有一丝丝的路透!!!!!
之前的网剧可以说是给人以新鲜感,也对接下来的续集报以期待。看完这部剧只能说一言难尽!女主去热带雨林穿着类似的裹胸装外加纱状得外套(直男审美)。武装团队的女兵穿着超短裤。那是热带雨林唉。虫子:难道我就这么不值得尊重吗!!!最基本的常识呀!!真以为观众不了解还是怎么的。整个剧组难道都没有一个了解的吗。
有一丝丝的路透!!!!!
之前的网剧可以说是给人以新鲜感,也对接下来的续集报以期待。看完这部剧只能说一言难尽!女主去热带雨林穿着类似的裹胸装外加纱状得外套(直男审美)。武装团队的女兵穿着超短裤。那是热带雨林唉。虫子:难道我就这么不值得尊重吗!!!最基本的常识呀!!真以为观众不了解还是怎么的。整个剧组难道都没有一个了解的吗。
鹤庆·羊乳饼夹火腿
鹤庆·羊乳饼夹火腿
槽点一堆,剧情无聊这部剧本该亮点的地方就是人设的碰撞,是成长也好暖心也好。基本人物立住了,cp感浓,怎么发展都会很有趣。结果俩纸片人,n个工具人。表面太表面。人物的性格人设是演员演出来的。不是靠各种台词堆出来的。不求你像王宽一样往那一站,三句话就把人物立住了。也不能一集下来女主仿佛就是说台词的机器。一点优点没看到。作为正常上过学的人,真没见过因为破坏规矩被人崇拜到能收小弟的。迟到翻个墙跟班主
槽点一堆,剧情无聊这部剧本该亮点的地方就是人设的碰撞,是成长也好暖心也好。基本人物立住了,cp感浓,怎么发展都会很有趣。结果俩纸片人,n个工具人。表面太表面。人物的性格人设是演员演出来的。不是靠各种台词堆出来的。不求你像王宽一样往那一站,三句话就把人物立住了。也不能一集下来女主仿佛就是说台词的机器。一点优点没看到。作为正常上过学的人,真没见过因为破坏规矩被人崇拜到能收小弟的。迟到翻个墙跟班主任因为各种琐事各种犟嘴能让其他同学,觉得太敢太有勇气太厉害的。确认是高中生。男主在意女主源于童年的执念。故事线真的非常简单。各种情节也没啥新意。拍摄有亮点的地方能提供b站减个4分多的视频。我本以为高中生活是过渡,结果是戏份还很重,那么咱能不能像个高中生。男女主角穿了校服都不像学生。到底是哪儿出了问题。本来很期待的。失望啊。
三次婚礼,第一次激情一夜,冲动的俩小孩儿就直接领证去了,以意外流产分手(男的既然这么痴情为啥要去离);第二次暖男攻势追回(都到毕业了啊mdzz),好没两天被绿茶艳照门逼分,女方出国;第三次五年后圣母女带着独自抚养大的儿子回国,欲拒还迎假推脱一下顺理成章就复婚了,我只想说着女人心也是大,这么晚才回来且不说独自养这么多年,要是儿他爹已经另谋新欢了就太tm尴尬了。剧情玛丽苏气质重,逻辑不严谨,看得
三次婚礼,第一次激情一夜,冲动的俩小孩儿就直接领证去了,以意外流产分手(男的既然这么痴情为啥要去离);第二次暖男攻势追回(都到毕业了啊mdzz),好没两天被绿茶艳照门逼分,女方出国;第三次五年后圣母女带着独自抚养大的儿子回国,欲拒还迎假推脱一下顺理成章就复婚了,我只想说着女人心也是大,这么晚才回来且不说独自养这么多年,要是儿他爹已经另谋新欢了就太tm尴尬了。剧情玛丽苏气质重,逻辑不严谨,看得我鸡皮疙瘩都起来了。
看了这部“神剧”总想写下点什么感想,这剧给我的感觉就是太“神”了,成功把一个保姆包装成了一个“圣母”,而且剧中的很多角色都太奇葩了,首先说说保姆,前男朋友找她敲诈并威胁她和她的的儿子这已经构成犯罪了,她为什么一直不愿意报警乃至警察已经抓到了他她还要再三包庇?是不相信法律还是脑袋有病,既然把她塑造成了一个圣母形象那为什么不先考虑解决自己和那个“骗子”的问题,难道她不知道那个骗子有可能给自己的主
看了这部“神剧”总想写下点什么感想,这剧给我的感觉就是太“神”了,成功把一个保姆包装成了一个“圣母”,而且剧中的很多角色都太奇葩了,首先说说保姆,前男朋友找她敲诈并威胁她和她的的儿子这已经构成犯罪了,她为什么一直不愿意报警乃至警察已经抓到了他她还要再三包庇?是不相信法律还是脑袋有病,既然把她塑造成了一个圣母形象那为什么不先考虑解决自己和那个“骗子”的问题,难道她不知道那个骗子有可能给自己的主人家带去什么“灾难”吗?第二来说说那个好吃懒做的儿子,虽然设定上是啃老不过这啃得也太过分了,本想“母亲”的死会为他带去一丝转变,结果后来的剧情另人大跌眼镜还是那么无耻!而家里的那些“好好先生”也好得过分了吧?说多少就要给多少有这样的道理吗?总而言之,这剧情雷得可以 ,人性的东西和一些温暖的家庭因素丝毫没有体现出来,这剧情里充满了难以估量的负能量,剧情虽然偶有伏笔和曲折,但大多时候都是像流水账一样惶惶而过,剧中母亲的猜疑、父亲的愧对、保姆弟弟的“贪欲”、……总结下来,也许家里的老人很喜欢,但相比其它的家庭伦理剧而言,这部剧给人的感动很少、正能量就更不用说了。俗话说每部剧都有自己想要表达的意义,这部剧想要表达的意义也可以反过来理解、不要像剧中儿子一样好吃懒作、要自己脚踏实地;不要像剧中保姆一样做个“受害者”,遇到自己不能解决的事要积极找人商量而不要一个人背负,因为这样解决不了最根本的问题;而其它的大家自己去理解吧;这部剧无愧于“保姆复仇剧”这个称号,反正我是不会同意我家人看这个的!给个一星足够!!
