没想到我的这篇烂文章竟然上了剧评第一(主要是因为有很多反对的声音),我思前想后,还是得写一些话放在前头。
首先,我的文笔确实烂,有很多地方表述过激,可能没有表达清楚我的意思。但我为我写下的文字负责,所有的话都来自一个观众最真实的感受,不存在恶意抹黑行为。你不赞同我的观点可以尽情喷,但请不要上升到更高的层面。
其实,我
没想到我的这篇烂文章竟然上了剧评第一(主要是因为有很多反对的声音),我思前想后,还是得写一些话放在前头。
首先,我的文笔确实烂,有很多地方表述过激,可能没有表达清楚我的意思。但我为我写下的文字负责,所有的话都来自一个观众最真实的感受,不存在恶意抹黑行为。你不赞同我的观点可以尽情喷,但请不要上升到更高的层面。
其实,我是个《爱情公寓》老观众,我也是个美式情景喜剧的爱好者。我对抄袭一直看得比较开,以前的剧抄了就是抄了,没有必要抵赖,但那个时候没有被声讨,那时候的人们也看的很开心,只能怪那个时代信息不发达使这些偷鸡摸狗之事有可乘之机,没必要在现在还对其抱有太多苛责,无论是对创作者还是观众,我更不会因为过去的事就戴有色眼镜看待这部剧。
最后,正如我正文里说的,现在室内情景喜剧式微,国内是这样,欧美也是这样。我非常希望中国能堂堂正正做一部好看的的情景喜剧,而放眼全国,除了韦正,也没人在做这事了,所以我非常期待《破事精英》。但最终看到的结果却是这部剧抛弃了喜剧最吸引人的地方,而在其他很多方面花了大量的功夫。这篇文章的标题“我想撕碎韦正的喜剧梦”重点不在于我多么自大要贬低韦导的付出,而在于我不希望他认为这样一部剧就是喜剧的最终形态了,以后再制作剧集只要照着这个模式再套一遍就又可以大成功了。之前的爱5已经来过一次了,但上次爱情公寓的ip有底子在那,人物的那些设定再搬出来用一用就可以有不错的效果,但这次是个新ip,没有滤镜可以用了,就必须得扎扎实实下功夫去塑造人物,而不是随随便便就贴标签。韦正是一个很好的导演,但剧本这种东西是否还是应该给更专业的人来写呢?我的拙笔费劲心力写下这些东西,就希望尽我一点绵薄之力帮助这些坚持做喜剧有想法的人变得更好,我也就心满意足。
以下是正文
《破事精英》是一部没有诚意的作品吗?我觉得真不是。题材的选择,场景的搭建,还有互动集片尾剧各种元素的加入,看得出这是一部花了心思的作品。但《破事精英》好看吗?答案是不好看。因为它在最基本的元素——喜剧——上,就完全不行,那些烂到家的谐音和撞墙梗真的被一遍遍拿出来炒,以前《爱情公寓》里清晰明了的双线甚至多线叙事完全不知所踪(可能确实是因为现在不抄了)。当一部喜剧连好笑都做不到,我们也没有什么必要再去谈他的价值。看得出来,韦正脑中有很多想法,他想要把这部剧做成一部有现世关照的,引人深思的剧,而不仅仅是一个笑话大全,但问题就在于剧集的内容完全无法撑起这么宏伟的愿景。在喜剧层面,韦正不过是为一个个人物直接打上一个个他认为很好笑的标签——面瘫,loser,肥宅,自大狂,然后一切喜剧部分就围绕着这些标签进行,他希望这些标签能够快速使观众了解这些角色,然后马上开始表达他那些深刻的内容。在这些角色根本没深入人心之前,每一个动作不过是带着面具的小丑在滑稽表演罢了,难以被称作剧集。韦正说,我们要打造一个真真正正的职场,那么请问像金秘书这种连普通话都说不明白的人到底是凭什么在职场中有一席之地?韦正说,《破事精英》一定没有抄袭。我确实承认这点。但你敢出来说你不选东北话不选广东话不选上海话偏偏选陕西话,你不是受到佟掌柜的启发?但人家佟掌柜就是个小镇上的老板娘,我们当然可以理解她只会说方言,你金若愚一个大城市的、大公司的秘书,连普通话都不会说,你让我们观众怎么去共情她?再者说你使用歌剧的形式,很有新意,也不能说你一定是抄袭了HIMYM的suit之歌,但suit之歌那是在s5,巴尼的装逼犯的性格早就深入人心,所以他突然跳个歌剧我们很能接受,但是你第一集的结尾就开始跳,胡强这么一个苦大仇深的角色莫名其妙就开始跳,最终就只是满足一下你的表达欲,不会对剧作产生什么益处。说了这么多,我还是想强调,情景喜剧的灵魂不仅是好笑,更是我们观众在长年累月这么多集,在一次次看着这些角色出糗闹笑话之后对这些角色发自内心的喜爱。而《破事精英》,形式凌驾于内容之上,高深立意凌驾于人物塑造之上,表达欲凌驾于剧集本身之上,不能被称作情景喜剧。在这个情景喜剧式微的年代,我当然期待中国以后能有更多更好的情景喜剧。但是承认吧韦正,在其他方面或许真的很强,但你真的写不出任何好笑的东西,你可能只适合当导演,而不适合做一位编剧。补:第十集简直是我整篇文章的缩影,这种找一个人过来大放厥词痛批烂片的行为得到了我强烈的共鸣,这部剧不骂一骂韦正他还真觉得自己在做“最好的喜剧”。
又补:有人可能对我“第十集是整篇文章的缩影”一句有些误解。其实我根本不在乎第十集是讲网络营销号还是无量媒体,我也不关心剧中的观点骂的是不是我,我只关心,第十集有没有在表达你的想法之前让一部所谓的“现存最好的国产喜剧之一”有喜剧效果。
为了批判,韦正的安排是直接找了一个人坐在上面分几段,花十几分钟大侃特侃他心中的营销号的生存之道,请问这一段好笑在哪里?如果我没记错的话,单单续费这个梗就至少被拿出来用了三回,用法完全一模一样,第一次或许还能博观众一笑,第二次第三次是为何?很明显,韦正脑中有了“我要批判无良媒体”这一个黄金点子之后,大笔一挥洋洋洒洒写下一大段,最后自己都觉得实在太无聊了就在其中加了一些无关痛痒的段子。
这就是我所说,韦正把“表达自己的想法”放在了“创造一部喜剧”之前。的确,统计关键词表,写一首rap,他花了巨大的心思去丰富内容,创新形式,没有任何一个观众可以罔视这一点。问题是这些所有的这些心思都只能为“表达想法”服务,对“创造喜剧”没有半点作用。
从大主宰,到天醒之路,再到这部灵域,爱奇艺为什么这么喜欢改编玄幻小说呀?而且关键是这类玄幻小说根本不适合改编,想要拍出来,剧情魔改几乎是必不可少,套路也几乎是找流量明星当主演,找香港导演当导演,找一些不知名的公司做特效。
而且最关键的是爱奇艺的玄幻小说改编电视剧有没扑的吗?为啥还是
从大主宰,到天醒之路,再到这部灵域,爱奇艺为什么这么喜欢改编玄幻小说呀?而且关键是这类玄幻小说根本不适合改编,想要拍出来,剧情魔改几乎是必不可少,套路也几乎是找流量明星当主演,找香港导演当导演,找一些不知名的公司做特效。
而且最关键的是爱奇艺的玄幻小说改编电视剧有没扑的吗?为啥还是要前仆后继的拍啊,难道是爱奇艺的高层有人对这类题材有一种近乎于偏执的爱?不然真的难以解释。
玄幻剧其实是一个很难的题材,因为所有东西都不是真是发生的,所以想要显得真实就特别困难,这种原著IP+流量明星+流水线制作+五毛钱特效+魔改剧本,做成一个好剧的可能性几乎为零。
