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其实，这个片名，意在强调“普通”，倒让人感觉并不“普通”。但看完影片，即理解了导演的用心。70后智利导演塞巴斯蒂安·莱里奥的这部《普通女人》（2017），当然不普通，它赢得了2018年奥斯卡最佳外语片奖，自有一番道理。变性人的丹妮拉·维加出演了片中的变性人玛丽娜，这种刻骨的真实，那种深入肌肤的痛，可谓分毫不差，把握的极其精准，让人无比的信服。我喜欢影片整体那种心灰意冷的游离感。它像是控诉，又像是止于一种表达，但其力度和节奏皆精准的可谓无懈可击。

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如果想要看简单粗暴的告诉别人失恋过程 ，再写上几句矫情的爱情真理的电影可以出门左拐 。个人觉得这个不光是说爱情。更多的是婚姻中的问题

一开始的片头只是单纯的感叹电影的色调美到炸裂，陈晓和杜鹃的颜让我沉迷其中无法自拔 ，以为只是老套的手法打爱情回忆的煽情牌。后来发现，它其实是披着爱情的外衣说着婚姻的故事

整个电影里面最点睛的一句话差不多就是那句：真爱和真爱没有区别，你给他的我都给过他。当陆晓的前妻说完这句话给了我极大的震撼。开头陆松和文罂巴黎相遇，机缘巧合进入了热恋 。热恋的男女很自然的分泌出荷尔蒙。所以两个人过的一直很有激情爱的很热烈。因为觉得是真爱所以想到了结婚。结果因为弃妇日记引出了前妻，慢慢牵出了两人离婚的原因。开始前妻的神经质一般的入场给人想当然的觉得，这个女人的样子如此邋遢，还有点的神经质的感觉。再看看文罂。浪漫，性感，带有独特的高冷艺术气息。让人一看到就很有征服欲。插一句嘴。杜鹃那种厌世的性冷淡的气质喜欢到爆。好，说正经的，我当然下意识的反应就是我要是男人这两个女人给我选。我肯定选杜鹃啊！！！但再往后看再有激情浪漫的文罂再快进入了婚姻不过过成了第二个前妻的样子。猜忌，不安，害怕失去直至变得丧失理智

当今社会太多人打着婚后遇真爱的旗号去出轨离婚，再把错归结到女人身上。就像陆松和前妻睡前运动前妻毫无情趣的爱念诗喜欢强势。但我觉得难道她婚前就不强势了么，婚前不念诗了么。只不过她的强势因为你的迁就就没那么多计较，念诗成了闺房情趣。就像前妻说的，真爱和真爱没有区别。谁还不是因为真爱结的婚，例如爱到极致去把对方的名字嵌入自己的身体去纹了两个L。例如他们也曾夜夜激情。区别的是生活的平淡磨平了你们的激情，因为爱所以过度美化了对方去结了婚。因为腻了生活的枯燥去打着打着真爱的旗号去劈腿 ，然后站在所谓真爱的至高点上抛妻弃子成了理所当然理直气壮。却一点都没责任感。一个丈夫的责任一个父亲的责任。极其自私的只顾及了自己的渣男是当今社会很多出轨人的普遍现状，只考虑好自己丝毫不顾忌家人的感受毫无责任心和担当

导演用真爱去嘲讽了真爱。

文罂说她厌倦了做手术台上没有被麻醉的人 ，所以爱上了随性又浪漫的陆松。但我觉得她老公才是她的真爱 ，看似古板无趣的医生却在用自己跟背医学公式一样方式告诉她，那只是一时冲动让她回家好好过日子。我是发自内心觉得被戴了绿帽子还得好脾气的去哄老婆回家去挽留婚姻。明明知道她出轨还求她把孩子生下来两个人好好过日子。真的太……只有电影里才会有的真爱

