斯塔灵家族第二季

斯塔灵家族第二季影评

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  • 乔酒
    2013/10/4 6:54:25
    电影前路上，这已不仅是“高概念”那么简单
    通常，在电影开始后的20个镜头以内，我们便能够大致对自己将要看到的影片节奏样式有了一个大致的心理模型。在开场12-15分钟第一场戏基本结束后，有经验的电影发烧友便能嗅出故事所使用的发展策略甚至能够预测故事的结局走向。当今的观众，早就不是被《火车进站》吓得四下逃窜的“观影幼儿”了。现在的观众都是monster，不仅口味不是一般的重，而且各个身经百战，一般画面和噱头也就仅够他们抠脚一笑罢了。而我，也是
    通常，在电影开始后的20个镜头以内，我们便能够大致对自己将要看到的影片节奏样式有了一个大致的心理模型。在开场12-15分钟第一场戏基本结束后，有经验的电影发烧友便能嗅出故事所使用的发展策略甚至能够预测故事的结局走向。当今的观众，早就不是被《火车进站》吓得四下逃窜的“观影幼儿”了。现在的观众都是monster，不仅口味不是一般的重，而且各个身经百战，一般画面和噱头也就仅够他们抠脚一笑罢了。而我，也是带着这样的信心只身来到影院准备嘲笑那个把《哈3》拍成翔的导演的新作。
    在出发前去电影院之前，我瞟了一眼预告片。很明显，“高概念”嘛。很少有预告片敢放这么长且连续的细节镜头，且完全没有“剧情”的概念和线索在预告片中。“the Look, the Hook, and the Book”——大不了就是美丽的太空，蓝色的星球；为了回家，辛苦波折；稳扎稳打，开端发展高潮结尾规规矩矩的剧情推进，且最后一定要成事儿。（事实上确是这样。片子情节简单到，想要不剧透唯一的方法就是一个字儿不说。按who/where/what表述剧情就是——“宇航员，在太空，要回地球”的故事，连why都不用给。没了。）

    可当《gravity》的一个镜头出现时，我就立刻停止聒噪了（也许是因为有人故意让我们以此记起库布里克曾给我们留下的太空梦魇）——我们如卫星般，处于万里之上无氧气无生命的无垠宇宙空间凝望着自己赖以生存的这个美丽的蓝色星球——我不禁心下“wow”——想必在空间站上进行太空行走的宇航员有如此所睹也必然由此所思所wow吧——果然，镜头前景进入了美貌大叔宇航员乔治克鲁尼凝望地球的脸。在蓝色星球的映衬下，也许这会是克鲁尼大叔所有片子里把他拍的最美的一个镜头。因为他要代表全体观众开启折扇凝视太空之门。

    我们都是没有上过太空的人（排除那零星几个），如果你非要说你看着画面中的日落极光、地球上的山川海洋，太空的深远无垠，以一颗流星的视角却什么感觉都没有，那你就ZB了。管你BBC纪录片看过几百套，面对超大屏超逼真近在眼前的“幻景”，你的生理本能就是鸡冻。3D，IMAX之类是未来电影导向，这是有原因的。
    虽然我知道光看景就猎奇得很有感觉也不能代表这是个好片子讲了好故事，但静心细想，这种独处万里太空之中艰险求生的影片，如果不是在此情境中，你还会看么？这此的剧情虽然是放在太空，但其实和传统的荒岛求生，密室求生…如出一辙。奇观。和噱头。没人做得比它更明晰和彻底了。
    影片剧情的推进和发展其实没什么好说的。跟一般的逃生电影无疑，困难，困难，一个接一个“差一点就搞定了”，甚至它的剧情设计比其他片子还要牵强一些，bug还要更多一些。（因为……以我shallow的太空知识也觉得，凭谁在太空如果遇上飞船失事，也是一百个死定了吧喂！导演，你和你儿子这么敢想敢干，我有那么一瞬间，突然为之勇气很感动！）
    电影不仅是梦境，还是神话。那么神话嘛，制造神奇之人惊奇之事才是负责任的态度。并没有什么太过苛责的。如果你在观影是没有因为逻辑bug影响你屏息凝神，那么这些bug其实便不成立。（商业电影好像没有负责流芳百世这个选项。但若导演不只追求商业电影的几把刷子，就是完全另外一回事了。）

