监察役野崎修平属于当下由半泽直树开创的大热职场热血奋斗剧。主题思想不外乎抨击日本企业中存在已久的弊病，揭露社会黑暗面，呼吁对企业改革。弱小的主人公凭借一己之力对抗整个腐朽的企业组织，最后成功打倒腐朽独裁的企业领导人，让职场观众感同身受产生了共鸣唤醒了埋藏在心中的正义感。

这类型的影视剧对演技和演员的影响力要求很高，演员阵容一向是豪华之极。wowo出品一掷千金更不话下。国民影帝织田裕二，松岛菜菜子

野崎修平从一开始就被当做一枚棋子，被行长用来约束常务派的。只不过他没曾想到这枚棋子是他打倒的对手野崎老上司用来打垮他的。

2022年最喜欢的剧是《德雷尔一家》！被日光眷顾的希腊小岛、波光粼粼的深蓝色海面，每一帧画面都美得让我心动。

剧集一共四季，我从夏天看到深冬，很幸运能遇到这么有趣的一家人，曾经获得两次诺奖提名、我行我素的作家大哥，从有一点暴力倾向的青春期男孩长成成熟温柔男人的二哥，始终坚持自我大胆又前卫的妹妹，沉浸在自然世界最终成为动物学家的小弟，以及像大海一样包容着孩子们的妈妈。每个人都好有魅力……最后因战争离开科孚岛时一家人还为全岛居民上演了奥德赛，那种无与伦比的天生的浪漫真的很吸引我。

最喜欢的是玛戈妹妹，自我得恰到好处，在言语和行动上永远一往无前。从英国返回科孚岛的火车上，遇到了个用幼稚方式吸引她注意力的希腊男生，她很坦荡地说，“我的土耳其前男友也曾经像你那样傲慢，但我驯服了他”，又告诉他，“你可以通过打招呼的方式表达对我的喜欢，而不是把所有人都赶走。”

即将和男友迎来第一次时，她兴奋地和身边所有人宣布此事，甚至给远在土耳其的前男友写信，这种近乎傻乎乎的坦率也可爱得要命。

奥德赛上演到一半，土耳其前男友乘船而至，挥手大喊，“玛戈！和我在一起！离开他！”在现任男友惊愕的表情和全岛居民的围观下，玛戈跳到海里和他拥抱……生机勃勃的少女，没有人阻拦得了她。

还有第四季里，大哥去巴黎游历，妈妈要求每个人都给大哥写信，尽管二哥抱怨连连但也还是乖乖写了。看着大哥带着暧昧的笑读信、回信时能感受到他们一家人强烈的精神联结，好喜欢好喜欢。

前三季剧情温馨而丰富，讨论了不少有趣的话题。第四季则是混乱、伤感、急促、成长、离别的糅合，但在那样一个背景下反而显得更真实，更“圆满”。从阴郁的英伦带着茫然和期待而来，在这里收获充裕的爱和成长，而后兴尽而归。战争的阴翳笼罩在所有人头上，但阳光充溢的回忆已经永久塑造了他们。

作者：罗尔 已获得转载权限）

有一部电影，让我看到了自己当年可耻的沉默

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前不久，为给深圳下沙村写村史，我参加了一个晚宴。

晚宴的客人是华侨，一共二十多位，来自美国、英国、法国、意大利、澳大利亚、比利时、荷兰和香港等十多个国家和地区，他们都是下沙村人（或是下沙村的女婿），都是上世纪六七十年代的逃港者，为了追求新生活，他们或坐船或走路或游泳，逃到香港，然后，从香港分赴世界各地。

如今，他们都是五六十岁的人了，想叶落归根回到下沙来，却回不来了。下沙每平米10万元左右，就算买得起，住着也心疼。儿孙辈生长在海外，不会讲中国话不识中国字，不愿意回中国来，而他们又不可能丢下孩子们独自回来。

深圳当年跑出去很多人，据上世纪七十年代宝安县公安局文件透露，深圳靠近香港的好几个村子，逃港逃成了无人村。下沙村跑出去多少人，没有人统计，统计了也不会告诉我。我只知道，下沙村现在的居民人口为1700多人，而跑出去的人，加上他们繁衍的后代，是4000多人。

