剧作本身给4分，鉴于近几年国内少有这种高质的都市轻喜剧 第五颗星就算做是给主创的鸡腿啦！

剧的主体“人群”叫做 转化者，即同时拥有人类基因和动物基因的外怪生物——拥有人类的外表，同时也具有其动物纲目的特性。嗯...听着是挺占便宜的，但 人与兽，何相异，何相似

一只水熊虫刘国栋，拥有让人类疯狂的长生不老体质，现实中却在滑稽百出地”找死“。动物特性带给了他长生的体质，作为人他得到了爱——可惜了，长生+爱换来的是绝望的孤独。你看他上窜下跳的寻死，喝煤气接高压电一遍遍的跳楼，其实就是想有个选择——死了之后，可以忘掉过往的爱人和亲朋，忘掉“自己总是那个被留下”的人。他是一个善良的人，可惜他拥有的人性与兽性却在他身上割开了一条永远无法跨越的鸿沟。幸而结局完美，他找到了另外一只比他年轻200岁的雌性水熊虫——不过仔细一想，待到刘国栋“千年”之后，这位孙姐姐...会不会重蹈覆辙呢？所以啊，这个故事或许还有另外一种写法：他刘国栋，忘了千年的寿命，忘了“不能忘记”，以“天”为寿，自此，寻欢作乐游戏人间...

同样为人性所困的是吴爱爱，一个雌雄同体的黄鳝精。她偏偏在22岁——从女性永久变为男性的年纪遇到了至爱郝运。幸运的是，吴爱爱还有选择，虽然会有隐患，但她至少可以为了爱情，成功与自己的动物本性做了抗争。

人性万千，同理兽性。有义无反顾地对抗兽性的，就有心甘情愿地臣服于兽性的。利用女孩子喜爱小动物的心理猥亵女孩的泰迪精，算是剧里最恶心的一个妖怪了。更加讽刺的是，这只泰迪的人类身份是学校教授——这并非没有根据，泰迪的智商位列狗类第二。他肆无忌惮地发泄自己的“兽欲“，还能用理论来”支撑”自己的行为.....不过幸好他的归宿很好：关到性犯罪者的监牢里，他～又～可以～尽情～“使用”～他的两项“优势”～了。

蚯蚓许智是一个很复杂的角色。她企图利用蚯蚓的动物特性，让自己的人类生活更加完满。她想要同时拥有梦想和家庭，就用自杀将自己一分为二，培养出了两个身体“去分别实现愿望。可一个人“贪念“在一个个体身上无法调和，那么把它平分到两个人身上，就没有矛盾了吗？假如自此以后，两个人从此相忘于江湖，那么自然没有矛盾。可是在许智看来，另一个自己并不是独立的，她只是用来完成自己的“贪念”而存在的个体——矛盾不仅没有被化解，反而愈演愈烈。于是许智走上了老路，期盼用之前“成功”过的方式，分裂出第三个人，来分担“两个人”的欲念。 她算得上是一个勇敢的反叛者，可惜人性的贪念狰狞，任她决绝，却无法完成一段自始即为错误的自救。

此剧里大多数的悲剧源于人性与兽性的矛盾和冲突，但也有人困囿于同时存在于两界的困境里。

等级和臣服，虚荣与谎言，就是以不同的形式存在于任何一个社群当中的梦魇。周黑丫想要突破这一切。他有着自己的梦想，想要长大后当一名动物管理局探员。然而这个理想却被迫面对了很多困难。这些困难并不是源于他自身的能力，而是来源于社群的鄙视链和歧视：一个从乡下来的驴精，不能胜任这种 象征着地位和力量的工作。之后我们看到了，周黑丫阴差阳错地利用了黑豹精这个假身份，如鱼得水地进入了动管局。他用谎言弥补了他身上唯一的缺陷，却始终无法消除内心的自卑。回忆中他初入动管局的镜头令人印象深刻：在社长介绍他是黑豹精时，不安和自卑让他一直慌乱地垂着头，可当他抬起头，也就是他坚定了自己以后的路：自此以后，要努力再努力，哪怕必须虚荣地披着一层外衣，也要得到自己想要得到的东西。内心的矛盾没有阻挡他前进的脚步，然而谎言的代价该来还是会来。周黑丫老乡的到来，引爆了潜藏在谎言之下的危机。幸而他始终是那个没有忘记梦想也有着能力的驴精，一条歪歪扭扭的路终于还是被他痛下决心地截断了。周黑丫很幸运，他完成了自我的救赎。

