电影里面,爸爸刘一手是当地的“棋王”。妈妈不满于爸爸在棋社当教练工资太少而离婚,但是儿子却选择跟着爸爸:“妈妈一个人照样能够照顾好自己,但是爸爸没了我就完了!”这时候我开始对小川的懂事感到心疼,妈妈不希望以后的儿子走爸爸的老路,要求不让儿子学棋。父母离婚后,小川要交学费了,500,可爸爸拿不出,又不愿意让儿子找妈妈要钱,只好破一次底线,去赌棋→进局子……再一次想赌棋,爸爸不去了,结果找了个人
电影里面,爸爸刘一手是当地的“棋王”。妈妈不满于爸爸在棋社当教练工资太少而离婚,但是儿子却选择跟着爸爸:“妈妈一个人照样能够照顾好自己,但是爸爸没了我就完了!”这时候我开始对小川的懂事感到心疼,妈妈不希望以后的儿子走爸爸的老路,要求不让儿子学棋。父母离婚后,小川要交学费了,500,可爸爸拿不出,又不愿意让儿子找妈妈要钱,只好破一次底线,去赌棋→进局子……再一次想赌棋,爸爸不去了,结果找了个人冒名顶替,熟了之后对方要求改名“刘臭棋”,小川看不过了,出来和他下了一盘,完胜。然后是一场父子对局,在两人不知道的情况下开了一局盲棋。爸爸知道后却扇了小川一巴掌……他不想儿子走他的老路。但儿子的天赋却不能够被埋没。决定还是支持儿子下棋。带去长安棋院,却被高额学费挡下了。这社会可真现实,永远逃不过一个钱字。小川愤而离去,,,
……
一个故事接着一个故事,打碎敌人一个又一个阴谋,就喜欢看这种大快人心的电视剧,最不喜欢看那种为了突出某个故事,把人虐的七荤八素的,我的心脏受不了,还是这种兵来将挡水来土掩的大刀阔斧让人大快人心。我喜欢这部电视剧,会一直看完的。不知道下一部破案剧是哪一部,希望看完这一部,能找到下一部精彩的电视剧。
一个故事接着一个故事,打碎敌人一个又一个阴谋,就喜欢看这种大快人心的电视剧,最不喜欢看那种为了突出某个故事,把人虐的七荤八素的,我的心脏受不了,还是这种兵来将挡水来土掩的大刀阔斧让人大快人心。我喜欢这部电视剧,会一直看完的。不知道下一部破案剧是哪一部,希望看完这一部,能找到下一部精彩的电视剧。
中国电影史作业,感觉是我所有垃圾的专业课里分最高的一个了,于是摆出来晒晒(水分略多)orz
一、作者概述
黄建新,一个“第五代”导演中低调又略显异类的存在。
“文革”后,高考制度重新建立,各种文艺思潮再次开始解放着
中国电影史作业,感觉是我所有垃圾的专业课里分最高的一个了,于是摆出来晒晒(水分略多)orz
一、作者概述
黄建新,一个“第五代”导演中低调又略显异类的存在。
“文革”后,高考制度重新建立,各种文艺思潮再次开始解放着涌动,“第五代”导演从北京电影学院毕业后,着手开启了他们自己的探索与建构电影语言之路,他们标新立异,怀着创新的勇气与热情,但在主题与思想上,诸如陈凯歌、张艺谋等“第五代”导演,多将关注点放置在“寻根”“伤痕”等民族历史的宏大图景之上,对周遭现实缺乏同等的体察,但作为当时反思、内省自身民族本根性的主要思潮,他们仍然为中国电影事业的复苏做出不可磨灭的贡献。
与前述导演在拍摄主题内容上有很大不同的是,黄建新在“85年新潮”的先锋思潮之中,将视线投放在中国八十年代里城市生活的各个面向,以冷峻而犀利的目光审视当时社会运转机制上的问题与人情冷暖,使城市命题重焕生机,而不仅仅徘徊于主流意识形态下的工人阶级议题,知识分子成为其早期影片中反复讨论的主体。戴锦华曾写道:“除却1993 年的新作《五魁》,黄建新作品始终在充当着当代都市生活的目击者与记录者。怀着一份盎然的兴味、深切的关怀与不无痛楚的思索,黄建新颇为敏锐地注视着激变中的大陆中国都市,观照着参与变革而又经历‘水士不服’、躁动与诱惑的人们。事实上,在第五代渐次扩张的名单里,只有黄建新最为深切、最为执著地下潜于,间或迷失于现代都市生活的潮沙之中。〞
虽然在千禧年之后,黄建新逐渐转向监制行当与主旋律拍摄,但其早期作品的思想性、创新性与人文关怀仍然值得关注,他仍然是当年那个真正的时代之子,一个过去时代的理想主义者。
本文将着重探讨黄建新导演早期电影的转型。即在黑色幽默风格延续的前提下,其“先锋三部曲”与“城市三部曲”关于视听风格、剧本构建的异同。
八十年代的“先锋三部曲”即《黑炮事件》(1985)《错位》(1986)《轮回》(1988);九十年代的“城市三部曲”即《站直啰,别趴下》(1993)《背靠背,脸对脸》(1984)《红灯停,绿灯行》(1996)。
二、镜头语言:从现代到现实
在“先锋三部曲”中,可以明确地注意到,导演在呈现影片视觉效果和人物表演上的“超现实”倾向,即孕育着一种反叛自然、城市危机的现代主义风格,在这种现代主义语境下(由于城市化的发展,“社会人的物质生产与精神生产及其产品变成异己力量”),影片的色彩、装置、表演抽离出了具体情景,而以一种与日常生活产生撕裂的“怪异”表现。