为了让他们有回家的感觉，下沙村董事会决定，每个月组织一次招待会，招待远方归来的游子。

晚宴的东道主，下沙村董事长黄礼昌先生，也是一位逃港者。他家兄妹六人，他爸和他一个哥两个姐逃去了香港，他妈带着他兄弟三人留在下沙。黄礼昌也想去香港，1979年，他还不满十四岁，就游过深圳湾，去香港找爸爸。因为逃去香港的大多为男人，男女比例严重失调，许多逃过去的男人找不到老婆，爸爸很怕儿子在香港打光棍，见都不见黄礼昌，让他马上回去。于是，黄礼昌被香港警察递解回来了，剃了个光头，在笋岗收容所拘留了七天。黄礼昌为此十年没叫爸爸。

采访此次晚宴的我，是湖南人，1990年6月，深圳经济特区成立十周年之际，我是没有边防通行证的“三无人员”，我趴在一辆卡车顶棚上，混过南头检查站，闯入深圳，也算是不合时宜之人。

逃港者、逃港未遂者、闯关来深淘金者，个个都是有故事的人，开始了一场聚会。

我突然想，这一场晚宴，连同背后的故事，要是被人拍成电影，一定很有意思。

电影的高潮都是现成的，两个下沙村童年玩伴，一个叫黄建明，一个叫黄伟志，1974年结伴游海逃港，中途被海浪冲散。二人先后抵港，一个去了澳大利亚，一个去了荷兰。彼此牵挂四十几年。今晚，当年的青涩少年，都已头发花白，终于重逢。然后，一屋子半老之人唱起了八十年代的香港流行歌曲《友谊之光》：“……纵有千丛山/相隔两地/朋友啊/你我心相系/我们永远是兄弟……”那场景，任何人把它如实记录下来，都能成为经典镜头。

可是，这样的敏感题材，谁敢拍？

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偶然看到电影《照相师》，迎面就是1978年的逃港镜头，被海浪淹没的人们，被边防军截获的逃港少年倔强的眼神，我吃了一惊，竟然有人敢拍逃港？我想起不久前下沙村的那一场逃港者的晚宴，立刻端坐，认真看起电影来。

电影以深圳的一家老照相馆为背景，讲述蔡家三代人为生存为本能为理想而挣扎和奋斗的故事，加上外来妹陈文娟，打工仔赵卫民，还有基建工程兵刘北方，他们共同演绎了深圳四十年的发展历程。

导演张唯野心勃勃，把《照相师》当成史诗来拍，所以，他不回避深圳发展史上的痛点和敏感点，除了逃港，电影还涉及了全国上下讳莫如深的走私问题、让老一辈人瞠目结舌的性开放问题，还有震惊全世界的“8．10风波”。如今，可能没有多少人知道“8．10风波”是怎么回事儿，我在此简单说说当年的所见所闻吧。

上世纪八十年代后期，深圳开始出现股票，大家好奇地看着这资本主义的东西，没人敢碰。1988年底，万科集团副总经理孙路带领员工在蛇口菜市场推销股票，一块钱一股的万科原始股，像隔夜蔬菜一样无人问津。我有个朋友跟孙路很熟，碍于面子，买了10万股，他老婆足足骂了他两年：“好一个败家爷们，你还不如拿去包二奶呢！”

1991年1月29日，万科股票正式在深圳上市。翻了20倍。我那朋友从此扬眉吐气。

股票风靡全国。

越来越疯，有钱也买不到。

1992年8月6日，深圳市有关部门宣布，年内将发行5亿股公众股，8月9日将发行500万张新股抽签表，每10张抽签表可中一张，中一张可买到1000股新股票。一时之间，全国股民山呼海啸一般朝深圳奔涌而来，黄牛党因此发了一笔小财，把广州至深圳的火车票由30元一张炒到了300元一张。

500万张新股抽签表，由303个金融网点发售。9号发售抽签表，7号就开始排队了，先是用凳子、席子甚至砖头占位，深圳此前的排队，都是这么排的，很有效，人们尊重凳子和砖头的合理性。但这一次，不行了。从8号早上开始，占位的凳子和砖头被人踢开，只有实打实的人站在那儿一动不动才算数，你走开一会再回来，前后的人就都不认账了。必须站着吃饭，坐着睡觉，上厕所得有人替代。

