是非常难得的双A剧。回头想想剧本,感情线主要在羁绊,几场女主救人动人心魄,男主变狗莫名了点儿,比较公式化,但还能接受。剧情倒数几集的时候在想就这么点儿怎么打BOSS才走一半,结果真就打完了,仓促感也有,但影响不大,能写下来好厉害。想拉一下,又觉得费脑子。男主为利追查到女主,却对她产生好奇,女主让男主自己寻找真相一段很出彩,转变后两人携手并进。儿子闹事要处理,野心律
是非常难得的双A剧。回头想想剧本,感情线主要在羁绊,几场女主救人动人心魄,男主变狗莫名了点儿,比较公式化,但还能接受。剧情倒数几集的时候在想就这么点儿怎么打BOSS才走一半,结果真就打完了,仓促感也有,但影响不大,能写下来好厉害。想拉一下,又觉得费脑子。男主为利追查到女主,却对她产生好奇,女主让男主自己寻找真相一段很出彩,转变后两人携手并进。儿子闹事要处理,野心律师背后作乱,全都汇总到反派这边,细的待定吧。
#1就凭女主能打这点!!!!男主长得不是我的菜,希望后面不要拉垮!
#4男女主角身份转换,男主想起记忆,就成了忠实的猎犬,对视间的台词太有力了!先前他其实并非一直表现出强势,只是看上去如此(觉得这个人设好难写哦),狗的隐喻属于枪。①女主有目的的接近(送手表)加上共同度过的事(遇袭和打架),让男主角一开始对她的在意升级,加上外部律师推动,开始了对女主的跟踪,从而找到并想起了真相。②男主逐渐接近会长,但反被律师耍,律师和师团长正好是他的敌人,也就和女主有了统一目标。节奏一般,但不难看。
#6真的好看,觉得自己可以完食16集。这两集跌宕起伏,男主角退回东西的时候,觉得他一身轻,真好。结尾和女主角的办公室对谈,啊呀,真的不需要感情戏!!!!
#8反派姐姐太给力了!每一集都很好看!
#11这集是这部剧彻底俘获我的时候,编剧太大胆了,这不得拿个最高奖。坏女人真是非常深入人心!
#12编剧真是会想,我已经疯了!!!!!
#14又看哭了。
无意间偶尔发现的这部剧,说句良心话是个良心剧。也许可以帮助需要懵懂的人树立符合社会的爱情观,比如,约会前需要做功课,欲情故纵是恋爱的必杀技,意犹未尽才是恋爱最高境界。让你哭到撕心裂肺那个人,是你最爱的那个人;让你笑到没心 无意间偶尔发现的这部剧,说句良心话是个良心剧。也许可以帮助需要懵懂的人树立符合社会的爱情观,比如,约会前需要做功课,欲情故纵是恋爱的必杀技,意犹未尽才是恋爱最高境界。让你哭到撕心裂肺那个人,是你最爱的那个人;让你笑到没心没肺那个人,是最爱你的那个人。 我是金敏喜脑残粉看的,连看三部洪尚秀电影,一边觉得太无聊了,一边却能看完。最喜欢楼梯这场戏,让人想到: 人生无非总在上上下下,七上八下,最后不上不下。 可能,一部电影有这么一场惊艳戏就够了。 就,洪尚秀必有彩虹屁套 我是金敏喜脑残粉看的,连看三部洪尚秀电影,一边觉得太无聊了,一边却能看完。最喜欢楼梯这场戏,让人想到: 人生无非总在上上下下,七上八下,最后不上不下。 可能,一部电影有这么一场惊艳戏就够了。 就,洪尚秀必有彩虹屁套路:金敏喜好漂亮。 恩,金敏喜在电影中真的好美。随便站那就是戏。所以我看完了。 说真的,这部片子误导性非常强,看似弘扬深入人民群众,了解人民群众困难,解决人民群众困难的纪录片。实则表现出目前的执法者软弱,效率低,有法不依,大大消耗国家人和社会资源。原因有以下几点:1.先不说王天成是否是困难户,在执法过程中,依法应当对于临时摆摊的商户进行拆除。2.作为一个三无临时商户,在2015年以前月毛利已经达到4万人民币,应该征收税收。长达15年的摆摊经营一分税没交过。应该严格依法查 说真的,这部片子误导性非常强,看似弘扬深入人民群众,了解人民群众困难,解决人民群众困难的纪录片。实则表现出目前的执法者软弱,效率低,有法不依,大大消耗国家人和社会资源。原因有以下几点:1.先不说王天成是否是困难户,在执法过程中,依法应当对于临时摆摊的商户进行拆除。2.作为一个三无临时商户,在2015年以前月毛利已经达到4万人民币,应该征收税收。长达15年的摆摊经营一分税没交过。应该严格依法查办。3.既不给国家纳税,又不服从市政管理,违规占用道路等社会资源,还殴打辱骂执法者。严重影响社会公信度,造成旁边合法经营商户的严重恶劣影响。在纪录片中王天成反复强调自己为了生存。这个理由是否成立?先不说违法违规的生存是否值得同情。就说说他认为的生存是什么,我们国家标准的生存是什么?在我国生存的基本条件是脱贫,实则王天成的收入水平远远超过贫困户的水准。只是食可裹腹,病有所依。即便不卖水果回乡种田,或者租店经营都能生存。边上同样水果摊租店经营别人能养家糊口,到了王天成这里就变成无法生存了?为什么?都是为了利益,都是借口。而我们的执法人员为此耗费大量时间和精力,甚至耗费社会资源为一个泼皮开后门,创造个人利益。这个难道就是共和国的光辉?这种无理取闹博取同情心的方式实在不能苟同。 董洁40演18岁的舒儿,真的好尴尬,阿武虽然一副京腔,但是人物刻画的非常生动 有血有肉,姑姑真漂亮,看着比舒儿年轻漂亮多了,小帅妈好像在演一个神经病,莫名其妙,整天说话一副台湾腔。感觉演员选的很不合适,虽然同龄会差点演技,但是大两倍多的年龄实在看着尴尬,反倒是帮阿文卖饼的那个看着像女儿 董洁40演18岁的舒儿,真的好尴尬,阿武虽然一副京腔,但是人物刻画的非常生动 有血有肉,姑姑真漂亮,看着比舒儿年轻漂亮多了,小帅妈好像在演一个神经病,莫名其妙,整天说话一副台湾腔。感觉演员选的很不合适,虽然同龄会差点演技,但是大两倍多的年龄实在看着尴尬,反倒是帮阿文卖饼的那个看着像女儿 2月11日晚,我和同事在时代广场AMC看完《流浪地球》。 我是二刷,心情有些复杂。而她犹豫了许久,终于忍不住问我,那个点木星和炸空间站是为什么?真的是刘慈欣写的吗? 同事是纽约长大的95后,哈佛计算机系本科毕业的华裔,能听懂中文,很喜欢科幻小说。她和我讨论伊恩班克斯也讨论刘宇昆,当然还有大家都很喜欢的刘慈欣。我们还在部门内组织了读书小组,第一个讨论的作品就是英文版的《三体》。听说 2月11日晚,我和同事在时代广场AMC看完《流浪地球》。 我是二刷,心情有些复杂。而她犹豫了许久,终于忍不住问我,那个点木星和炸空间站是为什么?真的是刘慈欣写的吗? 同事是纽约长大的95后,哈佛计算机系本科毕业的华裔,能听懂中文,很喜欢科幻小说。她和我讨论伊恩班克斯也讨论刘宇昆,当然还有大家都很喜欢的刘慈欣。我们还在部门内组织了读书小组,第一个讨论的作品就是英文版的《三体》。听说这次的电影是刘慈欣小说改编的,她和我一样,都报以了极大的期望。 但是,她问的问题,与我父母在观影后提出的问题相通。在许多没有什么科幻阅读经验,又抱着热情前去观影的长辈口中,这个问题以一种非常朴素的形式提出。 怎么几个人自己拿主意,就把事情解决了呢? 这样的疑问,在大部分影评中都被有意无意地忽视了。我甚至看到一位大V戏谑地谈到这种疑问,说他们没有看过什么好莱坞大片,还以为什么事都要开个支部会议研究一下才能决定。 大V是名校理工科博士,年轻有为,他的意见“自然”更值得重视。但是,紧接着,他又写到,父母们竟然都看过《三块广告牌》而且很喜欢。 《三块广告牌》是去年的金球奖得主,威尼斯电影节的最佳剧本奖。故事发生在一个偏远的美国中西部小镇,无论是地理位置还是社会形态,比《流浪地球》中着力还原的北京,上海,离普通中国人都更加遥远。但是不少中国中老年人,竟然更能“看懂”偏小众,偏文艺的《三》,而不是偏大众,偏商业的《流浪地球》。而令他们感到困惑的地方,竟然跟我的纽约95后同事不谋而合。 这让我意识到了问题的存在。 在本片中树立的所谓的中国科幻电影的美学标杆,究竟是怎样的一种存在,能在让一部分人狂欢的同时,让另一部分人——不分国籍,不分年龄,不分学历的一部分人,看不懂呢? 作为一个写了三年科幻小说的业余新手写作者,我开始觉得这个问题的答案非常简单。但是在大量的专业或者半专业评论中,我并没有发现太多的分析与讨论。 同时,作为一个科幻圈的边缘人,我完全承认本片的历史意义,也可以从情感上理解人们的激动甚至选择性忽视。这部电影的意义,以及它引发种种效应,早已超越了电影本身。我个人也非常喜欢电影中的特效,概念设计,场景表现,配乐等等。在影片第20分钟,长镜头从鹅毛大雪中的抽油机一路逐渐拉远,直到千万座行星发动机在孤独地球表面幽幽发光,配着神似Hans Zimmer的磅礴音乐,我坐在大荧幕前发抖,因为在那一刻,我真的感受到了人类超越日常的渺小与伟大。这是科幻的终极目的之一。 但是那些越出色,本片在剧情上的问题就越明显。作为一个写小说而非做特效的人,我甚至感到羞愧不安。真的可以更好的。完全可以更好的。而在本片上映之后,所引发的最激烈的批评和疑问也都针对剧情。 但是诡异的是,无论是批评还是辩护,很快就变成了对于姿态的批评与辩护。鲜少有人真正关注,批评的内容——剧情本身。 作为小说写作者,我不太了解影视剧行业。本片列出的编剧有八位,我无意批评任何一位,也不想将矛头指向编剧群体。我知道,比起编剧中心制的美国韩国影视行业,国内的编剧群体在导演中心制甚至是明星中心制下,可以说是挣着卖白菜的钱,操着卖白粉的心。我也知道,一部电影,最终的剧情呈现,可能并不仅仅是编剧群体的责任,导演,剪辑,制片,发行......可能都需要承担责任。 所以,让我们把祂——这个应该对剧情负责,接受研究和批评的聚合大脑,进行一个抽象后再实体化。让我们把祂叫做—— 小明。 我将在下文中尽量少地使用任何编剧或者小说创作方面的术语,不会讨论任何“这不科学”的问题,也将尽量不带入任何需要科幻类型知识的内容,除了一些类似影片的情节点引用。 虽然我看过流传出来的剧本,但是论述依据和时间点仍然是所有观众看到的,影院上映的全片,不是流传出来的剧本。认真看过剧本的读者会发现,这没有区别。 本文的目标,是像美食作家王刚老师一样,让读者用最直观也是最深入的方式明白: 小明为什么这么做。小明哪里出了问题。小明本可以怎样做。 希望读者至少看过一遍《流浪地球》的电影。