你为什么会气愤。
当你真的投注感情,跟随剧情发展,为一个角色所受的诋毁而悲,为她获得的赞扬而喜,跟着她全部的情绪捶胸顿足、击节赞叹,你会明白当她被轻描淡写地拉入戏内必然的欢喜团圆的沉重枷锁时那份无所宣泄的滞胀和郁结。而你无能为力。
你屈服于众口,他们告诉你这是应当的,运用一种无懈可击的组合拳法,“事已至此”,“出于你明白的原因”,“也只能这样了”,“不要太强求”,“毕
你为什么会气愤。
当你真的投注感情,跟随剧情发展,为一个角色所受的诋毁而悲,为她获得的赞扬而喜,跟着她全部的情绪捶胸顿足、击节赞叹,你会明白当她被轻描淡写地拉入戏内必然的欢喜团圆的沉重枷锁时那份无所宣泄的滞胀和郁结。而你无能为力。
你屈服于众口,他们告诉你这是应当的,运用一种无懈可击的组合拳法,“事已至此”,“出于你明白的原因”,“也只能这样了”,“不要太强求”,“毕竟比起其他的”,“难道不应该吗”。每一句话在你的脑子里都能毫无障碍地接下去,但又有另一个声音在说。
它很好,各方面,都挺好,演员一流,镜头表现力过关,各种细节到位,甚至连流浪狗在海报上都有一席之位,你很难忍心去挑什么毛病。但是。但是。
哦……原来四十多集就是为了说这个呀,好一个先抑后扬,好一个包藏祸心,所有的真情实感都变成了真实可笑,好了你骗我看完了,但是,你休想骗我给四星。
苏明哲是和苏大强最像的人。苏大强一直同大哥亲近,是因为他了解苏明哲懦弱又无主见,你只要咬着他不断欺负,他一点办法也没有。这样的人比苏明成更可怕。苏明成是一颗你清楚知道他什么时候会爆破的炸弹,他是有逻辑的(虽然这个逻辑自相矛盾,稍后说),你可以讲理,虽然讲理的后果可能是挨揍——但就算是挨揍也是一种有明确指向性的通路。
苏明哲不是,苏明哲只会拿一些如今被贬义化的“儒家的”、“中庸的”惯用理论来道德压制别人。“我是家里的大哥,我不管谁管。”“XX真是太让我失望了。”“你就别再跟着添乱了。”气到你原地爆炸。这种人和稀泥的手段有一个显著特点,就是他们通常会用一个或几个常识性的论据来支撑自己的观点,由于常识和公理是不会出错的,你如果去反驳他,就会进入他的逻辑圈套:你怎么这么不懂事。
但问题在于,通过论据A能够证明论点A,不等于通过论点A能得出结论B。假设苏明哲说,爸病了,我必须回到爸身边去,因为我是家里的大哥,明成照顾得不好,明玉又不管。这句话中,已知条件“爸生病”,结论是“我得回去”,论据1是“别人没照顾好”,2是“我有责任和义务”;隐藏的论点是“我照顾得好”和(或)“我不管没人管了”。
事实1,苏明哲铁定照顾不好,别人没照顾好不能作为他能照顾好的必要条件,故结论不成立。事实2,大哥的盲目责任滤镜下“没人管”并不真实,故结论不成立。事实3,同样由于盲目责任感(与同等或更高程度的自大)作祟,他对自己的实力十分没有清醒认知,故论点和结论都不成立。
须知人的精力极其有限,分摊在几件事上注定此消彼长,排序取决于重要程度,你选择过度关注某一个事项,就必然有旁人替你承担其余事项里你那一份义务。这些义务在剧情发展的不同时期鲜明地转嫁在了他周围人的身上,他滥用别人的爱、同情与善心,只是因为即便如此他过得也挺惨,由此引发了二度怜悯,使他看上去是个“善良又没用的老好人”。
他是吗?他不是。苏明成是一种儿童式的、令人可以直言厌烦和憎恶的坏,甚至苏大强都是一种理直气壮的坏,而苏明哲是伪装成“没用”和“无可奈何”的,看起来甚至是“好得可怜”的坏。他是一块渺小的、不会过度恶化却永远在那里的疮疤,他好不了,你也觉得他可怜兮兮而不忍责骂。这种人会永远拖着你,因为他“尽力”了,天知道他的力都尽在了哪里但他真的没落好,他比你惨了,你又怎么能扔下他呢?
吴非,请问你为什么不跟苏明哲离婚。作为电视观众,我们期待逻辑。不离婚当然有不离婚的逻辑,剧中以冗长的集数渲染了矛盾,就像苏明哲的A证明不了B一样,矛盾飞速地解决了,这个剧里面的大部分情节攀升导向的剧情高潮都如此,生怕观众看得太仔细似的,总是过分轻描淡写地一笔带过。
讲道理,我国观众已经很宽容了,体谅审查,体谅导演的不能拍,体谅编剧的语焉不详,但你们不能因为这些客观原因而枉顾角色行为的延续性,既然吴非不是个能忍气吞声的人,她的忍气吞声便理应被渲染得更温柔和妥帖些。
苏明成更奇怪。我们知道妈宝是什么样,我们也知道妈宝不会是什么样。妈宝是苏明成这样,妈宝也绝不会是苏明成这样。现在你可以想通了,这是一个奇怪而割裂的角色。在编剧和演员的角度上他当然不奇怪,如果我们把洗白当做一种必然走向,或者说得委婉些,要展现出一个不那么正面的人物的层次性,必得赋予他一些可爱的特质。但这样的人真实存在吗?不能的。
不谈洗白后的越来越多的加分项,这是一个立足于现实的剧,我们谈谈现实的可行性。一个从小在家横着走的男孩,母亲帮亲不帮理,成长环境中仅有的两位女性一个常年受他压制、毫无社会(家庭)地位,比起妹妹更像个谁都可以随意呼来喝去的用人,另一个无条件地纵容和溺爱他,为他所有不人道也不正确的行为撑腰。
他学会了花言巧语和阿谀奉承,却从不懂得理解、体谅和尊重,他所属的家庭关系是一种封建强权式的:母亲和妹妹分属这个家鄙视链的顶端和底端,女性对他来说是十分两极化的权力符号,你只能畏惧她——或者欺压她,凌辱她。
同时,辈分在他之先的两位男性也为他提供了侧写,他害怕大哥,那是一种顺带的谄媚,母亲因大哥成绩好而倚重他,他对大哥的敬重是出于对母亲威严的顺从。成绩好在这个家里是与地位相互捆绑的加分项,妹妹的成绩也很好,却仍然位列最底层,这教会他的只能是一个道理:性别原罪。女性是最低劣多余物品,只有当她有了儿子,社会地位才能自然而然地提升,那之后她便成了家中话语权的掌握者,所有的男性变得需要俯首帖耳。父亲就是一个典范。
这男孩后来结了婚,可想而知他在婚姻关系中会怎么对待他的妻子,何况他们结婚至此已经有了不少年头,却连孩子都没有一个。
苏明成的成长环境与母亲潜移默化的教育决定了他不可能是剧中呈现的样子。他只能是绝对自私的,除此之外,他是一个打女人和家暴的人,朱丽的父亲在听到明玉的事之后说了一句,害怕女儿以后也会挨揍,这个担心后来被印证了。一个人的暴力倾向是不会因为人生中的一两次受挫被消去的,阻止他再次跟人动手的只有他自己的道德约束,还是那句话,就剧里的表现而言,作为观众,不能确切感受到苏明成这个人在道德方面具有延续性的发展和转变。
在这里也不得不郑重地指出另外一点,电视工作者面向的是未经分级的广大受众,绝不应该在没有明确的是非引导下纵容和宣扬知错能改善莫大焉,因为你为了剧情发展这么写,很多人可能当了真,在自己遇到相似情况时选择原谅。
女性和男性有着蚂蚁和大象之别的力量差异,而人在愤怒中根本无法控制自己的力量,这一点剧中也有相应的呈现,明玉的表现到位了(尽管拍摄上还可以将恐惧的力度再放大些)。这也是那么多人在原则上不能接受男人打女人的原因。女性朋友们,你们挨打的时候是没有任何还手余地的,那些想看两年后和复婚的请清醒些,其他任何是,家暴也不是能洗白的污点。
当然你可以说这是电视剧不要强求真实。那你宣传的时候就不要吹咯,用真实当卖点,把我骗来又喂我吃屎还不让我骂街?事实上,这个剧从一开始就存在很多不真实的地方。一整部剧都是割裂的,反映现实和不得不为团圆美满而铺垫双线并行,于是所有角色都存在着奇怪的自相矛盾。
明玉是个万能挂神,最终的落脚点在于有钱。被叫作“现实”的童话背后是个充满着非现实主义逻辑的赤裸裸的霸道总裁故事。
给妈办葬礼,出钱。爸被非法集资坑了,出钱。大哥没工作了,给找。二嫂没工作了,给找。大哥大嫂回国了,出钱。大嫂没地方住了,来我家。爸卖老房子,出钱。爸买房子,出钱。爸请保姆,出钱。爸没地方住了,来我家。矛盾被一次次用钱化解,不胜枚举。
除此之外,她有个开饭馆的男朋友,每天随缘开张为了苏家鞍前马后被警察抓还要被棒球棍打头,比苏大强亲儿子还上心,当了苏明玉男朋友之后全家吃饭都不要钱了,地位好像还不太如前几集的免费保姆。最后说这个人是个富二代。那好巧啊,石天冬是挂神的挂神。
苏明玉向来不在乎家庭关系,恨不得没有关系才好,出钱是为了堵嘴,能用钱解决的问题能叫问题吗。那换个问法,如果苏明玉没钱的话,故事能进行得下去吗?
