看过了天雷一部之春花秋月 和 知否 看过了天雷一部之春花秋月 和 知否知否应是绿肥红瘦,都一定对男女主李宏毅和施诗感到不陌生,基于这两部剧我都看过了(没错,网剧与大制作我都不错过),也促使了让我决定打开这部剧看看。 起初真害怕我打开的又是一部面无表情霸道总裁搭配全世界都爱女主的网剧。但结果太让我惊喜了!竟然是部轻松搞笑的爱情偶像剧(是的,它还是部偶像剧,所以别去思考逻辑这层面了,要是有那么多经费那还拍啥网剧?) 一出场5分钟内女主就穿越了,我喜欢这种不拖沓不注水的剧情,省得我以1.5倍速跳过。我们要看的是甜甜的爱情,不是研究穿越这件事符不符合剧情。女主一出场就表明了自己是事业心重的女性,而男主就是个小P孩自恋狂(哪位长得好看的男生20余岁不自恋?)。但这剧情的细节我观察到了,所谓好男不和女斗,在拉扯间总裁还把手举起以表清白,这一点戳中我心了。 台词和立意过于浅显,画风太像今敏,而今敏本人说过:没有致敬,只有抄袭。在B站看的,看到很多无脑弹幕,我想说,你可以有自己的观点和想法,也可以反所谓的主流和大流,或者反这个社会这个国家想要你服从遵守的东西,但单单说这部影片传达的概念如果能让你“找到共鸣/同类”的话,那你的观念真的不咋地,再往下说就是不值一提。这种批判很情绪化表面化,没有任何值得讨论的地方,多读几本哲学书都不至于只能想到这些,坦 台词和立意过于浅显,画风太像今敏,而今敏本人说过:没有致敬,只有抄袭。在B站看的,看到很多无脑弹幕,我想说,你可以有自己的观点和想法,也可以反所谓的主流和大流,或者反这个社会这个国家想要你服从遵守的东西,但单单说这部影片传达的概念如果能让你“找到共鸣/同类”的话,那你的观念真的不咋地,再往下说就是不值一提。这种批判很情绪化表面化,没有任何值得讨论的地方,多读几本哲学书都不至于只能想到这些,坦白讲,彻底没读过书的人都不至于只能想到这些。像是读了几本书还没读透读懂就恨不得快点跟大家表明一下自己的所谓独立思考急急忙忙就设计的本子。台词和配音也很难受,人物设置表面化平面化,就是为了说教设置的,乱七八糟,尤其是这个主任,念台词的傀儡罢了。本来很期待,但今天看了真的超级失望。看弹幕更失望,我没什么极端的立场,我也支持一切言之有理的声音,问题是你得言之有理,不是你脑子不好胡说八道然后给自己带上言论自由的帽子就能蒙混过关的,你那些话就是没思考清楚才能说出来的,不是什么“个人观点”“言论自由”。思想不够成熟的时候多看看就好,不要说太多,不然过几年回望自己说过的话,会羞愧到想找个地缝钻进去的。 周末居然肝了一夜新剧《拳拳四重奏》。此剧除了多结局恋爱互动、教人怎么恋爱,还提示那些会让你单身的情景,让大家最好不要踩坑。。。。谁不想当万人迷呢?但我这个腹黑少女却打开了新世界的大门,成了凭实力单身的女主角。。。。 周末居然肝了一夜新剧《拳拳四重奏》。此剧除了多结局恋爱互动、教人怎么恋爱,还提示那些会让你单身的情景,让大家最好不要踩坑。。。。谁不想当万人迷呢?但我这个腹黑少女却打开了新世界的大门,成了凭实力单身的女主角。。。。 看完两集《三千日元的使用方法》真的受教了,第一集前半部分女主花钱其实不算大手大脚。只是在固定的支出不受约束而已,例如租房要选装修好的舒适的,买衣服买自己承受范围内最贵的,月薪足够高但是每月只攒3000日元(折合人民币150块钱??),当时我就震惊了,月薪到手25万日元,每个月攒5000绰绰有余,这跟个体从小的成长环境大有关系。从小觉得能用钱解决的问题无需多 看完两集《三千日元的使用方法》真的受教了,第一集前半部分女主花钱其实不算大手大脚。只是在固定的支出不受约束而已,例如租房要选装修好的舒适的,买衣服买自己承受范围内最贵的,月薪足够高但是每月只攒3000日元(折合人民币150块钱??),当时我就震惊了,月薪到手25万日元,每个月攒5000绰绰有余,这跟个体从小的成长环境大有关系。从小觉得能用钱解决的问题无需多发愁,所以女主在二十四年的人生中都过得很幸福,当突然遇到一个转折点开始复盘自己为什么没剩下什么积蓄,当遇到想买的房子发现自己连一平米的钱都拿不出来,一个开始节约的生活纪录片。 John的死意难平,出于剧情推进等等目的他的死可以理解,他的白送不能理解,房子就在旁边为何不进门枪斗,凭什么 Michael没事,Michael还没拿枪呢,而Esme躲进屋内就躲避掉枪杀?这些杀手这么随便的吗?总之,John的死法真真太随意了,不合逻辑。 虽然但是,Jhon依然是我片子男性中最喜欢的角色,仅以此篇影评纪念最可 John的死意难平,出于剧情推进等等目的他的死可以理解,他的白送不能理解,房子就在旁边为何不进门枪斗,凭什么 Michael没事,Michael还没拿枪呢,而Esme躲进屋内就躲避掉枪杀?这些杀手这么随便的吗?总之,John的死法真真太随意了,不合逻辑。 虽然但是,Jhon依然是我片子男性中最喜欢的角色,仅以此篇影评纪念最可爱的Jhon。提一句,全篇最喜欢的角色是俄国女公爵(聪明、漂亮、潇洒,剧中少有的全身而退的人物) 这是偶像剧版的黑帮片,剃头党三兄弟实在太帅了,虽然剧情逻辑等等还有些不合理的地方,但是剧本基本符合史实加上人物做法都属于情理之中还有很多伏笔,所以即使有一些“偶像光环”,但也不失为一部好剧。在三兄弟中最喜欢的是老三约翰。三兄弟里,Tommy无疑是最聪明最有手段的,但大哥和三哥却是最有浪漫情怀的,三哥John贡献了这部剧的大部分笑点,他的确是最为“愚蠢”,或者说最为“单纯”的。 看了朋友分享给我的这篇文章,找来了这部电影看。刚看完第一个小故事有点小惊喜,就想来豆瓣上瞅瞅大伙对这电影的看法,结果发现清一色的差评,仿佛跟风似的。