看了8集，看不下去了。太难看。

一是，太墨迹了，二是，配音和剧情太差，三是，演员选的很难有带入感。因为剧情差，导致看别人哭的时候，也会自觉得这个人在演戏——演的真投入。四是，整个观剧下来，给人的第一、第二、第三感觉，就是这个剧太假、太假、太假。

演员的面相和配音十分的不相符，看着十分的出戏。演员的选择也十分的不符合人物的设置。没有一个演员是合格角色的，没有一个。《夜班医生》里，也有实习医生，看看人家那水平。

剧情十分的拖拉，十分不极速。在极速救援中，还会出现两个医生站到一边先谈谈的情节，我都惊呀了，旁边那位都快死了。还有医生下井，然后坏蛋扣医生，而且还扣直升飞机，那可是直升飞机啊。抢银行这个剧情笑死人了，公交车停着看热闹，人员不疏散。

凑数的人物和情节太多，无效对话，没用的对话太多，太注水了。这电视剧把很多很多的情节都跳过，直接看几个段落，居然完全不耽误理解，可见这得注多少水啊。

这电视剧，看起来有个直升飞机挺高、大、上，但实际上看到的是救援人员的专业素质太差，太差了，简直让人害怕会遇到这些水平的医生。立刻又去看了一遍美剧《夜班医生》，看看那才叫做——极速救援。

实际上，理性分析的话，编剧还是想过怎么安排剧情，怎么安排人物对话，怎么故事发展下去。但很显然，编的太粗枝大叶，太荒唐。瞎编乱造的可怕之处就在于，我们看这部剧的时候——笑了，因为突破现实意识中的常识了（虽然常识不一定都是对的。）

《鲨卷风》一、二、三、四，是不是烂片？ 有的人笑了，笑的是导演和编剧的脑洞大开，匪夷所思的想象力。

而《极速救援》这片剧，有的人笑了，笑的是电视剧本身，各种各样的不专业。笑的是导演水平，编剧水平，演员水平。

一口气撸完《昆仑阙》的更新，有种一言难尽的感觉：音效配乐是九十年代的曲风，敢情是在致敬经典；服装动作简直cosplay白娘娘，分分钟想起《千年等一回》；道具特效更是廉价又绚丽，时光隧道简直像个万花筒！后来知道这剧的投资不足一千万，编剧是友情白菜价，演员自带服装道具，能有如今的效果，不禁感叹：性价比真是太高啦！

虽然此剧糟点满满，可我还是很认真的看下去，基本没有快进，一来剧情紧凑，快进容易错过伏笔；二来时长太短，连快进的量都不够。如此看完倒是有意外收获，徐海乔饰演的重离简直大赞，忍不住想夸奖几句。

重离是先天性痴傻，智商不高，思想比较简单，行为像个孩子。徐海乔在演绎时面部表情比较夸张，笑或者哭的幅度比较大，充分显现出重离的傻气。而在肢体动作上相对比较迟缓，抬手迟疑，走路碎步，明显区别与正常人。

都说细节见真章，徐海乔在细节处理上真的很到位。有个场景我记得特别清楚，重离要跟哥哥出门，他费了很大劲才把照相机挂到脖子上，机绳却是歪的。僵硬的肢体，邋遢的造型，侧面反映了重离生活不能自理的情况，很容易让人相信面前这个人是真傻。

重离虽然傻，却保持了孩子的心性和善良，偶尔会不听哥哥的话，与其对着干；同时也全心的信任着哥哥，哪怕被抛弃，眼神依旧清澈纯净。这里不得不说徐海乔的眼神很有戏：作为重屹，他是一派掌门，是想要逆天改命的狂徒，所以眼神霸道而凌厉，又透着几分绝望悲伤。作为重离，前一秒还是懵懂无知的天然呆，下一秒就是帅气逼人的精英范儿，竟然只有一个眼神的差距！