陆松说他老婆强势，无趣，敏感。但是电影里面又放了两个人在一起的甜蜜回忆。看似疯狂的日记不过是爱的太歇斯底里不知道如何面对失去老公的生活。用这种疯狂的举动引起老公的注意。但到故事的结局刘娟却用日记威胁他上去坐会，只不过为了挽留她的丈夫。她坐在那写道他又来求我删了日记 。可笑的是明明受害者是自己却看见和自己共育孩子的男人一次又一次求着自己就为了保护那个破坏自己家庭的女人。那时的她又是何等的心碎。陆松说她前妻不会原谅他回去。却不知道她的前妻爱他爱到没有了尊严的卑微的乞求他回家，因为他的再三要求而去停止更新了日记，因为爱他为了挽留他而去改变自己的形象。刘娟和文罂在咖啡厅里的那段看似是无理取闹文罂柔弱有理 。但她一直都在强调那我的孩子从小就没了父亲怎么办。试问哪个女人在面对破坏自己婚姻的人面前还能心大到拉家常

他们各自的丈夫妻子才是真正意义上的真爱 。因为爱可以包容另外一方所有的缺点和错误。无条件的宽容和谅解

然而他们的真爱呢，陆松说我是为了保护你才欺骗你。何其可笑。建立在谎言中的爱不过是海市蜃楼。不过是自私的觉得这样自己最方便了自己。明明知道文罂的担心和害怕，因为缺乏安全感才去查岗。可他除了责备发脾气还做了什么。有很静下心的去想办法给文罂安全感么。有想彻底坦白给她足够的爱去抵抗猜忌和不安么。没有他只会发脾气说他们两个都是贼。因为惯犯而去熟悉对方的作案手法。爱是包容对方一切的不美好。而他的爱却是苛责和脾气。这就是出轨了男人口中的真爱

心疼文罂最后为了自己所谓的爱情去生孩子 ，一个人承担了所有的压力成全了自己逝去的爱情

婚姻就像是开一条道路上的火车。同一个风景看腻了总会无趣。但如果你想跳车去另一辆车上看别的风景肯定会摔的粉身碎骨。不如改变自己调整自己的心态去改变方向才能看到更美的风景。希望所有婚姻中的人都会怜取眼前人。不要侮辱了真爱。打着爱情的旗号为所欲为。没有了道德的底线

根据第二部人物故事外加已经释出的全部副标题，盲猜下接下来的故事第三部《The Seed Bearer》，中文暂译《带种者》，这部应该蛮好猜的，2其实叙事挺闭环，唯一挖的天坑是三妹的出身问题，那么结合英文原名，严谨来说就是“神秘未知的播种者”，九成九就是指那个神秘的“生父”。所以第三部的叙事重心肯定会放在三妹上，至于生父究竟是谁，我倾向于TA就是潘多拉星球的化身。但这股力量对地球人来说够呛会是正面的，2里拍三妹的多次超自然感应都蛮惊悚。所以我感觉第三部不排除三妹“黑化”，逐渐成为对地鹰派的精神领袖，且拥有难以捉摸的超凡能量（参考坐标：凤凰女）。第四部《The Tulkun Rider》，中文原译《祖古骑士》，但看完2应该明白之前译错了，Tulkun指的正是图鲲。这部有两个猜测方向，一是这个名字专指萨家老二，毕竟他在2里已经和那只图鲲（忘记叫啥了）建立了情感联结，这部说不定就是以老二为侧重点去聊。不过结合对3的分析，以及前些天爆出的新闻（福克斯高层表示4的剧本特别疯狂），所以还有第二种猜测，即纳美人和图鲲联手对地球人展开报复，而其中三妹此前铺垫的神秘力量估计功不可没。或者还有更黑暗的猜想——纳美内战，对地态度内部分裂出鹰派鸽派展开交锋，或许老二和三妹将在这一步公然对垒。（我感觉老二到时候会成为承袭父亲态度的图鲲骑士，因为这孩子在2里很蠢，剧作逻辑上分析，他必须在剩余两部划出巨大的人物弧光）所以这一部八成会很疯狂，战争戏份很多（讲真更期待纳美内战，最好是林族和水族斗法），而且也很虐，这个系列三妹或许是个悲情角色。第五部不多说了，《追寻伊娃》更像是个总结语，账面上没啥好猜的，不过很可能阿凡达后几部的叙事重心，会从杰克和娜特丽转向孩子们。老二很可能扛起父亲大旗，成为纳美人的传奇领袖，三妹刚才分析挺多了，结局圆满的话可以当个祭司，老四年龄还太小，定位不明。那个真·小蜘蛛不好说，很可能会黑化一阵子成为老二对立面，这孩子有反骨。一家之言，欢迎讨论补充，I SEE YOU.

