2个长期隔离、仇恨、互相攻击的前兄弟国家,在突然爆发的危机面前,被迫抱团求生,就像冬天里的刺猬,为了抱团取暖需要挤在一起,但又不能太近,这种题材本身就很吸引眼球。
话说,咱中国大使馆就这么被攻克了吗??俺们的同志们呢??
2个长期隔离、仇恨、互相攻击的前兄弟国家,在突然爆发的危机面前,被迫抱团求生,就像冬天里的刺猬,为了抱团取暖需要挤在一起,但又不能太近,这种题材本身就很吸引眼球。 话说,咱中国大使馆就这么被攻克了吗??俺们的同志们呢?? 中国驻索马里使馆间断23年后复馆 前大使回忆撤离往事 2014-10-14 07:59:00 来源:中国广播网 央广网北京10月14日消息(记者王宗英)据中国之声《新闻纵横》报道,位于非洲大陆最东部的索马里,北临亚丁湾、东濒印度洋,长期以来总是和战乱和海盗联系在一起。但很少有人知道,索马里是第一个同中国建交的东非国家,1960年12月14号,中国与索马里建交。然而在30年后的1990年,索马里内战爆发,1991年1月,中国驻索马里大使馆、医疗队和工程技术人员被迫撤离。在随后的23年间,索马里饱受战乱洗礼。 在索马里过渡政府正式成立并逐步走上正轨之后,索马里首都摩加迪沙,呈现出方兴未艾的景象。今年10月12号,在被迫撤出23年后,中国驻索马里使馆于正式复馆,中国外交官们重新回到这里。从撤离到复馆,这其间经历了哪些不为人知的往事?此次复馆对中国和索马里意味着什么? 复馆仪式在摩加迪沙半岛皇宫酒店五层大厅举行,欢快的中国民乐,精致的中国结、大红灯笼,让这里洋溢着浓郁的中国氛围。当地时间10月12日12时30分,在激昂雄壮的《义勇军进行曲》中,中国外交部副部长张明和索马里总统马哈茂德共同为新馆揭牌。索马里总理办公室官员古诺表示,复馆是中索政府和人民共同期待的结果: 古诺:中国需要我们,我们也需要中国,我们需要中国对政治方面跟中国配合,我们需要中国的技术来到索马里,所以我们两个国家最重要的是一定要开这个大使馆,我认为最好的一个好事。 索马里虽然相距中国遥远,但是频繁报道的“索马里内战”、“索马里海盗”让这里具有了较高的出镜率,人们对这里也许并不陌生。而23年前的撤离,也正是因为突然爆发的当地内战。 上世纪90年代初,索马里内战爆发,反政府武装加紧进攻摩加迪沙,市内一片混乱,地处摩加迪沙市中心、紧挨着总统府的中国大使馆竟然也成了前线。过去23年,时任驻索马里大使徐英杰依然清楚的记得当时除了子弹不断飞进使馆,竟然还有一枚炮弹在经参处爆炸: 徐英杰:我去那时候物价是很高的,那时候我们使馆出去买菜用麻袋背着钱走去买菜,钱很不值钱。战争是在外围打开的,它越打越近,后来反政府军队就打进城来了,我们使馆北面是朝着总统府的。一天到晚机枪、重机枪在扫,扫的时候我们使馆有时候子弹穿到里面来,后来我们把面向总统府的那一面堆了些沙袋,然后把人撤到后面的房间去。经参处还落了一个炮弹,亏得没伤到人。 停电、停水,使馆的两个餐厅皆被炮弹炸烂。除了不断从头顶飞过的子弹和炮弹,更为可怕的是,不断有散兵游勇进入使馆抢劫,抢走了使馆的好几辆小汽车。徐英杰大使说,当时中方人员撤离刻不容缓。 徐英杰:那些散兵游勇冲进使馆里面就抢,我们院子里放了不少小汽车,他把小汽车都给开走了,如果冲进楼里面,那后果就不堪设想了。抢的最多的就是美国使馆,它那的东西多,好多都在里面抢劫,最后我们得到这个情况就商量商量,还是把人员撤出来。 撤离也并不容易,使馆的同志们先是撤到摩加迪沙南部的中国农场,又从那里转到港口,登上赶来救援的“永门”号轮船。几乎是船刚刚开走,港口就被反政府军控制: 徐英杰:人想撤出来也不好撤,后来在南边农场的同志开一辆车把他们接出来的。接到农场以后我们的船把第一批同志送到肯尼亚以后,又回来在南边索马里城市把农场的同志接回来。那时候港口还没完全瘫痪,还是有人的。但是我们上船不久这个炮弹什么的就往这边打,我们走的时候摩加迪沙局势已经失控了。完全是无政府状态。 一转眼,惊心动魄的救援和撤离已经过去23年,如今随着索马里国内形势好转,近几年,包括英国、土耳其在内的多国陆续重启驻索马里使馆,美国、意大利、加拿大等国也在准备中。
本剧可怜排行:童娟>曹秀娥>李枫>李闻雨
