这部剧从播放端到影评端让我明白了一个道理，霸凌不仅存在于校园里，还存在于网络上，尤其是在这个豆瓣影评。短评里对某演员长相的攻击比比皆是，魔幻的是，“外貌至上主义”讽刺的就是这些抛开了演技服化道，仅根据美丑和个人喜恶，甚至是人云亦云的对一名新人演员恶语相向的“霸凌者”。

与其无限的向外界释放内心的戾气，不如静下心来认真的想一想，自己内心的戾气从何而来，是不是因为遭遇了不公正，甚至是“霸凌”。如果是这样，请适可而止吧，不要成为戾气的传播者，让戾气得以滋生。我们都痛恨把痛苦转移给他人的张志浩，不是吗？有的时候传播戾气也是一种懦弱。

开场定格移动出旁白，这还不欧容？你们对欧容一无所知~ 在诉讼期的两位角色，从接受到拒绝，有些太程式化了，节奏不太对，那种所谓的《聚焦》感也不强，欧容强在编剧，离了编剧，风格便立不住脚。 沙发上的镜头和《登堂入室》中的很像，也许是同个人演的缘故吧 每次做爱，都是三人性，我，老婆，还有普雷纳，恰恰验证了我的初次影响理论。 似乎作为一个讨回公道事件的过程，反派（如果有）设置的过于微弱或不够迷人。 餐桌上吵架那场还不错，是长子与小儿子的“超越自卑。” 暗房这种地方，也忒刺激了吧 直到斑马病和他女朋那段，才进入状态。 说到“在空中画个屌”的时候，我旁边好看的姑娘笑了起来。 如果很快进入节奏，把这个变成有相同遭遇的人的聚会，再产生角色之间的关系，不是暴风雪山庄那种，也许还蛮有趣的 你组建了一个很幸福的家庭，我很佩服 夫妻同被性侵，只有共同经验相同，才能真正感同身受 生活除了面包店外，一片空白 最后的分段煽情，大概就是想进行探讨，是否应该相信上帝，应该以怎样的立场相信上帝吧。

这部电影有一个人特别触动我，就是那个扶贫书记，他为了留下来帮助大垭村，错失了陪伴女儿高考的机会，女儿的成绩也一蹶不振最终无法参加高考。我觉得这应该是他一生中最大的遗憾了吧，他虽然帮助了这个村，帮助了很多留守儿童和孤寡老人，但他却没有陪伴到自己的女儿，没有顾好自己的小家。

在大家眼里在电影里，他很伟大做的很好，可是在他女儿眼里应该算不上一位好父亲吧，这也是这位书记的无奈，为了扶贫他没办法，这种精神真的也很令我钦佩，难怪自古忠义两难全啊。

在一部电影中想讲狗狗与主人双向拯救的温情可以，想用西安地方元素打底、喜剧方式表达也可以，但这部片子野心很大，还想讲失恋后的自甘堕落、夫妻陌路彼此错过的爱情、孩子被父亲钳制的梦想、瘾君子和母亲的亲情、绝症后瞒着众人独自离开的悲伤、身有残疾仍不放弃生活的乐观、流浪狗被做成狗肉的动物关怀，中间还插了三四个MV。不停切换的剧情线中，观众对狗狗与主人的陪伴的主线情感没有一层一层地变得强烈，反而被切割、转移、分散、遮盖，直到最后结尾劫持冲突点题升华情感中基本没有了共情的能力。

这个电影有好的地方，开始看的时候还是很有兴趣的，然后很快被琐碎的剧情磨没了。第二次看发现整个电影构思和很多细节是有的。两颗星打给演员音乐，演员的演的都还不错，黑撒乐队的音乐也很有特色。放弃剧情，成为记忆力只有十分钟的金鱼，再见汪先森是一部不错的电影。

最后，致王大治导演兼编剧，如果电影剧情连贯性做不好真心建议去做短视频微电影，别再沉浸在自己编导才华的自我幻想中了，别再忽悠投资人拍电影了，也别再奇怪影院为什么不排片观众为什么不买账。