例如《黑炮事件》中领导开会时背景巨大的白色装饰钟,而领导们亦穿着纯白服装,这些以极端方式表现的色彩,以极度鲜明的姿态向观众传达:色彩逃逸出寻常,它必然象征着某种所指。在此处,不切实际的挂钟装置指向“开会”这件规定事项不过是形同虚设、虚张声势;而白衣服装则表明官僚体制的僵硬与思想统一,也说明官僚群体对有着自我意识的知识分子(工程师赵书信)的无声压迫。当这群刻板的领导迈着大幅度的步子一本正经地向前走动时,在视觉效果上却丝毫没有前进,如此便以表演上的机械暗喻干部班子不干实事之现状。除此之外,副书记仿佛停留在五六十年代的官腔姿势也是一种陈腐的象征。
黄建新在色彩方面的强化运用上极具西方现代主义风格,他在《新京报》纪念安东尼奥尼的版面上明确地说:“我最早拍电影的时候,在色彩上刻意赋予的强制性就是因为安东尼奥尼的作品在色彩上独树一帜。他让我意识到色彩本身就是一种强有力的电影语言。”然而,这种使用强烈鲜明的色彩来表意叙事的方式,与其他第五代导演有着本质的区别。例如在张艺谋《红高粱》《大红灯笼高高挂》中,生猛的红色与生命的原始动力、情欲相挂钩,这种色彩的运用仍然是以更大程度的渲染情绪为目的,根本上是仍然附着于人物、环境等现实基调之上的间接手段;而在黄建新《错位》中,局长赵书信开场梦幻的红色泡影以及机器人赵书信在地下室打架时的鲜红色亮灯,与情节本身并无直接挂钩,甚至可以说与现实脱节,在这里,色彩作为一种特异的叙述语言,揭示主人公身处其中的虚幻迷蒙之感,即以红色这种色彩之本身提供价值意义。
“先锋三部曲”的先锋性、前卫性、探索性在镜头语言上的体现格外突出,而充满隐喻象征性的视听语言的出色运用,使得黄建新早期的城市电影成为某种 “城市寓言”。
时间过渡至九十年代,“城市三部曲”出世,此前那种通过异化视觉效果和人物表演的象征手段,在新的时间点似乎一散而空。“城市三部曲”中,黄建新不再特意强调视觉寓言、苛求造型艺术,转而倾向于现实主义的幽微韵致,基于现实的眼睛打量都市的日常生活。“花哨”的技巧被剥离后,镜头的第四面墙似乎更加透明与弱化,长段的固定镜头、朴实的色彩装饰,影片的真实性与客观性由此得以强化,即“摒弃过多的修饰和美化,将原生态的生活搬上荧幕”。
“先锋三部曲”与“城市三部曲”之间的镜头风格转变十分明显,但仍然留有某些相同但特质。譬如隐喻蒙太奇的使用方面,在《轮回》的结尾中,墙上的巨人肖像、沙发上石岜瘫倒的胴体、窗外由黄转红的圆月、虚焦的车流形成一组剪切的逻辑寓意,即石岜意识到在冰冷的现实中自己无法成为巨人,最终选择毁灭自己;而在《背靠背,脸对脸》的结局里,王双利伴着厚重的钟声再次走入文化馆,古代建筑的楼阁在一片昏蒙中显得沉重、充满官场的不确定性,主人公与高大建筑之间的来回切,寓意着王双利再次踏入浑浊不清的名利场中。
总之,“先锋三部曲”镜头语言的技巧性“卖弄”在“城市三部曲”中让位于故事叙述本身,但这并不意味着“城市三部曲”的先锋性消泯殆尽,而是一种更为成熟、打磨光亮圆滑的剧本建构得以凸显。接下来,本文将论述黄建新在编剧方面的转变。
三、叙事:从个人到群体
假使疑惑黄建新为何不同于第五代其他导演,那么可以从他本人的发言中依稀寻得一些踪迹,文革时期,“我们成了一群无人管理的野小子,最喜欢干的事儿是帮着各个革命组织撒传单,内容是什么根本不关心。当我站在高高的楼顶,望着漫天飞舞的纸片和楼下万头攒动的场面时,油然产生一种伟大的感觉,这种感觉有点像后来读了金庸的武侠小说,觉得自己一跺脚就能上房一样。”与大众记忆中的集体伤痛大相径庭的是,黄建新在学业中断、青春荒芜的处境中获得前所未有的呼吸空间,那个当时的红小兵在各个城市上蹿下跳、无所顾忌,也或许正是如此,十年浩劫的伤痛对这个年轻人少有切及体肤的伤害,即使见证了各样惨绝人寰的人为灾难。但或许也因此,他的心灵是“海纳百川”的,目光却冷静、锐利,这也塑造了他叙事空间的特点:线条众多、跳脱断裂又巧妙圆合,内核是都市冰凉的困境,但人情又以温暖的糖衣将之包裹。
黄建新在《求求你,表扬我》的采访中说:“人们现在已经习惯从故事的逻辑关系去看电影,当然大量电影是这样的。有一类电影是封闭的,给你什么你就接受;还有一类是放射的。看似很简单的东西其实真正要把它判定清楚不是很简单的,因为还要加上个人的喜好、心情。所以这部电影里有大量似是而非的东西。”在其电影中,这种反常规叙事无处不在,它打破了日常逻辑,以一种戏谑但“意料之中”的方式出现,这便是其早期电影的恒定特质。然而,从“先锋三部曲”到“城市三部曲”,具体的叙事手段与人物构建又有相当大的出入。
