《追凶》系列目前一共制作了两季,剧集均是改编自真实案件。
第一季的故事发生在伦敦,一名法国年轻女子遇害。总督察科林作为高级调查官领导一个工作小组,着手调查此案。
随着调查深入,一切疑点都指向了
《追凶》系列目前一共制作了两季,剧集均是改编自真实案件。
第一季的故事发生在伦敦,一名法国年轻女子遇害。总督察科林作为高级调查官领导一个工作小组,着手调查此案。
随着调查深入,一切疑点都指向了一位叫利维的嫌疑人。
与此同时,科林还发现了他与2004-2006年期间发生的凶杀案有重大关联。
小悦你好!
也是只有这样的偶像剧才有这样的梗,我才能对你说,也许这就是命运的安排吧。
你看到过赵以霆恶魔的样子,又知道了他一直想对雷芯语说却不能说的感情。你看到过赵以霆脆弱的样子,也知道他想放下雷芯语又放不下的感情。这样的你,很难不喜欢上赵以霆吧。你对赵以霆说,十几岁的时候不去玩耍,二十几岁的时候不去爱,三十几岁的时候不去珍惜,四十岁五十岁就通通拿来后悔
小悦你好!
也是只有这样的偶像剧才有这样的梗,我才能对你说,也许这就是命运的安排吧。
你看到过赵以霆恶魔的样子,又知道了他一直想对雷芯语说却不能说的感情。你看到过赵以霆脆弱的样子,也知道他想放下雷芯语又放不下的感情。这样的你,很难不喜欢上赵以霆吧。你对赵以霆说,十几岁的时候不去玩耍,二十几岁的时候不去爱,三十几岁的时候不去珍惜,四十岁五十岁就通通拿来后悔。可是,为什么你不这么做呢,你为什么不去爱呢?
你选择了雷芯语。
你选择了隐藏。
我虽然想告诉你,你选择雷芯语也不代表需要隐藏,虽然想告诉你,你也可以像雷芯语一样在最想说出口的时候选择吐实。但是我知道比起说出口,你更想就像现在这样,远远的看着赵以霆,远远的看着雷芯语。因为说出口,赵以霆和雷芯语心里总是有些疙瘩,还不如大家毫无保留的做朋友。
可是到最后,你还是不小心让赵以霆知道了,让雷芯语知道了。我是庆幸这样的不小心的。一个人藏着秘密,还藏的那么好,很累,很累。
其实我想跟你说,你值得更好的。赵以霆对雷芯语来说,可能是最好的,最值得的。但对你不是。你值得一个全心全意喜欢你的人,你值得拥有一段只属于你自己的爱情。也许是仲文老师,也许是其他人。
还有,我希望下一段爱情,你一定要忠于内心,不论是什么剧情,爱了就告诉他,就告诉他,不用在意结果如何。你要记得你自己说过的话,二十几岁要去用力的爱。
就去爱吧,简小悦。
画风过于明艳了,当然,这很符合米国的审美,最不能理解的是,忍者神龟和老鼠大师完全变了一个模样,我只想说,创新可不代表厌旧啊,嘻哈风格加持下的超级英雄,有了时代的错位感,少了一丝成熟和稳重,多了些许敷衍和吵闹,不知是否为了迎合年轻朋友,看着总有点别扭…… 类似于《终结者》的穿越拯救,情节走向啥的没有太大惊喜,倒是战斗方面做的还蛮酣畅,要是反派能好看一点就更愉悦
画风过于明艳了,当然,这很符合米国的审美,最不能理解的是,忍者神龟和老鼠大师完全变了一个模样,我只想说,创新可不代表厌旧啊,嘻哈风格加持下的超级英雄,有了时代的错位感,少了一丝成熟和稳重,多了些许敷衍和吵闹,不知是否为了迎合年轻朋友,看着总有点别扭…… 类似于《终结者》的穿越拯救,情节走向啥的没有太大惊喜,倒是战斗方面做的还蛮酣畅,要是反派能好看一点就更愉悦
《惊悚50州》第二季偷摸着就播完了,我竟然昨天才从第一季评论中得知第二季都出完了的消息,前一阵子听说Quibi运营的很差,马上就要关张了,想来这种几分钟一集的短剧终究不能满足大多数人的需求。
不过这样一来,《惊悚50州》系列很可能也就会就此终结,但这个系列也不是没有被别的流媒体公司接手的可能,只是热度实在堪忧,一切再看吧。<
《惊悚50州》第二季偷摸着就播完了,我竟然昨天才从第一季评论中得知第二季都出完了的消息,前一阵子听说Quibi运营的很差,马上就要关张了,想来这种几分钟一集的短剧终究不能满足大多数人的需求。
不过这样一来,《惊悚50州》系列很可能也就会就此终结,但这个系列也不是没有被别的流媒体公司接手的可能,只是热度实在堪忧,一切再看吧。
第一季的“乡村传说背后的故事”链接在此:乡间传说背后的故事-更新到第五集完结
分集链接可以点击:惊悚50州背后的故事
比起来剧中所呈现的这些十几二十分钟的短剧,深耕美国恐怖文化的土壤对我而言更有意思。
#电影我们的岁月# 追忆七八十年代那段青春的记忆,历史的痕迹。那是一个激情澎湃的年代,来自全国各地的优秀人才团聚在一起,为了祖国的腾飞和发展撸起袖子加油干!正是由于众多努力奋斗的国人们,才有了我们今天翻天覆地的历史巨变。影片中出现了好多那个年代的特有元素,也穿插了那个年代的爱情故事,有笑点也有遗憾,真正爱一个人不一定要在一起,只要对方过的幸福快乐就好,或许这就是爱情的最伟大之处吧!影片真心不
#电影我们的岁月# 追忆七八十年代那段青春的记忆,历史的痕迹。那是一个激情澎湃的年代,来自全国各地的优秀人才团聚在一起,为了祖国的腾飞和发展撸起袖子加油干!正是由于众多努力奋斗的国人们,才有了我们今天翻天覆地的历史巨变。影片中出现了好多那个年代的特有元素,也穿插了那个年代的爱情故事,有笑点也有遗憾,真正爱一个人不一定要在一起,只要对方过的幸福快乐就好,或许这就是爱情的最伟大之处吧!影片真心不错,推荐大家观看!
《请赐我一双翅膀》这部剧应该改成2部剧,一部叫《女囚监狱风云录》,炎亚纶鞠婧祎主演,另一部叫《虐恋情深》,韩栋张予曦主演,各30集。粉丝爱看啥就看啥,反正我是选择看后面韩栋张予曦那一部的。哪位导演行行好剪一下,我实在是受不了注水剧了,没演技的演员自己搞一部,归粉丝看。有演技的演员剪一部给观众看。这部剧我宁可看冷立威,爸爸冷世南,外公三个冷家男人飙戏,我也不
《请赐我一双翅膀》这部剧应该改成2部剧,一部叫《女囚监狱风云录》,炎亚纶鞠婧祎主演,另一部叫《虐恋情深》,韩栋张予曦主演,各30集。粉丝爱看啥就看啥,反正我是选择看后面韩栋张予曦那一部的。哪位导演行行好剪一下,我实在是受不了注水剧了,没演技的演员自己搞一部,归粉丝看。有演技的演员剪一部给观众看。这部剧我宁可看冷立威,爸爸冷世南,外公三个冷家男人飙戏,我也不想看炎亚纶鞠婧祎无表情尬演。我的天,我记得以前的演员就算是刚从电影学院毕业的学生也是有演技的啊!现在到底是什么情况啊?饭圈文化真臭??!
我是真的好怕啊!如果再让资本,饭圈这么玩下去,好怕10年后中国影视即将落入再无人可用,无人想看的境地。现在85后,90后比较有演技的赵丽颖,杨紫,关晓彤,李沁,谭松韵也都30多和快30多了,10年后她们还能演啥?连天才演员周迅,章子怡到了40多都没啥戏拍了,她们的演技更不如她俩。再后面一溜的男女流量明星怎么支撑中国的影视业啊!悲哀…
采访:法兰西胶片撰文:空山“他(杜琪峰)是我师父,也是我半个父亲。我学的东西都是他教我的。”
采访:法兰西胶片撰文:空山“他(杜琪峰)是我师父,也是我半个父亲。我学的东西都是他教我的。”
从怪物的设计上,它的口器的位置,在两腿之间。外形像蝴蝶一样。带有很强的女性特征。
儿子与母亲的关系和女儿与母亲的关系在笔者看来是截然不同的,笔者是男性,我很好奇母女关系到底是怎样的本质,这是笔者一直就有的思想课题。
这部影片的男人形象很强壮,能把女人像小鸡一样举
从怪物的设计上,它的口器的位置,在两腿之间。外形像蝴蝶一样。带有很强的女性特征。
儿子与母亲的关系和女儿与母亲的关系在笔者看来是截然不同的,笔者是男性,我很好奇母女关系到底是怎样的本质,这是笔者一直就有的思想课题。
这部影片的男人形象很强壮,能把女人像小鸡一样举起来扔来扔去的,但他们一不对女人有色心,二还对女人很绅士很平等,所以献祭那场戏,女主与男主那场戏并不是很传统的哀求,而是一种以平等为基础的“协商”这种剧作设计反映了当代的性别问题。
使女主得以逆转的,吓退怪物的设计是她的弑母情结,这点很重要,所以她实际上到底有没有弑母不重要。她有这种想法这种思维倾向或许反映了我上面提到的对母女关系的猜想,即女人心里或许都有弑母的内在想法被压抑着,这是我不成熟的精神分析。
至于女人为什么有弑母的倾向,是什么东西让女人觉得她的母亲阻碍了她才是问题的关键。这部电影给的答案,首先不是男人,似乎也不是美丽,因为出现很多蝴蝶的意象,女主还把蝴蝶拍死了,她本人看上去也不是一个爱美的女人。她性格看起来更像个假小子,甚至一个男人都在抱怨他没有礼貌。所以我猜测她唯一的内部动力就是不想成为女人,而成为一个有力量的男人。她反对成为像她母亲一样能安抚子女的女人。
这部电影很有《遗传厄运》的框架,都是用祭祀,来表现现代社会的问题。这部的主题我认为是母女关系,遗传厄运的主题是家庭成员间的微妙矛盾关系。
青年导演仇晟的处女作《郊区的鸟》获得了第12届FIRST青年电影展最佳剧情片,亦走过国内外诸多电影节。FIRST的评审理由中形容这部电影“将视线投注于城市文化的成长,也能关怀个体心灵的诗意与彷徨”。影片以一次发生在杭州郊区的地面沉降事故开端,经过童年时空的迂回,试图重新完成一次对成年世界与杭州城市空间的看视。作为一部青年导演首作,《郊区
青年导演仇晟的处女作《郊区的鸟》获得了第12届FIRST青年电影展最佳剧情片,亦走过国内外诸多电影节。FIRST的评审理由中形容这部电影“将视线投注于城市文化的成长,也能关怀个体心灵的诗意与彷徨”。影片以一次发生在杭州郊区的地面沉降事故开端,经过童年时空的迂回,试图重新完成一次对成年世界与杭州城市空间的看视。作为一部青年导演首作,《郊区的鸟》展现出惊人的灵动之姿,也蕴含着绵密的回望与丰沛的沉思。
一、拟物视点中的风格表达
自从电影“丢掉戏剧的拐杖”后,视点便成为了一个导演掌控自己电影的重要手段。随着导演对叙事的推进,电影在影像上的直接表现其实就是视点的流动和变化。导演在创作过程中通过对视点的操控“将个人观点倾注在他们的作品当中,在多部或大量影片中留下清晰可辨的显明印记”时,所谓作者导演的身份便由此诞生。因此我们可以通过对电影中视点的考察来理清导演纷杂的影像背后其对于电影的思想态度、艺术审美和藏在影响背后的“个人观点”。
(1)青年导演的风格化探索
早在导演仇晟于2016年FIRST夏令营拍摄的短片《雷电》中他便已有了这部影片的雏形,讲述的是一个与《郊区的鸟》相似的故事:一群小朋友在玩捉迷藏,小雷藏得最远,他坐在河边,没有人找到他,一晃就过去了二十年。《雷电》同样讲述的是一个寻找的故事,主角童年的伙伴一个个走散,用简单的镜头语言串联童年——成人的两个时空,采用4:3的画幅,其视点基本放置在一个“第三者”的窥视位置,却又不带主观性质地“旁观”整个故事的发生。这种带有强烈作者意识的视听表达风格也奠定了导演后续作品的影像基础。
在《郊区的鸟》这部电影中也可以大致分为成人——童年两个叙事段落,导演在两个段落也分别运用了不同的视听表达,其中在视点的选择上最为明显:在成人段落,导演直接地使用望远镜、全站仪等机械仪器视点客观将水平角垂直角、高差、距离通通收入其中。这种由仪器展示的“真实”是一种压抑主观情绪的视点,带有一种机械本质上的冰冷感和疏离感,意在呈现城市建筑空间的景别变化和透视关系。
(2)拟物视点的凝视效应
在电影中,导演大量采用直接改变焦距的推拉式镜头zoom。这种生硬的zoom不难让人想起韩国的作者导演洪常秀,但导演在影片中的zoom并没有洪常秀影片中强烈的修饰性,而是一种带有机械暴力的生拉硬推。无论是在主角夏昊谈话或是在地理勘测中都大量使用此类镜头。
这类镜头生硬的移动、推拉、不连贯酷似生物学上的鸟类视点:鸟类侧面视野比哺乳动物大很多,鸟类要经常转动头才能解决中间盲区,每次转头都需要一定时间来看清视野,然后才能进行下一次转头。因此鸟类的转头在视觉上的呈现会显得机械与卡顿。由此可以推断,导演在成人段落设置的视点类似于鸟类视点,“郊区的鸟”成为了成人段落景框外的第三者,以冷静生硬的凝视观察疏离冰冷的现实。