不是我尬黑,这类题材的电视剧除了粉丝,没几个观众会去看一眼,特别是在斗气化马的荼毒之后。欢迎大家补充爱奇艺到底拍了多少玄幻改变的电视剧,扑的也行没扑的也行。
这剧我看了五分钟就看不下去了,一点看下去的欲望都没有,光看到一群人拿着弓箭去打异兽我就真的连吐槽都不想吐槽了,先给个三星吧,我不觉得这剧能超过六分,所以三星应该很中肯了。
我晚了一天看结局,哪里都在刷着烂尾了,看的我心惊肉跳的。
其实看完之后还是觉得在意料之中的。衍生剧致命平行,被称为被玩坏的配角们的故事。这些平行世界的产生就是旺太郎的自私行为后果,(前期几次不算啊)。
我是从第八第九集开始,我对旺太郎这个角色就开始充满了鄙视的态度了,是真的太人渣啦,我以为他会为了沉船事件去为家庭寻求公平,但是他是为了扳倒哥哥,娶亿万千金,闲闲演的真不
我晚了一天看结局,哪里都在刷着烂尾了,看的我心惊肉跳的。
其实看完之后还是觉得在意料之中的。衍生剧致命平行,被称为被玩坏的配角们的故事。这些平行世界的产生就是旺太郎的自私行为后果,(前期几次不算啊)。
我是从第八第九集开始,我对旺太郎这个角色就开始充满了鄙视的态度了,是真的太人渣啦,我以为他会为了沉船事件去为家庭寻求公平,但是他是为了扳倒哥哥,娶亿万千金,闲闲演的真不错。前期还觉得他救妈妈什么的,但是第九集,哥哥杀人开始,我真的是感到配角真的被玩坏了。旺太郎因为自己的私欲,搅浑了这些人的生活。
最后一集中,旺太郎和配角们包括宰子都说了一大堆话,一大堆建议,这个点我不是太喜欢。嘴遁一下,哥哥就坦白自己的不对,长谷部就去打工了,有点过。尤其是哥哥那里,有些强行骨科he了。结局旺太郎和宰子暂时不在一起是很正确的,我相信渣男可以洗白,但是洗白需要时间洗一洗。不好好虐虐渣男,难道直接给他happy ending吗?
哥哥这个角色因为是真剑佑演的,我爱到不行了,说实话,真剑佑演技需要提高,这种贵公子还行,大隔壁 《是我们做的》,演的啥呀。哥哥这个角色其实是被玩的最坏的一个,到后期尤其可以更坏(玩坏的坏)一点。哥哥有一段自白,他做错了什么,用尽身边所有的资源,去爱,去保护妹妹远离人渣。想象一下就是霸道总裁文里的总裁,为了给女主报仇,找人胖揍一顿人渣。只是可怜在这部剧里,哥哥是配角。
亿万千金嘛,剧情需要,必要傻白甜,不然,旺太郎怎么骗到手,稍微有点智商的妹子都不会在三个月里爱上个牛郎然后结婚的。
ps苏打和闲闲吻的太不用心了,吻下巴吗
两星全给kk,剧情一星都没有,如此垃圾狗血的剧情导演能想出来也是佩服了,配角比主角戏还多,尤其是yiwa不知道是专门要捧她还是怎么回事,kk全剧基本没啥甜蜜戏份,基本就是吵吵吵,虐虐虐,其它两对cp恶心的要死,一对4p一对师生恋,简直恶心到家了,配角颜值的丑刷新了耽美剧底线了,师生恋那对简直丑爆了,你告诉我那个老师是27岁的人设?你给我滚犊子吧!起码35以上了好吗
两星全给kk,剧情一星都没有,如此垃圾狗血的剧情导演能想出来也是佩服了,配角比主角戏还多,尤其是yiwa不知道是专门要捧她还是怎么回事,kk全剧基本没啥甜蜜戏份,基本就是吵吵吵,虐虐虐,其它两对cp恶心的要死,一对4p一对师生恋,简直恶心到家了,配角颜值的丑刷新了耽美剧底线了,师生恋那对简直丑爆了,你告诉我那个老师是27岁的人设?你给我滚犊子吧!起码35以上了好吗?那家伙那张整容失败的整容脸真是服了,b站一个视频下面有人评论说泰国明星基本不整容我可去你妹的吧,就光看这一个剧有多少整容的你瞎吗?还有这个学生,长的像印度人似的,这一对真的,完全看不下去!4p那对也够呛,医生简直看起来快40了好吗?farm看起来像他儿子似的,这对简直三观炸裂!还有其他配角,女生戏比男生还多这样的耽美剧也是第一次见,还有knock这个角色是智障吗?没有自己的思维能力吗?情商低到这个程度吗?真的绝了,除了korn和两个女生外几乎全员绿茶!最后几集真的忍不下去了,剧的节奏太慢了,1.5倍速毫无违和感,最甜的就是最后一集的人工呼吸吻,可以算是耽美剧最甜画面之一了,其它的,这个剧真的没啥好说的,和爱来了别错过一个套路,全剧颜值真的太低!还有这个剧的剪辑真的绝了,乱的一批,不停跳画面,什么玩意?我服了我真的低估了医生的年龄,竟然是75年的,看看剧里那做了医美强行拉抻的眼角皮肤我真的是无话可说……
在现在的社会,社交媒体横行,想想看,有多少人宁愿看一本书而不愿意看一个声称掌握了整本书精髓的几分钟的小视频?有多少人每天对着手机而很少和家人说话? 诚然,小说是一个艺术,它对于这个社会问题有所夸张,可是布莱伯利超前的认知应该让人叹服。 另一方面,布莱伯利也反映了他的那个时代。
总而言之,这部电影主要的思考并不是集中在反乌托邦上的。它的意义并不单一,
在现在的社会,社交媒体横行,想想看,有多少人宁愿看一本书而不愿意看一个声称掌握了整本书精髓的几分钟的小视频?有多少人每天对着手机而很少和家人说话? 诚然,小说是一个艺术,它对于这个社会问题有所夸张,可是布莱伯利超前的认知应该让人叹服。 另一方面,布莱伯利也反映了他的那个时代。
总而言之,这部电影主要的思考并不是集中在反乌托邦上的。它的意义并不单一,但是最主要的在于对所谓娱乐至死的警惕。作者的语言很有激情,但是对于一些以娱乐为目的来阅读这本书或者不喜欢繁乱的叙述的读者来说,理解起来可能比较费劲。有的时候我感觉作者并没有在好好说话...而且,这些非常出彩的氛围和画面感似乎对于作者对主题的宣扬没有什么太大的意义,他描写的重点放在了Montag的独特以及世界的一种诡异的华丽之上。
由于通篇都是感性的碎碎念,先报个评分:5/10。
从2010年的秋天在初三的课堂上用同学的MP4第一次看前两季,再到大三那年时隔七年复活,并在京都的民宿里看了第三季首播,再到今天坐在北京的自如出租房里看完剧场版。已经过去了将近九年的时间。
由于通篇都是感性的碎碎念,先报个评分:5/10。
从2010年的秋天在初三的课堂上用同学的MP4第一次看前两季,再到大三那年时隔七年复活,并在京都的民宿里看了第三季首播,再到今天坐在北京的自如出租房里看完剧场版。已经过去了将近九年的时间。
对打过几乎零时差的北京奥运,经历过原编剧和电视台分道扬镳被迫找新编剧,也有主要卡司在十年间去世。但最后这个系列还是完成了,而且每一季都是当季的收视冠军,剧场版则是当年的本土票房冠军。谢谢五人组,谢谢增本P。
医疗剧算是霓虹万千职业剧中我最爱看的一种。有的医疗剧是抨击体制反思人性,比如《白色巨塔》和《白色荣光》;有的医疗剧是将医生超级英雄化把手术场景拍的如同正邪对决一样惊险刺激,比如《医龙》;有的兼具混搭比如《救命病栋24小时》和《X医生》;还有披着医疗题材破案和谈恋爱的,比如《Unnatural》和《医师们的恋爱物语》。
