看完大结局啦,最后两集随着30年前的真相逐渐揭开,戏剧张力减弱了不少,女主在最后一分钟点题了直译的剧名《开始辩论》。刚开始看剧名时,以为剧的重点是在法庭戏,很遗憾看不到卢辩和左辩争锋相论的庭辩表现,两个人的气场和演技如果编剧有写庭辩戏必定很精彩。很久没看一部剧看到落泪,这部剧的感情细腻又动人。故事性完整,悬疑情节也恰到好处,感觉集数还是拍少了,最后两集又是
看完大结局啦,最后两集随着30年前的真相逐渐揭开,戏剧张力减弱了不少,女主在最后一分钟点题了直译的剧名《开始辩论》。刚开始看剧名时,以为剧的重点是在法庭戏,很遗憾看不到卢辩和左辩争锋相论的庭辩表现,两个人的气场和演技如果编剧有写庭辩戏必定很精彩。很久没看一部剧看到落泪,这部剧的感情细腻又动人。故事性完整,悬疑情节也恰到好处,感觉集数还是拍少了,最后两集又是唰唰过剧情,张基道为何如此执着当国会议员,张会长出于什么心理对女主这么好,为什么放过了警察局长等等一些细节疑点还是没说到。在duoduo视频看的剧,感觉看的删减版??。
看完第10集:好啰,俺们男女主还是有he的可能的。张会长看起来很慈祥,但想想他身边的兄弟各种恶行,还尊称他为大哥,张会长的人品总不会出淤泥而不染吧,相信女主还是有所怀疑的。关于女主,奶奶没去世前应该是和奶奶住吧,奶奶去世后如果是被会长收养,那为啥有几年要住保育院,而且差点因为没钱读不上大学,有bug,看看后面怎么解释,目前还是有各种疑点的。张基道代表拿的不会是不择手段当国会议员其实是为了创建美好社会这种剧本吧…
看完第6集:怎么可以同时做到又现实残忍又温情又浪漫又悬疑压抑又搞笑,而且各种画风切换转变非常自然,不会感到突兀,这剧很好看诶,剧情稳扎稳打。喜欢男女主之间的互动,非典型的欢喜冤家,女主能屈能伸使得互动比较幽默,心动时刻拍得也很好,但是他们越是开始了解彼此,我越感觉到be氛围。
我的洞穴潜水是在美国和墨西哥学的,从开始学习水肺潜水到洞穴潜水拿到Full cave证书(其实也就是个洞穴潜水入门,后面还有很多路)花了7年时间,学费+装备+训练好几万美刀.
这个片子关于洞穴潜水的描述基本属实。有个瑕疵就是救援工人那段,面镜需要找另一个人借,他们这种资深专家是肯定会带备用面镜,这个也是洞穴潜水的基本规则之一
我的洞穴潜水是在美国和墨西哥学的,从开始学习水肺潜水到洞穴潜水拿到Full cave证书(其实也就是个洞穴潜水入门,后面还有很多路)花了7年时间,学费+装备+训练好几万美刀.