这个故事里，还有一个人的命运隐藏在一切轰轰烈烈之下，却也同样不凡，那就是周黑丫的梦中情人兼前上司，松鼠精刘小红。身为松鼠精却能够当上刑事组探长（吴爱爱这种有背景的女性才是治安组探长），这种设定有点像疯狂动物成里的兔子。不过可以肯定的是，刘小红的奋斗史一定很艰辛，两次救周黑丫与水火之中，也证明她是一个身手不凡的小松鼠。可就是这样的女性，为了家庭退居二线。甚至在丈夫失踪后，去了户籍管理中心，只是为了能够在渺茫中，寻找一丝关于丈夫的踪迹（来自官方微博）。如果有第二季的话，期望这个坚强的女性，能够有一个最完满的结局（第一季最后虽然似乎和黑丫在一起了（此处有我的尖叫1000分贝啊啊啊），但是总感觉她的丈夫是一个定时炸弹）。

故事一路分析下来，悲剧色彩浓重。幸好喜剧的外衣做得贴身而华丽，让人哭哭笑笑，流连忘返。

这样的好剧，期待第二季！（如果...有的话）

第一集：是什么照亮了，你往前走的路

结尾处，女主遭受导演的贬低，被关在门外时候。亮起光来，整个脸庞都亮了。然后她好像忘记了所有可怕的，沮丧的事，露出真挚，有希望的笑容。

真是有力量的一幕。

我也遭受过打击，像狠狠的一拳，结实的落在我的身上，直接感受到自己的脸贴在地面和疼痛。我试着挣扎，但是回来感觉，干嘛要站起来了呢，反正站起来我也打不过……我只是再一次被打倒……就这样我几乎就要最后说好，我输了，我任由你摆布，随便你将我'置身于什么境地吧，生活，反正我已经认输，如果很差经我就责怪你好了，反正我本来就不具备与你抗衡的能力，本来就不是一场 fair fight

幸运的是，后来我知道了，重击我的不是生活的本身和生活的全部，只是某一派别的代表以及他们共同拥护的价值观。

回到剧情就是：

继续前行，是一定需要有什么，照亮着前行的路

什么照亮了我的路。给我继续前行也就是还可能无初次被击倒的理由。

什么是我的相信，信念，belief。

特效有院线电影大片的气势，制作团队真的很用心，给观众带来饕餮盛宴，非常值得观看，场景非常宏大，每个演员都很用心，演技精湛，尤其是反派角色扮演者更是用心，演出了为报复师父不择手段，心狠手辣，面目狰狞，内心阴暗，将自己化妆成小丑，不敢以真面貌示人，演员少帅本人是很帅气的，演出小丑的真实感受，大赞

一切开始的时候很简单，很自然

女主30多岁，跟男友同居多时，却还没有被求婚（她想要的安定下来）。两个人都是小人物，赚不了大钱，男友在公司上班，却每每要她帮忙垫付请人吃饭的钱；她在一家小小的电影院打工。

就这么自然地在打工的地方遇到了高中生，自然地被他的青春吸引，自然地因为对电影的共同爱好而互相吸引，精神上，身体上。对高中生撒谎没有男友，跟高中生青涩地相约看电影，忐忑地开房，犹豫地发生肉体关系，这一切都进展得流畅自然，以至于观众要冷静下来才反应过来：这，不就是出轨吗？不就是跨越道德的界限吗？