珠玉蒙尘不掩其光，虽然《昆仑阙》的硬件配置有点低，但是看的出来演员们还是非常用心的，故事还在继续，期待后面更加精彩的表现！

新华社拉萨6月8日电 6月的狮泉河烈士陵园，不时有人来到孔繁森烈士墓前，为他扫墓。“一尘不染，两袖清风，视名利安危淡似狮泉河水；二离桑梓，独恋雪域，置民族团结重如冈底斯山。”墓两侧石碑上，镌刻着人们的崇敬。孔繁森，1944年7月生，山东聊城人，生前两次进藏工作。1992年底被任命为阿里地委书记，工作期间跑遍了全地区106个乡中的98个，行程8万多公里，与藏族群众结下了深厚情谊。长期在阿里地区工作的唐文明，对当年的一个场景仍然记忆犹新：寒冬时节，下乡途中，孔繁森看见路边有一个帐篷，走进后发现，一位单身母亲在里面抚养着4个孩子。孔繁森掏出身上仅有的80多元钱，留给了这位母亲，临走前还把大衣脱下给一个孩子穿上。“孔书记当时就对我们讲，如果老百姓继续这样生活下去，我们上对不起天，下对不起地，中间对不起老百姓。”唐文明说。平均海拔4500多米的阿里地区，气候恶劣，高寒缺氧，是西藏最艰苦的地区之一。长期贫穷的局面，致使当地卫生条件比较落后，医疗人员短缺。粗通医术的孔繁森，每次下乡都要提前买好药，装在随身携带的小药箱里，随时为群众看病送药。一次下乡，孔繁森碰到了一位因肺病发作危在旦夕的老人，他立即把听诊器的胶管伸进老人喉咙，将浓痰一口口吸出来，随后运用早年在部队当兵学过的医术，给老人打针服药，直至病情好转。没有人知道，他帮助了多少人。熟悉他的同事记得，对于农牧区老百姓，孔繁森十分慷慨，在藏工作期间，他几乎没有给家人寄过钱，工资绝大部分用在了补贴困难藏族群众身上。为了真正改变当地贫穷落后面貌，孔繁森认真学习中央精神，把国外高原地区开发和其他省市现代化建设经验与自己的调查研究相结合，为阿里地区的发展描绘蓝图，其中一项就是要努力搞活当地边贸市场。1994年11月29日，孔繁森前往新疆塔城考察边贸事宜，途中因车祸不幸以身殉职，时年50岁。他身上的遗物只有两件，其中一件是他去世前4天写的关于发展阿里经济的12条建议。他用生命践行了自己最喜爱的那句话：“一个人爱的最高境界是爱别人，一个共产党员爱的最高境界是爱人民。”孔繁森离开20多年了，当地干部群众仍然忘不了他。孔繁森小学副校长强巴次仁说：“他的故事被写成了歌曲，很多不懂汉语的藏族老百姓都会唱。”“冰山愈冷情愈热，耿耿忠心照雪山。”这首孔繁森生前留下的诗句，是长期默默无闻、坚守高原的党员干部群像的真实写照。（新华社记者李键）

几个槽点：1. 蛋头博士骑着小车一会儿就从索尼克家到了车祸地点

2.knuckles跑得太慢了，追车的那一段甚至没有塔尔斯开车快

3. 西伯利亚那里两人一开始不会跳舞，Uptown Funk一响起来立刻就会了

4. 钻石的密码排列顺序4个字符索尼克一滑就全部对上了

5. 一个硬伤的地方：婚礼上男主可以用真的戒指换新郎手上的传送门戒指啊??

6. gun少校随意就相信了瑞秋关于弹头博士复活的消息

7. 瑞秋第二幕最后的武器：可以恰好的打倒所有的敌人而不误伤

8. 蛋头博士手下公然在咖啡厅开老巢

做得比较好的地方和结局转场，和特效：

1. 转场：男主老婆：索尼克“Has his way”画面一转：“We’ve definitely lost the way”

2. 结尾特效是我在妇联4之后看过的比较好的了，查了一下成本居然只有110 Million

爽片，看着好玩，写了一堆影评

噢麦，我的天爷上帝佛祖呀

HBO终于将这部神剧再次带回给观众了。

要知道，上一季后，这一等就是三年之久呐。

《巴瑞》第三季

Barry

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作为一个已经工作一年的法学生，其实是不愿意在下班时间再看专业相关的电视剧的。尤其是其中一些案件的改编，确实让人有些迷惑，就更不愿意花时间看了。

但国庆回家时周围的好几个亲戚（既有三十岁左右的年轻人，也有五十多岁的中年人）在聊天时都提到这部剧，并且针对生活中的一些具体情形问我“他们这样做算违约吧？”、“如果遇到xx情况，法院会怎么判？”，我才发现这部剧并非一无是处，对于一些对法律知识没有过多了解的普通人来说，这部剧算是一部比较接地气的普法作品，可以在一定程度上发挥教育宣传作用，加上自己虽然学了六年法律却没有去法院实习和工作过，于是便花了些时间把这部剧完整地看完了。