这个片子关于洞穴潜水的描述基本属实。有个瑕疵就是救援工人那段,面镜需要找另一个人借,他们这种资深专家是肯定会带备用面镜,这个也是洞穴潜水的基本规则之一。
洞穴潜水这个运动在上世纪60年代在美国佛罗里达发展起来的,当时人们用普通水肺潜水的装备和经验去探索,每年都要死几十人,佛州一度考虑禁止这项运动,后来以sheck exley为代表的一些人从事故分析入手,为洞穴潜水建立了一整套的安全规则和训练方法,才使得这项运动走向正轨。
所以洞穴潜水和普通潜水之间的差别非常大,甚至可以说两种运动。泰国海豹没有这种训练和经验,虽然勇敢,但没法适应这种环境,好在这个洞是没有什么岔路的大洞,如果是墨西哥那种极其复杂的洞穴,没有那些标定方向的规则,海豹可能要进去一个死一个。Richard和John用的是侧挂潜水器,Richard是freestyle的精神,用一个内胎自制的,导演给了几次特写,John用的商业成品,侧挂有两个气瓶两套呼吸器,跟海豹用的单瓶呼吸器和一个气瓶在基础装备上就不是一个级别的。
由于各国的洞穴环境不一样,所以运动在各国都有些分化,英国因为洞穴能见度低、干洞水洞混合的特点,其实跟睡美人洞的环境非常相似,所以找英国的洞穴潜水员确实是最合适的,最先来的两位Richard和John也是英国最顶尖的洞穴潜水员,在无主绳、不熟悉环境、无明确气体计划、能见度如此恶劣的洞穴里直接探索,往里进好几公里找人还能安全回来,全球不会超过50人。
后面找到了人和方向,架设好了引导用的主绳(这个导演给了好几次特写),那就是另外一回事了。以我个人经验,摸索+架设主绳比跟着主绳走固定路线,气体消耗至少要增加50%以上。普通海豹能进去也因为他们知道大概的气体计划,知道带多少气瓶能游进去(海豹后面至少带了3个瓶一个人,但气体计划还是超了,如果不是知道前面就是气室,那就完蛋了),后面来的几位洞穴潜水员经验和心理素质也是不如Richard的,这时候有水平能进去的人就很多了,我大概率应该也可以,但是Richard从协作等角度直接找了自己圈子里的几个朋友,这也无可厚非。
麻醉确实是一个天才的想法,麻醉一方面是为了保证潜水员本身的安全,另一方面也是为了避免一切意外因素,举个最简单的例子,就算有孩子学过潜水,但环境带给他恐惧就足以让他心率飙升,不停的呼吸,就算不挣扎,也很可能二氧化碳中毒,这里面意外太多了,麻醉确实是唯一的解法。
其实这个奇迹在一开始就是个奇迹,那个居住在清莱的英国干洞专家Vern,他第一时间就直接给出了最优解,找到了最正确的人,泰官方虽然纠结许久,但专业就是专业,理性上能自圆其说。如果没有Vern,等泰官方一轮轮试错,孩子们肯定没救了。
旧军阀时代,轰轰烈烈的新文化运动给有志青年带来了思想革命。现实却残酷至极,虽然提倡新女性,虽然各种新观念振奋人心,但根本不存在自由平等的环境。都是不切实际的幻梦,社会的规则仍然是顽固不化的传统和弱肉强食的兽性。
林杭景本来有机会自由恋爱,本来可以做更多对社会有益的事,成就自我。可自从被一个强势的男人
旧军阀时代,轰轰烈烈的新文化运动给有志青年带来了思想革命。现实却残酷至极,虽然提倡新女性,虽然各种新观念振奋人心,但根本不存在自由平等的环境。都是不切实际的幻梦,社会的规则仍然是顽固不化的传统和弱肉强食的兽性。
林杭景本来有机会自由恋爱,本来可以做更多对社会有益的事,成就自我。可自从被一个强势的男人——萧三少盯上,命运就被锁进了牢笼。
就像农村里一直被绳索锁住的狗一样,偶尔一次挣脱锁链,四处游走,体验到了自由自在。等被主人捉回来,没有意外的话,仍旧是被锁住,直到生命结束。而那一次的自由就像梦一样,只能加剧一生的压抑和痛苦。
可以说我太喜欢这部电影了,荒诞和严肃、轻巧而沉重、感人也戏谑、虚无而真实。
爱美剧的小伙伴都是一下子刷完了一二季吧,所以可以追下来的剧情都不会太差,即使你知道会有圆满大结局,说老实话你不也想有时候看看这种一切众生唯我独尊,屌丝逆袭,峰回路转柳暗花明又一村的片子吗?尤其是骗子片儿给现实生活打打气,给负面情绪消消火……只要有看得过瘾的,就别要求太苛刻,自己看爽了就推荐一下呗!有些专业人士品论演员配置和角色扮演,编剧以及导演…演员配置还不错??帅哥美女自己到了30几岁的时
爱美剧的小伙伴都是一下子刷完了一二季吧,所以可以追下来的剧情都不会太差,即使你知道会有圆满大结局,说老实话你不也想有时候看看这种一切众生唯我独尊,屌丝逆袭,峰回路转柳暗花明又一村的片子吗?尤其是骗子片儿给现实生活打打气,给负面情绪消消火……只要有看得过瘾的,就别要求太苛刻,自己看爽了就推荐一下呗!有些专业人士品论演员配置和角色扮演,编剧以及导演…演员配置还不错??帅哥美女自己到了30几岁的时候才觉得正事养眼:)!年轻的时候只顾着自己臭美,现在是欣赏,男女都一样,本剧颜值和演技可以了吧?和咱的电视剧比一比还是差距不小的,别用宫廷剧压宝,经济都嗷嗷上涨,文化上走不出去的只能是暴发户了。品评老美温和点儿,品评自己严厉点儿,宽容待人友善爱国。
2021甜宠剧真的不少,这部《逢君正当时》一本满足了!