豆瓣上点评跟风也不是一天两天了 看了朋友分享给我的这篇文章,找来了这部电影看。刚看完第一个小故事有点小惊喜,就想来豆瓣上瞅瞅大伙对这电影的看法,结果发现清一色的差评,仿佛跟风似的。豆瓣上点评跟风也不是一天两天了, 不过看到吐槽第湖南米粉的故事我就有点坐不住了。 我觉得第一个小故事就是导演的成长记忆,没有波澜壮阔的大故事,一个个温馨的小章节非常能感同身受:儿时早饭一起吃米粉的奶奶慈爱的目光, 长大了学校路边的米粉店,毕业工作后,街边的手工米粉店变成了连锁化、流水线产品。 在这部电影里,我找到自己的影子,共鸣着湖南人一生对米粉的挚爱。小时候对米粉的记忆就是家门口的三家粉店:一家炒粉店,两家汤粉店(一清淡,一重口)周末睡懒觉起来, 捧着自己的小铁碗按心情选择吃哪家。还记得当时候肉丝粉是一块五,多点余钱会点个豪华版的加鸡蛋两块钱。碰到熟悉的叔叔阿姨问个好卖个乖,长辈们不是送我个煎鸡蛋,让老板夹到我碗里,要不就是帮我结账了。我通常吃完自己的,还要帮还在赖床的爸妈拿大盆点一碗,送回去。 长大了一点,周六上午去老师家学钢琴。我下课的时间差不多是10点左右。老师太忙学生不断,给老师打米粉的重任就交给我了。每次下课老师都会给我几块钱和一个铁碗,告诉我要吃什么粉(一般是牛肉木耳),然后我给他打回来。现在还记得,实在是受不了米粉罩子的香气的味道,每次在进门前都要偷偷用手拿起几块木耳塞进嘴里,还不敢吃多了,怕老师看出来。现在想想钢琴老师一直来对我这么好,估计也是看在我给他打了这么多年米粉吧。 上高中之后,早自习开始得特别早,所以我们通常是把早餐带到学校,自习结束后吃。我妈为了加强营养给我做了丰盛早餐:八宝粥,大包子有时候还有豆浆蛋炒饭,这就让我失去了吃米粉的机会。庆幸的是,我同桌每天都会用保温饭盒在校门口不同的粉店打包米粉做早餐,当然有一大半落入了我的嘴里哈哈。后来她都自觉到开吃前总是先把筷子给我,让我猛吃两大口她再开吃。 现在旅居国外, 每每听说有新的粉店开张,总是要积极的前去尝鲜。吃了这么多国外米粉,总是觉得没有家乡米粉的爽劲Q弹。每逢休假回国,下飞机回家第一件事总是要出门嗦碗粉才算完成了一件要事。开心的是,在外地这么多年了,好多粉店的老板依旧记得我。 谁说要有波澜壮阔,生死离别的故事才能拍电影了?这就跟小学写日记一定要以‘今天真是有意义的一天啊!’之类的话做结尾,不搞点纪念意义的里程碑式结局不算结束似的。可是大多数人的一生就是由这平凡的一天天组成的,你要说有什么大道理吗,没有。可能有人说,这也活的太肤浅了吧 -- 爱恨情仇呢,家国情怀呢,宏伟壮业呢?那些是书里的故事,我拥有的就是平凡的生活 -- 但这不等于平庸和肤浅:在一天天的普通生活里,感悟与体会浓浓的人情味,感知自己对家乡一方水土的眷恋与联结,这多年后成为在千万里异乡最温暖而柔弱的温存。 ‘You're what you eat' 食物是一种文化最原始和直接的表达,它的质地,气味,烹饪手法以及人们的食用方式(湖南人吃米粉都叫’嗦粉‘,大家脑补动作)都显示这一个地域人们的脾气,心态与性格。反过来,食物本身又在塑造着这一方水土与人民。就像《鱼翅与花椒》这本书写到的一样:我们吃的东西,代表了我们做人和自我认知非常核心的一部分。 美中不足的两点:一是故事对暗恋女孩的故事处理有些生硬, 二是配音既不是湖南话也不是普通话,感觉有点港台腔, 从旁白叙述看出来导演文字功底还需加强。不过瑕不掩瑜,画面唯美,故事真实温馨动人。 “老板,我回来了。 今天来碗排骨粉加个蛋。” 真的期待这部剧期待了很久,果然这部剧也没让我失望。无论是演员、服化、演技、滤镜还是特效我都吹爆!!!刚看了两集,剧情和原著十分的契合,各位演员们的演技都十分在线。热巴可可爱爱,折颜和白真cp看着就超养眼,连宋和司命星君是搞笑担当,我们帝君就负责残酷无情无理取闹????,超级期待接下来的剧情!!!!对于那些刚看完几分钟或者连看都没看的人就恶意刷低分的人,我想问一下你这么闲的吗?比粉丝都积极的上 真的期待这部剧期待了很久,果然这部剧也没让我失望。无论是演员、服化、演技、滤镜还是特效我都吹爆!!!刚看了两集,剧情和原著十分的契合,各位演员们的演技都十分在线。热巴可可爱爱,折颜和白真cp看着就超养眼,连宋和司命星君是搞笑担当,我们帝君就负责残酷无情无理取闹????,超级期待接下来的剧情!!!!对于那些刚看完几分钟或者连看都没看的人就恶意刷低分的人,我想问一下你这么闲的吗?比粉丝都积极的上赶着来黑自己不喜欢的人?你的内心是得有多阴暗才这么见不得别人好?你怕不是活在地狱里吧?你身边都没人教会你什么是善意与美好吗?生而为人,请你善良。任何东西都不可能十全十美,我们接受有道理的指教和建议,但是拒绝无理尬黑!不要在这儿向别人展示你的没教养好吗?你们再怎么黑,迪丽热巴也不会在意,她只会一直往前走,往上走,走到你们永远达不到的高度。希望你们好好养肺哟!气炸了可不好。一生热爱,步履不停!!!! 小说的文学性被电影体现并不容易,但电影可以产生自己的“文学”气质。这一版的《秘密花园》明显失败了,除了贡献电影技术对于幻想的实现,且将阅读感融入到渐变的特效中,几乎是一个无法令人产生兴趣的电影脚本。 小说的文学性被电影体现并不容易,但电影可以产生自己的“文学”气质。这一版的《秘密花园》明显失败了,除了贡献电影技术对于幻想的实现,且将阅读感融入到渐变的特效中,几乎是一个无法令人产生兴趣的电影脚本。 这是我看过《冬眠》之后的,导演锡兰又一部长篇,足足三个小时多一点,仍然冠以文艺标签的土耳其剧情电影。