需要强调的是,角色外在的社会属性和加持在其身上的标签,都是为了让故事和人物增加趣味性的变量,而角色本身不会随外物转移的性格、原则、立场,才是维持角色独特性的根基。没有金钱,没有分公司总经理的身份,如果苏明玉还是她本人,保有她那独特迷人的性格魅力,我们才能够说,这个角色立住了。
故事和人物这么设置,当然也没有问题。有问题的是最末尾几集价值观的输出。
明玉的人设之崩起于老蒙闹离婚。她可能不至于劝离,但也绝不至于去劝和。离婚避免分股权的方法有很多,苏明玉这样的人早该明白,人和人都是独立的个体,师父好不意味着师母也好,站在她的立场上不会幼稚到希望以“家庭”为限把已经想要离婚的人继续绑在一起,更不可能去渴望有个“正常美满”的家。老蒙的儿子都明白家庭是个伪概念,明玉被这样强行为最后回归家庭做铺垫,其心可昭。
每个人都需要归属感,没有家便会产生相应的替换。对于苏明玉来说,她所有的付出都是为了“让众诚好”,她的角色的立意是,通过实现人生价值和付出劳动换取社会价值,从而获得师父的认可,以得到归属感和自我满足。这一切都建立在“通过自身能力作出奉献”上,而不是牺牲自己来获得补偿性的快慰。
她被屈服了。
她确实也许会变成赵美兰。她先前所有的努力都变成了不懂事的挣扎和叛逆,她甚至被和苏明成放在同样的位置:你们都改掉了自己身上的缺点,而大哥是个很好的榜样——远在美国,有像样的家庭和孩子,尽管这个剧里的外国人都异乎寻常地坏。她终于摆脱了前四十多集里让女孩子们羡慕和喜欢的一切,变成了符合社会主义核心价值观与精神文明的模样。
你们,做得好。
罗曼的新电影在技术上让人惊叹,但它无政治倾向的核心,却空空如也。
Romain Gavras 的新电影的片名“雅典娜”指的是巴黎郊区的一个虚构的社区——郊区是该地区许多贫困和非白人居民长期以来聚集的地方。这部电影( 9 月 23 日在 Netflix 上映)将其要表达的内在矛盾延申到极端程度:它把当今法国社会的情状提炼成一台
罗曼的新电影在技术上让人惊叹,但它无政治倾向的核心,却空空如也。
Romain Gavras 的新电影的片名“雅典娜”指的是巴黎郊区的一个虚构的社区——郊区是该地区许多贫困和非白人居民长期以来聚集的地方。这部电影( 9 月 23 日在 Netflix 上映)将其要表达的内在矛盾延申到极端程度:它把当今法国社会的情状提炼成一台忙碌的、热闹的drama。这个故事关于不可改变的改变,关于被呈现为奇观的思想,关于以无政治性的方式表达的政治,关于被当成诊断结论的现象。
戏剧性地,《雅典娜》以少数几个角色为中心,他们的故事散布在壮观的动作场面和看似成千上万的演员阵容中。社交媒体上流传的一段视频显示,警察在住宅区将一名叫伊迪尔的 13 岁男孩殴打致死,他的三个哥哥是电影的主角。阿卜杜勒(达利·本萨拉饰)是一名获得勋章的法国陆军老兵,他出现在当地警察局,向聚集的居民讲话,试图维持平静的秩序。他的弟弟卡里姆(萨米·斯利曼饰)看起来大约十八、二十岁,是附近年轻人的领袖,他组织起义来控制这个街区并要求伸张正义。大哥莫克塔尔(瓦西尼·恩巴雷克饰)是当地的毒枭,只关心自己的生意。
法国防暴警察——相当于国家警卫队——向雅典娜发起袭击,卡里姆和他的临时部队和他们进行了武装战斗。
Gavras 的技术与他的主题一样引人注目:他的长镜头经过精心编排,但看起来流畅自如——这种长镜头技术在《鸟人》《1917》等电影中广受欢迎。还有,Gavras 采用无人机,相机在空中穿梭,让人在一瞬间眼花缭乱——然后习以为常。电影的华丽开场从警察局开始,从阿卜杜勒向人群流动,到卡里姆,植入其中,扔出燃烧弹,将大院吞没在火焰中。他和其他年轻人冲过去,找到一个装满武器的箱子,然后把它装到一辆警车上,偷了一辆警车,在高速公路逆行开往雅典娜。
在那,卡里姆组织卸货和存放杂物,并大步穿过该项目广阔的中央广场,到达“城墙”,那里聚集了其他激进分子——然后相机飞到空旷的地方,拍摄出反抗建筑群的全景。
镜头持续了十多分钟。它的宏大和错综复杂隐藏了一个奇怪的事,这部电影的其余部分也体现了这一点:占据它大部分时间的镜头感觉像是填充物——非戏剧性的事件,人物从一个场景走到另一个场景,只是为了唤起情绪和提高期望——夹杂着一些简短而近乎讽刺的戏剧片段。(这部电影由 Gavras、Elias Belkeddar 和 Ladj Ly 编写——最后一位是 2019 年《悲惨世界》的导演,该片以更敏锐的细节戏剧化了居民与警察的冲突。)
Gavras在《雅典娜》中精心设计的方法——包括在大空间尺度上大规模上演相互关联的事件——试图以不做任何这些判断的方式将全景与私密、个人与公众结合起来。三兄弟通过他们短暂露面的母亲(Darina Al Joundi)联系在一起。 (她在行动中毫不意外的关键时刻打电话给兄弟,在故事中扮演矛盾中心但充满象征性和感性的角色;雅典娜的复杂性被呈现为男人的世界。)阿卜杜勒警告卡里姆,暴力将导致警方更残酷的反应,他担心卡里姆盲目地冲向死亡。卡里姆对莫克塔在兄弟去世后仍然专注于毒品生意感到愤怒。阿卜杜勒建议警方尽快找到杀害伊迪尔的凶手,以平息事态;卡里姆为了迫使警方交出嫌疑人,扣押了一名名叫杰罗姆(安东尼·巴容饰)的警官。当兄弟们走向不可避免的高能冲突时,谣言流传说肇事者根本不是警察,而是伪装的极右翼武装分子——卡里姆认为这是政府的虚假信息。与此同时,头条新闻中的恐怖嫌疑人(亚历克西斯·马恩蒂饰)是一张被监管和隔离的外卡。
《雅典娜》尽管充斥凶猛的戏剧性和激烈的对抗,但主要议题是当今法国的社会学:非洲和北非裔非白人居民的孤立和沮丧,他们对警察暴力的忍耐,以及整个法国社会未能解决种族和宗教歧视问题。然而,这部电影将这一社群居民的生活模式化为三个主角——合作者、罪犯或. . .无论卡里姆做什么,其准革命领袖角色的消隐是非常典型的、戏剧化的一种其无政治倾向的政治形象。他真的参与政治了吗?他在工作吗?还是学生?代表什么?如果以上都不是,他是一个和朋友闲逛的失业者吗?那他的使命感和类似军队的组织感从何而来?
《雅典娜》的贯穿线索是由屏幕外的整个媒体世界的入侵提供的。关于伊迪尔被谋杀的广播和电视报道与法国各地其他起义的消息相吻合;电影的结尾,该国进入了内战状态。与此同时,权威人士的政治评论以关于法律和秩序的阴险的种族主义观点喋喋不休地谈论着“我们”和“他们”;广播中的回击只是竖起了一个自由派的稻草人,只是供已经建立的对权威的狂热攻击的靶子。 《雅典娜》是一种政治启示录,它一边指责敌人,一边相机和双手都举在半空中投降。 它把自己的故事变成了它所谴责的媒体景观中的另一个体现。 它没有提供论述、没有实践、没有选项、没有可代替方案; 奇怪的是,在这个过程中,它否认了雅典娜的居民。 最终,即使是主角,也只不过是一部民族大戏中的临时演员。 ?