只有没多少钱的小股民才亲自排队，有实力的大股民都是请人排队的。100块钱一张抽签表，一个人一次可以用10个人的身份证买10张抽签表，只是排排队，就能赚到1000块钱，排队的人很踊跃，很勇敢。不好意思，我也是替人排队的人。

9号一大早，303个发售点进入临战状态，排队的人难免发生点小骚乱，于是，维持秩序的治安人员大显神威，对不顺眼的人大声吆喝，甚至拳打脚踢。有些执法者想安排自己人插队，无奈排队者为防止插队，全无男女之别，前后紧紧相抱，泼水不进。一些大胆的执法者就开始挑那好欺负的人，找理由强行拉出一个来，把自己人插进去。

我亲眼见过治安员如何把一个打工仔模样的小伙子清除出队伍，他先是指着鼻子喝斥，小伙子不做声，只是紧紧地抱住前面一位大妈的腰。小伙子后面的另一个小伙子则紧抱住他的腰。小伙子居然不听话，治安员很没面子，他太生气了，朝小伙子劈面就是一拳，把他的鼻子打出了血。小伙子还是不做声，也不放手出来，任鼻血滴答滴答流在衣襟上。治安员越发愤怒，举起橡胶警棍朝小伙子没头没脑地抽打，一边打一边说“出不出来，出不出来”，小伙子把头埋在前面大妈的腋下，愣是不出来。

前后左右的排队者、旁观者，从头到尾都不做声，我也没做声，只怕自己因为多管闲事而被清除出队伍。

小伙子油盐不进，治安员气极，抽出电警棍，闪着蓝色火花，朝小伙子的手臂上捣，一下，两下，捣到第三下，小伙子终于顶不住了，松开手跳出队伍来，大哭：“我日你妈，你太欺负人了，我排了两天两夜啊！”

排在小伙子前面的大妈，因为惊吓，也可能因为劳累，失去小伙子的抱持后，突然放开前面大叔的腰，瘫倒在地。人群一时有些乱，警察赶紧命令治安员叫救护车，送医院。大妈一听要送她去医院，挣扎着说：“我不去医院啊，没买到股票，我死也不去医院啊！”

一位管事的警官对大妈说：“大妈，您放心去医院，我保证您能买到抽签表。”

大妈说：“我，不去，你们警察，我，不相信……”

警官一听，说：“大妈您给我10张身份证1000块钱，我这就给你买。”

然后，警官敲开还没开始工作的发售点窗口，要了10张抽签表出来，对大妈说：“大妈您拿好表，放心去医院吧。”

大妈拿到抽签表，说一声“也有好人啊”，晕了过去。

据说，类似可歌可泣的故事，那一天发生了许多。

排了两天两夜队的人们，在经过诸多痛苦和屈辱之后，终于等来了股票抽签表发售的时刻。然而，预计发售两天的抽签表，发售不到半天便宣布售完了。排队者估计150万人，买到抽签表的，不足1/5。

这中间猫腻太大了。没买到抽签表的人很愤怒，很不甘心。

当晚，有人打着“我们要公平，我们要股票”的标语，走上了深南大道。响应者越来越多，很快汇集到几万人。

午夜时分，大喇叭里播出一则通知：为满足广大股民需要，明天再增发500万张新股抽签表，与前500万张抽签表同样有效！

“增发抽签表”的通知一出，人们迅速散去，连夜到各抽签表发售点门口排队去了。

这就是深圳的“8．10风波”。

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“8·10风波”后深圳股市曾一度受重创。

对于“8．10风波”，一直未见详细报道。四个月之后，官方宣布，一批党员干部，科级若干名，处级若干名，在“8．10风波”中有违法乱纪行为，被处分。“8．10风波”至此结案，无人再提及。

每一个闯深圳的人，应该都可以在《照相师》中找到自己的影子，在“8．10风波”镜头中，我看到了自己当年可耻的沉默，我流泪了。

能让我流泪的电影，如今越来越难得一见了。

看完這部片,渾身起雞皮疙瘩,我歸咎的理由是真正意識到目前社交媒體對於社會無法衡量的負面影響,但糾結的是,我需要這樣的社交媒體提供一種存在的意義,不然就會陷入一種虛無主義跟矛盾之中.