2014年凭借《冬眠》拿下金棕榈后,土耳其电影大师努里·比格·锡兰带着新作《野梨树》再次杀回第71届戛纳电影节主竞赛单元。尽管这部影片被排片在竞赛单元21部参展影片的最后,虽终不敌《小偷家族》未能斩获任何奖项,但是它依然不负 这是我看过《冬眠》之后的,导演锡兰又一部长篇,足足三个小时多一点,仍然冠以文艺标签的土耳其剧情电影。2014年凭借《冬眠》拿下金棕榈后,土耳其电影大师努里·比格·锡兰带着新作《野梨树》再次杀回第71届戛纳电影节主竞赛单元。尽管这部影片被排片在竞赛单元21部参展影片的最后,虽终不敌《小偷家族》未能斩获任何奖项,但是它依然不负期望地给人留下了压轴好戏的印象。记得看《冬眠》时,自己一个人裹着棉被坐在床上,也是熬过了三个多小时,体验的是一种坚持到最后的美丽回味。 《野梨树》影片的拍摄地是连接爱琴海的达达尼尔海峡东岸的土耳其恰纳卡莱市,该地也是距古代特洛伊遗址最近的现代城市,城市人口的百分之三十都是大学毕业生。这里山峦青翠,流水潺潺,果树满山遍野,红瓦白墙的农舍点缀其间,是土耳其爱琴海岸典型的农村风光。在影片的一开始,男主思南就作为一个小学教师专业毕业的大学生回到阔别已久的家乡,在男主疲惫的步履下,衬托着久违的家乡海峡两岸景色,码头边伴着盘旋飞舞的海鸥,转乘上归家的汽车,行驶在秋色渐浓的乡村田野,一个航拍广角镜头立刻带来一股浓浓的怀乡之愁。下了汽车男主第一个遇见的家乡人是镇中心小店的老板,一阵寒暄后,店老板告之他的父亲借钱忘还的事实,这样的消息让一个踌躇满志的青年是多么扫兴啊。影片的开端就交代了父子矛盾冲突的伏笔,此时的父亲在乡村小学任教即将退休,竟不知何时起染上了博彩赌钱的恶习,并到处借钱欠债,母亲无业在家看电视剧消磨时光,偶尔打工挣些零钱,妹妹仍在读中学,爷爷一个人住在乡下老宅。经济萧条的社会背景与这样的家境下,一个刚毕业的大学生会有什么出路呢? 1、冷面笑匠许冠文又一力作。许冠文嬉笑怒骂,又是扮鸭又是扮印度女,极尽搞笑之能事。前期模仿岳母发牢骚一段,惟妙惟肖。与岳母来后真身出演作对比,实为经典幽默桥段。后期与许冠英分别扮成鸡鸭在街上大打出手,一直打到楼顶,即令人捧腹,又恰当地象征商业竞争不断升级,矛盾至沸点,以致于斯文扫地,两败涂地。 1、冷面笑匠许冠文又一力作。许冠文嬉笑怒骂,又是扮鸭又是扮印度女,极尽搞笑之能事。前期模仿岳母发牢骚一段,惟妙惟肖。与岳母来后真身出演作对比,实为经典幽默桥段。后期与许冠英分别扮成鸡鸭在街上大打出手,一直打到楼顶,即令人捧腹,又恰当地象征商业竞争不断升级,矛盾至沸点,以致于斯文扫地,两败涂地。 本文纯剧透,如果你也像我那样,喜欢大致了解了剧情再看剧,或者想捋清剧情线索,那请继续往下看。 本文纯剧透,如果你也像我那样,喜欢大致了解了剧情再看剧,或者想捋清剧情线索,那请继续往下看。 第二季的《Emily in Paris》毫不讨喜,人设过于纠结,故事线拖沓不爽朗,穿搭确实借鉴意义也不大。 但剧里的女上司活出了每位女孩羡慕的样子。人到中年,事业成功,已婚但分居,取之不尽的多巴胺,有野心有魄力,敢行动很潇洒。这样备受争议的女人,稍微和国人的三观有些不符,但却充满了法式风情,有质感有味道。对比 第二季的《Emily in Paris》毫不讨喜,人设过于纠结,故事线拖沓不爽朗,穿搭确实借鉴意义也不大。 但剧里的女上司活出了每位女孩羡慕的样子。人到中年,事业成功,已婚但分居,取之不尽的多巴胺,有野心有魄力,敢行动很潇洒。这样备受争议的女人,稍微和国人的三观有些不符,但却充满了法式风情,有质感有味道。对比Emily的乐天和无趣,Sylvia我更为之着迷。 ??总结几点人设加分项?? ??欣赏并驾驭自己的欲望 X过程无可讨论,对自己有充分自信,能更立体地爱自己的女生,会更关注过程中自己的感受。我相信很多女生认为这事很痛苦,但打开自己的身体,试图和身体对话,唤醒你身上的自信和韵味,会变得很有意思。 ??看似effortless却尽在掌握 剧中几段工作可以看出,Emily年轻、乐天、充满了想法,相反地,她的想法也异想天开,这些之所以能落地,都是上司过程中的助力,看起来无事发生,让Emily自由发挥,实际上是女上司的暗中管理。划定界限让其自由飞翔,下属有困难轻轻推一把,是女领导们身上复杂的管理,看似重点又不是重点。 ??享受当下的片刻邂逅 不问未来,只在乎每一次高质量的邂逅和体验,你可以把它理解成低廉的纵yu,但我理解是高级的趣味。女人本是复杂的、优雅的、有韵味的,一层一层的阅历浸泡的。 ??不刻意打扮但满是经典 每次出场,她没有完美的妆发、不会刻意打扮,且不再年轻、满是皱纹的脸上,却有一双透露风情和余温的眼睛。看似随意搭配的衣服,却是不论从质感或剪裁上都恰到好处地适合自己。你甚至能从那些经典的小黑裙中,想象出她今天搭配了什么气味的香水。
占卜星座师不是上帝,只是看清楚人与人之间存在的奇妙感觉,完美的计划终究胜不过人类所有至真的感情,最后还是感情战胜了一切未知的不可能。相爱结婚
占卜星座师不是上帝,只是看清楚人与人之间存在的奇妙感觉,完美的计划终究胜不过人类所有至真的感情,最后还是感情战胜了一切未知的不可能。相爱结婚是对爱人幸福的回报,我们只有默默的祝福新人幸福。
另外陈学冬可真是这部影片的一大败笔啊,天啊。他有演技么?最近看的夏至未至,简直没眼看,男二再出彩也支撑不了男一这尴尬的演技啊,已经弃剧了。
总的来说,这个片子还行吧
总的来说,这个片子还行吧。
比如,曾志伟演的父亲,用了好多次「扑街」来形容,就
比如,曾志伟演的父亲,用了好多次「扑街」来形容,就是“混蛋”的意思。「扑街」当然最直白,都不用解释。还有他的几句台词:
升斗市民,有什么办法?