男主只身跑越战前线给好友送啤酒,回来后改变了对战争的认知,这个题材被彼得·法雷里相中合情合理:他上一部单飞的《绿皮书》问鼎奥斯卡,就是基于一个大叔旅行归来消除偏见的真人真事;鼓吹战争虚报战况,这在俄乌战争仍未停火的今天尤其有现实意义;这种说出来都没人信但又确实发生过的奇葩事,从来都是影视剧的最爱。于是顺理成章的,法雷里携前作的主创班底,以人物原型的同名回忆录为蓝本
男主只身跑越战前线给好友送啤酒,回来后改变了对战争的认知,这个题材被彼得·法雷里相中合情合理:他上一部单飞的《绿皮书》问鼎奥斯卡,就是基于一个大叔旅行归来消除偏见的真人真事;鼓吹战争虚报战况,这在俄乌战争仍未停火的今天尤其有现实意义;这种说出来都没人信但又确实发生过的奇葩事,从来都是影视剧的最爱。于是顺理成章的,法雷里携前作的主创班底,以人物原型的同名回忆录为蓝本拍了本片。我猜这个叫Chickie的哥们儿要么是缺根筋,要么是想出风头,要么就真的图样图森破被美国大胜的宣传忽悠了。片中除了罗素·克劳的记者角色是杜撰的,主线中寻访四位好友的过程都基本属实,假扮CIA特工畅通无阻、遭遇北越春节攻势等抓马也确有其事。导演只是对时间线做了模糊处理,原本四个月的行程让人感觉不到一周,有助于增加紧迫感。总体观感我觉得还不错,主题也都传达到了。跟同是越战喜剧片的《早安越南》比,深刻度偏弱但流畅度更高。无奈影评人不买账,烂番茄新鲜度还不到50%,看来法雷里这次不能在奥斯卡重现辉煌了。但也有开心的,比如蓝带啤酒,好个大型广告。
1、献给老上海和老上海电影(城市与胶片)的挽歌,建立在城市的今夕对照与电影人的今夕对照上,出发点是好的。
2、电影中的上海,不是《小时代》里的摩天大楼与灯红酒绿,而是石库门拆迁区的奋斗青年,因为老上海人说,旧上海,哪那么多经理、太太、小姐,最多的还是寻常百姓。这种环境与人物的设定,与《马路天使》《十字街头》《乌鸦与麻雀》一脉相承。只是,那时的电影人,尽管物质匮乏,无论于电影还是于
1、献给老上海和老上海电影(城市与胶片)的挽歌,建立在城市的今夕对照与电影人的今夕对照上,出发点是好的。
2、电影中的上海,不是《小时代》里的摩天大楼与灯红酒绿,而是石库门拆迁区的奋斗青年,因为老上海人说,旧上海,哪那么多经理、太太、小姐,最多的还是寻常百姓。这种环境与人物的设定,与《马路天使》《十字街头》《乌鸦与麻雀》一脉相承。只是,那时的电影人,尽管物质匮乏,无论于电影还是于爱情,有一种飞扬的浪漫与赤诚,这一点在赵丹这个人物身上格外明显,也是那一代电影人的精神写照。倒是今天的青年,虽然物质条件比旧时好多了,反倒在城市里生活得压抑而苦涩,无论事业还是爱情,都缺少那种飞扬的神采,两位演员都没能把这点演出来。当然,导演或许要的就是这种对比。朋友看完说觉得压抑。
3、聊到表演,不得不说选角。女主没选袁泉,算一个巨大的遗憾。袁泉当初被彭导发掘去演《上海纪事》,后来又演了关于黄宗英的《上海伦巴》,和老上海及老上海电影结下了奇妙缘分(后来有了《电影之歌》和《罗曼蒂克消亡史》),至今也是我眼里最接近老上海电影人的超有彼时神韵的女演员,似乎自带一种热爱电影的复古体质。不过主创透露,彭导首选袁泉,但作为职业演员的袁泉很清醒,她的年龄,已经与角色的相差较大了,所以推荐了别人。
4、拆迁的环境与环境声,让置身其中的男主的房间像一个废墟中的绿洲(蓝绿主色调),这让故事蒙上了童话色彩。但男主那考究的房子和神秘的放映间,甚至墙上的海报和特意给出镜头的白手套,都仍然只停留在表面,我们还是没能找到男主、女主真正热爱赵丹和黄宗英的细节,尤其是女主,只看一张照片和一本传记,就能和黄宗英对话,缺少太多铺垫。包括肖雄饰演的导演也是,没有让我们看到他们怎样热爱以及为何热爱,这一点很遗憾。也让导演的理想主义不够扎实,框架在,气虚了。
5、说到虚假,两位主人公虽说是都市蚁民,但没有生活质感,没有细节铺垫,朋友说他们买了那么多笼包子,没吃完都不打包,不科学。也因为这一点,两个人物立得不扎实。但这种超级生动的生活质感,恰恰是赵丹左派电影的鲜明特质,所以,尽管导演模仿《马路天使》设置房东,设置抱小孩,设置“你的嘴巴臭死了”的台词,却依然无法让人物有神儿。
6、立意是好的,但表达太直接了,一上来就让女主看《小时代》,穿顾里同款,拉LV皮箱,太刻意了,还常常忍不住借台词说教,表达太急切了。
7、现实故事、纪录片内容、纪录片采访现场、纪录片故事还原、故事片拍摄现场、老电影片段、梦境,太拼贴了,也太杂了,黄宗英讲述的故事,似乎没必要还原。梦境那段,因为前边铺垫不足,太突兀了,跳戏。
8、一个感想:无论表现老上海,还是老上海电影,重点其实是那个精气神儿,尤其是赵丹与黄宗英,有他们特有的人物神采。今天的城市和今天的人物没有这种神韵,便导致某种程度上无法实现今夕对话,似乎处处格格不入,便也没了观众进入的空间。
9、一插曲:陪我觀影的是室友,回家路上我告訴她,當初選中租現在的房子,就是因為一進門就看到了陳舊的桌子上《大眾電影》的封面,而封面人物肖雄正是片中飾演紀錄片導演的那位女士。
在西安城北三原县附近有的关中唐十八陵,位于西汉十一陵的北面,写满了大唐289年的历史。唐代帝陵分两种,一种是堆土成陵,选地势较高的地方挖墓穴,然后封土夯筑成土堆,如献陵。另一种是因山为陵,选择地势优越的山峦,从侧面凿通道,称为山陵。大唐后一种较多。
李渊出生北周朝的关陇贵族集团,隋文帝杨坚是李渊的姨夫,杨广是他表弟。祖父李虎
在西安城北三原县附近有的关中唐十八陵,位于西汉十一陵的北面,写满了大唐289年的历史。唐代帝陵分两种,一种是堆土成陵,选地势较高的地方挖墓穴,然后封土夯筑成土堆,如献陵。另一种是因山为陵,选择地势优越的山峦,从侧面凿通道,称为山陵。大唐后一种较多。