如果读者像我一样,还读过《三体》,《乡村教师》,是大刘的老读者,那么再好不过。 因为这样才能更好理解小明。 如前所述,本片剧情问题的核心非常简单。简单到一句话就可以概括。 人物的设定与其行为不匹配。 再通俗点,就是你是什么人,就应该说什么话,干什么事。而本片中没做到。 这个概念,是任何一个理智的读者都能理解的。更遑论业余或者职业的写作者。在通俗小说或者电影中,因为需要在有限篇幅内,把大部分精力放在剧情推进上,给人物发挥的空间往往没有传统文学中大,所以在电影刚开始的阶段,需要一些强有力的,甚至是有些陈词滥调的场景和事件,把人物的形象快速树立起来。 本片中,开场我们很快知道,主人公是刘启,年龄20出头,职业是机修工,性格有些叛逆,和父亲,姥爷都有些心结,渴望自由,证明自己,甚至不惜砸坏妹妹教室的显示屏,从黑市老大那儿骗装备——为了上地面。能力方面,自称天才,但是更像是中二青年的嘴炮,而非真实证据。 很好,一个典型的叛逆青年男主的形象树立起来了。许多人不太喜欢刘启在地下城中有点痞气的表演,我个人觉得无伤大雅,可以看做一种接地气的融合尝试——当然,并非要在台词中写下“兔女郎的小尾巴香又软”,从头到尾管一手养育自己的姥爷叫做“老东西”才算真正的接地气。 但是,比起小明在主线剧情处理上的重大问题,这些令人尴尬的细节可以忽略不计。 以下,我们将抓大放小,分析“人物的设定与其行为不匹配”这一核心问题,是如何造成了主线剧情的三个最大问题,从而最终导致了整部电影世界观的崩溃。 我非常难受地发觉,特效组花了大量资金,无数血汗打造出的逼真的机械装甲,宏大的宇宙场景,本想让观众完全沉浸其中,但因为小明的几个明显问题,令一个本来可靠的世界轰然坍塌,稍微理性的观众都瞬间出戏。 这就是小明的责任。 CN171救援队打爆火石的场景出现在电影65分钟左右。王磊上尉带领的救援队在36分钟左右第一次出现,征用刘启一行驾驶的373号运载车,运载火石到杭州,重启发动机。 在36分钟到65分钟这近30分钟的时间内,小明花了不少力气,表现王磊上尉及救援队人员在极端条件下的坚韧与勇气。48分钟到54分钟,救援队和刘启一行在上海中心大厦内的剧情场景,虽然剪辑略显凌乱,但是意图是体现了的。48分钟,刘启要求先拉人上去,救援队要求先上火石,王磊上尉权衡后,表示一起上。52分钟,救援队的刚子为了火石牺牲,56分钟,救援队一行果断放弃没有生存可能的姥爷,继续运火石,引起刘启的不理解和强烈反感,双方争执。刘启和救援队分道扬镳,救援队分给了刘启等物资,让他们去避难,自己继续前行。 然后出了问题。 61分钟,发现杭州地下城已经失陷之后,之前一直冷静理性,大局为重,甚至先上火石后上人,放弃对姥爷的无谓救援的救援队——权且把他们看作中国军人的象征,竟然在这里,以“不能再死人了”为理由,打爆了火石。 而且不只是一个队员的问题,竟然连救援队的队长王磊上尉,也被表现出情绪控制。如果说空扫雪地还可以勉强理解,那么,紧接着下达的“解散”命令,令我在宽容前一个小时无数的细节之后,第一次明显地意识到了,小明的问题。 作为靠着小米加步枪,绝对服从命令,绝对不会后退的坚韧打下了无数大小战役的中国军人,作为用血肉做长城,用身体做沙袋也要完成任务的中国军人,作为去食堂吃饭都要排队,叠被子都要叠成豆腐块的中国军人,在这里的表现,令人难以接受。难以接受也就难以共情代入。难以共情代入也就难以相信这个故事的合理性。 那么小明为什么要这么干呢?他就是不想弘扬主旋律,也不用故意抹黑救援队吧? 答案很简单。几分钟后,王磊上尉和救援队成员的脸,被一束车灯点亮了。同时点亮的还有他们的希望和我对小明的巨大失望。 这束车灯来自刘启。 之前还是中二少年人设,不理解人类大义乃至在雪地上情绪失控的刘启,在这里充当了觉悟崇高的精神领袖角色,感召冷静理性,饱经沧桑,觉悟很高,本应该反过来教育,引导刘启的王磊上尉。 这就是人物的设定与其行为的第一次不匹配。 按照小伙伴的话讲,从刘启和救援队分离,到打爆火石,是一条教科书一样失败的B线。哪怕随便出了点什么意外,导致火石爆炸,都比现在让救援队失去理智,打爆火石要好得多。这个不合常理的编排,让人发觉了小明在这里的目的,就是为了凸显主角的光环,把刘启线和救援队线再合上。这条线的失败导致救援队的人物难以被观众理解,更不要说对人物产生共情。 这是一条不用太多想就能完成的剧情线索。虽然不算出奇,但是可以同时树立王磊和救援队的人物形象,以及刘启的成长经历,为后面与父亲的和解打下基础,并且情感贴合实际,能引起观众的共鸣。从上甘岭到抗洪救灾,中国军人的坚韧顽强,绝不退后,稍微点一点,谁不懂呢? 可是小明偏不。哪怕废掉救援队一行的形象,废掉之前的人物构建,废掉能使观众共鸣的自然情感,也要让刘启主角团闪亮出场。 小明说你行,你就行。 这也让我开始思考,小明究竟应该在影视,小说等种种虚构艺术中承担怎样的角色。 我想了半天,一个或许通俗易懂的答案,是治疗师。 如果读者在过去的十五年中对合作类的网络游戏稍有了解,应该都知道,一个进行战斗的团队中,有负责拉仇恨的坦克,有负责输出的DPS,也有负责给所有人加血的治疗师。作为一个八年老治疗师,我知道,最好的治疗师,是让所有人都感受不到存在的治疗师。坦克和DPS在战斗中全力以赴,各司其职,完全不需要关注自己的血线。 小明也应该是这样。电影或者小说中,人物应该按照自身和环境的设定,以及一些基本的人类理性逻辑,采取合理的举动,而不是为了任何理由,凸显自己的存在感。 一个平庸的小明,让人物做出的行动都是完全符合预期的,平平无奇。一个优秀的小明,可以通过巧妙安排伏笔,线索,做到意料之外,情理之中,给读者以“对啊,我早该想到的”的戏剧性体验。 而一个不合格的小明,罔顾故事发展的基本逻辑和观众共享的社会常识,用自己的手去粗暴地操作人物。小明的手出现了,观众疑惑了,这些人为什么会突然这样?电影啥意思?我没看懂吗? “哦,这个就是个电影嘛,主角是他,那就是这样咯。别当真,看着玩就好。” 小明,你对得起在艰苦条件下,做出精美布景和特效,极力把幻想世界在大荧幕上变为现实的美术老师们吗? 场景出现在84分钟左右。74分钟,饱和式救援的设定使得刘启一行还未到达苏拉威西,转向发动机就已经重启。 在这里,地面线故事线的主要推动又转移了一次。从36分钟到65分钟,主要推动是运火石去杭州。从65分钟那个转折开始到74分钟,主要推动是运火石去苏拉威西。这两个主要推动的情节,都以一种“其实也无所谓嘛”的方式结束了,将情节直接转入下一个任务。虽然不算太好,但是也尚可接受。 这种较为简单粗暴的情节处理方式,实际上让观众感到,刘启他们所携带任务其实也没那么重要,对刘启等人的期望也就降低了。这里其实也算符合片子到这里的主题构建,即集体主义拯救人类。全球性的救援嘛,一小队普通人,能做一点是一点,能帮上的忙就尽力帮,决定不了整个计划的成败。这也跟观众的社会常识相符。 然而小明又一次让我大跌眼镜。 在84分钟,镜头闪回,刘启想起与父亲刘培强在影片前5分钟的谈话,木星由氢气构成。道具组甚至还细心地在场景里设计了两个橘红色的氢气球,提示同样是氢气构成的橘红色木星。 我隐约有不好的感觉。 而刘启又一次承担了关键先生的角色。他忽然想起了父亲的谈话和那两个橘红色的氢气球,以及氢氧混合爆炸的初中化学知识,进而振臂高呼,宣布自己的发现,然后点燃木星! 就我所知,不少具有初中以上化学知识的观众在这里忍不住笑场了。而我则一瞬间感觉到穿越。我觉得自己在看的电影不是《流浪地球》改编的。 熊孩子靠背初中知识点拯救地球,我觉得这是《乡村教师》。 你也不能说小明完全搞错了科学原理。氢氧混合的确可以爆炸。木星大气层的确存在90%的氢气。地球大气层则包含21%的氧气。但是问题在于,如果真的这么简单,一个看不出来有任何科学天才的年轻修车工都可以灵机一动想到,整个地球的科学家和工程师都在干什么? 有人说,后面的剧情补充了,以色列科学家在7小时前也提出了相同的意见。但是请注意,在地面线的主线里,所有的人是不知道这个信息的。无论是担任了科学家兼软件工程师职责的李一一,担任了硬件工程师职责的老何,还是整个点燃计划的指挥官王磊上尉,都把刘启当成了科幻电影中常见的,解决关键问题的天才科学家的角色,完全认同他的想法,并实践了他的想法。注意,还是一拍脑袋的想法。 而且还成功了。 小明,咱们是认真的吗? 事到如此我已经完全无法将本片当做严肃的科幻电影观看。因为科幻与奇幻,玄幻相比,最大的区别就是故事的发展,尤其是技术设定相关的发展,应该符合至少是大众认知上的理性逻辑。我们可以设想完全不存在的技术关键,但是达到这个技术关键的路径应该是看起来合理的。 关于如何将看起来不科学的设定包装得更科学,Ent同学的这篇影评里提供了详细的解法。在此我不再讨论。 我想要说的是,从人物设定上来看,就算我是一个完全没有学过化学的人,看到一个普通修车工灵机一动提出的技术设想,不管它对不对——大概率是不对的,如果不蔑视人类科学本身——我单单从情感上都无法相信。更遑论支持与执行。 这就是人物的设定与其行为的第二次不匹配。 类似的场景,我们看一看其他影片怎么做。在完全不讨论科学设定本身的真实性情况下,应该是什么样的人物,做出怎样的行动,才能产生信服感。 这不是一个很现实的设定。我个人对《星际穿越》的评价也不如下面的《火星救援》。但是至少,在这里,解决问题的人物是合格的宇航员和科学家。运用的知识也是普通观众可能看不懂的。但是就是这些“看不懂”,这些高于普通观众的专业人物设定,加上合适的场景渲染,让观众至少可以从情感上信任故事逻辑。 这才能让观众感到真实。虽然观众不懂航天动力学,但是看得懂电影中的人物设定和人物关系。电影通过讲述故事,让观众理解人物设定与人物关系,以符合常识的方式,顺利地解决技术问题。 而在本片中,刘启作为有点小聪明的叛逆青年修车工,属于他的事情本来应该很少。第一件,开车,修车。第二件,在影片最后高潮的时候,发挥自己的身体灵活性,冒着生命危险把卡住的“针”推入位置。 