看完了这部《守塔人》，还可以，题材超级好，只是导演没有拍好，深度不够，剧情略弱，给四星！这部电影其实就是反映了当下社会老中青三代人的信仰困境和道德救赎！作为一个曾经犯过错，失去了家人，一无所有，在海岛上守护了二十五年灯塔的老司机托马斯，他经历了人生的起起落落，承受过生活种种大风大浪的洗礼，他没有什么可害怕和忧虑的，所以他镇定自若，掌控写全局，从发现黄金到杀人，再到说服队员听从他的安排，瞒天过海，化解团队矛盾，凝聚人心，托马斯始终是那个城府极深，运筹帷幄，决胜千里的掌舵者，他不让队员打开箱子，却自己偷偷打开，发现黄金却假装不知道，他可以守住一切秘密，装作一切都没有发生过，笑看云淡风轻，只是夜深人静之时，回想起往事如烟，老司机也会泪流满面！作为一个上有老下有小，背负着巨大生活压力，吃苦耐劳，要养家糊口的大司机詹姆斯，为了生存，为了让家人过上幸福日子，所以他拼命工作，努力赚钱，活的更加小心谨慎！所以他上得了厅堂，下得了厨房，做饭，干体力活，修理灯塔，百般技艺于一身，发现黄金他和年轻人唐纳德一样开心，因为他需要钱，关键时刻也是他救下了团队中另外两个人的性命，当狠之时他绝不手软！可是孩子是他的致命弱点，所以当他失手杀害了一起工作认识的但是莫名上了小岛的小孩查理，他的内心崩溃了，自责懊恼，痛苦不堪，当他发现这一切的始作俑者唐纳德没有懊悔之心，不愿承担责任时，詹姆斯开始失控，杀了唐纳德，因为唐纳德的所作所为把他一起拖下了水，他也成了杀人凶手，所以信仰崩塌的詹姆斯最后选择自杀，他不想说谎，不愿意昧着良心活在自责和罪恶之中！作为一个涉世未深，目空一切，放荡不羁，正处在吃喝玩乐，享受生活阶段的小司机唐纳德，他急需要获得社会和他人的认可，社会阅历浅薄，头脑简单，不懂得人情世故，不愿意承担责任，只想一夜暴富，游戏人生！当他因为自卫杀了人他恐惧焦虑，因为他没有太多的社会经验，所以很脆弱，心理防线极其容易被击溃，可是当他和詹姆斯发现箱子里的黄金时他又变得兴奋不已，因为这笔钱可以让他一生衣食无忧，甚至可以在异性面前炫耀自己，让自己倍儿有面子！所以他变得自私冷漠，当詹姆斯因为误杀了小孩查理懊悔不已的时候唐纳德不能理解反而和詹姆斯大吵了一架，因为在他看来他们已经杀了人被逼入绝境，所以再多杀一个人又有何妨，只要最后能把黄金带走，其他的都无所谓！当最后他和托马斯以为詹姆斯疯了消失不见的时候他准备扔下詹姆斯，带上自己的黄金逃走！老谋深算的托马斯并不会扔下詹姆斯，因为他要让一切都在自己的掌控中，不能让任何人泄露秘密！锋芒太露，自私怯懦的唐纳德最后被失去理智的詹姆斯杀了，这可能也是他逃不过的命中注定！老年人经历了大风大浪，看透了一切过往，更加懂得生存法则；中年人承受着风吹雨淋，背负了太多责任，身陷道德两难困境；青年人体验着和风细雨，面对着物欲诱惑，误入迷途越陷越深！影片讲述三位灯塔看守人换班到一个无人岛上工作六周，而意外发现的黄金却改变了这一切。孤独、贪婪、偏执全部爆发，三人开始自相残杀！