然而一旦剧情继续，观众还是会忘记这种伦理道德的问题，继续跟着女主的视角走：男友在经济上、生理上、心理上都不能满足我，形同鸡肋。跟高中生虽然有年龄差，但是我们在精神上相通，互相理解，有共鸣，把彼此都放在心上第一位。

在女主犹疑、避而不见的期间，跟高中生的再次邂逅都清新得像是“命中注定”：当我想到你的时候，你刚好发来信息，而你拍下的那抹彩虹，恰恰是我眼前同样的美景：原来我们就在同一座桥下的两端，隔着马路遥遥相望。

生活、感情永远是复杂的，不像局外人想的“可以快刀斩乱麻”那么简单：女主面对高中生时，心中就满是炽热的感情（精虫上脑），“我是爱你的，我回去就分手”的誓言脱口而出。回到家里面对朝夕相处那么久的男友，往日种种点滴又涌上心头，念及旧情，决绝的话又说不出口了。——看这段的时候，忽然觉得，把女主换个性别，不就是当代养小三的男人的普遍心理吗：面对每一个女人的时候，我都是有感情的，为什么就不能二女三女共侍一夫吗？难道就非得抉择吗？

冲动过后，女主选择埋葬这段错误的过去，约出高中生要当面说清楚。万万没想到，却被男友追到现场，当面对质。在两个男人互相指责讥讽的时候，最核心的当事人女主只能一片混沌，蹲坐着埋头不愿也不敢面对这残酷的现实。

这个时候，清新的氛围一点点褪去，女主反被男友甩了（明明差一点就要求婚了，戒指都准备好了），也失去了小鲜肉的深情关注。

男友负气分开之后，并没有就此放弃，而是去朋友家里诉苦和寻求慰藉。朋友现身说法表明自己也曾经差点儿出轨。男友经过思考，还是回到家中。

女主也在两边都失去之后，开始对着空荡荡的房间想念起往日的甜蜜瞬间，毕竟跟男友同居多年，拥有的共同回忆超过跟小鲜肉的短暂悸动。也就不难理解，在男友回家后，女主对着男友道歉并痛哭流涕的那份真诚，她是真的悔改，真的珍惜失而复得。

如果你以为这样就皆大欢喜，happy ever after，那可真是错了

女主打工的电影院经营不善，要关门，加上两人打算结婚，女主开始找稳定的工作。这个过程犹如打怪升级，屡败屡战。可惜的是，女主之前的学历、工作经历（打工居多）以及年龄，没有给她带来任何加分项。女主心中的挫败感和孤独感，从蜷成一团坐在浴室地板上一直淋水可见一斑。男友像她想象、期待地那样豪气地说“没关系，我养你”了吗？没有，而且还漫不经心地说：“差不多就得了，能挣个房租水电费就行了，哦对了，还有饭钱和网费。”现实吗？现实。残忍吗？倒也未必。男友知道自己是个普通工薪族，更何况结婚了就是夫妻一体，共同经营家庭生活的，各自都要付出的。

刚刚和好时双方的小心翼翼、相敬如宾，很快就会消退，被平淡的生活吞噬。有时候看着男友随意乱扔的臭袜子、接到男友说下班后要跟同事去喝酒的电话、望着他沉迷游戏不闻窗外事的样子，女主心中还是有隐藏的改变的渴望吧

所以在电影院听到身后熟悉的声音说“好久不见”时，女主第一反应就是逃。因为她内心深处并没有对小鲜肉的抗拒，也并没有完全切断那份感情，所以害怕自己会去迎合，只能靠逃跑来避开正面相对的诱惑。然而高中生也是经过一番痛苦挣扎和思索的，即使要做你的丈夫之外的第二人，我也还是要喜欢你。在电影院逼仄的工具间，两人发生了肉体关系。