“视点”作为叙事学的核心概念,具有明显的理论抽象性,且通常包括以下几个方面:人物注视点、摄影机机位、画面和隐藏在摄影机背后的的注视。“郊区的鸟”在影片中充当了隐藏在摄影机背后的注视,夏昊等人的工程测量成为了被注视的画面内容,由此看来,影片中的拟鸟类视点也包含了奥达特所谓“双舞台体系”的“双重舞台”——演出舞台和观看舞台。“双舞台体系”认为在一个舞台上展示的是演出,另一个舞台上的观众正在看着他。夏昊在成人段落的呈现由“郊区的鸟”所观看凝视,在理论上完成了视点上的自洽。
不同于成人段落棱角分明的视觉感受,导演在童年段落有着完全不一样的呈现。在童年段落导演收敛了锋芒毕露的视听表达,回归了传统电影的拍摄手法:在童年段落的镜头是少棱角的,场景是流动的。“郊区的鸟”此刻并非是一个旁观者的位置,而是融入到童年集体里参与影片的叙事。在此处的视点以一种纯天然的姿态,轻盈地游离于人物的周围,透过其对物质的坚实把握,具象成孩童的行为与步伐,组成了对于地形和童年的留恋。
二、双重时空中的文本构建
如果说影片的视点设置是导演的作者风格体现,那么在结构和文本上的妙思则更加别具匠心。影片的文学指导是北京电影学院文学系的梅峰教授,在影片的互文性和时空搭建上增添了四两拨千斤的大师笔触。成人——童年——成人的三段式结构由超现实手法勾联推演,加之以若隐若现的非对称性时空互文完善了影片自身的结构逻辑,为观众搭建了一个超脱与隐逸的如梦黄粱。
(1)镜像自窥与价值认同
影片成人和童年的时空本身是两个相互独立的段落,导演采用了种种超现实手法将其相互勾连,然而其对于超现实的写作却紧紧遵循着一种严苛的原则:即真实的原则,观众能够察觉到影片中的当下与过去的时空存在一种模糊的镜像关系。作为唯一共通的叙事主题,成年与童年的两个夏昊在这两段近乎梦境、交错并行的记忆时空里的自我窥探和自我剖析的镜像关系得到呈现。
影片以成年夏昊翻阅童年夏昊日记作为节点,由当下的时空掉入过去的时空。这种在两个时空共同主体由此及彼的审视与精神分析学中的“镜像理论”十分相似。夏昊手中的日记化为了审视自身的“镜像”,从知觉的层面来讲,夏昊所“凝视”的并不是真正的日记,而是一种新的镜子里的自我的影子、幻想或者复制品。就像“观众会如同婴儿一样对镜子中的角色寻求认同,把自己的目的和欲望投射到镜中的人物身上,然后反过来再与人物所体现的动机和价值认同”由此来看,影片的两段时空虽然看似并无关联,但其内在仍有着精巧的非对称互文性,双重时空相互影响。
(2)跨越时空印证表里互文
双重时空的之间关联也同时印证了德勒兹的“块茎”概念,德勒兹哲学中满载着对现代主义的否定和对传统主义的解构。块茎,即法国哲学家雅克·德里达哲学中的核心概念之一,块茎与千高原概念存在内在联系,强调多元生成的结构状态,块茎是具有生态学特征的非中心、无规则、多元化的。 成人——童年时间内摄影机的运动方式向我们揭示了时空的分离,它们双方同时存在于一个空间“平面”上,在此之上的两者并不存在依附关系,且在恰当时刻进行交融与重合。年代的前后极容易让观众产生一种批判视角与时空上的对立观念,而流动着的时间与城市的景观变迁更容易加深这样的想法,但这也说明了导演仇晟对叙事空间的高超构建。
无论是成年的夏昊还是童年的夏昊在团体关系中都是作为一个中心人物的身份。在童年段落的群像戏中,所有人躺在郊区的草地互相告白,夏昊是最受欢迎的那个,人物关系以夏昊为核心成环形结构。胖子最重情义在分别的时刻拥抱所有人;方婷作为夏昊的女伴游移在夏昊身边;老头儿以一种年长者的身份领导着众人;黑炭则常常以旁观者的身份出现;狐狸作为与群体关联最小的个体游离在小团体边缘。
而在成年段落中小团体的人际关系得到了一定程度上的非对称复现:胖子重感情,作为夏昊依靠对象的身份被工友蚂蚁承接;方婷的女伴角色则由沙龙店老板燕子所替代;韩工沿袭了老头儿好为人师的角色;黑炭的角色变成了和事佬胖子工友;甚至连狐狸这个游离的个体都以一个危楼之中不愿走的女孩身份复现。虽然这种身份的对应并非绝对工整对称,但也形成了一种过去与现在的镜像互文:成年夏昊在吹蛋糕时脑海中浮现的是童伴狐狸在夜光中的面庞,在现实生活中所结识的人身上找寻自己过去朋友的影子——一种跨越时空的共情。
(3)沙盘推演复现乌托邦场域
导演仇晟曾在采访中说到,他是以一种沙盘推演的复现童年段落中关系的产生与消弭。他以一段“找寻”的旅程来演绎集体因相互猜忌、阶级差异和城建分隔等现实性因素而崩塌的过程。儿童集体一开始的状态像是一个初态的乌托邦:彼此相互团结、不分彼此的初形态友谊。但是外力的出现必然会打破乌托邦内部的平衡,方婷与狐狸对夏昊爱情的出现使得友谊退位,多样开放的集体关系突然变成一对一的个人关系,由此从内部拉开乌托邦的裂缝。加之以集体中个体的身份阶级差异形成了一种空间“场域”。社会学家皮埃尔·布迪厄指出:个体“被抛入这个场域之中,如同力量场中的粒子,他们的轨迹将由‘场’的力量和他们自身的惯性来决定”。团体中的各位在阶级的场域中做出了自己的决定:首先家境殷实,最重情义的胖子率先做出了决定:他首先知道了团体内部产生的阶级分化,且并没有顺应这种变化,以一种拒绝的姿态消失在了团体之中,从而对团体产生了一系列的连锁反应:在枪战游戏中,因为胖子的缺席导致人数分配失衡,直接导致了游戏的无法进行,开始争吵,直接导致了团体关系的破裂。狐狸是第二个做出决定的人,她看见了这种变化选择了留下来,带领团体走向寻找胖子的旅途,最终以小团体解散,乌托邦最终消弭告终。
影片两重互文的巧妙性和导演超现实手法的妙用同样密不可分。最直接的例子就是成年夏昊考察小学时在楼梯处摔倒,摄影机并不直接给到摔倒的镜头,而是直接左移展示夏昊站起来环顾四周的画面,这其实可以理解为夏昊通过摔跤这一动作误入了童年的时空,阅读当时写的日记;望远镜也是一个重要的叙事线索:成年夏昊在观望河流对岸时误将望远镜掉在了河堤岸,被童年的方婷捡起,连接起承载欲望与渴求的时间节点。这一不属于同一时空的外来物在一定程度上促进了团体的分裂;但最直观最明显的一处段落是童年团体放学回家遇到昏睡的成年团体,将口香糖粘在道路中的立测仪上。这一超现实手法的运用更加直观明确指出了成年时空的理性分裂和童年时空的渴望粘合。
三、符号意象中的社会寓言
影片的标题“郊区的鸟”不仅作为叙事视点伴随着影片,同样也作为一个文化符号参与了影片的价值表达。仇晟导演在专访中指出:“郊区的鸟”是一种非完全野生,也非完全驯化的动物。进可定居城市,退可栖息自然。鸟类生物在影片中的出现伴随着童年与回音,也是对“郊区”的追求与找寻。影片中的鸟类集中在童年段落,无论是郊区由窝巢化成的鸟还是足球场上空翱翔的白色飞鸟,都与童年伙伴的欢声笑语伴生出现。在成人的段落,鸟类只作为一种声音在城市中出现,变成了一个被找寻的客体——城市的鸟类数量下降,因为城市的空间容不下鸟类的栖息,所以它们要去寻找郊区,在回归与远去之间徘徊。到最后无论哪个时空中的人物都沦为了在郊区荒地上徘徊的孤鸟,无法飞落城市也无法降落郊区。
(1)水意象的时空效应与情感表征
故事以发生在夏昊一行人的勘测队在杭州郊区的地面沉降事件调查,最终发现地面沉降的原因是地下水的泄漏。在意象与叙事功能性共振的前提下不难发现,水意象成为中国电影艺术中的常客,从潺潺流淌的小溪到波涛汹涌的大海,水的状态多种多样,而从雨水、泪水至雪花、冰块等,水的形态又富于变化,因此它相比很多意象来说,承担着更宽泛的叙事功能与价值,尤其在时间、空间与伦理方面具有深厚而典型的象征意味。夏昊说做过一个盾构机挖掘的梦,梦的尽头是一个Aqua牌子圆头形的矿泉水瓶。梦境常常与人类的记忆相勾连,在符号意义上,勘测挖掘工作中的地表代表着现在的时空,地下则相对应着过去的时空。开隧道的挖掘意味着对于记忆的开采挖掘。夏昊的梦是城市结构与心灵结构的共通之处,挖掘对于城市结构的扰动由地下水的泄漏表现出来,水在这里属于一种情感的外化流露,一种在梦中对对夏昊心灵结构造成的扰动。
从影片整体上来看两个段落的时长分配十分平均,但在直观上的感受上观众会觉得童年段落的叙事内容多于成人段落。这是因为童年段落叙事内容丰富密集,情感丰盈流动,刚好与成人段落的机械与疏离相对。在童年段落中的水以一种自然的方式融入场景:童年段落发生的场景临水,整个叙事空间由一条河流贯穿,且直接与人物的情感相关联。
童年夏昊与胖子合作给班上搬水失手将桶摔碎,桶内的水散落一地。闯祸后的夏昊选择抛下胖子独自抛开,这里的碎桶证实了两人友谊的破裂和胖子对团体情感的流失,为胖子随后的消失埋下伏笔;在方婷发现夏昊与狐狸私自幽会之后教训夏昊时的后景是一堆罗列整齐的空水桶,此时的场景封闭、干涸,与小团体出行时场景的广阔潮湿相反,变相向观众传达了小团体内部的感情不再,分崩离析;在最后童年团体找寻胖子的那个下午,大家“沿溪而行”,逆着东流的流水向西不断前进,但这条路在直观感受上显得无比漫长,朋友们一个个消失,在这条寻找之旅上“忘路之远近”。最终小团体是否找到胖子观众无从得知,但小团体的解散已是事实,童年的乌托邦随着东逝的流水和西沉的斜阳已消失不见。
(2)废墟奇观下的空间修辞与后现代自反
“从各方面来看,可以确信的是:我们时代的焦虑与空间有着根本的关系,比之与时间的关系更甚。” 作为一个真实的社会空间,城市废墟和建筑在影片中如“碎片”般嵌入影像。因为废墟所具有的丰富辩证内涵和异质空间特征,废墟的影响间接体现出了一种“现场的诗学”,成为表征社会空间变化的物像元素。
影片从一开始便与“城市化”巨型建筑奇观、废墟脱不开联系,勘测队调查郊区某处的地面沉降,整个场景都弥漫着后工业时代的气息:误入工地的摩托、不知何时建起的电信高塔、无处不在的楼盘与吊塔、未完工的隧道等。大量的巨型建筑充当电影的后景,如影片多次出现的建筑吊车和工地,和枪战游戏中如影随形的巨型工业建筑。巨型建筑和废墟相伴而生,博伊姆提出过修复型和反思型两种怀旧情绪,“修复型怀旧表现在对过去纪念碑的完整重建,而反思型怀旧则是在废墟上徘徊,在时间和历史的斑斑锈迹上,在另外的地方和另外的时间的梦境中徘徊”。
在影片中无处不在的废墟景观就属于博伊姆所说的反思型怀旧,导演在城市化进程突飞猛进的语境下通过拆迁旧屋的废墟呈现唤醒曾居住过安置房人群的集体记忆。童年集体在回家的路上会经过许多已拆迁或者即将拆迁的老旧房屋,连枪战游戏中的玩具枪都藏在破败的房屋里,那些城市化进程中被已落下来的创痕和遗迹成为了孩子们童年成长的时代记忆。另外,城市遗迹也能唤醒属于个体的独特情绪记忆,在人的不同成长阶段搜索唤起的个体情绪记忆也不近相似。成年夏昊在劝说居民撤离危楼是进入的房子是狐狸曾经居住的那一栋,在夏昊的童年回忆中狐狸一直是一个人与捡来的流浪狗居住,而在成年夏昊看见狐狸旧居住的女人也是为了等自己的宠物狗而不愿离开。此时的夏昊坚持劝说女人离开危楼,不仅是对狐狸的一种跨越时空的共情,还是对旧居旧人的个人情绪偏执。城市化的高速发展把人群远远甩在背后,让人们的“乡土记忆”无处安放,和“郊区的鸟”一样成为了悬浮的主体。
当代电影中的城市废墟已成为了一种“症候式文本”,现代城市是现代性进程的症候式空间,是现代性所书写的动态开放性文本。电影中废墟和奇观建筑中所承载的内涵不仅是集体记忆,还包括导演对于家乡杭州城市化高速发展的后现代自反。这其中的辩证反思成为一个表征社会空间变化的结构元素,引导我们去回望中国现代性进程中的“破坏性力量”和人的现代性情感问题。“郊区的鸟”不再啾鸣,这不仅是一种时代性悲哀,也是当代中国电影对社会和我们发出的凝视。