从选取的案件来看，整体还是以人民群众关注度较高为标准，尤其是一些在社交媒体上引发广泛讨论的案件。同时，还选取了一些结合新兴经济模式的案件，例如网络主播猝死、强制性二选一等案件，算是“与时俱进”。此外，还选取了一些实践中较为常见的案件，例如高空抛物致人损害、自甘风险等。故总体来说，案件选取还是及格的，可以在没有系统学习过法律知识的普通人心中埋下法治的种子。但像一些案件的改编，确实是不合适的，已经有许多朋友讨论过，这里就不再赘述。如果最高法以后还要再做普法案例宣传，希望能多多用心。

从各个角色的的成长和感情线上看，就让人有些看不明白了。

第一，雨霏（实在想不起来姓啥了）和徐天两个的感情线， 从开始到最后都是徐天单方面舔，雨霏一直各种拒绝，介意之前徐天没有和她商量出国读书的事情。她不是在因为案件痛苦，就是在跳舞，或者在因为案件太痛苦而去跳舞的路上，根本看不出来是怎么重新被徐天打动的，难道就是去跳舞的时候那随便聊的几句天？最后大团圆剧情强行和好，莫名其妙。

第二，叶芯作为最高法下来学习的法学世家的新晋职场人，其实是可以在剧情里展现出她的成长路径的，如果能描述她从最开始完全的理想主义者，到后面成长为一个和方远一样，可以和人民群众打成一片的法官，可能会更好？前面的她让人无语，但是却符合人设，后面这个角色却完全失去了存在感。至于和周亦安的感情线，不是很懂为什么一定要有，我也可以理解大家普遍觉得家庭条件差距这样大的两个人在现实生活中是不可能在一起的吐槽。最重要的是，明明是男方先说表白在一起的，但后面女方因为妈妈的事情而痛苦的时候，男方啥也没安慰，就一直吃吃吃，全靠师傅安慰，完全看不出来两个人是情侣。

第三，稍微好一点的可能就是方远这个老法官，以前是排斥喝酒，只工作，不顾家庭，丧偶式育儿，到最后逐渐认识到问题所在。这种情形在现实生活中也还比较常见，周围常有一些男性同事，以“加班”为由晚下班，其实也不过是在和同事吹牛，逃避自己应该承担的家庭责任。

第四，我个人感觉拍到方远当副院长那里大家吃饭就可以结局了，后面狗尾续貂一段叶芯妈妈和舒苏妈妈的案例，简直是让人不能理解，像是纯粹为了向大家宣传“父母有犯罪记录，会导致孩子不能考公务员”。

从各个演员的演技和适配度上看，差别真的很大。很多案件中的配角演技都挺好，例如李芳凝换上叶芯衣服的时候的神情，真的好美，非常打动人心。主角方面，方远、王秀芬和舒苏，我个人感觉是适合角色的，演技也很好。王秀芬的人设不算讨喜，但却并不讨厌她（毕竟上了年纪的人的思想肯定是很传统，和新法官有冲突的）这和演员的演技是分不开的，哈哈。叶芯总体来说勉强及格，就是有点喜欢瞪眼睛演戏。周亦安的声音真的好奇怪，我看wb说是他拍完戏自己配音的，难怪觉得他和其他人不在一个空间交流。

总体来说，我个人认为这部剧能有7分左右。希望以后它能为普法宣传开个好头，让这个社会少一些无脑的“舆论审判”，多一些人能增强法律意识，在自己的合法权益受到侵害时能主动拿起法律武器。

以前看过 总以为是西西里相关 还想着是不是最后自己去散心 果然忘得一干二净 只有几个片段最后想起来 以前打了两星 再看竟然哭了 不知道是为了李准基还是剧 时间线是错乱的 但是都把事情交代清楚了 感觉不错

那样突然通知离开 女友还是最后和朋友一起知道的 谁受得了 尤其是朋友还打趣是不是求婚一起去意大利 女孩的心态也是 生气 你走 有什么了不起 谁离不了谁啊 后来一直等联系 好 你不联系我 谁还稀罕 时间久了还是软下来 求原谅 唉 心酸