作为近期开播的甜宠剧,之前的话题度不低,开播后也凭借剧情和制作质量收获了不少观众的喜爱,可以说虽然沙雕但是很用心的小甜剧了,各种插曲很好听,全片的场景服装道具妆容发型也都到位,一点也不敷衍,能够感觉到制作组的用心,观感蛮好的。
2021甜宠剧真的不少,这部《逢君正当时》一本满足了!
作为近期开播的甜宠剧,之前的话题度不低,开播后也凭借剧情和制作质量收获了不少观众的喜爱,可以说虽然沙雕但是很用心的小甜剧了,各种插曲很好听,全片的场景服装道具妆容发型也都到位,一点也不敷衍,能够感觉到制作组的用心,观感蛮好的。
我是觉得这份用心挺难得的,现在很多电视上播的剧都那么敷衍,反而网播剧一个比一个用心,真让人心情复杂。
之前在豆瓣的在看選項裡面沒有找到出處,所幸在優酷找到了,順便去YouTube補了一版未刪減版。目前大家看到的應該是1h34min的,而原片是1h39min。說一些經典鏡頭再說說刪減的部分有何用意。如果你沒看過這部片子,不妨跟我這篇短評看看。
之前在豆瓣的在看選項裡面沒有找到出處,所幸在優酷找到了,順便去YouTube補了一版未刪減版。目前大家看到的應該是1h34min的,而原片是1h39min。說一些經典鏡頭再說說刪減的部分有何用意。如果你沒看過這部片子,不妨跟我這篇短評看看。
多年之后重温这部经典,紫霞和至尊宝的爱依旧让我感动,爱一个人不需要理由,命里注定的也无需解释,只不过至尊宝醒悟的已经太迟。电影最经典的桥段,当然是那“曾经有一份真挚的爱情摆在我面前……”话虽然很俗,但戏里戏外,我想也算是星爷的内心表白吧。结尾的城楼拥抱,配以那首百听不厌的“一生所爱”,应该是香港电影史上最经典场景之一
这才是最经典的大话西游
多年之后重温这部经典,紫霞和至尊宝的爱依旧让我感动,爱一个人不需要理由,命里注定的也无需解释,只不过至尊宝醒悟的已经太迟。电影最经典的桥段,当然是那“曾经有一份真挚的爱情摆在我面前……”话虽然很俗,但戏里戏外,我想也算是星爷的内心表白吧。结尾的城楼拥抱,配以那首百听不厌的“一生所爱”,应该是香港电影史上最经典场景之一
这才是最经典的大话西游
一、凝视(共10个)
“当你注视画中人,我又注视着谁?”
这句话几乎是整部影片“凝视”理论运用的注脚,在小姐和画家(以下均简称小姐和画家)互相较着劲儿揭示对方微表情背后的内心活动时。
“凝视”为劳拉?穆尔维于《视觉快感与叙事电影》一文提出的概念,指涉看/被看中的权力关系。“看”的主体是权力拥有者,而“被看”的客体则是被剥夺者。
电影初始部分,隐
一、凝视(共10个)
“当你注视画中人,我又注视着谁?”
这句话几乎是整部影片“凝视”理论运用的注脚,在小姐和画家(以下均简称小姐和画家)互相较着劲儿揭示对方微表情背后的内心活动时。
“凝视”为劳拉?穆尔维于《视觉快感与叙事电影》一文提出的概念,指涉看/被看中的权力关系。“看”的主体是权力拥有者,而“被看”的客体则是被剥夺者。
电影初始部分,隐瞒身份的画家处于“看”的主体位置(自以为的),直至出现了类似“你站在桥上看风景,看风景的人在楼上看你”式的对话。挂在小姐脸上隐约得逞的笑意,正是对先前画家“观察”的反抗,“你不是在暗中观察我吗?并有些许洋洋自得。难道我就不曾观察过你?”