原载: New york time文:Richard Brody
本文首发于微信公众号:无尾电影
生活太苦,需要一些快乐源泉来慰藉。
沙雕剧就是一个不错的选择,这些剧你可以捧腹大笑,也可以尽情吐槽。
最近韩剧就出了一部《我的老板每天死一次》 本文首发于微信公众号:无尾电影 生活太苦,需要一些快乐源泉来慰藉。 沙雕剧就是一个不错的选择,这些剧你可以捧腹大笑,也可以尽情吐槽。 最近韩剧就出了一部《我的老板每天死一次》。 电影一开篇,画廊老板说“……我是个杀人犯“,略显生硬地留下一个悬念,但随后剧情进展地很松散,对这个悬念并不惦记。 上半场剧情虽然老套但还算紧凑,一个精明世故的画廊老板,一个几分率真几分不羁的画家—愤世嫉俗,对阿根廷、对世界很有几分切中要害的批判。因为作品没市场,终于经济上陷入困顿,于是朝着制造戏剧高潮的方向发展,直到被卡车撞个正着。所幸没死,但明显恢复之后几番念叨着不想活了。画廊 电影一开篇,画廊老板说“……我是个杀人犯“,略显生硬地留下一个悬念,但随后剧情进展地很松散,对这个悬念并不惦记。 上半场剧情虽然老套但还算紧凑,一个精明世故的画廊老板,一个几分率真几分不羁的画家—愤世嫉俗,对阿根廷、对世界很有几分切中要害的批判。因为作品没市场,终于经济上陷入困顿,于是朝着制造戏剧高潮的方向发展,直到被卡车撞个正着。所幸没死,但明显恢复之后几番念叨着不想活了。画廊老板一番小动作之后,某一天,画家终于死了,但之后剧情反而开始松懈。虽然他的死亡让人困惑,但跟影片开始时的悬念似乎不在一个频道上。由于画家寻死的动机很不充分,所以看到这里,对他死亡的事并不太当真。 随后镜头一转,来到一片世外桃源,果然画家复活,但仿佛换了个人。这种转变何来呢?在片中没有看到暗示,如果是逃离鬼门关之后的后怕乃至醒悟,那很容易接受,不过片子没有这种暗示。 片子本来似乎是朝着嘲讽世俗社会虚荣、拜金而去,结果后半场变成了两个家伙狼狈为奸(区别是作恶时一个犹豫不决、一个娴熟果断),在诈骗行为被揭露之后,滋润润地继续分别扮演商人和清高画家的角色,并且继续两人屡撕屡不破的兄弟情谊。可惜,总体上前后调性(tone)的不一致,好像一个黄灿灿的蛋黄正煎着呢突然散了,有点扫兴。 话说回来,这部片子内容上倒有点好玩的细节,比如画家劝走一位准备跟他学徒的年轻人,因为他做事太一板一眼,而画画是什么都干不了的疯子才会干的;画家嘲讽金钱社会,说人们工作是终身在主动做奴隶,足球运动变成了22个亿万富翁在草地上追一只皮球......画家诈死后,阿拉伯大亨向画廊提出要买断他的全部作品,画家照例清高地表示不接活,但如此表示的时候,旁边一同饮酒赏景的经纪商已是心照不宣了。 不要因为那是罪恶就停止了追求美的脚步,或许真美就是这样,亦善亦邪,亦真亦幻,生命是美,死亡亦是美,恶之花盛开的地方,同样有人欢笑,同样有人用你认同或不认同的正义和爱书写着他们的篇章。 不要因为那是罪恶就停止了追求美的脚步,或许真美就是这样,亦善亦邪,亦真亦幻,生命是美,死亡亦是美,恶之花盛开的地方,同样有人欢笑,同样有人用你认同或不认同的正义和爱书写着他们的篇章。 除了服装道具化妆通通不在线,男主被打酱油,男二男三倒是可圈可点,女二女三戏份也多到离谱,让人怀疑是带资入组,MV画风和剪辑让人随时出戏。可惜了高飞的演技没有被激发出来,几对演员之间完全没有化学反应,各自为阵,完全是那种打完卡就可以下班的风格,除了夏丰感觉演得蛮到位,其他人的演绎简直是背台词,不能引起共鸣,可惜这么好的一个小说被资本挟持改成得面目全非。 除了服装道具化妆通通不在线,男主被打酱油,男二男三倒是可圈可点,女二女三戏份也多到离谱,让人怀疑是带资入组,MV画风和剪辑让人随时出戏。可惜了高飞的演技没有被激发出来,几对演员之间完全没有化学反应,各自为阵,完全是那种打完卡就可以下班的风格,除了夏丰感觉演得蛮到位,其他人的演绎简直是背台词,不能引起共鸣,可惜这么好的一个小说被资本挟持改成得面目全非。 一部电影,多少会有个主题,只要主题还算清晰,多少你就会有个潜意识,在这样的环境下你到底想看到什么?这也就直接决定了你对这部电影的直接评价。对于评分,人是再自私不过的主观生物,把自己的意向强加于他人之上更是中国式特色,我是不在意的。电影就我的角度来看,很不错,我想看到的作者也已经表达出来了,所以我自己给高分,至于别人我是管不到的,推不推荐我更是不在意,你爱看不看??。 一部电影,多少会有个主题,只要主题还算清晰,多少你就会有个潜意识,在这样的环境下你到底想看到什么?这也就直接决定了你对这部电影的直接评价。对于评分,人是再自私不过的主观生物,把自己的意向强加于他人之上更是中国式特色,我是不在意的。电影就我的角度来看,很不错,我想看到的作者也已经表达出来了,所以我自己给高分,至于别人我是管不到的,推不推荐我更是不在意,你爱看不看??。 这一系列的纪录片看似自然科普,其实也是历史题目。探讨的是植物缘起与影响,依赖化石、文献、既有研究做出的讨论。 如果把这十集看作一篇论文,第一章“植物天堂”算是导言,讲解中国自然环境的特别之处,更准确地说是青藏高原崛起对中国各地气候和植被的重大影响:挡住了可以吹往西北的西南季风,也挡住了北方南下西双版纳的寒流; 这一系列的纪录片看似自然科普,其实也是历史题目。探讨的是植物缘起与影响,依赖化石、文献、既有研究做出的讨论。 如果把这十集看作一篇论文,第一章“植物天堂”算是导言,讲解中国自然环境的特别之处,更准确地说是青藏高原崛起对中国各地气候和植被的重大影响:挡住了可以吹往西北的西南季风,也挡住了北方南下西双版纳的寒流;加强了东南季风,使得中国北纬三十度左右的地区呈现与世界同纬度地区截然不同的面貌。而众多被称作活化石的动植物,也剩存在这些区域。由此带出这些独特而珍贵的植物对于世界的价值和影响。 单独成章的几篇(水稻,大豆,茶,竹子,桑)思路清晰比较容易跟上,偶尔有小时候写歌颂植物作文的感觉。特别是结语几乎可以做“感动中国”颁奖辞。 水果、本草、园林、花卉则是不同植物混搭,但选材思路不明显。水果篇是比较活泼的,选取的也是日常熟悉的水果,又有科普干货,比较看得下去。花卉篇到快结尾我才知道主题是花,开始一直以为是在极端条件下的突破局限的植物(大树杜鹃,绿绒蒿)。园林篇和花卉篇的议论又有某程度的重叠。一些转场画面会有误导,比如秋日庭园多次用银杏和红叶,令我一度以为秋天会讲观叶植物,其实只是表达季节变换而引出菊花而已。 总体上在与外国交会的部分维持了客观的叙事风格,比如讲到植物猎人采集标本时语调和用词都比较中性,但对植物的感情和人类对植物的作用倾向积极—当然,人类暂时也没法得知植物对这一切的意见,这些看法可以看作人类的“一面之词”。 印象最深是人类对植物驯化的方向,和栽培植物的“不听话”时刻。对于作物,要求是结实大、不掉落等人类收割(稻米、大豆)、占地小(匍匐到站立的大豆),高度容易管理(茶、桑);对于花朵是开花大,颜色多样艳丽;对于果实是个头大、口感好、耐储存运输、甚至无籽.....每一样在野外环境性价比不高(耗费能量大,吸引天敌,但受精播种效率未必相应提高)的性状,因为人类的需求和照顾达成一个新的平衡。这是植物对栽培环境的适者生存。但并不代表她们每一代每一个个体都延续这种“听话”:一些栽培水稻会出现其野生祖先的性状,种子长芒刺,成熟即掉落地上等;月季遇到极端天气会不开花只长红色边缘的叶子来积蓄养份。“听话”“不听话”都是本能, 基因不定向的变异则为可能面对的各种自然或人为环境提供延续生命的希望。