依托魔法、貌似惊悚,实际上讲述一个孩子成长的故事。
面对家庭变故,双亲离世,对少年来说是灭顶之灾。
少年来到舅舅家里,面对新的环境充满恐惧和未知。
到了新的学校,在如此孤独的心理世界,太需要一个朋友来倾吐心声,朋友,是多么可贵又是多么难得的东西。
怪胎!通常是在学校不太人云亦云,有自己见地的小伙,但是在与大众格格不入的环境中,成了怪胎,成了不合
依托魔法、貌似惊悚,实际上讲述一个孩子成长的故事。
面对家庭变故,双亲离世,对少年来说是灭顶之灾。
少年来到舅舅家里,面对新的环境充满恐惧和未知。
到了新的学校,在如此孤独的心理世界,太需要一个朋友来倾吐心声,朋友,是多么可贵又是多么难得的东西。
怪胎!通常是在学校不太人云亦云,有自己见地的小伙,但是在与大众格格不入的环境中,成了怪胎,成了不合群的另类,也就成了校园霸凌的对象。
如此种种,造就了少年苦闷的童年。
这是一部看了开始就能知道结尾,中规中矩的电影,也是模式化得电影,少年面对困难,勇敢的战胜困难,获得勇气、放下内心的牵绊,勇敢挑战校园霸凌,获得友谊,都是套路。
不过电影成片显得有点不上套。对少年来讲有点恐怖,对成年人来讲有点弱智
少年的成长,他们的视角不同于成年人,对待逆境的孩子,自我救赎才是真正的强大。
全剧既已终,重新整理了全文顺序,以及更新我对大结局的评价。提纲挈领地总结,我对这部剧的评分还是在7分,当然不是因为演员,而是整体剧情评价,原因放在最后面。
但这不妨碍我对张震的喜爱,我单独写了一篇我对张先生的评价,为了不影响阅读体验以及体现我对张先生的重视,另起文章,有兴趣的同学可以跳转过去看一下。
全剧既已终,重新整理了全文顺序,以及更新我对大结局的评价。提纲挈领地总结,我对这部剧的评分还是在7分,当然不是因为演员,而是整体剧情评价,原因放在最后面。 但这不妨碍我对张震的喜爱,我单独写了一篇我对张先生的评价,为了不影响阅读体验以及体现我对张先生的重视,另起文章,有兴趣的同学可以跳转过去看一下。 https://movie.douban.com/review/10453633/ 回到这部剧,最早写这篇文章,是因为很多没有理由的一星,以及有人批判男主的设定是无道理宠妻狂魔。是,单就剧情来讲,这部剧并不严谨。但,如果就演员表现来说,这个结论就是诛心了。我知道张先生的演技不需要我来做任何证明,从影二十余年,代表作等身,侯孝贤、王家卫、陈凯歌等等各大名导的肯定,根本轮不到我来置喙。我还是要说一说,张先生,是怎么在已经被拍滥拍烂的古偶中,以自己之力,将这爱情演得让人信服。
虽然,几次长沙会战都是国军打的。
虽然,正面战场主要是国军打的。
虽然,中共的部队主要在敌后。
但是,常凯申弃东北,决黄河,烧长沙,剿皖南,简直了。。。还有说蒋介石是民族英雄的,这是吃三鹿奶粉吃多了吧?蒋介石最多算被迫抗日,略有功劳,其余就呵呵了。那些讽刺小兵张嘎抗日的,是分不清影视艺术,还是既蠢又坏?中共一边要防止围剿,一边还要抗日,就这样还发展起来了,
虽然,几次长沙会战都是国军打的。
虽然,正面战场主要是国军打的。
虽然,中共的部队主要在敌后。
但是,常凯申弃东北,决黄河,烧长沙,剿皖南,简直了。。。还有说蒋介石是民族英雄的,这是吃三鹿奶粉吃多了吧?蒋介石最多算被迫抗日,略有功劳,其余就呵呵了。那些讽刺小兵张嘎抗日的,是分不清影视艺术,还是既蠢又坏?中共一边要防止围剿,一边还要抗日,就这样还发展起来了,到1946年也有190万军队,不正说明,常凯申失败到家了吗?