什么事都能交给别人吗?
做人左右为难,做一个扑街好容易。
故事从这几句台词就看出来了,一个普通的家庭悲剧,父亲是卡车司机,年轻时在大陆跑车也风光过,娶了一个心比天高、神经脆弱的老婆,被嫌弃因而不爱回家,受宠的小儿子学业有成远走高飞,大儿子阿东,就是男主角了,他成为这个家庭的支撑点。结果是他没能撑住,失手杀了母亲,被判为精神病,出院后想融入社会处处受困。
故事的焦点是从阿东出院开始,一半的重心落在父亲身上。他本来认为「升斗市民,有什么办法?」,香港的贫民窟真当可怕,横竖一个上下铺的空间,不超过五平米,他接儿子出院时,找了一把锤子放在枕头底下。前半辈子,他没管过这个儿子,这时也是没办法。所以,阿东抱怨说,“我不认识你,你也不认识我。”
如果阿东也像父亲、像弟弟一样,尽可能逃离,而不是被困在母亲的无助里,也许不至于发生人伦惨剧,他自己也不至于重蹈母亲的精神病。
这种可悲的疑问,故事结束时又发生了,父亲实在无力承担,唯一一次打电话给有出息的小儿子,电话那头说,你把他送回精神病院,你自己找一个养老院,钱不是问题……
这时曾志伟演的父亲从一个畏缩的「扑街」转变了,问了那句话,“什么事都能交给别人吗?”人人都说面对不幸的原生家庭,你有多远逃多远,真是这样的吗?真正逃掉了,就免掉了不幸和悲惨了吗?又有几个人能彻底地斩断自己身上那些尴尬龌龊的唯一联系呢?
事实是,在灰色的人生里,通常人们是「做好人不彻底,做坏人也不彻底」。卡车司机在最有能力做一个好人时,选择了逃避。在年老无力时,又选择了承担。该责怪谁呢?只要想一想,良心这回事并非与生俱来,也不会时时常在,最有能力的时候也许我们最有欲望,最有私心,最想过快乐日子,最难放眼以后……司机在好时候趋利避害,也许是因为有其它合理合情的幸福要追求;到了接近晚年,想得到的并没有得到,不该失去的却都失去了,已无力承担的时候,却要强撑着。这时候,一个做过混蛋的一事无成的父亲,也还是唯一的父亲,也还是绝望儿子的唯一依靠不是吗?
那个远在彼岸,逃离了这一切的,最成功的小儿子,他不过是做出了自己的人生选择。会不会有遗憾呢?会不会在往后的全部长路里感到内疚,倍尝孤寂呢?
情绪这种东西,有时候我们会高估,有时候我们会低估。刚出院的阿东出席好友的婚宴,新人在台上致辞,眼泪汪汪,台下拍照,喧哗,议论纷纷,那眼泪是真的被自己感动了,被自己人生中庄重的有意义的一次经历感动了,可是台下的人谁不曾经历那样的时刻?本来也该是这样,想流泪的尽管流泪,想打岔的尽管打岔。在欢乐的隔壁住着悲惨,在庄重的时刻戏谑多么正常,我们用自己的位置判断,什么是「正常」,并且接受这种对正常的设定,妥协于自己的不重要,别人的不重要,人生中简直没有什么重要的值得庄重对待的事。可是,精神病阿东不这么看。他看出来婚礼的庄重与旁观者的轻浮是对立分裂的,是不可容忍的。
他甚至走到台上拿起话筒质问大家:今天是你结婚吗?你在拍什么?你在笑什么?你们为什么都在议论房价,议论婚礼的排场?为什么不能停下来听听新人的致辞,这是他们一生中重要的时刻……
假如我们只把这种精神病看做是更认真,更不可妥协的一种行为偏执,或行为失调,也许不是太难善意地理解。可是,这种时候,人的普通的善意哪里去了?谁不曾耻笑过他人?谁不曾被人耻笑?他人即地狱,在这个时候是成立的。
更严酷的是,生存作为一种现实,被他人逼迫、驱赶是真实存在的。当你的存在卑微到一种程度,你根本不可能奢望来自外部的一点点善意或帮助。你只是像蝼蚁一样活着,也会有人来驱赶你。那个方寸空间里,人人都是这样的蝼蚁。单亲母亲逼迫没有身份的儿子,冷漠的老人愤怒于空间的逼仄……他们都没有力量与外界抗争,却合力驱赶一对陷入困境的父子。
换一种情境,这对父子如果稍稍正常一点(曾志伟在不到五平方的房间里对躺在上铺不肯吃饭、不肯洗澡的儿子,用小声到不能再小声的声音说,“求求你,正常一点”),他们其实完全能调换成这群人里最有力量最有希望的人。就像他们的病,儿子的精神病本来就可能存在,也可能不存在,父亲的高血压、糖尿病,也是这个年龄人群的常见病。
他们没有伤害到任何人,却被怀疑这种精神病倾向是一种潜在的危害。
那个被单亲母亲殚精竭虑地保护的小男孩不是也有哮喘病吗?如果他也当街发病呢?
面对大家的驱赶,一个父亲的质问多么无力。他其实再清楚不过,病也是有隐喻,有高低贵贱的,与传染有关的,与声誉有关的,是否是绝症,方方面面,又哪里公平了?
