈妈的,怕睡着了就用胶带贴着眼皮,一觉醒来妈妈还是走了,不告而别,追出去的时候连妈妈的身影都没有……心疼那小小的身影,什么都不懂,又什么都不知,惶恐无助,他以为自己被抛弃了。

    妈妈说很快就会回来,可小年都快忘记妈妈的样子了,妈妈依然没回来,这一走就是十几年,小年被寄养在姨妈家,姨妈对他很好,可他依然觉得自己是个外人。

    妈妈终于回来接小年了,那时他已然长大,不再欣喜期待,而是想离得远远的。亲密的母子,就这样变成了“陌生人”。

    最终母子当然和解了,影片想要表达的是,别让可以珍惜的变成了想念。就是喜欢港片中这种生活的温度,平平淡淡不煽情却动情。小年知道了妈妈当初离开的原因,以及为自己所做的一切,包括谎言都是因为爱。他等到了妈妈那句“对不起”,心瞬间被治愈了。

    我觉得童年的小年,真的需要这句“对不起”,那是十几年的害怕和委屈,也是他的心病。

    可能我们也不是真的在乎父母说句“对不起”,但长大后的我们,有了家庭有了孩子后,也越来越理解父母当年的不易,也更珍惜余下的时光,能陪伴的时候,别给彼此留下遗憾。

    原来片名叫「大手牵小手」更喜欢这个名字。鲍起静的演技很好,演年轻妈妈的演员卫诗雅真的好美。

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  • Hangain
    2019/1/14 21:58:11
    这是一部毒枭成长覆灭史

    宋康昊是韩影的代名词,有了他的电影不会有不好看的顾虑,所以前段时间韩网爆出《麻药王》上映期间他儿子与都璟秀粉丝的口角之争,我也没有去关注,以他老爹的实力根本不用和韩流明星较劲啊。

    今天,我看了豆瓣评分5.4一眼,点开了视频。

    满满的时代感和配乐,浓厚的釜山口音,还有有点儿装嫩的宋康昊,以及诸多熟脸儿们,电影节奏缓慢而欢快。缓慢是因为李斗三的故事本身没有什么曲折和戏剧性

    宋康昊是韩影的代名词,有了他的电影不会有不好看的顾虑,所以前段时间韩网爆出《麻药王》上映期间他儿子与都璟秀粉丝的口角之争,我也没有去关注,以他老爹的实力根本不用和韩流明星较劲啊。

    今天,我看了豆瓣评分5.4一眼,点开了视频。

    满满的时代感和配乐,浓厚的釜山口音,还有有点儿装嫩的宋康昊,以及诸多熟脸儿们,电影节奏缓慢而欢快。缓慢是因为李斗三的故事本身没有什么曲折和戏剧性,同时枝叶过多,不太抓人心,时长100分钟左右还行(实际138分钟);欢快是故事的细节,演员们讽刺而滑稽的表演,比如李星民、尹宰文。所以,两个多小时看下来,还是看了好多次表。

    李斗三这个人物因为有原型,所以看起来还是很有真实感,冲击力蛮强的。在宋康昊的演绎下,这个不甘平庸,野心极大,不择手段,心狠手辣,最终抛妻弃子没有什么好感的一代毒枭出现在眼前。他攀着各种高枝儿,行着过河拆桥的本事,用生产销售“韩国制造”毒品的金钱一路走到国家的高层,盲目的自信让他以为找到了最终的靠山,万万没想到国家政治的震荡和他的贪欲最终害了他,毒品让他暴富走向人生的巅峰,同时又使他失去健康的身体,失去家庭,失去亲人的爱,并跌下神坛。