片中的訪談提到:Pinterest的設計者,設計Pinterest更人性化,更讓人願意去使用,但交換的是自己也在無形中被影響,我是個生意人,我的工作就是讓我去影響其他人更願意購買我的產品,但是但是,我需要更了解我的消費者跟這個世界的現實,以去達到我個體的最大利益,而社交軟件是一個非常好用的工具,也是一個非常Powerful的工具,因為我在獲取這個世界的更多資訊的同時,我同時出賣了我自己的靈魂.若我不使用社交媒體或其他工具,我會更困難的達到我個體的最大利益,例如金錢,但我在使用社交媒體的同時,我同時背負社交媒體帶來的負面影響,例如無意義的碎片畫資訊充斥著生活,如果我不接受這些無意義的碎片,我又如何獲取有用的資訊.

這是一個非常衝突的事情,在看這部片之前,我感覺到社交媒體跟網路有些不對勁的地方,但我說不出來那是甚麼,我在使用的同時獲得了短暫的快樂,但糾結的是我知道這對我長期的影響是負面的,對於獨立思考的扼殺.我花更少的時間去閱讀跟觀影,而選擇獲取更短暫的快樂跟資訊,也許人類這種生物就是這樣被設計的,不論是被上帝或是被進化論設計的,我們更傾向獲取短暫的快樂,但是人類這種生物,之所以還沒把自己搞死,是因為我們有一定程度的自省能力,我們會發現短暫的快樂無法長久維持,但現在的社交媒體和網路是一個有史以來最強大的敵人,遠大於電視報章雜誌所能企及的地方.

我之所以描述失去社交媒體會導致虛無主義的原因是,在我的認知裡,例如薩特的存在主義提供了一個讓人類找到意義的方式,我們在一張白紙上作畫,人生結果就是我們最後完成的畫作.不論我們滿意於否這個畫作,這是人類生存下去的動力,從另一方面來說,一種不斷的進步感讓我們感覺到我們不停地作畫把畫作畫得更好,而我們從中獲得了成就感使自己不再詢問存在的意義是甚麼.但失去社交媒體導致了我無法和現在21世紀感到連結.失去連結很大的概率會導致我在社會認同的成功上失敗,而我生在這個社會中,我無法避免的以某種形式認同了社會定義的成功.失去了這種認同感,也會導致自己找不到生存的意義.

這是一個雞生蛋蛋生雞的問題,我覺得這個問題無解,而是如何在這個無解的問題中,找到自己舒適的位置,做完自己最滿意的畫作.

結論:我需要找到一個更好的模式,把自己放置在這個資訊爆炸的時代,能在其中找到自己的位置,減少網路對自己的負面影響,而取的更多網路對自己的正面影響,我同意網路或社交軟件是好東西,如片中所說,當初設計這些東西的人,更多是為了更美好的社會,而無形中創造了一個怪物,這個怪物是有能力摧毀幾千年來創造的文明,我們如何利用這個怪物的能力創造更美好的世界,同時限制他能摧毀其他一切美好的事物,很多人認為我們在往1984的世界狂奔,我卻認為我們正在往美麗新世界狂奔,一個我們情感上不想要的烏托邦,我不是個完全理想主義者,我清楚知道,所有人的共同最大利益,就是我的最大利益,如博弈論所討論的,但個性導向導致我是一個精緻利己主義者,我可能無法改變,我也不想改變,我只想把自己放在這個舒適的位置,完成我自己期許的畫作.

文明史和自然史，艺术史和文学史，都必须从个人历史的角度来解释，否则就必然是空话。by 爱默生

我最喜欢的小说家西奥多·德莱赛在他29岁的时候，出版了他的第一本小说《嘉莉妹妹》。

在过5天我就30岁了，我在写我自己的书《反电影史》（有兴趣可以点这里啊），但是因为各种原因目前只完成了关于黄金时代的第一部分，也就6万字左右，离出版就更遥遥无期了。