“先锋三部曲”聚焦于都市困境中的知识分子的苦闷,带有强烈的自传色彩。《黑炮事件》与《错位》中,都起先设置了一个官僚体制背景,这种带有层级、体系标准的社会运转制度在影片中表现为效率低下、程序繁杂,而身处官僚体制中的官员则是刻薄、唯命是从的反面形象,而主人公则被围困其中、郁郁不得志。知识分子上千年来怀才不遇的呼号,在此处又以现代背景重现,某种刻板印象中知识分子与官场难以融合的冲突,以及知识分子略显孤高自赏的形象,或许是黄建新自身青涩、愤怒又自负的化身,认为全世界都与自己为敌,始终忧郁自怜。《错位》里,忧郁的形象又附身于潦倒青年石岜的自杀当中,然而没有人能成为自己想要做的理想超人。因此,“先锋三部曲”中典型的知识分子形象与敌对的外部世界形成鲜明对比,这种对比实际上带有空想与理想主义色彩,换一面来看,这番异化的世界又具有强烈批判性和洞察力。总体来讲,八十年代的黄欣(黄建新笔名)编剧笔触生猛强烈,但似乎沉浸在自我意识笼罩的知识分子套壳里难以自拔。
而杨亚洲参与后的“城市三部曲”,编剧套路从极端的个人走向社会横剖面上的芸芸众生,也从单线叙事转向多线索叙事。“城市三部曲”又名“都市百态三部曲”,直接含义上理解便可以得出,九十年代的黄欣更加成熟老练,不再紧盯着自己不放,开始放眼社会了。在这样真实的社会里,喜怒笑骂皆成文章,而幽默性也格外突出,三部曲中人物出场数量多、冲突事件层出不穷、趣味性完备,已经具有彼时改革开放风气的时代气质。《红灯停,绿灯行》讲述驾校里一组身份各异的学车学员的故事,《背靠背,脸对脸》围绕文化馆人才选拔展开、并在暗线中铺垫局长斗争,《站直啰,别趴下》讲的是新搬来住户的邻里关系。三者都设置在社会某个角落的真实团块里,一个团块中,有着身份、地位、阶级各异的人们,他们以维护个人利益为核心出发,与他人展开交集。在对白、剧情陷阱的笑料中,我们后知后觉地对此种反讽做出警惕反应:世道变了。新事物出现了,而我们却愈加冷漠。当城市里的家长里短作为笑话搬演时,人在其中身不由己,只能彼此防范、力争上游,城市的空虚、悲哀之感油然而生。“城市三部曲”余韵之悠长,值得启迪后生晚辈。
四、总结
黄建新导演是一位名副其实的电影作者,其早期作品意涵之深邃、转型之成功得益于导演自身的积极进取和一群电影工作者的集思广益,能够以“严肃的趣味”欣赏到那个年代的人生事相是鄙人的荣幸,用一句话概括则是,“1997年过去了,我很怀念它。”
(参考文献丢掉版)
搪瓷杯、录像带、电视里的经典电影、阳台大叔哼唱的老歌、人物身着的旧式服装......《八月》用一切可能展现的细节,重塑了九十年代初期,中国小城镇的生活,而黑白摄影,则让影片充满了怀旧的气息。
影片分为三条故事线,分别讲述了准备升初中的少年小雷,面临国企转型的小雷父亲,重病卧床的小雷姥姥,展现了老中青三个年龄层的生活状态,并借由他们牵连出的众多人物,描绘了那个时代的
搪瓷杯、录像带、电视里的经典电影、阳台大叔哼唱的老歌、人物身着的旧式服装......《八月》用一切可能展现的细节,重塑了九十年代初期,中国小城镇的生活,而黑白摄影,则让影片充满了怀旧的气息。
影片分为三条故事线,分别讲述了准备升初中的少年小雷,面临国企转型的小雷父亲,重病卧床的小雷姥姥,展现了老中青三个年龄层的生活状态,并借由他们牵连出的众多人物,描绘了那个时代的人物群像。
当斯嘉丽享受着泰拉庄园的悠闲生活时老父亲曾告诫过她,嫁给艾希礼不会得到幸福,南北战争战败后,泰拉庄园要交三百美金的税款才能得以继续经营,斯嘉丽与艾希礼商量该如何解决,经历了战争失败洗礼的艾希礼只能跟斯嘉丽说他是一个被时代抛下的人,他也帮不了泰拉庄园,那一刻的绝望,只能靠斯嘉丽想办法解决了。尽管如此斯嘉丽还是奋不顾身的沉浸于对艾希礼的爱意中,经历了三次的婚姻直到梅丽妮去世才得知原来艾希礼并不爱
当斯嘉丽享受着泰拉庄园的悠闲生活时老父亲曾告诫过她,嫁给艾希礼不会得到幸福,南北战争战败后,泰拉庄园要交三百美金的税款才能得以继续经营,斯嘉丽与艾希礼商量该如何解决,经历了战争失败洗礼的艾希礼只能跟斯嘉丽说他是一个被时代抛下的人,他也帮不了泰拉庄园,那一刻的绝望,只能靠斯嘉丽想办法解决了。尽管如此斯嘉丽还是奋不顾身的沉浸于对艾希礼的爱意中,经历了三次的婚姻直到梅丽妮去世才得知原来艾希礼并不爱自己,只是他的懦弱使他没有如实在这个问题上做出回答,但那时最爱斯嘉丽的巴瑞特船长已经毅然决定离开,而斯嘉丽剩下的只有泰拉庄园的红土,她一无所有只剩下这个家,一个一直有永恒爸爸妈妈的家。
很多人看了这部电影都说僵尸好可怜啊,但是我们可以看到从始至终僵尸夫妇都在行动中(吸人血),只是没有成功而已。
虽然几个探险家有点坏,但是两个徒弟在车厢里被咬了是真的。你们不会以为真的只是胖的刚开始被咬了一下,胖子咬一下就传染了瘦子吧。他们是误以为真的需要血清在车厢解冻取血的时候被咬了。后面尸变了,你们还觉得僵尸夫妇不会伤害人?