    当桑德拉·布洛克从湖里爬到岸边，突然得到的gravity使她一站之下竟然没有爬起来。这么个轻轻地一个“爬不起来”，胜过多少大片里男女主人公相互抱着在夕阳里啃来啃去。虽然其本质其实也相当于此，只不过主人公是“人类”与“地球母亲”。
    因此，《gravity》并不是没有情感。这种情感，是一种最基本最原始，我们几乎都不能自觉的情感。是大部分的作者提起它都不知道该从何下笔，却一下笔又汪洋千里。（让我想起《老人与海》里的Diego。）它是生命对生命的依恋，是地球人对地球，我们对母体的依恋。存在之于存在的意义。男女之爱，母子之爱，友情，道义，都让位于这最基础的情感。
    通片导演都没有讲什么“生有多么好，死有多可怕”这类的说教，连大帅哥克鲁尼的从容赴死消逝夜空中也美好平静得跟诗一样。布洛克本也想学了他的样子从容赴死，但死前的回光返照让她涅槃了。这么一涅槃，什么都有了。（不得不说，此片的价值观，是把《黑客帝国》的主导价值狠狠抽了个底儿朝天的嘴巴子。现在明白为什么黑客帝国里自由人要一个劲儿的往地底下钻了。从高处往下看，看到的都是“母体”的伟大正确温暖异常啊。）
    活在地球上，污浊的一切已经让人不想再活，如何才能跳出来给自己一个活下去的理由呢？到夜空中去吧。面对着这样一个水灵灵，充满生机，独一无二的蓝色球体……你还有恨吗？不到太空中去，你知道地球母亲对你有多“亲”么？gravity，一个你可能从生下来到死去都没有想过要为得到它而拼死挣扎的东西。在太空中，你可明白了？你“从哪儿来”？“要到哪儿去”？
    电影是梦境。是神话。还是寓言。它愈是简单，可被解读的空间就越大。
    （有木有人觉得“神zu”的外壳跟美国的一比在片中看起来有点像玩具；俄罗斯的卫星内部起火灰飞烟灭那是一瞬间的事儿，跟前苏联一样；美国宇航员被汉语戏弄，最后还借鸡生蛋的情节，为毛让我一下觉得美国人对外债这个事儿那么耿耿于怀呢，感觉好莱坞对有关中国的一切都怀着非常“复杂”和“纠结”的态度欲拒还迎心猿意马啊……）



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    我的点，其实要说不是该片的视效有多牛逼，编剧路子对不对，有多狗血，故事背后有什么思考空间……而是我们的所谓“肉体经验”，如何从新成为了观影的主导，成为了引诱观众绷在影院座椅上呼吸紧张的主因。
    而大呼“神片”的观众，应该也是因为这个道理吧。
    “老子阅片无数，身经百战，居然在看你这个diao片子的时候大气都不敢出，全神贯注坐了90分钟！你很牛b，你神！”其实这感觉与“火车进站”时观众乱窜是一个道理。他们当时也是这么赞叹电影是个神奇的玩意儿的！
    （而讨厌它的人，则更多是因为他们厌恶自己的情绪或心理活动被如此逻辑简单的剧情搅扰的挫败感吧，要感谢他们“宁死不屈的理智”。）
    这样看，此片倒像是电影原教旨主义的进步。笑


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    bo的电影资料馆放完《gravity》还要放1920年的《佐罗的面具》，本想看的（在国外，看默片最省力有木有！！），结果冻得坚持不了便走了。边走边感慨，历史果然是在不断画圈……所谓螺旋上升。总会到达一个原点上方的位置，与原点心心相映~
    当100多年前电影发明时的“名片”《火车进站》把观众吓得四下逃窜的时候，让他们震撼的原因不就是因为他们相信了电影的“逼真”，而被代入了影片的时空，进行了真实的心理反应。而今天，当观众们瞪视着宇宙的夜空和蔚蓝的星球，当片中宇航员因为氧气不足而憋气时，所有的观众也如昨日初生的“电影观众”般与他们一同憋闷，在他们摘下面罩呼吸时与他们一起大喘气。而片中被影评人和观众吐槽太简单太生硬的剧情，多次出现的“最后一秒营救”，1%的氧气，“一线”之牵，诸如此类狗血老三套…为什么它需要如此多的老一套剧情构造？
    其实这就是一部如1920年的《佐罗的面具》，如1915年《一个国家的诞生》一样不需要语言和复杂心理活动表达的影片。“GRAVITY”是什么？是佐罗手里的剑，是“国家的诞生”。而《佐罗的面具》和《一个国家的诞生》其实还比这个片子复杂得多，它们有太多大义凌然和潜台词在其间。它其实更像1905年的《义犬救主记》，或者1902年《月球旅行记》的结尾——从月球逃生重返地球，总共就五个镜头。而《gravity》就是最简单，最原始的求生剧情。返璞归真。就这么简单，简单到娘胎里！

    电影史走了一百多年……突然体会到这种似曾相识的感觉，犹如突然听到“爱你始终如一”般感动。
    原来电影学院老师在电影史、电影理论课上叨叨的——电影最本质的的“物质复原与再现”功能，那些打乱你心理节奏的老套桥段，那种骗得了别人骗不了自己的身临其境的肉体经验——其实一直没有远去，一直在支撑着电影的进步。