这个电视剧元素丰富，充满美颜偶像、悬疑探案、虐心恋情，兄弟基情等流行元素，除了补强人物感情线符合电视剧观众口味之外，基本沿着原著的精神走向来叙事，没有“另辟蹊径”“大刀阔斧”的改编；采用“魔幻”“3D特效”等外部手段，增加了视觉美感。

只创新，不颠覆，既没有颠覆原著的精髓，更不刻意制造“雷”点来挑战观众的审美底线，在原作的基础上延伸出了更多精彩情节；

陆小凤是个特殊角色，不是每个人都能演的。林峰把陆小凤的傲娇劲儿学了个十足十，他有一股英气勃勃的劲头，能把耍嘴皮子的机智演绎得不带痞气，又带有一点市井味，很好地还原了这个讨人喜欢的角色。对照各个版本，总体来说林峰更出色。陆小凤是该剧的亮点和看点，该剧在武侠剧历史上的贡献就是有个拿得出手的“陆小凤”。

只能说一流的题材遇到了末流的摄影和叙事，让我在上影节迎来了一个翻车的收场。题材选的很好，一开始我很期待。但是这是个什么样的片子啊，只有拍摄，可以说是一个record而不是documentary。30秒的广告都要有一条主线，而这部三个多小时的片子全都是素材拼接，而且素材良莠不齐，不断重复。镜头就是语言，但不幸的是这里的镜头单调得让人抓狂，无论是角度还是选景，像是低配版的小津安二郎。后期剪辑不知道是不是有意为之，转场像ppt一样恐怖，仿佛都能听到“咔咔咔”切换幻灯片的声音。素材太多太杂太破碎，拿部手机拍几段都能做出一样的效果。这部片子的内容写成一本书，大概还是不错，毕竟没有时间轴的限制。

第二就是，政治过于正确，堂堂纽约难道大部分都是黑人吗？198分钟大概有180分钟，镜头对准的都是黑人群体，让我们这种没有去过纽约的人都感到了虚伪。关注少数族裔是好事，但是这部片子描述的是纽约公共图书馆，而不是纽约黑人的文化生活。

片子里出现最多的一个词是community，可以看得出来NYPL这方面确实做得不错，可惜片子没有任何的深刻探讨，工作人员开会倒是拍了不少。作为纽约市政的“宣传片”，可以说是很不到位了。

结合时代背景来看，知识青年大返城使城市增加了就业的压力，很多人没有正经工作。十年结束，拨乱反正的工作在进行，秩序尚未恢复。这就导致有很多类似事情的发生。所以在两年后严打开始了。

这个时候就需要有这么一部片子，所以说这是时代片，这是观察一个时代的缩影。

令我感动的一个片段，就是季书记来找向法官这一段。季书记进门后缓慢的走到沙发上落座，呆坐了许久，从烟盒里抽出了一根来，问出了一句话“严重吗”，听到了肯定的回答后，把烟攥紧，又坐了一会，缓慢的离开了办公室。

了解真理是简单的，而坚持真理是困难的。这句话今天我们都能体会的到。在向法官这里，季书记在上学时就时常照顾她，十年后又帮她安排工作，与情在法律上即可从轻处理，而向法官却没有。更难得的是季书记，虽然内心痛苦，却没有说一句求情的话。我想假如季书记求向法官的话，一定会有所动摇。

怎么说呢，这一段让我一下子觉得季书记这个形象也高大了起来。因为在情与法之间，最后坚定的站在了法这一边，真的是非常的不容易，这就是老共产党员的精神啊，真的是热泪盈眶。