好。 你们说他们坏,活该。那
很多人看了这部电影都说僵尸好可怜啊,但是我们可以看到从始至终僵尸夫妇都在行动中(吸人血),只是没有成功而已。
虽然几个探险家有点坏,但是两个徒弟在车厢里被咬了是真的。你们不会以为真的只是胖的刚开始被咬了一下,胖子咬一下就传染了瘦子吧。他们是误以为真的需要血清在车厢解冻取血的时候被咬了。后面尸变了,你们还觉得僵尸夫妇不会伤害人?
好。 你们说他们坏,活该。那后来四个警察进去救人的时候,只出来一个,死了三个。你们就当没看到?
僵尸就是僵尸,本能是吸人血,活人血,他们没有把你当成同类。小僵尸是孩子天性还没有泯灭,但是他也会去红十字会吸血。吸人血,是他们的本能,就和你吃饭一样。
僵尸是冥顽不灵的留在这个世界上的死人,他们被超度了还可以去投胎,重新活过来。你们说让人重活是残忍?
还有一个细节,为什么僵尸是一家三口呢?知道僵尸有个尿性吗?先杀家人!这是人性?我们看棺材,两口棺。以他们身上的穿戴,你看是买不起吗?对,不要害怕,得出的结论是夫妻死了,放不下人世间成了僵尸,又咬死了自己的小孩。
他们在被探险家搬出来之前,没有害人吗?不见得,还记得探险家发现他们的地方吗?不仅有很多死人骨,还有一具道士的尸体。我们可以推测出他们危害一方,有人请来了道士或者他们的危害已经大到声震一方了。他们功力甚高,道士为了降服他们战死了。
或者你们想想怎么样的情况,会一家三口同时死亡呢?人祸天灾,他们死后穿着还都仍然富贵,天灾不会危害到他们身前。人祸,他们尸身完整,也不太可能。大家自行猜测吧。我的猜测很可怕,免得被大家抬杠就不说了。
我是真的觉得很好看,也重看了无数遍。2017年某天在电视上看到的,戚百草在日本东京对决加藤百合那一战。面对这么一个巨人型 而且是来替自家报仇的选手,长安教练让百草运动了一寸长,一寸强;一寸短,一寸险的战术先行拿下第一分。而后又来了个进退维谷,让敌人进攻也不是 抵挡也不是,最终百草打赢了这场比赛。我当时看是真的感觉到燃爆,热血高昂。(到现在重看依然如此觉得后来我就上网看完全集啦~有人说这一部很
我是真的觉得很好看,也重看了无数遍。2017年某天在电视上看到的,戚百草在日本东京对决加藤百合那一战。面对这么一个巨人型 而且是来替自家报仇的选手,长安教练让百草运动了一寸长,一寸强;一寸短,一寸险的战术先行拿下第一分。而后又来了个进退维谷,让敌人进攻也不是 抵挡也不是,最终百草打赢了这场比赛。我当时看是真的感觉到燃爆,热血高昂。(到现在重看依然如此觉得后来我就上网看完全集啦~有人说这一部很多恋爱情节,我觉得挺适量的(我甚至觉得不够哈哈哈,我挺喜欢长安教练和戚百草这对cp的,最后竟然开放式结局了这一季的重心,前期是百草坚持一定要参加市青赛,唯一的办法是跑遍全世界打比赛赚积分,而且必须拿冠军。所以前期可以看见百草一直在做各种特训,比如说踢水缸、滚轮训练、踢乒乓……,后来跑遍世界打比赛、研究战术、破解方法、应对方法……这些情节我都挺喜欢的。
市青赛,百草在比赛中满脑子全是胜利,遗忘了元武道的宗旨,把前辈踢伤了,再加上万老馆长的那番话,让百草心里产生了心结。这一段大概4、5集吧,是真的赚足了我的眼泪。想说的是,主演真的演得很好,带动了我的情绪 影响了我。
后来百草走出心结,回归赛场上了。这一段刻画得很好,让百草一步步从内心挣扎不敢出腿,到闭上眼睛用自身的反应和经验打比赛,到最后温柔的寸止打法,戚百草的成长是有目共睹的。
我后来也完完整整看了一遍第一部,不过大概是先入为主的因素 我更加喜欢第二部。撇开恋爱元素,我觉得第二部的剧情整体上都有升华,百草的生长刻画得更多吧(毕竟第二部。)
cp嘛,我坚决站长草的哈哈哈,我觉得像百草这样的单细胞一根筋,就该有一个像长安教练这样主动出击的??
换个角度,像长安这种曾被最信任的人伤害,毫无安全感,对身边一切的人和事感到冷漠的人,只有温暖了他的心的百草才最配得上他嘛??