曾有人赞美造物主对生物的精巧设计,其实那不是设计,而是一场场残酷淘汰下的幸存者。而被淘汰的基因,也可能在日后重新表现出来,环境与基因都处于不停的变化与互动中。 另外一个惊喜是对中国植物老祖宗们的展现。新疆苹果王,千年的桑树,喜马拉雅山的光核桃......它们不仅仅活着,而是依旧在开花结果,依旧旺盛勃发。正如植物学家说,是带着一种敬仰去看光核桃树的。这是生命对生命自发的尊重。 对人类的影响由资源性变成精神性的一部分也讲得不错,在梅兰竹菊和荷花中人们寄予的精神的确是中华文明重要的一部分,也有提及日本对茶道和豆腐料理的精神升华。 然而无论是实用还是审美,都有残忍的成份。桑蚕结茧后便是死亡,劈梅在现在看来有种刻意的不适感。想深一层,人与动植物相伴走过漫长的岁月,缘起与动力,都是互相利用而已。对于动植物来说一切为了生存,对于人类来说,生存之上又再满足更多的欲望。 我倒是很期待,制作团队有没有兴趣做一个姐妹篇“影响中国的世界植物”?文化和物种的交流从来不是单向的。蕃薯,玉米,西红柿,辣椒,胡椒,胡萝卜,今日华南市区多处可见的美丽异木棉,蓝花楹,法国梧桐等,外来植物同样在丰富我们的味觉和视觉享受,变成了极其日常的一部分。 歌是很出名了,能感受到浓浓的年代感,据说是广场舞鼻祖哇。今天看完。觉得当时的年代,港片的爱情剧情是很浪漫的,爱情是敢想敢做,说走就走,很纯粹很天真。即使一开始看着他们的相遇、二次相逢、约定同行、相信与背叛等这些会频繁出现在偶像剧里的俗套剧情有些无奈,转念一想,这何尝不是那个时代港片爱情的经典桥段嘛,放在当时,不俗,满足了许多年轻男女的浪漫思想,实质还是很少女心很美好的。人设,算是很新颖的,一 歌是很出名了,能感受到浓浓的年代感,据说是广场舞鼻祖哇。今天看完。觉得当时的年代,港片的爱情剧情是很浪漫的,爱情是敢想敢做,说走就走,很纯粹很天真。即使一开始看着他们的相遇、二次相逢、约定同行、相信与背叛等这些会频繁出现在偶像剧里的俗套剧情有些无奈,转念一想,这何尝不是那个时代港片爱情的经典桥段嘛,放在当时,不俗,满足了许多年轻男女的浪漫思想,实质还是很少女心很美好的。人设,算是很新颖的,一个色盲,自卑,爱好跳舞,唯一的色彩就是女主,多浪漫呀~演员:张柏芝的美丽大家有目共睹!初次相遇,惊鸿一瞥,匆匆离去的背影;二度相逢,讶异的眼神,俏皮的微笑,灵动的少女气息;表白之夜群魔乱舞吃醋时,质问男主喜欢与否时,满脸涨红生气的模样;四月婚礼,身着华丽,端庄优雅之下,微蹙眉头假做无情,闭眼仍藏不住的情深不舍……真的太美啦。郭富城的舞姿真的很有代表性呐,阳光活力健魄,甩人挡人的姿势也超帅。镜头似乎是给了脚步特写,我不知道是不是用意他并不会武功,而是在用舞步去“制敌”?毕竟开篇就是很有意思的斗舞。身手不错,足以圈粉。还有人设,在酒吧里一窍不通的呆子,很讨小女生喜欢呢,木木的。 取景,点赞以下几个画面吧:上海都市灯红酒绿的街道,苏州茶楼水桥小巷浅井,以及东京神社婚礼,巴士窗外的樱花,广场鸽子惊起,樱花树林he广场舞! (当初看歌曲mv就印象深刻) 还算不错的观影体验。虽然片子算很旧了,但依然年轻活力。 首先吸引我观影的是,它是一部反映美国西语裔街区生活的音乐电影,作为一个西语专业毕业的自然不会错过这部电影。 整部电影总体表现了街区的各个人物、对生活、工作、友情和梦想(sue?ito),各种音乐编排了很多,其中不乏也些优美的演唱。看到留言中有说比较喧闹的,或者还不够好的,可能只是个人喜好不同,总体来说所配的音乐与歌曲已属上乘 首先吸引我观影的是,它是一部反映美国西语裔街区生活的音乐电影,作为一个西语专业毕业的自然不会错过这部电影。 整部电影总体表现了街区的各个人物、对生活、工作、友情和梦想(sue?ito),各种音乐编排了很多,其中不乏也些优美的演唱。看到留言中有说比较喧闹的,或者还不够好的,可能只是个人喜好不同,总体来说所配的音乐与歌曲已属上乘。艺术的追求与实现已属不易,拔高太多不合适,想想国内的一大波巨制的烂片就知道了。 如果你只说把它当成一部商业片,它可能只是合格的,国外的评分和豆瓣评分都不错,国内观影观众的水平并不差。 如果你是经常看音乐类影片,并且把它当成一部艺术片来欣赏,你会给它至少4分,如果恰巧你又了解美国西语裔的文化背景,大多你会给它5星,至少可以鼓励一下。 别的不多说了,很喜欢里面的音乐,还有美女,剧情治愈系,轻松观影就足够了! 补充下,评价后看到,这部电影的导游是华裔,导演过《舞出我人生2、3》,有点名气的。美国很多华裔母语是说西语的,是第三代第四代甚至更新的移民了。 志明春娇系列真的挺不错的,但是这一部我觉得差多了,剧情有点无聊,为了June不被上司责骂/辞退,各个朋友想尽一切办法找人奶,首先前提就有点无聊,直接跟上司说就是了,毕竟一瓶人奶换到一单大单,如果那个上司脑子没坏的话,她要做的不是炒june,而是在大客下次来的时候准备多几瓶奶。是不是觉得有点恶心,但现实就是如此恶心,大单不是从天上飞下来的,在弱肉强食的环境里,别人无奶你有奶,该窃喜 志明春娇系列真的挺不错的,但是这一部我觉得差多了,剧情有点无聊,为了June不被上司责骂/辞退,各个朋友想尽一切办法找人奶,首先前提就有点无聊,直接跟上司说就是了,毕竟一瓶人奶换到一单大单,如果那个上司脑子没坏的话,她要做的不是炒june,而是在大客下次来的时候准备多几瓶奶。是不是觉得有点恶心,但现实就是如此恶心,大单不是从天上飞下来的,在弱肉强食的环境里,别人无奶你有奶,该窃喜而不是矫情孩子少了一瓶奶,真那么清高就回家带孩子好了,毕竟是富太嘛。不知是没脑容量想清楚这个因果关系,还是说硬要搞笑,一班傻呆就真的去找奶了,不过找的渠道各种不靠谱。俗话说,有钱能使鬼推磨,要买一瓶人奶真的那么困难吗?我看不然。反正都已经为了份工没底线到随便去找瓶奶(只要是人产的就行)充数的程度,完全不顾那产妇是什么人,是否健康等等,那这要求就太低了,直接到医院/黑市医院妇产科给钱找估计没什么悬念。但这帮“朋友”(傻呆)偏偏要舍近求远的入室偷窃,到商场搞活动欺诈,话说,现实中这种手段不鲜见,但目的不会是为了一瓶奶咯,投入产出不成正比,也许导演为了讽刺一下现实。讽刺不到位,搞笑更不到位,挺失望,实际2星,给多1星支持导演,期待彭导下一步作品会更好。 美国的青春片总让人感受到人文关怀。那是种对弱小,校园边缘人物的体察和洞悉。故事的主人翁是一个肥胖的高中女孩,讽刺的是,她刚好有一个身材窈窕,得过选美冠军,一生投身于美丽事业的母亲。 一方面,我很欣赏她。首先,她不是狂妄暴力,心态扭曲的无良少女。其实每个人都有一颗敏感的心,不是听不见外界的声音,而是选择回应的方式不同。我喜欢她的包容,当被母亲叫做“饺子 美国的青春片总让人感受到人文关怀。那是种对弱小,校园边缘人物的体察和洞悉。故事的主人翁是一个肥胖的高中女孩,讽刺的是,她刚好有一个身材窈窕,得过选美冠军,一生投身于美丽事业的母亲。 一方面,我很欣赏她。首先,她不是狂妄暴力,心态扭曲的无良少女。其实每个人都有一颗敏感的心,不是听不见外界的声音,而是选择回应的方式不同。我喜欢她的包容,当被母亲叫做“饺子”时,当校园角落里传来讥讽的目光时,她会愤怒,会生气,会觉得羞愧,但却没有失去理智。这是我欣赏外国小孩的地方,他们对自我的认识和探索比我们更早。 在上大学之前,我其貌不扬,无一特长,考试和排名是我信奉显示自己价值的唯一法宝,考得好,说明我不差,考的糟,我会骂自己是头愚蠢的猪。