挺有趣的一部电影!画质非常的流畅清晰!故事充满童话趣味!纯粹的卡通人物,每个形象都很有特色!之前没有看过这个,所以不了解一些前提,但是看这个,整体是连贯的,没有缺少啥的感觉,情节可谓是一波三折,每次以为终于要好了,最终又出现波折,挺耐人寻思的!适合一家子带着小孩去看!?? 推荐?? 演技?? 画面??闪光点?? 笑点
挺有趣的一部电影!画质非常的流畅清晰!故事充满童话趣味!纯粹的卡通人物,每个形象都很有特色!之前没有看过这个,所以不了解一些前提,但是看这个,整体是连贯的,没有缺少啥的感觉,情节可谓是一波三折,每次以为终于要好了,最终又出现波折,挺耐人寻思的!适合一家子带着小孩去看!?? 推荐?? 演技?? 画面??闪光点?? 笑点
很难想象,看完第二季的最后一秒,抬头看了一下时间,发现已经到了自己生日那一天。有时候也在思考,为什么人类会如此的复杂,坚持活在这个世界里,不就是为了这个动漫里所讲述的欲望、憧憬和希望。这些构成了人类的价值,接受祝福的同时也承担着诅咒。可能世有轮回,可能每个人都有不同的执念,正因为这种执念,可以在黑暗中感受到温暖,在黑暗中发出闪耀的光芒,找到属于自己的价
很难想象,看完第二季的最后一秒,抬头看了一下时间,发现已经到了自己生日那一天。有时候也在思考,为什么人类会如此的复杂,坚持活在这个世界里,不就是为了这个动漫里所讲述的欲望、憧憬和希望。这些构成了人类的价值,接受祝福的同时也承担着诅咒。可能世有轮回,可能每个人都有不同的执念,正因为这种执念,可以在黑暗中感受到温暖,在黑暗中发出闪耀的光芒,找到属于自己的价值。
最终看完以后很感动,就像我活了二十年,是因为我自己的坚持而活到现在的,是我把自己带到现在的。无论我是讨厌自己,还是讨厌这个世界,我都是在寻找自己的价值的。
第二季的结局很治愈,让人眼眶湿润,也让我想到了生命里遇到的朋友们。可能一切相遇都是命运决定的,所以无论内心多么复杂,确实都应该感激命运。
2022年10月30日 阴
『食不厌精,脍不厌细』这话,我们听过,但是没见过。
毕竟说起饮食,因为食材和烹饪手法的限制,古代的皇上也未必有我们今天的平民吃得好。
清朝末年之前,没有西红柿的中土人是吃不上番茄蛋的。最家常的面条,唐朝人也还没有见过。西冷肋条牛里脊想都不要想,在咱们古代杀牛是重罪。像什么德州扒鸡螺蛳粉,河南烩面麻辣烫,热干面、大盘鸡,老手艺的十三香(诞生于1959年),根本就是大移民
『食不厌精,脍不厌细』这话,我们听过,但是没见过。
毕竟说起饮食,因为食材和烹饪手法的限制,古代的皇上也未必有我们今天的平民吃得好。
清朝末年之前,没有西红柿的中土人是吃不上番茄蛋的。最家常的面条,唐朝人也还没有见过。西冷肋条牛里脊想都不要想,在咱们古代杀牛是重罪。像什么德州扒鸡螺蛳粉,河南烩面麻辣烫,热干面、大盘鸡,老手艺的十三香(诞生于1959年),根本就是大移民时代在交通枢纽上被传播改良原创出来的平民食物。
包大人的台词真的让人惊艳,尤其苍蝇老虎一起打那部预告片,甚至有一个人的台词撑起了一部戏的感觉。头一次体会到了台词的力量,最后两句听的我眼睛都红了。
包大人不畏强权一身正气,展护卫武功卓然行侠仗义,光这两点就足以让我有动力追完整部剧了。其他演员也非常棒,剧情跌宕起伏环环紧扣,极力推荐大家观看!
包大人的台词真的让人惊艳,尤其苍蝇老虎一起打那部预告片,甚至有一个人的台词撑起了一部戏的感觉。头一次体会到了台词的力量,最后两句听的我眼睛都红了。
包大人不畏强权一身正气,展护卫武功卓然行侠仗义,光这两点就足以让我有动力追完整部剧了。其他演员也非常棒,剧情跌宕起伏环环紧扣,极力推荐大家观看!