今天终于看完了德雷尔一家第四季，人生最爱英剧没有之一。德雷尔一家最后因为战乱要搬离希腊回到英国，Mrs Durrell跟Spiro含泪道别真的很感人。一直以为自己在高三的假期可以去一次希腊Corfu，最后还是因为钱和钱和签证的原因不能实现这个旅程。因为剧设定要希腊，服装以白色蓝色红色为主，热情的希腊女人喜欢穿碎花裙子留着棕色波浪卷发型卖弄风情，年纪大的喜欢穿端庄的黑色，质地也因为当地天气闷热多数会穿亚麻质地的衣服。印象最深的是Mrs Durrell穿着一件湖水蓝的上衣下身是米白色的半身裙黑色手拿包风吹着微微卷起的深棕短发露出金色的耳环，涂着红唇用着不地方的希腊语跟当地人打招呼。说到蓝色，德雷尔住的屋里离除了住满了Gerry的动物以外，把最高看的最远的那间房的墙涂成了湖水蓝色，推开窗就可以看到爱琴海，就是因为这个原因我执意把自己房间也涂成同样的颜色只不过我的窗打开是防盗网。感谢德雷尔一家陪我度过这么多个夏天，夏天过去了，Gerry长高了，他动物园的动物也散了，道别了Margo的土耳其男友，拥吻了相爱却不能在一起的司机大叔Spiro，回忆起当初和Theo一起用望远镜看野生动物的时光，嘲笑天生浪漫的Larry写着不切实际的写作爱好，Leslie即使再鲁莽冲动在大哥离开后成为顶梁柱变得体贴细心。德雷尔一家的乐观精神把生活作为旅程，把人生当做冒险，这部剧成为我夏天的西瓜让人感受到清凉的愉悦和家人间沟通的力量。再见了我的云希腊旅游，再见了Corfu。

当年电影刚上映的时候随手就看了，风格挺喜欢，故事也完整，但是也没留下太多印象，当成了一部小品作品，看后打了4星就删除了。但神奇的是，这样一部并不太出彩的电影在之后的时间里被我反复下载，总会时不时想起这部电影，想要看一下，越看越喜欢，在我心目中这部本来以为是LAPD花钱为了提升自己PR形象的宣传片超越了同样主打纪实风格的“南城警事”和“警戒结束”。

洛城夜巡，这个译名其实挺好的（比起那个不知所谓的“邪恶皇冠”），容易记忆，也反应了电影情节，还能和大名鼎鼎的洛城机密沾沾边，但是这部电影的原名Crown Vic真正传神的地方也遗憾的没能体现。

Crown Vic其实就是霸占了美国电影荧幕十几年的经典美国警车——福特维多利亚皇冠 Ford Crown Victoria Police Interceptor，这一形象相信在大多数人脑海里就是龙套警车和纽约出租车的形象。

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西班牙特点的剧情缓慢推进，

但是当我看到最后第13集，组织这次行动的教授，说自己在意大利对抗法西斯的祖父教他的歌曲《啊朋友再见》（中国人都知道这是一首共产主义革命歌曲，由南斯拉夫电影《桥》被带入中国并红遍中国），我突然从这首歌上发现编导掩藏的反资本主义的思想。

显然，编导想要说的不是意大利游击队，而是西班牙内战（因为西班牙国内某些感情因素，不好直接说他祖先是西班牙内战的共和军对抗弗朗哥法西斯），选择的歌曲却是在今天已经深深染上共产主义感情色彩的《啊朋友再见》这首歌曲。

教授反复说自己是正义的，抢劫的是资本的象征，而且严格规定不死人，对人质要文明，这都体现了编导的政治倾向（编导即便不是共产党，也可能是欧洲左派思维的人）

这部剧的第13集结尾结束字幕的时候出现了一些黑白片时代反资本主义的历史电影片段，更加表明了编导思想较为偏左翼，同情历史上的欧洲共产主义革命，所以选择了这首很有共产革命倾向的歌曲。最后举杯唱着革命歌曲的两个拉丁男，真的很有投身干革命的豪情

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剧情稀烂，逻辑混乱，角色降智编剧水平烂，场景道具……（没必要提什么画面质感了拍成这样还要啥）展现出大流量大资本剧的傲慢，随便瞎拍左右都有人买账。