我为什么会有这样不可理喻的想法?我想,是家庭教育误导了我。平日已经很难得到赞许,只有考试成绩优异时,才会得到一点可怜的认同。我想可能很多同龄人感同身受,毕竟在那个年代,在那样的小地方,人们对于未成年的孩子不约而同达成共识:性格不重要,想法不重要,悲喜不重要,只有读书和成绩是王道。 那是多糟糕的一种氛围和共识,可是只有经历过,才会看得越发清晰。 我羡慕她,身边有一挺自己到底的朋友。其实我们每个人都渴望温暖,但又害怕被辜负,毕竟所有期待,不是都能得到回应。与其让自己失落,倒不如把自己打造成金刚,刀枪不入,足以对抗这个冷漠的世界。三毛说,朋友,一个正好,两个可以,三个太多。你攀上人生巅峰,鲜花簇拥时,我悄悄退却,不争不扰;你落难无助时,我挺身而出,无惧周遭,拔剑相助。可惜,小说里的这种朋友不常有。 我们都会产生对自己的困惑,要经历漫长的挣扎和探索去接纳和认同自己,这是门功课,可惜它无情的被学校和考试压榨了,导致很多人后来庸庸碌碌,找不见这混沌世界里自己的位置。有人挂科,有人补考,有人通过,有人徘徊,人生的功课不易,愿我们都能找到自己的答案。 9780
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零点过半
其实导演就是一部电影的产品,做产品要有灵气,能细微敏感的抽象化自己的和自己那个人群的需求,作为导演就是能抓住自己那群人的状态,于是张元有了17年前的《北京杂种》。但一个伟大的产品经理要在获得更多资源后超越自己群体的局限,去移情抽象出更大群体的需求和状态。如果只会用自己的视角看世界,产品难免要失败——于是张元有了今天的《有种》——这就是小才子和大师的区别。其实这不是张元一人的局限,是那代人从小没有多元化的局限。只有偏执狂才能成功,可一个人已经偏执到不能理解世界和不能理解其它人的不同角度的地步,就没法成功了——偏执狂应该是理解了所有人但能坚持并完美化自己想法的人。几百人采访这么优越的资源条件却做出比好几部类似题材差不少的片,这样的趋势在聆听今天的张元时已觉得无法逆转。
无论是电影还是很多垂直领域,年轻一代的功力已经慢慢超越了上一代中的佼佼者,在慢慢获得了舞台和资源后,没有理由不相信明天会有更多厉害的东西会跳出来,不用多久张元们就该退去了,而70后80初能站台的时间恐怕不会有太久。在这样多的领域里看着历史这样飞快的上演,真是让人感慨的事。6377
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圣诗之章
普遍看法是那个“神奇”的快乐家
普遍看法是那个“神奇”的快乐家族毁了这部电影,这一点是无可厚非的,当初正是看了那部神作--《快乐家族》,才激起了我满腔无处发泄的情绪而申请了豆瓣账号第一次对电影做出了评价,而那部电影竟然票房过亿,我真为《富春山居图》的票房感到遗憾,也难怪这两部电影是烂片的前两名,而《快乐家族》榜首的地位稳固的无法撼动。顺便说一下,当时在影院看《富春山居图》的时候没觉得他烂到网友评价的那个份上,后来的烂片排行也证明了,它没资格坐上第一的“宝座”。
在N多年前,《快乐大本营》正火的时候,那个国内第一主持团体--快乐家族作为主持,在国内也算鼎鼎大名,他们能做到这个份上很不容易,但是非要做自己完全不擅长的事,虽然隔行如隔山,但是身材不高大、目光也不长远,没法望见山那头的他们站在“芒果”这个巨人的肩膀上,依然坚持做自己不擅长的,开辟另一块圈钱的土壤--电影市场,看这几年电影市场被这些烂片搅得,本人最喜欢的央视节目《第十放映室》也停播了,否则真想听听他们是怎么冷冷的评价这几部电影的。
话说回这部电影,这部电影不怎么样是事实,但是他的评分竟然比《快乐到家》分还低我就不太理解了,我只能理解成看这部电影的人太少,而大部分又打了最低分,我给三分,完全是给 潘斌龙 的,因为1分太对不起这部电影,毕竟不是快乐家族主演,不然1分都只能是最高分。
最近还有某“高人”执导的《小时代》是讨论的话题,之前的我会去看看一些烂片烂到什么程度,每每刷新烂片下限,但是这部,听见导演的名字后我连看的勇气都没有了,又是一个不做好自己本分工作的人,他们做电影的态度不知对不对得起电影观众。
最后,再次强调,这部电影不应只这么低分,起码宣扬了一点正面的东西,还是那句话,3分全给 ~~~潘斌龙~~~ ,如果没有快乐家族,分数会不会高一点???6191
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Sara Oceanborn
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萱草
孙继平口口声声地说
孙继平口口声声地说不能一次判他死刑,同时仍然与汪悦然卿卿我我暧昧不清,哪有要回归家庭的半点迹象,难道是想享所谓的齐人之福?他根本就没有意识到外遇对于家庭意味着什么。他觉得他的错不在于他有了外遇,而在于不小心把外遇暴露在了妻子面前。离婚后,感情也一度偏向了汪悦宁,甚至也从心里接受汪悦宁是他的准太太。怎么就突然在车祸后决然提出分手,一心一意回到前妻身边?如此仓促的转变。当下小三横行的年代,多少曾经破碎的家庭,是以这样的童话结局收场的?不过是导演的意淫罢了。或者说,是一种美好的意愿罢了。
从《五十玫瑰》到《我的糟糠之妻》,或许情节不同,但结局都是一样。这难道是为了迎合人们对现实生活无奈的一种意淫和安慰?并不是说,结局一定是小三上位才是真实,只是这样的结局未免太不真实。5166
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桥头莫兰特
他們整天不工作嗎?公司裡面不做事嗎?整天圍著男主女主團團轉……
男主他爹
他們整天不工作嗎?公司裡面不做事嗎?整天圍著男主女主團團轉……
男主他爹那麼屌,為甚不在那裏工作,而給個女老闆幹。
男2就不考慮解決自己的單身問題嗎?
劇情一般,殺人動機真的很難自圓其說;
就因為長的像勾引自己姥爺的女的(最後證明沒有任何關係),就因為夏雪說了一句自己嫁給男主父親是為錢財就要殺人?
1989-2015,原來去年才死的,嚇死朕了;
帶上遺物來幹什麼?有人帶遺物真的已經很詭異了,可劇情就是這麼狗血。
太思念外婆了嗎?但是那麼年輕就死了,她沒見過還那麼思念,還要復仇,這是哪門子的復仇,也真是無語,一點都不能自圓其說。
夏雪說後媽來者不善被後媽聽到,竟讓後媽決心嚇她……
這就求婚了,馬上結婚,還在一起同居了。
張林峰,一直就是很悲催,連個女朋友也沒有,還不小心把兄弟的妻子嚇了被兄弟罵。這個活生生的人,演得這麼悲催。一開始我確實以為是張林峰這個猥瑣男嫉妒,所以假扮女鬼。
這個後母嚇人也有可能,就是沒有作案動機,看到最後發現作案動機真的很牽強。
女友說她想一個人待一會兒,還真走了,我以為他會堅持留下來,或者假裝離開,暗中照顧女友。這個男友真是負責!8047
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金钊溟
J:Yes. But Maybe that's not such a bad thing. You know, think of how grateful they will be when they see that Dana has a penis. A big glorious black penis...