本剧可恨排行:袁则强>童娟>童心>童小麒
本剧可爱排行:苏山>李枫(李闻雨妈妈)>童心>李闻雨
(本排行仅前23集)
这部剧,我是看得又甜蜜又气愤。甜蜜,是因为童小麒和李闻雨确实甜蜜,甜到心里去了,小两口很幸福,很完美的先结婚后恋爱;气愤,是因为袁则
本剧可怜排行:童娟>曹秀娥>李枫>李闻雨
本剧可恨排行:袁则强>童娟>童心>童小麒
本剧可爱排行:苏山>李枫(李闻雨妈妈)>童心>李闻雨
(本排行仅前23集)
这部剧,我是看得又甜蜜又气愤。甜蜜,是因为童小麒和李闻雨确实甜蜜,甜到心里去了,小两口很幸福,很完美的先结婚后恋爱;气愤,是因为袁则强的不识好歹,童娟的无理取闹,还有童心、童小麒的懦弱以及李闻雨的笨。
整部剧,我现在还没看完,到第23集了,人物可能还没出来完,但主要人物差不多了解了。先说清人物关系。
剧的核心两个人,不是童小麒和李闻雨,是袁则强和李闻雨,这部剧的一切故事,基本都是在这两人身上。童小麒和李闻雨,虎跳峡,生死一线姻缘牵,认识33天,闪婚。女方家长,母李枫,也就是我们可爱的恬妞姐,父,暂时不知道,据说是刘星爸胡一统;男方家长,父童心,母袁则强,同父异母姐姐童娟,以及父前妻曹秀娥。
先从我喜欢的人物说起吧,李枫,李闻雨的妈妈,香港做餐饮的,很有钱的那种,北京买房不眨眼的说,这丈母娘怕是很多男人心心念的丈母娘,包括我,嘿嘿,热情、开明、知书达理,对女儿李闻雨,那是无比的爱,但知道放手去爱,对女儿无条件的支持,但也不会放任女儿自流,会给她指明方向,中国好妈妈啊。我表示,很喜欢,想要这么一个丈母娘,有这样一个丈母娘,培养出来的媳妇会差啊。
李闻雨,我们的女二号,为什么说是女二号,往下看。童小麒的可爱媳妇,李枫的宝贝女儿。是一个个性十分强烈的女孩,直来直去,勇敢率真。从高翔那我们了解到,李闻雨认识童小麒之前做了好多我们都不敢想的事,喜欢旅游,满世界乱跑。情商略低,但真的很爱童小麒,自从嫁到童家,就给我们展现了一个傻白甜形象和一个受气包形象。可怜又可恨,可怜是楚楚可怜,老是被袁则强欺负;可恨是恨其不争,再怎么爱童小麒,人袁则强都欺负到脸上,把她当免费保姆和生育机器,还能忍气吞声,活该受袁则强欺负。
然后我们的男主角,童小麒,李闻雨的丈夫,与李闻雨在虎跳峡认识,生死之交,后来在香港又因工作再次碰上,确认关系,与李闻雨在北京结婚。从第一次见面到领证,用时33天。童小麒,是个好儿子,在家,妈妈太强势,一切听妈的话,至今快30岁,工资卡还被妈妈保管,俗称妈宝男。但他不是好丈夫,在处理李闻雨和袁则强矛盾的时候,虽能强硬一时,但始终狠不下心来,导致后面各种问题接踵而来,最后全让媳妇儿背黑锅。我真的很生气,对童小麒,自己媳妇自己都保护不了,结什么婚啊。自己媳妇和妈产生冲突,只知道在中间和稀泥,没有明确立场;后面更是两次不信任自己媳妇,这更让我生气,说的承诺,更没一个是完全实现的,全部打折扣。太过懦弱了,真的。搁我,早就爆了,哪怕被说不孝,因为我看得都喘不过气而来,更别说过他的生活了。
再来童心,男主角童小麒的父亲,袁则强的丈夫。一开始唯唯诺诺,挺怕老婆的一男人,爱老婆的典范。后面才发现,是整个剧最有意思的角色,是整个剧脑子最清醒,最明白的角色,只不过可恨也可恨在这,啥都清楚,但没担当,只想着躲,躲出自己的小日子,男主童小麒的懦弱一大半也从这来。
再说我们的女主角,袁则强,童小麒的妈妈,童心的现任,李闻雨的婆婆,28年的退休老干警,职业病重,好面子,最最重要的是,控制欲太强了,对儿子的。为什么说袁则强是女主角,她的镜头,台词,比李闻雨不知道多多少。而且在我看来,所有的是,基本全是她引起的,在她身上都能找到因。说真的,我就从来没看到过这么不想要儿媳妇的妈,看把人小两口结婚后给逼的,先是担心骗婚,这我理解;再是结婚一月不到要抱孙子,这我也能理解;最后是从生活到工作什么都要管,这我就不能理解了,也就是没管着小两口一月行多少次房。最让我不理解的是,对李闻雨,从不当家人,居然还撺掇着小两口离婚。
人李闻雨,因为爱童小麒,辞去工作,离开妈妈,收敛个性,只身来北京,来到童家当牛做马,小心翼翼,我看着都觉得累,弹幕里多少离婚离婚的,但李闻雨坚持下来了,这心呐,就算是颗石头,那也热乎了不是。但袁则强没有热乎,李闻雨始终是抢走她儿子的那个人,始终是个外人,把她当骡子当马在那使唤,又是各种家务,又是要交生活费,又是要给生孙子,我就呵呵了,袁则强哪来那个脸呢。