但是小明在第一个关键情节点,让中二青年刘启充当了章北海似的精神导师的角色。还不够,在第二个关键情节点,让刘启充当了丁仪似的天才科学家的角色。 回想刘慈欣的所有作品,科学家,工程师,宇航员,军人等等性格成熟,头脑理性的人物基本上是每一本书的绝对主角。即使是《中国太阳》,《乡村教师》这样以不懂科技的小人物为主视角的作品,小人物本身也对科学,对技术充满了尊敬,小人物的行为也是遵循理性的,并且一定存在一个导师一般的理解科学技术的角色。 因为在刘慈欣式的古典科幻世界构建中,人类对科技的尊重,对理性的追求,是人类得以生存发展的保障,也是整个刘慈欣宇宙得以存在的基石。 唯一的例外是充满了讽刺意味的反乌托邦作品《超新星纪元》。 所以我无法理解小明在想什么。为什么选择了一条高难度的路线,让刘启——这个几乎不可能出现在任何一部经典刘慈欣小说中的人物设定以绝对主角人物(注意,不是主视角人物)出现,并且担任了这么多本不属于他的责任,让刘慈欣式的严肃理性主人公,变成了青少年爽片式的无脑开挂主角。 有很多评论说,本片不同于好莱坞式的个人英雄主义或者超级英雄拯救世界,宣扬的是集体主义拯救世界的中国精神。 我个人也不太喜欢好莱坞式的超级英雄,但是我知道,为什么好莱坞的科幻作品中有这么多超级英雄的存在。 因为好莱坞超级英雄电影的小明至少懂得,那些拯救地球,拯救人类的宏大决定和高难度行动,很难由一个各个方面都只有普通能力的人完成。如果不想做成《火星救援》那种真正严肃的科幻电影,至少人设要有点超越性的能力,这样才能让整个故事逻辑成立。普通青年拯救城市不靠谱,会变成蜘蛛人的青年,拯救城市是不是就好一点儿? 一旦接受了人能变成蜘蛛人的设定,故事是不是就合理多了? 万一人真能变成蜘蛛人呢,是不是? 所以在好莱坞超级英雄电影里,穷人靠变异,富人靠科技。而在《流浪地球》中,我本来的期望是,通过表现中国军人令世界咋舌的纪律性和严密性,以及中国科研工作者,尤其是航天工作者的兢兢业业,鞠躬尽瘁,加上适当的科技设想,去替代超级英雄的那一部分能力。 然而小明的选择,是让一个普通的不能再普通的刘启不靠变异,也不靠科技,靠拍脑袋。他站在与现有常识几乎无异的人物设定之上,却做出了超级英雄也做不到的事。 如果承认他的人设立起,那么塌陷的就是整个世界观。 虽然李一一和老何用软硬件工程师的专业性分别展开技术攻坚的桥段很不错,坚守岗位完成职责,默念“生死有命”的老何在我眼里是全片最好的人物,但是无法忽视的是,提出技术行动方案的架构师,是刘启。甚至在所有危机结束后,贡献了点燃方案和具体攻坚执行的联合政府特别科学观察员李一一还成了刘启的跟屁虫。 更不用提李一一和老何刚出场时,那些镜头中,有意无意的狼狈表现。我不知道真正的航天工作者看到这些是什么感觉,我只是作为一个科幻写作者,感觉很难为情。本来我们可以像《火星救援》那样,把我们的航天八院,表现成与JPL类似的人类希望所在的。我本希望看到对科研工作者的真心赞颂,甚至是动人渲染的。 小明,你这是为了什么呢? 当我看到,许多国内的95后小朋友因为刘启开挂拯救了地球流泪之时,我好像有点儿明白了。 于是我更加难受。 107分钟。 在84分钟过后,我意识到,小明可能并没有考虑到我这样的观众。所以我对于小明是半放弃的状态,行吧,你说啥就是啥。我试图放空大脑,去看震撼人心的视觉特效,甚至连小演员们略显青涩的煽情表演,在我眼里都比小明的问题可爱得多。他们的表演虽然有些尴尬,但至少还在合理的人设范围内。 但是在107分钟,小明第三次让我目瞪口呆。 刘培强中校,在领航员空间站工作了十多年的高级航天员,在事先得知MOSS 0%的成功可能性的警告下,怒砸一瓶伏特加烧毁空间站主控室,违反联合政府规定,手动驾驶着保存着人类火种计划的空间站,冲入木星。 在冲入木星之前,还要把与妻儿的照片贴在驾驶台上,说,回家。 如果说小明的问题一让我感到不舒服出戏,问题二让我感到好笑出戏,那么问题三,是让我愤怒而出戏。 我在豆瓣上标记过的电影电视大概不到500部。并不算太多。但是,在我有限的观影经历里,从未过有这样怒刷存在感的小明。 我在二刷,三刷时反复研究这一段。我知道刘培强在自杀行动之前分离了空间站休眠仓——尽管只是一句轻描淡写的旁白,事后这些精英宇航员下场如何也毫无交代;我也知道MOSS给出的0%可能并不准确,因为在刘培强做出要自杀撞木星的举动后,MOSS拒绝一切交流。但是这些无法说服任何一个还抱有一丝理智的观众。 所有观众在这个时候都知道了,就是0%的行动,刘培强也会成功——因为这是个商业电影。还是大年初一上映的。小明一定会出手,完成一个大团圆结局。 至于什么理性精神,什么世界构建,什么人物动机,什么关键抉择,什么木星洛希极限,都是编的,什么0%的行动计划,就是-200%,情况再绝望,都没关系。 电影在107分钟就已经结束了。小明使出神之一手,让刘培强的人设完全崩塌,也最终消解了整个电影和观众共同构建的,却在小明的一再重击下摇摇欲坠的幻想世界。 观众跳出来了。圆不上了。剩下的垃圾时间,小明爱干啥干啥吧。 刘培强,作为一个中下级军官,做出了与他身份和职位,能力,思想境界都不符合的事情。而且竟然还做到了,竟然还成功了。 小明说你行,你就行。 这就是人物的设定与其行为的第三次不匹配。这一次的不匹配,比刘启的前两次都更要惊天地,泣鬼神。 你爸爸还是你爸爸。 虽然我不太能理解小明的脑回路,但是在我浅薄的揣度中,刘培强的非理性行为,是为了扣“回家”这个主题。 但是,我们真的需要这么来表现“回家”吗? 要表现中国人的归乡情结,方法和例子都太多了。春运中,拼尽全力也要挤火车回家,是正常操作。有家不能回,为了更高尚更重要的东西坚守岗位,抚摸照片怀念亲人,也是高级一点儿的正常操作。为了回家看儿子,完全丧失理性,把全人类的希望都搭上了,靠小明之手强行结束故事,这真的不是在黑“回家”吗? 我们的老祖宗有大禹三过家门而不入的故事;我们的老课文有《夜走灵官峡》,宝成铁路开山工人的孩子在雪夜里独自看家,告诉我们,爸爸妈妈说,不管哪个人都要朽(守)住康(岗)位;我们2018年春节的iphone拜年视频有陈可辛导演的《三分钟》,列车员在春运期间坚守岗位,和孩子在站台上见个三分钟,就算回家了。 这些例子可能土,可能俗,但是这情感是真实的,动人的,合乎逻辑的。中国人可能是最懂舍小家,保大家的民族了,这种感情与科幻无关,在无数个场景中都通用,都能打动人心。但是小明为什么不用呢? 提供另一条不用太多想就能完成的剧情梗概。同样是需要刘培强牺牲自己。 这是个非常典型而简单的情节线。其实在95分钟到107分钟前,地面线,世界救援队大团结的情节是很令人触动的,也比较好地表现了集体主义救地球的主题。但是就是在107分钟,小明让刘培强表现出的,以个人情感为动机采取的,匪夷所思的行动,让这十多分钟的建构再一次塌陷了。 如果这不是个人英雄主义,我不知道什么才是个人英雄主义。人物罔顾自己的能力、职位设定和局限性,以个人情绪感受为行动的第一目的,做出极大可能伤害到整个人类群体的行动。 这非常,非常地不专业。 在刘培强念出三体中的“前进三”的时候,我感到非常讽刺。 因为他的思维和行动完全不是章北海们的思维和行动。我相信,在不存在小明之手的世界里,章北海会毫不犹豫地击毙刘培强。 相反,刘培强的行为让我想到了一个人。一个在刘慈欣的《三体》中饱受指责的角色。这个角色是善良聪慧的,是一个在平常标准下的可爱女性,但是因为她站在特殊时期的特殊的位置上,所以她出于个人情感和寻常价值判断的行动,可能导致了整个人类乃至整个宇宙的覆灭。而她甚至不是为了家庭。 在这种意义上,刘培强,是一个低配的程心。 按照刘慈欣的冷酷理性,刘培强的非理性行为应该导致的是流浪地球计划和火种行动的全面覆灭。这是符合逻辑的故事发展走向,充满了刘式美学的疯狂深刻,然而它并不符合大年初一的商业电影需求。 所以小明再次开挂了。用不应该存在的神之一手强行挽回了故事,视观众的理性思维为不存在,让许多在视觉和情绪轰炸下尚存理智的观众发出了“看不懂”的疑问。 小明也完全破坏了刘慈欣的世界。 人物的设定与其行为不匹配造成的一系列连锁反应,使得本片虽然有着刘式硬核科幻的外皮,但是内核却是背道而驰的。这种错位导致了两个绝对主角在关键环节上采取的行动不符合基本逻辑,从而导致了整个成片的逻辑呈现出一种青春热血电影的质感,只能够打动被情怀裹挟的善良年轻观众,而无法通过哪怕是观影经验不多的中国中老年观众的基本理性思维考验。 特效组的老师们创造出了特效和美学上的宏大叙事,视觉呈现震撼人心,但是小明拖了后腿,没有提供配得上宏大叙事的人物和基于人类共同理性的基本逻辑。 而没有人的世界,是不成立的。片中,刘培强说过,不是吗? 很难吗?不难。这部片子小明本来可以躺赢的。强大的原作设定,飞跃级的视觉概念设计和呈现,观众对第一部刘慈欣电影的巨大热情,刘慈欣作品序列中可以找到的无数人物原型,对小明来说,都是很好操作的。甚至是本片主旋律的情感处理,小明也可以完全从许许多多已有的经典作品乃至现实生活情境中找到例子。 参见上面针对每一个问题提出的新剧情梗概。这是一个业余新手作者不花太多力气就能想出的梗概。在和写作者小伙伴的讨论中,针对各个情节点,我们还有更多,更好,更合理的各种梗概。 但是小明为什么不这样做呢? 我百思不得其解。 于是,我想出了两个结尾。交由读者判断。 假如读者或多或少理解并赞同这篇评论的观点,现在,请把《流浪地球》中小明的行为本身当做一个故事,自己来当一当,这个小明故事的小明。 科幻电影的工业元年虽然开启了,但是那跟小明关系不大。小明还处于原始社会,各种各样的原因,无法交出一个至少是达到平均水准的故事。 小明太不专业。 这是国产的锅吗?是没有钱的锅吗?不是的。 我们在94,95年的时候就达到了中国电影第五代导演的高峰爆发期。我们有刘和平大手不逊于绝大部分美剧的《大明王朝1566》,《北平无战事》。 