J:Yes. But Maybe that's not such a bad thing. You know, think of how grateful they will be when they see that Dana has a penis. A big glorious black penis...2165
193
??久
12152
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你好morning
13305
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sheep can fly
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林丹枫
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道
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MikeMike
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澄空
太阳怕鬼,8集下来她最怕水鬼,她说它会一直拽着人不松手,势要拖你到水里与自己长眠,其心之坚韧,当乃鬼中可怕的“翘楚”。
那爱情又是不是一只水鬼?雷达已经开始扫到奇怪的东西,看不见很奇怪,主君说他不知不觉就已经一条路走到黑。
比起主君我搞不懂就不搞懂,想拉手时就拉手,讲起来说法很多套,做只有一套——想怎样就怎样,时不时发觉自己有在意就傲娇。太阳明显在感情这
太阳怕鬼,8集下来她最怕水鬼,她说它会一直拽着人不松手,势要拖你到水里与自己长眠,其心之坚韧,当乃鬼中可怕的“翘楚”。
那爱情又是不是一只水鬼?雷达已经开始扫到奇怪的东西,看不见很奇怪,主君说他不知不觉就已经一条路走到黑。
比起主君我搞不懂就不搞懂,想拉手时就拉手,讲起来说法很多套,做只有一套——想怎样就怎样,时不时发觉自己有在意就傲娇。太阳明显在感情这条路上很努力地认真思考。孔孝真饰演的太阳一直给我非常可爱的感觉,不是那种花痴到底,管你爱不爱我,我就是傻傻爱你的通常小白型女主,也不是那种非常的清醒,清醒到有些可怕,爱上了也会催眠自己爱情根本不存在的当代小说女主。
她真的和普通女孩一样,该花痴的时候就花痴,该收的时候就收,有时候你想她多幻想一分都不可能,因为她自己不允许。
太阳进过警察局,进过精神病院,她见鬼的能力,让她的经历非常丰富。但不幸的是,这些经历大部分都是不好的。她以前有试着交男朋友,不是怀疑她有精神病远离她,就是被男人的鬼婆娘给吓走,照理说主君的出现,换成别人,拼了!死缠烂打我都要得到这个男人,这不止是一辈子可以睡安稳觉,还是一辈子的安稳觉都在黄金屋。
她没有,甚至连幻想都不敢。前几集她几乎每两集就有一次提醒自己。听她说自从见过鬼以后,发觉自以为的真实都不再是真实,就可以推得之前的经历让她对人的认识较为现实,她如今对很多东西都是不敢相信的态度。
但是,不敢相信并不意味着优柔寡断,有种人就是不知道是否得到,干脆就斩断的类型。我对太阳说要熟悉主君的离开,要适应没有他的生活真的感到十分惊讶以及赞赏,这样的时候能做出这样的决定,真的是太不容易,但她竟然能放下她的害怕。
有的剧,抽掉主角的爱情,主角就会没有那么闪耀。有些人是因为爱情而发光,而有些人正相反,太阳这个外号对太恭实来说真的是名符其实,自体发光,极其耀眼。
灵媒说过,太阳是站在生死线上的人,我想她没有被拖到黑暗的原因,真的是因为足够坚强足够阳光。她从来都热爱生活,有没有那样一个防空洞都好,她都是想活着的人。
而主君呢,属于我刚才讲的第一类,因为爱情而发光(当然,他早已帅得浑身金光,我们需要排除这种光……)太阳介入他生活之前,由于之前的绑架经历,他可以说是训练自己成为了冷血动物,而如今他因为爱情而出现的行为矛盾,却让他整个人为之一变,那些因为太阳而增加的温度,能让观众透过他的伪装,对真实的他有上充分的了解。
说起来,主君的矛盾从头到尾都是一种表象上的改变,他几乎从未推开过太阳。这两集里,最搞笑的就是他表示他不要进入太阳的世界。他哪里是有拉开距离,明明只是换了一种方式的接近——你来进入我的世界。
手臂突然出现的专属领域,将过去和盘托出,还手把手地带她了解自己的望远镜里的习惯。他那边还没离开太阳的世界,这边就招太阳过来涉及自己,恐怕等他以后回忆起来,也会无语,不知道自己是在干什么。
要知道这明明是更进一步地跳火坑。
和我们之前看到的其实不一样,太阳缠主君的情况,已经完全变成了主君追着太阳,而太阳在躲。这是非常有趣的现象,每次叫嚣和蹭得最凶的都是太阳,结果感情进展的关键时候跑的也是她,主君一直被暗虐。话说我不是乱说,这其实可以从太阳和主君吃东西的失调味觉上就可以得出,太阳是甜的,主君则是苦或咸,我在想,如果之后主君真的表白又被她跑掉,他会有多发疯,多狂躁,要知道心如果不能正确表达就会有痛症,我很好奇,主君痛到发疯的会选择的止痛方式是哪种,或许可以期待强吻出现XD。
爱情这一只水鬼已经摸上了他们的脚,我想有感应的太阳一定知道,再不逃就没机会喽~
PS:看见有人疑惑主君为什么喜欢太阳,喜欢什么,这原因其实没那么复杂:十五年来再没有外人进入过主君近身的领域,一旦有一个人进入了,无论是以什么样的形式,对他来说都是特别的,会注意,会观察,这是和动物一样,是被入侵领域的一向反应。而眼睛停留多了,自然会发现她的好,更何况太阳本来就很不错。虽然不错不能成为爱情的理由,但是入侵可以循序渐进,等她呆在身边变成了踏入心间,主君已经来不及赶走她,只好分享心情。关键是主君这些年也很苦,他是太阳的防空洞,而太阳又何尝不是他的休息室。而他对太阳说不要搞错意义的时候,何尝不是对自己说,行差踏错,误以为爱情,谁都怕啊。6255
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明圆圆Miyako
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时光码头
老子有云:天地不仁以万物为刍狗。在中国这个崇尚礼义的文明国度,国粹武学的至高境界便是仁者无敌。真正的武者不只是搏杀的高手,更应该具有仁、义、礼、智、勇的精神。
10月24日上映的,由成龙监制,司徒永华导演的影片《武术之少年行》对武术做出了一翻全新的诠释
老子有云:天地不仁以万物为刍狗。在中国这个崇尚礼义的文明国度,国粹武学的至高境界便是仁者无敌。真正的武者不只是搏杀的高手,更应该具有仁、义、礼、智、勇的精神。
10月24日上映的,由成龙监制,司徒永华导演的影片《武术之少年行》对武术做出了一翻全新的诠释。“武术就是武中有艺,艺中有术!”中国北方一个小镇武术学校的师傅李魁(洪金宝饰)如是说。十年前,他带着杨耀武(刘峰超饰)和李一(王文杰饰)几个孩子来到武校学习武术。十年苦练,几个少年出落为武校中的佼佼者,各自怀揣梦想,对未来充满了美好的憧憬。他们潜心习武,力求超越自己,不断探寻武学新境界。
岂料此时剧情峰回路转,曾因心术不正被李魁开除的师兄何乐(铁南饰)沦为一绑架贩卖儿童团伙的头目,绑架武校的孩子,几个少年因此被卷入一场生死未卜的残酷杀局。飞扬青春遭遇人性黑暗,谁会最终屹立新武坛?谁才能成为真正的武者?影片最后以一种特别的方式展现了导演对武术的理解。
当近年的动作片以愈渐血腥、刺激的视觉效果不断挑战观众的心理极限时,本片的出现无异于仲夏吹过的一丝凉风,让人觉得清新怡人,少了商业片的浮躁,更多地用一种内敛的方式,讲述武术的真谛。片中动作设计自然合理,让人既能看到武术颇具表演性的一面,又能感受到拳脚伸展时的畅快淋漓。
片中新锐主角刘峰超、王文杰二人曾多次获得全国武术冠军,此次被成龙钦点涉猎影坛,也着实让观众看到了国内未来动作片的希望,武坛银幕,后继有人。二人在片中表现不俗,自身过硬的武术功底在片中被发挥得淋漓尽致,动作舒展优雅,颇有李太白诗中所描述的少年侠客的浪漫与豪气。虽然面对镜头仍略显生涩,但作为必然的成长经历,相信还是会为广大观众所理解和包容的。
从影片策划到后期宣传,监制成龙亲力亲为,为保证影片质量不遗余力。更邀请到成家班元老洪金宝出马压阵,担纲片中灵魂角色。也难怪影片在嘎纳影展上刚一现身便受得众多国外媒体的大力追捧。2008是中国年,似乎所有的事物都与“中国”沾上了关系。就连好莱坞的电影,也开始大量采用中国元素。这部原汁原味的中国电影,以其清新的武打风格向世人展现了中国武术的精髓,老祖宗的文化,再一次成为我们的骄傲!(文/Echo)1538
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长 安
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Melodrame
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寂宴
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张晓晗牌奥利奥
我在看啊
(R)Evangelina(F) says: (下午07:57:26)
还可以啊
(R)Evangelina(F) says: (下午07:57:26)
没啥啊大姐
Oliver says: (下午07:57:32)
我靠
Oliver says: (下午07:57:3
我在看啊
(R)Evangelina(F) says: (下午07:57:26)
还可以啊
(R)Evangelina(F) says: (下午07:57:26)
没啥啊大姐
Oliver says: (下午07:57:32)
我靠
Oliver says: (下午07:57:35)
大肠都出来了。。
Oliver says: (下午07:57:38)
鸡巴都出来了。。
(R)Evangelina(F) says: (下午07:57:41)
就眼乌珠和大肠啊
Oliver says: (下午07:57:55)
比电锯都觉得恶。。
(R)Evangelina(F) says: (下午07:57:59)
大肠你就当猪肠子看
Oliver says: (下午07:58:01)
是我太脆弱么。。。
(R)Evangelina(F) says: (下午07:58:44)
大概是因为我有心理准备
(R)Evangelina(F) says: (下午08:00:13)
我看到鸡巴了
(R)Evangelina(F) says: (下午08:00:17)
挺high的
Oliver says: (下午08:00:40)
那个大肠戏份很多的
Oliver says: (下午08:00:42)
迟迟不死。。
(R)Evangelina(F) says: (下午08:00:47)
对的对的
(R)Evangelina(F) says: (下午08:01:07)
不过说实话,这片子没啥大意思
Oliver says: (下午08:01:20)
就纯砍人。。
(R)Evangelina(F) says: (下午08:01:29)
跟志明与春娇不好比
Oliver says: (下午08:01:36)
对的呶。
Oliver says: (下午08:01:39)
恶心死了
(R)Evangelina(F) says: (下午08:01:47)
恩,跟公主复仇记也不好比
Oliver says: (下午08:01:51)
他拍恐怖片我再也不看了
(R)Evangelina(F) says: (下午08:02:14)
裸女是卖点
Oliver says: (下午08:02:28)
裸女后面还有搏斗叻!!!