电影结尾夏昊蓄长了头发,和蚂蚁重返郊区寻找蓝色飞鸟。拿起望远镜似乎又看到了远处的自己和童年亲密无间的伙伴。再一次,夏昊和童年那时的自己一样躺在郊区的草地,和蚂蚁讨论智齿的故事,周遭声声鸟鸣悠悠,画面就此定格。夏昊是否寻得蓝色飞鸟我们无从得知,传说中“郊区的鸟”也许未必存在,但成长记忆中的孤独与阵痛,人与人之间的相聚与走散,家乡景观的变迁与重构都默默生根心田。春光虽美,却已出走半生;人生苦短,也已悄然飞逝。
看得我想睡觉。就像一部话剧一般,舞台简单,台词有点太过于设计性了。拷问战争和人性。一个少年的死引发的故事。大段大段的台词,故事里所有的人物都是间谍,都有自己的目的。每个人在完成自己工作的同时,还有自己人性的立场。
战争有没有人性?这是个永恒的命题。而且我感觉这部片子有点美化战争之嫌。
看得我想睡觉。就像一部话剧一般,舞台简单,台词有点太过于设计性了。拷问战争和人性。一个少年的死引发的故事。大段大段的台词,故事里所有的人物都是间谍,都有自己的目的。每个人在完成自己工作的同时,还有自己人性的立场。
战争有没有人性?这是个永恒的命题。而且我感觉这部片子有点美化战争之嫌。
延迟追剧追到了第四集,这集中S在朋友面前和只和小白在一起的私下里多次质问小白跟以前不一样了,他妥妥的没认小白来无疑了,那么在我看来他俩间的任何互动都不香了,这块没啥好说的了。在我看来这又是小白在掉马边缘疯狂试探的一集。这集中小白见到了小黑的女友,在朋友的鼓励下重新联系小黑女友以获得些小黑被害的有用信息。女友来到小黑住所后小白反被小黑女友纠缠的手足无措,甚至差一点绿
延迟追剧追到了第四集,这集中S在朋友面前和只和小白在一起的私下里多次质问小白跟以前不一样了,他妥妥的没认小白来无疑了,那么在我看来他俩间的任何互动都不香了,这块没啥好说的了。在我看来这又是小白在掉马边缘疯狂试探的一集。这集中小白见到了小黑的女友,在朋友的鼓励下重新联系小黑女友以获得些小黑被害的有用信息。女友来到小黑住所后小白反被小黑女友纠缠的手足无措,甚至差一点绿了小黑,而且靠灌醉小黑女友的方式脱身也并不高明,看起来更像是无奈之举。果然又是没有任何惊喜的一集,以后应该不会再追了。
看了第三集,我又来更新了
之前看剧遗漏了一些细节,第三季的时候给补上了,这里我依然只讨论故事逻辑和感情线,不对剧的主题 rule of law 和 rule by law 进行讨论。
我漏掉的一点是小白回国后的职业,我以为他只是一名普通公务员,第三集发现他要面试的是外交官,外交官诶,这么重要的职业多考验临场反应和心理素质呀,编剧你确定吗?小白的人被编剧毁的一塌糊涂。
我之前说s在修车厂与小白见面时就对他的身份产生了怀疑,才有了后面他让小白重新说一遍放火安排等等一系列的看似是试探小白的行为,而正是由于小白每次都无法正面回答S的提问,S开始确定此人并不是小黑而是小白。而我根据弹幕的剧透和一些场外信息知道S以前见过小白,并且很早就喜欢上小白了(我之前是确信导演会把这个坑填上的,但是现在我表示怀疑),S才对小白的各种掉马行为视而不见甚至帮助遮掩找补的。但是第三集S竟然向朋友说他觉得B变了?????难道他还不知道这个已经是小白了??那么问题来了,S和小黑明明是在修车场一见面一言不合就要挥拳互殴的关系,S怎么就忽然性转对小黑这么宽容,照顾有加了?他俩打拳时的暧昧距离、还有送浴巾时的互动包括后面s抓着小白的手腕这些我当做糖来嗑的情节,在S看来只是和兄弟的普通互动??要么编剧承认这块是bug,不然就是她故意个观众喂糖味的那啥!
我很担心后面的剧情要发展成S越来越喜欢小白假扮的小黑,以为自己爱上了兄弟,变的有心理负担,最后知道真相,感叹,哇,原来他不是我的兄弟呀,真好,然后就心安理得的和白在一起了???深情男主秒变渣男?我想看的不是这样的爱情啊!剧情到此为止看的我真的很难受啊!
车厂大哥在教小白射击是的对话也很有意思,鉴于前期我说S认出了小白结果被编剧打脸,我已经不敢说大哥认出了小白这种话了,看后面的发展吧。
总之编剧的bug让我很有怨念,使我没办法心安理得的嗑S和W的糖,一个腐剧糖都嗑的这么辛苦,我太难了。
题材上看预告以为是很爽的黑帮题材,结果人物设定中最反叛的人物也只是一群比较叛逆拥有另一种信仰的大学生,他们所做的出格的事情也只是为了自己的信仰作出的抗争,带着镣铐跳舞未免令人有些落差。
前两集剧情的过度也不是很流畅,逻辑存在很大的漏洞。主要问题在小白这个人物的刻画上,小白作为接受过良好教育的高知,而且即将进入政府部门的公职人员,看到哥哥受到伤害第一反应不应该是报警,相信警方会查明真相吗?为什么要选择冒充哥哥自己深入敌营的方式来探明原因,为哥哥报仇,他这个决定的行为动机真的很不合理啊。小黑被打了,既然小白怀疑是小黑朋们做的,为什么还完好无损的出现在小黑朋友们面前?按照小白的逻辑怎么也得带着伤病出现在朋友面前才合理吧?而且两集小白基本上就是在疯狂掉马啊,在学校跟朋友聊天时真的每一句都精准踩雷,大家都知道小黑性格自由散漫且高冷,如果朋友的问题不知道怎么回答可以不说,明明酷酷的拒绝别人的提问就可以很好的遮掩过去的,多说多措这个道理他都不明白。
在第二集烧房子时小白的表现更是漏洞百出,他都不担心他多次的犹豫和恐慌会让朋友们怀疑的吗?就算是装也要让自己尽量保持镇定吧,而且不得不说一句,小白,既然你心理素质这么差就不要做这种假扮别人深入虎穴的事情啦,心里有点数啊。两集看完我没觉得小白有多聪明,反而觉得是他的朋友们太好骗了。就算他们没法想到是换了个人,至少也要在心里对小白的各种反常画上个问好吧,但是剧中坏朋友小分队中除了S另外两个人就这么接受了小白的行为。在小白得知房子里还有人时想也不想就往火场里冲的行为真的很莽撞,救人心切不也要保持冷静吗?朋友们都知道进去前把衣服放在水池里打湿,小白还不如一群毛头小混混们沉着冷静。
我的理解是S在门口第一次见到假扮小黑的小白时就开会似乎怀疑了,然后对小黑的小白态度就好转了些,开始有意无意的给小白提示和帮助比如出发烧别墅前小白并不知道要去干吗,S吧此行的目的喊了出来,路上大家停车抽烟小白不抽,S给小白找台阶等。后面在不断地试探中逐渐确信就是小白。在第二集小白多次在队友们面前表现出反常的犹豫、恐惧、后悔时,疯狂给小白找补。小白在对付保安、倒掉汽油,给好友打电话求助时多次露馅都被S撞见,但S没有揭穿。如果不是S喜欢小白他第一天就会被大家发现了。
剧情虽然有些降智,但这不是演员的锅,剧中演员的演绎还是不错的,gun的演技一如既往的稳,off的表现也很让人惊艳,他的进步大家有目共睹。
编剧想在剧中讨论的程序正义和结果正义由于不适合我国的基本国情,我也不大清楚,就暂且不表,看的出他有把这个剧格局打开的野心,但可惜讲故事的能力不太跟的上,不够在意人物的描写和刻画,有种强行观呈现价值观的生硬。
前两集的表现差强人意,希望后面的聚集可以让人惊艳
这傻逼电视真是。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。没救了
希望不要再拍出这种傻逼电视剧来危害长辈了,我说要给我妈换过其他电视剧看,非不听,气的我直接进房间了
这傻逼电视真是。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。没救了
希望不要再拍出这种傻逼电视剧来危害长辈了,我说要给我妈换过其他电视剧看,非不听,气的我直接进房间了
更像是唐吉坷德式的最后冲锋,只是,这次是HE。
林凉水最后,是一个有英雄色彩的低庄的人。首先他是人,有嗔痴,有怨念,所以才有前半生的不得志,所以才会刻下“天冇眼”。Hea住做的一个“水官”,一开始真的让人提不起喜欢二字。但对强权的敏感反抗,是林凉水的天生特点,降价的饭盒,就是降价,不会因为被盗窃而赔偿原价,有罪的人罚600是
更像是唐吉坷德式的最后冲锋,只是,这次是HE。
林凉水最后,是一个有英雄色彩的低庄的人。首先他是人,有嗔痴,有怨念,所以才有前半生的不得志,所以才会刻下“天冇眼”。Hea住做的一个“水官”,一开始真的让人提不起喜欢二字。但对强权的敏感反抗,是林凉水的天生特点,降价的饭盒,就是降价,不会因为被盗窃而赔偿原价,有罪的人罚600是应罚之刑,但始终向麻木不仁、恃强凌弱的强势宣战,是他最后的真诚。
当然,林凉水最后也会屈服,褪下官衣,去濑,吞下小蓝丸的他,早已将尊严扫荡一空。
放下自己,却不是要残害他人,可以为自己的利益而跪低,但不能去伤天害理。所以,愚蠢的他才会如同唐吉坷德一样,纠集微不足道的力量,去对抗既有新时代南下的强势(钟家代表),又有旧秩序遗留的势利小人(董uncle代表)。
林凉水不是一个传统意义上的正派英雄,他的能力仅限于部分小聪明,所以一开始才会被钟家愚弄,才会被金远山嫌弃,最终获胜的两大法宝,一个是派出无敌狗仔队偷听偷拍,一个是靠金远山配合打心理战(这种没有金远山就完不成的战术竟然是通宵在监牢想出来,这种等级实在让人有点失望),无疑,都不是那种期待中英雄律师的精妙招数,但HK讲究的,是有效率,是桥唔怕旧,最紧要受。低庄的英雄人物,其实就是一个普通香港人而已。
我想,导演想说的,是无论多普通,一个人,都会为公义,而起立。天有眼,人有心,道有义。所以林凉水和金远山,才会讲,唔想比天收。
另外,我feel到有个规律,有罪的人一定会受苦,而坏心肠的人,最后必定无间地狱。
林凉水有罪的,轻浮疏忽,导致内疚,受尽自己的责备煎熬。
曾洁尔有罪的,自私,才会去成为婚姻插足人,酗酒,才会因为酒醉而导致女儿独自面对恶魔,所以她丧女,悲痛莫名,被命运所折磨。
渣男,king,就是那个恶毒的人。贪恋情感而出轨,更加贪恋权势而杀女,再之后去污蔑情人,所以,最后受控辩双方同时责难的,被攻破心理防线的,是他,而他,也将会是被惩罚得最彻底的人,失去一切。
无意间看到一个推送中提到《情况不妙》,晚上带着好奇看了这部影片。不得不佩服编剧兼导演王莉,把这部电影剧情掌握的非常好!多线叙事互相交织带动着剧情的发展,小细节处理的很棒,难得的是连贯性也很好,剧情里还埋下了些彩蛋和反转,让人惊喜连连。林雪把阿狗这个角色演绎的淋漓尽致,扮演多重身份依旧能把情绪转变的特别自如,可圈可点,其他演员的表演感觉也中规中矩,是个不错的喜剧片。替豆瓣6.5分的它感到惋惜。
无意间看到一个推送中提到《情况不妙》,晚上带着好奇看了这部影片。不得不佩服编剧兼导演王莉,把这部电影剧情掌握的非常好!多线叙事互相交织带动着剧情的发展,小细节处理的很棒,难得的是连贯性也很好,剧情里还埋下了些彩蛋和反转,让人惊喜连连。林雪把阿狗这个角色演绎的淋漓尽致,扮演多重身份依旧能把情绪转变的特别自如,可圈可点,其他演员的表演感觉也中规中矩,是个不错的喜剧片。替豆瓣6.5分的它感到惋惜。。。
本剧将笔墨着重于程闻道、高剑雄两位男主,而较忽略女主的性格刻画。
从女主知道程闻道死讯坚决要求父亲荣顺王上书死谏招致家破人亡,自己被卖官妓。到高剑雄舍命舍前程相救于她,她知道程闻道是明德儿子,任何事都似乎不能动摇她复仇的决心,也未勾起她追寻个中真相的兴趣,哪怕一点心理挣扎都未有表现。她根本不在乎程闻道为了少林众生的顾虑,根本不在乎谁生谁死,只要明德死,她愿意付出任何自己的、别人的
本剧将笔墨着重于程闻道、高剑雄两位男主,而较忽略女主的性格刻画。
从女主知道程闻道死讯坚决要求父亲荣顺王上书死谏招致家破人亡,自己被卖官妓。到高剑雄舍命舍前程相救于她,她知道程闻道是明德儿子,任何事都似乎不能动摇她复仇的决心,也未勾起她追寻个中真相的兴趣,哪怕一点心理挣扎都未有表现。她根本不在乎程闻道为了少林众生的顾虑,根本不在乎谁生谁死,只要明德死,她愿意付出任何自己的、别人的代价。
试问,这样一个智商零在线的女性角色,高剑雄、程闻道何以爱她爱得无法自拔?