自导自演提前的葬礼算是有个准备 朋友都说女生没良心 可她只是害怕啊 只是不想承认 站在那边指责的人是真难看

第一次相遇 男生看到女生哭 突然有了心疼想要保护 后面在一个学校就立马追 感觉特别好

女生那么义气 对于她来说是不打不相识 虽然第一次见面不是那么友好

一点点相处走过毕业工作 男生很宠 真的是做到了保护

女生性子爆古灵精怪 也不是专业的 所以男生就一直在照顾她 大家都觉得是男生对女生超级好

老板真是大好人 给与各种帮助 被打了还得继续帮忙 公司那么个惹事的还得好言好语还得跟后面擦屁股 难

怼客户 客户也许有些无礼的要求 可毕竟人是给钱的啊 那种态度还踹下楼梯 以后怎么整啊

姐姐一家好好 姐弟相处的也特别好

就是这个病 诶 实在一言难尽

有时，我在想，如果能拥有剧中那对神奇的光阴花烛，回到过去，该有多好。

夏葵和白逍穿越回千年，知道了他们的前世之缘。一直以来，白逍都以为，他的名字，是仙子雀生赐予，却不知，是雀生从夏葵口中听说的。原来，白逍一直暗恋的人，从一开始就是误会。

我很喜欢剧中穿越回去构造的玄幻世界，宽阔的大道，叫卖的人群，宛如梦中，跟辛弃疾写的“东风夜放花千树。更吹落、星如雨。宝马雕车香满路。凤箫声动，玉壶光转，一夜鱼龙舞。”简直同样一个意境。

昨天做了一个梦，梦到自己又置身校园中，跟着小伙伴去散步，那么真实，以致于梦醒后，我还想继续睡，重回梦中，重新回到意境中。现实中不愉悦的瞬间，除了快乐童年可以治愈，原来，梦也是可以治愈的。

如果，不能拥有光阴花烛在手中，那就愿多做几个美好的梦吧，见到相见的人，过着想要的生活。。。

我最喜欢第一个故事！一碗三鲜米粉从小吃到大，在不同的地方吃遇到不同的人，发生了许许多多平淡又不平淡的故事，人生真可谓短暂而又迅速。但在这其中总有些味道、总有些感情、总有些乡愁是永远不会忘记的。让人在唏嘘之中有些落泪。这一碗三鲜米粉能够触动观众的原因在于，写出这个故事的易小星写的是自己的真实故事，那份真实的情感足以透出纸面，跃出荧幕。

无一属于你。

-约押

男主角的名字叫Yoav（约押）。这个在以色列十分常见的男名不可避免地成为他出生之地的标签。另外，Yoav本意为"耶和华是父亲 (Jehovah-fathered)"，在圣经中是大卫姐姐洗鲁雅的儿子，也是大卫军队勇猛善战的元帅，在战场外却是反复无常、功于心计的小人，最终由所罗门受大卫的吩咐杀死。当然这位约押的品性与影片主人公并无相关，硬要讲也是分占杠杆的两端。

影片在Yoav身上没有寄放任何鲜明的性格，他像一个盛装故事、语言、思维方式的粗玻璃罐子，努力想倒空自己去理解和接受周遭的一切。我们看到的只是耿直乃至固执、决绝和莽撞，就像影片"粗粝"的镜头语言，伴随着喘息跑跳，或是充当主人公的目光，或是围绕他的美好躯体近身冲撞。

-完全

Yoav渴望改换身份成为一个完全的法国人，因此他从抵达巴黎的一刻起就主动放弃了自己的语言。而在新生活尚未开始之时，他又被迫放弃了自己个人生活的物质构成。行李和衣物的失窃丝毫不逊于家中偷盗的丧失强度，且伤害值一定是成倍的，毕竟如果决心永远离开生长多年的地方，挑选出来随身携带的东西大概是最习惯或最珍重的，对生活有着不可小视的意义。当然也可能是廉价自如轻便可丢的实用商品，不过珍贵也好便宜也罢，这些物品的失去终究切断了主人公与过去生活的实在联结。剩下的只有他自己。

事实上主人公可以连自己的名字也顺口改掉，却不知道为什么没有这样做。浴缸内洁净冻僵的躯体如重新降生一般，被抬出的镜头甚至让人想到一系列哀悼基督主题的画作。

这个过程无疑是仪式性的。男主不仅得到实在的救助，还似乎收获了法国精英阶层的慷慨接纳和真诚倾听的友情，更重要是得到了Emile那件黄色大衣。不管随后的交往加深是出于迷恋美好胴体的后效还是对于身份故事和心理素材的需要，Yoav与目标国家的关系无疑升温过快了。

穿上黄色大衣的Yoav与行走在巴黎街头的本地人无异，脑海中是念珠一般重复堆叠的法语词汇，而脱掉大衣的他却又退回了自己的名字所代表的身份，去面对底层外来者生活的无序、危机，以及经济和精神上的极度贫乏。每天重复的番茄意面晚餐加薯片甜点，全部食材是来自城市最廉价超市的最廉价货品，总价不超过1.5欧。