当你处在弱者的境地,你就是被不公平对待的那个。所以,单亲妈妈逼迫儿子在这个逼仄的空间里发奋图强并没有错。错的是时代,是社会,是环境吗?它们是谁?它们又不会为某个真实的悲剧买单。
真实就是又灰色又残酷的。
07年有个法国影片《谷子和鲻鱼》,讲的也是一出灰色的家庭悲剧。那是个移民家庭,题目“谷子和鲻鱼”是一种阿拉伯烩饭,以谷子与鲻鱼作为原料。故事背景是法国前殖民地阿尔及利亚及其它北非国家的阿拉伯人在二战后开始移民法国。第一代移民往往居住在法国城市郊区,是克勤克俭的普通工人,但他们的后代出生在法国的土地上,却被正宗的法国人视为边缘人,他们的心理与物质诉求与父辈自然不同,与生活在市中心的正宗法国人也有着巨大矛盾,这种矛盾和差别既不容忽视又带来真实的社会问题。
那个故事围绕大家庭复杂的人际关系展开。主角西蒙也是一位父亲,年老被解雇的码头工人,他自己家里一团乱麻,有个情人住在附近,无计可施之中想到开一个船屋餐厅,做家乡的特色烩饭。所有人都指责他异想天开,只有情人的女儿陪他穿上西装,去跟各种管理人员周旋、办手续、填一堆表格。他干瘦、沉默的身影穿梭在灰色的现实风景里,到了公务大厅与办公人员交涉时,才露出尴尬、局促。这时,仅仅是官方语言的沟通困难就说明了一切背景问题、移民问题、底层生存问题。幸好有那个热情的名义上的女儿。要不是有她,这个电影压根就不用拍了。
这么多年,电影的结局一直令人难忘。天渐渐黑下来,经过反反复复的波折之后,餐馆终于开始试营业,邀请了一切有头有脸的人物,甚至连前妻、子女,情人及女儿都不计前嫌,用心合力想办好这万事开头难的第一餐。这种殚精竭虑的计划几乎让人心悬一线,明明就要出事,果真是要出事……老西蒙风流成性的儿子看到来宾中一个他有染的女人,居然是副市长的妻子,于是匆匆开车逃离,并关掉手机……车上偏偏放着最重要的谷子米饭,西蒙骑着摩托车去追,却被几个小孩子偷了车,百般戏耍。
他在夜晚的暮色里追他的谷子米饭,倒在了街头……另一头,宾客们等待得太久,慢慢失去了耐心。情人的女儿为了稳住人心,撩开衣服大跳特跳肚皮舞,那几乎有点艳俗的异族风情舞蹈配着女主角并不完美的身材,大滴大滴的汗珠落下来,落在她黝黑的长发上,黝黑的皮肤上,嘈杂的音乐旋律里,电影里的观众看得又期待又疲惫,电影外的观众却是又紧张又难过。
对底层生活来说,和解也许不太难,难的还是生活本身。所谓的“出头之日”不过意味着,只要一天陷在困局里不能出头,随时都容易重蹈覆辙。一个普通人,有多少信心给自己,又有多少信心支撑旁人?哪怕那个旁人是最紧密的家人?
说到底,阿东父子的困局和这个移民家庭的困局是一样的,简单的是物质,复杂的是人心。当人被环境困住,那个难以解脱的父亲的悲惨人生是他真实的一生,也许,也是将来的我们的一生。
豆瓣不应该成为水军的高地 除非你们一直养着水军 但是花出去雇水军的钱挣回来了么
接下来请欣赏高分影评:
云飞扬:《人工智能“恐怖谷”效应》
最后一段:《超级APP》作为国产电影中首部尝试探索人工智能“恐怖谷”效应的电影,不仅间接反映社会现实,更进一步预示人类未来的命运走向
豆瓣不应该成为水军的高地 除非你们一直养着水军 但是花出去雇水军的钱挣回来了么
接下来请欣赏高分影评:
云飞扬:《人工智能“恐怖谷”效应》
最后一段:《超级APP》作为国产电影中首部尝试探索人工智能“恐怖谷”效应的电影,不仅间接反映社会现实,更进一步预示人类未来的命运走向。即便在视效方面有短板,但仍旧打开了一种新的国产电影叙事模式。
云飞扬:《黑科技的恐慌与人类的爱情》
第四段:人与机器人Rita的灵活自如地交流,Rita能以自己的能力控制现实空间的场景,都被影像化。这种影像化,是电影科技的进步体现,也是电影《超级APP》摆脱“五毛钱特效”,树立网络大电影新科幻电影标杆的野心与魄力。毕竟,《超级APP》让人感受到了一种进入未来真实空间的感觉。
一个人写了两篇影评,一个说视效方面有短板,一个说摆脱“五毛钱特效”,难道这位先生看了两个版本的《超级app》?还是是两个人写的影评,用一个人的账号发出来了?
此时,我只想给一个大大的白眼!
整部电影最喜欢的是王志文的演绎,和《剩者为王》里的金士佳一样让人记忆深刻。男女主化表演痕迹于无形,也很写实。生活化的电影就是这样,看的
整部电影最喜欢的是王志文的演绎,和《剩者为王》里的金士佳一样让人记忆深刻。男女主化表演痕迹于无形,也很写实。生活化的电影就是这样,看的时候我总以为下一个情节的发展会很戏剧化(可能受到了刚看的戏剧化发展的《七月与安生》的影响),但没想到情节就如同我们万千人平常的生活一样发展下去了,但是似乎又有些不一样,世外桃源和现实生活一直在不断交织。都江堰的景色很美,看完感觉当时去游玩的时候没逛对地方,光在鱼嘴那儿惊鸿一瞥是不够的,沿着两条河道慢慢走才是正确领略都江堰的美的方式。最后,许巍的歌也很好听。
不用麻烦了
你们一起上
我赤手空拳也没关系
每天决斗观众都累了
关老爷也累了
不用麻烦了
不用麻烦了
电影不长你们有几个
一起上好了
河蟹呼唤我
建档需要我
关公很忙的
我啦啦啦耍大刀
因为眼没画上去
我有颗武神的心
却只穿假道具
刀下不留外星人
我曾经答
不用麻烦了
你们一起上
我赤手空拳也没关系
每天决斗观众都累了
关老爷也累了
不用麻烦了
不用麻烦了
电影不长你们有几个
一起上好了
河蟹呼唤我
建档需要我
关公很忙的
我啦啦啦耍大刀
因为眼没画上去
我有颗武神的心
却只穿假道具
刀下不留外星人
我曾经答应上帝
尽管你长得像按摩棒
手里还拿着按摩器
外星人:“这是什么,跟我们一样大?!”
MLGB MLGB
关公你都瞧不起
我要点睛我要点睛
睁开眼我很神气
外星人:“你敢放下武器吗?”
MLGB MLGB
行二我可并不二
用手撸就用手撸
嫂子们都很服气
¥%……%#¥%…………&……(*(&)
“妖孽已除,吾神去也!”