在我看来,这部剧成也袁则强,败也袁则强,为啥败,因为在这剧里,我看来最恶心的就是袁则强,童娟比起来都还不如。一度我听到她声音就厌烦,不止一次恨不得她早点死,不得不说闫老师演绎的太棒了。为啥说童娟都不比她恶心,因为一切根源在她这。
到这,也就顺便说说童娟吧,有句话是可怜之人必有可恨之处,同样的,可恨之人必有可怜之处。童娟这角色,一开始确实很厌烦她,感觉她真的是不要脸,只知道要钱,不要脸的闹童家,还有钓凯子,还傻傻的脑子缺根弦。越往后看,我就越可怜童娟,感觉童娟也不是那么不能让人接受。为什么这么说,看看童娟背景,父童心,母曹秀娥,继母袁则强。父童心当年下乡插队,和其母曹秀娥患难成夫妻,属于糟糠之妻,后来因为袁则强的出现,童心有机会回城,就抛下其母曹秀娥回到城里,离婚后,曹秀娥才发现怀了童娟。这属于父童心抛弃糟糠妻,继母袁则强小三插足,虽然当时不知道有童娟的存在,但已然,童家一辈子都欠童娟的,还不完的那种。
童娟和母亲是农村人,条件艰苦,无法学业,没有文化,字都只能认一半,又没有父亲管着,能健康长大都实属艰难,但她确实健康长大了。想出来闯荡,但没有依靠,只能前往寻求生父童心的帮忙,在童心和袁则强帮助下,报了补习班。有人说为啥补习了还没文化,因为没有学完,半途而废。为啥半途而废,这从小就没上过几天学,在地里刨食的孩子,脑子还缺弦(估计营养不良闹得),有几个能安安静静在教室坐下来认真学的。再加上当年她妈妈为了她爸爸落下的一身病,前几集也说了,一针下去要个小一两千,这是童娟能负担的?而童心又没法去负担,因为袁则强不允许啊,看那结婚时的老三条背的,孩子都30了还记得清清楚楚。童娟没办法,因为缺钱,只能想着投资、做生意,但她的脑子,哪是做生意的料,但没办法,不做生意没法来快钱,而自己又紧缺钱,袁则强又不给钱,只能死马当活马医,有机会就抓,所以老是被骗。
我看很多人在弹幕里说,很讨厌童娟,但我很可怜她,你们讨厌她,是因为她老是大闹童家无理的要钱,没脸没皮,说她有手有脚却只会要钱;但我不这么看,童娟疯狂的要钱,拿钱去被骗,你们看到她儍她不要脸,但我却看到童娟真的很爱她妈妈、很孝顺,而且很有原则。为什么这么说,拿最明显的一点来说,童娟缺钱,她是女人,你们见过几个不要脸的女人缺钱,尤其是长得不丑的女人,但她缺,为啥,洁身自好,不去赚那些脏钱,当然在这我没有看不起那些可怜人。再然后你们看童娟过的什么生活,地下车库租个小单间,钱包里甚至有一毛两毛的纸币,在外面买东西喜欢占小便宜,哪怕只有一毛钱两毛钱,这真的是穷人才会过的日子,我记得她和高翔说过:姐可会过日子了,曾经10块钱过一周。在座各位能做到吗,一个人在外闯荡,在北京城10块钱过一周,我笃定90%的过不了。那你们会问从童家拿的钱去哪了,投资啊,然后被骗了,为啥被骗,因为她傻,因为她没有依靠的人可以商量。她是真的有努力在学着赚钱,但她没有见识,没人教她做生意要脚踏实地,没人能帮她,帮她指条明路,并不是你们说的,有手有脚只知道拿钱。
所以说,童家欠童娟一辈子,还不清的那种,因为童娟的一切可恨、悲哀都可以说是袁则强造成的,袁则强不介入童心和曹秀娥的日子,估计童心最后会领着曹秀娥、童娟,回到城里,过着苏山姐的日子,穷但幸福。所以童心没法在童娟面前硬气,因为他真的亏欠童娟,亏欠一辈子。袁则强也同样的,亏欠童娟一辈子。
所以我说,这部剧成也袁则强,败也袁则强,袁则强这个角色太突出了,所以太可恨了,恨到我一个看的人都想上去打她一顿,恨到我希望她早早死去。她就是打着母爱的名义,将她的儿子,她的家庭,童娟的家庭拖入深渊,基本可以说,一切悲剧的根源都是袁则强,可似乎她还没认识到。其实说母爱的,我能理解,儿女,不管多大,都是爸妈的儿女,在爸妈那永远没长大是个小孩。但袁则强的这种母爱,抱歉,我无福消受,要我早翻脸了,不说和家里断绝关系,但绝对少往来。那些说袁则强是个好妈妈好婆婆的,那真的只是对一小部分人来说,相信大部分人都不会这么认为。而那小部分人,我更愿意叫他“可能的啃老族”!