甚至在年轻一代的手里,我们有首秀《心迷宫》的小明,全业余乡村演员班底的青涩演技,几乎不存在的布景和摄影,五万十万借钱拍,硬是靠着极高的剧本完成度达到了8.7的高分,被视为新一代的领军人物。 我们也有首秀《绣春刀》的小明,小众冷门武侠题材与漫改风格的融合尝试,类型上不被人看好的过气实验,同样的非现实主义题材,但是在打造精密的细节,复杂的世界设定和美学架构的同时,在作出迎合年轻观众的努力同时,仍然有着过硬的故事和人物逻辑。 是科幻,甚至是科幻美学的锅吗? 有人说是。我不太愿意评论。《火星救援》,《星际穿越》对于相似场景的处理分析摆在上面了,超级英雄的设定逻辑也分析过了。各种好莱坞科幻电影相信读者们或多或少也都看过。如果真的需要修车工建议氢氧混合点木星,宇航员砸酒瓶子为了回家冲动撞木星才算科幻美学,那我确实无法向父母解释这个科幻美学。 我连自己都无法说服。 那......这只能是刘慈欣的锅了? 呃......看过《流浪地球》原著,甚至是任何一部刘慈欣的科幻作品后,你还相信吗? 刘慈欣对于《流浪地球》和中国科幻影视化前景的澎湃新闻采访在这个链接里了。请注意采访的问题和回答的语气。总结一下,有四点。 第一,科幻小说和科幻电影的创作规律很不一样。好的科幻电影往往是原创的。 第二,中国科幻影视缺编剧,非常缺。 第三,中国科幻影视要多元化。 第四,中国科幻影视的工业化各个环节需要专业性。 这个采访说的非常客气也非常明白了。 正是因为我爱那些星辰大海的情怀,爱那些震撼人心的特效,爱那些超越日常体验的科幻美学,我才更不希望他们像流量小生的俊俏面容一样,变成一部电影,小明不及格的遮羞布。 流量小生电影从红火到遇冷的时间,有心的读者可以查一查。 小明是影视工业化的生命线。不要求多高,至少,要达到正常的专业水平。人物设定,故事逻辑,情感动机,这些东西跟科幻关系不大,而是一个小明在处理任何题材时都会无数次遇到的问题。 不要让一个业余新手作者都能轻易发现问题所在。在迎合青少年观众的同时,不要让我们的父母都在怀疑其中的人物逻辑不成立。 弱小和无知不是生存的障碍,傲慢才是。 在我们这个年代,像钻石一样珍贵的东西不是钱,不是情怀,甚至不是希望。 是专业。 这么些明显的问题,这么些简单的修改方案,四年的筹划时间,小明怎么会看不到呢? 小明当然明白。小明要做的,是一件大事。 一件从来没人做过的大事。 小明是刘慈欣和《三体》的忠实粉丝。小明深刻地理解刘慈欣的思想体系,尤其是在《三体》中提出的思想体系。小明敏锐地感觉到了,刘慈欣本质上对人类能够保持理性充满不信任。在《三体》中,人们会被程心标榜的人类道德及依附于上的群体性情绪裹挟,做出群体非理性的举动。 比如让程心,一个行动被柔软情绪而非冷酷理性引导的角色决定人类命运。 小明想要致敬并且超越偶像。小明也想表达自己的存在感,表达不被重视,待遇低下的愤怒。 于是小明设计了一个完全反刘慈欣式的绝对主角,中二青年刘启,让他完成了刘慈欣作品中本该是军人,科学家,工程师完成的任务。顺便黑了一把《乡村教师》。 小明又设计了一个低配的程心,刘培强,靠着酒瓶子上头,完成了拯救人类的重任。 小明对着偶像,完成了《鹿鼎记》之于金庸全部以往作品的工作。彻底讽刺,异化,消解了刘慈欣式的理性宇宙。 并且小明把这个故事打着刘慈欣精神的旗号卖了出去。 获得了巨大的成功。 小明赢得了一场40亿票房的赌注。 小明站着把钱赚了。刘慈欣无话可说。并且,小明站在高处,看着观众因为情怀,因为前所未有的视觉冲击和可爱的善良心,自豪感,忽视或者选择性忽视了故事的反理性内核,绝对信任小明操纵的世界,相信靠着个人情感,靠着刘培强和刘启就能拯救地球。 就像人们信任程心。 无关学历,无关文理,无关专业。在这场前所未有的情怀大战中,科幻人落泪,影评人沉默,少数说“看不懂”的大爷大妈,声音完全消逝在了滚滚巨浪之中。 小明不怕。小明知道,刘慈欣说过,弱小和无知不是生存的障碍,傲慢才是。 小明用打破第四面墙的形式,以影片上映后,现实世界的种种现象作为结尾,完成了对偶像的致敬,并且超越了偶像。 而我们甚至不知道祂的名字。 只能叫祂,小明。 事了拂衣去,深藏身与名。 我对小明佩服得五体投地。这是真正的伟大。 现在,读者朋友们,请以人物的设定,和基本的故事逻辑判断一下这两个结尾。 你喜欢哪个,又相信哪个呢? 勇敢队(Bravo Team)进入白雪皑皑的旋转加尔山脉(Spin Ghar Mountain Range)中的敌方领土,以俘获恐怖组织领袖和恐怖分子领导人儿子哈兹雷德(Al-Hazred),杰森在职业生涯初期就将其击倒并将其打造为勇敢者一号。当他们受到攻击时,Bravo的犬科成员Jason和Cerberus脱离了队伍。 勇敢队(Bravo Team)进入白雪皑皑的旋转加尔山脉(Spin Ghar Mountain Range)中的敌方领土,以俘获恐怖组织领袖和恐怖分子领导人儿子哈兹雷德(Al-Hazred),杰森在职业生涯初期就将其击倒并将其打造为勇敢者一号。当他们受到攻击时,Bravo的犬科成员Jason和Cerberus脱离了队伍。 甘肃并不存在一个能以“甘肃菜”为标签的体系,以及附着于体系之上的省内美食共同体,而且省内连想象的美食共同体都不存在,否则你就看不到陇东人民闻到甘南藏区酥油时的痛苦表情。牛肉面始于兰州,全国人民以为这碗面背后就是甘肃人民的美食共同体,但其实此面在天水不敌浆水面,在敦煌不敌黄面,在平凉不敌手擀的长面,就连拉面帮这种豪横的三次元美食/商业共同体其实多是青海人。 甘肃并不存在一个能以“甘肃菜”为标签的体系,以及附着于体系之上的省内美食共同体,而且省内连想象的美食共同体都不存在,否则你就看不到陇东人民闻到甘南藏区酥油时的痛苦表情。牛肉面始于兰州,全国人民以为这碗面背后就是甘肃人民的美食共同体,但其实此面在天水不敌浆水面,在敦煌不敌黄面,在平凉不敌手擀的长面,就连拉面帮这种豪横的三次元美食/商业共同体其实多是青海人。 在外读书的甘肃学生参加老乡会的时候,总会遇到和内蒙同学一样的尴尬。坐在一桌的人肯定都是本省人,但方言不通、饮食习惯不一样、甚至也会出现彼此没听过对方市县的情况。落座的老乡们表情大致呈如下分布:兰州知名度最高,同学也大都顾盼自雄,彼此一定讲兰州话,也不忽略白银这种纯移民城市讲普通话的同学; 河西走廊几乎是甘肃代名词,“金张掖 银武威 玉酒泉”包括金昌嘉峪关这些地方的同学更亲近些;天水众星捧月独立王国,语言和饮食习惯上也带着近似的定西、陇南同学自己玩;临夏是穆斯林世界,若非清真馆子就看不到他们;甘南是藏区,同学基本都去民族大学了;剩下的平凉庆阳同学,讲类似宝鸡的关中方言,吃泡馍臊子面,看其他地区的老乡,一脸茫然怀疑自己是来蹭吃喝的。 点菜的时候,只有牛羊肉、土豆、面食和一些甜点是最大公约数,除了故乡和风土,其它的都能聊到共同点。《风味甘肃》里专章介绍的百合几乎只有兰州人吃,浆水也主要是天水陇南吃,至于道食合、脂裹肝这种草原风情的食物,大多数所谓甘肃人都没听说过。 所以,《风味原产地·甘肃》只是个偷懒的叫法,严谨的叫法应该是《北纬32°11′-42°57′,东经92°13′-108°46′之间45.59万平方公里诸地美食》,所以,见到甘肃人的时候,谈论起这个片子里的食物,也不好说是“甘肃有***”而是说“永登大月饼”“民勤西瓜泡馍”“兰州百合”“武威面皮子“,得具体到市县一级,否则这个天就聊不下去了。 不存在美食共同体和美食想象的共同体这件事,其实是人类文明的常态。工业化前上千年历史长河中,基层其实没什么行政和文化概念区分,有的只是语言、生活习惯这样朴素的认知,所以给予自然生态的饮食自发生长割据状况,才是人类的本色,甘肃是现代化工业化较为延迟的地区,保留这种质朴,实属意料之中。所以,甘肃作为文化层面“想象共同体“的存在是一个地区之外的他者眼中才存在的东西,大漠孤烟、丝绸之路、金戈铁马、边塞雄浑……这种对甘肃的概念,是外界观者的片段经验+合理想象,甘肃当地老百姓心中是没有的。甘肃行省的概念直到元代才出现,而且时常也和周边邻省捏合重组,近几十年现代化工业化之前的漫长历史中,地域广阔、交通不便、语言不通,生活在这一片土地的老百姓心中只有自己的州郡和相关的地理概念,河西、陇东、甘南,或者基于生活方式不同的模糊族群概念,汉人 老回回 藏人 蒙古人……折射到食物上,风貌迥异,差别远大过内地尤其是中原省份。所以,外地甘肃人相遇,由于省内各地差异太大,聊不出来啥也只好礼貌微笑谈天气,全不似东北人听口音就能处铁子。 纪录片当然是现代工业文明的零件,在看似展现、发掘和探索的表皮之下,其实包藏着一颗试图去定义和规范化的心。要定义一件事物,就是先做逻辑层面的归纳和分类,所以纪录片把这片土地上的食物分为十集,用他们认为最有代表性的食物加以概括,对外地普通观众而言,基本是打开新世界;对甘肃本地人而言,“哦,原来我们平时吃的上了电视是这么个样子?”两者都有猎奇性质,只不过后者把日常生活经验仪式化了。 定义和规范化的目的是什么?是标准化,标准化成一个可以展示和贩卖的“美食共同体”,成为商业链条一环。每集只有十分钟,这基本就是为移动互联网手机终端打磨过的纪录片长度,同时每个镜头都追求食物本身的精致和肌理,而不是过分展现人的劳作过程,这毫无疑问也是满足最广大受众喜好的安全之路(食言志说情怀的风险较大)。纪录片本身是精美的,放到城市中任何一个餐厅里,都可以作为大堂循环播放的视频。美食纪录片和线下餐馆的愉快互动,从《舌尖上的中国》开始就已经很普遍了,西贝莜面村循环播放相关片段,街头摊位直接用纪录片里的描述做广告文案都不带改的——纪录片之外,没有什么专业度生产要求的吃播更是所有直播类别里的头部品类,食物对于摆脱温饱的人们,不在于你吃过,而是你看过,看过才会去吃,有美食想象才有餐饮消费。 这基于内容营销的商业循环本身是个挺正面的事情。甘肃那么多好吃的,牛肉面算不了老几,有了这样更多的片子,起码现在甘肃省内产生一个想象的美食共同体,纪录片总结了十种食物,总比没有公约数要好。