剧情真的拖沓了,总是忍不住快进。
我是很担心大家看不到这个片子,很多片子都是被埋没了,这个片子虽然算不上大制作,也算不上很牛x,但是三年间反复打磨,4版不破不立的故事结构真的值得大家去鉴赏,我想让大家都能看到这部良心之作,我想要对得起所有为门徒的眼泪付出的工作人员,对得起观众朋友们这3年的等待。
看第一集的时候我就在猜后面会不会走向韩剧亲妈惯用语“我反对这门亲事”的狗血套路。
果不其然……基本无剧情的甜甜腻腻了好几集之后,感觉集数差不多了,男女主的地下恋情开始暴露了。
不然这剧就玩不下去了。
然后你就会发现这个包裹着纯爱现实,熟女加甜美系小狼狗外壳的故事,实际上就是国产婆媳剧一样的苍白内核。
但是由于很多人夸过它写实,而《漂亮姐姐》的所
看第一集的时候我就在猜后面会不会走向韩剧亲妈惯用语“我反对这门亲事”的狗血套路。
果不其然……基本无剧情的甜甜腻腻了好几集之后,感觉集数差不多了,男女主的地下恋情开始暴露了。
不然这剧就玩不下去了。
然后你就会发现这个包裹着纯爱现实,熟女加甜美系小狼狗外壳的故事,实际上就是国产婆媳剧一样的苍白内核。
但是由于很多人夸过它写实,而《漂亮姐姐》的所谓写实刚好让我膈应到生理不适。
又偏偏赶上同期两部主打写实向的韩剧。
你说巧不巧?
写实和写实之前,相似设定一对比,就知道差了多远。
都是女主角因为男主而开始对人生重燃希望。
《我的大叔》里是让李知安开始学会关心身边的人(要搬走时陪着难过的静希站了很久才离开。),也愿意接受身边人的善意。
《漂亮姐姐》里是让女主不再愿意忍受上司的咸猪手……
说的难听点就好像是一个青楼的姑娘为了一个男人决定从良,然后我们在这歌颂是他们爱情的伟大终于让青楼的姑娘学会自尊自爱了。
请问你把姑娘的人格放在哪?
行吧,你硬要说这是爱情的伟大。那女主之前也不是没有男朋友。之前的男朋友在的时候怎么就没见她因为爱情跟上司硬刚了?
别说是因为前男友是渣男。渣男也是后来才显现的特质,总不会他们在一起时女主就知道前男友是渣男吧?
女主的公司里有的是女员工不搭理上司的明示暗示。而且女主跟小狼狗确定关系之后就分分钟敢跟领导正面刚了?
所以她之前到底是因为不敢才忍着,还是因为觉得“比起丢了工作,被吃几回豆腐也没什么”?
如果这个角色不是孙艺珍这种级别的美女来演,我都觉得她的渣男前男友说的很对,这个女主角的人设就是个魔芋,毫无滋味,毫无魅力。
说到前男友。
《LIVE》里明虎也算是韩静吴的前男友,一样是决定分手(live里面还是女主主动提的要分手)。
明虎说的是,分手是因为自己心里还没能忘记前女友。也是因为两个人不太合适。
干脆利落的处理的两个人的关系,给静吴和自己都留了足够的体面和余地。
甚至为了以后共事不尴尬,大大方方的和静吴一起把分手的消息告诉队友。
《漂亮姐姐》这边,靠让渣男出轨来强行分手我也就忍了,为了制造矛盾居然还要让渣男用各种下作的方式纠缠女主角。
编剧是不这样就不知道怎么凸显男主的伟光正和男女主之间的真爱吗?
为了凸显男女主的形象是多么正面多么聪明,多么正常。所以要把所有会站在男女主对立面的角色都写的毫无逻辑又蠢又坏。
包括但不限于女主前任,女主上司,女主亲妈(这个角色尤其恶心,上一个让我这么膈应的还是樊胜美她妈。)
比如你打死都不能理解渣男前任条件那么好,第一集随随便便就能勾搭上一个妹子为什么非得这么下作的非纠缠女主不可?
你也不能理解女主的亲妈知道女儿被绿了还能撮合女主和绿她的前男友。
但是硬要反对工作好人品好,除了没爹妈哪哪都好的男主。
你说生活里有这样的人吗?
肯定有。
但是导演或者编剧在电视剧里故意用一个又蠢又坏的人设作为故事的主要矛盾,还沾沾自喜的觉得自己是在给你揭露现实。我只能说这种做法很不高级。
真正难得的写实向剧本是什么样的?
我觉得是向LIVE这种的。
主要角色(包括主要反派)里每个人都有自己的性格,每个人都有自己的遭遇。
每个人都有自己的行为模式,和正常人及以上的智商和情商。
我说的智商和情商是指所有的行为都符合他们的性格和利益,所有的性格表现都知道以尊重对方的人格为前提。
即使是剧里面最暴躁最强势的五羊邨,老婆要求离婚,他也会选择尊重然后再想着把老婆追回来。
女主静吴跟他说觉得基层工作太累,想出国留学。他不高兴放人,但是想都没想的就同意女主的决定。
这样的人才是大多数人的常态,甚至比大多数人更通达人情。
而这么一群人格完整,通达的人还会在生活里处处碰壁,被踩下去又爬起来。
这才叫生活。
那些因为反派都又蠢又坏所以能写上16集的故事,那不叫写实,那只能说主角真他妈命苦。
女主夏蕊宁真的是敢爱敢恨,三观超正,知道真相之后的不矫情会认错,对待沈真既善良又不懦弱的一味退让,不信所谓的天意,怼天怼地,很讨喜。女二沈真真的白莲花白的很纯,三观巨歪,真的想冲进去打她??就是她的结局有点没看太懂,是强行洗白么。一开始我都分不清男主是哪个??男主一开始的人物性格没有很清晰,因为和哥哥喜欢上同一个女生,表现的还挺懦弱,后来看他们正面刚还挺有意思。男主被女主吃的死死的,之后表现
女主夏蕊宁真的是敢爱敢恨,三观超正,知道真相之后的不矫情会认错,对待沈真既善良又不懦弱的一味退让,不信所谓的天意,怼天怼地,很讨喜。女二沈真真的白莲花白的很纯,三观巨歪,真的想冲进去打她??就是她的结局有点没看太懂,是强行洗白么。一开始我都分不清男主是哪个??男主一开始的人物性格没有很清晰,因为和哥哥喜欢上同一个女生,表现的还挺懦弱,后来看他们正面刚还挺有意思。男主被女主吃的死死的,之后表现超有“男友力”,智商在线。全剧的唯一一个单杠吻,真的超级甜吖??