而CB系列(至少前两季)最大的特点就是注重医患之间的互文,患者的故事与实习医的成长往往异曲同工,通过治疗患者,实习医生和护士们得以修正自己的人生,同时性格鲜明的五个人之间的羁绊与友谊,五个人与前辈的学习与互动,都是其余医疗剧中少有的。
所以前两季中,出现了,现场意外,实习医必须截掉导师医的右手、实习医因为心软忘记让家属签死亡确认书被告到无法毕业、急诊护士守在濒临死亡的恋人的床边,却在值班通知响起的时候,义无反顾的离开错过了和恋人最后的相处时间,这些职业剧里很少看到的虐心情节。(CB2一定是一部死人最多的医疗剧)
谢谢前两季的编剧林宏司。
2010年第二季结束,2017年第三季重开。七年间林宏司和富士电视台早已分道扬镳,无奈找来了此前只写过恋爱剧且恋爱剧都写的一般的安达奈绪子。当时首页哭天喊地的给腹肌寄刀片的刷屏记忆犹新。
所幸没毁,但也没多好。
安达在接手不是她自己创作的人物的时候,只记得把握住大的性格点,尽量去贴合,但是她对这个人物还是不够熟悉,一些小的细节流露出太多ooc。
比如小红。安达只记得绯山美帆子是一个傲娇的人,延续了她的吐槽和毒舌,但是却忘记了绯山是一个每天规定自己摄取定量的维生素的,谨慎龟毛到几乎斤斤计较的人,在第三季和剧场版里居然让她成为了一个邋遢鬼???
她记得蓝叔的冷酷,所以就一个劲写冷酷,第三季里亚麻的角色比前两季更面瘫。她知道白石很乖巧,就一个劲放大乖巧,到了最后白石的角色成了急诊室政委知心大姐。
いろいろ,不吐槽了。
这部剧场版,在延续系列特色即医患互文的前提下,要保证11个常驻角色都登场(安藤政信只有一点戏还很多余不如删了但是该死的合约签好了必须保证他出场),要保证映画化之后有充足的惊险大场面(以前最大也就是隧道or列车or地铁,这次是成田机场和东京港),要保证每一个人都有一个像是圆满结局一样的ending(最后20分钟都在干这个事)。实话实说,剧作难度还是很大的。
但是尽管如此也不能表扬安达,她是非常按部就班地完成了这些要素,每个都有一个不差,但是整体就是按公式写出来的剧本。每一场戏的功能性都太明显,流畅动人什么的压根不沾边。
同时,和众多テレビドラマ劇場版一样,这部剧场版让电视剧的导演继续指导,这样很容易电影拍的和电视剧一样,而且最后确实也很电视剧。个人认为西浦D已经尽量增加了镜头感和调度了,但是节奏和剪辑还是太差,当然这个和脚本也有很大原因。
值得吐槽的还有很多,但这也不是一篇影评or论文,不吐槽了。
还是很开心。这部电影卖出了93亿,成为年度邦画冠军,成为日本历代实写票房兴收第五位,成为了杰尼斯アイドル主演的电影里票房最高的一部。
曾经希望永远不要完结,但是看过剧场版,觉得也没什么遗憾了。(票房收这么好理论上是肯定会续,但是增本P也跟富士电视台分手了所以不好说。)
2008-2018,青涩的山下智久新垣结衣户田惠梨香都成为了主役级别的国民咖,CB系列用了十年,从开播到完结。
而我从13岁第一次看,到今天22岁看完,也是一个完结。
さよなら、コード?ブルー。さよなら、藍沢先生。
当裁缝沉着稳重地给Richie缝合好伤口的时候,他其实已经暴露了自己的不简单,可惜Francis和Richie都没有意识到。是啊,一个小小的裁缝,谁又会多留意呢?无关善恶,裁缝能够安然逃离,是因为他了解每个人,了解他们是什么样的人,想成为什么样的人。当他如同背景板一般,在主角旁边默默地缝纫裁剪的时候,他早已把一切看到了心里。
当裁缝沉着稳重地给Richie缝合好伤口的时候,他其实已经暴露了自己的不简单,可惜Francis和Richie都没有意识到。是啊,一个小小的裁缝,谁又会多留意呢?无关善恶,裁缝能够安然逃离,是因为他了解每个人,了解他们是什么样的人,想成为什么样的人。当他如同背景板一般,在主角旁边默默地缝纫裁剪的时候,他早已把一切看到了心里。
那件外套,从一开始,他就是为自己做的。他已经准备好了要独自离开,也许不是以影片中的方式。
片头和片尾两段,是全片的精髓,充满了英式的含蓄的智慧。因为Mark Rylance, 我要重新爱上英式英语了。
To the naked eyes, a suit appears to consist of two parts: a jacket and trousers. But those 2 seemily solid parts are composed of 4 different fabrics. Cotton, silk, mohair and wool. And those 4 fabrics are cut into 38 separate pieces. The process of sizing, forming, conjoining those pieces requires no fewer than 228 steps. So the 1st step is measurement, but "measurement" doesn't mean, just reaching for your tape, so many inches here, so many inches there. You can't make some thing good until you understand who you are making it for. All clothing says something. Who is your customer?and what are you trying to say about him? Is he timid, hunched over like a midday clock? or does he stand with confidence, spine at 6 and 12? Is this man of springtime pastel, clamoring to be noticed? or is this man of gray and brown, blending into the hurried crowd? Is this man comfortable in his station? or does he pined for grander things? and who would this man like to be? and who is he underneath? Take your measure, and when you understand who he is, then you are ready to begin.