写在前面:在讨论文学改编电影的评论中讨论原作是非常正常的,无法避免。有时候原著党打低分,绝不是因为电影一定比小说差劲,只是这一部改编碰巧比较差劲而已。
前半段渲染的气氛不错,但后半段完全崩坏。
看得出来想模仿亨利·詹姆斯原作那种心理惊悚和哥特恐怖的感觉,但是却将原作那种非常独特的“多义性”完全消除。原作的感觉就像是“小径分叉的花园”,是闹鬼还是精神病?
如
写在前面:在讨论文学改编电影的评论中讨论原作是非常正常的,无法避免。有时候原著党打低分,绝不是因为电影一定比小说差劲,只是这一部改编碰巧比较差劲而已。
前半段渲染的气氛不错,但后半段完全崩坏。
看得出来想模仿亨利·詹姆斯原作那种心理惊悚和哥特恐怖的感觉,但是却将原作那种非常独特的“多义性”完全消除。原作的感觉就像是“小径分叉的花园”,是闹鬼还是精神病?
如果是闹鬼,是男仆的鬼魂还是原家庭教师的鬼魂?二者谁善谁恶?为什么会闹鬼?鬼魂想得到什么?鬼魂和两个孩子是什么关系?孩子们是喜欢还是害怕鬼魂?是被鬼魂附体了还是被教坏的帮凶?只有女家教可以看到鬼魂吗?等等
如果是精神病,谁有精神病?两个孩子?女管家?还是家庭教师?如果他们之一有精神问题,是什么原因导致的?这么多人的视角,谁的看法才是真的?如果女教师有精神病,她会伤害孩子们吗?等等
但到了电影这里,这一切都不存在了,迷宫被用来当作骑马追逐的惊悚戏码而不是编织故事的方式,甚至闹鬼还是精神病这种最基础的多义性模式都不存在了,女主角完全变成了一个精神病,最起码我看起来这种可能性是压倒性的。无论是哥特大宅鬼片还是精神病心理惊悚,这部电影一项都没有抓好,弄出了一个不知所云的故事。
本片只是借了原作一个人物关系而已,加入许多老套得不能再老套的jump scare(比如噩梦惊醒啦,门把手转动啦,镜子里的鬼脸啦,地板上的脚印啦,拔了电还会有声音的音响啦等等)。人物变成恐怖片吊线木偶(美丽性感但脆弱神经质的被吓女主角啦,衬托女主角不正常的正常朋友啦,阴险呆板的老女管家啦,看似清纯实则邪恶的小孩啦,湿漉漉的长发长指甲女鬼啦)。
在这种人物和惊吓点都很老套的情况下还想弄一个云里雾里的故事,还没有任何引人思考的立意,唯一值得挖掘的亮点就是“多义性”,但导演和编剧还给玩没了,最后只能“装逼”失败,无法讨好任何观众。
近几年有偏文艺的恐怖片复兴趋势(比如《遗传厄运》,《鬼书》,《女巫》,《逃出绝命镇》,《仲夏夜惊魂》等等),但这些优秀恐怖片都有很强的亮点,比如深刻的社会反思,独特的视听效果或者是少见的题材,环球和Vertigo也是恐怖片大户,但是这部电影拍成这样,我真的不知道制作和发行方是怎么想的。
PS:电影的配乐不错,女主角的衣服也很好看,两个孩子也好看,房子布置得也不错,镜头也算流畅,建议以后导演多拍MV
三峡江边上皮肤黝黑,精壮纤夫的脊背,金色麦田上的憨厚农民幸福的脸,抗洪救灾中人民子弟兵疾忙奔跑搬运砂袋堵堤坝的身影,涛涛洪水中抱着树干的小江姗惊恐的眼,被迫离开家园的一张张回望的脸,老摄影家佘代科用镜头坚持不懈地记录三峡的情景,作家郑桂兰游夔门时深情的哽咽之言,老船长杜崇新最后一次驾驶客轮的眷念之情,老船夫罗氏兄弟驾驶帆船时喊出的沉郁低回的号子,余越从小女孩成长为
三峡江边上皮肤黝黑,精壮纤夫的脊背,金色麦田上的憨厚农民幸福的脸,抗洪救灾中人民子弟兵疾忙奔跑搬运砂袋堵堤坝的身影,涛涛洪水中抱着树干的小江姗惊恐的眼,被迫离开家园的一张张回望的脸,老摄影家佘代科用镜头坚持不懈地记录三峡的情景,作家郑桂兰游夔门时深情的哽咽之言,老船长杜崇新最后一次驾驶客轮的眷念之情,老船夫罗氏兄弟驾驶帆船时喊出的沉郁低回的号子,余越从小女孩成长为高中生的样子……
看完《新三峡》,我的脑海里,我的耳边,全是这些生民的脸,生民的眼。
这部剧从迪化部分开始就弃了,因为隐隐感到了全世界男人都爱我的玛丽苏套路,刚才看了一圈评论,我不幸言中。不明白中国的编剧们是怎么了,从武则天,到羋月,再到今天的周莹,为什么演绎这些历史传奇女性的故事,最后通通都变成看她们和一堆男人在感情的世界里纠缠不休,女政治家的杀伐决断,远见卓识在哪里,陕西女首富的商海沉浮,创业艰辛又在哪里?为什么她们的政治头脑,商业天分最后的本质都变成了征服男人???这就