李渊出生北周朝的关陇贵族集团,隋文帝杨坚是李渊的姨夫,杨广是他表弟。祖父李虎是西魏北周八大国柱,母亲和独孤皇后是亲姐妹,独孤氏一门三皇后(杨坚,父亲李昞,北周宇文毓)。611年,河南李密瓦岗军,江淮杜伏威,河北窦建德相继起义615年,时任晋阳太守李渊从山西太原进兵,昭告天下,尊隋炀帝为太上皇,拥立杨广年仅14岁的孙子为帝,不但打出了匡扶社稷,安定天下的合法外衣,而且挟天子以令诸侯,其次北连突厥,一举攻克长安。618年唐朝建立。三省六部制是当时的政治体制,三省可相互牵制。
此时,以李世民为代表的新兴关东豪强集团和以太子李建成为代表的的关陇军事集团的储位之争日渐激烈。玄武门之变,李建成和四弟李元吉的整个家族被诛,李世民成了唯一的储君。二个月后,李渊禅让,称太上皇。公元635年,70岁的唐高祖李渊去世,埋葬于献陵。
李世民玄武门后住到了原先太子的东宫显德殿,但是每夜睡不踏实,最终是尉迟恭和秦琼把门。后两人被百姓流传为门神习俗,辟邪去灾。 公元626年,突厥深入长安,刚经历玄武门之变的李世民 被迫设疑兵之计 ,东突厥在渭水桥上缔结和平盟约。史称渭水之盟,改年号贞观,并且开始减税安民,修生养息。贞观2年,逢天灾,当年,李世民趁着东突厥和薛延陀纷争,一举消灭梁师都政权,收复了战略要地河套地区。 公元630年,李世民派大将李靖、李世勣(原徐世勣)等人讨伐东突阙,灭之。此时南抵阴山,北起大漠全部归入唐朝版图。641年,文成公主远嫁吐蕃赞普松赞干布(今西藏)。贞观22年,李世民派阿史那杜尔大破西突厥于碎叶,设置安西都督府,大唐江疆被推进到帕米尔高原,丝绸之路再次开启,被称为“天可汗”。贞观23年,公元649年,52岁的李世民去世后埋葬于九嵕山的昭陵陵园,有著名的昭陵六骏。阿史那杜尔要求殉葬,这就是士为知己者死的最好诠释吧!
唐高宗李治继位,改年号永徽,但是被凌烟阁之首的长孙无忌所制。在李世勣的支持下,李治将王皇后废为庶人,标志着对长孙无忌为首的关陇贵族集团发送的第一次政治攻击。公元658年,大将苏定方灭西突厥,大唐疆土到达葱岭(帕米尔高原)以西。公元661年,波斯在内的河中十六国归附西域都督府。663年,刘仁轨在朝鲜半岛白江口打败百济和日本联军,此战奠定了东亚地区以大唐为中心的政治,经济,文化格局。669年,唐帝国版图东起辽东日本海,西临咸海( 今位于哈萨克斯坦和乌兹别克斯坦之间 ),北越贝加尔湖,南至越南横山,总面积1237万平方公里,达到历史顶峰。长安大慈恩寺内的大雁塔是为保存玄奘从印度取回佛经而建。
公元660年,高宗传染了风疾,力不从心,逐渐让武则天参与协助政事。683年,56岁的李治去世,二帝(武则天)同葬于梁山的乾陵。684年,东都洛阳,武则天废刚愎自用,昏庸无能的三子唐中宗李显,册立四子唐睿宗李旦为帝。其长子李弘夭折,二字李贤谋反被流放巴州,后被逼自尽。
公元690年,66岁的武则天登基,号圣神皇帝,改年号天授,降睿宗皇帝为皇嗣。698年,册立李显为皇太子。700年,71岁的一代明相狄仁杰去世。705年正月,发动神龙政变,据说得到了中宗李显得支持,诛杀二张,恢复李唐皇室,中宗继位。同年12月,82岁的武则天崩。
唐中宗李显继位后,为了报答妻韦氏的当年的不离不弃,让其垂帘听政,韦氏还私通武则天的侄子武三思,其女儿安乐公主也骄横跋扈,几度要立为皇太女,并且不断凌辱皇太子李重俊,不得已被逼造反杀了武三思后,竟然当断不绝,后退居钟南山被左右杀之。710年,韦后连同安乐公主,毒杀55岁的李显,后葬于定陵。后人评价他亲小人,远贤臣,对于权臣,宗室和皇后之争,不能加以控制。
当年李旦第三子李隆基再次发动玄武门之变,诛杀韦后和安乐公主。随后唐睿宗李旦登基,和李渊一样,也是陷入了立储的困境。此时嫡长子李成器以国家安则先立嫡长,国家危则先立有功的理由退出竞争,死后被葬于惠陵。李旦此时陷于太平公主(李治和武则天女儿,其胞妹)和李隆基的争斗之中,712年,让位唐玄宗李隆基,成为太上皇。当年七月初四,太平公主意图兵变,但是被人告发,三日后被赐死,当年改开元年号,重新启用姚崇和宋璟为相,史称开元盛世。公元716年,李旦崩,葬于桥陵。
期待下一季11-20集
伞
范儉的《搖搖晃晃的人間》「好看」是因為通過影片,余秀華人生中的一年中的事情被「框定」在九十分鐘內,影片集中展現了「戲劇化」事件。杜海兵的《1428》、《傘》,許慧晶的《媽媽的村庄》,等影片「不好看」,則是因為離生活太近了,這就是我們的「每日所見」或者說當我們身處於地震災區、制傘工廠亦或是節育的村庄,影片所展示的也是我們肉眼可見的。
伞
范儉的《搖搖晃晃的人間》「好看」是因為通過影片,余秀華人生中的一年中的事情被「框定」在九十分鐘內,影片集中展現了「戲劇化」事件。杜海兵的《1428》、《傘》,許慧晶的《媽媽的村庄》,等影片「不好看」,則是因為離生活太近了,這就是我們的「每日所見」或者說當我們身處於地震災區、制傘工廠亦或是節育的村庄,影片所展示的也是我們肉眼可見的。
看到抖音上的安利觉得那种超自然的诡异气氛还是很棒的,实际观影体验让人大无语。
一开始的黑雨,发疯的人,失控的出租车等等风雨欲来的感觉还蛮不错,然后越拍越离谱,郡政府门口受鬼佛影响的市民开始互相杀害,然后女主也受了鬼佛的影响,是出现了幻觉还是被吓傻了,就在暴乱发生的中心地带眼神空洞的晃啊晃,周围的疯子竟然没一个袭击她的,在她周
看到抖音上的安利觉得那种超自然的诡异气氛还是很棒的,实际观影体验让人大无语。
一开始的黑雨,发疯的人,失控的出租车等等风雨欲来的感觉还蛮不错,然后越拍越离谱,郡政府门口受鬼佛影响的市民开始互相杀害,然后女主也受了鬼佛的影响,是出现了幻觉还是被吓傻了,就在暴乱发生的中心地带眼神空洞的晃啊晃,周围的疯子竟然没一个袭击她的,在她周围活活空出一个真空地带,恩,这很合理!