西贝莜面村贾国龙一直说自己是西北菜,连九毛九也是,他们跟甘肃比,谁更西北?不是贾国龙耍流氓,是甘肃同胞还不够开窍,或者说,是陈晓卿的数量太少。 今时不同往昔,一带一路这种甘肃有点存在感的历史背景下,甘肃人民也该别那么各行其是了,孤木难成林,靠一个城市一种特色美食能打开的局面还是太小,全国兰州牛肉面馆里,能带动的其它食物消费无非还就是烤串,连甜胚子也都没打响。如果是主打囊括甘肃美食的餐馆,人均消费品类和金额恐怕要高上不少。 但第一步,还是自家梳理清楚,甘肃美食都有啥,甘肃人的美食想象共同体都包括什么、应该做些什么。同样是历史悠久,犹太人纯靠一套想象共同体的骚操作还能复国,甘肃老乡总应该把吃的东西先打响。当地老百姓千年喝的这一碗浆水,都能去北京的创意菜馆参与一道“柠檬浆水乌鱼蛋”的诞生,其它食物也应当有机会。 不过,要让甘肃人民先形成一个想象共同体,要靠牛肉面,更要靠敦煌莫高窟、酒泉卫星发射中心和读者杂志,还有今年上半年民谣流窜犯张尕怂积十年之功的一夜爆红——希望甘肃的各种大IP和美食齐飞,就好比《圣经》和《圣经》里的一鱼二饼一样,能支撑一种长久的文明。 黄海波给高圆圆在婚纱店告白的戏感动了很多人。二三十岁,见多了分分合合,见多了尔虞我诈,也厌倦了从头开始了解一个人,很多人恋爱分手后,仿佛就失去了再爱别人的勇气,也许怕受伤,也许怕太累。黄海波在剧里告诉我们,喜欢一个女人,就要对她好,一切从两个人出发,而不再是简简单单的一个人,结婚也是如此。所以他打动了高圆圆。结婚是人生大事,婚前好好想想,这个人值不值得你一生的陪伴?你和他在一起会不会幸福!希 黄海波给高圆圆在婚纱店告白的戏感动了很多人。二三十岁,见多了分分合合,见多了尔虞我诈,也厌倦了从头开始了解一个人,很多人恋爱分手后,仿佛就失去了再爱别人的勇气,也许怕受伤,也许怕太累。黄海波在剧里告诉我们,喜欢一个女人,就要对她好,一切从两个人出发,而不再是简简单单的一个人,结婚也是如此。所以他打动了高圆圆。结婚是人生大事,婚前好好想想,这个人值不值得你一生的陪伴?你和他在一起会不会幸福!希望得到的都是肯定的答案! 有一种底气,叫实力派的演技!u1s1张博身上那股子永远不变的正气,还有那种不服输的劲儿,目前为止,张博的剧,他的表演还没有让我令人失望过。这次的《逐梦蓝天》感觉是博哥又一次突破,我太喜欢他演这种题材的作品了,从一开始的飞行员,军人形象的张博永远演在我的帅点上!开飞机的样子,追击敌机,甚至完成超高难度飞行击落敌机,实在是还原我军精神,看的人热血沸腾,加上博哥 有一种底气,叫实力派的演技!u1s1张博身上那股子永远不变的正气,还有那种不服输的劲儿,目前为止,张博的剧,他的表演还没有让我令人失望过。这次的《逐梦蓝天》感觉是博哥又一次突破,我太喜欢他演这种题材的作品了,从一开始的飞行员,军人形象的张博永远演在我的帅点上!开飞机的样子,追击敌机,甚至完成超高难度飞行击落敌机,实在是还原我军精神,看的人热血沸腾,加上博哥对秦天的人物塑造,既演出了这个角色所处年代年龄上的热血冲劲儿,又演出了飞行员的沉稳和责任感。还有当他驾驶飞机参与在剧中开国大典的飞过天安门敬礼的那一刻,画面感先不说,爱国情怀燃的我热泪盈眶,太骄傲~虽然后来因为受伤不能飞的样子,眼神黯淡身体佝偻着实在让人心疼,但当他说出决定造飞机的那一刻眼里的光又亮回来的样子,又被狠狠的戳到,再就是他面对挫折时的不妥协不放弃,都情不自禁的被带动跟他一样,哈哈哈,新买的书更香了,想跟剧中他演的秦天一样,每天打开学习强国,有!跨年龄的角色是很有挑战性的,《逐梦蓝天》这部剧70余年的时间跨度对演员真的是一种考验,但博哥对人物的把握很到位,现在看到30多集了,真的有觉得他是一个充满智慧又有点活泼且倔强的小老头,他对秦天在很多细节处理都十分很有趣~不过这也不是博哥第一次演这样跨度的人物了,之前在《大秦帝国》里,秦襄王嬴稷也是这样一个跨度很大的角色,从青年到暮年,但是这两个角色的反差感真的是巨大,一个是大国工程师的一生,一个是语文课本里最强反派的帝王,很难想象这都是同一个人演出来的,忍不住为博哥点个赞!同时,真的还挺期待“秦天”小老头后半生的戏份的,大概这个倔强的脾气,不会比年轻的时候“安分”! 忽左忽右 139 辣与现代移民饮食谈1??一粉解千愁:早稻米→直链淀粉含量高→水煮糊化→硬性不易断裂的凝胶块→口感Q弹衡阳鱼粉杀猪粉:322柴火粉 衡阳市蒸湘区、渣江粉津市牛肉粉墨鱼猪肚粉:李易面馆(树木岭店) 长沙市雨花区邓记青树坪米粉店(城西邓记总店) 娄底市双峰县2??百变米食君:长沙是四大米市之一八小福烧麦:欢喜烧麦总部(支路八店)白粒丸:妹姐小吃店 益阳 忽左忽右 139 辣与现代移民饮食谈1??一粉解千愁:早稻米→直链淀粉含量高→水煮糊化→硬性不易断裂的凝胶块→口感Q弹衡阳鱼粉杀猪粉:322柴火粉 衡阳市蒸湘区、渣江粉津市牛肉粉墨鱼猪肚粉:李易面馆(树木岭店) 长沙市雨花区邓记青树坪米粉店(城西邓记总店) 娄底市双峰县2??百变米食君:长沙是四大米市之一八小福烧麦:欢喜烧麦总部(支路八店)白粒丸:妹姐小吃店 益阳市赫山区双油烧麦米发糕米粉肉、雪花丸子、穇子粑粑蒸鸡:紫鹊界梯田景区 娄底市新化县臭豆腐烧麦穇子粑粑油豆腐炒肉、青辣椒炒肉、藠头炒腊肉、萝卜丁炒酱辣椒3??巷味争食记:我是张好、浪胃仙:红旗大食堂(梓园路) 长沙市雨花区长沙臭豆腐:火宫殿(东塘店) 长沙市雨花区 咸蛋黄茄子、紫油姜排骨、酸萝卜牛百叶:鲁哥饭店(培元桥老店) 长沙市开福区 鲁哥饭店(富兴店) 长沙市开福区 白粒丸、荷兰粉:小亦小 小吃铺(黄土岭店) 长沙市天心区 湘阴炖肠:董记老地方炖肠子 岳阳市湘阴县铁板烧烤:纸厂老李烧烤城(唯一店) 岳阳市岳阳楼区 超级文和友 长沙市天心区 东瓜山 长沙市天心区 东瓜山肉肠(瓜山一条巷店) 长沙市天心区 80后夜宵(东瓜山店) 长沙市天心区4??大厨的仰望: 谭延闿:祖庵红煨羊掌、祖庵桂花蹄筋、祖庵菜胆、祖庵清蒸水鱼、祖庵三珍、祖庵酸辣整海参、祖庵鸳鸯酥盒、祖庵玫瑰荸荠饼、祖庵刨花鱼肚、祖庵双童子鸡、祖庵竹节鸡盅、祖庵金钱鸡饼 《中国湘菜大典》彭子诚 杨敬伟:祖庵豆腐、祖庵蛏干橄榄萝卜、祖庵冰糖肘子、祖庵笋泥→浏阳米糠腊肠、浏阳蒸菜:蒸糯米丸子、茶油蒸鱼、蒸芋头、蒸烟笋、蒸腊肠 祖庵烟熏鳜鱼、祖庵酸辣海参:湖南潇湘王廷酒店-王廷祖庵家菜 株洲市天元区 《湘菜集锦》石荫祥 5??湘野奇闻录: 茶油炒土鸡、茶油炸鱼:肖家寨 湘西土家族苗族自治州永顺县 油茶果→人工榨油坊 乌皮山羊火锅、红薯粑粑、富硒土豆片、魔芋丝:脉龙村桐花寨 湘西土家族苗族自治州龙山县桐花嫂客栈 乌皮山羊→红薯藤→红薯粑粑 乾州古城 湘西土家族苗族自治州吉首市 芙蓉古镇 湘西土家族苗族自治州永顺县 乌枞菌菌油汤面、五花肉炒乌枞菌、酱果辣子:古丈县 湘西土家族苗族自治州古丈县 乌枞菌 6??湘味的倔强: 湘西泡菜:婆婆泡菜 湘西土家族苗族自治州凤凰县 湘西酸肉:翁草村 湘西土家族苗族自治州古丈县 猪肉+盐+粘米粉 湘西酸鱼:翁草村 湘西土家族苗族自治州古丈县 稻花鲤鱼+盐+小米 包谷酸:翁草村 湘西土家族苗族自治州古丈县 辣椒+盐+包谷粉+糯米粉 泡菜姐姐苗家米粉(清湖店) 深圳市龙华区 湘西腊肉:榜爷山庄 湘西土家族苗族自治州吉首市 刨汤肉 7??归园食歌集: 晴溪庄园(长沙店) 长沙市长沙县:河豚汤涮东星斑、酸辣海参、溪水虾、黑山羊仔羊锅、梅干菜蒸香猪肉 浏阳:鸡肠子辣椒、嗦螺 平肚全家福、湖藕烧排骨、蒸豆豉辣椒、煎霉豆腐:田小狗的饭店(碧桂园店) 长沙市浏阳市 臭鳜鱼 新鱼巷子市场 岳阳市岳阳楼区 盐菜蒸猪肉 雄鱼头火锅 火焙鱼:“肉囵子” 河蚌墨鱼汤 浏阳粉皮炖黑山羊 鳝鱼面 Beanpole (Dylda): Disturbing scenes of postwar Soviet life 《瘦人》:战后苏维埃满目疮痍的日子 Beanpole (Dylda): Disturbing scenes of postwar Soviet life 《瘦人》:战后苏维埃满目疮痍的日子 By Clara Weiss 17 July 2019 The second film by 27-year-old Russian dirtor Kantemir Balagov, Beanpole (Dylda), gained praise at the recent Cannes Film Festival where it won the FIPRESCI (International Federation of Film Critics) prize. 作者:韦斯·克拉拉 2019年7月17号 近日,由27岁的俄罗斯导演坎特米尔·巴拉戈夫指导的第二部影片《瘦人》在戛纳电影节赢得一致好评,并获得了国际影评人联合会奖。 The film treats the damaged lives of two young women who have returned to Leningrad (today St. Petersburg) from the front in the immediate aftermath of the Second World War. The conflict claimed the lives of over 27 million Soviet citizens, including over 1 million in the siege of Leningrad alone. 电影讲述了二战后,两名年轻女子从前线回到列宁格勒(现圣彼得堡)后的悲惨生活,2700多万SL公民都在二战中丧生,仅列宁格勒保卫战就夺走了一百多万人的生命。 一颗星给服装和道具布景,一颗星给演员演技。 陪我妈看的,剧情有硬伤,好多情节和台词都不讲究,逻辑上有问题,特别是男主走私汽车入狱那一段,女主和男二真的有毛病!话都说不清楚能劝住个鬼呀! 