    电影理论的先导和教父巴赞一定想不到，电影行至今日，电影“现实”的定义已经被打破了。比“现实”更加“清晰”的反而是那些虚构的“非现实”，而我们的“凝视”本身也已经从本质上改变了意义。按照巴赞的说法，我们已经很难讲《GRAVITY》是一部相信画面的导演所拍，还是相信真实。面对一个能让你看到你所想的一切，一切疯狂画面的电影技术，蒙太奇的定义也许也该被改写了。如果蒙太奇是为了制造节奏和戏剧性，那么观众在一个镜头内震惊于看到自己“梦境”或幻境的这种戏剧性，又叫什么？（我懵在这里了。前路漫漫，老师，我们该不该放胆去想？而不是copy？）不管相信真实还是相信画面，《gravity》至少在二者结合的路上生出了新枝。

    不要拿什么3D IMAX的《环太平洋》《阿凡达》来跟这个片子比较，那些是科幻片，是虚构和完全虚构。这个片子的基石，是非常现实的。因而此片才显得特别，值得我打这么多字。它是个纯粹“梦境”，却又现实到适合每个地球人设身处地的自我投射。（别告诉我你看阿凡达时也幻想自己变成蓝色，看环太平洋时也幻想自己站在机器人儿里跳舞啊。情感认同和心理投射还是有很大区别的。后者能让你产生某种“间接”的“肉体经验”。）《GRAVITY》所基于的角度是，当每个地球人凝望夜空时的幻想。那是在我们八岁左右，我们刚学会思考，有一天曾问父母：地球的外面是什么样子？从地球的外面看地球是什么样子？

    这部片子的出现，说明世界电影发展的排头兵——“好莱坞”，已经在更深的理念上探索“新电影”的突破与创新。这种创新是将传统好莱坞电影的万用灵药和新技术下大大被延伸的视觉可能性相结合的一次尝试。
    在理解了这一层之后，再细想，觉得其实这部片子在剧作上可以做得更精巧，可以放入的内涵其实可以更多。至少如果库布里克还活着，让他接手这个idea，一定比阿方索拍得更有力更令人回味无穷。但作为一个商业片，阿方索·卡隆和制作方已经在导向未来电影的先路上踏上了属于自己的脚印（what a lucky boy!）。
    通向未来电影模型的一步步，有无穷可能，重要的是我们要靠我们自己的想象力和idea去一步步实践。



    （回家的公交车上，看着欧洲街道上拎酒瓶子的各色trash，努力把泪忍回去——回想到国产电影的思维和现状，除了尼玛炒就是抄——感觉自己和这些trash无异。现实的差距带来的压力，有时真的让人挺难过。很害怕，有生之年来不及做到……如此……酣畅）






    @乔酒

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  • 姜小白
    2015/3/9 17:36:08
    让人印象深刻的克制与无法克制
    道格 / 如此清晰的知道自己要什么。
     
    我以前一直认为道格很像魏忠贤，跟九千岁一样的小人物式挣扎起来的，在“一人之下”利用对主子狗一般的愚忠来对其他人作威作福威逼利诱满足个人需求。我特别喜欢第一集，道格在医院恢复期，自始至终对总统保持一份关心、热衷。当接到总统电话的召见时，明明摔在浴缸里，都骨折了，却能忍住疼痛，对自己进行简单的野蛮包扎便去赴约了。这种克制，跟他性格本身的缺
    道格 / 如此清晰的知道自己要什么。
     
    我以前一直认为道格很像魏忠贤，跟九千岁一样的小人物式挣扎起来的，在“一人之下”利用对主子狗一般的愚忠来对其他人作威作福威逼利诱满足个人需求。我特别喜欢第一集，道格在医院恢复期，自始至终对总统保持一份关心、热衷。当接到总统电话的召见时，明明摔在浴缸里，都骨折了，却能忍住疼痛，对自己进行简单的野蛮包扎便去赴约了。这种克制，跟他性格本身的缺失--缺乏克制对比起来，这种矛盾，显得格外真实。败给酒瘾，喜欢上妓女，这种软肋式的不克制从一开始就表明了道格不可能独当一面，他做流氓当不了刘邦，但是他绝对能顶三个臭皮匠，没有道格护驾的总统，除了给老爹墓碑撒尿这样的恐怖行径外，总缺乏一点儿霸气。每一个人都有自己的欲望指数，道格知道自己的缺失、短板，x所以他清楚的明白自己想要什么，成为幕僚长，这是他的欲望目标。人在满足自己欲望目标的过程中，会有无限的克制力，所以连酒瘾都无法克制的道格，却能忍住身体上的极致疼痛，通过克制，从而去达到。

    整个第三季，在道格对自己事业曲线救国的力挽狂澜之下，角色很出色，喜欢他对酒跟妓女的难易克制，重复着犯同样的错误，这才是活生生的人。还没把自己“人”的部分割舍掉，有“人”的欲望，并且甘愿满足这样的愿望。虽然对“权利”的欲望追求更甚，但这种想克制又克制不住的矛盾、纠结，活生生的一个人。而且很掌控大局，对资源的把握度游刃有余，你们把控上层我就把握下层，掌握下层并能影响上层，利用自己的资源去换取自己想要的资源，这是政客，也是生存，方式的区别。对着瑞秋的视频辗转反侧，我想这大约是一种想念，一种爱，一种渴望。