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《爸爸来了》其实要表达的是现在生活中父母不与孩子换位思考,都在说着大人的世界有多难,但是真的换位思考,谁在哪个年纪是容易的,但是不要误解这个误区,导致记恨在于心,变成子欲养而亲不待,所以这部片子妙就妙在不是在教某一个人成长,而是在教每一个人成长啊。人生不就是这样吗,谁还没个年轻时对成人的世界的向往,但是真正长大了,却发现成人的世界一点都不好玩,这里面秦云飞
《爸爸来了》其实要表达的是现在生活中父母不与孩子换位思考,都在说着大人的世界有多难,但是真的换位思考,谁在哪个年纪是容易的,但是不要误解这个误区,导致记恨在于心,变成子欲养而亲不待,所以这部片子妙就妙在不是在教某一个人成长,而是在教每一个人成长啊。人生不就是这样吗,谁还没个年轻时对成人的世界的向往,但是真正长大了,却发现成人的世界一点都不好玩,这里面秦云飞的一句话非常有道理,学校里不是只有学习,而是要学会好多其他东西,毕竟社会上要求的不只有学习
首先要承认,这是一个魔改剧,这个会哄妹子的萧忆情不是那个挥挥刀就令天地风云为之震动的听雪楼楼主,这个温柔别扭只会防身的舒靖容也不是那个冷漠强大又独来独往的血魔之女,继《青云志》之后,欢瑞又产出了另一部魔改大作,粉碎了无数原著党心中曾经的白月光。
我不站编剧,懒得管闲事儿,也管不了闲事儿。既然有剧看,那就看着玩,大家一起娱乐娱乐。因此, 首先要承认,这是一个魔改剧,这个会哄妹子的萧忆情不是那个挥挥刀就令天地风云为之震动的听雪楼楼主,这个温柔别扭只会防身的舒靖容也不是那个冷漠强大又独来独往的血魔之女,继《青云志》之后,欢瑞又产出了另一部魔改大作,粉碎了无数原著党心中曾经的白月光。 我不站编剧,懒得管闲事儿,也管不了闲事儿。既然有剧看,那就看着玩,大家一起娱乐娱乐。因此,凡是已经弃剧或只会进来发泄不满的观众,请直接退出本帖,楼外天大地大随意吐槽,皆与我无关。本楼只欢迎追剧的观众,大家边追剧边吐槽。原著党只想看龙凤强强联手的戏份,指路从第12集开始。
讨论《狄仁杰之神都龙王》之前,有一点特别值得注意,它与《狄仁杰之通天帝国》组成了一个全新的电影系列。字幕结尾处,大量人物场景概念图的出现更加佐证了这一点(它被称为第四个彩蛋,也是最长的彩蛋)。冲那庞大架势,已经不是跟观众调皮示好“我要拍个续集”那么简单,这几乎意味着它是一个重磅系列。光是古装武侠片领域,徐克制作过多个电影系列,像声名鹊起的《蜀山》系列、引领风潮的《倩女幽魂》系列、追星赶月的《
讨论《狄仁杰之神都龙王》之前,有一点特别值得注意,它与《狄仁杰之通天帝国》组成了一个全新的电影系列。字幕结尾处,大量人物场景概念图的出现更加佐证了这一点(它被称为第四个彩蛋,也是最长的彩蛋)。冲那庞大架势,已经不是跟观众调皮示好“我要拍个续集”那么简单,这几乎意味着它是一个重磅系列。光是古装武侠片领域,徐克制作过多个电影系列,像声名鹊起的《蜀山》系列、引领风潮的《倩女幽魂》系列、追星赶月的《东方不败》系列以及巅峰在望的《黄飞鸿》系列等等等等,他构筑电影的世界观有着天壤之别,动作设计的理念也截然不同,幕后合作者更是不尽相同。就连《七剑》,按照一些采访资料可以得知,徐克本也属意拓展该系列,无奈受制于众多原因,难以实现。因此,《神都龙王》不仅有年轻狄仁杰和中年狄仁杰的差异,也有贯穿了前后两部的武则天和沙陀忠等其他人,更是徐克与陈国富、张家鲁以及施南生多方配合,融入古装历史、侦探武侠、奇谈神怪、忍者怪兽等多种元素,依赖电脑特效,融合传统的武打动作涉及,共同打造出来的又一套华语大片系列。面对《神都龙王》,不少观众依然会这样挑刺:洛阳城外怎么可以有大海,人物打斗居然完全不顾地心引力……这些设定在《通天帝国》其实已经存在,难以称之为缺陷毛病。像《通天帝国》六十六丈的通天浮屠、匪夷所思的地下鬼市,徐克酷爱夸张表现,奇门遁甲、怪力乱神、天马行空。