我个人比较喜欢有儿童参与或主演的电影或电视剧,always attracted by gifted kids!小演员们演技都挺好的,每一个都很有特点,其实剧中的每一个人似乎都有故事,都有他们自己的过去,自己的软弱…
it’s about team, about family, about being reco
我个人比较喜欢有儿童参与或主演的电影或电视剧,always attracted by gifted kids!小演员们演技都挺好的,每一个都很有特点,其实剧中的每一个人似乎都有故事,都有他们自己的过去,自己的软弱…
it’s about team, about family, about being recognized, about being respecting and accepting...each one is not necessaryly perfect, but they will be when they are a team! 推荐这部美剧。
对小说戏剧情节进行时间线梳理是一件费力的事情,往往梳理晚文艺作品时间线之后都会发现一些问题,包括我们已知的各种经典,据我所知,有研究者在梳理《红楼梦》的时间线就发现了些许漏洞,多少会令粉丝不安。尽管如此,因为出于《义海豪情》的热爱,我还是尝试梳理剧情时间线,以下还有一些说明性的文字,不耐烦的朋友可以跳过,从第三段开始看。<
对小说戏剧情节进行时间线梳理是一件费力的事情,往往梳理晚文艺作品时间线之后都会发现一些问题,包括我们已知的各种经典,据我所知,有研究者在梳理《红楼梦》的时间线就发现了些许漏洞,多少会令粉丝不安。尽管如此,因为出于《义海豪情》的热爱,我还是尝试梳理剧情时间线,以下还有一些说明性的文字,不耐烦的朋友可以跳过,从第三段开始看。
剧情1936年至1945年时间段有日记或重大历史事件可以做标记(个人认为:台词、日记中提到很多重大历史事件,后期剪辑制作时是应该标记一下时间日期,因为不是所有观众对这些事件都了如指掌,而且有几集中叙事节奏异常快,一个转场就过掉好几月甚至一年的情况都有,很像电影蒙太奇,观众不一定能及时反应过来),至于1945年后的情节就没特别多提示的,不容易梳理。以下是本人查阅历史资料,分析剧情细节,梳理出的时间线,很多时间点因为剧集本身信息不足,只能模糊推断,以及由于剧集本身许多情节是草蛇灰线、藏头露尾式的,需要脑补的地方很多(这种写法好处是剧集节奏紧凑,戏剧性强,但大量留白也会令一些观众困惑不解),本人梳理时间性的同时分析并提供一些脑补的可能性,供大家参考。
第一集提供了三段关键剧情的大致时间点:九姑娘送第一批孤儿去香港是1941年,九姑娘在万人坑“枪毙”刘醒是在1944年,刘醒将九姑娘救出集中营也是1944年。
1936年初—1937年7月
排骨来到广州做警察,白鸽票和误杀事件后搬入猪笼里,九姑娘假意杀蔡兴,刘晴从香港回到广州。九姑娘稽查私烟(时间标记:立秋,8月份)梁非凡克扣私烟奖金,刘醒到东泰索要奖金(时间标记:将近中秋,9月底)。(奖金的问题B站木鱼讲解时提到,梁非凡开始说10公斤20元,而后来刘醒说10斤20元,最后三倍偿还是按刘醒的报价算,不是麦长青说错了台词,就是1个月中间提价重新翻倍了。)九姑娘与龙叔设计将弟弟赶去沈阳(1945年之前东北有沈阳县,隶属奉天省),刘醒被动参与,获得888元报酬。
刘醒辞职,开茶楼失败,之后重新回到警察局。梁非凡设计引诱冬妮再次出轨,刘晴心脏病再次发作,入院治疗(第8集,日记上线,起始时间:1937年3月16日,杨阳翻看的部分中,阳晴约会电影是4月2日,排骨奶奶去世是4月8日)。刘醒捉奸成功,冬妮与刘醒分手。为了给妹妹治病和复仇,刘醒帮助九姑娘救出丽华,九姑娘设计让梁非凡犯罪入狱,冬妮与梁非凡分手,回到广西乡下。九姑娘被姑妈郎喜设计录音,九姑娘再次用计,并请刘醒帮忙剪辑大凤的录音,挫败了郎喜。之后,九姑娘火烧鸦片仓,假意去香港借鸦片失败,借机关闭30间鸦片烟馆。
———————————————————————————————————————————————剧情讨论(略细碎,嫌麻烦的朋友可以跳过):
营救丽华:有朋友质疑为何九姑娘会找刘醒帮忙,原因其实很简单:九姑娘不愿让除了铁姐阿森以外的东泰门生知道丽华的事情,但她需要一个信得过的得力帮手共同商议策划并实施劫狱计划,这一点铁姐阿森都无法胜任,而刘醒既讲义气又是警察,熟悉警局情况,策划和实施劫狱能保证万无一失。细节:营救开始时,刘醒递给丽华催吐药,镜头交代狱警看见却没有反应,说明狱警也已经被买通,之后他们的追捕只是配合演戏,装装样子。
录音带:有质疑九姑娘和刘醒拼凑的录音带很容易被拆穿,剧情里九姑娘并不否认自己的录音带是有意剪辑伪造的,但她以此为由反诉姑妈和大凤的录音带也是故意伪造的,军爷已经看到龙叔事件中,姑妈郎喜为帮助少康坑害九姑娘做假证,这次他自然不愿轻信郎喜,而他最终决定不再追查下去,只是为了两方息事宁人,让东泰不至于分裂,作为帮派大哥和一家之主,这种和稀泥的方式是很正常的操作。
关于烧鸦片剧情的考证:
有质疑,九姑娘背遗书的剧情,在火场的烟鬼道友怎么有时间有精力写那封遗书,但实际上那封遗书也可以是之前写好,装在身上还没有来得及寄出的,之后集中营里九姑娘也是提前写好遗书放在身边的。遗书的主要作用是揭露鸦片对人的摧残——吸食鸦片令人不顾亲人,虽然知道不对,仍然为了吸食鸦片而作恶。另外,对遗书的印象深刻也表现了九姑娘对鸦片的痛恨和对被鸦片毒害的人们的同情。
用焚烧销毁鸦片这事中国历史上是真实发生过的,而且不止一次,第一次是琦善在林则徐销烟之前八个月在天津小西关校场,用桐油焚烧了一万斤鸦片。林则徐在用石灰销烟之前也用过火焚法,不过后来觉得效果不好,改用石灰法。抗战胜利以后天津政府还在广场上焚烧过收缴的鸦片白粉和毒具,连当时的照片都有。还有记载说孙中山曾在安庆当场焚烧过英国货船的私走鸦片,但真实性待考证。焚烧的情况考证参见: 用焚烧的办法销毁鸦片... - @秋原nrokin的微博 - 微博 (weibo.com)
石灰销毁法的确效果好,但相当耗时,林则徐用石灰销毁200万斤鸦片,耗时23天,动用大量人员,还要借助珠江水利,最后把残渣冲入大海,不然还可能会污染生活用水,这操作一般人是搞不定的。剧里之所以会用火焚的方法只是省时省力,便于操作(九姑娘不好找帮手),而且还便于伪装成意外,瞒过军爷,用石灰的话,没等鸦片被销毁自己就先暴露了,直接就剧终了,像电影《邪不压正》等影剧中烧鸦片情节也是同理。当然,这样可能会让广州居民被动吸食鸦片带来危害,但让这些鸦片流入市场会危害更大(有朋友提到鸦片仓在郊区,相对来说,危害会小一些)。另外,这些鸦片未必真能一把火烧完,可能只是焚毁了部分,“一把火烧完全广州的鸦片”只是口头表达的夸张,因为后面剧情九姑娘请求先关30间烟馆,如果真是一把火烧完了,短时间无法补充货源,肯定不止要关30间。(PS:木鱼B站讲解的一个细节出入:原剧九姑娘烧毁鸦片用的是煤油,不是汽油,煤油比汽油更容易卖到,剧里少康抓住龙叔威逼刘醒时往刘醒身上浇的也是煤油。)
鸦片仓的问题:有质疑,藏有百万斤的鸦片仓为何在九姑娘烧鸦片时一个看守也没有,这个问题其实可以反过来想:九姑娘要烧鸦片肯定不会选看守留守的时间,而是要趁看守不在,不然就是看守烂醉或没有知觉的时候(参考三国演义里曹兵火烧袁绍粮草的情节),鸦片仓院子里有条狗,暗示原先是有看守的,至于用什么方法把看守支走,编剧没交代,但货仓本来就是九姑娘负责的,货仓地址选在郊区明显有保密的用意(当然其实是为了烧的方便),这么重要的机密知道的人应该不多,看守也八成是九姑娘安排的,要临时支走看守并非难事,至于支走看守之类的会不会被发现引起怀疑——九姑娘本来一直就是兵行险着,即使看守揭发,军爷也未必会相信,因为录音事件刚过,最危险的时候也是最安全的时候,剧中军爷得知鸦片仓被烧,的确是告诉大凤自己宁可相信有人是栽赃陷害也不信是女儿所为。(同为剧粉的阿精在文章中分析猜测鸦片仓看守可能是和蔡兴一样受过九姑娘恩惠的死士,这个猜测是有一定道理的,参见: 头条文章 (weibo.com) )。而负责在郊区布置路障的刘醒则可以做九姑娘不在鸦片仓的证人,鸦片仓火灾的第一时间救火及查案人员也很有可能就是刘醒及其手下,这次军爷选择接受意外火灾的结果也和录音带事件一样,因为无论查出来是女儿还是妹妹人为破坏,都不好收场,历来当权者手下只要各方势力不直接造他的反,往往乐于看到下面人相互争斗但维持均势,这样对他本人最有利。(警察局长说是老鼠咬线走火只是当晚的初步调查结果,继续查应该是能查出破绽的,但涉及黑社会的案件,警察比较慎重,不敢自行处理,军爷接受了火灾的解释,他们没再查下去,这个处理方式和之前排骨仔被怀疑杀人时一样,真相在他们眼里并不重要。)很多人批评军爷降智,除去他生病这一点不说,实际上他内心还是偏袒九姑娘的,最后九姑娘烧鸦片的事情被丽华揭穿,军爷也只是表示不分家产,甚至还不让大凤说九姑娘的坏话,如果换成是少康,估计会直接用枪指头了。
丽华回香港看望母亲:九姑娘去香港借鸦片把丽华也带去看母亲,有质疑丽华在香港是通缉犯,出入医院容易暴露。剧里的情况是警察忌惮黑社会的,九姑娘把丽华带在身边警察是不敢于随便抓人的,因为这等于和黑社会公开叫板( 之前丽华被抓捕的时候警察还不知道她和黑社会有关,但丽华入狱以后走司法程序放人很困难,只能劫狱 ),《水浒传》里宋江燕青也都是通缉犯,但他们照样在京城溜达,还去拜望皇帝的情妇李师师,这不是魔幻,而是帮派组织势力强大的真实写照。
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1937年7月—1938年5月
(第13集)九姑娘关闭鸦片烟馆,二叔郎熊表示支持(时间标记:二叔提到北京沦陷是在1937年7月29日,二叔说北京二十多天就沦陷了是从7.7事变算起)。猪笼里囤积物资,防空演习,刘醒在防空洞偶遇梁非凡(细节:刘醒告诉排骨不要在防空洞抓捕梁非凡,人多怕误伤,其实主要是猪笼里的亲朋在防空洞,他有顾忌)。九姑娘把丽华从上海带回广州。刘醒抓到梁非凡,日军开始正式轰炸广州(日军轰炸广州是从1937年8月开始,轰炸持续了14个月)。日军持续轰炸,刘晴担忧,翻看日记(日记标记:10月,刘晴随意翻看日记,没有按时间顺序,提到刘晴生日是在10月9日)。梁非凡逃跑,为日军做内应,放穿云箭引飞机轰炸郑家,刘醒及时提醒救了九姑娘,九姑娘和丽华在猪笼里避难(日记标记时间:1938年5月5日),之后九姑娘离开猪笼里。
细节:刘晴的生日在10月9号,但之前第8集刘晴住院的时候也有一段生日蛋糕的镜头,我们记得当时是1937年4月之后,但还没有到刘晴的生日,不过看过《巾帼枭雄》的朋友都知道,柴九生病时四奶奶就为他提前一个月摆宴庆生,说是怕他闷,这里大概也是类似的情况,买来生日蛋糕逗晴晴开心(大家把这个细节当做两部联动也可以)。
1938年6月—1939年5月