看看各地的火锅美食……

记录一点点观看的笔记，唯一不足就是时长太短啦，看不够。

潮汕牛肉火锅云贵牛肉南洋沙茶酱客家牛肉丸重庆火锅热辣小面毛肚火锅(手撕)石柱红(四点五万倍史高维尔)麻辣火锅～辣椒素～脑垂体～内啡肽～快乐九宫格，中间汤浓，四周温度高酸菜白肉火锅提前煮(烀)，猪肉猪杂一起煮烤醋，甜酸茶，解腻积酸菜，乳酸菌，盐五花肉，拆骨肉，内脏，血肠配蒜泥海南糟粕醋火锅文昌市埔前镇醋，辣椒油，蒜油糟粕醋小吃牛杂，海菜(凝胶状物)，海甘鱼(军曹鱼)蘸料什锦酱，小青桔北京涮羊肉四百摄氏度的炭火一只羊只有百分之四十出肉，黄瓜条，上脑，磨裆，大三叉，小三叉清水辨食材，先放外杏(羊尾巴)脂肪肥锅上下十秒，羊肉中的氨基酸和盐就能释放北京有一千多家涮羊肉麻酱，红腐乳，卤虾油，韭菜花酱，辣椒油游牧与农耕在京城相遇广东粤式海鲜打边炉黄沙市场泥猛鱼排钩钓广东顺德毋米粥锅底贝类(氨基酸和谷氨酸钠)，虾蟹，象拔蚌一分钟火候云南野生菌火锅云南多山，立体气候，每年五十万吨菌子见手青(致幻毒素)高温煮20分钟鸡油菌，老人头，青头菌牛肝菌松茸，鸡枞(史前时代，白蚁通过迁徙从非洲带到云南)大鸡枞(大人物)骟母鸡黔东南牛瘪火锅牛瘪：牛胃和小肠里半消化食物茴香菖蒲，吴茱萸，花椒从江县停洞镇，肠瘪，牛胆汁苦凉口味贵州酸汤鱼火锅州府凯里，中博步行街红酸，番茄；毛辣果，藤县辣椒，姜，盐，白酒白酸，米汤淘米水；酸汤猪蹄，鸡，牛肉，鱼江团，黄辣丁四川高县土火锅最需要等待的火锅，提前三小时熬炖接近中国传统什锦火锅蔬菜，苕粉，羊田粉条，红薯制作手工制作土火锅噗锅：芋头填塞细小的沙眼芋头，木耳，笋子，猪蹄，鸡尖刀圆子农业社会遗存

悬疑+恐怖，鬼魂+小屋，利用建筑形状制造鬼影，模糊梦境现实的界线，制造幽闭空间外的恐怖，自杀丈夫的秘密生活，曾经最亲密的人变最遥远，曾经最了解的人变得最陌生，气氛很压抑，人物很坚强，但女主越执着，事情就越复杂。一切都是因为爱，悲剧的尽头也是爱的因由。一切都是偶然，有什么东西跟着你，你必须把它看透。女主的独角戏真精彩，演技很高，前有韦弗太空打异形，后有瑞丽卡斗鬼在夜间小屋。