小声bb:而且为啥总说第二部玛丽苏?玛丽苏的意思不是全世界都爱女主嘛,第一部就有3个帅哥喜欢女主了。第二部明明只是新增了一个男主,然后男二延续第一部……
这才是短剧正确的打开方式啊~~~
“红线牵起”“一丈之内”“画中人”这种独属于中国人情感的浪漫表达,太牛逼了。
制作团队真的用心了,细节满满,里面的梗和台词都很有料。
老爸单纯的替女儿担心,想要把她留在身边的感觉太写实了。
这才是短剧正确的打开方式啊~~~
“红线牵起”“一丈之内”“画中人”这种独属于中国人情感的浪漫表达,太牛逼了。
制作团队真的用心了,细节满满,里面的梗和台词都很有料。
老爸单纯的替女儿担心,想要把她留在身边的感觉太写实了。
每个人物都交代的非常清楚,不是单纯的标签化,这种在短剧里还挺难得的。
笑料比较足,看起来非常轻松,就是时间实在是太短。
不知道后续的剧情会不会拉胯,期待之后的集数。
人的一生能有多长。斯芬克斯谜语里,早晨用四只脚走路,中午用两只脚走路,傍晚用三只脚走路的怪胎的一生,不过是从爬行到蹒跚的过程。儿时的天真稚嫩,少时的壮志难酬,中年的生活危机,暮年的垂垂老矣,在抵不过三位数的短短一生里,你在哪一个春天自缚,又在哪一个夏天破茧,那些成长带来的欢悦或是阵痛,在哪一年随记忆里的你远去,成就了当下的你。面对成长,是在一生中一刻不停的奋进。
人的一生能有多长。斯芬克斯谜语里,早晨用四只脚走路,中午用两只脚走路,傍晚用三只脚走路的怪胎的一生,不过是从爬行到蹒跚的过程。儿时的天真稚嫩,少时的壮志难酬,中年的生活危机,暮年的垂垂老矣,在抵不过三位数的短短一生里,你在哪一个春天自缚,又在哪一个夏天破茧,那些成长带来的欢悦或是阵痛,在哪一年随记忆里的你远去,成就了当下的你。面对成长,是在一生中一刻不停的奋进。
《西小河的夏天》是一部儿童视角的影片,故事发生在二十年前的夏天。1998年,皮耶罗决战世界杯,10岁的主人公晓阳怀揣着一份足球梦想,却只能小心翼翼的隐藏。这是记忆里最初属于自己的秘密,一个装满了梦想的铁盒子。每晚在父母睡后蹑手蹑脚的打开,一件一件的端详,再一件一件的收好。孤独的成长之路上,这些都是珍宝。
导演在提到这部处女之作的儿童视角时谈到,“成长就意味着‘纯真丧失’,儿童视角就代表了这一份纯真。这份纯真在面对成人世界时是懵懂的,而在面对自己本身的情感时又是那么直白真切。”每一个阶段的自我都应当被重视,面对足球的热爱,友谊受挫的痛心,对成人世界的不解……这些对于儿童来说大过天的情感体验,是飘散在每个人童年记忆里的情结。大多数人已经忘记了的儿时珍重的那些,在这种回忆的共鸣里被一缕一缕的牵引。你是在哪一个夏天长大的,那些曾经重要又细碎的情感,跟随着哪一年夏天蒸腾的露水消逝了。
《我们的蓝调》14集后渐入佳境,我每集都在哭。??
抑郁症、唐氏综合征、东昔和妈妈玉冬这三个单元的故事一直让我隐隐担心,怕会落入治愈跟和解的俗套,事实上我还是太小看韩剧了,卢熙京编剧这种“脱离了低级趣味和有益于人民的人”,怎么可能偏离现实呢。
很喜欢儿子和妈妈这
《我们的蓝调》14集后渐入佳境,我每集都在哭。??
抑郁症、唐氏综合征、东昔和妈妈玉冬这三个单元的故事一直让我隐隐担心,怕会落入治愈跟和解的俗套,事实上我还是太小看韩剧了,卢熙京编剧这种“脱离了低级趣味和有益于人民的人”,怎么可能偏离现实呢。
很喜欢儿子和妈妈这部分的细节处理。
几集的铺垫,很好奇当年的“隐情”,究竟为什么妈妈要给人家做小老婆,一把屎一把尿地照顾大老婆和老公,冷眼旁观自己的亲身儿子东昔被打?
然而,没有隐情,没有苦衷。
这就是一个从小丧亲四处漂泊,没有接受过教育大字不识一个,不敢当海女也没别的能力靠自己赚钱,无法改变贫穷命运的底层女性而已。
这样受限于认知的女人,没有体会过关爱,连东昔爸爸非常偶尔买的一碗炸酱面都念念不忘了一辈子觉得这就是“对她好”的女人,你要她如何学会爱人?
她对于亲情的理解又能怎样呢?
在她理解的全部世界里,能让儿子吃得饱穿得暖,读书上学,就是好和爱,就是她最向往的人生了。
为此她付出了自己的身体和时间,是她的全部。
所以临死前面对儿子再三咆哮质问“你怎么可以对我不感到抱歉呢?”,这个女人回答:
“我有什么好对不起你的?”
“一个疯女人,怎么会觉得抱歉呢?”