(R)Evangelina(F) says: (下午08:03:00)
不是死了么
Oliver says: (下午08:03:14)
没死透。
(R)Evangelina(F) says: (下午08:03:28)
一根木棍插进去了还没死透啊
(R)Evangelina(F) says: (下午08:03:34)
我靠生命力都真他妈的顽强
Oliver says: (下午08:03:39)
对啊1!!!
(R)Evangelina(F) says: (下午08:04:00)
这部片子里的人生命力都很顽强
Oliver says: (下午08:04:34)
都不能一步到位杀死的
(R)Evangelina(F) says: (下午08:08:29)
打死裸女后还有人死么
Oliver says: (下午08:08:41)
有有有
Oliver says: (下午08:08:47)
警察来了么
(R)Evangelina(F) says: (下午08:08:49)
。。。。真没意思
(R)Evangelina(F) says: (下午08:08:50)
来了
Oliver says: (下午08:09:01)
就快死了。。
(R)Evangelina(F) says: (下午08:09:39)
他怎么死的
Oliver says: (下午08:10:16)
你看着。。马上就死了。
(R)Evangelina(F) says: (下午08:10:22)
死的恶心么
(R)Evangelina(F) says: (下午08:10:27)
让我有个心理准备
Oliver says: (下午08:10:33)
最不恶的了。
(R)Evangelina(F) says: (下午08:10:44)
哦好吧,我的陈奕迅没戏
(R)Evangelina(F) says: (下午08:10:51)
老演口交男
Oliver says: (下午08:10:55)
喊着大棒子的裸女站起来了么?
(R)Evangelina(F) says: (下午08:11:00)
么。。。。
Oliver says: (下午08:11:03)
陈奕迅后来还有一点点戏。。
(R)Evangelina(F) says: (下午08:11:05)
还要站起来啊我操!
Oliver says: (下午08:11:08)
对噢!!
Oliver says: (下午08:11:11)
你看呀
(R)Evangelina(F) says: (下午08:11:41)
这片子是改该禁,不然估计上海每天有好多含着大棒子的裸女要站起来
Oliver says: (下午08:11:53)
对对对。我也这么觉得。
Oliver says: (下午08:11:57)
上海就血流成河了。
(R)Evangelina(F) says: (下午08:12:40)
恩,这是一个好方法
(R)Evangelina(F) says: (下午08:13:11)
哦麦浚龙要被爆头
Oliver says: (下午08:13:29)
马上最后一死了~~~~
(R)Evangelina(F) says: (下午08:13:54)
大棒子裸女太有爱了
(R)Evangelina(F) says: (下午08:14:09)
哦麦浚龙脸怎么烂掉了。。。。
Oliver says: (下午08:14:20)
爆烂掉的。
(R)Evangelina(F) says: (下午08:14:23)
这可怜的娃
(R)Evangelina(F) says: (下午08:14:46)
哦哟这个大肠怎么还在挣扎
Oliver says: (下午08:14:57)
马上就挣扎不了了。。。
(R)Evangelina(F) says: (下午08:15:35)
这个大肠真倒霉
(R)Evangelina(F) says: (下午08:16:38)
你说何超仪做啥呀投资拍这种片子呀
Oliver says: (下午08:16:56)
当富二代当傻了。
(R)Evangelina(F) says: (下午08:17:12)
你叫翁凯峰当心点- -
Oliver says: (下午08:17:29)
他要是有钱肯定自己出钱拍这种片子的!!
(R)Evangelina(F) says: (下午08:17:29)
陈奕迅死了么?
Oliver says: (下午08:17:33)
么。
(R)Evangelina(F) says: (下午08:17:43)
我记得预告片里陈死了呀
Oliver says: (下午08:17:46)
你说她杀了半天杀不到重点。
(R)Evangelina(F) says: (下午08:17:53)
好像还是被切jj分尸的
Oliver says: (下午08:17:59)
没死没死啊。
(R)Evangelina(F) says: (下午08:18:05)
预告片里肯定死了
Oliver says: (下午08:18:10)
我靠难道被剪了!
(R)Evangelina(F) says: (下午08:18:17)
个么就算没死吧
(R)Evangelina(F) says: (下午08:18:21)
但我记得有分尸的
(R)Evangelina(F) says: (下午08:18:26)
为神马没有
Oliver says: (下午08:18:26)
大概这段和他的jj一样被剪了
(R)Evangelina(F) says: (下午08:21:13)
你觉得大肠恶心还是眼乌珠恶心
Oliver says: (下午08:21:24)
我觉得大肠恶心。
Oliver says: (下午08:21:48)
大肠戏份太多了,肠子都出来了还那么多内心戏。
(R)Evangelina(F) says: (下午08:23:21)
何超仪没死么= -
Oliver says: (下午08:23:25)
没有啊
(R)Evangelina(F) says: (下午08:23:31)
。。。。
Oliver says: (下午08:23:31)
丫还把房子给买了!
Oliver says: (下午08:23:39)
你说这不是误导群众么4455
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月夜妖
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Yuki
首先,关于电影里的车
1、中里毅的日产GTR,绰号“战神”,做为日产旗下的顶级跑车,几十年来,无论是在专业赛道还是在民间,GTR都有着非常好的口碑,动力、操控...各方面都非常出色,因此阿木才会在第一次看到中里毅的GTR时发出惊呼,然后吵着要买GTR,对了,兰博基尼LP640也曾是它的手下败将。
2、藤原拓海的丰田AE86,
首先,关于电影里的车
1、中里毅的日产GTR,绰号“战神”,做为日产旗下的顶级跑车,几十年来,无论是在专业赛道还是在民间,GTR都有着非常好的口碑,动力、操控...各方面都非常出色,因此阿木才会在第一次看到中里毅的GTR时发出惊呼,然后吵着要买GTR,对了,兰博基尼LP640也曾是它的手下败将。
2、藤原拓海的丰田AE86,现款已更名为丰田86,日本家喻户晓的平民级跑车,排量不大,配置不高,但操控一流,且构造相对动辄一百多万几百万的跑车来说比较简单,便于改装,可靠耐用,之前很长一段时间曾是各种小型赛事和民间赛事的常客。
3、须藤京一的三菱LancerEvo,或许是因为日本山路众多而高速公路较少,日系品牌有很多排量不大、价格亲民但操控一流的运动轿车,LancerEvo也是其中之一,但比起丰田AE86来说,发动机更先进,动力更强,不过车身较重,片中京一是职业车手,他的Evo显然是改装过的,动力和操控应该比原厂的更出色。
4、高桥凉介的马自达Savanna RX-7 ( FC-3S ),漫画和电影里都叫FC,但其官方型号叫RX-7,也是马自达早些年的主力运动轿车,各方面表现均十分出色,改装过后和三菱LancerEvo一较高下完全没问题。
电影里一些镜头解读
1、可以看到不管是谁,加速的时候都要降档,包括进弯道前的加速(从电影里看几乎都是向后拉,应该是从4档降到3档),出弯道后猛踩一脚油门又升到4档,导演估计是想给那些升档超车的朋友普及一下常识。
2、日本的车是靠右行驶的,所以驾驶位在右边。
3、一般用来比赛的车轮胎都很宽很大,轮胎的扁平比也很小,但AE86的轮胎却很普通(至少看起来是这样),看起来好像真的只是一辆家用车,这是为了突出它其貌不扬但实力超群的特点,漫画里有很好的描述。
4、片中拓海在秋名山遭遇京一的时候为什么会爆缸?因为手动挡的车是需要手动换挡的,不换挡一直踩油门发动机转速一直在红线区(高负荷)区,就会爆缸,引擎报废,但档位越低,高转速扭矩越大,片中拓海一直想超车,但超车又只能在3、4挡猛踩油门,发动机转速一直再在红线区,所以爆缸了,这就是车的性能极限给拓海造成的困扰。