PS:
什么叫土CULT?什么叫二爷粉?强烈推荐及时下载收藏!与《人民解放军占领巴黎》遥相辉映啊。
看完整个片子,就一感觉:张艾嘉,这男人婆真够猛!从破案到解决凶手(注意是连续两次!!!)全部一人搞定!
82年的任达华嫩的完全认不出来。郑则仕除了在“肥猫流浪记”中真可爱外,其余片子中都在“装可爱”!
不合理的地方:1。邻居家小女孩在家背心,短裤,还坚持穿着及膝的网眼白丝袜,无论白天黑
看完整个片子,就一感觉:张艾嘉,这男人婆真够猛!从破案到解决凶手(注意是连续两次!!!)全部一人搞定!
82年的任达华嫩的完全认不出来。郑则仕除了在“肥猫流浪记”中真可爱外,其余片子中都在“装可爱”!
不合理的地方:1。邻居家小女孩在家背心,短裤,还坚持穿着及膝的网眼白丝袜,无论白天黑夜?
2。金燕玲扮演的阔太太有好几次逃脱的机会。可她就和等着凶手似的,人不到跟前不跑,奇怪了。
香港那个年代的片子作为周六的休闲还是不错的,比现在的强!
《没有真相的内心秘密》线分两条,人分两路。主要还是从一个属性为受但曾迷惑于性向同时成长在一个冷漠无情成员为主要构成的家庭中的学生BOSS的视角展开。P在采访中说他理解的这个人物是一个羸弱者。他有无法抵抗社会危险的身份的弱(以车祸处理为例);也有无法解决家庭矛盾的性格的弱(以父亲出轨为例);还有无法保护重要之人的
《没有真相的内心秘密》线分两条,人分两路。主要还是从一个属性为受但曾迷惑于性向同时成长在一个冷漠无情成员为主要构成的家庭中的学生BOSS的视角展开。P在采访中说他理解的这个人物是一个羸弱者。他有无法抵抗社会危险的身份的弱(以车祸处理为例);也有无法解决家庭矛盾的性格的弱(以父亲出轨为例);还有无法保护重要之人的情感的弱(以母亲病重为例)。在家庭这条线索中,胖导设计了脸谱化恶人的父亲、姐姐与哥哥,也设置了标准化圣母的母亲,以此解释BOSS最大的性格悲剧成因,同时,也加注了喜欢手工、上课走神、社交抱怨、错过下站等生活细节,强化了“这不过是个普通人”的人物印象,从这个基础出发,观众对于他内心渴求的爱情状态也能揣测一二:遇到一个能疼爱他、肯定他、理解他的人。
剧情将主角相遇设定在设计网络上也只是换了形式的“久别重逢”,win的形象设定看似是boss情感依托的最佳对象,他不如学姐热情似火的步步紧逼,也不如学长傻不愣登的不解风情,更不像初恋的春风不留痕迹。win来的不早也不晚,除了性吸引力之外,boss被这种廉价售卖的频繁关心所吸引,也被自己除却千万人只为遇见你的意淫所感动,从做录音专辑到痴等接机,boss的诉求简单、直接、有力,放在情感市场上公开竞聘未必是会输的哪一方。
可惜的是对手是个常胜将军,段位太高,win在控制事态上施展的进退有时的策略,在脆弱时提供安慰,受伤时提供保护,难过时提供理解,也能羞涩时进攻,纠缠时回避,争吵时放弃,不得不说,win的处理更理智却并非全然无情,值得被吐槽的不过是背着男友再寻炮友的道德不洁罢了。
悲剧的根源还是两者对于情感支付与收益的不同理解——一方认为以聊骚的时间成本换取身体情感的陪伴已是足够;一方却以情比海深的情感投射以图得到不离不弃的唯一真爱。一个人说终日相随还不满足吗?一个人抱怨我突然恐惧不能带你走遍天涯,这样自说自话的怪圈不会破裂才是奇怪。
剧情提供了两点令BOSS幡然悔悟两人关系的时机:一是父亲出轨导致的对自身小三身份的反思;二是意外被出柜导致的对自己情感依附对象的反思。这本是破局两人怪圈的好机会——只要有一方清醒放手,关系就能被终结或改良,胖导把这个机会让渡给了boss却被挣扎着错过了。他只因win一句“已经分手了”就抹杀了二人奸情带给原配的痛苦,也只因win一个拥抱就暂忘了母爱承受的痛苦。观众都大叫win与boss在一起后boss患得患失的表现太作才最终导致悲剧重现,其实伏笔早在这里已经埋下——我们明白弱点不会被轻易克服,悲剧也会一再反复。
剧中boss回归了家庭,这场为爱而战的经历虽不算惨败,却也以遍体鳞伤结束。从boss角度回顾来看,无论是干瘪的二十一朵玫瑰还是遗留的飞机模型其实都像是一场恋爱幻想的注释,boss将感情的天平一再倾斜终究压垮了只想公平交易的市侩分子(原配颇受好评可能是他展现的面貌更适合这样的情感交易)。寻找情感依托容易被误解为寻找真爱,幻想之人为对方感动,为这段感情感动,为“我爱你”这个字眼感动,其实都是被自己感动。
剧集的主题很明显:家庭才会是给予无私之爱的地方,尽管这里有冷漠无情,但还不至于残忍冷酷。这个主题以四集的体量展现未免太薄弱。也许在观众的内心深处还是期待的爱的残酷能给人物带来成长的,所以遗憾剧中最立体的人物boss没有任何突破性格局限之举,经历之前是弱者,回归之后仍是弱者,回到来处,仍有重复悲剧的可能。
P奉献了至今为止最精彩的表演,尽管类型没有太大的突破,但复杂性还是远远超过了其以前电影中的人物,印象中最深刻的是第四集与母亲摊牌时眼中的诚挚与懊悔丝丝入扣,略差的两场或许是与学长工地看伤一场和与win机场看伤一场,表情转换还是有些僵硬,尤其特别的是除对手戏外的独角戏场场精彩,层次分明,给人物大大加分。
徐由于戏份关系表演空间不足,细节处理也不算太细,发怒与发怒之间,温柔与温柔之间的区别不甚明显,但因为太帅,感觉都可以原谅。
其他配角都算尽忠尽职,可惜的是没有出现像《暹》中ying这样亮眼的表演。