我看到这句台词的时候简直想起立鼓掌三分钟。
让人目瞪口呆,却再真实再自然再合理不过了。
这比《请回答1988》里成东日的那句“爸爸也是第一次做爸爸”更高明。
不过这样的剧情是吃力不讨好的,从评价可见一斑。观众可能更习惯也更乐意看到无私奉献的伟大母爱,许多人表示“这样的妈我绝不原谅,不接受洗白”。
我看到的时候会忍不住想,这些人应该是活得很幸运很幸福吧,才会无法体会满是缝隙和瑕疵的人性。
我完全不觉得给妈妈“洗白”了,她也不需要洗白。
一个母亲,当然可以有许许多多糟糕,甚至不爱自己的孩子,但她同样是个鲜活的人。
对儿子从来没有笑过的玉冬,对着济州岛的其他所有人怜爱地笑,对着路边的小狗笑;
你说她冷漠吧,她连墙角新长出朵小花都惊喜不已;
你说她麻木吧,她每天路过许愿的玛尼堆都要在在上面放一颗小石头;
你说她心硬吧,好朋友春禧奶奶唯一还活着的小儿子也快要没了时,整部剧里都没什么表情的她在大雨里哭得肝肠寸断。
…..
人就是这样复杂,咋概括嘛。
而儿子接受这样的理由了吗?最后算和解了吗?我觉得也算不上。就是我们每个普通人会有的反应罢了。
在山上背上崴脚的妈妈那一刻发觉她已经瘦成那样,真切感受到母亲即将逝去,难过是真的,算了也是真的。
卢编厉害就厉害在,从来不讲“父母也有局限性,也不完美也是普通人”这样的大道理,他的剧甚至没有符合年轻人心理会被疯狂传播的台词截图,但他就是血淋淋地把现实剖在你面前,再让你在平凡的一地鸡毛里慢慢地拨云见山,看到他人的人生,自己的人生。
“为站在生命的尽头、顶点或是起跑线的所有人应援”,都是对人类的爱。
个人觉得这剧的后劲比解放日志和1988更大。
这部戏你说它好自然是说不出口的,逆天的热度完全是因为十几年不能光明正大的政治八卦的人民们被憋坏了。更何况现在的作品一部比一部烂,人民群众已经学会了自己在平庸之作里找闪光小细节啦。
好演员的表演自然是功不可没。很多角色,换个人演,几乎可以预想到不会这么受欢迎。吴刚对于动作细节的处理实在是好,张丰毅那种喜怒不形于色的说话风格也符合人民们对于高层领导的想象和期待。不过看完整部戏,实在觉
这部戏你说它好自然是说不出口的,逆天的热度完全是因为十几年不能光明正大的政治八卦的人民们被憋坏了。更何况现在的作品一部比一部烂,人民群众已经学会了自己在平庸之作里找闪光小细节啦。
好演员的表演自然是功不可没。很多角色,换个人演,几乎可以预想到不会这么受欢迎。吴刚对于动作细节的处理实在是好,张丰毅那种喜怒不形于色的说话风格也符合人民们对于高层领导的想象和期待。不过看完整部戏,实在觉得许亚军的祁同伟太帅了。一个标准的坏人,自私自利,以权谋私,养小三,帮亲戚掩盖轮奸罪行…… 这每一条单拿出来看都让人无法直视。要说同情这样的人,绝对是对同情这个词极大的误用;能理解他心态的转变也就罢了,理解他用权力去为轮奸犯开脱,这心得有多大啊。
所以说,我对祁同伟,有三分的理解,没有任何的同情。但是呢,实在觉得他太帅了。就像犯罪片里那种我杀人我快乐的潇洒感,祁同伟的身上就有一种我犯罪我不后悔的洒脱。关键时刻总是不管三七二十一的一搏;官场上的溜须拍马也算做到了厚黑的极致。就在前半段停留在 世上竟有如此厚颜无耻之人 的感叹中;后半段则开始了对他背景的介绍和铺开。
祁同伟的形象慢慢就丰满了起来。出身穷苦,有心从政。一路好学生做到了学生会主席。祁同伟的人格里就写着“政治精英”这四个字。这个词当然不指血统也不指传承,而是有人天性热衷于做leader。祁同伟觉得只要自己认真、努力、学习好形象佳,未来自然能成一番事业。但是呢,偏偏他所处的政治局势和官场,讲的是关系、家世。一个政法委书记的女儿,只是辅导员,就可以贸然的改写他的未来和爱情。还美名其曰考验爱情。等他对高玉良坦诚相待说出自己的不甘时候;高玉良还可以睁眼说瞎话的来上一句“那是老书记在考验你”。可以说,无论掌权者对你做什么,他们都有双面的说辞。
祁同伟自然是没有死心。他还在继续坚持自己原本的想法:继续努力认真乃至于搏命,未来自然能从山沟沟里调到北京与初恋在一起。于是身中三枪成了缉毒英雄,命运却未能得到零星半点的改变。历经死劫反而看破了。他明白了自己所处官场的奥义:无非就是家世与关系。这一跪让梁璐嫁给他,跪的是权力和规则。
他一直也没有得到梁璐的尊重,但是老书记的女婿加上高玉良的门生这两个关系使得祁同伟平步青云。此人认了这套官场规矩之后,也没有丝毫掩饰,将这种阿谀奉承,拉帮结派的潜规则发展到了极致,也将这个制度中的恶放大到了极致。
祁同伟身上的这种“真实”,几乎是个难见的品质。世道就是如此,我也懒得虚伪。上面的人当婊子要立牌坊,祁同伟则做什么都光明磊落了。