还有,化妆差评,女生的眉毛样式都差不多是韩式一字眉,女主小产的时候居然还妆容精致抹着大红唇。 而且看了这么多集搞不懂要表达什么。说是生活吧,感觉都太矫情,特别是女主,自以为 一颗星给服装和道具布景,一颗星给演员演技。 陪我妈看的,剧情有硬伤,好多情节和台词都不讲究,逻辑上有问题,特别是男主走私汽车入狱那一段,女主和男二真的有毛病!话都说不清楚能劝住个鬼呀! 还有,化妆差评,女生的眉毛样式都差不多是韩式一字眉,女主小产的时候居然还妆容精致抹着大红唇。 而且看了这么多集搞不懂要表达什么。说是生活吧,感觉都太矫情,特别是女主,自以为为男主好,实际上每次都自以为是各种出幺蛾子,既然是夫妻,那就把话说开,这种观念真不知道怎么来的。 最后的最后,为这些演员有一点不值,演技都是不错的,遇不到好本子。 个人浅见,也没有从头到尾一直看,但是真心觉得剧本有点问题。 以上。 看来又要带出一批主播,唉,东北的不做实业,天天搞些虚的,直播到货,唉,看这电视剧,会学会,连孩子都不好好读书,去做什么主播网红,东北人,唉,商业气息又过浓,好像都是为了钱展开的爱情故事,俗,实在是俗看来又要带出一批主播,唉,东北的不做实业,天天搞些虚的,直播到货,唉,看这电视剧,会学会,连孩子都不好好读书,去做什么主播网红,东北人,唉,商业气息又过浓,好像都是为了钱展开的爱情故事,俗,实在是 看来又要带出一批主播,唉,东北的不做实业,天天搞些虚的,直播到货,唉,看这电视剧,会学会,连孩子都不好好读书,去做什么主播网红,东北人,唉,商业气息又过浓,好像都是为了钱展开的爱情故事,俗,实在是俗看来又要带出一批主播,唉,东北的不做实业,天天搞些虚的,直播到货,唉,看这电视剧,会学会,连孩子都不好好读书,去做什么主播网红,东北人,唉,商业气息又过浓,好像都是为了钱展开的爱情故事,俗,实在是俗
这个想法很是宏大,它的实现不会像功夫那么速成,而是有赖于一代又
这个想法很是宏大,它的实现不会像功夫那么速成,而是有赖于一代又一代世界上致力于医学事业的人们的努力。
希望会有这么一天的到来。
说真的,现在这状态,实在不适合写它的评论,尽管这片儿很沉静,基本除了黄渤的沂蒙腔之外,人话都很少听见,但它强大的气场还是暂时笼罩在我的头顶。先拉一部来垫背吧,就挑《南京!南京!》吧。从此片中体现的水准来看,管虎无论是导演还是编剧水平,都高过陆川不只一个数量级的水平,当作为编剧的陆川还停留在以为让个小鬼子给自己脑门发花生米就叫人性的基础上时,作为编剧的管虎已经能够深切体验到生命在绝境中的爆发的狠劲;当作为导演的陆川迄今为止都没法交出一部故事说得顺溜一点的时候(即便不拿寻枪当姜文作品,它的叙事也不太合格),作为导演的管虎已经把一个可能会非常无聊的故事说得风生水起了。如果真细究起来,我猜这片子通过审查之路应该也挺不容易的,因为中间触愤青的霉头其实不比南京小,但跟南京的幼稚比,它能让你感受到合理,至少从影片的逻辑上是没太大问题的。
当然,这片还是有瑕疵的,这片子用双线很好,但使用上有问题。如果简单将其分为进行线和追溯线的话,它的进行线基本可视为是主线,而追溯线的地位有些尴尬。如果仅仅是补述,简单交代一些必要情节的话,追溯线篇幅太多了,如果提升到环环对应的话,从日本人进驻村庄开始,这条线又少了,就和片中闫妮的角色一样尴尬,所以目前这种长短状况,我的理解是,在交代必要情节基础上适当增加闫妮戏份——说得更直白点,就是商业考量。而片子的后半段,特别是发现那个日本学生兵之后,片子的叙事风格由之前还算维持着写实一下子浪漫化了——甚至有点荒诞化,在土匪乱战时达到顶点,这一段跳得厉害了点,即使能看明白,但在衔接上和剧情的细节方面,要认真考究的话,还是有点硬伤的。结尾的交代倒不算太大的缺陷,一来对前面有个交代,二来,我想没有这段的话,通过审查都是个问题。除此之外,我对戏份的安排上也有些异议,特别是前面日本人的戏份,相较后面的场景,无论是之前的铺垫还是之后的经历,都显得长了一些,如果说一些日常生活的表现还可以说有强化主题和丰富角色的作用,村中生活的铺垫,显然是有些冗长了,而后半段的戏份则可以适当丰富一些。当然,也可以理解为前半段为角色关系和个性的形成期,多给一些戏也不坏。
有人说想起鬼子来了,嗯,有一些道理。除了一条线索的类似,部分篇章似乎也继承了对中日国民性的剖析。但我觉得这只是影片的一个次主题,倒是跟活着确有一比。只是活着以相对轻松的笔调写沉重之事,而这部则是把一些历史上可能存在但永远会被忽略的小细节放大,把本来可以轻松带过的一笔浓墨重彩,显得异常沉重。它的主题倒成了鬼子来了硬币的另一面——姜文在不遗余力地批判劣根性时,它其实以一种宽容和理解的态度来直面,这不是道德层面的怠惰,而是一种无奈,或许还有乐观,当然如果仅仅如此,就显得太好死不如赖活了点,它又蓄势待发着一种绝望中的力量,来自生命本能的力量。除此之外,我无法不认为反战不是它的主题,只是这一点,除了那段舞蹈般绚烂的人牛共舞外,大量冷峻的俯拍和仰拍镜头中,是它无言的控诉,对战争的控诉。影片值得一赞的地方在于,虽然八路、国军、村民、逃难者、鬼子甚至奶牛在战争中经受的磨难影片并未因其身份的不同而厚此薄彼,但也远没有滥情到忽视了每个角色在战争中的身份,受难者,加害者,或者转瞬间二者地位的交换,都来得顺理成章,苦难背后,是无法逃脱的罪责。当然,这是隐性的。至于肯定会被大加炒作的人兽之间那点事,我没觉得有什么值得喧哗的地方,只是奶牛和九儿的对位有点意思,不过在绝境下,人跟排球都能成情人,况乎是给你奶喝的牛呢。
好久没看到这么隐忍而有爆发力的故事,感谢管虎,也感谢黄渤,他奉献了从影以来最佳的表演,不管下半年还会有什么电影出现,今年的国产影帝我直接颁给他了,当然,只能是等我睡着以后。但愿默默忏悔又写了篇主题党装逼文、默默祈祷明天上班不迟到的我能不因为这片儿失眠……
后来,娘娘搭上了李安这趟高铁,一路狂奔至奥斯卡。不过,玉娇龙这个按照李安说法,值得一个奥斯卡女配的角色,仅仅斩获了一个独立精神奖最佳女配角,连奥奖的边都没占到;
后来,娘娘搭上了李安这趟高铁,一路狂奔至奥斯卡。不过,玉娇龙这个按照李安说法,值得一个奥斯卡女配的角色,仅仅斩获了一个独立精神奖最佳女配角,连奥奖的边都没占到;以至于现在,人们常常内涵,要是当年娘娘拿了奥斯卡女配,如今是否就不会flop了呢?
年少得志的她听从了张艺谋的劝诫,不接拍电视剧,等了好久,等来了英雄和十面埋伏。尽管只是配角,但两部电影时隔两年先后在北美票房的大获成功,再一次把她送上了奥斯卡的舞台,当然只是去颁奖的。
最辉煌的时候,还没有来。
艺妓回忆录的成功上映,给娘娘带来的除了第二次奥斯卡的颁奖嘉宾身份外,更让她获得了一次金球奖最佳女主角的提名。不过,这些荣誉,和娘娘饰演的小百合这个令国人想竖中指的日本艺妓相比,都被忽略了。
更可气的是,娘娘居然找了个外国佬。更是进一步伤透了广大淫民群众的心!这种不可逆的伤害,至今仍隐隐作痛。在章撒恋刚爆出的时候,刻薄的媒体居然用跌停板来形容娘娘的落魄。
出道近十载的她,在演艺事业上,一直大踏步前进,就和她的街拍一样。人不轻狂枉少年。成就高如娘娘者,在其同辈中,无出其右。她自然总透漏出一丝轻狂。不过,没有什么东西是不需要代价的。
08年的汶川地震对于中国来说是一次转折,而同时,也埋下了娘娘命运的转折点。在这以后,多少门事件纷至沓来,以至于黑子亲切地称呼她为“门姨”。(关于她的捐款,讨厌她的人看了她捐建的房子和出示的证据也会说她骗募,喜欢她的人压根就不会相信这事)
在她而立之年,这个别人事业的高峰期,娘娘开始蛰伏。一整年没有上杂志封面,也没有任何电影问世,很多人都觉得,她起不来了。
不过,娘娘还真是打不死的小强(就像,黑子常称章粉为蟑螂一样)。顾长卫导演没有放弃她,在她最低谷的时候,用一部最爱,让她重回电影屏幕。手上的鸽子蛋已被摘下,巨星的光环也黯淡了许多,连她的眼神都温和内敛起来。
之后的路上,幺蛾子时不时都会有。不过,最黑暗的时候都已经过去,这些小风小浪对于她来说,只是家常便饭。年初一代宗师里的宫二先生让娘娘赢得了不少好感度,即便人物形象受制于王导的叙事风格;6月获得法兰西文学与艺术骑士勋章;本月,宗师就要登陆美国。
一代宗师里的她,眼神又变得霸气许多,然而这已不同于12年前的玉娇龙。玉娇龙是目中无人的张狂,宫若梅是历经世事过后的淡定自若。这何尝不是她现实命运的写照呢?
看过一些关于她的采访,也曾现场近距离见过她。她既没有夜宴中婉后的心机,也没有玉娇龙的目中无人。更接近于她真实的,就算非常完美系列中的苏菲了吧。用她自己的话来说,一个直接简单,愿意为爱冒险疯狂的现代女孩。
故事的一开始可以说抢尽眼球也可以说
故事的一开始可以说抢尽眼球也可以说令人大跌眼镜,那所谓的泳池大“趴”怎么看怎么觉得有点这两年在三亚整的那什么“海天盛筵”的意思,虽说我也没去瞻仰过那传说中的海天大趴,不过呢这部剧中开场的画面貌似就有那么点意思,一个狂放的富二代在一堆恨不得什么都不穿的“美女”的簇拥下,嬉水玩耍。这万花丛中一点绿、千顷地一根苗的感觉还真是看着相当受用,不过呢这根草偏偏对那些簇拥在周围的花朵们没什么兴趣,而对远处的一朵孤芳另眼相看。话说这妻不如妾、妾不如偷、偷不如偷不到,这男人的贱骨头在这小子的身上真是展现的淋漓尽致。且不说在那个年代,年轻女性们的思想观念是否早已OPEN到敢穿成那样,而且还敢跟亲年男子如此戏耍的地步,单说这各位身上的泳衣的款式,我只能说好像这么多年都没什么太大的进步。
然后就是一场不解风情的爆炸再加上一场蓄谋已久的针对日本军官的恐怖袭击了,我敢说导演绝对是有致敬李连杰的《黑侠》的意思,那不论高矮胖瘦的几个小子蒙面出来执行任务的造型,活脱脱的就是黑侠组合,谁知道在最后关头斜刺里杀出一位女版程咬金,将他们的计划彻底打乱,而被称作老大,前一刻还一副浪荡公子架势的“纳兰东”,此刻与一位同样蒙面的女性高手过上了招,没多久还败下阵来,不过相信大部分人都不难看出这门面的女侠不就是刚才那一副不装X会死的琉璃子吗?