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看电影时，我在想徐峥饰演的徐伊万有多大？之所以好奇这个问题，是忽然想起村上春树一个采访，有人问他为何他小说中的主人公多是三十五六岁，村上说：“（他们）还停留在人生的中间地带。我想我的主角需要的，大概是扮演故事的‘引水人’。如果到了五、六十岁，会有人生的种种关系纠葛，所以动作必然会变得迟缓……（他们）虽已不年轻，却又尚未达到中年。虽有某种程度的自我，却又尚未巩固，也还有迷惘。要朝哪一个方向前进都很自由。”

我就是村上春树所说的这个年龄段，虽还有迷惘，但来去自由。但回到徐伊万的身上，他是吗？他有个妈妈（爸爸已经去世），有个前妻，没有孩子，事业有成，成天忙碌……这样的人，在我的身边有很多。那他可能比我大一点，四十岁左右。村上说三十五六岁的人“虽有某种程度的自我，却又尚未巩固，也还有迷惘”，那四十多岁的人往往就是“我执”， 周作人《说中年》里有一句非常精炼的概括：“执著人生，私欲益深。”年轻时的弹性柔软都已经变得固执僵硬，不再去尝试了解别人的想法，因为他已经对这个世界有一套成见，而且他也会认为自己现在的成功就是按照那套成见而达到的。所以他在自己的世界里，听不到周遭人的声音，不论是妻子的，还是母亲的。

电影里袁泉饰演的妻子张璐让徐伊万明白他想要的是一个“理想的妻子”，然后他按照这个标准想去改造张璐，他意识不到妻子是一个有自己想法的活生生的人。这点意在提醒“世界不是围绕你一个人转的”，你淤在“我执”之中，得到是别人的疏远和逃避，而这反过来会让徐伊万这样的人加深了自己的控制欲望。这是一个恶性循环。而张璐说的这一套台词，徐伊万也对徐妈妈说了，只不过是“理想的妻子”换成“理想的儿子”。控制与被控制，改造与被改造，越是亲密关系，越容易如此。

看这部电影，我最深的感受是到人到中年后的“疲惫感”：一切都是紧紧揪着的，一切都是深陷其中，于是“纾解”成了戏剧的发展动力，母与子，夫与妻，在整部电影里不断地冲突、计较、试探、和解……单纯想放松的观众，可以看到一个好玩的电影；想看更深的观众，可以体会其中的人生百味。有些喜剧电影往深处想，核心是苦涩的。如果没有这个心，那就是闹剧。而《囧妈》是非常合格的喜剧电影，电影艺术我不懂也不论，单就我作为一个普通观众看，我是能感受到电影呈现后面的那个“心”的——那是一颗中年人的心。

一直以来都很想乘坐k3/4，从北京出发，经蒙古，横穿西伯利亚，走它个7692公里，最后达到莫斯科。在这样一个封闭的空间，与陌生人相处，一直在路上，会让我有很多想象。但如果是跟自己的老妈待在这列火车上呢？我无法想象。徐峥是一个非常聪明的导演，他很敏锐地从其中抓到戏剧冲突点：足够的时间（时长131小时31分），不变的空间，互不理解的母子……是可以结构出一部好看的戏来。看完后的感受，我觉得《囧妈》是做到好看这一点。徐峥与黄梅莹真是好演员，我觉得他们把母子之间解不断理还乱的复杂感情状态表演了出来。前半部分母子冲突产生的笑点是由着表演的节奏感带出来的，很自然，也的确惹人笑；后半部分随着母子间相互深入地接触了解，好几场戏十分动人。

这部剧竟然及格了……好吧，带着粉丝滤镜的我差一点就看到大结局了。对金在中的喜欢和他略浮夸的演技相抵消，剧本真差，编剧到底想传达什么？看到中间我一度想奉必还有不要和女一在一起了，女二不好吗？奉必这个死心眼儿。看到后边觉得八肉和女二在一起也挺好，那奉必就不要和任何人在一起了好吗！这剧要是放在中国会被嘲死吧。虽然是金在中的粉丝但觉得演技也就是还好的水平，还有那个剧本乱七八糟的，唉！金在中你挑个好剧本吧！

首先声明：评分很主观，但是这部剧综合评分六分以上肯定是有的。

这是我第一篇剧评。我看剧向来只为开心，虽说总有与人意见不和的时候，但也往往不算无人想我所想，这部可能是我最想也最需要说点什么的剧吧。因为确实喜欢这部剧，更是因为心中有压不住的难受和不平，主要是为女主。壹·关于女主人设——