    总统桑，你咋发福成这样儿了。
    对着父亲墓碑撒尿这样的举动，对于他这么理性的人，真够矛盾的。对着活着的父亲面撒尿来让父亲生气、怒不可揭，反而更像他的风格。第三季升职加薪上位的frank腰围肥了一大圈，那个水桶腰里肯定不光只是赘肉，那是一圈欲望叠加。感觉他有点无法驾驭自己以及自己的座椅了。
    印象非常深刻的是夫妻两同时遇到困境的第二集，都到了山穷水复的地步了，寸步难行之下都没放弃，也没互相抱团安慰，而是很有默契的各自努力争取。克莱尔打电话拉选票一直打到有议员休息了才停下，frank也是，找各种资源，放下身段去找以前不屑一顾的资源。跟道格一样，目标很精确，但是欲望指数比道格要高，这两口子的执行力从第一季开始就让我敬佩不已。光这一晚电话，做哪行他俩都是“神雕侠侣”。知道自己想要什么，同时愿意牺牲自己去为了目标付出，强大的执行力加明确的方向不成功都难。他深夜去跟主教讨论正义，他能理解旧约的上帝，因为有恐惧，不光是爱，Frank的职业之路让他慢慢把自己的爱收敛，他跟克莱尔之间可用“璧人”形容又可用“狗男女”描述的婚姻，高质量的灵魂伴侣同时又肮脏的相互利用，所以他们俩对“爱”的理解，与我们肯定有区别。而正义的话，本身来讲，就只有“正义感”可言，哪里来什么真正的正义。所以主教也说了所有皆有各个角度来解读。Frank对父亲的碑撒尿，这是割舍了对家人的依赖；对耶稣的像吐痰，这是舍弃了对信仰的需求。这本身是狂妄，有一种唯我独尊的狂妄，不需要家人的宽慰，不需要信仰的拯救，试图用理性，从个人的角度挣扎出来，满足自己。
    “真的要讨论勇敢吗？克莱尔。任何人都可以自杀，或者在摄像机前面信口开河，但是真正勇敢的人是不管什么情绪，管住自己，镇口不言”。我是很欣赏Frank说的这一点，我太擅长且喜欢为自己辩解了，人一旦辩解，无论什么事何种境地都能为自己找到理由开脱，并且巧舌如簧的给自己编织一个五彩斑斓的斗篷来包裹自己。Frank这种凡事以大局收益考量，是一种思考模式。克莱尔这种表达感情，并且她知道如此表达能积攒人气，直接收获支持率，为她以后当总统俘获人心，一方面能让自己暗爽的发泄情绪，另一方面还能从获得利益，从她个人的角度，这是绝对正确的选择。至于第一夫人还是大使以及老婆等身份，都只是过程，她想跳槽的话就不会在意这些。
    第一夫人，当第一夫人在女厕所跟人谈判，开着厕所门方便以表达自己的自信更战斗力，这点还挺霸气的，只是让人觉得怪怪的，不愧是Frank的老婆，夫妻本是同林鸟啊，习性相近。

    克莱尔 / 一步两步，似魔鬼的步伐。
    克莱尔参选大使的时候，被激怒了而发挥失常，是因为没准确估量出对方的手段，以为对方不会责难自己，结果出乎意料了。一直把软肋护在盔甲内的她，一旦暴露就难以挽回。就想Frank抱头痛哭一样，心里是无助的，但是哭过发泄过后，快速冷静下来，找准机会反抗、挣扎，不达目标更加不择手段，这边是成熟的政客。他们这些政客，起初都是不问过程只看结果的，可是结果不是终点，只是一个等级，一级一级要往上升级的。

    克莱尔跟Frank的爱情，这种直白、浅显、互相需求的陪伴，这种精神上的依靠，所以当克莱尔对Frank说她看那些僧人看了一个多小时，那么美的画面，居然没能一起分享。当欲望的阶梯没到最上层的时候，就需要伙伴互相攀登，他们的婚姻里混杂了各种各样的问题，但自始至终都保持一致，因为目标一致，但是慢慢的目标有所分歧，都开始有极个人的追求时，便有岔路可言了，但是我相信他们会走到一起，毕竟他们互相分享了彼此，也能互相分享一切，包括权利的欲望。