这部剧从迪化部分开始就弃了,因为隐隐感到了全世界男人都爱我的玛丽苏套路,刚才看了一圈评论,我不幸言中。不明白中国的编剧们是怎么了,从武则天,到羋月,再到今天的周莹,为什么演绎这些历史传奇女性的故事,最后通通都变成看她们和一堆男人在感情的世界里纠缠不休,女政治家的杀伐决断,远见卓识在哪里,陕西女首富的商海沉浮,创业艰辛又在哪里?为什么她们的政治头脑,商业天分最后的本质都变成了征服男人???这就是所谓的女强,大女主?你们到底强在哪,大在哪?
这部剧目前的走向让我非常失望,我直接打了一星,有恨铁不成钢的成分在,这种高开低走的剧带给我的伤害远比那些一烂到底的剧更大,因为那种烂剧基本看上半集我就知道它是个烂剧,直接弃,可是花开前二十多集还挺恢宏大气的铺陈让我还着实惊艳了一下,然而后续质量的急转直下让我觉得前面的精彩不过是包裹着屎的糖衣,其目的就是为了哄骗我把这坨屎吃下去,这种感觉很恶心人,所以我给一星,当然剧还是近一半没播,我欢迎后面的剧情让我打脸
最后问一声编剧,你到底还知不知道自己在写一部什么剧!!!
可能有人觉得一星有点偏激,但我确实太失望,我们十多年前就拍出过大宅门,乔家大院这样恢宏大气的精品,按说现在资金更雄厚,技术更发达,可作品的格局却越来越小了。花开前二十多集的精彩要得益于两个非常出彩的配角,吴家父子,他们是真的有大秦义商的风范,这部剧男女主人设包括他们的人物关系都一点不高级,很俗套,全靠演员演技在撑。想表现周莹的与众不同本可以有更高级的方式吧,但编剧只是给了她一个外挂升级版小燕子的人物基调,以此来体现所谓的离经叛道吧,这种简单粗暴的逻辑真的很low。沈星移一个纨绔子弟,一直被众星捧月,突然遇上个对他很不屑一顾的女主,就不可自拔的爱上了,这种桥段我们看的还少吗。
一部剧就像一篇文章,也得讲个主旨。一部打着大秦义商副标题的剧应该体现更高的立意才对。
刷一些评论貌似说剧情从迪化部分结束好了一些,但已没了追剧的欲望。貌似现在好多人被赵白石圈了粉,我也挺喜欢这个人物的,如果他没有爱上周莹就完美了
第三次更新:
今天上豆瓣一看,吓我一跳,居然这么多评论,所有评论都看了一遍,基本不赞同的声音有两类,一类是说优秀的女人就是会被所有男人爱,这很合理,大概编剧也是这么想的,这大概就是玛丽苏长盛不衰的原因了,还是很有市场的,另一类就有些无厘头了,莫名抨击我跪舔国外剧,我全篇有哪里跟国外剧做比较了吗?但既然提起来,也想说一句,你不得不承认,英美剧,甚至韩剧,平均质量是远高于国产的,这个差距我们得正视,得认真想想我们自己的不足在哪儿。
前两天闲来无事重温了一遍音乐之声,这部拍摄于六十年代的电影到今天看起来依然温暖感人。我这次看的时候有一点特别有感触,就是电影里的女二号男爵夫人,因为女主玛利亚的出现,她和男主的婚约破灭了,试想一下这样一个人设,如果放在我们国产剧的套路里会怎样,一定是嫉妒成狂,用尽一切手段迫害女主,就这样的黑化剧情怎么也能扯上十几二十集吧,就比如花开里胡小姐和吴漪的存在,以及其他我不说大家脑子里也能蹦出的无数恶毒女二女三。可音乐之声里又是怎么塑造这个人物的呢,当她发现男女主互生情愫,她告诉玛利亚她知道她和上校互生爱意,她承认玛利亚是个好姑娘,但她和上校早有婚约,而玛利亚是修女,整个过程男爵夫人没有说任何一句尖酸刻薄的话,始终维持应有的体面和礼节,只是点到即止,旁敲侧击的暗示玛利亚她已经不适合再留在这里,而当上校最终向她坦承对玛利亚的爱,要终止婚约的时候,男爵夫人也没有任何歇斯底里,或者因爱生恨的举动,她保持着高贵的姿态,微笑着打断上校的话,告诉他,我仔细想想,我们还是不太合适,这些日子和你在一起我非常愉快,我要回到自己的家了,再见(大概就是这么个意思吧),然后尊严的离开。我想这才是爱情高级的表现方式,无论何时,不会因爱丢掉自尊,丢掉良知,丢掉理性。这是拍摄于半个世纪前的一部电影,讲述的是二战时期的故事,现在几十年过去了,我们的影视作品又在表现些什么呢?