    电影最后,宋康昊一个人的独角戏很精彩,吸毒后产生的幻觉,多疑而自责,疯癫的自言自语,竟像极了《指环王》里的咕噜。

    裴斗娜于1小时01分出场,饰演辅助李斗三成为一代毒枭的交际花金敬雅,表演中规中矩,没有亮点。

    曹政奭的检察官是和《局内人》里曹承佑的禹长勋一样的角色,在乱世中坚持正义,为国家驱除害虫。

    另一个印象深刻的是赵宇镇,瘦削的他文着全身纹身、暗黑的脸庞像极了深度瘾君子,并为这部电影奉献了19禁的珍贵镜头。

    流水账似的毒枭成长覆灭史,最终的核儿还是韩影的套路,推进国家反腐和民主。

    说真的,5.4分有点儿低,6.5分才正常。

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  • Rosier
    2017/7/23 22:35:42
    爱是人生最好的相逢
    曾经看到过这样一句话:最能打动人的不是伤痕和苦难,而是幸福,失之交臂的,或者不可企及的。
    有时候,电影所要背负的东西太多了,深刻的人文关怀,恢宏的历史关照,当我们被充满使命感,责任感的影像冲击思索,不堪重负时,或许需要的就是只是一种单纯的感觉,一个可以令人有幸福感的故事,遥遥的感受这种幸福。
    《玻璃之城》不是一部有足够深刻内涵的电影,虽然它巧妙的借用了70年代的革命思潮,97香港回归这
    曾经看到过这样一句话:最能打动人的不是伤痕和苦难,而是幸福,失之交臂的,或者不可企及的。
    有时候,电影所要背负的东西太多了,深刻的人文关怀,恢宏的历史关照,当我们被充满使命感,责任感的影像冲击思索,不堪重负时,或许需要的就是只是一种单纯的感觉,一个可以令人有幸福感的故事,遥遥的感受这种幸福。
    《玻璃之城》不是一部有足够深刻内涵的电影,虽然它巧妙的借用了70年代的革命思潮,97香港回归这样的历史事件作为背景。但是穿透时间的印记看过去,它真正只是女导演张婉婷在大时代的变迁之下,用温情柔软的笔触描绘了一场交错纵横的盛世之恋,因为有了时代感的映衬多了一重别样的滋味——再寻常的爱情,也有她独有的庄重和宏大。且放弃影像的深邃含义,只是投入其中,看一场爱情过往。
    毫不夸张的说,这部电影满足了一个人对爱情的几乎所有憧憬。
    我们需要一场满溢着幸福感的爱情,尽管它由一场悲剧车祸开始。新年的烟花璀然绽放,狂欢的人群涌向节日广场,牵着五彩气球的孩子惊异的回头一瞬,一对恋人携手倒在血泊中,脸上还挂着未来得及释放的喜悦笑颜。这是我所能想像到最凄美的离世,你可曾在情感初萌时有过这般鸳鸯蝴蝶的幻梦,倒在爱人的怀里死去,最后一刻握着一双温暖的手缓缓闭上双眼。泪,猝然从心底流出来,汇入夜色康桥下的柔波里,波光倒映出这一座玻璃之城。
    时光的手轻轻抚去老照片上的微尘,时光倒回激情飞扬的70年代大学校园。
    一个是如花美眷,一个是如风俊彦。于喧嚣纷乱的泼水嬉闹中,四目交会,定定的两两相望,耳畔只有一个声音在回响:原来你也在这里。于千万人之中的相遇,请相信,童话的存在。
    之后的情节流转,寻常得和每一对恋爱中的孩子无异,那些温暖甜美的小细节,多么的矫情,又多么的真挚,看得人只能微笑怅然,只羡鸳鸯不羡仙。
    球场上,韵文跑在风里,明朗的笑声洒落一地,这个角色是天生属于舒淇的,她并没有特别美丽精致的长相,但是笑的时候眼睛里所绽放的光华有一种深深的感染力,每个人都能够感受到她的笑颜在蜜色夕阳下,闪闪发亮。所以港生会那么情不自禁地为她的进球叫好,把欢喜大声地喊出来,是年轻独有的资本。
    那一支顽皮的总是从桌子下面冒出来的玫瑰花,夺走了所有女孩子艳羡的目光。那一刻,韵文忐忑欣喜的一颗心化成一块糖,融在了港生的那杯茶里。一颗阿司匹林可以令一朵花保持一个星期的鲜艳美丽,这真是世上最浪漫最神奇的一颗药片了。所以恋爱中的男孩子啊,记得无论怎样,都要在你们相爱的日子里送她一朵红玫瑰。它是俗气的,却最具有杀伤力的记号,多年以后,就算爱已成往事,女孩子老到发摇齿落,也会牢牢记住生命中的第一朵玫瑰。