It's not perfect, you have to make your peace with that. How? Well, you sit at your board, you lay out your tools, and you start again.
美国推理小说家雷蒙德·钱德勒曾在《简单的谋杀艺术》说:“把谋杀案还给有杀人理由的人,不仅仅是提供一具尸体而已,还还给了手头有凶器的人,这种凶器不是手工打铸的决斗手枪、毒箭、热带鱼”。《白日焰火》几乎可以把这句话接下去:凶器还可以是人。
在《白日焰火》亮相之前,很多人都把此片视为一部仅供观众解谜的推理片。不容否认,影片所有的人物关系和逻辑架设,都是奔着一个令人费解的怪局而去,但本质
美国推理小说家雷蒙德·钱德勒曾在《简单的谋杀艺术》说:“把谋杀案还给有杀人理由的人,不仅仅是提供一具尸体而已,还还给了手头有凶器的人,这种凶器不是手工打铸的决斗手枪、毒箭、热带鱼”。《白日焰火》几乎可以把这句话接下去:凶器还可以是人。
在《白日焰火》亮相之前,很多人都把此片视为一部仅供观众解谜的推理片。不容否认,影片所有的人物关系和逻辑架设,都是奔着一个令人费解的怪局而去,但本质上,它并非一部“本格派”的推理电影。本格推理,主要是以推理解谜为主,与注重社会性的硬汉派相对,它不注重写实,而是以惊险离奇的情节来编织情节,比如莎婆的密室杀人或暴风雪山庄里的诡计。刁亦男曾说,他对西方的侦探小说始终持有浓厚的兴趣,而从《白日焰火》呈现出的气质来看,导演偏爱的显然是“硬汉派”推理小说——围绕谋杀的故事,折射的是社会模样,观照的是人物的道德困境,甚至,还融入了导演个人的价值判断。当解谜已不是故事的主轴时,侦探主角自然也不再高人一等,就像片中廖凡饰演的颓废警察张自力一样,在几年的时光中,始终身处难以自拔的痛苦中,他必须倚恃着拳脚和毅力,才能“输得慢一点”。
当张自力最终在酒桌上一边大笑,一边胀红了脸隐藏起哭泣的冲动时,我们很容易想起另一硬汉派推理小说家哈米特的名言:“一个小人物日复一日在泥泞、污血、尸体与欺骗中前进,尽可能地麻木、粗鲁与犬儒,迈向一个晦暗的目标。”有种声音认为,《白日焰火》应当将这种“晦暗”走到底,让张自力也成为吴志贞的下一个牺牲品,但就电影剧作而言,刁亦男对于结局的处理,却并没有偏离整部电影所架设的逻辑轨道:既然我们愿意相信“活死人”梁志军可以为爱付出一切,那么我们也应该确信,吴志贞在被警察带走时,看到车窗外肆虐的白日焰火时,已经决心和以前那个“想逃逃不掉”的女子划清界线。
《白日焰火》不同于套路化的侦探片,刁亦男始终避免用直白浅露的细节,来刻意渲染案件的戏剧性,这和有着极简主义气质的剧本完全一致。《白日焰火》几乎没有浪费的镜头,每一个画面都精确地释放出导演所要传递的信息,有时,你会觉得叙事过程中似乎出现了被故意留白的断裂地带,但事实是,在之前的铺陈中,导演其实已经悄然植入暗示和交代。譬如,张自力第一次收到“神秘人”送来的车牌号纸条时,颇让人费解,但之前有一个手握方向盘向右转的特写镜头,已经说明一切。诸如此类的线索跳跃、场景转换等等,在片中比比皆是,但它又并非“不明觉厉”。因为“不明觉厉”暴露的往往是导演的表达无能,而《白日焰火》却可以在各种点到为止的细节中,突显出整体布局之精妙。
影片的生冷面貌,还呈现出一种黑色电影的风范。黑色电影常以冷酷的杀手、内心纠结的侦探以及魅惑无边的蛇蝎美女为标配,在诡谲肃杀的气息中,犯罪的真相逐渐浮出水面。客观而言,中国内地导演对于黑色电影的尝试并不多见,程耳的《边境风云》和宁浩的《无人区》,多多少少具备了一点黑色电影的特征,但它们都没有《白日焰火》如此明显。一般说来,黑色电影中,黑夜的场面相对较多,无论是内景或外景,总给人以阴森可怖、前途莫测的危机感;在摄影风格上,深影和阴沉的影调,勾勒出一个梦魇式的幻觉;此外,黑色电影的主人公们,在道德上总是具有双重以上的人格,失望而孤独、最后在相互斗争中找到归宿,“叛逆”是他们的标签。可见,《白日焰火》是一部极具黑色电影特征的作品,而在视觉处理上,除了忧郁而粗砺的基调之外,导演还借用夜景中的灯光来辅助每一场戏的情绪,霓虹灯和铁道边的昏黄路灯,映照在人的身上,也暗示着他们内心的困惑和迷茫。当然,刁亦男的影像风格终究克制,若是玩到《唯神能恕》那般疯魔,效果势必跑偏。
《白日焰火》赢得金熊奖,并不是一件令人讶异的事。这并非马后炮式的论断,也不是否定《青春年少》《布达佩斯大饭店》等同样优秀的竞赛片的成就,而是《白日焰火》从里子到面子,都契合了柏林电影节一贯的审美偏好——过于考究、突出视觉奇观的电影通常不受青睐,柏林影展获奖作多半给人以粗砺、冷峻的质感,人物都常常陷入完全无处可逃、被各种遭遇所压迫的境地,并且,电影在讲求故事性的同时,往往还需要搭建人和社会环境之间的关联,角色的生存状态可能无关政治,但一定要和某一地域文化背景产生交集。
《白日焰火》在“柏林品位”上几乎做到极致:即便故事千差万别,但它和前几届金熊奖得主的品相却异常相似:伊朗的《一次别离》是两个家庭围绕利益和谎言掀动的道德风暴;罗马尼亚的《孩童的姿势》说的是一对母子在横祸降临后的疯狂交战。两部电影的影像风格都达到“大巧若拙”的境界,每个角色都很难用好与坏去判断,尤其是站在各自立场上去观察时,总能从可恨的人身上找到被同情的元素,这与《白日焰火》何其相似?