说实话,像男爵夫人这样的人设在现今的影视作品里真的鲜少看到,更多的就是为爱抓狂,各种黑化,各种你死我活,这样真的好吗?偏偏越来越多剧打着什么女强的名号,这还真是应了一句老话,越是缺失什么,就越爱显摆自己有什么。我想要塑造一个大女主也不一定就得靠着所有男人都爱我,所有女人都恨我这样的方式吧,反衬也不是这么用的。
今天这些更新不只针对花开,只是迫切的希望国产影视的低俗套路少一点,再少一点,我希望看到更高级的剧情,更高级的人物关系,更高级的爱恨情仇。
7.5,喜欢导演清冷的色调和叙事风格,但是故事略简单,对成年后的儿子刻画不够立体。
首先说,片中的父亲并非专横暴力非打即骂,只是在反复警告无效时才会让鞭子真正吻上儿子的屁股。而父亲渴望儿子爱他、信任他,却不敢——不会,更是不敢——表达,这种需求令他局促,相反扮演黑脸严父要简单的多。
这很重要。
片子开始父子间的对话里,父亲边说“挨父亲的鞭打,总好过挨生活的
7.5,喜欢导演清冷的色调和叙事风格,但是故事略简单,对成年后的儿子刻画不够立体。
首先说,片中的父亲并非专横暴力非打即骂,只是在反复警告无效时才会让鞭子真正吻上儿子的屁股。而父亲渴望儿子爱他、信任他,却不敢——不会,更是不敢——表达,这种需求令他局促,相反扮演黑脸严父要简单的多。
这很重要。
片子开始父子间的对话里,父亲边说“挨父亲的鞭打,总好过挨生活的鞭打”,而后这句话又反复出现过两次。那么我们在对父亲的观察中推断,他的生活还是蛮辛苦的,也就是尝过了生活的鞭子后,希望儿子的未来,能过的更好更顺利一点。
身为父母,这个观点有错么?显然是没有。但是片中这位父亲,以及身边很多教育者都容易忽略一个问题:没有哪种教育能绝对避免犯错,挨过父亲的鞭打,不见得就能躲过生活的鞭打。因为经验或许可以模仿,但是教训不能。
儿子的叛逆与恨,也是生活给予父亲的鞭打,他不想承受,却无力摆脱;他想通过严厉管教,让儿子成为更好的人,却在不经意间亲手毁了他。他恨儿子不懂自己用心良苦,却不善反思,不知自身错在何处,更不善于打破现状,一味沉默等待——如之前所说,不仅是不会,其实更是不敢。我们从电影中可以发现,他更缺爱,比起儿子,他可怜更加彻底。
多年之后,儿子成长为父亲的加强版,父亲孤独老去,片尾有段儿子自残排解对父亲的思念与内疚的戏,我讨厌这种苦情,却同情儿子有苦难言,其实他们从未和解,死亡不是终点,却霸道的带走了许多机会。
第五季开始 到底还有没有michael和Damien ,换了人都看不下去了……
第五季开始 到底还有没有michael和Damien ,换了人都看不下去了
第五季开始 到底还有没有michael和Damien ,换了人都看不下去了
第五季开始 到底还有没有michael和Damien ,换了人都看不下去了……
第五季开始 到底还有没有michael和Damien ,换了人都看不下去了
第五季开始 到底还有没有michael和Damien ,换了人都看不下去了
第五季开始 到底还有没有michael和Damien ,换了人都看不下去了
第几集出来啊
一部两年前的印度电影 一个独出心裁的盲人角度 一支剪得不算出彩的预告片 带着平淡的心情包场看完了这部《无所不能》 观末 我只想说一个字:爽!