于是在这里发生了“凝视”主客体的转换。
借由该转换,小姐与画家感情关系中因为仅一方“凝视”造成的不平等就此塌陷,从而恢复到平等状态。“平等的生活使人内心安宁”。
现实中,“看/被看”权力关系的转换得以实现的可能表现为:早期杂志、影视作品几乎均以裸露的女性身体吸引男性眼光,男性在“凝视”的过程中完成了对女性的想象性占有,从而获得快感;但近年“消费男色”潮流兴起,女性首次获得了“看”的主体位置,将男性置于自己的“凝视”之下。(但,小心消费主义的陷阱,eg.男明星代言化妆品)
由“凝视”中“看/被看”权力关系延伸的,是权力的可见/不可见问题。即福柯笔下的“全景敞式监狱”意象。你知道监视(权力)无处不在,但你又不知道它具体在哪个地方什么时候“在看”你,于是被监视者主动按照监视者时时刻刻存在的情境进行行动,完成自我规训。
权力隐身之时,却达到了效力最大化之际。
二、互文性(intertextuality)又名:让你泪崩的10个细节
1.“在即将触碰到边境之际,怀着对妻子的思念与不舍,痴情人心怀爱怜回头望去”,“也许确实是她说的,回过头来。”
小姐朗读神话,犹如朗读自己的自传史,虚构故事化身为她和画家同谋的寓言。她一袭婚纱,立在她的身后呼唤,回头。她转身相望,无声告别。
2.关于神话的原画作,画中人分别身着红、绿色衣服,现实中画家和小姐同样;
在画家重新阐释的作品里,俄耳浦斯与妻子的衣服变为蓝、白色搭配,此时看展的画家与存在于展览画中的小姐亦是。
3.开头画家让学生注意自己手的姿势,正是小姐习惯性摆放的姿势;
4.画家不小心点燃前画家遗留下来的小姐画像,燃烧的位置恰好是心脏所在之处,与片名构成了一语双关的互动。
“燃烧女子的肖像”,不仅是裙摆的燃烧,还有纵火芳心,甚至带有某种动词的毁灭性意味,燃烧掉“这幅画像”,如同燃烧掉我们的爱情一样。
5.女仆刺绣里会一直鲜艳绽放的花,和她旁边花瓶里最后凋落的残枝败叶;与画家和小姐讨论的话题关联,即那鲜活的生命力(爱情),到底是一瞬还是永恒?
6.女仆堕胎时,旁边一个无关男幼婴在触碰她的脸,关于生命的陨落与降生;
7.镜头下,给腋窝涂青草膏的动作,隐喻地指向了插入女性阴道;
8.画家给自己画像时,镜子摆放在了小姐的私处,那里除了镜子空无一物,那里除了画家也空无一人;
9.画家拙劣弹奏的虫鸣、蛙沸、雷鸣和飓风暴雨,与她最后一次见小姐的音乐会上是相同的曲子。但这次不是自然的协奏曲,而是眼泪,是你带给我生命里的那场沉默的飓风。
10.第28页。
如果给以上取个自媒体的标题,或许可以叫“让你泪崩的10个细节”。但从导演的创作意图和观众的感受来讲,这些情节在理论层面应该被称为“互文性”。
一般认为,“互文性”最早由法国学者克里斯蒂娃在《词语、对话和小说》中提出。她的“互文性”概念不仅指a.那种可以求证的某一具体文本与其他文本之间的关系,例如典故、引文、改编、回忆等,还包含了b.与赋予其意义的各种知识、代码和表意实践的整体性关系。
说人话,就是:a.展览画作中,小姐手里拿着的那本显示28页的书,只有在你先前已经知道了作家在第28页画了自己这件事,这两者关联起来才会给你带来触动和如鲠在喉的感受。
b.不仅两个文本本身有联系,你,作为观众或读者或看客,你自身对文本的解读构成了文本的二次生产,你的理解赋予了文本全新的意义。
也就是,如果你对以上10个细节没有感受,或有其他的感受,也是正常的,因为人与人之间的感受本就不相通,依赖于所处阶级、教育背景、同侪影响等等等等。
所以我们在使用同一个词汇时,我们说的根本不是同一件事情。