男女主人设都有问题。确实有问题，但怪谁？其实我也不知道。怪编剧，可是谁说编剧一定要写完美人设？怪人物，可是现实中谁又不是一点点成长起来的？

编剧也确实写了一个成长向的故事，但少有人在意，因为大家耐心和时间都有限，这部不合我意让我气上心头大可以恶狠狠骂一句烂剧评个一星然后转战下一部。

当是我爱小晞和点点所以爱屋及乌也好，当是我先看的后六集所以先入为主也好，我非常理解男女主在前期的处事逻辑，非常理解编剧想要完成但却完成得不那么好的构想。

我们的男主前期表面嚣张跋扈、纨绔不经、目中无人，但用他伴读兼挚友钟子砚的一句话来说：“……恐有些阴郁”，赵孝谦这个人物最好的形容词是“乖戾”，乖张源于阴戾。情绪阴晴不定，行为难以捉摸是因为人格发展不完善，内心动荡不安、残缺不全，也就是缺乏安全感、缺乏同理心。一个内在动机外在表现看起来都不是很健康的人物，但却比仅仅只是看起来冲动任性的女主显得讨喜一点。为什么？

一是因为塑造，编剧给男主创造了足够的背景来解释他的行为逻辑。他从小被寄养宫中，见惯宫墙内的冷暖，唯一的温暖来自他的兄长，可兄长早早离世，一个还没学会爱的孩子却与唯一的爱分离，而且知晓自己将只是作为一个棋子活着，更加难以学会怎么正确地爱一个人；他是在父权和贵族文化浸染下长大的，从小习惯养尊处优被人拥簇，想要什么便能轻易得到的感觉，也很难要求他一开始就应该学会尊重女主。

相对来说，我们的女主成长脉络就稍微简单一些——乡下女，小小官商旁支的落魄人家，虽不至于多么穷苦但就是“灰姑娘”设定，家中管教看似严厉但是爱意不缺，看得出在乡下时不是很限制女孩儿活动，童年也算是精彩，又读了些书，更容易生出女娘不见得不如男子的思想。加之年纪尚小（才过及笄），落在行为表现上，便是有些讲义气和爱家人但是大大咧咧不细腻，任性且有些不计后果的孩子气性子。

被赋予了孩子气的也有咱男主，但男主的孩子气就显得可爱多了，他会在跟女主吵架后服软，一双大眼睛巴巴地盯着你还要小心翼翼拽你衣角，女主还没心软屏幕前的观众们先心软了。

不过其实更重要的原因是，观众本身就对女性带着偏见和恶意，大部分人厌女而不自知。对女性要求尤为严厉得明显的往往是父权社会里的女性，男性反倒隐藏幕后笑观雌竞。有很多人看甜宠，说是在磕CP，其实是在给自己物色“新老公”。若是看上了男方，女方稍有不遂自己心意对男方的，观众开始不乐意了，因为内心失衡，觉得这女的真的很不知好歹，压根配不上男的对她这么好，怎么没有男的这么对我，要是也有一个人能爱我如命多好。是，设想有人爱自己没错，谁都有渴望爱、追求爱、收获爱的权利，但是或许不应该设立假想敌，再通过攻击“情敌”来平衡内心。爱从来不是抢来的，不是绑架来的，也不是“值不值得”“配不配得上”的问题。

剧里的两人明明是协约成婚，本来双方就不必付爱的责任。男主爱上了女主，女主还没爱上男主时，女主稍有没考虑到男主的感受，观众开始替男主鸣不平了，觉得男主单方面付出，女主不知感恩，可有一说一，爱没错，不爱也没错。我讨厌标榜“暗恋”和“深情”的“伟大”也是因为如此，当事人选择不被对方看见，或者是当事人一厢情愿甘之如饴，外人有何立场替他喊冤觉得对方没回应他的爱就是对方的错。我向来觉得，双向的、流动的、鲜活的爱才是健康的，能够滋养人的。如果一样东西你不需要，那于他人是珍宝，于你也不过是尘土。绑架的爱没有活力，没有意义。