第三集男主给女主打电话,几条故事线的人因为这部电话联系在一起,男主先和韩道京说,然后小帅哥的警长妈妈拿过电话, 嘱咐了几句又和当地的郡守通话,全程没有一人提过诸如“当地到底发生了什么,现在什么情况”这类正常人逻辑下会提及的话题!!是,亲人爱人的安危固然是首位,不过你们都知道整个郡都封了啊!当地的情况不是和亲人的安危紧密挂钩的吗??好吧,男主和女警长可能受军队的搪塞以为只是黑雨传播了病毒所以要封城,那郡那边的人呢?拜托刚刚你们经历了一场大屠杀啊!这个消息难道不需要告知外界吗??结果电话就这么挂了!我看到这只觉得编剧的脑回路真神奇,所以决定弃剧,看不下去了,实在是侮辱智商。
这一段和下一段,写于20日提前专场结束当天:
泣不成声。这不是看完电影之后我的反应。看完的时候我只想起立鼓掌。起立这个念头也不是结束时出现的。看了半小时我就按捺不住想要站起来鼓掌高喊“太他妈了不起了!”
真的哭成一个200斤的傻子(不,145,不要再问了),是结束之后听完了大刘、郭帆老师、到场嘉宾的发言,出席了极客公园大会的活动,开车上了五环路,和一个朋友打完电话,望
这一段和下一段,写于20日提前专场结束当天:
泣不成声。这不是看完电影之后我的反应。看完的时候我只想起立鼓掌。起立这个念头也不是结束时出现的。看了半小时我就按捺不住想要站起来鼓掌高喊“太他妈了不起了!”
真的哭成一个200斤的傻子(不,145,不要再问了),是结束之后听完了大刘、郭帆老师、到场嘉宾的发言,出席了极客公园大会的活动,开车上了五环路,和一个朋友打完电话,望着大寒这一天异常猛烈的阳光,想要戴上墨镜的时候。我发现自己哭成了一个傻逼,一个幸福的傻逼。
这种幸福无关电影演了什么。这只是有关选择人生,坚持自己的选择,看到这条路真的出现在脚下,遇到一个个一起上路的人,那种除了称之为“获得人生意义”之外无法形容的感觉。
形容词在此刻毫无意义,就好像我总对我们的作者说,给我事情!不要形容词!在这场观影中发生的事情,就是在场的这些来自不同行业的、格外爱惜自己公众声誉的、之前甚至并不对国产科幻有期望的人,几乎全部给出了超出我们最好预料的回应。
于是我们知道,中国科幻电影,中国科幻的视觉化时代,来了,看见了,征服了。
1. 选择正确而非容易的路
这是一种什么感觉?一种不亲身体会就无法表述的感觉。评分的数字无法传达那一刻情绪的爆发,评论的语言无法解答旁观者的疑惑。所有的评价都不重要,重要的是现场所有的人在用什么样的标准去衡量它。是的,走出影厅那一刻,我们想到很多地方还可以提高,谈到表演和台词的遗憾,对比和同类作品存在的差距。但这次,我们心中的目标,是行业的最高峰。我们对比的目标是《2012》《明日之后》(“后天”这个译名太糟糕了)《独立日》《地心引力》《末日天劫》《深度撞击》《太空旅客》《全球风暴》《洛杉矶之战》,甚至是《星际穿越》。
显而易见,这部电影实现了精准的类型控制,而且达到了行业顶级水准。
做到这句话,已经是可以列入中国电影史册的成就。
类型小说的创作非常复杂:结构特征、人物原型、元素和设定,自有一套眼花缭乱的规则。而搞出一部类型电影的复杂度,比小说高出至少两个数量级。在电影工业里,科幻电影的复杂度又是首屈一指。在科幻电影中最复杂的,无疑是涉及大量视觉设计和动作镜头让环境和角色发生复杂互动的灾难电影。在漫威创造了超级英雄类型之前,灾难科幻的子类型一直是电影工业的皇冠。
除了标志了影视工业的水准,创造再毁灭世界所带来的独特视觉爽快感,一直是好莱坞科幻概念中最有传播力的内容。看看科幻电影票房排行榜,除了阿凡达、星战、盗梦空间、黑客帝国、饥饿游戏这几部电影,其中的灾难主题弱于(而且也不是完全没有)其他类型主题,其他排在前面的都是灾难题材占据主导甚至是唯一主题:侏罗纪恐龙肆虐小岛、变形金刚威胁地球、独立日外星人入侵、2012世界毁灭、地心引力迷失太空、人猿星球猴子造反、星际穿越人类穷途、火星救援种地求生、世界之战文明毁灭、我是传奇僵尸出没、明日之后全球冰封、末日天劫彗星撞地球……科幻票房前50名中,差不多一半都是威胁人类文明(或以个体象征人类状态)的灾难元素主导。
这意味着,要站上科幻影视的战场,要和世界水平同场竞技,要开创这个市场。这是必须攻克的制高点。