(第14集)刘醒抓住梁非凡又再次放了他,广州再次被轰炸,刘晴听到广播政府准备撤至韶关,刘醒等人将枪支上交,广州陷入无政府状态(广东省政府和广州政府正式撤出广州是在1938年10月18日,从准备到正式撤出应该也还有时间差),梁非凡带领胜利队抢劫,突袭猪笼里,九姑娘赶来救场。九姑娘宴请猪笼里,鼓励街坊,阿姐在香港去世。(第15集)广州沦陷(日记标记:10月21日,日本飞机散发传单。史实:1938年10月21日,余汉谋部撤出广州,10月22日午后日军占领广州政府,细节:18日到21日之间,部分街道已经挂上日本旗和亲日标语,汉奸们的行动力真是够强,一早布置好了准备迎接主子进城,难怪播音员会说毁坏建筑物设施是汉奸所为,但黄医生说是爱国人士毁坏不留给日本人是更符合史实的。[刘晴实际上并没有出过门,关于外界的种种情况都是听广播,街道画面也可能只是她想象中的,和后面杨阳被枪杀的画面一样,也许街道挂上日本旗也只是她的想象]。另外,这里还存在一个信息时间差的问题,实际10月21日日军已经开始进入广州市区,刘晴转述传单还是说日军很快会进入,是否传单印得早信息有误不得而知了,当然还有一种可能,日记说夜晚被飞机惊醒并不是在10月21日晚上,而是指21日凌晨。23日早上广播就开始播放日语,对应22日日军占领广州政府)。日本人去猪笼里查户口,刘晴假装病发救场(据黄医生后来的表现,这大概是黄医生事先给刘晴支过招)。(16集)刘醒等人回警察局工作,黄医生由不满到接受(日记标记:1939年2月23日)。杨阳和刘晴电影院互诉心声,九姑娘和刘醒教堂约见,九姑娘告诉刘醒准备和日本人合作重开烟馆(日记标记:2月25日)。(17集)九姑娘获得一张通行证,猪笼里决定送刘晴去香港(日记标记:5月2日),刘晴去而复返(日记标记:5月6日)。
ps:1938年10月的几段剧情时间初步梳理为:10月17-18日:梁非凡趁乱突袭猪笼里,九姑娘宴请猪笼里;10月18-19日:杨师奶从家乡回归;10月19-20日:刘醒至东泰借相机,拍照冲洗还相机,晚上阿姐去世。
1939年6月—1941年夏
(17集)九姑娘说服门生重开烟馆,梁非凡回到警局任职。(18集)刘醒理解九姑娘的做法,转而帮助九姑娘救孤儿去香港。送第一批孤儿去香港第一集标注是在1941年,从1939年6月至1941年这段时间九姑娘在继续开烟馆,分利润给向山大佐,从17集通行证难求的情况可以推断,向山是在九姑娘提供的金钱足量以后才发放通行证。(九姑娘之前提到的要被日本人送去东北的孤儿不一定能及时获救,但把剩下孤儿送去香港至少可以让他们暂时免收荼毒。)
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向山大佐自称在东北驻守过,会中文,有质疑过他是怎么会说粤语的,根据剧情推断,他应该是在被派驻广东之前专门学习过粤语,以便于工作管理,有朋友调侃大佐的粤语是之前被发配到沈阳的少康教的,不是没有这种可能性,但只要东北能找到广东人他就可以学习粤语。(当然,这一段编剧其实应该铺垫一下。)
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1941年夏—1941年12月7日
(18集)之前在上海养病的军爷回到广州,姑姑郎喜等人跟着一起回归。游击队刺杀九姑娘,刘醒为九姑娘挡枪,刘晴受惊病发住院,醒九无奈分手。(19集)郑郎喜向日本人提供录音带,企图置九姑娘于死地,九姑娘为自保假装吸食鸦片。叶国生(游击队员的儿子)母亲向九姑娘求助,九姑娘出手相助,刘晴住院三个月后病愈出院(日记标记:8月12日)。九姑娘染上毒瘾,被刘醒发现。(时间标记:刘醒发现时九姑娘说黑木已经监视了她几个月,而她自己已经戒毒,毒瘾比之前轻,这说明距离刺杀事件已经过去了远超过三个月)。梁非凡在抓捕游击队员时拾得叶国生的出境证,借机骗走九姑娘100张出境证并录音(细节:叶国生拿到出境证但是没有离开,而且之前交代他在学校,后来又和游击队一道遭到追捕,说明这中间出了一些意外。梁非凡拾到的叶国生的通行证加上骗取的100张总共是101张,刘醒拿回出境证特别交代是100张出境证连同叶国生那张,总共也是101张,而叶国生的出境证是之前九姑娘给孤儿院的100张出境证里取出的,明显和骗走的分别是前后两批100张出境证。另外,叶国生的母亲知道九姑娘救孤儿的事情,对应后面游击队陈队长找九姑娘帮忙的情节,很有可能是陈队长告诉叶国生母亲的,而第一次暗杀失败之后游击队没有继续暗杀九姑娘,应该也与陈队长有关)。刘醒第一次帮九姑娘戒毒失败。刘醒演戏威胁梁非凡,抢回出境证(这里特别交代连游击队员的儿子叶国生那张出境证也拿回了是非常必要的,因为这张出境证时说是梁非凡要挟九姑娘的关键证据,取回来了光剩录音带就没那么大威胁力了,所以后面梁非凡也没敢贸然跑去告状),(20集)第二次帮九姑娘戒毒取得初步成功,之后九姑娘因心事再次复吸,并有意躲开刘醒,刘醒怒批军爷,九姑娘心结解开,第三次戒毒取得初步成功,刘醒邀九姑娘至猪笼里吃饭,排骨被黑木打伤,九姑娘设计杀黑木。(个人推断后两次戒毒所用时间及间隔时间实际并不长,应该最多二十天左右,理由详见下一时间线。当然,之后刘醒有没有继续陪着九姑娘巩固戒毒疗效,大家可以自行脑补。 毒瘾初步戒断需要的时间并不长,现代毒品戒毒的生理脱毒期一般是1-2周,当然具体时长也因人而异,但生理脱毒后复吸的可能性很大,所以吸毒人员在戒毒所戒毒需要很长时间,确保真正戒除。大家可以去看一本畅销书《流浪猫鲍勃》,主人公就曾是瘾君子,他在书里回忆戒断自己戒毒过程可供参考 )。( 另一个细节:排骨挨打时帽子戴的很牢,有些朋友吐槽,我很怀疑是排骨仔脑袋上缠的厚绷带把帽子撑住了,也不排除他为遮丑而戴帽子,特意把帽子用其他方式固定过,这个问题我很想请教编剧和道具组。这一段剧中很可能是黑木太过暴力,把刘晴和杨阳吓懵了,他们太紧张而没有想起来脱帽子的问题,他们大概是以为排骨有更大的错误或者不知怎么得罪了黑木,对应黄太太踩到报纸上的军旗那段,当时的日本兵也只是让黄医生自扇耳光,黑木对排骨未脱帽明显是反映过度,当然我们都知道他就是找人泄愤。 )
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游击队暗杀九姑娘时使用了带瞄准镜的狙击枪,因瞄准镜反光被刘醒察觉,这个情节有观众质疑当时国内有没有这种带瞄准镜的狙击枪,对武器我是外行,剧里所使用的道具枪是否符合历史我无从判断,不过据一些历史文献和文物,国min政府在抗战时曾经进口过狙击枪和瞄准器,而包括八路军在内的一些抗战人员,也曾缴获过带瞄准镜的狙击枪,当然数量是非常少的,并非常规武器,当时广州的游击队员在暗杀时使用带瞄准镜的狙击枪并非完全没有可能,包括之后游击队所使用的消音器等先进设备,都可以通过收缴、偷盗日军兵器或者在香港购买、偷运军火等方式获得。
刘醒背部中枪后在医院和九姑娘说话拄着拐杖,这个细节有观众质疑过,看过一位网友的留言是说家里人背部动过手术,手术后康复期的确走路是需要拄拐杖支撑身体的,这说明拄拐这个细节是剧组做过功课的,有医学依据的。
1941年12月8日—1942年元月初
(21集)排骨住院养伤。猪笼里从广播里得知日本(1941年12月7日)偷袭珍珠港,黄医生和朋友商议后回家庆祝,醒九夜间散步约定。(这一天个人推断应该是1942年元旦前后。首先黄医生晚饭前说起日本人1937年七七事变叫嚣三个月灭亡中国,五年了还没实现,到1942年正好是第五年;其次,1942年元旦是农历十一月十五,这天前后可以看到满月。另外,日本人庆祝打赢美国并不一定就是指偷袭珍珠港成功,偷袭珍珠港之后日本很长一段时间在太平洋战场都持续取胜。)梁非凡开始怀疑刘醒在欺骗自己,并积极对向山谄媚。(时间标记:梁非凡和刘醒在酒店相遇时,梁非凡说过,“成个月了”,大佐还没找刘醒斗枪。“成个月”有:整个月,一个月左右,或一个来月的意思。按剧情推算,此时距离刘醒夺回出境证也该超过一个月了,这里可以理解为口语中举整数,实际上是指一个多月,也是因此上条推断两次戒毒总共占时二十天左右。 梁非凡和刘醒在酒店相遇时,排骨仔也在旁边,查过资料,肋骨骨折一般2周后就可以自理,做一些较轻的家务,只是要避免一些繁重的活。 )
1942年元月初—1942年4月
(21集)梁非凡继续对向山谄媚,处心积虑对付醒九,连玫瑰怀孕也不怎么在意。杨阳布置晴晴居被刘晴发现,刘晴大受感动,继续更新已停更的日记(日记细节:刘晴追述因为杨师奶等人翻看,她已很久没写日记,每天只是在日记本上写:是日无事可记,日记本上最后一篇是12月8日无事可记,这显然不是前一天的,根据剧情1941年12月8日以后至少杨阳都已经忙活了很多天,所以实际情况应该是12月8日前连续写下无事可记,之后干脆一度停笔)。梁非凡寻机陷害刘醒反被整蛊吓尿。(时间标记:刘醒夺回出境证时,玫瑰还没有明显怀孕迹象,到整蛊梁非凡时怀孕已经很明显,这表示至少又过了好几个月)。
1942年4月—1943年5月14日
(22集)九姑娘钓鱼时告诉刘醒上星期(1942年4月18日)轰炸东京,刘晴告诉杨阳听到报道日本占领了菲律宾(日本全面占领菲律宾是在1942年5月),广州市民收到我方散发的传单。玫瑰胎位不正至医院检查,梁非凡关心玫瑰,似乎内心有所触动,又迫于压力试图和刘醒言和,刘醒拒绝。此后,游击队找到九姑娘寻求帮助。刘晴正式入住晴晴居,开汽水庆祝。(时间标记:第29集汽水瓶盖上记录入住日期:1943.5.14)
1943年6月(1943年5月14日后叙事速度催快,时间线上限暂定1943年6月)—1944年7月底
(22集)刘晴在医院初次遇见向山达也(此时应该已经到了1944年)。九姑娘告诉刘醒她会帮游击队从澳门偷运电报机。梁非凡继续试图和解,再次遭拒。之后刘醒同大佐时斗枪得知日军已接获偷运电报的消息,至电话亭打电话通知九姑娘,被偷听举报,逃跑未遂,入狱。第26集向山达也逼婚时追述晴晴为救被梁非凡关入监狱的杨阳等人约达也到旅店房间见面是1944年7月8日,所以刘醒被抓入狱应该在6月底至7月初。(23集)此时距离游击队第一次找九姑娘已经过去一年多,而九姑娘告知刘醒时称游击队前两天找她运电报机,这里合理的解释是:九姑娘已经瞒着刘醒帮助过游击队,但这次偷运电报机风险较大,她怕有意外,才会提前告知刘醒,对应情节:刘醒安排好逃跑事宜后才告知九姑娘自己可能有危险,大家都是怕连累对方)。偷运电报机和营救刘醒事件设定之所以在1944年7月、8月,可能是因为当时广州附近游击队活动频繁,甚至在1944年5-7月连续在番禺和广州近郊歼灭日伪军队,俘虏多人,原本1942年后,由于太平洋战场战线拉长,广州的日军人手已经不足,1944年面对游击队的攻势,他们更加应付不暇,对整个广州的管制已经松弛(这一点剧情里也交代过),只有在这样的历史背景下,向山大佐的疏忽泄密(作为驻守广州的日军将领,当时他应该忙乱,从他多次开会这个细节可以看出这一点,当然忙乱也不妨碍他斗枪和嫖妓消遣取乐,人性很复杂),以及营救刘醒计划的成功才比较可信,包括有些网友注意到的游击队救刘醒时抬着担架走街串巷(晚上该街巷没有日本兵巡逻,可能提前做过侦查)、猪笼里群体送别刘醒(广州近郊部分地区当时已经是游击队据点)、集中营隔墙探视等细节才能够得到合理解释,这个历史背景好像李添胜做访谈时也特别强调过。
这里,跟九姑娘接头的游击队陈队长,后面剧情还会揭晓他是陈美婷的父亲,这就解释了叶国生的母亲是如何得知九姑娘愿意帮她儿子出逃的,(游击队暗杀九姑娘时大概陈队长还不知道女儿被救的事),后面也是这位陈队长告知刘醒,让刘醒转告九姑娘出国避难,但刘醒提到陈队长只说是自己的下属,后来说到陈美婷时,九姑娘也没意识到这位“下属”就是陈队长,这说明陈队长没有在九姑娘面前说破自己和陈美婷的关系,而且转告九姑娘的事涉及机密,他不想让九姑娘知道自己的身份,所以也让刘醒帮他隐瞒,如果不是九姑娘不信非要追问,可能刘醒也不会说出陈美婷(编剧这里的用意最主要还是交代陈队长和陈美婷的关系,大家可以脑补一下陈队长具体和刘醒说了些什么话)。当然,大结局时我们会看到,改革开放,九姑娘回国探亲,负责接待安排的还是这位陈队长,只是到了1979年已经不用诸多避讳,陈队长才说破了他和陈美婷的关系。不过,这时陈队长似乎和刘醒已经失联很久(毕竟刘醒曾经是政治犯,下放了多年,回广东以后也是在佛山任职,假期才回广州),九姑娘可能也已经托他帮忙去找刘醒,但当年没有电脑联网,查户口找人都不像现在这么便利,故而会有街头偶遇排骨,再次意外重逢的一幕。