另一边，男友也在公司女同事的诱惑下，去了酒店。也许是出于报复心理，也许是因为难抵诱惑，无从猜测。然后一定有补偿的心理因素在，他回家后给女主准备了生日蛋糕的惊喜。

结尾个人认为是升华了主题的。女主身着职业套装（可能是暗示她最终还是找到了稳定的工作，也可能是依然在求职的路上奔波），站在来来往往人群的洪流中，耳边是不同人的声音：女人XX岁就应该结婚了，结婚还是得要孩子的，养一个孩子可是要花XXX钱的...在这些传统、世俗观念的裹挟中，女主始终迈不出前进的脚步，发出了质疑：婚到底是为了什么而结的啊？

第七集：这一次，由我来提出分手

看完之后我的感受就是WTH。导演你可以拍出这一部，六年前的《拜占庭》是怎么回事情？

提前40分钟到达剧院，ticket holder的队就已经围绕block一周，好在一起等待的观众们颜值颇高，倒是赏心悦目。抓拍到红毯上的于老师，绿色印花西服套装显得人更加修长。

看前从唯有的三张剧照和自己多年的观影经验其实能大概想象出剧情的走向，所以相比抱着看一部好电影的期待，我更倾向于简单欣赏演员们的演技与美貌。但事实证明我真是错得离谱，即使大概推算出主线，电影的进展逻辑和拍摄上的情节处理居然使影片反转不停出新意，超乎我的预期。

正如导演映后问答的解说，Greta的确是一部心理恐怖片，自知胆小的我一边吓得抓着扶手松不开，一边又和整个影厅的人笑得前仰后合，多么神奇。作为一部小格局电影，选角的准确将最后呈现的效果拉到了80分。于佩尔把自己与生具来的淡定发挥到极致，更放大了神经质的一面，把一个可怕的人物诠释得极度自然，让人害怕的同时又想亲近，厌恶的同时又有点心疼。而对戏的科洛，就真实出演了一个天真的20岁初女生，在两人初遇的一场戏里，眼神里都是人人都有过的对年长优雅女性的迷恋。只是最后这段纠葛不是爱情，不是友情，不是亲情，而是扭曲而变态的。

作为于老师真实意义上的第一部恐怖片，她着实hold住全场。那种所有的情节都可能在生活中真实发生的现实感是最恐怖的。所有的演员表演足够真实，但发挥都中规中矩，并没有太大的突破，影片节奏中途也稍显缓慢。不过电影的配乐着实出彩，配合于佩尔钢琴家身份的古典音乐营造出浪漫的氛围，对比剧情的残忍，凸显了情节的感染力。

最后影片告诫年轻的女孩子们：

地铁上遇到再好看的失物，不管多么奢华，都不要捡；

实在捡了起来，不管失主的证件照多么漂亮有气质，都不要亲自去还；

实在亲自去还，不管失主的眼睛多会放电，都不要说出真名留下电话；

实在着迷入了魔，不管失主的魅力多么大，都不要忽视身边陪伴的好闺蜜。

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主演都挺帅的，cp感也挺好，也有很多有创意的地方，北辰的方言挺不错的。每个人物形象都挺立体的，每个人物都有特色，还是很能共情的。在小成本网剧里这个质感还是不错的，感受到是用心了的。就是别拿谍战、逻辑推理剧的要求去看这部剧，还是一部挺不错的喜剧和偶像爱情剧的。然后，最后叶承枢的造型是真的帅，强烈安利陈泽，厦大的宝藏弟弟。

我不知道是谢里丹的剧本好还是本·里查森的导演导的好。总之随着剧情高潮到来那真是一幕高过一幕。

人到崩溃之时是发自内心的狂吼，强者不会埋怨命运的不公，强者只会斗争。追求着自己的信仰。达顿家族的女人不可忽视，海伦的嘶吼就是告诉对手，我会撕裂你们，她的会议开的简单明了。达顿家族的基础一直很牢，控制着畜牧协会，控制着法律和执法权力。他们手里有正义。