关于女主人设的塑造，这部剧还涉及到了一般古偶很少涉及的“女权”，但并未以此作为卖点挂羊头卖狗肉，它并不爽剧，那个倔强的谢小满提出畅想时中二、热血、意气风发，但这个畅想也只能潦草收场。归根结底两点，一是或许编剧未能精磨深挖，只用些假大空的口号粉饰装点，美好的畅想便转眼成为证实一个有抱负的少女实则自以为是且浅薄愚昧的证据；二是或许现实便是如此无力，事不关己的看客都觉得愚不可及，何况时人，当事人挣扎过但也就只是闪烁过，无关痛痒，但作谈资。

我承认，女主人设是有问题，冒失、任性、粗心，但罪不至承受这么多的辱骂。真的怜爱我家毛丫了，她明明更加善良、率真、真诚。其实比起狗儿子遇事不决先低头认错，我更欣赏也更心疼傻女儿会自我反思的羞愧心，还有弥补错误的行动力。她会在小狗对着她哭哭之后认真思索自己是不是也该回馈他对她的好，她会在不小心弄坏剑穗后自己找簿子照着重做一个，她会在听说他和哥哥的故事后自己亲手做了有重要意义的风筝托子砚交给他，想让他缓解对兄长的思念。我不是不爱我嘴硬心软的纸老虎儿子，但说实在的，没有反省过的道歉到底有什么用，不知道尊重为何物的宠爱又值什么价钱？我知道他说把她卖掉是一时气话，但是在当时的时代，小满要承受的是怎样的侮辱？而且被骂的是她，她还在他向他道歉的一地烛光里走向他后，笑意吟吟地比谁都先心软原谅他了。

贰·关于前期感情线——有人说男主爱上女主太过突然，确实有点突然，但也不是不能理解。对于这些富贵公子哥儿，习惯了别人对自己低眉顺目，突然有一个冒失无礼的小娘子踩死了他心爱的蛐蛐，还二次三番踩他的脚叫他登徒子，男主第一反应是这个世界上还有这种女子？产生交集是被吸引的开始，被吸引是投注关注的开始，关注是喜欢上的开始。后来他也自己承认，喜欢上女主是因为女主的生命力——“有个小娘子，出现在我的生命里。她和我完全不一样，从小长在乡下，生活得无拘无束的。但偏偏那个小娘子，她自己完全不知道，她好像有仙法似的。认识她之前，我心里从来没有感受过这么鲜活的感觉。”（误打误撞又磕到一对治愈系CP，不过似乎是男主通过女主能量进行半自动自我治愈。以前磕的治愈系往往是其中一方已经具有成熟的高阶人格，但是这对的两位都是全方面成长型，所以爱得真的比较艰难。）大家都觉得误会太多，疯狂误会又马上和好，为了推动剧情而刻意误会。实话实说，在编剧塑造的人设基础上，完全可以解释。儿子告白之前，误会大部分时候是儿子单方面误会——吃醋了难过了生气了，但是他的别扭性格让他每回都不选择问清楚，还总是用一些过分的话刺激小满，以傻女儿的性格，又是吃软不吃硬的类型，还没来得及探究其真实意图，两人就直接杠上、吵上、生气上了。马上和好还是会继续误会，几乎每次都是儿子先服软认错，但是他只是像个小孩子怕被妈妈抛弃般的心理，他没考虑过为什么两个人会到这一步。孝谦告白之后，情敌恰巧赶来，用婚约激小满，已经动心的谢小满也开始了生气和难过流程，因为动心，开始真正在意门第之别妻妾之分。两个人都不成熟，总没能好好沟通一下就迷迷糊糊开启下一轮矛盾模式。但是作为成长向，两个青少年谈恋爱本来就不可能有多成熟。而且，确实有些事对当时的他们来说，很是无能为力。其实前期我觉得就是孩子“早恋”小打小闹罢了，除了儿子要把女儿卖掉那一次把我气坏了，我都觉得这两人就算闹别扭也是无伤大雅的小事故。总体来说，还是觉得这两个幼稚的小朋友谈恋爱挺甜的，是一只爱虚张声势又爱撒娇的小狗，和一只被惹到就炸毛，被抚摸就温顺的小猫的爱情故事。当然，我能觉得前期可爱有一部分是因为觉得小晞点点可爱，也是因为知道后面他们有成长，但也有一部分原因是来自于这两个角色本就具有的魅力。