在他的设想里,洛阳城就是那样一副鳞次栉比的面貌,藏龙卧虎,市井十洲人。《神都龙王》里面,沙陀是突厥人,尉迟是鲜卑姓氏,银睿姬来自扶余国,大反派则是东岛人。我尝试做这样的解读,在既有的丝绸之路历史背景上,徐克加入了海洋民族的想象——一个香港导演挥之不去的内心情结。所以只能说在此之前,对于大唐盛世的设想,很多电影人都太过僵化了,不像是在做电影的。但无论怎么个肆意而为,有一些既定的人物史实,徐克是没有更改的,比如狄仁杰的劝谏、武则天的威严,包括电影是以《狄仁杰》为主片名。这就像黄飞鸿、方世玉、洪熙官乃至是叶问,不管怎么被改编塑造,他们都确有其人,以人为本,借个人命运参透国仇家恨。当徐克选择了正史上的狄仁杰,这也可以解读为,他抛开了以往还珠楼主、金庸和梁羽生们的武侠小说,进入到全新的创作环境,也是《英雄》所开创的大一统语境当中,也是合拍片的时代主流大潮。往电影外面看,这种合作甚至跨出了过往中港台隔阂,《神都龙王》也是一部跨国合作的电影,片尾长达十分钟的字幕上,就有大量韩国特效团队人员的参与。不过,徐克终究是摆脱不了武侠和小说的影响。不妨引用下鲁迅在《中国小说史略·六朝之鬼神志怪书》所说:“中国本信巫,秦汉以来,神仙之说盛行,汉末又大畅巫风,而鬼道愈炽;会小乘佛教亦入中土,渐见流传。凡此,皆张皇鬼神,称道灵异,故自晋讫隋,特多鬼神志怪之书。”正因如此,我坚信《神都龙王》是一部神怪片,充斥了古今中外不同类型片的混杂。这也是徐克从《蝶变》就开始尝试的创新之路,中间有过失败,也有辉煌。也只有这样才能解释电影里的怪兽、巫毒蛊术和超自然力量。至于虫子乱爬、人体长花之类的CULT片趣味和对权贵的挖苦调侃,那恐怕也是率性之举。借年轻狄仁杰的旁白自语,《神都龙王》以忆往昔的姿态展开大唐画卷。狄仁杰继续展示了良好的记忆力和不凡的战斗力,但他的遭遇总是身陷囹圄,一到洛阳就被抓了进去,而且他的过去跟未来也和牢狱有关。这个人物的神奇之处在于即便他不得自由,他依然可以掌控全局,全知全能。空间上的压迫并无法让狄仁杰真正屈服,他心系庙堂,凛然正气,拥护大唐的安定繁荣。空间感是解读《神都龙王》以及狄仁杰系列的重要步骤,从全景的洛阳城到逐一展示的龙王庙、燕子楼、大理寺以及皇宫大殿,在洛阳之外还有染坊、码头以及蝙蝠岛等场景。这些借助影视基地堆积出来的场景构成了电影主体,余下还有全赖电脑特技的战船、水底世界以及悬崖峭壁。早先《大魔术师》等电影,从头到尾一个大全景都没有,令人无法理解,空间感缺失的影响无需多言。或许对比概念图和成片段落,有人还是对效果和质感有所不满,但不可否认,正是这些场景拼出了唐朝的风貌,比之一眼可见的衣袍穿戴,它们是否妥贴恰当,那需要观众自行组合。不应忘记这样一幕,东岛人察举事情有变,决定撤离时,他们以哨传讯,这个过程也是对洛阳的重复展示,加以强调。徐克的想象力也不只是体现在大的方面,这一次的兵刃同样有亮点。尉迟真金到底藏有多少兵器,看下来实在令人眼花缭乱,他有中短距离的双刀,也有长距离的链球,还有冷不防的暗器。与他的华丽装备相比,尚没有拿到亢龙锏的狄仁杰只能是有啥用啥,就连坐骑还要别人提供。反派方面,力大无穷的人形龙王是个亮点,东岛人的生物武器也很彪悍。不过最华丽的装备是东岛的老主子,他穿上刀枪不入的锁子盔甲,专业攀岩,偷袭无敌。不夸张的说,与什么水下3D和怪兽拆船相比,这些东西更吸引于我。当然,水下骑马和人间大炮也很写意,或者说潇洒。这种漫画人物式的演绎也是尉迟真金的一飞冲天,更是人物不管走路还是打斗的飘飘然。在《通天帝国》结尾,狄仁杰以亢龙锏对武则天进行了劝谏,希望她还政于李唐。《神都龙王》结尾,狄仁杰接受封赏,拿到了唐高宗赐予的亢龙锏。在这部以侦探破案为引的电影里,狄仁杰总是要经历一系列磨难,面对来路不明、亦敌亦友的同伴,最后才可以光明正大地完成任务。相比不成气候的反派,《通天帝国》是一人之举,《神都龙王》也是一小撮人加上只能在海底出没的怪兽,狄仁杰遭遇的敌手显然实力不够。