时间线就不多梳理了 再此主要罗列一下二刷发现的埋的梗和一些小细节的安排(图多慎入)
一、伏笔
烟雾 小男孩 自行车
一部两年前的印度电影 一个独出心裁的盲人角度 一支剪得不算出彩的预告片 带着平淡的心情包场看完了这部《无所不能》 观末 我只想说一个字:爽!
时间线就不多梳理了 再此主要罗列一下二刷发现的埋的梗和一些小细节的安排(图多慎入)
一、伏笔
烟雾 小男孩 自行车
b站的睡前消息推荐,去看了一下,你们电影真的应该谢谢人家节目,硬伤这么多的电影能被吹的这么好,应该给人付钱的。
个人看法:硬伤主要在叙事逻辑和剧情节奏上,编剧和导演要负主要的责任,尤其这居然是大名鼎鼎的编剧芦苇的作品,芦苇的电影搞成这个样子,有点不能接受,芦苇唉,霸王别
b站的睡前消息推荐,去看了一下,你们电影真的应该谢谢人家节目,硬伤这么多的电影能被吹的这么好,应该给人付钱的。
个人看法:硬伤主要在叙事逻辑和剧情节奏上,编剧和导演要负主要的责任,尤其这居然是大名鼎鼎的编剧芦苇的作品,芦苇的电影搞成这个样子,有点不能接受,芦苇唉,霸王别姬的编剧,就这?就这?就这?白瞎了这些演技还不错的演员。
1.剧情开场,撑起主人公身份的第一幕,主人公在演讲台上西装革履,侃侃而谈。让观众知道主人公了不起,是个大作家,要下农村了。之后领导对主人公的重视,又是各种谈话,要给他封官,要帮他克服困难,然后主人公就下农村了。
这就给人非常空的感觉,主人公是大作家,厉害在哪里,在写作啊,为什么对写作的文采上一点表现都没有,却把注意力放在又是演讲又是小西装,又是领导重视,完全看不出主人公是个搞创作的,倒像是去体验生活的,开幕对人物的塑造就极为失败,让人难以共情,看不出这个人物厉害在哪里。
随后主人公就下到农村了,紧接着就给他配了个对象,为了烘托主人公牛逼,影片特意安排了一段主人公分苏联的糖,旁人惊呼,哇苏联的糖,然后主人公又是一口一个托尔斯泰,他的对象又是星星眼无比崇拜,然后一点感情线也没有,也没有交代对象为啥崇拜,他俩就在一起了。
塑造人物,没有正面描写,却有这么多的侧面烘托,效果非常差,只会让人显得非常非常装逼,尤其是开局都把这个人光芒拉满了,后面观众怎么会对这个人有所期待呢?
开头塑造人物可以制造一些小危机,交给主人公解决,也可以先抑后扬,前面的那一波演讲可以全删掉,太恶心了,看吐了。对象可以来的晚一些,在主人公解决了第一个问题解决后再来。可以交代一些主任公在苏联遇到了什么,尤其是托尔斯泰多交代一些,光一个书名《战争与和平》,看得观众莫名其妙,最后的感觉,可不就是主人公的大胡子亲戚嘛。
2.主人公的确有解决一些当地群众的困难,但解决过程被严重弱化。有群众想退出合作社,老太太领着哑巴儿子想加入合作社,拒不合作的老农想要卖马,大炼钢铁玉米烂地里了,合作社的领导被批斗。主人公在这些危机中起什么作用呢?“你要学会在社会上与人相处”“你不要问我,去问xxx”“把马还给人家”“快去收庄稼,加班收”“要坚持,人是为了良心做事的”
我看的时候不禁疑惑连连,尤其是很多地方莫名其妙,那个老农趋于暴力被揍了回来,居然还有很多镜头在硬升华。
我最不能理解的地方,就是他和他爱人的那段床戏“你为什么这么自私,有没有考虑到我的事业?”“你给我滚!”然后他爱人就真坐着车跑了。
关于这一段,我觉得真实的情景肯定不会是这样,柳青一个能和群众打成一片的人,总不能偏执到和自己老婆不能正常交流吧,他老婆有多辛苦他也看在眼里,本身自己就走了一条难走的路,看到身边人跟着自己受苦,第一反应是内疚,而不是这个人怎么跟自己志不同道不合,电影里这么处理会让观众对主人公的印象大大减分。
这种台词处理违背生活常识的地方还有很多,让我这种喜欢看姜文电影的人大呼受不了,这会搞得片子里的很多人不像正常人。
就不能整点主人公靠实力解决问题的内容吗?