叙事方面,可能考虑到电台节目的原因主体剧情采取了顺叙时间线,唯一一个插叙放在了两主角还未见面的一场车祸戏,这种没有戏剧冲突仅是场面紧张的安排除了造就剧集结尾高潮以外让人莫名其妙,并且由于线索并行,枝蔓较多,导致进度很赶,很多冲突没有给观众情绪缓冲时间总让人觉得“卧槽这神剧情”。私觉得时间线不必建设那么长,从boss与家庭爆发关于母亲生病开始第一场戏以此回顾两人关系起始兼补家庭关系旁白也可以操作剧情朝前推进。
这个电影让我感触颇深的地方是人物的对比,那些街上的小混混看起来一个个凶神恶煞,浑身纹着奇形怪状的纹身、理着寸头、穿着皮靴,但是打心眼里也坏不到那去。文斯的新纳入的小弟,加入这个团伙的原因是因为有文斯罩着就没有人再敢打他、找他麻烦。他们再坏不过是,看谁不顺眼,揍他一顿,绝对想不出用脏弹唤醒人们。杰瑞一个有品位的知识分子,他看起来文质彬彬,一副书生气,从外表来看绝对想象不出他能干坏事。与丹尼尔相见第一面的时候,他警告文斯的手下注意他们的言语,告诉丹尼尔在孩子12岁以前,要花90%的时间陪伴他们。他立即给丹尼尔留下有礼貌、有知识、有爱心的形象。就是这种有知识,也就只有这种有知识的人能够想出来用脏弹唤醒人们来反对目前的政府。有知识有文化的人借助自己良好的外在形象,放松人们对他们的警惕,不断的做出令人震惊的事件。而现实中也经常有这种事件发生,人们经常会说怎么看他也不会做出这种事情啊等等。人不可貌相,不因一个人的外表去评价一个人的好坏、能力的高低。我有一朋友,人长得很凶狠,脸一直阴沉,第一次见他的时候,我就心里在想,这人怎么凶,以后还是离他远点。经过长时间的接触之后,发现他这个人心细,考虑事情周全、乐于帮助人,完全颠覆了第一印象。
看着不久,其实很久——因为我也就是两三天前才知道这个片子,才知道是她主演。本来我对她的电影是不怎么看好的——看过她和成龙的一个电影,还有一部接近三级的片子,感觉她没法成为一个好演员,智力上不够,悟性也没有,很生涩。
这个人,就是徐若萱,我仍然喜欢叫她VIVIAN HSU,因为这是我第一次知道她时的名字。
地球人都知道她曾经是我的偶像,那天和陈小兔聊天,她很
看着不久,其实很久——因为我也就是两三天前才知道这个片子,才知道是她主演。本来我对她的电影是不怎么看好的——看过她和成龙的一个电影,还有一部接近三级的片子,感觉她没法成为一个好演员,智力上不够,悟性也没有,很生涩。
这个人,就是徐若萱,我仍然喜欢叫她VIVIAN HSU,因为这是我第一次知道她时的名字。
地球人都知道她曾经是我的偶像,那天和陈小兔聊天,她很鄙夷地说大多数中年男人的偶像都是她,我不以为耻。这有什么不好?第一次看到她的时候,是初学上网,进的第一个写真网站,里面密密麻麻的照片里就有她一张——不夸张地说,打那儿以后,我对任何日本女优的软性或者硬性照片都看不上了。
还为此干了件露怯的事情——直接给那个网站的管理员留言,要求知道Y更多的情况。当然人家对我这种土冒儿肯定是不理不睬的,后来我上了若干类似网站才发现她17岁就出道,我看到这张照片时她已经名满天下,写真集已经不出了,而是去日本搞了个乐队——不过就算出我也买不起,但我还是把几个大的写真网站翻了个底朝天,搜集了她全部的写真照片,而且是高清晰的版本,总容量超过2G,想想7年前一台电脑的硬盘大小也就8个G。
当然,后来这些照片都找不到了,唯一剩下的,是一个已经失效的连接(估计这个网站已经取消了对她照片的免费浏览),还有朋友帮我制作的一张有她头像侧影的桌面。
其实人都不可能完美的。后来我看过她做电视节目的嘉宾,举止谈吐毫无魅力可言,听过几首她的那个黑饼干乐队,极其糟烂,她的声音沙哑,类似公鸭——后来我在新《射雕英雄传》中听到了另一个公鸭嗓音的美女,已经不那么诧异了,唔,据说她也唱歌了。
还是说回VIVIAN吧。她唱得再难听,演得再生硬,都动摇不了我对她的激赏,只要看到那张她穿着白衬衣的照片,我依然能够找到当年的感觉——哪怕现在她已经32岁了,我仍然记得的,只是她17岁的样子。哦,据说那张照片刚刚被某日本网站评为有史以来TOP100最漂亮写真照片之一,绝对实至名归。
所以我对这个电影本身并没啥期望值,只是跟个老偶像打个招呼。但看过《云水谣》的朋友似乎都变得特别多愁善感,某位甚至引用了张爱玲那句臭名昭著的“低到尘埃里”,我不由得想看看这个电影到底怎样。
昨晚看了,带着一种对哭哭啼啼的预防心理看的,这都是那张海报给闹的,在上面陈坤的眼睛用“双目含愁”一点都不夸张,一个男人的表情能让在下“我见犹怜”实在不多见,那眼睛几乎要滴出水来。
但片头一个悠长而充满艺术细节的镜头让我如释重负,虽然有些模仿的痕迹,但仍然具有相当的感染力。三四十年代的那种优雅安宁很好地表现了出来,色彩和空间感也恰到好处。
陈秋水的扮相的确漂亮——不是英俊,而是漂亮,内子说“那眼皮特别双”。但还好,阴弱没有到女气的地步。整个电影里我一直担心的问题没出现:整个气氛虽然煽情但不萎靡。他演的虽然不是技艺非凡,也还不错了,没有太大的纰漏。
让我惊奇的是17岁的VIVIAN又回来了。MY GODNESS,32岁演个中学生好象不是那么容易的,但我看她就是15、6岁——只要她不开口说话。不过,即便她哑着嗓子哭泣也没啥,为了这张容颜,我挺得住。内子倒是没觉得她特别漂亮,“不就是长得特别清纯嘛”。这个你就不懂了,论漂亮,她不如李嘉欣,不如泽塔琼斯,甚至还不如电影里那个普通话都说不好的梁洛施。她鼻子蒜头,还有眼袋。
可是SO WHAT?我就觉得她凝神而立,笑,或者不笑,都那么好看。