这几年,常听到一些含义类似的说法:“要拍没有飞船的科幻”、“要拍发生在地面上的科幻”、“要拍近未来、软科幻”。翻译一下就是尽量别设计什么机械和装置,别创造视觉概念,最好只需要让角色COS一下,最好能只用拳脚功夫打败坏人。核心就是别花太多的钱。
每个人都应该知道赚钱不易,省钱当然是必要的。但每一个想要赚钱的人显然应该知道历史是如何发生的,以及美国人为啥拍那些看似省钱的科幻片。大家只要统计一下正式上映过的美国科幻电影,就会发现一个明显的事实:
那些被推崇为小成本剧情科幻的经典案例,都是好莱坞在90年代科幻大片成立之后,才涌现出来的。而且在Drama和Comedy这两类科幻中,几乎没人赚到过钱。
为什么小成本科幻持续存在而且还在发展?原因是90年代开始的市场爆发,带来了一连串的效果:市场扩大导致企业扩张产品线,规模增加导致研发教育成本摊薄,研发和教育促进从业人员增加,但顶级项目仍然容量有限,于是最终造成了资源和人才溢出到低成本领域。
反之,在没有足够市场规模养活这么多人才的前提下,追求小成本科幻也许是单一企业的唯一选择,但却是整个行业的一条死路。
从军事科学的角度来说,没有出发阵地的战役,是不可想象的。
恐惧蒙蔽了我们的双眼,让我们产生了指望以小博大一战成名的幻觉,但战胜歌利亚的大卫不是救主,分开了红海的摩西才能指引方向。
我们必须瞄准行业顶端,创造前所未有的体验,才有可能启动中国的科幻影视市场。
2. 在自己选择的路上负重前行
这一段,是28日大规模点映结束之后所写:
一些“不喜欢”的声音更让我确信所有的判断。
科幻,无论是小说还是电影,都首先是一门艺术。既然文无第一武无第二,那么就不强求大家有共同的标准,甚至要坚决反对统一标准这种提法。因为一旦艺术有了标准,它也就立刻成了对自己的讽刺。
但尊重每个人对艺术的表达和选择,不等于这个行业可以无限试错。
中国科幻曾经命途多舛,但也随着刘慈欣的成就迎来了在世界文化史上都不多见的黄金机遇。直到现在,这个机遇的可能性和能量还在不断释放,似乎远远没有触到极限。在这种罕见的浪潮里,无论是以前的从业者,还是曾经的关注者,都无法清晰判断当下的状态。大家似乎有各种可能性,但是实践起来却又仍然困难重重。因此既然有人如我们,认为这将是中国科幻占据领导地位的黄金时代,也就会有人判断,这不过是运气使然的镀金泡沫。在复杂的当代语境下,这点小小的争议本来并不重要。
但是,文化行业有自己的周期,错过一个窗口,没有人知道下次你是不是还有机会。历史可以螺旋上升,但它不会简单重复,更不会等待。眼下这次机会,中国科幻有刘慈欣以降的新生科幻作家,有社会基础,有资本关注,有继续保持上升的社会发展趋势。如果不能一鼓作气,打开科幻商业化的大规模市场,难道还有更好的机会吗?
科幻大体量类型电影,这不只是战场上的制高点,更是开创科幻商业市场的唯一突破口。
好莱坞确立科幻的市场价值,不是靠《降临》《彗星来的那一夜》《Her》《第九区》《月球》,甚至不是《银翼杀手》《沙丘》《2001》这样影史级别的电影。在90年代启动大片逻辑之前,是《星战》《星际迷航》确立了可信的宇宙叙事,《终结者》《异形》《全面回忆》让观众知道科幻动作戏的精彩,《第三类接触》建立了日常体验和人类精神之间的可信桥梁。这些电影确实更商业、更俗套,更缺乏所谓“艺术的独特性”。但是让我们用一个更实用更功利的角度来评判:以这些电影为蓝本,后来的好莱坞甚至全世界出现了大量的仿制品。是这些不属于天才的、可以被普通人学会的技术,开创了一条条道路,“给后辈儿孙留了一门吃饭的手艺”。这一点,是影史经典所不能也不会去做的,毕竟之所以成为经典,就是因为别人无法模仿。
所以听到有声音说:这是一部剧情逻辑稀烂的电影。那么请问你是站在哪个类型的角度评价的呢?听到有声音说:这是一部情感虚假的电影。那么请问你是站在哪个类型的角度评价的呢?听到有声音说:这是一部胡乱煽情的电影。那么请问你是站在哪个类型的角度评价的呢?
甚至,听到有声音说:高潮那里全人类救援队互相协助的情节太虚伪了。那么请问,你,真的懂科幻吗?崇高:对超越自身事物的归属和恐惧感,对身为社会性动物一员的底层认同感。这种科幻美学的基础,你如果不认同,请问,你是不是看错了科幻?