话说1990年，拍了一大堆成功商业片的青年导演小徐（39岁）、和他尿一壶的好基友动作指导东仔（37岁）请来了他们的偶像，邵氏电影时代的武侠片宗师级导演胡金铨（58岁）和过气歌神老许（42岁），决定拍一部空前绝后的牛片——根据金庸小说改编的电影《笑傲江湖》。可是电影拍了一半，小徐和老胡就闹掰了。其中原因大概是创作上的分歧，小徐是监制，又拿着投资方的钱，从一开始便对胡金铨的导演工作横加干预，不断将自己对《笑傲江湖》的创意注入到影片中去。老胡家族属於汉八旗的蓝旗，祖父胡景桂是翰林，曾出任清朝监察院御史，自幼在家习古文，深爱绘画，喜看国剧中的武戏。对中国的传统文化自然是有很深的造诣。我目为中国武侠片第一的李安作品《卧虎藏龙》据说就是深受他的风格影响。胡金铨本来对这部电影的定位是：“用古朴的浪漫风格，以诗意的影像展现中国的儒学和道学。”本人作为读过小说原著的文学爱好者，对这一定位深以为是。然而出生在越南、学习在美国的小徐却希望在这部电影里加入更多喜剧、讽刺甚至艳情等商业原素，并且拍出超牛逼的动作效果，这样才更能吸引观众眼球。两人互不相让，最终胡导憾然告退，由小徐、东仔接棒拍完。这两个小孩儿把原来的设定推倒了自以为是地重拍，结果呈现在我们眼前的就是：既有叶童洗澡、张敏舌吻喂药、袁洁莹和叶童搞蕾丝边儿、张学友玩阴险玩的很搞笑这些垃圾段落又有程小东毫无节制的大段武戏。独孤九剑的设计固然经典，但是除此之外的东西在今天看来大多是无聊，尤其最后连他妈的枪战都出来了！这些也就算了，最关键故事被讲得乱七八糟；情节的架构让人摸不着头脑；人物塑造极其失败，大多脸谱化。多亏许冠杰等一批好演员在细节上的用心（例如刚去世的午马先生），否则就真成烂片了。小徐自以为是的文戏大多成了下脚料，东仔的武戏又总在关键时候冒出来破坏情绪。据说最终上映时胡金铨的镜头剩余不到十个——也恰恰是整部电影最精髓的几个镜头。譬如刚开始大队人马在山涧中行走、曲刘二人的小舟从此逝、苗家的竹林深处等，这些景都是老胡在台湾精心挑选的。对此，老胡的义兄李翰祥公开宣告：“宁可饿死，也不跟徐克合作！”从此可以看得出这部电影是拧巴的，而且我们有理由推测胡金铨的版本会是一部经典。当然这个态度也与我对《笑傲江湖》这本书的理解有关，大概七年前我曾写过一篇《笑傲江湖》的读后感，其实“江湖”一词就出自《庄子》，而所谓“笑傲”就是道家洒脱超然、自在无为的人生态度，书中的风清扬、曲洋、刘正风等人就是此间的代表。对于这些东西是需用静的、超然、大气的态度来表现，所以我完全理解胡金铨那几个镜头所传达出的意境。老徐的风格显然太浮躁，躁而且糙，这些东西用在黄飞鸿、或者怪力乱神的电影上边或许不会影响，甚至还能出彩。但是在《笑傲江湖》这个故事上就不合适。说白了，徐克并不擅长处理这样的题材，至少当时还不懂这样深层的中国文化。同样是致偶像，乔治卢卡斯、斯皮尔伯格、福特科波拉砸大价钱给没片拍的老头儿黑泽明拍出了《影武者》、《乱》这样的经典。当年的小徐为什么就不能有这样的胸怀呢？一年之后，小徐拍出了《黄飞鸿》和翻拍自胡金铨原作的《新龙门客栈》；东仔拍出了《倩女幽魂》。几年之后老胡在一次手术中离世，那时候小徐已经被称为徐老怪了。可以清晰地看出徐克后期的作品已经摒弃了自己早期追求浮夸、新奇的念头，例如《刀》、《顺流逆流》、《散打》、《七剑》等片，平实、真切又不失大气，是真正的经典作品。武术指导也换成了刘家良、袁八爷、洪金宝这样硬桥硬马的风格。程小东那种飞来飞去、动不动就把人撕两半的东西大家早已看厌，见怪不怪，目前多见于抗日神剧。可叹小徐当初怎么就那么年轻！不禁想起了片中的一句对白：“年轻人，小心风头出得多，连头都没了。”这句小徐自己写的话真成了最好的讽刺。所以我说，这部电影只能算半部的经典，而这半部也多亏了胡金铨最初对电影的定位，当然还有黄霑那首空前绝后的《笑傲江湖》，整部电影最经典最点题的也是放歌舟中、“小舟从此逝,江海寄余生”那一段。来到2014年2月初，连续下了三天的雪，蜗居室中的大龄单身伪文艺男青年小许（27岁差俩月）在一个冰冷的雪夜，下了盘速冻水饺、就着榨菜喝着小酒，看着下载的2G多高清dvd版本，重温这部十几年前看过的印象模糊的电影，于是就有了以上的吐槽。