慢慢演着,戏肉就出来了。李冰冰第一次让我感觉演技一流,除了不象个上海人,她浑身上下都是一个那个时代天真的大陆姑娘——金娣的执着和王碧云的是完全不同的,但都那么好。在火车站的哭泣,在西藏医院里的表白,在婚礼上的敬酒,都让人动容——其实知道这不过是电影,可是心里就会想,有女若此夫复何求。她演的部分,是整个片子里最高潮的部分,她把这个任务给拿下了。
这个时候,VIVIAN似乎也完全摆脱了演中学生的青涩。本来台湾戏最拿手就是苦情,但一开始撕心裂肺的分离,都不如中年之后的隐忍和决绝。看着她木然走上楼梯,然后听见她远远的嚎啕,我心想VIVIAN总算演活了一个人物。如果郭富城能够凭借《三岔口》拿到影帝,那么VIVIAN凭中年之后的演技拿金马也未尝不可。
这个片子好看,多亏了几个老江湖高手的帮衬,首屈一指的就是秦汉,不愠不火。归亚蕾也很不错。杨贵媚演秋水的母亲更是老辣——在碧云私自到西螺的那场戏里,她没几个动作,没几句台词,但把场面给撑得满满的。即便梁洛施这样的新手也没什么闪失,毕竟她的角色只是一个药引子,她也没逾越了规矩。
其实,说起来,这个电影情节很简单,但拍得真是好看。明知道那是一种不存在人间的浪漫,但依然会沉迷于那种少年情怀——它太熟悉了,我们都经历过,这样的地老天荒我们都梦想过。
据说我一些男性朋友看这个片子都泪流满面,那么我推荐一下应该不算荒谬。尤其推荐给那些依然有梦的小青年们,毕竟现在除了嘻哈还是有别的东西可看的。记住去电影院的时候带上些纸巾。
这个年头让我们大笑或者愤怒的事情很多,但是能让我们忧伤的事情很少,一个悲剧的童话可能是不多的选择之一。
我只想说,虽然这部剧情节老套,但是其实每个人都很正常。
首先是男主袁浩,大家吐槽的点有这么几个:为什么跟前女友的时候性冷淡,找了新女友就天天啃啊
我只想说,虽然这部剧情节老套,但是其实每个人都很正常。
首先是男主袁浩,大家吐槽的点有这么几个:为什么跟前女友的时候性冷淡,找了新女友就天天啃啊;为什么智商那么低看不出女二是心机婊啊。女主那么好,他为什么就不爱啊。首先,作为一个男人,肯定有生理需求,在热恋中,抱着女朋友天天啃很正常,毕竟也单身(虽然是异地恋,但是基本跟单身没区别吧)那么久了,比较热情也可以理解。至于第二点,为什么看不出冰冰是心机婊,那就更正常了啊,要是能轻易被看出来那还叫有心机么,而且就算不是电视剧里,正常人新谈了个女朋友,肯定看在眼里跟朵花似的,就算她有不正常的地方也看不见,更何况,冰冰给袁浩留下的第一印象跟她后边的所作所为保持了高度的性格一致,温柔体贴可怜巴巴,请问,袁浩怎么能看出来。所以这并不是智商的问题,而是首先男人就很不会注意很多细节,另外情人眼里出西施,尤其是热恋中的人都会自动的屏蔽对方的缺点,而无限制的放大缺点。而女主喜欢男主,我作为一个旁观者并且自带剧透我都不能从她的行为里看出来,作为男主肯定以为她就是一个性格大大咧咧,为人豪爽,对人热情的女孩子啊,作为剧中人,他哪知道茅小春就是命中注定有主角光环的女一号啊,所以他不没喜欢上女主也情有可原,现在好姑娘那么多,剩下的都是好姑娘,难道男主就应该见一个爱一个么,我反倒觉得如果男主轻易就爱上女主反而不正常,那种一部剧四个男的爱女主的情节,真的没人觉得太过分么。所以我觉得袁浩的行为很正常。
接下来是女主茅小春,很多人说,女主就是个汉子婊,明知道男主有女朋友还各种称兄道弟,明明喜欢闺蜜的男朋友还理直气壮的不承认,装圣母。但我认为,她其实也很正常。作为一个女生,追男生本来就需要勇气,最好是我做到什么程度,然男生感动,然后爱上我,反过来追我,而且纵观全剧,我认为女主并没有什么出格的行为,倒是男主一直是对女主有意无意的放电。好像女主在男主的第一任女友回来之后,明知道男主有女友还对男主勾肩搭背,但是她并没有对男主有任何逾越红线的行为,作为现在这个时代,男性和女性隔着衣服有肢体接触很正常,当然作为男主的女友,不开心是非常正常的,但我认为这责任在男主而不是茅小春,不管是男人还是女人,在你有男女朋友的时候,对于身边的异性,不管关系多好,都要注意分寸,而不是说异性靠在你身上你无动于衷,而被人看到了之后说,是她主动靠过来的,你就不该拒绝么。别人勾搭你,你就应该主动退后,保持距离,这才是君子所为。而当前女友回了美国,男主交了新女友之后,又开始有人说,闺蜜的男朋友也勾引,真过分。我认为,女主喜欢男主是一方面,但是更多的是因为对于闺蜜的做法很不齿,设身处地的想一想,你很喜欢的一件东西,被你的闺蜜用很卑劣的手段搞到手了,可是又因为你们是闺蜜还不能说,是不是很憋气。是不是很窝火,而且她与袁浩的正常交往还被限制,是不是更憋气是不是更窝火。而且女主最多也就是自己YY一下,并没有天天找男主,男主的妈妈来了,男主找冰冰缓解尴尬,没找到,女主也没主动要求替冰冰去。所以她有什么不正常的呢。
最后说女二,冰冰女士。我看各种视频网站下边评论里,最多的就是要求冰冰早日露馅。大家追剧的动力就是等着冰冰被揭穿的一天。可是她又怎么了呢,她唯一的错就在于不该收前男友的钱,其他的做法,我认为都统统没问题。有人说她是心机婊,骗了男主,但是男主损失了什么呢,冰冰能为她一辈子装成他想要的样子,那也是真爱啊。各位少女扪心自问,谁没在爱情里撒过谎,装过不是自己的那个人,比如在暗恋的男生身边附近打闹装活泼,晕倒装柔弱,这就是不装了么?只不过她装的比较多,但那是人家演技好,智商高,也是一种能力啊。而她与茅小春闹翻的理由也很正当啊,我现在的男朋友是高富帅,可是跟我的闺蜜好像关系挺好,我能不担心么,这世界上男友被闺蜜撬走的还少么,所以理论上来说,冰冰也只是正当防卫。所以她也没做错什么。
所以纵观全剧,虽然剧情老套,人物性格略显夸张,但我觉得,其实所有人都很正常。