不过“贫乏”是个很主观的词。我们不能说走在街上却不愿看向四周城市风光的Yoav是在浪费巴黎的美丽，是感受的缺乏，因为他认为只有不受这些外在样态的干扰才能看到一个城市真正的样子。或许他和语言更容易亲近，连续背诵的同义词也因为伴随着意愿的强烈而让人觉得充实。

整个世界是文本，词语是无法摆脱的必然。要甩掉一种，只得一意孤行拿另一种来换。

而词语又不知不觉定义着你。让你着迷的词、好记的词、唤醒联想的词，都是空白的，映射出的是你脑海中破碎的局部。还记得Yoav和Emile聊天时用了一长串贬义词来形容以色列，后者只轻声说，一个国家不可能同时具备所有这些特点吧。事实上它们可以用来形容任何国家，多生动多具体完全取决于获得这些感受的个人。

-语言课

如果在影片前半程，语言对于Yoav来说是伴随理想身份的玄妙符号和讲述遥远故事的新工具，后半程开始出现的入籍语言培训课则在一间窗明几净的教室之中，把语言简化为毫无思辨的宣传口号。

这种简化在荒诞的同时又有种不可避免的真实。众所周知，对语言的掌握程度直接决定了可表达观点的复杂程度，甚至影响到思维的方式。多甫拉托夫曾说，我们使用外语时会丢掉百分之八十的自我，还会失去玩笑和讽刺的能力。之前也常在聊天时说我们有若干种不同的人格，中文人格俄语人格等等，哪怕前者拥有了一切理性辩证所需的经验和潜力，当后者被唤醒时，我们就被迅速拉回幼年，是是非非大笔一挥，语气坚定像三岁的孩子。我要，我不要，我爱，我不爱，我是，我不是；或者像影片中那样去做判断题；去描述一只公鸡为什么是法国公鸡，就好像其它国家的公鸡都不能名正言顺当一只公鸡。

-巴黎圣母院

由此，所谓“真正的样子”是否存在呢？过于复杂的感受和过于简化的定论，都不是我们想要的理解。

镜头的局促感代表主人公对周遭空间的感受方式，而讲述以色列故事时的画面反而显得相对平和，氛围也偏向暖色。这种现实场景的局促最终结束于一种“迷思”的破碎，或者说结束于男主角向Emile要回自己故事的时刻。无论多努力屏蔽抗拒，出身是无法摆脱的冰冷标签，但记忆却因为个体化的细节而趋近于温暖的真实，让他重新回到“我”。这时的他终于不同于此前的仓促，郑重而缓慢地抬头看向巴黎圣母院，从容之余甚至显得肆意。那时周遭寂静无人，灯火已息，眼前的教堂是一面沉默高墙。

于是当Yoav拒绝充当扁平标签，作为一个活生生会思考的人去参与生活，质问生活，这座城市宽厚人道的一面却忽然对他关上了大门。有趣的是，他在情绪爆发之时也暴露出自己在标签之外真正没办法摆脱的东西——在与交响乐团的粗暴沟通得到冷漠回绝后，他愤怒地大喊：“你们看看，一个妻子就是这样和她的丈夫说话的。”如果影片到此结束了也罢，偏偏Caroline上场之后转又回到后台，深情而怜惜地托起他的脸。