祁同伟的第二重惹人喜爱的品质,是对爱情的真诚。高小琴什么人,几乎可以说是这些有钱有权者的玩具了。但是祁同伟不一样,他是真爱高小琴。心疼她和他一样的穷苦出身,为了达到目的而不得不作出的牺牲。
祁同伟最后的点题升华之幕,无疑就是自杀。孤胆枭雄就是输了也不会束手就擒,跑到山沟里靠一把枪要和抓他的人决一死战。杀人者易,自杀者难。死到临头居然还说出了这样的话:“陈海的命,我会还给他。没有人能审判我,去他妈的老天爷”。为什么自杀?因为杀陈海不是他的本心,是为求自保的下策。所以自杀一是为了还命。自杀的第二重意思是没人能审判我,老天爷也不能。没人能审判我,那是对这个官场规则,整个制度的否定,不公不义的制度,凭什么判我的刑,惩我的罪呢?老天爷也不能审判我,说的就是祁同伟一直以来不认命的态度了。他穷,不认;把学习学到全校前茅。他没关系,不认;跑到山里玩命的当缉毒英雄。最后洞悉了制度的运行方式,不认;就能放下尊严和灵魂一跪求高升。最后输了,也不认;死也要死在自己手上。
祁同伟的结局是整部戏的象征意义。如果没有中央的权力洗牌,汉东还是那个赵家的汉东,祁同伟依然会升副省长接政法委书记。就算是中央洗牌成功,他一个棋子被废了,未来又会有多少个棋子出来?汉东换了天子,就会有一朝新臣。制度无变,人的尊严全部凭靠他人的个人道德操守,凭靠他人个人的喜恶。我们都太清楚了,陈岩石少有,而赵立春到处都是。祁同伟们会不清楚吗?一个人重要的是有选择的权利,但是对于一个天生的“政治人”,在满是赵立春的世界里,只会变成一个又一个的祁同伟而已。
个人而言,他是罪犯,是坏蛋。但人人知道,错何止在他。
迪士尼真的很厉害【说一说从魔法奇缘1-2的这十二年】第一次看魔法奇缘的时候还是初中刚喜欢在网络上看视频的年纪魔法奇缘一和二之间了十五年它的原班人马过了了十五年再续前缘我也慢慢从不懂爱情的少女变成一个柴米油盐的成年人【严重剧透内容】第一部2007年一个公主在即将要嫁给王子的时候被邪恶的王后推入井里从2D变成真人的电影童话故事里的公主来到车水马龙的摩登都市爱上了一位有个女儿的律师她们的日常爱恨搞
迪士尼真的很厉害【说一说从魔法奇缘1-2的这十二年】第一次看魔法奇缘的时候还是初中刚喜欢在网络上看视频的年纪魔法奇缘一和二之间了十五年它的原班人马过了了十五年再续前缘我也慢慢从不懂爱情的少女变成一个柴米油盐的成年人【严重剧透内容】第一部2007年一个公主在即将要嫁给王子的时候被邪恶的王后推入井里从2D变成真人的电影童话故事里的公主来到车水马龙的摩登都市爱上了一位有个女儿的律师她们的日常爱恨搞笑最后知道自己离不开彼此所以童话里的公主留在了这边和她的“王子”幸福的生活在一起第二部2022年所有的童话故事都是以王子公主幸福的生活在一起结尾其实也不是他们的童话故事也在继续在大城市的他们有了自己的宝宝家里的东西也越来越多律师的女儿也到了青春期公主唱不出愉快的歌他们决定离开这个地方重新开始公主许下的愿望希望这里像童话故事里一样愿望成真,自己却变成了童话故事里恶毒的继母让女儿拯救了小镇 也打开了自己最后happy ending~为什么说迪士尼厉害并不是剧情多老套厉害的是,即使这么多年过去依旧能让不同年龄段的女生都知道自己可以是个公主胖的可以是公主 黑的可以 调皮的可以 有雀斑的可以 做妈妈可以是公主 公主不是至高无上 因为公主是自己心里最珍贵的存在以前的观念,童话故事是城堡王子和公主 权利金钱和荣耀其实童话故事的美好在于,我只爱你你只爱我我们有一个美好的家这一两年迪士尼的动画都在做母女题材魔法奇缘二也不例外,而且更甚者你能看到大部分迪士尼公主的元素,关闭长发公主的塔楼,白雪公主的毒苹果,睡美人的睡眠药水,灰姑娘恶毒的后妈等等(剧里其实也有迪士尼对自己家的公主的自黑“历来公主们的套路”哈哈)即使自我吐槽也有变化的,在童话故事,最早白雪公主等王子救自己,到灰姑娘勇于追求自己的爱,再到长发公主找寻自己所真正想要的自由,其实都是一个公主从一无所知到找到自己的过程,她们敢爱敢恨,勇敢聪明坚定,所以每一个童话故事的结局都是幸福的同样也是想告诉每一个年轻的姑娘,不一定只有嫁给王子才是幸福的,要勇于寻找自己想要的,如果不知道就要更加的爱自己快乐的过每一个与花鸟云歌唱的日子童话故事也不仅仅只有爱情,也有亲情正所谓公主与公主角色的传承,也是一种良性的教育公主绽放着自己的光芒,像自信大方高贵优雅开朗活泼爱自己爱他人怎么着都行做自己就是最好的为什么说厉害就是因为十二年前他让我对爱情童话充满期待憧憬与幻想,我希望有一天我可以找到一个爱我的同时我爱的人如今我遇到了,他又告诉我如果有一天觉得生活不像当初热爱那般甜蜜也不要灰心,回忆是最强大的魔力,让人重新获得爱的力量不管是哪种爱,都可以战胜一切最后一句,公主和王子并不是是麻雀变凤凰的故事天上不掉馅饼没这好事,玛丽苏也是人们YY的快餐文化爸爸妈妈爱孩子,孩子就是公主王子丈夫妻子相爱,彼此心中的地位就是至高的世上的感情莫过于亲情爱情友情知己之情电影很好,希望看完这段文字的可以去看如果有人脑袋灵活一点就应该邀请我陪他再看一遍因为公主已经自己看过一遍了