在这部电影中,没有一个角色让你清晰地表达爱憎。张自力是中国银幕上的一位非典型警察,你可以肯定,职业赋予他的正义感不容否认,但从执行任务时发生的意外、到无以复加的沉沦;从被干洗店女人吸引,再到“立功”后的满腹愁思,他绝不是一个传统意义上的英雄,却有着异乎寻常的、令人信服的个性。甚至,从这个男人身上,还有着一种难以琢磨的动物性。而最惊心的,还是在面对女人和职业认同的困局面前,他选择了后者。或许有人认为,这是导演某种程度的妥协,但客观来说,张自力选择让心心念念的女人接受惩罚,并且倔强地用白日焰火来宣泄痛楚、仿佛给予彼此希望,委实提升了电影的况味。
廖凡因扮演张自力而获得柏林影帝。就一般推理片格局来说,张自力应该是线索人物,隐藏在幕后的罪犯应该更出彩,但刁亦男对张自力这个角色的倾斜,让廖凡爆发出了积攒多年的演技能量。有评论指出,廖凡在片中缺少一场足够分量的重头戏,比如大特写长镜头之类,但实际情况是,廖凡的肢体语言,以及有限特写镜头里的眼神、台词的语气拿捏等等,都渗入到了角色灵魂中。张自力这个角色,很容易让人想起《冰血暴》里费兰西斯·麦克多曼德扮演的女警察,你找不到她的“演技”在哪,但她获得了奥斯卡影后,影评家罗杰·伊伯特说:“勿须多言,看完电影后,你相信她是一个女警察,就够了。”廖凡扮演的张自力,你能清楚地觉察到他的怨恨、孤独、恐惧,以及滔天的性欲,当然实至名归。
在推理电影中,所谓处在正义对立面的人物,常常更加惹人关注。《白日焰火》中,一对潜伏在东北老城的夫妻,充满了危险的吸引力。桂纶镁扮演的干洗店女店员吴志贞,和评论界所描述的“蛇蝎美人”并不相同。什么是蛇蝎美人?《双重赔偿》里的芭芭拉·史坦妃是,因为那个女人勾引男人主动出击,骨子里的攻击性一眼可辨。而本片中的吴志贞,走的并不是这一路数,她的美并不带有致命的挑逗性,周围的男人基本都是主动上钩,而这一局面造成的结果,就是她被动犯罪,从而造成层层累积的悲剧。吴志贞实际上比毒辣的芭芭拉更加复杂,她沉默、拒绝、沉沦、背叛,和每一个男人相互伤害,当她被梁志军从牢狱之灾中解脱之来后,她陷入了更大的、看不见的囹圄之中。她可能感激梁志军,却又未必继续爱他,她爱上了张自力,却又必须利用他,来摆脱自己被钳制的生活。从某种程度上看,她的毒,是不露声色且登峰造极的,但她的可恨又伴随着难以想象的可怜。《白日焰火》在女主角身上赋予的复杂性,让整部电影没有流于浅俗的欲望争斗,实为难得。
桂纶镁扮演的吴志贞,在形象和气质上,就像被牵进居委会的那匹马一样,与周遭的环境格格不入,并且处于被所有人抛弃的局面。但是,台湾女人演东北大妞,正是电影试图呈现的角色效果——她纤瘦、白嫩、看上去恬静自然,在糙爷成堆的城市角落,她是那样特别,连性无能的干洗店老板,都试图吃她豆腐。这样的女子,将剧本中的吴志贞活了起来。桂纶镁的演出冷静到让人窒息,比其获得金马影后的《男朋友女朋友》更让人印象深刻。
当所有的目光都聚焦在张自力和吴志贞身上时,另一个苦苦挣扎的存在,却显得阴暗卑微,他为爱付出一切却只换来背叛和死亡,梁志军人生的悲剧如此彻底。刁亦男并没有给王学兵扮演的梁志军多少戏份,短短几次出场,寥寥几句台词,简单乏味地如同他的藏匿生活。然而,从吴志贞的描述中,一个无怨无悔的替罪羊形象已经非常清晰。我们无法从狭小逼仄的出租屋中揣测出他们曾经有多相爱,有多少次跟在吴志贞的身后,用冰刀刻出妻子滑行的道路,但却从那只悄然伸到腰后,又不敢搂下去的手,读懂他对妻子的爱,也只有那声枪响,才让他从暗无天日的日子里解脱出来。
梁志军和《嫌疑犯X的献身》里的石神颇为相似,他们都用极端的方式来守护镜花水月中的幸福,也正如“白日焰火”一般,绽放了也没人可以看得真切。不过,单相思的石神对爱更加奋不顾身,他的唯一目的就是爱的人一切安好,而梁志军却不愿就此离开,宁愿做一个“活死人”也要陪伴在妻子身边——他困死了吴志贞,当然也困死了自己。梁志军和石神哪一个更可信?答案不言自明。
《白日焰火》之所以充满了一种迷人的气氛,还得仰仗于刁亦男对于影像、配乐以及音效剪辑的敏锐。这部电影似乎有两个潜在的角色,一是哈尔滨这座城市,二是难以忽视的来自空间的声音。在刁亦男的镜头中,哈尔滨并不一座繁华的大城市,人烟稀少的隧道,破落的旧民居,空荡荡的滥尾楼,都让人感到窒息和压抑。当张自立和吴志贞出现在摩天轮上时,“白日焰火”的霓虹越耀眼,周遍的黑暗便越浓烈,静谧肃杀的城市,就像每个角色的内心一样,隐忍着什么,似乎永远找不到出口。
在以暗夜为基调的画面中,各种声响也不时钻入耳际——每一次相遇、冲突和转折,都会伴随着不经意的汽笛声、铁轨声、货车声、甚至来自隔音效果很差的影院的声响,而在最重要的跟踪戏中,风声和冰刀划过冰面的声音,都足以调动起观众的感官。这一切,似乎都没有经过刻意设计,但出现时机却十分准确,可以说,刁亦男对环境声的捕捉和植入,在很大程度上代替了配乐的功能。在影像风格上,《白日焰火》有着独立电影的粗砺之美,但用镜却非常考究,穿过隧道的一片雪路、以主观镜头拍摄的汽车跟踪戏、张自力跟踪吴志贞时的空镜衔接,都让影片充满了逼真的现场感,并隐藏着耐人寻味的隐喻感,足以让文艺青年和考据癖们仔细研究。
最后一集应该叫做救出赵震天
一群人为了救出赵震天队长,各种打探信息,组织人马。
首先最让我吐槽的就是一大队八路军,队长说了一句巨雷人的话“找不到赵震天我就找平谷县宪兵司令部要人去”注意,这里是一个领导级人物说出的话语,你是在这口嗨还是有多少兵力咋的?当年我们的八路军要是有这般人力物力,还至于打了十四年抗战?
其次就是小鬼子埋人的事情,埋了半个小时以上,最后
最后一集应该叫做救出赵震天
一群人为了救出赵震天队长,各种打探信息,组织人马。
首先最让我吐槽的就是一大队八路军,队长说了一句巨雷人的话“找不到赵震天我就找平谷县宪兵司令部要人去”注意,这里是一个领导级人物说出的话语,你是在这口嗨还是有多少兵力咋的?当年我们的八路军要是有这般人力物力,还至于打了十四年抗战?