1944年8月—1944年12月下旬
(23集)九姑娘设苦肉计救下刘醒,(24集)猪笼里探望获救的刘醒,(日记标记时间8月24日)刘醒随游击队转入大后方并参加游击队(日记时间标注:1944年8月29日)。九姑娘因未能继续满足向山大佐对鸦片利润的需求而被投入集中营,(26集)向山达也离开广州(日记标记:10月7日),九姑娘在集中营病倒,得到刘醒带领的游击队救援脱险,离开广州前往重庆(时间标记:1944年12月下旬盟军飞机曾轰炸广州,对应集中营附近轰炸事件。这里有一个问题:刘醒在集中营救完人,回了一趟猪笼里,杨师奶开口就问:“这半年你去了哪里”,刘醒离开广州最多才四个月,“半年”有点夸张,所以后面刘醒回答说“这几个月”如何如何才是准确)。(细节:九姑娘写信给刘醒时希望好心人转交,而不是等着刘晴或铁姐来交给她们,是因为九姑娘觉得自己真的当晚随时都可能死去了,只能指望身边的狱友发善心)。
————————————————————————————————————————————— 几条关于剧情细节的讨论,略长,嫌细碎的可以跳过,直接看下一时间段。
关于刘醒被抓剧情的讨论。向山大佐很明显是因为斗枪过于上头而犯了低级错误,把情报泄密给了刘醒,并不是钓鱼执法(至于向山跟报信的翻译说粤语这一细节,大家可以参考第19集里向山斗完枪转头对铭叔说的也是粤语,他惯于在中国人面前表现亲善的一面)。刘醒把运电报机的事推到澳门的七叔身上是个非常机智的选择,因为当时澳门没有被日军占领,七叔不会有危险,日军也无法找七叔对口供。当然,九姑娘没有暴露也有几分运气,审讯人员选择了监听这种简易的方法套取情报,给了她和刘醒一个表演的机会(不去查电话记录可能是因为当年查起来没那么便利,加上广州近郊战事频繁,日军人手不足,以及后面向山跟九姑娘对话时提到,不需要确凿的证据,只要怀疑是游击队就可以直接判死刑)。这里还有一个细节问题:是九姑娘第一次找向山救刘醒时提到,她几年前染上鸦片瘾是为了刘醒,这与她在1941年告诉向山和黑木自幼吸食鸦片说法矛盾,有质疑向山为何没有因为这个细节而怀疑她,这种质疑似乎忘了当时的语境:九姑娘摆明了要和向山坦诚,她坦白刘醒是她的地下情人,就已经推翻了她之前自认单身的说法,向山如果相信九姑娘和刘醒是情人关系,理所当然会顺带着相信她是为了男人吸鸦片,之前的在具体细节上说谎是遮掩地下情(鸦片瘾这一点黑木已经考察确认过了,已经确定无疑)。至于日本人有没有怀疑过九姑娘和刘醒合谋帮助游击队,从录音监听这个操作来看,是有怀疑过,但醒九戏演得严丝合缝,把向山和审讯人员都说服了。(这里九姑娘在向山面前不惜血本营救刘醒可能反而会减少向山对她的疑心,因为按常理,即使没有和刘醒同谋,刘醒被抓后都应该像东泰所说的那样,撇清楚关系,如果和刘醒同谋就更应该回避,她主动找去,可能在向山看来反而证明她和游击队没有关系,只是对刘醒很痴情)。另外后面的临时配戏也是相当成功,当然能这么成功也有向山大佐贪图利润利令智昏的因素,这个因素还很重要,正如某些网友所说,刘醒和九姑娘对向山来说,分别是玩具和赚钱工具,九姑娘允诺的金钱才最终让向山由得她做事,所以,后面无法兑现承诺时,向山大佐会把九姑娘送入集中营。(九姑娘要下车时,向山大佐并没有派人跟踪,究竟是疏忽,还是像某些朋友估计的那样是为了顺利拿到利润而放水,剧里没有明说,两种可能性都存在,如果是后者的话,也是因为向山没想到九姑娘会和游击队联手救人,否则他应该不会放过这种立功机会。我个人认为,向山大佐为了利润在放水更加合情合理,毕竟监听录音显示刘醒只是在给游击队通风报信,不是真的参加游击队,多杀一个嫌疑犯对向山个人并没有多少好处,放水他却能拿到很多好处,而且九姑娘已经把戏做足,他对上级和同僚都能交代过去,放水也没有什么风险。)
关于刘醒被活埋后被救情节的讨论。从剧里细节来看,刘醒被埋的时间并不长:1.枪毙时光线已经很昏暗,接近天黑,算上挖土埋人的时间,埋完以后差不多天黑。2.九姑娘下车赶回来之前,游击队能找到大致准确的地方挖人,说明他们早就埋伏在不远处,能赶得及第一时间去救人。九姑娘赶到时,他们貌似刚挖了一轮,不过没找对准确位置。另外,其他细节也增加了被救活的概率:1.刘醒被埋得并不深,游击队员找对了位置,徒手挖了不到半分钟就挖出了刘醒的脑袋(实际操作上,挖人比埋人省时省事,加上这里是多人合力挖一个人)。2.刘醒跌下去被埋时不是面部朝上,而是面部侧翻,这样窒息得要相对慢一些,我曾经查阅过资料,有一位50年代塌方被活埋很长时间仍奇迹生还的幸存者在回忆录中说,他能生还的主要原因在于被埋时脸是朝下的(他被埋得还挺深的),另外也有不少地震、事故或雪崩被埋时间很长仍然获救生还的报道,可以参考。雪崩生还的资料更容易找到,被埋几十分钟仍有生还者,之所以生还往往都与被埋时的具体情况有关。
管理集中营的宫崎为何会放过九姑娘。宫崎在剧中人设是有些喜怒无常的,在猪笼里查户口时放过了刘晴,九姑娘第一次说错日文时心情好也没惩罚,但唐书记就惨遭毒手,而九姑娘第二次说错时,搬出向山,说向山稍后会放自己出去,宫崎故意把饭倒在地上羞辱九姑娘说明他不相信九姑娘的话,九姑娘表现得很强硬,拒不接受,宫崎说了狠话,声称向山如果长时间不放九姑娘再找她算账,说明是九姑娘的态度让他开始相信九姑娘的话,因为忌惮向山以及感觉出九姑娘是背景很硬才暂时放过,可以想象,如果刘醒没有及时救援,宫崎还是不会放过九姑娘的。
集中集中营里的伙食问题,有质疑剧中宫崎带着米粥、白米饭给九姑娘他们不符合史实,因为1944年广州在饥荒中,但也有评论指出九姑娘胡老板这群人都是有一定身份背景的,因为他们相对来说还有些利用价值,所以日军对他们相对优待一些,这种说法有一定道理。如果我们更仔细的分析剧情,会发现其实米粥和白米饭并非顿顿有之,只是在宫崎心情好时作为一种“恩赐”,而且要说日语来“交换”,换句话说这其实只是一种表演作秀,就像宫崎练功让人叫好再赏饭一样,都是为了满足宫崎的虚荣变态心理,我们注意到集中营的同胞是长期处在饥饿中,这种“恩赐”作秀中宫崎扮演救世主的角色,实际上是把中国人当做玩物,这和向山找刘醒斗枪、拿犯人顶苹果当靶子一样等情节一样,突出表现了侵略者的残忍、虚伪和被侵略的被殖民的中国人民的耻辱和无奈。
集中营扔馒头的剧情。大家普遍认为是最大槽点,很希望将来出一个版本能把这部分删掉。编剧解释过历史上是有集中营扔馒头救助的事迹,编剧写这一段没有太大问题,但场景方面是做得不够的,假如设计成不是一道铁网隔着,而是加上一堵墙,可信度就会高很多。
集中营救援,刘醒怒杀宫崎队长的情节。有质疑开始时杀宫崎手下日本兵使用了消音器,后面刘醒杀宫崎时没用消音器,一群人还声音很大会不会不妥,实际消音器是之前在街上枪杀汉奸逼迫梁非凡帮忙混入集中营时按上的,目的是为了不惊动街上群众,避免暴露身份(梁非凡不知道是喝醉了还是有心事,离得那么近也没注意到有声音),从刘醒的台词我们知道整个集中营都已经被游击队员控制,这种情况下用不用消音器区别都不大(宫崎是集中营的头目,他被擒住就更没有后顾之忧了),之所以要等盟军轰炸再走,是因为集中营人多,疏散时万一骚乱让其他街区巡逻的日军发现会很不安全,轰炸时各街区的日军自顾不暇,疏散就容易得多(梁非凡刺杀向山大佐之后也是正好赶上空袭警报,不然受重伤的梁非凡也未必有机会被医生救治,向山大佐逃走后叫几个巡逻的小兵去把梁非凡分尸都有可能)。此外,从一开始对宫崎缴械生擒来看,刘醒混入集中营前的计划应该不一定要杀掉宫崎,也许是想先留宫崎活口,看看能否获取有用情报的,宫崎如果老实点就不会死,但他偏不服气,一句话把刘醒的火惹起了了,这种情况和后面向山大佐找死形成对照。刘醒一直都是性情中人,这一段又再次反映了他的脾气火爆。也有朋友认为向山知道很多事情,不应该直接杀掉,做俘虏还有些用处,这里宫崎也是一样,但想想按当时优待俘虏的做法,留着他们不死刘醒和其他同胞一定会觉得很憋屈。
刘醒的党派问题:刘醒参加的华南抗日游击队,是共产党领导的,陈队长的党员身份也印证了这点(当年广州一带也有国民党的游击队,也有群众自发的武装行动),但刘醒并没有入党,剧里从没提过他的党派问题,也没有任何迹象表示他加入过guo党,他在抗战之前就是个标准的小市民,不太关心政治,抗战期间广州国民政府搬去韶关他还留在广州,说明他跟guo党并没有特别的关系,他应该是以群众的身份参加游击队的,后来得到提拔去南京任职是因为他的警察身份,国民政府想要拉拢他,但他后来的反应显然又对政治仕途没太大兴趣,在意的只是家人和爱人。
———————————————————————————————————————————————1945年1月—1945年9月
(26集)喜姐成功让少康回到东泰,猪笼里艰苦度。日玫瑰惨遭向山大佐杀害,梁非凡醒悟转性。达也逼婚未遂被猪笼里群众合力反杀(时间标记:向山兄弟见面时,大佐接到电话,狂怒反驳道日本一定会打胜仗,说明当时日本已经即将投降,但广州的日军在垂死挣扎),猪笼里群众转入晴晴居避难。(27集)九姑娘在重庆医院治病休养,由铁姐照顾。刘醒回到广州,梁非凡刺杀向山未遂,受重伤医治无效死去(梁非凡死前把儿子托付给刘醒时说孩子一岁多[粤语:岁大,国语字幕是一岁半,年龄表达略有不同],照这样算这孩子生于1944年,说明玫瑰头胎最后是小产了的,胎位不正也是一个伏笔)。广州光复,刘晴被送入医院,排骨和刘醒路遇向山,排骨枪杀向山复仇。(时间标记:日本政府1945年8月15日宣布投降,但直到8月下旬,广州一带的日军仍在顽抗,9月5日,蒋政府新一军先遣队20多人到达广州,至9月9日开始全面接收广州各机关部门)剧集里,梁非凡刺杀向山未遂,而后九姑娘在重庆听到广播说日本投降,之后梁非凡死前说他是两天前刺杀向山的,这里表述的梁非凡之死以及向山被击毙可能是在8月16日,和史实有出入,如果把九姑娘听到广播这段移到梁非凡刺杀之前,就不存在和史实有出入这个问题了(当然,大家也可以把九姑娘听广播理解成倒叙,这样的话,梁非凡刺杀向山就是在9月5日至9月7日之间,死于9月7日至9日之间)。(向山大佐为何仍滞留在广州,要乔装改扮逃跑,原因是:他一直在负隅顽抗,乔装改扮是不想做俘虏,当然也不排除他还想乘乱搞破坏的可能性,至于他投降是不是真心的,是不是准备投降后再搞点破坏都很难说。)( 另外,刘醒在对群众展示背上伤痕时,只有一处枪伤疤痕,对比可以看出挡枪受伤位置和万人坑受伤位置是在同一处,详情见:醒哥背上为何只有一处伤疤(隐藏剧情) (douban.com) )九姑娘回到广州,路遇军爷,父女团聚。
关于向山之死,看到有提出:“根据日内瓦条约,投降必须穿军装,伪装成平民的视为拒绝投降和挑衅,可以直接枪毙”,由此质疑guo民政府人员接受向山投降的情节不符合史实。个人查过日内瓦公约全文,当中并没有“投降必须穿军装”这条,日内瓦公约其中有一条:不实际参加战事之人员,包括放下武器之武装部队人员及因病、伤、拘留、或其他原因而失去战斗力之人员在内,在一切情况下应予以人道待遇。 剧中此段情节的情况比较复杂,向山的确是伪装成平民,但在向政府人员投降时放下了武器,承认了身份还拿出光荣勋章证明,这种情况对于政府人员来说带回去交给上级处理是比较合适的。另外排骨出于义愤杀死向山,因此差点被政府人员带走这段情节,也有暗讽guo民政府战后未全面追究日本战犯责任,过于姑息纵容的意思。
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1945年9月-1946年3月 21日