最讽刺的一件事,是里面无数次强调柳青的写作秘诀是贴近生活,但是很多地方却总让我看出编剧一点生活经验都没有。
3.剧情最大的败笔,就是真的去拍柳青在桌子前伏案写东西,让观众盯着一个人在桌子前拿着笔静止不动好几分钟,而且反复出现。这是干啥呢?书法教学?用某个西方著名导演的话说,拍这种镜头,真是在浪费宝贵的胶片,你把开头结尾的自然风光循环播放效果都比这个好。
4.既然要出现托尔斯泰,就把托尔斯泰和柳青相似的地方交代清楚;既然要出现什么历史书上讲的对,那就把历史书上讲了什么告诉我们;既然要写感情戏,就好好把感情线交代清楚;既然要夸柳青的书有文采,史诗级巨著,那就麻烦把他的文采让我们看到。啥东西都没有,搞一堆侧面,虚写。你们科班学影视的都知道,既然里面开头出现了一个细节,那它必然要在后面被用到,讲故事不能有一个废情节,每一个东西都要有它的作用,都要被用到。你这好多东西这拍一下那点一下,然后一笔带过,就好比跟我说我有个秘密但我不告诉你,能把人气出病来。
5.导演有一段还要秀一下他所谓的长镜头,但那段长镜头所有的要素都在讲合作社有多红火,功能上完全一致,不但没增加信息量,反而毁了村长他爸这个人物,不知道为啥在这里要整这么一出
优点也有,演员,服化道,灯光,但这故事整个没法看,毁了好多好东西。
真的,你们要谢谢人家《睡前消息》这个节目。这么烂的电影都能被他吹出花来,简直就简直了。
看前面以为是甜剧,结果是写实的悲剧?如果结局男女主还在一起,我就完全不能理解了,在女主看来,男主是有chugui,连生孩子难产都是自己签字,带孩子被嫌弃,生孩子前抑郁当她神经病,这样的男的还能接受?还不如好好搞事业,要什么男人?
没有看很多,后面的剧情是刷短视频看到的,不能接受的结局就是二人还能破镜重圆。
看前面以为是甜剧,结果是写实的悲剧?如果结局男女主还在一起,我就完全不能理解了,在女主看来,男主是有chugui,连生孩子难产都是自己签字,带孩子被嫌弃,生孩子前抑郁当她神经病,这样的男的还能接受?还不如好好搞事业,要什么男人?
没有看很多,后面的剧情是刷短视频看到的,不能接受的结局就是二人还能破镜重圆。
2016年,特里斯坦·哈里斯——这位谷歌的内部道德设计师决定离职,此时的他已经意识到,Facebook、谷歌(YouTube、谷歌搜索)、推特这样的互联网科技公司为了商业利益,利用算法吸引人上瘾的产品设计,是不道德的。这已经成为:
2016年,特里斯坦·哈里斯——这位谷歌的内部道德设计师决定离职,此时的他已经意识到,Facebook、谷歌(YouTube、谷歌搜索)、推特这样的互联网科技公司为了商业利益,利用算法吸引人上瘾的产品设计,是不道德的。这已经成为: “人类生存的一大威胁”。 他想到了对抗。实际上,特里斯坦·哈里斯任职谷歌期间,谷歌有知名的“不作恶”准则。但这一准则并没有阻挡住算法基于商业利益走向偏路。离职两年后,特里斯坦·哈里斯拉着Facebook和Google等大公司离职或在职的技术专家,建立了一个叫“人道科技中心”(Center for Humane Technology)的组织,这个组织在2018年成立,用来—— 对抗硅谷互联网公司让人上瘾的设计理论。 除了特里斯坦·哈里斯,参与这个中心工作的人,还有前Facebook运营经理;苹果公司和谷歌前通讯主管林恩·福克斯;前Facebook高管戴夫·莫林;Facebook早期投资人罗杰·麦克纳米。