科幻欢迎每一个认真理解科幻的读者,但它也并不强求每个人都能接受这种世界观,无论你有什么样的选择,科幻始终走在现实思考的前面,不会偏爱但也不怕面对每一个需要重视的问题。如果科幻关注的问题,令你感到困扰,那么,先思考一下自己对世界的看法是不是有了什么缺陷。
是的,大家都认为这部电影仍然有很多改善的空间,就比如表现“崇高”这件事,显然木星如果能在地平线上缓慢出场,可以构成一个美妙而震撼的画面;木星的体积感和真实感,可以用卫星或者地球在其表面投射的阴影来表达;永夜加上占据天际的巨大木星,可以让进入其中的所有人都更去社会化然后再超越这个恐惧;对来自全体人类的支持,除了地面救援队的回头,太空站的命运也可以让所有乘员进行投票;最后广播的末日瞬间,一些人物可以表现得更有尊严。除了这个,很多技术美学也有提高的可能,比如外骨骼的出力装置缺乏力量感;比如最后的爆炸气流应该有更具有体积感和厚度的形状;比如行星发动机的熄火和点火瞬间,可以有更好的大气和环境影响。比如剧情为了贺岁档的时限,不得不把145分钟的版本剪到125分钟,导致姥爷和王磊的角色都没有完整体现,而且多处剪辑过于快速。比如每个人都是亲情关系,还是应该建立不同的情感线。比如角色、台词这些表演层面仍然存在很多问题。当然,除了前面美学的问题,剧本和表演这件事毕竟十年树木百年树人,要改变不是一朝一夕的事情。现在确实有好演员,但如果制片、导演、作者去找他们说拍科幻,他们可能只是因为科幻没人拍过就拒绝了。万事开头难,不当家不知柴米贵啊。
最重要的还不是这些,而是在讨论这些问题之前,要首先意识到一个问题。就是这一切,本就是科幻影视发展了30多年一直在解决和创新的问题。为什么我们今天还在尝试,甚至很多人根本不理解这些问题的意义?就是因为没有这样一部电影,大家根本连话题在哪里都不知道。
比如前几年一个最常见的问题,所谓中国面孔的不适感,我也觉得一直就是个伪命题。理由就和我否定各种伪命题的思路一样:请大家看看现实再说。
一个直接的反例就是吴彦祖,他演过《环游地球80天》《木卫二报告》《全球风暴》《古墓丽影》。这些片子类型不同,戏份不同但都足够看出效果。请问大家觉得他让你出戏吗?我认为不会,因为很多人不查资料的话,根本不会记住他在这些剧中有强烈的存在感。其突兀感远低于某些IP系列大制作为了中国市场强行加戏甚至加角色的做法。更何况现在好莱坞科幻和奇幻片中,常年出现各种亚洲面孔,大家觉得出戏吗?
这个命题背后的实质问题,是电影没拍好。就这么简单。你的这个人物在剧情中没有用,这不是脸孔的问题;你的表演和台词太差,这不是脸孔的问题;你的类型元素表达没有做好,这也不是脸孔的问题。
同样,在这部电影中,我相信大家反而会觉得有一些地方外国人的出场是为了体现国际感而有些刻意,所以就变成了“外国人不适合演科幻”吗?伪命题就是这么荒谬,在现实面前一碰就碎。
成功地打破了幻觉、伪命题,这就是这部电影的价值。它解决的问题几乎是奠基性的,经验慢慢沉淀出来之后,可以让这个行业一下拥有坚实的地基。毋庸置疑,这些问题的显化,对片中解法的反思,无疑将会提高整个中国科幻行业的从业标准。这让人兴奋,因为只有强大的竞争和案例,才能让行业真的行动起来。
这部电影更大的价值,是它选择知难而上,不怕暴露自己的不足,但是努力解决最重要的问题。它选择硬磕技术,所以收获了可信的视觉细节;它选择坚守类型,所以保住了剧情的持续动力;它选择直面崇高,所以才能站上行业最高的竞技场。
拼贴、消解、反讽,隐喻、符号、哲学,这都是很好很好的,但是,让我们再重复一遍历史:这些不能构建行业,不能开拓市场,没法给后辈一口饭。
每个人都有自己的艺术追求,社会当然容纳也会给艺术家合理的回报。但只有明白自己在开拓一条路,一条甚至自己可能不会回头再走的路,这样的开路者,才能得到也应该得到所有后来者的尊重和支持。
没有这些人,其他的艺术可能连出现的机会都没有。
3. 我们从此抓住希望这宝贝
这最后一段,是半个月后除夕夜零点场大规模口碑解禁之后所写(这一段将单独发表):
此时,我已经看过4遍这部电影,毫不夸张地说,仍然能找到新的细节。这种体验,再次验证了之前的判断:这部电影和同类型的顶级作品相比也毫不逊色。此次上映将成为中国科幻电影发展的标志事件。其重要性不仅在于实现了不逊于好莱坞水平的视效水准,更是抓住了科幻类型叙事的核心。
这,是中国科幻电影的希望,是永远不会再失去的宝贝。
改编难,改编科幻更难,这是历史性的难题。之前曾经做过很多分析,改编作品的成功率并不高,尤其是科幻小说。因为电影终究不是小说,两者各有不同的独门手法,用来吸引受众,却不能直接通用。阅读科幻,读者激动的是其中脑补的宏大场面,以及在此背景下凸显其渺小但也会重要的人类行为。但这种审美体验显然很难直接被电影沿用,反之观众对《阿凡达》《星际穿越》《火星救援》的兴奋,也是在小说中很难重现的。
体现人类和宇宙之间的对抗,小说可以只用几百字就让读者接受,但电影必须从人物身边的小世界开始,一点一点展现这个巨大的新宇宙。这毕竟是一个地球远离太阳,人类住在地下城的世界,如此全新的观念和情景,必须给观众足够可信的线索,指引他去一点点接受。
因为电影要面对几千万观众,甚至是完全不看科幻的观众,而不是几千个已经对科幻小说完全熟悉的读者。电影不能依靠读者自己的想象力去填充,必须用清晰、明确、充满细节的画面和声音说服观众,甚至是让读者去联想其中的味道、温度、力量和速度感。
刘慈欣的原作小说只有两万字,更像是一部长篇摘录出精彩的段落。要改编这样一部管中窥豹惜墨如金却又主题宏大人物复杂的作品,几乎是科幻史上最难的实验。