其次就是小鬼子埋人的事情,埋了半个小时以上,最后说埋完了,给的镜头也是填平的土坑,结果呢,众人来解救赵队长时,赵队长还是半个身子露在空气中?你要说你是挖土给他挖出来的,赵震天怎么脸上连土都没有?你是给人挖出来后给人家擦了脸?那未免也擦的太干净了。
最后当属宁静的妆容了,从头到尾大眼睛,甚至还能看出来是眼妆,很是精致
看了一下短评和影评。有喜欢的,有不喜欢的。如果在女主身上看到自己的影子,你就会给一个好评。
这个电影,看名字就知道是小制作的喜剧。那么这种电影看什么,看情节?看场景?看演技?肯定不是。我是“看感觉”。所以,对这个电影的评价,我不是通过理由的思考,而是通过直观的感觉而给出。对一个电影,一外镜头的感受,每个人直观都不一样。每个人不同时期看,也会有不同直观的
看了一下短评和影评。有喜欢的,有不喜欢的。如果在女主身上看到自己的影子,你就会给一个好评。
这个电影,看名字就知道是小制作的喜剧。那么这种电影看什么,看情节?看场景?看演技?肯定不是。我是“看感觉”。所以,对这个电影的评价,我不是通过理由的思考,而是通过直观的感觉而给出。对一个电影,一外镜头的感受,每个人直观都不一样。每个人不同时期看,也会有不同直观的感受。即使,通过事先看影评等会有一点点影响直观感受,但是最开始的感觉是由一段长时间的历经甚至一段时期的三观所决定的。不是轻易能改的。
看这个电影,第一个想到的词是,“躬身入局”。对,就是那个贩卖焦虑的罗胖,在今年的跨年演讲中用的那个词。句号不卖鹅了,怎么办?!答案只有一个,“想办法”!。而这也正是导演想要表达的。电影没有花太多的时间去表现村民和梁田的不满情绪。这也就形成了所谓的“正能量”。“正能量”,这个词在评论里有很多人在用,但是,“正能量”真正的内含是什么?没有人来解决清楚。但是,没有关系,看到了“正能量"的人,一定也是一个正能量的人。在女主身上看到自己的影子,你就会给一个好评。而没有看到正能量人,估计是看不完这个电影的。
“想办法!” and then?
梁书记,首先想了四个办法。非常普通的办法,很真实。替成你是书记,也能想到。但是,都失败了,也很真实。对于这个结果,梁书记有没有心理准备?我想肯定是有心理准备的。她最后和备选方案是自己买单。这一条可能有一些 “戏剧”的成分在,我是说可能有,不是一定有。因为不知道梁的个人财务情况,当然,我也不清楚买一万只鹅要多少钱。但是,我愿意相信,从北京来的梁书记买得起。北上广是一个肯“想办法”的人,只要运气不是太差,一定买得起大鹅的地方。
“四个办法,都不灵” and then?
这时,梁书记应该怎么办?看到这时,有的观众可能会想到“二人转”演员会派上用场。从电影的另一条线,富贵和小瘦子的斗法可以猜出来。但是,这个时候,梁书记脑子里是没有这个意识的!那梁书记应该怎么办?我是想不到。事实上就是没有办法了。
看到这里,第二个想到的词是,“人定胜天”。梁没有表现出强烈的负能量。有一种内在的“乐观主义”精神。这种“人定胜天”的东西,是正能量的第二个含意。是中国古代文化的一个特质,但是近代稍有丢失。“人定胜天”的乐观思想,本身无法解决任何问题。但是,却是解决问题的基础,问题都是通过不段的想办法,想办法来解决的。“想办法的次数,很大程度上决定了是否能成功”,想办法的次数是一种能力,不是一种态度。什么意思呢?烂人,遇到问题第一想到的不是解决,市场经济下,这种人几乎没有存活的空间了。“想一次”,这是决大部分人的水平。“四个办法不灵,再去想一次”,在真实世界中,应该是小领导的水平了。“能屡败屡战”的人,在真实世界中,一定是精英了,如果不是运气特别差,或是过于迂腐。真正解决问题还要靠 “科学的方法”。有的评论里写“精准扶贫”。这是不对的,为个电影里没有任何相关的内容。电影里没有提出来任何解决贫困的方法,只是说这是一个世界难题。如果说这个电影要修改一些地方的话,我认为就应该是这里。虽然,这个世界上没有能解决贫困的通用方法,但是有大量的研究和案例。在电影中介绍介绍也是好的。当然,这就要求导演是一个社会学家,也是比较强人所难了。无论怎么样,“人定胜天” + “科学方法” 才能解决问题。这个意思,我想应该表达清楚了。
“四个办法,都不灵” and then? -----奇迹出来之网红经济。
第三个想到的词是,“为努力买单”。“网红带货,这个奇迹一样的东西,让电影可以继续走下去。对于扶贫来说,“网红带货”一定是不灵的。导演应该也是不想宣传这个,如果真是的话,。。。。通过才艺,吃播等进行的网红带货,不太可能持久的发展。因为农产品是大宗采购, 不是口红。To b 的东西,还是产品的竞争力才是最重要的。“网红经济”的背后是什么?为什么在C端,会有客户为其买单。我想到的是以前天桥的艺人。艺人做艺为观众带来欢乐,观众给钱,这只是一层。另一层是,观众另一部分钱是从怜悯,同情心给出来了。小孩七八岁,就吃苦学艺,为了挣几个钱,不容易,给个块八毛的。一个努力上进肯吃苦的人,卖东西,你就愿意相信他。这可能是“个人网红经济”成立的一些原因。
农民,如果真要是想用“网红经济”的话,也不应该通过直播二人转。而应该是直播自己在产品上,到底付出了怎么样的辛苦。一是,有人会为此而买单;二是,有人会为真实存在的问题,出某划策。
总结一下,这是一个充满正能量的电影。正能量体现在,”躬身入局“、“人定胜天”,这两个态度上。如果在女主身上看到自己的影子,就会给一个好评。最后,电影就如何扶贫,这个“科学问题” 没有讨论,稍有遗憾。给四星吧。
我一直觉得刘晓庆的武则天是比较还原真实武则天,一代女皇应该有的这版武则天都展现出来了。小时候看电视剧,家长朋友都是觉得武媚太狠毒,为了权利杀了孩子,害死了姐姐,毒死了侄女。可是我却觉得武媚娘没做错。在后宫本来就是你死我活,如果当初皇后和萧淑妃胜利了,就会放了武媚善待于她?她的姐姐侄女靠着武媚才享受荣华富贵,却做出勾引别人丈夫的事情,难道就不应该被杀?还有就是武则天杀孩子的事情,虽然作为一个女
我一直觉得刘晓庆的武则天是比较还原真实武则天,一代女皇应该有的这版武则天都展现出来了。小时候看电视剧,家长朋友都是觉得武媚太狠毒,为了权利杀了孩子,害死了姐姐,毒死了侄女。可是我却觉得武媚娘没做错。在后宫本来就是你死我活,如果当初皇后和萧淑妃胜利了,就会放了武媚善待于她?她的姐姐侄女靠着武媚才享受荣华富贵,却做出勾引别人丈夫的事情,难道就不应该被杀?还有就是武则天杀孩子的事情,虽然作为一个女性有些不能接受,可是现在帝王的角度看来也是正常。其他皇帝难道就没有做过这种杀兄杀父杀子的事情?后来长大了,读了很多课本以外的历史,才知道中国这五千年出了多少寡廉鲜耻的事情。雄才大略的李世民做的事情,武则天连个零头都比不上。为什么李世民得到万人称赞,武则天却是反面教材?