这后面的故事就围绕这纳兰东、琉璃子这一对之间的感情纠葛以及各自背后的神秘身份,还有跟日本人的斗智斗勇展开,看了没多少,我只能说实在是看不下去了,故事情节中个破绽实在是多的惨不忍睹,这真不知道日本人的脑子是不是猪脑,反正只要稍微正常一点,很容易就能判断出到底谁是抗日分子。这纳兰东的脑袋也是够可以的,如此多的与琉璃子接触就愣没看出她就是那蒙面的女性高手。哎…………神剧啊!问题的核心
问题一:救援队打爆火石
我本来对王磊上尉的期待,是一个像《三体》中章北海似的角色,理性,智慧,坚韧,或许有些不近人情,但是最重要的,是像所有中国军人一样,明白什么是大义。对刘启的影响是亦师亦父亦友。通过短暂合作的言传身教乃至自我牺牲,以一个“精神父亲”似的形象,让刘启对于十年未见的父亲的选择,对于肩负人类大义乃至不得不牺牲小我的军人们和科技工作者们,渐渐由不理解到理解,最终接过王磊未竟的任务,挥泪前进,继续发动机重启计划。
问题二:刘启提出氢氧混合点木星
《星际穿越》。退役宇航员父亲重新踏上征程,在星际探索中克服艰难险阻,终于进入黑洞中的五维空间,给苦思不得其解的青年科学家女儿传回一组解方程的关键数据。女儿进行一番演算,在研究所挥洒稿纸,大声宣布,我发现了!
《火星救援》。除了老练的宇航员马特达蒙在火星上自力更生种土豆,在影片的高潮场景,负责解决关键技术问题,为下一步行动提供指导方案的,是喷气推进实验室(JPL)的天才航天动力学家李察·普奈尔(Rich Purnell)。影片花了不少的篇幅来表现天才科学家夜以继日的冥思苦想,甚至是他与实验室主管的冲突和解。技术方案是利用地球引力当弹弓,弹射救援飞船重新回到火星救援马特达蒙。这个轨道的计算,即使对于天才航天动力学家也十分复杂,所以这个弹射操作甚至有它专门的名字——李察·普奈尔机动(Rich Purnell Maneuver)。
问题三:刘培强火烧空间站,撞木星
行星发动机的利用木星引力弹射出太阳系的轨道,需要引航员号空间站进行引导。刘培强坚守岗位,作为最后一个未休眠的宇航员,在天上引导地球避险,同时执行火种计划。高潮部分是为了修好失灵的引航装置,比如炸开木星需要的洲际导弹和高功率激光武器的定位系统(张双南教授的文章),进行危险的舱外行走,但是发现自身的推进燃料仅仅够维修单程,他再也回不去了。刘培强下定了决心,在维修即将完成时,打开最后的通话系统,跟刘启和解,道别,刘启则与地面上许许多多的军人、平民一起,万众一心,通过天上,地下的一起努力,完成对地球的拯救。刘培强在被木星爆炸火焰冲击前的一瞬间完成任务,欣慰微笑,对刘启说,儿子,别哭,爸爸终于完成任务了,这就回家了。
总结
结尾一 (平庸的小明版)
结尾二(优秀的小明版)
有着超人电力的贝贝 也忍受着没有童年伙伴的孤独,虽然他能随心所欲地控制着红绿灯 ,能用超能力踢足球在女生面前大出风头 能控制电子表让金凤难堪 也能靠电力行侠 仗义给老奶奶抢座位,但是当人们发现他的能力后更多的只是把他看作可怕的怪物 ,贝贝渴望与人亲密接触而不得,最终选择不带电而
有着超人电力的贝贝 也忍受着没有童年伙伴的孤独,虽然他能随心所欲地控制着红绿灯 ,能用超能力踢足球在女生面前大出风头 能控制电子表让金凤难堪 也能靠电力行侠 仗义给老奶奶抢座位,但是当人们发现他的能力后更多的只是把他看作可怕的怪物 ,贝贝渴望与人亲密接触而不得,最终选择不带电而过正常人的生活 也许当他进入成人世界会发现诸多无奈 而会后悔自己童年的选择 亲密和自由就像鱼和熊掌一样不可兼得 童年时一般渴望亲密 长大后一般渴望自由。
金凤自信泼辣 没有同情心 爱贪小便宜 招致同学的反感迫于舆论压力只好屈服于贝贝 但后来竟以被贝贝电到为荣说明她心里只尊重强者 哪怕这强者曾经欺负过她 。
杨薇薇有同情心为刘贝贝行侠仗义 保守秘密 并没有因为刘贝贝是坏孩子而坚持原则不和他来往, 很容易和刘贝贝因为小狗而成为好朋友
2、如果编剧没怎么看过原著,就请在宣传时把还原原著这个词去掉,因为这部剧没有资格说是还原原著。首先各大战队大幅度缩水,原本双核的全成了单核,我就问问你苏世轮去哪里了?为什么余向阳本来是个17岁的少年你硬生生把年龄提高了5岁?为什么林桐本来是个女
2、如果编剧没怎么看过原著,就请在宣传时把还原原著这个词去掉,因为这部剧没有资格说是还原原著。首先各大战队大幅度缩水,原本双核的全成了单核,我就问问你苏世轮去哪里了?为什么余向阳本来是个17岁的少年你硬生生把年龄提高了5岁?为什么林桐本来是个女汉子但演员完全是装出来的女汉子?为什么本来原著里那些被作者写了帅气的男神全部都不符合原著粉的想象?你要是拍不出来干脆就别拍了,给我们这些原著粉留一点点幻想的空间不好吗?
3、如果拍成耽美剧广电总局不批的话,光安安心心的打电竞不好吗?非要强硬地打擦边球要点脸吗?还非要说是耽美腐剧,同性恋根本就不是这样的相处方式,直男装gay只会惹人厌恶。我可以理解为因为编剧怕是个直男,所以写出来的剧本也特别直男吗?至于为什么是写出来的,因为我只是看了一部原创的耽美网游文叫《最强男神》,恰好有一部电视剧跟它同名了而已【微笑】
以上是我对原创言情网剧《最强男神》的评论,欢迎批评指正【微笑】
看这部电视剧是冲着朱雨辰来的,看开头还以为他是男一号呢,看了N多集才发现,尼玛,怎么一整集也见不了朱雨辰大叔一次面呢,好忧桑。不过任重演的那是真好,尤其是前几集那一段,感觉都把这个角色演活了。
还是说说海涛吧,这么优秀的人怎么就悲剧了呢?实在是理解不了。如果非得牵强找原因的话,我只能想到这么几点。
第一,海涛你tm傻啊,你爱谁不好,非得爱晓晓
看这部电视剧是冲着朱雨辰来的,看开头还以为他是男一号呢,看了N多集才发现,尼玛,怎么一整集也见不了朱雨辰大叔一次面呢,好忧桑。不过任重演的那是真好,尤其是前几集那一段,感觉都把这个角色演活了。
还是说说海涛吧,这么优秀的人怎么就悲剧了呢?实在是理解不了。如果非得牵强找原因的话,我只能想到这么几点。
第一,海涛你tm傻啊,你爱谁不好,非得爱晓晓,爱就爱了,她都嫁人了,过去的就让过去吧,非抓着不放呢?话说红颜祸水,真心觉得晓晓果然是祸水,还不是红颜。海涛的突然消失,又被海涛他爸一通骗,再加上母亲的去世,打击太大,晓晓你一时想不开也是可以理解的,可是你们都相处这么长时间了,海涛什么为人,你自己不知道吗?你怎么就那么确定是海涛抛弃你了呢?就没有一点怀疑吗?就算那会儿实在太伤心了,那后来海涛写的信呢,你看都不看就要么撕了要么烧了,连解释的机会都不给人,什么妹纸嘛?后来给一辉打电话问钢笔那次也是,不就撒个谎嘛,你都不细问就直接消失,越想越来气,也就是剧情这样,要不哪儿凉快哪儿待着去吧。当海涛满心欢喜的等着一辉帮忙向晓晓解释的时候,突然知道他走了以后一辉和晓晓已经好上了,最后晓晓还选择了一辉,瞬间要多伤有多伤吧?为了回来,差点把命都踏上,好不容易回来了,也解释清楚了,却发现自己最爱的女人和自己最好的哥们走一起了,这tm在逗呢吧?于是,不幸开始了。
第二,一直觉得海涛身边没有一个可以劝导他的人。记得有一集海涛和麦克说过“我早已失去了我的爱情、我的友情”。打小过命的兄弟现在和自己到了你死我活的地步,死心塌地爱着的姑娘已嫁做他人妇,就算后来海涛娶了晴晴,但两人也是长时间分居两地,所以我们这些观众就只能眼睁睁的看着海涛越来越偏激,却无可奈何,真是越看越忧桑。悲剧继续。
第三,不管别人怎么认为,总觉得一辉不仗义,那可是你最好的兄弟啊,喜欢晓晓没错,你倒是和海涛说啊,公平竞争啊,不声不响的就把晓晓追到手了,不和急都不是男人。还有你们口口声声说你们是发小、是过命的兄弟,可你就是这么看你发小的,晓晓遇到困难了,海涛就一个人悄悄溜了?后来晓晓选择了你,海涛说了狠话,也没见你试图维护一下你们的关系,还是好伙伴吗?
第四,我是怎么都不能理解海涛这么优秀的人怎么说变坏就变坏了,一个人的性格总得与他的成长环境、受的教育有关系吧?从小就是他们那群孩子里条件最优秀的,家庭条件好,自己也够聪明,怎么说也应该很自信吧?怎么会突然变的那么嫉妒一辉,还和罗雪娟一样认为晓晓是看上一辉的钱了,认为只要把一辉弄垮晓晓就会回到自己身边,这智商得下降多少才会这样。导演,你tm在逗呢吧?
还有,这结局也太出人意料了吧?难道就因为当初说过狠话,弄不垮一辉你就从楼顶跳下去?不是口口声声说爱晓晓吗?晓晓的幸福只能自己给吗?因为输个精光,就彻底绝望了,也太脆弱了吧?人家一辉不也同样输个精光吗?好男儿还怕这么点挫折?那么多活路你看不到,你非得选择死啊!
其实,晴晴才是你的幸福,怎么你就看不懂呢?说的不好听点,在晓晓那里你屁都不是,可是,对于晴晴和你们的孩子,你就是他们的全部,晴晴对你多好,多适合你,每次回家她们有多么的开心,你怎么就看不到啊?你自杀倒是解脱了,她们怎么办?难道你以为离婚了就可以了?也太没责任心了。
好吧,不喷了。其实也有好多情节好温馨的说。尤其是海涛拿茶壶拍黑仔那一段,真真是冲冠一怒为兄弟啊,看的那叫一个热血沸腾。玲玲和一辉说不许骗我时,瞬间被妹纸迷住了有木有?真是个大胆热情的好妹纸。后来在火车站和一辉告别时,愣是忍着没哭啊,拿得起放得下,这么好的妹纸求交往啊。还有,雪娟和一辉告白那一段,当时都看哭了有木有?妹纸曾经对你这么好,你造吗?