这部片值四星打五星平衡一下,是的,这是一部不太在感官上吓人的恐怖片,它真正恐怖的地方在于人心。都说比鬼神更恐怖的是人心,在这部片子里我有着深刻的体会。
首先是危机关头自私的人性,贪生怕死的村民在面对刚刚救过他们的母子三人时不肯让他们都上船,让她只能选一个带走,于是小男孩蒙少晖被残忍的抛下等死,母亲待着生病的妹妹离开……其次是儿时对恶的认知,侥幸得救的小男孩恨抛弃他的妈妈,也恨夺走
这部片值四星打五星平衡一下,是的,这是一部不太在感官上吓人的恐怖片,它真正恐怖的地方在于人心。都说比鬼神更恐怖的是人心,在这部片子里我有着深刻的体会。
首先是危机关头自私的人性,贪生怕死的村民在面对刚刚救过他们的母子三人时不肯让他们都上船,让她只能选一个带走,于是小男孩蒙少晖被残忍的抛下等死,母亲待着生病的妹妹离开……其次是儿时对恶的认知,侥幸得救的小男孩恨抛弃他的妈妈,也恨夺走妈妈,夺走了他的全世界的妹妹,于是他把妹妹亲手摔入江中……他错了么?当然,他值得被原谅么,他值得,这里就牵涉到青少年犯罪了,没研究过不再细说。于是蒙少晖被迫失忆了,但他希望知道真相,这部影片就是寻找真相的过程。
说到影片最后的结局,这里让我想起了蝙蝠侠黑暗骑士的结局,蝙蝠侠说有时候真相太过丑恶,有时候人们值得拥有的比真相更多……于是蝙蝠侠默默地背起骂名,隐藏于无尽的黑暗,于是蒙少晖向美好的未来看去,不再纠结过往……这是对蝙蝠侠本人来说最烂的结局,但这又是对哥谭市人民来说最好的结局。蒙少晖也是如此,经历了那些之后,他依然可以笑的温暖,笑的灿烂,那么那些关心他的人,瞒住他真相的人的付出也是值得的。有时候真相并不那么重要,不是么?
再说主演的演技,朱一龙老师演技再次爆表,演的了正剧,拍的了偶像言情hold住轻松喜剧,这次连恐怖片都驾驭的很好,他会讲故事的脸时而迷茫空洞,时而惊恐万状,时而气愤之至,时而在崩溃边缘,最后又那么温暖,怎一个好字了得。
最后,别在一开始就认定了你心里的一星烂片,也许就会有惊喜。
朱一龙老师值得更好的。
非常庆幸这是一部好好讲故事并且两位主角演技都堪称开挂的电影,以女主视角切入,展开故事,中段才开始以男主视角揭秘故事中的故事,所以千万千万不要手贱去看剧透啊!
我一直自认为是一个在爱情片上泪点奇高的人,还是看的从头到尾湿眼睛。没有撕心裂肺的痛,却有一种痛彻心扉想都不敢想的
非常庆幸这是一部好好讲故事并且两位主角演技都堪称开挂的电影,以女主视角切入,展开故事,中段才开始以男主视角揭秘故事中的故事,所以千万千万不要手贱去看剧透啊!
我一直自认为是一个在爱情片上泪点奇高的人,还是看的从头到尾湿眼睛。没有撕心裂肺的痛,却有一种痛彻心扉想都不敢想的恐惧。要是有一天你以为要走一辈子的人忽然就不在了,再也不会回来了。他帮你安排好了一切,可是他再也不会回来了。
你们已经计划好了一切,养了一只蠢蠢的斗牛犬,叫你妈妈,叫他爸爸,他亲手给你带上戒指,说要做你一辈子的厨师、司机、修理师。你们在窗台种了很多花,下雨天的时候可以关上窗户听着滴答声看着对方咯咯笑。
可是有一天,他不在了。
你看起来好好的,可是你再也不是你了。
【俊浩走了之后,小悠有一次又梦见他了,梦见他回来了,抱着他崩溃的嚎啕大哭,我不敢去参加你的葬礼,我害怕我去了你就真的走了,我不敢想你走之后我怎么过,我害怕。然后镜头一转,梦醒了,沙发边上没有人。还是只有她自己一个人捂着眼睛流泪。】出了电影院回忆起这段,还是边打字边掉眼泪。
爱情其实是一种习惯,你习惯生活中有她,她习惯生活中有你。拥有的时候不觉得什么,一旦失去,却仿佛失去了所有。
没有什么过不去,只是再也回不去。
夏日么么茶是我最爱的爱情电影,有人说它的成功80%是它景色的加成———美丽的夏威夷、蔚蓝的大海......可爱情向来不是独立的存在,风景、美食,甚至于一个恰到好处的时机,都是爱情突然来临的契机所在,就像人们常说的喜欢一个人或许是因为一件白衬衫,眺望窗外时一闪而过的身影,又或者是相遇时的一个好心情......
夏日么么茶是我最爱的爱情电影,有人说它的成功80%是它景色的加成———美丽的夏威夷、蔚蓝的大海......可爱情向来不是独立的存在,风景、美食,甚至于一个恰到好处的时机,都是爱情突然来临的契机所在,就像人们常说的喜欢一个人或许是因为一件白衬衫,眺望窗外时一闪而过的身影,又或者是相遇时的一个好心情......