（以下几段内容为实时追剧感想/会歪题）

虽然爱折腾，可也好哄，虽然脾气臭，但也可爱，两个人都是。儿子真的是小狗，明明平日趾高气昂但会拉拉女儿衣角撒娇卖萌，明明武艺傍身但会因为害怕蟾蜍抱着树大喊大叫。小猫咪女儿明明自己心情不好但听儿子说一句软话就眼睛亮了起来，立刻心软回应没事；会给他摘果子，带他去看鲲，在心里记着他的好，真心实意希望这个协约夫君健康喜乐。还有怎么可能会有完全蛮不讲理的女孩子愿意真正靠自己努力赢过对方而不是一味怪对方害了自己啊？！

他俩真的都好可爱啊，尤其是儿子别扭的时候的小眼神还有女儿容易开心的甜甜笑……哇我不管你们怎么想了就是真的很可爱嘛??

渐渐的女儿对儿子有感觉了，就是别扭的两情相悦啊，女儿想要了解儿子的过去，傻傻地以身犯险，儿子因为误会还在气头上，但是听说她可能有危险不管不顾地赶去救她。我可能开了八百倍妈粉滤镜，觉得这俩愣头青懵懵懂懂气鼓鼓的恋爱好可爱。他们在屋顶上解开误会的时候，傻女儿看儿子笑了自己也甜甜笑着问“你又在笑什么？”儿子自己又好气又好笑：“笑你傻。”妈呀好甜。

宝贝女儿动心后变得软乎乎的还爱哭，但是也好勇敢，帮儿子赢回剑，喝了酒才会光明正大跟儿子撒娇好萌。//儿子终于直接一回啦，17集告白了呜呜呜，扇子吻太甜了吧，赵汉臣你很有一点子会！女儿乖乖闭眼真的好软好甜。//啊赵孝谦你终于能在女儿别扭的时候不跟着一起别扭了，打直球才是正确选择！害羞的女儿也很可爱。//告白之后的猫猫狗狗太可爱了太可爱了可爱得我直弹腿。//可以，这剧很会PUA我，明明就是个古偶剧，他俩说个执子之手与子偕老我都觉得他俩理想主义（归根结底这部剧真的好现实啊，除了主角的经历和处境的身不由己，还有每个人物的性格都很多面很立体，人性每一种纠结都太过真切）。

成长的小孩当然得有人来指点迷津：

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总体三星吧，谍战来说细节不太好，后面很多地方不能想第二秒，就看情节就行。感觉上虽然设计情节比较巧妙，但好像每次都有老天帮忙，不然都不能按照男一的设计去发展。男二性格缺陷，情商为负数。比口水剧好很多，但离精品却差了不止一步。张鲁一表演缺乏张力，霍青演的不错。韩雪确实老了，颜值开始下线，戏份也不够，戏中作为小日本潜伏了七年的特务，智商武力值都不入流。那个金币梗我认为是个败笔。有一集宴会上放的钢琴曲是克莱德曼的水边的阿狄亚那还是秋日私语什么的，还有一集男一对谁来着对话，说我田复生，也是明显的错误。最后一集水底钩，放个箱子而已，用得着那么大个铁笼子吗？船开那么快，笼子都是静静在水底，呈九十度垂直状，导演组不够用心。裴如海金刚狼，几十米悬崖摔下去就脸擦破了点，后面一直都是鲜红的，不结疤吗？不变黑吗？好尴尬。真想给他用疤痕灵。

每次看惊悚片，你是不是又好气又害怕，但又忍不住好奇心，想一探究竟！

那，这世界上到底有没有鬼？真鬼就是像国外的恐怖片里的那个样子？

一般提起惊悚片，大家津津热道的一般就是韩国丧尸片，欧美吸血鬼片，中国的惊悚除了林正英系列以及黄百鸣系列还可以，其他的再产国产片就很难入眼。

于是，你也许总是抨击为何国产惊悚恐怖影片中根本就没有真鬼存在。

然而，《谜域之噬魂岭》却偏偏独树一帜，该片曾荣获第三届丝绸之路国际电影节第二十届北京放映优秀影片展映奖、美国国际恐怖电影节大奖。

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