(28集)九姑娘请猪笼里街坊聚餐,她告诉刘醒自己怀疑郎喜和少康的关系异常。九姑娘和二叔郎熊开始劝说军爷让东泰不再卖鸦片,转做正行生意。刘醒得到升职去南京做警局分区副局长的机会,为了九姑娘犹豫不定。(这一集中刘醒和九姑娘第二次酒楼相会时刘醒说日本人走了几个月,依此处和之后刘晴的日记推断,刘醒得到升职机会可能是在46年2月。)丽华被郎喜收买,站在郎喜一边,准备嫁给军爷,被九姑娘冷嘲热讽,十分不满。刘晴发现民众普遍忧心忡忡,物价开始飞涨(日记标记:2月15日,光复后半年)。九姑娘告诉二叔少康身世可疑。(29集)杨阳骑车带刘晴上街,允诺三天后给刘晴惊喜(日记标记:3月18日,日记中提到刘醒没有再说起升职去南京的事) ,三天后杨阳带刘晴去晴晴居,刘晴再次发病入院。
1946年3月22日-1948年10月
丽华向军爷揭发了九姑娘烧毁鸦片的旧事,军爷出手教训九姑娘,彻底否决了九姑娘转做正行的提议。丽华与军爷成婚之夜,九姑娘与刘醒在教堂争吵 。外国专家告诉刘醒:刘晴下次病发将无法救治,杨阳向刘晴求婚。(30集)刘醒和九姑娘合作从大凤口中套出少康身世真相,军爷得知真相分给郎喜少康大凤等人1/4家产,将他们赶出东泰。军爷病倒住院,东泰未来发展未定。杨阳和刘晴终成眷属,不久后刘晴再次发病(日记标记:10月18日刘晴和杨阳一起逛街,提到东北天津都在打仗,历史上辽沈战役和解放天津都在1948年)。
1948年11月-1949年9月
九姑娘开始在韶关投资棉纱厂,刘晴病危,九姑娘至医院探病。(31集)刘晴病故,大家举行了追悼会。九姑娘继续投资正行生意,准备和胡老板兴办农民银行。九姑娘诚邀刘醒和她一起做生意,刘醒欣然允诺。郎喜等人在上海开鸦片馆,受到解放军围剿,大凤中枪后被郎喜抛入江中,郎喜回广州向九姑娘要钱遭到拒绝。(按剧情推断,九姑娘忙生意占了将近一年时间。)
1949年10月初—1949年10月16日/17日
原游击队陈队长告知刘醒解放军即将进攻广州,九姑娘和军爷的名字都在新中国黑名单上,建议九姑娘逃走。刘醒劝说九姑娘逃去美国,教堂被炸,九姑娘同意出逃。少康要挟军爷,军爷怒杀少康。郎喜原先的会计煽动群众围攻郑家,(32集)刘醒及时赶到制止了群众。军爷因心脏病无法承受船只颠簸,不能和九姑娘等人坐船由香港转至美国,经过商议决定由刘醒护送军爷坐火车至广西暂避,之后再与九姑娘会合(一来一回需要三天)。到了第四天,排骨带回噩耗,军爷被炸死,刘醒下落不明。九姑娘无奈坐船逃走,受伤昏迷的刘醒在南宁医院醒来,发现自己失忆。
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这一段牵涉到广州解放事件。查阅过有关资料, 9月7日华南分局作战会议部署解放军南下解放广州,在14日解放广州之前,主要在广州周边作战,包围广州。以10月14日解放九姑娘离开广州回推,刘醒和九姑娘最后一次在教堂会面应该在10月9日,历史上1949年10月10日在广州的guo民党高层已经开始逃跑,此时解放军在广东的战斗集中在广州外围,缩小包围圈,陈队长告诉刘醒9日晚上发起的攻城应该是发生于广州城外围市县,guo民党政府在准备撤离广州之前,炸毁了广州不少民用军用设施,海珠桥也遭到轰炸,所以可以推断当晚教堂被炸实际是guo民党所为。10日,刘醒等人接到上级通告,撤往台湾,局长表示guo军最多可以再顶一星期(实际没有顶到一星期,广州的军队12日以后很快就跑光了,14日解放广州非常顺利),当日刘醒逼退闯入郑家的群众,商定和排骨一起送军爷去广西,猪笼里一行人饭局送行,第4天排骨独自回来,告知九姑娘刘醒失踪,广州解放,九姑娘离开广州,经由香港前往檀香山。获救的刘醒在南宁醒来,失忆,医生说他昏迷了6天,所以这一天应该是16日或17日。(这样推算,九姑娘在船上那段应该是在前往檀香山途中了。)
一个问题:广州是1949年10月14日解放,在这之前,粤北很多地方已经解放了,而当时的交通条件,走陆路从广州去广西是很曲折(编剧告诉我们一来一回三天),可能还需要经过粤北解放区,即使开始时走公路避开解放区再转铁路,想保护好生病的军爷也有难度。刘醒为什么放着离广州很近的香港不去,偏要选择绕远路去广西,编剧没明说,但考虑广西当时仍处在李宗仁桂系军队控制下,我军后来是11月才开始进攻广西,合理的解释是:刘醒和军爷错误的估计了形势,他们误以为广西乡下比香港安全得多,因为香港离广州太近了,他们怕军爷留在香港也很快会被抓走(陈队长让刘醒转告九姑娘走远点可能也是出于同样的考虑,所以九姑娘会选择去美国而不是去香港避难),另外,刘醒在广西有熟人(比如冬妮),可以托付他们照顾军爷。当然,还有可能此时去香港的铁路已经被切断,走海路军爷不适应,综合考虑之下才选了这样的路线。此处情节也还有第二处问题:刘醒到底是什么人救去南宁的。刘醒在南宁医院苏醒时,医生告诉他是军人送他来的(说法比较含混),而三十年后排骨告诉九姑娘是解放军救了刘醒,但1949年10月的南宁还要等到12月才会解放,解放军不太可能救了人送到guo统区医治,只有guo军才会这样做。所以排骨说救刘醒的是解放军肯定不对。编剧这么写,不是疏忽(个人估计大概率不是)就是为了方便在内地过审(当然,也可以理解为,刘醒当时脑补受伤未恢复,他也没搞清楚到底是哪一方的军人救了他,后来就以为是解放军)。
另外一个细节:原先说定送杨阳等人去台湾的船并没有到,正说明guo民党走得匆忙(撤得比原计划早),根本没顾上警察局里的这些人,也不在乎他们这些人的死活,这非常富有讽刺意味。
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1949年11月-1979年
九姑娘来到檀香山,三十年坚持登报寻找刘醒。1979年改革开放,九姑娘回到广州,终于和刘醒重逢。1983年,刘醒在香港去世。1984年,九姑娘来到牛山万人坑,回顾当年事。1994年,九姑娘去世,被救的孤儿们回广州教堂为九姑娘举行葬礼,剧终。
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PS:跟时间线有关的一个问题:年龄。前面提到刘醒出生时间大致是1900-1901年,他自述18岁拍拖,22岁结婚。刘晴是在16岁查出心脏病,后来被送去香港读书治病,1936年读完高中回广州时说已经5年没和杨阳见面,那她应该是21岁,1915年出生,对应牛头山台风时她大概6、7岁的样子,那年刘醒应该20-22岁(这么算刘醒和冬妮拍拖不是从台风那次开始,18岁追女仔拍拖大概率是从跑去冬妮家蹭饭开始算,但在冬妮的角度真的算不上追)。至于马丽华在1939年跟日本兵说刘晴只有18岁,显然是信口开河,只是为了将日本人引去猪笼里她自己好脱身。
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一点碎碎念
神器手榴弹:九姑娘用手榴弹唬得大凤说出少康的身世,那一场中拉环是被拉出的,但到了阶梯那场,从包包里拿出手榴弹,拉环又是安好的,这里不是穿帮,而是前一场中九姑娘拉开拉环以后并没有扔掉,即使拉环扔掉了也没关系,因为她扔完手榴弹跑路之前还把原先扔在地上的小包包捡起来了(不过镜头没拍捡包过程),完全可以连拉环一起捡,后来大概是反应过来光剩拉环反而把手榴弹落下了,才回去捡,这个操作也很有意思。
有质疑30年代广州有没有电话亭,根据《广州通史》转引甄人主编《广州之最》记载,广州1932年开始设立公用电话亭。
很多人不理解本片,是因为不知道阿加森地下网络和美国抵抗运动的存在,也不知道现实中为了打入核心Q级别机密区域,多少人经历了比片中更残酷的监视与恐吓。人类觉醒需要一个过程,资本吸食过的土地寸草不生,本以为自由的国度,却充满破败感和危险,片中芝加哥城就是底特律等工业废城的现实写照,领导者们丧失了权力,却高喊“再次伟大”,官僚每时每刻都在想着弃船而逃,民众却只能眼睁睁等死。反抗无处不在,现实中每一次
很多人不理解本片,是因为不知道阿加森地下网络和美国抵抗运动的存在,也不知道现实中为了打入核心Q级别机密区域,多少人经历了比片中更残酷的监视与恐吓。人类觉醒需要一个过程,资本吸食过的土地寸草不生,本以为自由的国度,却充满破败感和危险,片中芝加哥城就是底特律等工业废城的现实写照,领导者们丧失了权力,却高喊“再次伟大”,官僚每时每刻都在想着弃船而逃,民众却只能眼睁睁等死。反抗无处不在,现实中每一次揭露消息的释放都是给人类生存下去的希望!
下班后到家没什么事,看到Tbag 才有想法看一下这个片,当然也冲这个名字。
可是看着看着,这是有史以来我特么看过最尴尬的一个片子!! 没有之一!
且不说主刀的外科医生这么年轻,你特么两下除颤,就把人救回来了?? 闹呢? 这尼玛是幼稚园的片子吗??
下班后到家没什么事,看到Tbag 才有想法看一下这个片,当然也冲这个名字。
可是看着看着,这是有史以来我特么看过最尴尬的一个片子!! 没有之一!
且不说主刀的外科医生这么年轻,你特么两下除颤,就把人救回来了?? 闹呢? 这尼玛是幼稚园的片子吗??
话说黑帮劫车,看到那个路障我就知道是假的,就尼玛不能有点新意? 劫车过程不吐槽,反叛黑警最后那几枪我真是哔了尼玛哦,你被人耍了,想要复仇,还不瞄准再开枪啊? 即便你瞄不准,就好死不死打坏了油箱??
男主跟老黑聊天时的装13状态就懒得吐槽了,黑帮老大敲门那么礼貌? 看到里面就一个人还会说我再走走看? 又尼玛好死不死装13的男主来了“everything is ok?” O尼玛个锤子啊,你特么不装蛋会痒么?? 过程中黑帮老大调戏他媳妇,兼职跟尼玛智障一样,就那么淡定?? 女主的偷袭就不说多智障了,老黑拿个弩去吓人,你脑子装裤裆里了吗? 刚才进来几个人没看到啊,活该被人爆头! 真尼玛笑哭
最可笑的,老黑挂了以后,以为男主要开始秀了,结果帅不过2秒,就尼玛被反杀,你不装13能死这么快么? 突然来一下鹿死的画面,以为男主要绝处逢生然后开挂,结果你特么拿胶带把刀缠起来? 我真是又一次哔了尼玛,嗑药的兄弟挂的 叫一个超级搞笑,没法吐槽。。
忘了那个女的是不是在速度激情里出现过,厕所的时候,男主还尼玛打感情牌,你特么脑子又一次装裤裆了么? 就那么巧,偶然一脚把反派女撂倒,然后愣是捂住嘴给搞死了,我想问下男主,把你嘴用胶带封一天,你会死么? 那么大的两个鼻孔你眼睛也装裤裆了么?? 反派女就不能戳一下那个刀子,俩手去巴拉你脸?
老大威胁男主出来的时候,就折了一下女主的手啊? 脱光了挂外面啊,他能不出来?(就不说男主的藏身之地多特么独特了,天然吉利服,编剧你特么还玩绝地球上呢?) 女主还很牛气哄哄的承认男主没死, 真是猪队友,狗命都没了, 要尼玛情节有屁用啊??就这种智商能尼玛活到结束?
更搞笑的是老苏,不管那是铅液还是硫酸了,一点味道喝不出,居然说尼玛酒劲儿大,就那么几口至于你话都说不出么? 男主看到那个司机的时候又尼玛装13, 司机也是厉害,被喷了东西,他就在你跟前,不能巴拉两下子么,我想起来徒手撕鬼子的画面。。 后面长发哥离那么近,就眼睁睁看着车撞过来, 离那么近两枪都打不中,这会玻璃质量那么好了吗??
最后车上救人,好死不死老T一走,车要爆了,求你带带脑子,那个时候老T能系那么紧么?? 劳资都看到后面的节了,愣是又一次装13把刀子拔出来,我真是哔了你祖宗。。
百科还说:命悬一线的林亮用专业的医学知识向歹徒发起反击, “专业”“医学知识”? 这尼玛明明是几个反派哄着你玩好哇?? 狗R的编剧,导演,你们消费大众对越狱的情怀,狗心一点都不痛吗? 祝你们不孕不育,子孙满堂! 尽早跳马桶自杀吧! 跪谢您了!!
看过不少烂片,第一次这么吐槽,本来要睡觉了的,实在忍不住还是打开了电脑比比两句,真心垃圾!没有之一