更可以做进一步联想,真正令他感到痛苦其实正是高高在上的皇帝。所以,他要拿时间做赌注,拿人头当筹码。毋庸置疑,徐克把狄仁杰的命运和大唐帝国的安危牵系在了一起。皇帝虽然残暴专制独裁,但在国家危难之际,同样亦能动之以情,晓之以理。显然,这又是一处夸张想象,也是香港导演对于上层建筑的美好愿景,不难让人联想到关于建制的争论不休。好在比起《通天帝国》,《神都龙王》的基调略显轻松,悬疑色彩被弱化,布局更加精密,从而降低了整体破案难度,更像是一场通往海洋的冒险。最简单的一个对比,《通天帝国》里面,上官静儿、裴东来、沙陀忠先后死去,大佛倒塌,气氛萧瑟,对话凝重悲沉。而在《神都龙王》,演员的年轻化带来了明快的调子,川井宪次的配乐也更有热血感染之意。及至花魁银睿姬,她的出场方式和闪回讲述都是异常动感,芳华美艳。前前后后,引得五名剧中人物心生波澜。当然,好事者也可以做基友百合之说,只是,这般例行公事的戏谑做法,不见得是高明之举。在有限的时间内,《神都龙王》也会尝试一些喜剧手法,像狄仁杰与沙陀忠的互动以及入朝献解药。不过,由于狄仁杰疲于奔命,尉迟真金更是超级战斗机器,料事如神武功超群还带医疗后勤,这样的组合不可能失败。如此快速行进的讲述也导致了电影人物的扁平化,对沙陀和武则天的性格特征也是一带而过,很难与《通天帝国》产生清晰的对照联系。有太多人认为,相比奇观展示,3D特效更应该用来讲深刻大道理。但实际上,纵览徐克作品和绝大多数香港电影,商业娱乐总是被放在了首位——不是人人都想着当德艺双馨的人民艺术家,讲道理也只是偶尔提及。《神都龙王》最精彩的悬崖打斗戏,奇观加设计。高潮段落的海上歼怪兽,场面加特技。两处地方都可以作为例子,一场较量对决,观众只关心胜负死伤,事实上它们对人物关系的影响并不大。即便是好莱坞,技术也总拿来讲一些正邪不两立,先进与落后之争。不过,在很长一段时间内,徐克作品总是受到技术制约。即便呈现在观众眼前的《神都龙王》已经足够好玩,打得足够凶猛,但是,有人不免要寻思,徐克怎么不能在思想境界上更进一步呢?话是如此,可是,要求是不是太多了……毕竟像我这样的,只想从头打到尾,足够新奇刺激华丽,怪气妖气邪气,有这些就足够了。【http://yule.sohu.com/20130928/n387376671.shtml 搜狐娱乐】友情推荐: http://v.youku.com/v_show/id_XNjEzNzYyMjY4.html 电影公high课130926:徐克之天花乱坠大拆台
在我心中是感動到我的五星
get到了詩的美好 我居然是個喜歡文藝片調調的人 每個細節都有小小打動我 看到一半被塔奈的笑容感染 如果往前推個十年 大概是神片了吧?? 色調 節奏 意象 鈷藍的象徵 那片土地和文學特有的味道 鏡頭敘述的方式 被捏爆的橘子 氧化的蘋果 樹上的燈泡 「新機器」/ 「我不知道認識一個人意
在我心中是感動到我的五星
get到了詩的美好 我居然是個喜歡文藝片調調的人 每個細節都有小小打動我 看到一半被塔奈的笑容感染 如果往前推個十年 大概是神片了吧?? 色調 節奏 意象 鈷藍的象徵 那片土地和文學特有的味道 鏡頭敘述的方式 被捏爆的橘子 氧化的蘋果 樹上的燈泡 「新機器」/ 「我不知道認識一個人意味著什麼 你是詩人 你告訴我 你認識我嗎?」/ “I felt a girl” / 躺在紅色像被囚禁 脖子上的藍色像一道傷口 / 暗示的東西好多 姐弟相似的臉 愛上自由 擦掉鏡子上的霧氣 「為什麼一切必須要永恆? 一段關係要持續多久,才能讓人覺得珍貴?」/ 並不覺得私奔情節的出現突兀 難得牽扯出很多女性 社會 文化議題 喜歡姊姊追夢的結局/ 最後 曾如煙花般爆炸過的藍 溶解無法搶救 為愛人寫詩的打字機不見了 詩卻還在心裡 最後變成書 / 配稱之為愛人嗎 哪怕只是如煙花一樣轉瞬即逝 不夠刻骨銘心嗎 他愛過他吧 哪怕愛只是一抹鈷藍 也足夠鮮豔吧 / To, the man at the lake.