从1883到1923谢里丹的剧本里处处都是狂野的浪漫，这种浪漫就是回归原始，回归本初，和自然融为一体。从1883里的艾丽萨到本季的海伦·米伦，再到亚历克斯，女性的柔美，睿智，勇敢，女性的美从各个角度来展现达顿的家族的强势反击，你看朱莉亚·施莱佛的女性狂野，那种跟着内心走的浪漫，敢于拒绝和面对死亡的勇敢，勇敢去爱，勇敢去表达，在那个安静的港湾，明净透彻的海水，温暖自然，两个人步入爱河，直达永恒。这种永恒会变成爱的印记，出生入死，为对方，为达顿家族，为这份爱不顾一切。这都是大部分女性不具备的优秀品质。当然敢于拒绝，为浪漫去面对死亡，去流浪不是一般人能有这般眼光。

斯宾塞到了第五集才会正式并入达顿家族的体系中完成复仇。又是一次保护农场的战役，黄石农场作为第一代开创者，詹姆斯·达顿带着他们的家族，哪位在风中飘扬的女儿艾丽萨开创了不世之功，那么大的黄石公园，大部分土地都是达顿家族的。守护这片土地就是每一代达顿家族的职责。

我们所看到的野性是以基督为信仰，以家庭为单位，在自然的狂野中，取自然之精华，和谐。与美好，与人性作斗争，与贪婪作斗争，用爱完成传承。

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B站看到剧情推送，一发不可收拾，一夜刷完。确实是别出心裁、别开生面的剧。算不上电视剧，更像是纪录片。太写实了。语言对话、城乡面貌，跟现实中一模一样，就连演员，都是当年真实参与该案的刑警扮演。从未看过如此与现实贴切的剧。

以往的剧，情节都围绕主线开展，与主线无关紧要的信息，不会在片中呈现。就拿破案来说，与当前案件无关的事情，本不必拍出来的。而本剧不同，在攻破以董雷为首的枪杀案的同期，还有别的案件发生，扑朔迷离、错综复杂，警方难免走些弯路。本剧并没有将警方神话，而是把所有曲折的道路、绕过的弯路都记录下来，甚至把警察如何蹲点、如何连夜驱车至外省追赶嫌疑人都展现出来。观众看完深感那个年代破案之艰辛与曲折。

警方在追击董雷一行的同时，被别的案件干扰，无意中破获了多起枪杀、盗窃案，这也如实反映了20多年前，社会治安是多么混乱，犯罪分子是多么猖獗。

另外本剧也让我们看到了20世纪末期中国的贫穷。无论是西安、武汉的城市，还是陕中、宁夏的农村，城乡面貌确实破落，人民生活确实困苦，十多岁的孩子跑去城市里打工，迫于生计偷鸡摸狗如此种种都是现在的孩子们无法想象的生活；我回忆20年前老家的村落，也比剧中要好一些，看来在大西北深处的贫困村庄，远比我以为的要贫寒。

不过20来年的光景，如今已不再有那么多没饭吃没衣穿的孩子，不再有那么多摇摇欲坠的房屋，不再有那么频发的凶案。

我们应当感到幸福。

前十集看下来 赘婿剧方为什么要用小说这个IP

哈哈哈哈 这编剧不比作者写的好多了（狗头）

还能减少一波作者的魔幻发言的损失（狗头）

男频种马后宫文?平权甜宠轻喜剧?

我觉得这部剧目前在很多情节的呈现上我觉得比一些专门打着“独立女性”称号的职场剧好多了！没有一味无脑强调女性多强多好，是在表达：男性可以做到的女性依旧可以做的很好，女主父亲一句“那就开了这先河！”真的很棒！那段女主和父亲一问一答有燃到我，女主的坚定和魅力也一下子出来了，编剧的立意一下子起来了

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