“互文性”延伸到罗兰?巴特宣称的“作者已死”,通俗讲,就是我现在写完这些话,这些话就跟我没有任何关系了。这个文本的生命,在于读者也就是你们的理解。
赋予这个文本怎样的意义,就像赋予影片最后2分钟小姐哭泣的意义一样,是你们的自由,也是你们的责任。
当然,一个负责任的读者,首先是对文本的尊重,即对自己智力的尊重。
在柏林看到的第二个涉及到“知识分子生存现状”的片子。第一个是洪尚秀的《草叶集》。柏林版本感觉在技术细节上还需要再处理一下。作为长篇处女作,古灵精怪的气质真的很可爱。
名为《柔情史》,却冰冷地愤怒地讲述两个女性文字工作者在中国北京生存。母亲,女儿。两个自诩文艺工作者的人实为无业游民,过着社会底层的贫穷生活。她们的生存来源有四个选择,依次为:继续写,等着才华换成钱;找个男人养;出去干
在柏林看到的第二个涉及到“知识分子生存现状”的片子。第一个是洪尚秀的《草叶集》。柏林版本感觉在技术细节上还需要再处理一下。作为长篇处女作,古灵精怪的气质真的很可爱。
名为《柔情史》,却冰冷地愤怒地讲述两个女性文字工作者在中国北京生存。母亲,女儿。两个自诩文艺工作者的人实为无业游民,过着社会底层的贫穷生活。她们的生存来源有四个选择,依次为:继续写,等着才华换成钱;找个男人养;出去干体力活;死了算了。以代表着贫乏生活中的奢侈食物的名称分成看似平行的章节:牛奶,羊蝎子,瓜。实则有着一条时间线来讲述故事。母女做的一次次抉择,和一次次关系破裂又重新联手共同生活。相依为命的她们,除了彼此,世间其他的事物与情感都不值一提。有点遗憾的是,对于这两个人的的“才华”除了他人的夸赞,片子当中始终没有真正展现母女二人任何一个人的“才华”。影片最终,女儿写抗战剧的大纲钱暂时“拯救“且麻醉了她们的生活,但这大概离她们的梦想还远得多,但起码是她们第一选择的底线:用自己的文字换成了钱。观看这个电影的人一定会笑,但内心一定是酸楚的。人会笑,是因为他人的痛苦。反观景框之外,大多文字工作者将来面临的就是庸碌的生活。留在自己对艺术的依恋里,自己脑内产生的多巴胺,能幸福一秒是一秒。醒来总要去寻找明天的馒头。
我们和父母之间,其实是有很多误解的。
谁没有过被寄养在亲戚家的经历?真正能陪着孩子长大的家庭该是多么幸福啊,一家人在一起,无关贫穷富贵。
那些年一个人的日子,被寄养的日子,没有父母陪伴的日子,充满着孤独,不安,而且真的会怕,有着深深的不安全感,学会了察言观色、小心翼翼。没有归属,对家的意识也渐渐淡泊,有心事宁愿和朋友说,也不会告诉父母了。
记得我妈以前也说
我们和父母之间,其实是有很多误解的。
谁没有过被寄养在亲戚家的经历?真正能陪着孩子长大的家庭该是多么幸福啊,一家人在一起,无关贫穷富贵。
那些年一个人的日子,被寄养的日子,没有父母陪伴的日子,充满着孤独,不安,而且真的会怕,有着深深的不安全感,学会了察言观色、小心翼翼。没有归属,对家的意识也渐渐淡泊,有心事宁愿和朋友说,也不会告诉父母了。
记得我妈以前也说过一句:你们现在大了,有心事也不会和我说了,感觉都不亲了。
可不是吗?因为陪伴所以亲密,因为缺席所以疏远。
有多少父母,因为各种无奈和身不由己,不能陪在孩子身边,他们也和我父母一样,大概也理解不了,为什么做的一切都是为了孩子,为了生活奔波打拼,却换来孩子的疏远、隔阂、不谅解甚至是恨……陪伴,也成了奢侈。
影片中的小年,他眼中的妈妈是一个爱撒谎的妈妈,所以他很怕妈妈会把他一个人丢在马来这个陌生的地方,虽然那里有外公、姨妈和表姐,而他最大的心愿就是永远和妈妈在一起。