    Seth / 汽水就行，要低热量的，如果你有的话。
    我们正常人会排斥政客，打心里第一反应是讨厌，有一部分原因就是他们的克制，自律，我们轻而易举的把他们的信仰、理念、求实、自律都归为虚伪、欲望、冷漠等，我们习惯从感性去理解他们的理性。其实仔细想想的话，Frank这一类人的从政之路，他的那些肮脏行径，我们又好到哪里去呢。太多行为只是我们欠缺机会、欠缺实施的机会罢了，人无好坏，有的只是生命的不同状态-要时刻谨记这一点来思考。Seth去道格家的时候，道格问他喝什么，他强调他要低热量的话，并补充了一句“如果有的话”。这一细节足以说明他对生活的节制，保持自己的身体健康，并且表现了自己媒体人的专业性沟通表达能力。道格最终为自己力挽狂澜利用日记实现目标的时候，Seth对道格的示好表示说自己是专业的。其实这本身也是一种节制，但是第四季咄咄逼人白宫女记者让Frank难堪的时候，Seth又毫无节制的滥用职权似的没收女记者的记者证。这种节制与毫无克制的矛盾性，正是政客面临具体问题时的不同对待。没有一种态度来解决所有的问题，对待自己，最大的克制，使自己冷静。“瘦普京”跟Frank去地下室抽雪茄的时候，Frank说他特别想把他推下楼梯再来焚个尸，看到这段自白的时候我实在忍不住捧腹而笑了。

    gay活动家 / 性情的政客
    肯定不是天真的理想主义，但是还没沦为被欲望的奴隶，知道自己的诉求，但是又无法为了终极欲望而付出全部，同意有节制跟难以节制。绝食只抵挡住6天的饥饿感，能克制，但是克制力无法战胜自己。不怕死，甘愿在暗无天日的囚房里去抵抗，但是又怕死，害怕输给自己相信的东西，所以用克莱尔的纱巾自杀了。男人跟男人的婚姻，也要面临婚姻本身的问题，想想也是挺伤感的，千万百计争取到的结婚的权利，却又要走上离婚的道路，猜中了起点，没猜中结尾的悲伤感他承受不了。个人生活已经让他没有期待了，而事业又被逼到没有选择的境地，唯求一死最轻松了，什么是真正的勇者，发现了生活的真相依然热爱生活的才是。人都是自私性的，活动家不断的自省，让他对自己的节制更大化的掌握了自己的生命。

    雷米完全沦为吉祥物了，女党鞭想蛇蝎一下却最多绿茶婊了，角色很多，印象深刻的各有保留。如果把情绪放在一边，单从事情来看，这样的制度，让人在其中挣扎厮杀的棋子，必须是以人民喜好为导向，但是人群即是愚昧的，28定理之余，精英阶级的思想觉悟决定其光明与黑暗。但是精英的光明，是否随制度本身而变化呢？邓巴女士就是，开始参选的时候略理想主义，想跟Frank保持不同，不想走自己恶心的路，但是随后，正如那句恶心的签名“终将变成自己讨厌的那个样子”。