5、文太装到AE86的赛车引擎,红线区转速貌似在一万三千转,一般家用车的发动机红线转速基本在六七千转,所以那台发动机在当时应该是专业赛车用的发动机。
6、影片后半段,最后一场比赛的末尾,可以看到凉介过弯轮胎特写镜头时轮胎里面发红光,那是刹车卡钳在剧烈驾驶的时候升温发出的光,说白了就是被摩擦烧红了7371
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番茄炒蛋
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艾小柯
这部卡梅隆耗时4年半制作,总斥资接近5亿美元打造的《阿凡达》不仅开辟了电影3D技术的新天地,其带给人的视听感受也是划时代的。它将一度被家庭投影和蓝光高清DVD狠狠冲击的电影院们终于拉回到了影迷视线的焦点,一个电影史上的新纪元就此开启。
愧而为人,傲而为人
《阿凡达》的故事围绕一位战斗中
这部卡梅隆耗时4年半制作,总斥资接近5亿美元打造的《阿凡达》不仅开辟了电影3D技术的新天地,其带给人的视听感受也是划时代的。它将一度被家庭投影和蓝光高清DVD狠狠冲击的电影院们终于拉回到了影迷视线的焦点,一个电影史上的新纪元就此开启。
愧而为人,傲而为人
《阿凡达》的故事围绕一位战斗中负伤而下身瘫痪的前海军战士Jake Sully展开,他决定替死去的同胞哥哥来到潘多拉星操纵人类基因与当地Na'vi部族基因结合创造出的 “阿凡达” 混血生物。Jake的目的是打入身高九尺、身后长尾,蓝皮肤黄眼睛的Na'vi部落,说服他们自愿离开世代居住的家园,从而使人类能在SecFor公司的带领下砍伐殆尽该地区的原始森林,开采地下昂贵的“不可得(unobtainium)”矿石。
这共162分钟的故事里有探险、挑战、爱情,有大爆炸大冒险大动作,也有熟悉的好莱坞个人英雄主义,有欲擒故纵的传奇剧式套路,并非完美。尽管如此,《阿凡达》情节本身的动人之处也足够余音绕梁。这份动人,来自于剧中尽管有些脸谱化,却又真实得可怕的正反面人物对比。头号反面人物上校Miles Quaritch是鹰派军事打击力量的代表,身先士卒骁勇善战,那真是男人中的男人,精英中的精英;但与此同时,他对一切外来文化物种都傲慢拮据、食古不化——这与美国历史上著名的战争狂人柯蒂斯·李梅将军和“越战推手”的马克斯维尔·泰勒将军何其相似! 而只追求商业利润最大化的SecFor公司经理Parker Selfridge尽管思维单调定势,在目睹Na'vi人家园之树焚毁时依然表现出了一丝难得的憾意。主人公Jake是在剧中发生人生观世界观转变的“开眼”之人,其天真流露与心灵成长的经历之动人自不必说,但比较天人合一的Na'vi公主Neytiri,还是后者的生命力更流光溢彩,就跟她生活的潘多拉星一样,生机盎然,比野草还要顽强。
当剧中上校Miles Quaritch称Na'vi们为“野人”,Parker Selfridge叫他们“蓝猴子”时,我脑子里挥之不去的则是《出类拔萃》一书中美国政府精英口中的东亚“黄色小人儿”;是中东的“恐怖分子”,是拒绝拆迁破坏社会和谐国家建设的“刁民”“贱民”。随着人类“天下万物皆为我有”的贪婪触角一点点伸入那么美丽的Na'vi家园,就好象我们自己的足迹在这个星球上不顾后果的肆意扩张一样,“愧而为人”是我能发出的仅有慨叹。但当我随着Jake的眼睛去观察体验那妙不可言的潘多拉瑰奇世界之时,跟着他体会重生、爱情、尊严和救赎,又不得不为身而为人的这份执著深感骄傲。我们复杂、矛盾,罪孽深重;但同时也单纯、脆弱,希望永存。
这样的感觉与看完《泰坦尼克》之后很相似:明知是好莱坞的俗套,但为其情真意切之极,依然感动得无怨无悔。
技术革命
今年早先体验过《死神来了4》的3D效果,不甚满意。画面纵深分层,与三维立体画效果类似,但并无身临其境的现场感。
《阿凡达》开场仅几分钟,真正身临其境的效果便立时出现。Jake Sully从飞船的休眠仓中醒来,置身失重状态的宇宙飞船,为了表现Jake的悬浮,此时镜头同位滚动,而观影效果则是荧幕焦点静止,座位上的人——我自己——在飘!Jake成为“阿凡达”混血生物进入潘多拉星原始森林之后,那些丰富多样的草本植物似乎就在人鼻子底下,触手可及;Jake第一次看到一片倒置伞状的巨型多层红色花朵时,那些阳光般伸展的针叶花瓣几乎就覆盖着前面观众的脑袋,伸伸脖子说不定你也能碰到。更不用提那些漫天飞舞的“灵魂树”种子,它们像雪花,又像海洋中透明的水母,环绕着电影中的人物,也包围了屏幕前的每一个人,让你屏气凝神,让你目不暇接,让你彻底迷失在潘多拉星的奇幻迤逦世界中无法自拔。
这种因景致美极而造成的深切撼动,我只在第一次见到蓝水晶般清澈见底的加勒比海水时体会过,只在亲历海底珊瑚礁森林五彩缤纷触手可及的热带鱼群时感叹过,只在观看库布里克的《2001:太空之旅》穿越黑洞的神作时赞美过。在《阿凡达》中,卡梅隆把他亲手打造的潘多拉奇幻世界以体验的方式呈现在了观众眼前,这在电影史上绝无仅有。
为了能百分百的表现潘多拉这个奇绝的梦幻世界,卡梅隆使用了三项突破性技术:虚拟摄像技术、表情抓取,和联合数字立体摄影机(fusion camera system)。
虚拟摄像机技术目前为止还主要用于3D虚拟世界游戏,比如《塞尔达传说》系列游戏,游戏者控制虚拟世界中自己的人工智能体,将人物行为信息实时双向反馈,人物所处的三维立体环境随着其动作位置变化实时发生变化。在《阿凡达》中,演员佩戴无数感应器进行“行动抓取”,电脑对抓取的数据直接进行处理,将其所代表的虚拟人物按预制比例直接显示在监控器上,从而使导演能实时观测虚拟人物与虚拟电子潘多拉世界的交互效果。
表情抓取指抓取演员表情的电脑图形技术。卡梅隆在洛杉矶的Playa Vista建立了一个比一般表演抓取工作室大5倍的专门舞台(the volume),安装了120个固定摄像头,全角度抓取演员表演的全部信息;扮演Na'vi人的演员同时佩戴一个特制的帽子,由一部微型摄像机详细记录其在表演中面部表情的一切变化。卡梅隆希望借此传输95%的演员表演和面部表情信息到他或她的数码虚拟人物身上。结果便是无比逼真的成像效果,观众完全无法区别真人与虚拟人物的交互。
(http://www.popularmechanics.com/technology/industry/4339457.html)
联合数字立体摄影机则是导演卡梅隆和数字摄像技术创新者,摄像师Vince Page共同开创的3D立体摄像系统。此系统使用两台索尼HDC-F950 高清摄像镜头,如同人的左右眼一样距离大约70毫米同时拍摄,随着人物距离镜头远近的变化自动调整左右两个镜头之间的距离,并将数据传回相应的EVS XT[2]成像处理系统进行合成,制造出最类似人眼的立体景深感受。联合数字立体摄影机如今已被广泛用于了不少3D电影的拍摄,包括卡梅隆自己使用同一技术拍摄的3D纪录片《深海异形》。
(http://video.google.com/videoplay?docid=-241532803911842846#)
没有这三项技术创新就没有那种身临其境的潘多拉星体验,观众就不能切身体会那种神秘、迤逦、瑰奇,不能感受身骑龙鸟翱翔的速度、不能领会漫游夜森林的色彩,不能感知生命之树的呼吸与呢喃。而这一切的感受都是属于影院的,是确保故事逼真情感真切的关键。
新时代到来
导演卡梅隆在《泰坦尼克》之后沉寂多年,从2005年起着手筹拍《阿凡达》,四年半的时间里自己研发3D摄像机,搞技术创新。这位早年曾是卡车司机,受到库布里克《2001:太空之旅》启迪才走入电影界导演的蛰伏能力实在非同小可。
《阿凡达》的故事整体其实有点像《泰若星球》(Battle for Terra),有点像《天空之城》,又有点像《与狼共舞》(Dances with Wolves)和《风中奇缘》(Pocahontas),再或者《第九区》(District 9),同时还透着“圈地运动”、 “殖民扩张”、“越战”、“拆迁”、“森林砍伐”等很多历史血案和人类社会现实问题的残酷影子。这份左派的社会责任感,是让我在卡梅隆无以伦比的电影技术革命之外最佩服他的一点。电影中特意提到了人类“以恐怖主义对付恐怖主义(fight terror with terror)”和“预先军事打击”的野蛮残忍,这其实针对哪个政府什么现象,相信所有的观众都心知肚明。
毕竟,一部只有技术进步的电影只能停在电影学院的教科书上,却无法停留在影迷心里。像Michael Bay的《变形金刚2》那样的好莱坞电影,再多的技术投入,再炫的视觉效果,再复杂的打斗场面,也只是一场缺乏真情实感的噱头,徒增头痛。而卡梅隆的《阿凡达》之所以伟大,不仅因为它空前的3D技术,不仅因为它无以匹敌的视觉效果,不仅因为它耗时4年半花费5亿的精心锻造,最重要的是它有良心,它讲了真话,它站在资本和权力的对立面,它让我们审视人类自己。而所有这一切,都必须在电影永远的“生命之树”——电影院内进行。2878
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