妈妈去哪,他就跟去哪,像个小跟屁虫,那是一种不安。他知道妈妈要走,睡觉的时候悄悄用绳子绑着自己的小手和妈妈的,怕睡着了就用胶带贴着眼皮,一觉醒来妈妈还是走了,不告而别,追出去的时候连妈妈的身影都没有……心疼那小小的身影,什么都不懂,又什么都不知,惶恐无助,他以为自己被抛弃了。
妈妈说很快就会回来,可小年都快忘记妈妈的样子了,妈妈依然没回来,这一走就是十几年,小年被寄养在姨妈家,姨妈对他很好,可他依然觉得自己是个外人。
妈妈终于回来接小年了,那时他已然长大,不再欣喜期待,而是想离得远远的。亲密的母子,就这样变成了“陌生人”。
最终母子当然和解了,影片想要表达的是,别让可以珍惜的变成了想念。就是喜欢港片中这种生活的温度,平平淡淡不煽情却动情。小年知道了妈妈当初离开的原因,以及为自己所做的一切,包括谎言都是因为爱。他等到了妈妈那句“对不起”,心瞬间被治愈了。
我觉得童年的小年,真的需要这句“对不起”,那是十几年的害怕和委屈,也是他的心病。
可能我们也不是真的在乎父母说句“对不起”,但长大后的我们,有了家庭有了孩子后,也越来越理解父母当年的不易,也更珍惜余下的时光,能陪伴的时候,别给彼此留下遗憾。
原来片名叫「大手牵小手」更喜欢这个名字。鲍起静的演技很好,演年轻妈妈的演员卫诗雅真的好美。
宋康昊是韩影的代名词,有了他的电影不会有不好看的顾虑,所以前段时间韩网爆出《麻药王》上映期间他儿子与都璟秀粉丝的口角之争,我也没有去关注,以他老爹的实力根本不用和韩流明星较劲啊。
今天,我看了豆瓣评分5.4一眼,点开了视频。
满满的时代感和配乐,浓厚的釜山口音,还有有点儿装嫩的宋康昊,以及诸多熟脸儿们,电影节奏缓慢而欢快。缓慢是因为李斗三的故事本身没有什么曲折和戏剧性
宋康昊是韩影的代名词,有了他的电影不会有不好看的顾虑,所以前段时间韩网爆出《麻药王》上映期间他儿子与都璟秀粉丝的口角之争,我也没有去关注,以他老爹的实力根本不用和韩流明星较劲啊。
今天,我看了豆瓣评分5.4一眼,点开了视频。
满满的时代感和配乐,浓厚的釜山口音,还有有点儿装嫩的宋康昊,以及诸多熟脸儿们,电影节奏缓慢而欢快。缓慢是因为李斗三的故事本身没有什么曲折和戏剧性,同时枝叶过多,不太抓人心,时长100分钟左右还行(实际138分钟);欢快是故事的细节,演员们讽刺而滑稽的表演,比如李星民、尹宰文。所以,两个多小时看下来,还是看了好多次表。
李斗三这个人物因为有原型,所以看起来还是很有真实感,冲击力蛮强的。在宋康昊的演绎下,这个不甘平庸,野心极大,不择手段,心狠手辣,最终抛妻弃子没有什么好感的一代毒枭出现在眼前。他攀着各种高枝儿,行着过河拆桥的本事,用生产销售“韩国制造”毒品的金钱一路走到国家的高层,盲目的自信让他以为找到了最终的靠山,万万没想到国家政治的震荡和他的贪欲最终害了他,毒品让他暴富走向人生的巅峰,同时又使他失去健康的身体,失去家庭,失去亲人的爱,并跌下神坛。
电影最后,宋康昊一个人的独角戏很精彩,吸毒后产生的幻觉,多疑而自责,疯癫的自言自语,竟像极了《指环王》里的咕噜。
裴斗娜于1小时01分出场,饰演辅助李斗三成为一代毒枭的交际花金敬雅,表演中规中矩,没有亮点。
曹政奭的检察官是和《局内人》里曹承佑的禹长勋一样的角色,在乱世中坚持正义,为国家驱除害虫。
另一个印象深刻的是赵宇镇,瘦削的他文着全身纹身、暗黑的脸庞像极了深度瘾君子,并为这部电影奉献了19禁的珍贵镜头。
流水账似的毒枭成长覆灭史,最终的核儿还是韩影的套路,推进国家反腐和民主。
说真的,5.4分有点儿低,6.5分才正常。