    我不觉得人可以分好人坏人，也不分势利跟淡泊名利，只是不同的境遇才有不同的状态，这像屁话，但是把境遇换成境地依然适用。很多人自以为善良，完全只是为了作恶的机会而已。
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    74013415
  • yuehenj
    2012/10/17 1:34:18
    林峰配音太烂
    基本来说，谷导，黄百鸣，海清，林峰都能当做这部电影的看点。但是坏就坏在林峰的配音上，不知哪位大神配出来跟李亚鹏演郭靖似的…完全没有任何万花丛中过的潇洒玲珑，整个一没谈过恋爱的傻小子…倒是听着那个秋什么的去世的老爹的声音比较像峰少的原声… PS：海清演得不错，喜...  (展开)
    基本来说，谷导，黄百鸣，海清，林峰都能当做这部电影的看点。但是坏就坏在林峰的配音上，不知哪位大神配出来跟李亚鹏演郭靖似的…完全没有任何万花丛中过的潇洒玲珑，整个一没谈过恋爱的傻小子…倒是听着那个秋什么的去世的老爹的声音比较像峰少的原声… PS：海清演得不错，喜...  (展开)
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    5619216
  • 莉小茉
    2016/10/29 22:08:48
    如果你活得还成，没必要看驴得水找绝望感。以牲口之名，否定人性。
    这是一部失态的电影，极度失态。用110分钟，强奸着观众的基本是非观：主创团队通过对人性之“恶”的种种展现，努力蹂躏着你对正义感的信仰，以及肆无忌惮侮辱着人们因为具备自尊而拥有的高级反抗意志。人性之恶不可逆！绝望被演绎的十分凶残，影片用最让人不舒服的方式向你传递了什么是不能被阻止的“恶”，你期待的一切终结“恶”的逆袭，统统躺尸，你厌恶的一切丑陋，扑面而来，有一种不信你不服的气势，简直如同一场邪教的洗
    这是一部失态的电影，极度失态。用110分钟，强奸着观众的基本是非观：主创团队通过对人性之“恶”的种种展现，努力蹂躏着你对正义感的信仰，以及肆无忌惮侮辱着人们因为具备自尊而拥有的高级反抗意志。人性之恶不可逆！绝望被演绎的十分凶残，影片用最让人不舒服的方式向你传递了什么是不能被阻止的“恶”，你期待的一切终结“恶”的逆袭，统统躺尸，你厌恶的一切丑陋，扑面而来，有一种不信你不服的气势，简直如同一场邪教的洗脑。观影完毕，我认为《驴得水》制造了一出真正的恶。
     这里没有剧透，因为我不认为影片要给大家讲一个好故事，明明是借着讲故事的外衣试图让你屈从于主创们强加给你的恶意：人心终究是欲望的丑奴。也许你挣扎过，期待一个不再压抑、扭曲的转机，可是等到最后，不过是更深的绝望与窒息，延安两个字根本拯救不了整场电影对恶的渲染以及对于恶不可战胜的压制。
     为了更好的传递“恶”和绝望，主创团队费尽心机制造了反差感，影片的广告海报色彩鲜艳，画面风趣和谐，而影片的宣传曲《我要你》，温暖美好，歌词更是写尽了世间柔情：“我要，看着你梳妆，这夜的风儿吹，吹得心痒痒，我的姑娘，我在他乡，望着月亮。“这首歌，我至少循环播放了两个晚上，然而看完电影后，柔美旋律中的善感彻底被摧毁，仿佛一切好的东西就是应该被用来践踏的。美好的前奏，包括影片开始所铺垫的全部欢笑和温情，不过是主创团队为将埋伏的“恶意”更狠的砸向你的伎俩，随着剧情展开，分毫不剩。故事的真相，唱歌的姑娘“张一曼”，曾经美丽活泼、洒脱不羁，爱穿旗袍的她身材曼妙，笑声爽朗，心怀着对校长的感恩之心，以及偏远乡村办学的美好愿景，走上了一条让观众的正常价值观无比尴尬、人性尊严备受煎熬的不归路：她被定位成一个性解放的女性角色，喜欢跟不同的男人做爱，却不愿意为哪一个而改变自我，放弃自由，最终被两个爱过她的男人狠狠报复，因爱生恨的侮辱，伴随着耳光、剪头发、大骂“臭婊子”淋漓尽致的展现在观众面前，绝情之处，令人发指。最后这个姑娘，神经失常，一枪毙命，是自杀。
    再说说其他角色，全是恶的铺垫，恶意的套路。
     裴魁山，精于算计，自私自利，真情流露之时，也有对张一曼表示希望她成为自己一辈子的女人的浪漫桥段，但这些只不过是在为变化之后的恶毒嘴脸做反差对比效果的残酷准备，浪漫有多打动人心，撕毁的时候就有多惊悚刺骨，在这里我不打算记录影片配给他的辱骂女性的台词，恶心，真的。最让人痛心的还是一曼精神失常后，他毫无同情，甚至想像关牲口一样把她关起来的情节。同样的设定还有铜匠，曾经小心翼翼收藏起张一曼那一缕幽美卷发和在爱慕的姑娘背后唱起好听的民歌的他，最后却变成了伤她最深最贪婪丑陋的人，强迫校长剪秃一曼的头发，满足的看着一曼一掌一掌耳光扇着她自己那柔弱的脸庞。他一定恨不得她死，不，是希望她比死还难受。主创团队对这两段情节的处理，应该已经达到了通过虐待观众期待善意的心理，最后却不得善终所获得的剧烈冲击而达成的“深刻”领悟，只不过这“领悟”，根本太负面。
    你以为这样已经很过分了？真正的绝望还没有到来，对，我说的就是周铁男，相信很多观众一直把周铁男当成了整部电影对于抗争、重拾正义之心的希望，他本是一个不折不扣的热血青年，为好友可以两肋插刀的硬汉形象，却在一声枪响之后变成了贪生怕死，受惊过度的懦弱小人，哪怕在眼看着好友张一曼险遭强奸的情况下都不敢做出一丝反抗、懦弱的躲在一旁。是的，人恐惧死亡，可是编导你这样的安排会不会为了传递绝望而太刻意的去制造绝望，剧情的反转也是有节操底线的，你们再一次挑战了大家为人的高级反抗意志。
    最后再说说孙校长，从头到尾的伪善，可能这种伪善他自己都不知道，为山区孩子们办学，看起来是多么值得尊重的梦想，然后为了这个梦想，他怂恿和纵容了太多的恶，已经是功不抵过，此时我们应该清楚的看见，他坚持的这个梦想，不过是牺牲他人，成就自己的一种自私，更是高级的道德绑架，是不是很像这部电影？明明充满恶意，却以表达深刻寓意、揭露“曾经那段历史”为幌子，绑架观众的价值观，不管在哪个时代，都不应该把人性否定的如此彻底，至于孙佳佳这个角色，没什么好说的，黑暗剧情的刻画用力过猛，此人的存在好像只是为了本片可以过审？延安之路作为结局，实在生硬且目的性明显，真是incredible china!
    驴得水，一部失态的电影，极度失态。人性中的善彻底被抽空，艺术应有的美被夸大的丑恶淹没，以牲口为名，折磨人性。
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    81491851
  • hyberking
    2018/3/26 15:33:35
    真正参与过地区建设的老兵一定会很兴奋
    这些可敬的英雄们把一生最好的年华奉献给了祖国这片广袤的土地 这份感情至真 至上 既有大英雄的一面 也有温情的关怀，整体剧情有血有肉，节点完整 可以说是新时代的佳作 希望以后能有更多优秀的作品出来 ，来帮我们提高自己在思想上的认识 因为当今社会就是缺少这种勇于面对困难的勇气和积极的价值观与人生观
    这些可敬的英雄们把一生最好的年华奉献给了祖国这片广袤的土地 这份感情至真 至上 既有大英雄的一面 也有温情的关怀，整体剧情有血有肉，节点完整 可以说是新时代的佳作 希望以后能有更多优秀的作品出来 ，来帮我们提高自己在思想上的认识 因为当今社会就是缺少这种勇于面对困难的勇气和积极的价值观与人生观
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    9250147
  • 老财头的褡裢包
    2019/3/5 9:20:41
    二战丧尸片《霸主》：诺曼底登陆撞上生化危机 让人肾上腺飙升