本就是冲着朱雨辰大叔去的,一直都站在海涛这边,对一辉难免有偏见。
先点个题,我想象中妖的样子大概是这样:
写实点呢是酱紫
写意点呢是酱紫
我在word上写完发现豆瓣影片粘不来图片,只好贴去相册了。有兴趣的可以看看是不是和我一个审美。
事实呢证明我的确是没有想象力,太忠于古代神话故事,没有和西方接轨
这个故事是这样的。
一脸
先点个题,我想象中妖的样子大概是这样:
写实点呢是酱紫
写意点呢是酱紫
我在word上写完发现豆瓣影片粘不来图片,只好贴去相册了。有兴趣的可以看看是不是和我一个审美。
事实呢证明我的确是没有想象力,太忠于古代神话故事,没有和西方接轨
这个故事是这样的。
一脸香艳妖精色的书生寒窗苦读为功名,那日便遇雪女共赴巫山,然后爱得忘不了忘~不~了~之后书生被暗箱行贿黑了一把没上榜(他竟知道是被黑!),冤屈难诉一头撞墙挂。
张大仙把他的魂捞了差使他各种斩妖除魔,终极任务包是领取魔界之灵,面上的说法是换人间以魂魄,内心肚肠是要一统三界。
书生开始打工打得很尽责自嗨,后来在雪女及魔王指引下发现真相如此不能忍,奋起倒戈,诛仙成仁。
所以大概是那么两条线:骗局线和爱情线。非常简单直通片尾。
片头张大仙就说啦,必须斩除心魔方能得道。
但是钟馗的心魔在哪里在哪里!我们起初一心圣贤书的激情,之后一腔斩妖魔的热血,哪一次不是直抒胸臆毫无他念。唯一一次劈腿二次元爱上一枚妖精,你特么要是不指挥我们去拿那团石头,完全是没有后话下文的一次出轨而已啊。
所以钟馗搞不清楚了,悲愤了。魔王二重身给他加持,委以重任,分分钟就把前老板给劈了。
骗局线闭环。
雪女大概是翻牌子来的钟馗家,十分莫名,之后爱得也很莫名。被派遣来失物招领的时候从装不认识钟馗到全身性投入毫无衔接嘛。你学韩剧搞个失忆环节,云雨之后陡然忆起也可以嘛!现实生活中是有这种纯内心戏的,纠结,困顿,欲罢不能,最终臣服内心。但不能只在演员内心演啊,况且你找的还是完全没有表情的冰冰李。
然后么夫妻档了。一般这种时候,不死一个不足以平息导演内心的献身欲。雪女嘴上说我陪你去,肢体上抢先去打前阵,不出意外之炮灰。其实这段真的没必要,电影已经支离破碎成这样,好歹给一个happy ending来团圆。不是说,转世之日到了吗?你家相公立下如下汗马功劳,一定特批一个成仙红包啊。真伤心。
爱情线结扎。
好了别伤心了,我们来看下演员。
最适合演妖精的那位,在演钟馗。导演其实很清楚这一点,于是给了个魔王分身,最后去和钟馗合体。
厂花依旧是妖媚的顶峰,他在这部戏里人格比较分裂,所以表演也比较分裂。时而铮铮铁骨,时而吊儿郎当,时而大彻大悟,时而筋脉尽断。我宁可相信是剪辑的问题,不然,我大坤怎么可能所有表情都那么没有铺垫!随便找个分镜,抬头见那不是明月,而是老婆在封金字塔时,那悲怆绝望,完全是个摆拍啊我哭。
冰冰不是不适合演妖精,而是不适合演小妖精,就是那种种满感情戏的。她适合演聂小倩的的树精老鸨那种,七情六欲不再的坚(性)韧(冷)妖精。妖精最爱化身女人,魅惑人心,不然怎么是磨人的小妖精。一张P得毫无肌肉的脸,一双无烟波流转的眼,我还是爱你身边的妹妹们。
吉克隽逸是首秀,倒是蛮帅气的一个蜥蜴精。只是到底没经过训练,一说话就气场尽失。绷得很紧,看起来很重视这次演出。
赵文瑄曾经是我心中唯一能被称为“男子”的男人,此番演大反派,奸相毕现,的确很是猥琐。毁的是神编剧的神台词,认真点好吗?做法的唱词还不如好歌曲的原创,给民众开动员大会时竟然还展开怀抱说我与你们同在...编剧你是基督徒哦。
包贝尔和杨子珊酱油打得比较稳当,没摔瓶子。
接着是服美道的槽点。
我猜公开成本上特技应该是花了大价钱,整出个竭力向钢铁侠环太平洋靠拢的阵容。群魔都是自带熔岩的黑色体,包括魔王这个向羊年致敬的牡羊座怪;女主魔雪妖来自学艺不精的迪斯尼,为情所伤在冰面上极速前进的时候简直惊呆了;可能确实是技术跟不上,钟馗魔身的动作做得很生硬,连那个麒麟的胡子,都是不带飘动的。
也有做得不错的,比如那只籠蛭(long字找不到,替换下),出自《山海经 东山二经》,状如狐,而九尾九首虎爪,音如婴儿。描述看来,比较接近原形,也是从妇女肚子里窜出来的。当然说它做得好不是因为有据可循,而是整体奔跑脉动都比较流畅,有点妖气。
魔界天庭走的都是魔戒霍比特路线,没有中国特色,比较意外。
西域女子的服装太可怕了,分分钟被大唐皇族灭了的节奏。你一个首席歌舞伎,如此盛装华服真的好么?高冠大袍绣春刀,武媚娘要气死。我知剧组经费无畏燃烧,也知裁缝需要打广告,但能不能换个方式嘛,外国舞者的裙子蛮可以做得很吸人的!不过当我看到雪女的包头带帽白纱袍的时候我操的这份心才算死了。
其实拍个电影出来不容易我知道,但更不容易的是如何用好的内容去支撑电影,而不是靠大公司大卡司大IP糊弄观众(当然可能观众也挺乐意的)。
前几天和一个作者聊天,她更苛刻,和我批了半天的《后会无期》那电影,一副要为国内电影去死的态度。当然了,审查制度技术标准产业链不完善大众口味这些都会成为影响电影质量的要素,不知今后会不会也兵分两路,你上你的院线捞票房,我打我的游击赢口碑。
我骂完了,你们骂我吧。
第一集
一开始看的时候是删减版,尼玛剧情跳跃感很强啊有木有,删掉的部分让张晓成了步步惊心的脑残粉,然后天天往博物馆跑,然后失心疯地哭。看见殷正那个感动啊,这么像四爷怎么没要个签名呢?殷正帮张晓解围,拿回
第一集
一开始看的时候是删减版,尼玛剧情跳跃感很强啊有木有,删掉的部分让张晓成了步步惊心的脑残粉,然后天天往博物馆跑,然后失心疯地哭。看见殷正那个感动啊,这么像四爷怎么没要个签名呢?殷正帮张晓解围,拿回手机拿回一个劲的谢谢,配音连嘴形都对不上了有没有?还有跟踪狂和爱哭鬼的问题就不谈了。然后看了什么独家原版,剧情总算顺了那么一点点。喷广电局一句,剧集前面加个本剧部分剧情纯属捏造,请勿深究不可以么?一定要剪得这么让人倒胃口咩?
雍正死的时候那黑眼圈好骇人有没有?历史背景用的是雍正吃丹药,重金属中毒死的吧?大师那黑眼圈深得,隆哥,是您的创意么,因为您是熊猫国的王咩?
那两个看见殷正就说好帅啊,要晕倒的两个姑娘。我还以为自己按错了剧集,看的是韩剧或者是于妈妈作品啊有木有?
黄棣让陈翔演,瞬间就人模人样了有木有?可是陈翔啊,好歹也是走花美男路线的啊,演这个这么没节操的角色,不怕歌迷伤心咩?
十阿哥是草包了一点,可好歹是个纯爷们啊。投个胎转个世就成了尖酸刻薄的死人妖,明玉格格知道了该有多伤心啊?
蓝兰的设定是个高贵冷艳、冷静淡定的人吧?穿着清装走下来掉了丝帕的时候这么急匆匆地跑下来要捡,这个设定合适么?还是特么是故意掉了丝帕故意要捡,故意要滚楼梯故意要摔破头,故意要戴木兰花的?这特么城府好深沉啊!
第二集:
在酒吧里,蓝兰出来的时候那背景音乐是怎么回事啊喂?话说我终于有点理解为什么10爷能成死人妖了,4爷对女人的品味都大打折扣了,还有什么不可能的?
张晓这一口一个的设计师,我真的是接受不能。接触过不少做设计的人,大多数都不会说自己是设计师的,都是说自己是做设计的,除非真的是在业界很出名。张晓这种和善谦虚的性格,怎么会这样称呼自己啊????
历史重演的有没有,摔了又给电电击了有没有,这220V的电压没把人电死真的是命大啊,果然是主角光环啊!虽说电视剧嘛,无巧不成书,可是能不能别这么多平常遇不到的意外啊?这一摔还让张晓没了若曦的记忆,尼玛这还是若曦么?先是口口声声说要来找若曦的雍正忘了若曦的模样(就算记不得模样,那熟悉的感觉应该要有吧?),后面是让张晓没了若曦的记忆,这要让代替8爷出现的康司翰有机可乘的痕迹也太明显了吧。还是打算让这辈子的张晓和4爷重新再爱一次啊?
第三集
张晓啊张晓,你的隐私空间密码这么简单,还设密码干嘛呀?
诗诗长得太无公害了,每次看见蓝兰都很难适应啊!
再次对殷正失望,感情这辈子你挑女人是看外表的啊?纵然蓝兰有和若曦一模一样的相貌,蓝兰也高端大气上档次,但是那目中无人的性格(好象是有过很漆黑的童年经历所以才这样)是你上辈子爱得刻骨铭心的若曦有的么?若曦上招康熙疼爱,下招同僚爱戴,什么时候看过她对别人这么不友好啊??
这自行车侧一下就在车上留下这么大的划痕,张晓妹纸,你是练过的吧
正品香水什么时候见过便宜的啊?还是这么大一瓶的,一定要上网查过才知道贵么?
蓝兰说不要张晓送花,殷正你就这么爽快地答应啊?明明长得一模一样,怎么待遇就差那么多啊?
第四集
其实偷簪子的人就是殷正你吧?蓝兰说不要张晓送花而已,你用得着用这么阴损的招直接让她丢工作嘛?枉张晓前面还说你是好人啊!
被人陷害完以后又遭遇抢包,张晓真是屋漏又逢连夜雨啊。还差点又给摩托车撞。哦,之前还因为给汽车撞飞到广告版清穿,穿完回来还拌到电线又给电了一次。这么背的人生能活到25岁真不容易!
那啥,北京可是首都啊,说找马粪就能找到么?大半夜搬运这么多马粪就为了整蛊,张晓说司宇游手好闲、不务正业真没说错!
曾轶可那么朋克又杀马特的形象,配个铃铛的名字真的大丈夫咩?
黄棣很有义气很可爱啊,虽然他劈过腿,但是这几集他的行为真算中国好男闺蜜了!