给一星有两个原因,第一,最少要有个星。第二,动作片只有张晋还在拍了。虽然很想看张晋崛起,但是这片子真的太烂太烂了,,一无是处这个词也许在这里恰到好处。
先不说剧情,九龙那个纹身是什么鬼,一部动作片一定要插点神话进去,而且是骗小孩子的神话。就算你想结合点神话或者科幻因素,反正我是不知道这个龙到底该算神话还是科幻的,就不能用点心做的稍微好点吗?
给一星有两个原因,第一,最少要有个星。第二,动作片只有张晋还在拍了。虽然很想看张晋崛起,但是这片子真的太烂太烂了,,一无是处这个词也许在这里恰到好处。
先不说剧情,九龙那个纹身是什么鬼,一部动作片一定要插点神话进去,而且是骗小孩子的神话。就算你想结合点神话或者科幻因素,反正我是不知道这个龙到底该算神话还是科幻的,就不能用点心做的稍微好点吗?
贯穿整部片子的画外音,很传统,很CHINA,整个画风瞬间被他带到儿童童话故事模式,我仿佛又回到小时候打开电视,听到张忠祥老师解说的动物世界。整个破案过程看起来很专业,我就不好评说了,反正我看不懂,不是我一点不了解警察破案该是什么画风,而是整个破案过程,像神话又像童话,反正不像破案。
当然,片子还是有可取的地方的,起码这是我见过打斗场面最搞笑的电影,嗯,曾经的监狱长张晋配合一个我不认识的彪悍老外一路打出那么柔弱无力的打戏,其他片子里看不到吧。
看到中国戏法,就不能不想起朱连魁,美国前几年有个电影《致命魔术》,里面那个中国人的原型就是朱连魁。这位清朝戏法大师的高超技艺在1900年的美国引起了巨大反响,以至于很多白人魔术师戴上了假辫子穿上了大褂,也假装自己是清国人,然后去模仿朱连魁的表演,标准的蹭热度。这也是中国传统文化在海外少有的高光时刻了。那时候的美国人并不是没见识,那是胡迪尼大放光彩的时代,也
看到中国戏法,就不能不想起朱连魁,美国前几年有个电影《致命魔术》,里面那个中国人的原型就是朱连魁。这位清朝戏法大师的高超技艺在1900年的美国引起了巨大反响,以至于很多白人魔术师戴上了假辫子穿上了大褂,也假装自己是清国人,然后去模仿朱连魁的表演,标准的蹭热度。这也是中国传统文化在海外少有的高光时刻了。那时候的美国人并不是没见识,那是胡迪尼大放光彩的时代,也就是说,百多年前,中国戏法是不逊于西方魔术的,只是可惜,后来中国多年的战乱让戏法失去了市场,也失去了技术发展,固步自封就更加严重了。这片子里的反派,就是因为学了洋人的口接子弹魔术,被师傅是认为欺师灭祖就给逐出师门了,虽然电影最后师傅觉悟了只有发展才能保持艺术生命力从而接纳了徒弟的想法,但也就是创作的一个圆满故事结局吧。
戏法的电影少见,西方文明不是中国人的精神家园,为了传统文化,我给电影多加一分。????????????
捞干的讲。
1、音效。这部电影我去影院看了六次,第一次在福冈,是在日本第一家杜比影厅看的试写。这也是我第一次体验杜比效果。牛啤酒!后来在普通影厅看,音效大打折扣。才回味过来这部电影主打的是杜比全景声,让人身临其境。开篇辉跑步的喘息声,汽车引擎的声音,秀一和未婚妻吃西餐摔碎酒杯时的声音,时山大叔和辉打斗的声音,还有时不时传来的汽笛声,都是音效在起到渲染的作用。制作得非常用心。
捞干的讲。
1、音效。这部电影我去影院看了六次,第一次在福冈,是在日本第一家杜比影厅看的试写。这也是我第一次体验杜比效果。牛啤酒!后来在普通影厅看,音效大打折扣。才回味过来这部电影主打的是杜比全景声,让人身临其境。开篇辉跑步的喘息声,汽车引擎的声音,秀一和未婚妻吃西餐摔碎酒杯时的声音,时山大叔和辉打斗的声音,还有时不时传来的汽笛声,都是音效在起到渲染的作用。制作得非常用心。
2、摄影。影片在神户取景,可以看到神户市的地标建筑,码头,中华街,神庙,大桥....很遗憾我没有时间去神户看这部电影。该片的镜头感十足,画面很美,色调温暖,感官上很舒服。时山光央看女儿小时候的影片露出的微笑,在女儿死去的地方用手抚摸路面,这些镜头令人动容。
3、细节。秀一肇事逃逸之后几个细节刻画很到位,发现汽车有划痕连忙找油漆,直接用手指蘸油漆;回家拿了两罐啤酒没拿住砸在地板上;上班路上精神游离被人提醒戴“社员证”....这些细节都是男主心虚的外化表现。影片前半部用大量篇幅讲男主在肇事逃逸之后的表现,这些表现则全部用细节来衬托。可能是水谷丰电影的一个重要特点。