影片在结尾这一部分的叙述呈现出一种僵持状态的中立，推动陡然激化的冲突到达最后的撞门戏，把无可奈何的钝感延展到作品外广阔的跨文化空间。

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《门锁》是结构叙事与立意并进的影片。影片层层递进的悬疑气氛与情节推进让我在看的时候忍不住屏息，但看完回味时害怕消退，进而产生的是义愤与感动，对独居女性面临的这种困境感同身受，也钦佩女性彼此扶持的力量与勇气。影片开头的引子就极为触目惊心，家里本该是最安全的私密空间，却让人充满疑虑和恐慌，昏暗的光线，女生压抑的肢体语言，紧张急促的背景音乐都让人屏息以待，就在我们以为可能一切都是女生的想象时，她的怀疑以最糟糕的方式得到印证。随之视角一转，和煦的清晨，白百何饰演的方卉听到了女生的新闻，也暗喻了她接下来的遭遇。电影的悬疑气氛和环环相扣的紧张感塑造得极好，不同的场景之间都衔接起来，展示出方卉的生活是如何发生变化，并置身于越来越大的危难中。如同片头的女生，方卉注意到家里物品摆放的细节有问题，进而产生怀疑。与此同时，她生活中出现的男性对她似有不一般的企图，神秘莫测的大楼保安、居心不良的公司领导、暴力胁迫她的房屋中介，以及看着温文尔雅的宠物医生。导演用相同的细节连接起这些看似彼此互不关联的场景，比如密码锁被反复按错，要关门却被对方挡住，对方卉来说，这些巧合更加重了她内心的恐惧，也让我们被导演的障眼法所迷惑。方卉的怀疑最初就是个男性的影子，随着情节展开，他的样子不断具体化，甚至在方卉家中洗漱、过夜，影片堆叠的恐惧感已来到顶峰，不知道对方是谁、目的何在，只能拼劲全力防备的压抑感是最让人害怕的。作为一个悬疑故事来说，这部电影无疑是很出色的，但在悬疑中，导演对女性独居问题的思考也是很深刻的。影片开头的女生为了保护自己，买了门楔子，但讽刺的是正是这个门楔子阻挡了她逃生的脚步。方卉一个人生活，为了避免有心人的注意，她在家中摆放了男人的鞋子，并挂了很多男性的衣物，但她的努力在恶意面前不值一提。她们没有注意安全吗？不是。她们已经足够小心，但她们的安全仍然得不到保障。不管独居与否，大多数女性都有一种情境式的恐惧，这种恐惧来自于对自身安全和周围环境的不确定，扎根于脑海深处，我们清楚地意识到自己在哪里在做什么，一旦出现异常情况，心底就会警铃大响，提醒我们，现在可能不安全。这不是我们假想出来的恐惧，而是从自己和其他女性的共同经历中得到的深刻体悟。电影中的惊悚一幕是门外有人乱按密码，一遍遍的“密码错误”让方卉神经紧绷，恐惧门背后未知的危险与恶意。我也有相似的经历，不同的是我家的锁是普通的锁，我听到的是有钥匙插进去不断转动的声音，当时还只是晚上六七点，我直接打开了门，外面站着一个陌生男子，他结结巴巴地解释他上错楼层了，然后飞快逃走了。激愤过后想想实在后怕，如果他不是逃走，而是意图行凶呢？自此后我不再随便开门，家里内部多安装了一道锁，并且一个人在家时把钥匙插在门上。女性对安全的意识极为敏锐，各种事例时时刻刻在提醒我们一旦放松警惕，我们可能面临什么危险。我从不在外面喝醉，也避免太晚回家，有时工作到很晚，打车回家的路上我会和朋友或家人通电话，让她们知道我大概还有几点到家，同时也注意着司机的行驶方向。朋友和我讲述她在电梯里的惊吓一刻，和她一起进电梯的男子等到她按下楼层才跟着按下，那一刻她已经想了种种可能性，盘算着电梯出来后的路线和时间，所幸最终安全到家了。这不是女性的神经过敏，而是我们出于对自身安全的考量，可就算我们改变行为方式，仍然无法规避风险。这也是电影展现的另一面，女性自身的努力无法改变她们在权力、体力不对等的情况下可能被男性强加的恶意。公司领导可以用工作胁迫方卉，甚至把她出席饭局当成是对性侵犯的默认。隐身多时的罪犯把方卉圈禁在自己的假想中，一旦她脱离自己的剧本，就是背叛，甚至在方卉最后用木棍与他搏斗后，还在以男性视角对方卉品头论足。其中一位男性似乎暗中保护方卉，但当好意被强加于身上后，这就不再是善意。可女性所面临的不仅仅是身体上的伤害，还有性侵犯或骚扰发生后的焦虑和压力，受害者不得不一遍又一遍地重温自己的创伤经历，并被视为是她们的过错，这是多么可笑的想法！ 相比起女性所承受的无端恶意，她们彼此扶持，勇敢摆脱阴影的力量尤为感人。有一个很打动人的小细节是电影中用的一首歌，原先来自闺蜜间的暖心分享，但一变为男性变奏后，就多了诡谲的气氛，并暗喻犯罪与暴力，在最后闺蜜听到这首歌仍然心悸，方卉却调高音量，她选择不接受恶意，勇敢面对生活。电影《门锁》选择这样一个题材，就是想通过主创团队的力量，通过影片的艺术形式，让独居女性的安全问题得到更多关注。我真的希望我们能够得到更多的安全感，独自闯荡世界，尽情生活！