在刘慈欣的小说中,百年不过是几个一笔带过的瞬间,彼此之间似乎也无联系。在这些考验勇气、智慧、人性甚至运气的瞬间中,折射出人类在宇宙中命运的真实处境:我们并非宇宙的幸运儿,也不是什么万物之灵,只是永远挣扎求生存的生命,在这些挣扎中,却有一些东西不愿失去。
以意境统领内容的小说,在科幻历史上并不罕见。短篇例如著名美籍华裔科幻作家泰德·姜的名作,《你一生的故事》(改编为《降临》),长篇例如黄金时代科幻名家海恩莱恩的《时间足够你爱》,还有科幻大师克拉克在库布里克制作同名电影的同时创作的小说《2001太空奥德赛》。这些留出空间,让读者以个人体验和偏好去填充的小说,更容易进入记忆深处,因为这些文本已经变成了读者内心的一部分,去假设自己在这个新世界中将会如何。
这些名作很容易变成伟大的电影作品,因为它们能发挥科幻创作最有力的特点:突出日常生活中被掩盖起来的主题。
生活中,我们很难考虑整个人类的存亡,这件事如同笑话一般,却由不得我们置之不理。电影《深度撞击》《2012》中假设的小行星撞击、世界末日,并非全无可能。
《流浪地球》这部科幻电影,就是尽可能地保留了原作的核心主题:人类直面宇宙的挑战。为了保住这个主题,同时符合电影叙事的规律。制作团队付出了巨大的心血,显然为此舍弃了很多原作中的素材,甚至是原作中一些非常重要的情感和主题。
这种大刀阔斧的取舍,在电影史中屡见不鲜。例如好莱坞科幻片的宠儿,美国科幻大师迪克,他被改编的作品中,有些被改得完全成了一个新故事,比如《记忆裂痕》《全面回忆》《少数派报告》等等。相反,很多完全死守原著故事的改编,却无论口碑还是票房都不甚理想,甚至害得原作都被拖累无人再问。
电影《流浪地球》非常周到地考虑了这些问题,每一个观众都能体会到这个世界的真实感。
“地面上,滔天巨浪留下的海水还没来得及退去就封冻了,城市幸存的高楼形单影只地立在冰面上,挂着长长的冰凌柱。冰面上落了一层撞击尘,于是这个世界只剩下一种颜色:灰色。”小说中对冰封世界的描写,在电影中忠实地再现出来。冰和雪,在以前的电影中往往是白色甚至偏蓝,但在这里,全部都是黑灰色的调子,以一种近似半透明岩石的质感,描绘出远离太阳的地球被完全封冻的真实感。
电影的重头戏是地球靠近木星,原作中写道:“木星已占满了整个天空,地球仿佛是浮在木星沸腾的暗红色云海上的一只气球!而木星的大红斑就处在天空正中,如一只红色的巨眼盯着我们的世界,大地笼罩在它那阴森的红光中……”在电影中,这种感觉被几次特写画面牢牢钉在观众的视野里,面对这样一幅画面,你很难把注意力集中在对话的角色上,总会渐渐迷失在木星的巨大气体漩涡里。
被岩浆吞没的地下城,没有超级英雄能够拯救其中的生命;面对理智和情感的抉择,是人类永恒的难题;为人类开路避险的宇航先驱,总有难免的牺牲。这些烘托起原作主题的元素,都被电影一一吸收进来。这样的细致处理,让电影在基于商业类型叙事规则大幅重构人物和故事的前提下,仍然保留了刘慈欣科幻创作中的核心特质:尊重现实的沉重命运,和理解人性的理性抉择。
除了吸收大量本土元素,这种对原著的尊重和对社会现实的理解,是《流浪地球》电影在本土化科幻创作上做出的最大突破。一直以来,本土化科幻似乎要么就一头扎到了历史的故纸堆,要么就生搬硬套转瞬即逝的现实热点,要么就东施效颦其实还照搬西方科幻的美学。罕见能够从作品本身出发,从科幻作品的历史出发,从作家创作植根的土壤出发,去找到其中的共同点。
刘慈欣的小说一方面继承了科幻本质的核心,以简单的叙事撑起巨大的框架和厚重的主题,建构起一座巨大的科幻建筑奇观。另一方面则常常贴近中国人的思维,以普通中国人的角度看待这个世界,想办法在这个沉重但总有希望的世界上活下去,为此不惜展开最大胆的想象,付出超出极限的代价。正因为此,他以及更多植根于本土的科幻作家们,可以获得社会的认可,推动中国科幻电影走向正确方向,开创属于他们自己的时代。
中国科幻的黄金时代,就此到来,因为,我们有了希望:
“我们必须抱有希望,这并不是因为希望真的存在,而是因为我们要做高贵的人。在前太阳时代,做一个高贵的人必须拥有金钱、权力或才能,而在今天只要拥有希望,希望是这个时代的黄金和宝石,不管活多长,我们都要拥有它!明天把这话告诉孩子。”
为什么会有这么傻逼的导演,我特地下载豆瓣就是为了骂他。杀一个睡着受伤的汉奸,既然叫醒他,说看看我是谁。说了也就算了,你他妈的有两把枪,还用刀杀他。。。。。全程跳跃,主角坐下还用慢动作,你他妈的就为了拖时间,有意思吗,啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊我的脑子。遇到这样的傻逼导演真想打死他,拍的什么玩意。
为什么会有这么傻逼的导演,我特地下载豆瓣就是为了骂他。杀一个睡着受伤的汉奸,既然叫醒他,说看看我是谁。说了也就算了,你他妈的有两把枪,还用刀杀他。。。。。全程跳跃,主角坐下还用慢动作,你他妈的就为了拖时间,有意思吗,啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊我的脑子。遇到这样的傻逼导演真想打死他,拍的什么玩意。
我去,我要被雷死了,怎么会有女主这样的傻子,我妈整天在看,我听都把这个剧情听完了,靠,太雷了??
真的会有这么傻乎乎的人吗,傻乎乎都是称赞她,天啊,这个剧情,太尴尬了,我好尴尬啊,那个丁海也是,天啊,坏的透透的,天啊,这这这,怎么还没有凑够140个字……………………………………………………………………………………………………………………………………
我去,我要被雷死了,怎么会有女主这样的傻子,我妈整天在看,我听都把这个剧情听完了,靠,太雷了??