    我们常常以为凝固不动的那些日子,其实只是人生的瞬间片断。年轻的时候,有太多梦要做,太多理想要实现,往往就在不断的追逐奔跑中输掉了最宝贵的东西。港生去巴黎之后,距离终于显现出它的残酷性,像雨水般一遍遍冲淡了曾以为化作永恒的爱情。韵文在电话里,焦急又无助的呼喊:“你说话啊,说话啊,电话费那么贵…… ”信号断了,“我下次攒够钱再给你打电话。”画面转为黑白。最后一次,只有一声又一声的电话铃声回荡在空气里,无人接听。突然暗下来的黑白色调,不动声色的宣告一段年少恋情的散场,闪亮的日子蒙上了生活的烟尘底色。
    还记得在临别前港生送给韵文的那只手的雕塑吗?港生的手,生命线,事业线,爱情线,全部由韵文的名字组成。手心忽然长出纠缠的曲线,他们注定还是要在有生之年狭路相逢的,于是20年后的乍然重逢,只是一个回眸凝视,尘封的记忆便四溢出来,铺天盖地挡也挡不住。一句熟悉的“We are the best ”,一曲低回的“Try to Remember”,将青春岁月重新拾回。生活稳定衣食无忧的中年人,最抵抗不了的诱惑是什么,是怀旧。虽然心里清楚,各自有了另外的一杯茶,克制再克制,还是只能含笑饮毒酒,那场雨夜的爆发是无法避免的,命运早就将这对男女牵引在一起,逃不过流年。看着他们共同构筑依山傍海的家,共同学开飞机翱翔于长空,港生高价买回读书时的邮筒,韵文把那年的情书重新投回去,回不去的那段相知相许美好,都在发黄的信纸上闪耀。谁会忍心责备找回遗失美好,沉浸在失而复得幸福中的人呢?只能看他们慎重又华丽的爱着,是的,爱情需要华丽,在这个贫乏的年代,更甚以往。
    只是内心的负罪感时时袭来,在同学聚会的那个晚上,昏暗的房间里,看不清彼此的表情,韵文幽幽想道别离,却又偏偏说出至今为人铭记的经典台词:“我想让你知道,我们分开的日子,你不在我身边,我才最爱你。”结果,一语出口,还是逃不掉了。“什么是爱情,爱是想道别时总是犹豫。”尽管这一段爱情里,有自私的伤害,有灵魂的责备。爱没有是非对错,太清醒理智的人爱不起来。
    穿越时空20载的情感纠葛,被张婉婷用一种婉转细腻的语调娓娓道来。借由港生和韵文的两个孩子,都叫做康桥的一对小儿女的眼睛,带着观者穿梭于时光碎影里。于是我们也看到了下一代人的爱情观。爱情对于新一代的年轻人来说,不再那么沉重纠缠,而是多了一些轻松的调子,甚至可以玩游戏时互相交流第一次的性经验,他们的青春更肆意随性,因为这个时代虽然激情和理想主义越来越淡漠,但却更加自主宽容。看吴彦祖和张燊悦由开始的互相敌视,斗嘴,到两颗心渐渐贴近。吴彦祖隔着玻璃窗,指着傻乎乎跑下楼去的张燊悦,用目光告诉她:那个女孩就是你。会意的女孩怔怔站在原地,无措的笑。这样青涩的爱情里,也是可以读出幸福的甜味的。
    影片结尾处,康桥们将父母的骨灰随绚烂的烟花送上天际,让这一对盛世恋人永远相守,凝望他们所深情眷恋的玻璃之城。整座城都笼罩在回归的巨大欢庆中,一个时代结束了,查尔斯王子在仪式上无奈宣布,忽然想起这也是一个深陷爱里不能回头的人。谁曾想到他会在多年之后,给这份感情一个圆满真实的盛宴。
    本以为故事会在金银红绿的华丽夜色中落幕,但女导演心细如发,最后一个镜头,年轻时代的港生和韵文携手跑出去,消失在回廊深处。多么令人感叹又欢喜的一个结束,生命是一场随时可以中止的契约,爱情在最醇美的时候,却可以跨越生死。

    歌声缓缓升起:
    就趁那歌声悠扬
    玻璃倒映了今生不再的幻象
    天空正挂着今世最亮的月亮
    蜚短流长未来将怎么设想
    恨这晚歌声悠扬
    当中多少秒钟可跟最爱来分享
    种种恩恩爱爱
    可伸展多少世代仍在唱

    当你需要幸福感时,可以去看一看这部关于相遇,别离,重逢的电影。
    爱是人生最好的相逢。
    【详细】
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