中国这五千年的文化里面到处洋溢着男尊女卑的思想味道。女性应该安于家事不要有太多的野心和思想。男性可以三妻四妾女性却要坚守妇道忠贞。每个男性心中都恐惧和害怕武则天这种类型的女性。一个女的比他们冷静沉着有思想,做事有条不紊又不失雄才伟略。所以他们要毁灭女性心中的女皇梦,告诉天下的女人,做个女皇是不好的,告诉所有女性,作为男人的附属品是光彩和有价值的。这不是洗脑是什么?
可怜的女性被无数的舆论思想洗脑后,竟然也成为男性的帮凶和卫道士。农村里重男轻女最厉害的竟然是当婆婆的,逼着打胎的做多的也是婆婆。可见五千年的文化洗脑有多可怕。当年的武媚娘是另类的,她做的每件事都是正确的,也却是为百姓做了实事。科举选拔当年更是意义非凡。她之前的男皇帝有几个有她这种思维和魄力?
现在重新看了一遍武则天,发现当年的谩骂声少了很多,很多人都正确评价武则天,欣慰感叹如今的社会女性却是独立自主了,不仅仅是物质上的更是精神上的。不成为男性的附属品更不是男权主义的卫道士。女人就应该有女人的样子,妩媚可爱却不失智慧理性。
又是丽娜的剧,和girls一样,非常与众不同了,这是我第一次在影视作品里看到反映女性被同性性骚扰的情节。而且还是有权利的女性对比她弱的那一方女性的性骚扰。也许是别的剧里也有这样的?反正我是第一次看到。
这让我想起有一次在国外乘坐飞机时遇到的同性性骚扰,由有权利的那一方实施。当时的感受是恶心到了极致,这个电视剧里女主的感受是奇怪与迷惑,而且最后还做成了这个女客户的生意,拿到了一笔巨
又是丽娜的剧,和girls一样,非常与众不同了,这是我第一次在影视作品里看到反映女性被同性性骚扰的情节。而且还是有权利的女性对比她弱的那一方女性的性骚扰。也许是别的剧里也有这样的?反正我是第一次看到。
这让我想起有一次在国外乘坐飞机时遇到的同性性骚扰,由有权利的那一方实施。当时的感受是恶心到了极致,这个电视剧里女主的感受是奇怪与迷惑,而且最后还做成了这个女客户的生意,拿到了一笔巨款佣金。
而这个女客户对她实施性骚扰,不一定是性方面的吸引,而是出于集邮的心态。
期待以后的剧情发展。
多出来的假期在家补完几个日剧旧番,凭封面和卡司点开了《热血同行》换下口味。
几集看下来总体感觉一是服装布景的精美程度令人意外;二是剧情层次分明,几条线索的展开始终围绕着有志青年们的护国计划和主角团队的家仇身世, “热血”一直是“热血”,完全没有中途突然变“热恋”的违和感。摆脱了甜腻的人物关系,在大片恋爱脑中显得格外清爽。
剧情虽然无论如何算不上轻松下饭,我这样的历史黑
多出来的假期在家补完几个日剧旧番,凭封面和卡司点开了《热血同行》换下口味。
几集看下来总体感觉一是服装布景的精美程度令人意外;二是剧情层次分明,几条线索的展开始终围绕着有志青年们的护国计划和主角团队的家仇身世, “热血”一直是“热血”,完全没有中途突然变“热恋”的违和感。摆脱了甜腻的人物关系,在大片恋爱脑中显得格外清爽。
剧情虽然无论如何算不上轻松下饭,我这样的历史黑洞甚至要时不时停下来查一下相关背景,但是却也不觉得压抑。演员大都是年轻的新鲜面孔,再配合wuli韬韬的谜之幽默和张弛有度的节奏,即使剧情主线气氛稍微有些低压,还是能在主要情节的推进和艳势番团队的吵闹日常这样的反差交错中get到不少笑点。
For my own records.
1. Math, Calculus and counting
I never quite understood calculus until I heard someone put it this way, not the original words but the basic ideas: before calculus,
For my own records.
1. Math, Calculus and counting
I never quite understood calculus until I heard someone put it this way, not the original words but the basic ideas: before calculus, we are doing measuring shapes of very conventional shapes, like squares, rectangles, triangles, we got all the simple formulas, mutilple by each sides etc. then how about irregular shapes, how do we calculate the areas? yes we do it by couting tiny unit squares inside whatever shapes, then sum the whole thing we got the area! does it sound familiar, yes its almost the idea of Riemann sum, which is the very foundation of calculus. of course things get messier and messier after introducing more shapes functions and extended everything into higher dimensions, like not only do we want to calculate area which is summation of 2D space, we also want to know the volume aka 3D space summation.
So, all i want to say is, calculus is mathmatical counting at a more general/complicated level, with calulus we count every fucking thing. This is in fact in line with the basic idea of math(or my personal very shallow idea of what math actually is), math is counting, of couse people will argue its more than that! but I insist, the very core idea of math is counting, and only after that do we have all the general summaries of truth or patterns discovered by counting numbers. then why do we count? because we need to measure. how do we measure? we measure by addition. we mearue length by counting all the unit dots in a line; we measure areas by adding unit lines together, imagine adding all unit dots in one line, then do it repeatly, which is how multiplying works; we measure volumes by adding areas together, which feels like an iteration of areas addition on top of an iteration of lines addition on top of an iteration of unit dots addition. how about 4th dimention then? another iteration on top of 3d measures.
Back to the idea, why do I talk about elementary computations that every kid knows? Because I want to conclude(feel free to disagree) that math is about counting, and finding patterns through counting. We use counting to measure/symbolize/understand world. I guess thats why peopel always say math is the closest to truth/nature/god etc.
2.logic and programming
Lets start with a basic question. What is computer? Its a machine which do computing just like its name! how does it do it? it does computations by fliping bits which is the basic unit of chips, by fliping massive amount of tiny bits in very short period of time, computers counting/computing/recording numbers. So again, what exactly does computer do? put it in a more abstract way, it does simulations of complicated computing procejures.
One word, simulations, it is what I want to describe the essence of computers in relation with the major topics I want to talk about here.These multi-stage simulations are carried out by a combination of computing numbers and logics simulations. Here I first mentioned logic. In mathmatics, logic has more rigorious definition, but I want to think it in a simple way, it is the glue to gluing numbers counting and stages of counting together.
So what is programming according to all my previous definitions of logic and computers? I think, programming is to create simulations of combinations of different countings and logics, though this whole process takes so many stages from a bit flip on the chips to high level programming abstractions like declare a variable.
3.to put it simple
To summarize, math is counting, programming is to create simulations of countings glued by logics. computer gives us tremendous amount of power to do all kinds of simulations, and by doing all these simulations we can find answers to specific questions, we can optimize answers, we can basically simulate/abstract/recreate the real world since we already tried to simulate everything.
4.why are we talking about all these abstract concepts?
The point is simulation.
We want to simulate everything in real world. and math, logic and programming are the tools we use to build all kinds of simulations. Essentially, we are recreating the real world in a digital/mathmatical/logical(simplified) way. When people are talking about AI, machine learning, all kinds of algorithms, and sounds crazy concepts like AI taking over the world, mind uploading, maybe all these could be viewed in a different way: they all are simulations of the real world. Then they are not so mind blowing after all, they are in fact the very logical progression of human civilazition, we are in fact heading towards another new world which is created by ourselves based on abstractions of the pyhsical world.