真的会有这么傻乎乎的人吗,傻乎乎都是称赞她,天啊,这个剧情,太尴尬了,我好尴尬啊,那个丁海也是,天啊,坏的透透的,天啊,这这这,怎么还没有凑够140个字……………………………………………………………………………………………………………………………………
我陪我妈看的,就尼玛离谱,先不提剧情,沈天天之后怀孕,我还一脸懵逼,搞不清楚是谁的孩子,后来沈天天喝王野给的补品喝进医院了,赵明远说是在冷库怀上的???我直接好家伙,他俩从冷库出来后,唐果儿还质问他俩,他俩说他们是清白的,WTF??难道是我的记忆出现了偏差吗?还有,赵兰阁前几集就说他已经是胃癌晚期了,一个胃癌晚期的人撑到31集(目前还没看完),还活蹦乱跳,不知道是不是装的,也有可能是装的,我
我陪我妈看的,就尼玛离谱,先不提剧情,沈天天之后怀孕,我还一脸懵逼,搞不清楚是谁的孩子,后来沈天天喝王野给的补品喝进医院了,赵明远说是在冷库怀上的???我直接好家伙,他俩从冷库出来后,唐果儿还质问他俩,他俩说他们是清白的,WTF??难道是我的记忆出现了偏差吗?还有,赵兰阁前几集就说他已经是胃癌晚期了,一个胃癌晚期的人撑到31集(目前还没看完),还活蹦乱跳,不知道是不是装的,也有可能是装的,我没认真看,不过就算排除这个,槽点也太多了,而且明显。看一集就有吐槽一集的欲望。哎算了,仅个人看法。
今天又陪我妈看了几集,看到35了,发现我真天真,赵明远真她妈的,无语,编剧真的牛批,现实中真的有样的男的吗,我她妈直接无语,什么东西啊,无法用语言形容,演中演,每个角色都像个精分,几个人格共用一个身体吗,我她妈的,fine,说了一大堆垃圾话。
整个剧,四个人像交叉感染一样喜欢来喜欢去,唐果儿啥本事没有遇到事儿就喝酒,喝了好几次,沈天天被公司辞来辞去,好家伙像过家家一样。四个人找个台子直接能演变脸了,侧面说明他们演技好吗?nm变脸也没变得这么快吧,像精分一样。
而且每次出现回忆画面我都以为是我家电视坏了,一边带着淡淡的蓝色滤镜什么鬼,wonderful,手法太新颖了。都0202了,剪辑手法还这么垃圾我五体投地,能这么用也是服的。
台词写的像智障就不说了,不意外。剧里设计的衣服就不吐槽了,没这欣赏水平。
我现在挺好奇最后谁会跟谁在一起,就这感情经历我不敢恭维,倒数第三集都猜不来的程度。之前我还觉得沈天天挺可怜的,人人都虐她,她还笑嘻嘻,后来我释然了,这可能就是传说中的受虐狂魔吧。
我跟我妈吐槽这些,她说电视剧讲究这些干啥,整的我现在怀疑我自己了,电视剧拍出来是为了啥啊,拍这种除了提供就业机会还有啥好处。
今天学到了,看这种电视剧,不带入到现实,也不要带脑子,乐呵乐呵几下完事算了。
啊!好无语
辣眼,辣眼,辣眼
不要看
剧情没有逻辑,一口螃蟹就完成了宿主的转移,一瓶洁厕灵就把所有的外星人杀死了,洁厕灵洗脸。。。脸受得了吗? 编剧用过洁厕灵吗?
剧情没有逻辑,一口螃蟹就完成了宿主的转移,一瓶洁厕灵就把所有的外星人杀死了,洁厕灵洗脸。。。脸受得了吗? 编剧用过洁厕灵吗?
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辣眼,辣眼,辣眼
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剧情没有逻辑,一口螃蟹就完成了宿主的转移,一瓶洁厕灵就把所有的外星人杀死了,洁厕灵洗脸。。。脸受得了吗? 编剧用过洁厕灵吗?
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剧情没有逻辑,一口螃蟹就完成了宿主的转移,一瓶洁厕灵就把所有的外星人杀死了,洁厕灵洗脸。。。脸受得了吗? 编剧用过洁厕灵吗?
剧情没有逻辑,一口螃蟹就完成了宿主的转移,一瓶洁厕灵就把所有的外星人杀死了,洁厕灵洗脸。。。脸受得了吗? 编剧用过洁厕灵吗?
剧情没有逻辑,一口螃蟹就完成了宿主的转移,一瓶洁厕灵就把所有的外星人杀死了,洁厕灵洗脸。。。脸受得了吗? 编剧用过洁厕灵吗?
第一季组建,囊括了绿箭侠,闪电侠等剧集的边缘超级英雄,打败大boss汪达尔萨维奇。冰冻队长牺牲。
第二季对抗末日军团,直接把绿箭+闪电侠反派拉了过来,马尔科姆梅林,达米安达克,逆闪电斯旺。
第三季VS达克父女,以及恶魔马鲁斯。(最后甚至达克都洗白了)
第一季组建,囊括了绿箭侠,闪电侠等剧集的边缘超级英雄,打败大boss汪达尔萨维奇。冰冻队长牺牲。
第二季对抗末日军团,直接把绿箭+闪电侠反派拉了过来,马尔科姆梅林,达米安达克,逆闪电斯旺。
第三季VS达克父女,以及恶魔马鲁斯。(最后甚至达克都洗白了)
第四季引入魔法生物,尼禄塔比萨。(好像这一季是蓝猫怪碧波?还是上一季忘记了)
迄今为止,成龙留给我印象最为深刻还是这部早年间的作品《A计划》,轻松诙谐的幽默与别开生面的打斗,使电影即能为之开怀一笑,也让人至今仍旧对那场自行车巷战记忆犹新,而不论是包袱还是功夫,在这部作品中的展现丝毫并不会让人有觉突兀,都很好的成为了推进组成剧情的一部,相得益彰的功夫喜剧,可谓成功打破了当时香港动作电影千篇一律的僵局,令成龙式电影成为了香港动作片一个不可获取的组成部分。
《A
迄今为止,成龙留给我印象最为深刻还是这部早年间的作品《A计划》,轻松诙谐的幽默与别开生面的打斗,使电影即能为之开怀一笑,也让人至今仍旧对那场自行车巷战记忆犹新,而不论是包袱还是功夫,在这部作品中的展现丝毫并不会让人有觉突兀,都很好的成为了推进组成剧情的一部,相得益彰的功夫喜剧,可谓成功打破了当时香港动作电影千篇一律的僵局,令成龙式电影成为了香港动作片一个不可获取的组成部分。
《A计划》可以说是成龙从好莱坞受挫归来后的发愤及野心之作。