4、剧情。从剧本出发点来说,以“嫉妒”为主题,以肇事逃逸为线索,描写了秀一和辉两个好朋友之间的(爱恨纠葛)故事,构思虽显老套但不俗套。很容易就能发现,导演在刻意营造一种强烈的对比:优秀的秀一和平凡的辉,成熟老练的刑警柳公三郎和新晋刑事前田,甚至连两个女性角色——来自资本家的千金早苗和出生普通家庭的小望也形成鲜明对比。导演力在刻画肇事逃逸之后相关人员的人性,这部电影做到了。
另外,说到基情(此处可看可不看),我认为是辉对秀一因爱生恨而策划的一系列事件。如果秀一不娶早苗,而是跟辉在一起,就没这么多事了(不是.....结尾男主那封信中也含蓄地表达,秀一内心深处知道辉对自己的感情,但是不愿承认罢了。另外一对基友也别忘了:柳公三郎(岸部一德)向时山光央(水谷丰)打电话约会,这处可以视作致敬《相棒》。我在福冈看的那次,一向安静如鸡的日本观众也都看出来全场都笑了。
5、电影构架。这部电影总体来说中上水平,内心打分四颗星。但是还有很多不足,我不是专业影评人,无法具体指出哪里不足。可总感觉有点小别扭。应该是拍摄成影片之后的叙事构架问题,着重点没有找到。电影果真是导演的艺术,如何能抓住观众欣赏的欲望,掌握好节奏,的确是导演的学问。水导以后要拍第三部电影,请一定好好琢磨这架构和节奏问题。
6、演技。本片青年演员们的演技被老年组吊打,没什么可多说的。
7、手岛葵的主题曲很好听,但是放在电影里很生硬。音乐衔接处理得不好。
8、水谷丰是真的爱电影。
先看了剧集,再看了原著三万多字的小说,实事求是讲,原著小说只能算是及格线上的作品,除了在一些细节上有些想当然,脱离实际外,区区三万多字的文本涉及情节繁多,场景转换急促,使人读上去更像是一部剧本或是长篇小说的梗概。另一方面,就整部剧来说,平心而论也很一般。其一,原著小说的精华,在于对女主人公高飞从急躁青涩逐渐走向成熟稳重的描绘,碍于篇幅,原著在这方面留下了很多空白,
先看了剧集,再看了原著三万多字的小说,实事求是讲,原著小说只能算是及格线上的作品,除了在一些细节上有些想当然,脱离实际外,区区三万多字的文本涉及情节繁多,场景转换急促,使人读上去更像是一部剧本或是长篇小说的梗概。另一方面,就整部剧来说,平心而论也很一般。其一,原著小说的精华,在于对女主人公高飞从急躁青涩逐渐走向成熟稳重的描绘,碍于篇幅,原著在这方面留下了很多空白,但在这部三十八集的电视剧中,却没有有效地利用篇幅去弥补这些空白,而是把很多笔墨倾注在家庭琐碎的日常描绘上,我个人认为,主创人员为了扩大该剧的受众,舍弃了对剧本深刻内涵的挖掘和刻画,在轻喜剧与正剧的天平上向前者倾斜,这种妥协是非常遗憾的。
其二就是技术上的问题,主要有两个方面,一是细节的和时间的连贯性方面的粗糙处理,二是人物情绪为剧情推动服务的生硬变化。举个例子,高飞声称父亲已经去世并被黄家人识破后,高飞的解释闪烁其词,黄成对她的质问也点到为止,这不符常理,再就是高飞的父亲在婚礼上与黄成有过谋面,二人再次见面后,黄成却不识眼前人,这也非常牵强。在时间的连贯性方面,细心的朋友可能发现该剧的拍摄时间是初春,从头至尾,画面不止一次出现了出芽和盛开的桃花,而剧中也出现过两个确切的日期,一个是高飞租房收据上的2011年2月27日,另一个是高飞回复欧阳短信时出现的2011年3月11日,两个日期的出现相隔了好几集,但按照剧中的对白可知时间应过去了数月之久,也是一个矛盾。我后来翻看了主创人员在该剧拍摄时的发布的微博,大概可以推算这部三十八集的电视剧前前后后的拍摄时间不超过2个月,于是之前发现的瑕疵也有了解释。我看这部剧是因为有一天碰巧在央视八套看了两集(当时的故事已经接近尾声),被女主角的颜值吸引,于是陆续找来资源和原著来看。我后来查阅了女主角姚芊羽的一些图片,感到非常唏嘘,其实她在《深白》里的扮相已经和早期的《笑着活下去》有些出入,但绝对是恰到好处,看过姚芊羽近期如《女人不容易》的剧照,才知道其人已与高飞、晏阳判若两人,迷人的嘴型和两颊不复存在,难免有些痛心。《深白》的原著发表于2007年,剧集完成于2011年,如今又是2017年了,时间真的过去地飞快,我默默回想起过去的日子,联想到自己,同学、朋友和同事,大家彼此在奋斗和成长的过程中,为了莫名的原因,同样放弃了很多美好和质朴的东西,也与曾经的自己判若两人,却未必察觉。