    财叔说：小成本的电影，做成这样不错了。

    大家好，我是小阿花。

    今天阿花给大家推荐的这部电影可算是厉害啦，这是一部二战丧尸片，名叫《霸主》。

    财叔说：小成本的电影，做成这样不错了。

    大家好，我是小阿花。

    今天阿花给大家推荐的这部电影可算是厉害啦，这是一部二战丧尸片，名叫《霸主》。

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    10022260
  • 红蓝星崽
    2020/2/8 21:16:10
    《左手亲情右手爱》观后感

    放假在家陪我妈看这部电视剧，我真的三观震碎了。虽然这部电视剧赚了我不少眼泪，但是我还是想说，不值得看！两家因为传统观念，在父母亲不知情的情况下，两位老人偷偷换孩子。大错特错！谢钢和罗家宝的爱情不太想描述，本来挺正常的，我觉得谢钢他妈妈并不是种瓜得瓜种豆得豆，是因为罗家宝她有个男闺蜜啊！这都结婚了生孩子了，还去随时准备去绿人。这怨不得谢钢他妈对你这么凶！你也是一副不待人真情实感，老公在就对婆婆

    放假在家陪我妈看这部电视剧，我真的三观震碎了。虽然这部电视剧赚了我不少眼泪，但是我还是想说，不值得看！两家因为传统观念，在父母亲不知情的情况下，两位老人偷偷换孩子。大错特错！谢钢和罗家宝的爱情不太想描述，本来挺正常的，我觉得谢钢他妈妈并不是种瓜得瓜种豆得豆，是因为罗家宝她有个男闺蜜啊！这都结婚了生孩子了，还去随时准备去绿人。这怨不得谢钢他妈对你这么凶！你也是一副不待人真情实感，老公在就对婆婆好，更何况还有一个男闺蜜蓝颜就要接手了。两位三观都不正。还有二姐结婚，罗家宝帮他们偷户口本.....好多事情！婆媳关系处理不好，硬生生变成了认错儿女变成了母女关系。最后追出去谢钢妈妈车祸了，结局就互相认亲了。我：？真的三观震惊，不能用正常人的脑子看这么一部剧。但是没办法说，这里面的角色演的都太出彩了。演技太好，我眼泪真的哗哗在流。

    每当我想起罗家奶奶去世，还有谢妈为了挽回认女儿站在窗外面默默落泪的时候，我眼泪不值钱。

    我觉得主题曲片头片尾都好听，歌比剧火

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  • 爹~
    2022/1/31 22:22:02
    此乃方便本人将来带着问题和前情节进入第二季

    【请注意，请注意，请注意~】

    这篇“影评”只是我个人针对影片内容和角色有感而发的“感想”和“吐槽”，一堆 “即兴” 非正统、非客观、无格式、无定向......的文字。只为了我本人

    【请注意，请注意，请注意~】

    这篇“影评”只是我个人针对影片内容和角色有感而发的“感想”和“吐槽”，一堆 “即兴” 非正统、非客观、无格式、无定向......的文字。只为了我本人方便以后观看第二季写的简单提示，而不用到时候又要从头到尾“复习”一遍S1。

    若有客官想要看高质量，宛如神作级别，能够醍醐灌顶、发人深省的，甚至拥有资格认证的“论文”，我衷心、真心地建议您们止步。（豆瓣“不务正业”的牛鬼蛇神比较多，我恐制杖了......）

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    1.刚开始看的时候，仿佛回到当年追《绝望主妇》的日子。

    gun、suicide、murder、neighbors、geek、love......