5.how does it relate to the movie?
The movie introduced very advanced concepts like AI master control program, human digitalized into computer simulated world, they look fictional, they sound unreal. However, they are in line with the directions we are heading to. And it is in some sense definitive. I personally believe they are achievable, people say si-fi predicts the future, I think si-fi draws blueprints for the future and we humans create the future based on it. Anyway, I think this movie was so advanced and still relating till this day, we are heading towards all the ideas this movie presented.
我其实挺喜欢男主滴,之前看三生三世的时候觉得他实惨了,从男主跟女主的第一次见面就感觉他很奇怪,哪有第一次见面就盯着人家直勾勾的看的,我感觉他第一次看到女主那哈喇子都要流出来了,根本不带眨眼睛的,还有后面他与他的好友在谈话,他说他在拯救一个人,那毫无疑问就是女主了,所以我断定他们两个在某个年龄段认识,还是女主忘记的情况下,男主暗恋?也说不定,还有他的眼睛是个什么情况,所以男主身上有很多秘密,待
我其实挺喜欢男主滴,之前看三生三世的时候觉得他实惨了,从男主跟女主的第一次见面就感觉他很奇怪,哪有第一次见面就盯着人家直勾勾的看的,我感觉他第一次看到女主那哈喇子都要流出来了,根本不带眨眼睛的,还有后面他与他的好友在谈话,他说他在拯救一个人,那毫无疑问就是女主了,所以我断定他们两个在某个年龄段认识,还是女主忘记的情况下,男主暗恋?也说不定,还有他的眼睛是个什么情况,所以男主身上有很多秘密,待我细细看来。
女主的男朋友一看就是个渣男,一脸猥琐样,希望女主快点发现,脱离苦海,我很想知道为啥男主直到女主的男朋友是啥人,这点我很疑惑,还有她男朋友与那个女人啥关系,据我所知他俩情人关系,那个女人还因为他与他老公离婚了,他俩都余情未了,啧啧啧啧,人渣,应该是我还没看到揭开谜底的那集吧,期待期待
导演试图营造大场面的同时希望能构建出一个“ghost”(以下简称G)宇宙体系,希望能把G的故事讲的尽可能合理,但是营造出来的效果就是只有大场面,没有逻辑。
不论是动作片还是剧情片都需要遵从基本的剧情逻辑,我们对一部“传统意义”上的“爽片”不可能要求它的剧情反映出什么深刻的意义或者是价值。但是至少要能够“逻辑自洽”。而这部片子就很好的忽视了所有的逻辑。
开场,先是主人公
导演试图营造大场面的同时希望能构建出一个“ghost”(以下简称G)宇宙体系,希望能把G的故事讲的尽可能合理,但是营造出来的效果就是只有大场面,没有逻辑。
不论是动作片还是剧情片都需要遵从基本的剧情逻辑,我们对一部“传统意义”上的“爽片”不可能要求它的剧情反映出什么深刻的意义或者是价值。但是至少要能够“逻辑自洽”。而这部片子就很好的忽视了所有的逻辑。
开场,先是主人公的一段自白,听的我一阵迷糊,可以看出这一段叙述是想给出一些背景介绍,可惜从这一段剧情完全没看懂故事背景是什么。随着一段非常紧张的追车剧情,电影正式开始。本以为开场出来的几张面孔是本片的主角成员。但是,随后而来的减员让我猝不及防。伴随着突如其来的减员还有莫名其妙的煽情。各种直白到毫无铺垫的剧情带给我的是一种“丈二和尚摸不着头脑”的感觉。
而后续的剧情,更是毫无逻辑可言。主人公是一个莫名其妙的富翁,结识了莫名其妙的恋人,展开了莫名其妙的旅行,伴随着莫名其妙的正义感,然后果断中二,华丽变身G特工,计划推翻某个“邪恶政权”,这算是本片的主线剧情。
本片的剧情看起来很像是某些“特工电影”,但是这些看似很简单的特工电影却是有着很复杂的世界观和剧情体系的,优秀的特工电影往往与现实的联系极其紧密,如007系列,碟中谍系列,谍影重重系列。这些有着精妙场面或者大场面的特工电影背后往往有着逻辑自洽的世界观和故事背景。上述传统的特工电影,或是根据小说改编或是结合历史进行合理想象和修改,给人以真实的感受。而本片则虚构了一个国家,一个政权,一个“邪恶”的反派人物,这个反派人物诞生的目的就是为了作恶,就是为了被主角们打倒,虚构国家的具体情况,完全不需要详细描写,只需要知道,有敌人要打倒即可。然后就开启了“勇者斗恶龙”模式。
片中几位主人公的感情线或者生活线的插入也是那么的“突然”和莫名其妙,打着打着,某某和某某就产生了爱情的火花,然后他们就成长了一番(笑)。打着打着,所有团队里的成员就产生了某种奇怪的“量子纠缠”,团队的成员就成了密不可分的整体,“一个也不能少“代替了“鬼影特工”的成立初衷。这样的剧情真的让人难以细想,或者说,不要想,想了你就输了。
总而言之,这是一部爽片,画面、配乐、演员都还可以,但是,没有剧情,没有逻辑,大家看着爽就完事了,在这部片子里找逻辑,我也是疯了........................
依稀记得12年2月的一天我打开媒资库,看到了这条cnn的电话连线片段,当时还在想这个独眼女记者是谁;后来才知道她是玛丽·科尔文,她的职业生涯几乎报道了1990年代以来的每一次冲突和战争,波斯尼亚、斯里兰卡内战、阿富汗、伊拉克、利比亚、叙利亚。今天看了关于她的传记电影,几乎真实还原了她生命最后的经历。到今天还记得当时Andersen cooper和她的对话,“玛丽,你报道过那么多冲突和战争,这
依稀记得12年2月的一天我打开媒资库,看到了这条cnn的电话连线片段,当时还在想这个独眼女记者是谁;后来才知道她是玛丽·科尔文,她的职业生涯几乎报道了1990年代以来的每一次冲突和战争,波斯尼亚、斯里兰卡内战、阿富汗、伊拉克、利比亚、叙利亚。今天看了关于她的传记电影,几乎真实还原了她生命最后的经历。到今天还记得当时Andersen cooper和她的对话,“玛丽,你报道过那么多冲突和战争,这次(叙利亚)和之前的经历相比,有什么不同?” “这是最糟糕的一场战争……这里炮火、狙击手无处不在,无辜无助的人们躲在屋檐下,他们能做的就是祈祷这次不要被击中。真的非常、非常艰难,无法让人面对。” 在这段(2月21日)采访播出10几个小时后玛丽·科尔文在霍姆斯遭轰炸身亡。我本人和同行们感触更深,我自己曾于2013年、2015年2次在伊拉克报道拍摄、一次进入叙利亚北部科巴尼、Tell Brak前线进行过拍摄采访的媒体工作人员来说真的不知道该如何描述这部电影。虽然已经回来4年了而且也转行拍摄娱乐类的纪实节目,但是那段经历始终抹不去。就是tmd永远不要打仗,那种黑暗永远不要发生。