    不只这些相似的元素，还有那一听就觉得很适合练口语的台词。（仿佛回到被英语支配的日子......Σ(⊙▽⊙"a）

    2.说说角色、搭档

    个人挺喜欢悬疑推理片的搭档形式，让我想起《猫鼠游戏》《 夏洛克福尔摩斯 》等这些我比较喜爱和印象深刻的。

    这部剧的搭档形式挺新鲜的（我见识少，我先说了。btw :不pick 演员!）

    两个年过半百，身上有着一般人难以忍受的“独特”缺点，甚至是别人眼中的geek？其实我一开始以为会跟以往的形式一样，双男主，没想到，会他们中间加多一个理智，但同样“mean”的Mabel。

    三个人同时出场，两两分别自由组合各自产生的化学作用都不一样，这点甚是有趣。

    这里要重点说说Mabel，看的时候觉得非常眼熟，看到演员表，原来赛琳娜就是那个“赛琳娜”！

    but，我首先认识她是从一个不知道什么的节目里，她貌似跟另外一个女孩一起主持？主演？忘记了，很久远了。

    我个人一直都不觉得她漂亮，但她真的挺有辨析度的，而且非常有魅力，她一出场，眼睛就追逐她那种。虽然比起两位男主的演技还需要磨练，但比起同年龄的不错了。而且她的嗓音也很有辨析度，整个人都很有魅力那种女孩。

    三位主演在里面的角色都很讨喜。

    3.说说剧情

    每集大概30mins左右，对我个人来讲，没尿点，而且也没法快进，不会很冗长啰嗦，几乎每一条线索都能推进剧情，I LIKE THAT!

    我个人觉得，这种追寻凶手的悬疑片最忌就是注水！拖沓！为了给某些演员加戏，就拼命加些有的没有的，对剧情完全没有任何推动作用的废物片段。

    甚至在过度装B，仿佛没有几个主角们在黑暗中独自落寞的背影就无法突出影片的深度似的，烦人！快进！进！进！

    我最爱就是此剧中那种正经不过三秒就开始掉链子的镜头，真的很搞笑。

    尤其Oliver，没有那种刻意搞笑痕迹，也不会让人厌烦。

    4.几个我不懂的疑问，也许我看漏了没注意，期待能在第二季找到答案

    首先，从Bunny家中找到的砖石戒指，貌似是求婚戒指。

    后面Jane也说了“出轨”“分手”

    那Tim的“新对象”是谁？

    猜测：

    1.也许只是Tim想要找到祖母绿戒指过程中，意外得到的其中一个，没有其它意义。

    2.也许真的有“新对象”。但为什么跟Jane分手后，Jane让他一起来个“分手炮”却毫不犹豫地答应了？也许有对象，但TIM没jc。也许没对象，只是厌倦了，因为已经找他想要的“绿戒指”了。

    3.也许是Bunny“调换”了包裹。

    其次，从刚开始得知Bunny已经多次拿了TIM的包裹，TIM都投诉了。

    为什么？

    一次两次还能说拿错了，后面却还在拿走包裹？

    猜测：

    1.也许是Theo他爹收买了Bunny，让她替他监视TIM的？

    那她“拿”了TIM这么多次的包裹也说得过去了。

    2.but 鉴于最后Bunny也领便当了，会不会背后另外有人，要赶走他们三个是怕他们查出另外一些“东西”？

    再三，替身君是不是知道了Jane是凶手？所以才会“提醒”Charles去演奏会？因为她给我感觉挺睿智的。

    最后，总觉得Oscar不简单。

    当年，女盆友领便当了，自己被铁窗泪，自己最好的兄弟不愿说出真相，好朋友Mabel也没有来探望他。

    孤立无援，彷徨无助。

    （个人猜测Oscar在很早之前就喜欢上Mabel了，尤其在舞会前看到Mabel那焕然一新后惊艳的眼神，就连最后拍照的时候也往Mabel身边倾斜。）

    我不相信一个人可以这么善良，这么轻易就“原谅”自己好友们的“背叛”。毕竟一个人最好的年华都在剑雨里度过了，那是整整10年啊。

    因此，我猜测，Oscar在TIM的si亡事件中也做了“某些事”？甚至被Bunny看到了？被威胁了？然后就沙司了Bunny？

    也或许，Oscar看到Bunny跟theo的爹交易，Bunny也看到了Oscar“某些事”，两人一直制衡中，却因为“某种”事情的发生打破了平衡，所以Bunny就领便当了？

    反正个人觉得Bunny的si，Oscar逃不开关系。

    尤其05中Mabel被Oscar跟踪，两人在车上，Mabel亲口对Oscar说：我一直都想用我的毛线针鲨人......

    剧的最后Bunny就是被Mabel的毛线针鲨si的。（以上纯属个人脑补，期待第二季中......）

    5.比较喜欢并且有印象的台词

    03.Embrace the mess. That's where the good stuff lives.

    06.要投资给那些忠诚于你的人，即使那是有风险的。

    07.We keep our friends close,our enemies closer.

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  • 该用户己注销
    2018/6/5 10:35:38
    看之前你要知道的一些知识

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