黑瞎演员的表演很拉胯，各个感情线神经病，总结用80分的演员，演30分的剧本，搞出50分的剧，再加点感情分到及格线。

一部剧让别人评论就只能举几个梗几个片段，和某音短视频有什么区别，还不如它火。

不知道演员自己有没看完成品，看完他们自己估计都不认为这叫作品。

非常失望，还有就别甩锅市场审美了，大家都烂不是理所当然一起烂的借口，一边给观众塞奥利给一边怪市场审美差简直又当又立。

因被周刊拍到“街边接吻”的绯闻，如日中天的王牌美女主播浅川恵那事业一落千丈，被迫从黄金时段降板，多年后的2018年，已经步入30代的她沦为了一档周五夜间资讯节目的单元主持。却因同节目的年轻编导岸本拓朗的请求，卷入了一件疑似冤案的调查。

这便是《Elpis》的故事背景，也可以简单称为第一集的主要内容。看似简单的内容，却让我把第一集来来回回看了三遍。因为虽然尽是铺垫，却没有一处废笔。

在说剧情之前，本剧的创作背景也很值得聊一聊。

【编剧渡辺あや和制作人佐野亜裕美】

早在2016年，制作人佐野亜裕美就找到编剧渡辺彩，表示想请她写一个爱情喜剧的剧本。作为一名剧作家，当时的渡边彩基本只给NHK写过剧本，虽有《康乃馨》这样优质的作品，但比起很多高产的编剧，她的作品数量只能算是寥寥。有趣的是，在爱情喜剧这个题材上，两位沟通无果，却在当今日本社会出现的报道自由，性别差异，司法制度改革的滞后，冤假错案以及对社会的忿忿上相谈甚欢。于是次年，俩人构思了Elpis这个企划，而故事的主人公浅川恵那，也是一开始就锁定了长泽雅美，并贴合她的形象进行描写创作的。

【灵感来源】

另外，与很多“本片纯属虚构，如有雷同，实属巧合不同”的剧集不同，《Elpis》的开头就出现了这么一行字“本片灵感源自多个真实存在的案件，是以此为基础而创作的虚拟作品”，片尾更是打出了九部参考文献，这在电视剧制作里堪称前所未有（至少我没见过）。这些参考文献分别是：「冤罪　ある日、私は犯人にされた」（菅家利和）,「訊問の罠　足利事件の真実」（菅家利和、佐藤博史）,「殺人犯はそこにいる　隠蔽された北関東連続幼女誘拐殺人事件」（清水潔）,「足利事件　冤罪を証明した一冊のこの本」（小林篤）,「刑事弁護の技術と倫理　刑事弁護の心?技?体」（佐藤博史）,「冤罪　足利事件『らせんの真実』を追った４００日」（下野新聞社編集局　編）,「東電ＯＬ殺人事件」（佐野眞一）,「偽りの記憶『本庄保険金殺人事件』の真相」（高野隆、松山馨、山本宜成、鍛冶伸明）,「２１世紀の再審　えん罪被害者の速やかな救済のために」（日本弁護士連合会人権擁護委員会編）仅仅丛书名便可知道，“足利事件”应该就是本剧参考的真实事件中最主要的一个案件。

【足利事件】

“足利事件”发生在1990年。当时日本枥木县足利市一名4岁的女童失踪，后在附近的河岸上发现了她的尸体。经过一年多的调查，一名叫菅家利和的幼儿园校车司机在DNA和招供的双重证据下，被判无期徒刑。尽管曾一度招工，菅家利和却在第一次公开审讯时开始，主张自己无罪，经过长达几十年的再上诉以及DNA的在鉴定，2009年，菅家利和无罪释放。2010年再审结果，判定菅家利和无罪。菅家利和的父亲深受打击，在儿子被捕后不久就去世了。一直相信儿子无辜的母亲也在他被释放的两年前去世了。

围绕本案的日本警方搜查逼供，刑事，司法手续等都受到了极大的抨击，而这件冤案能够翻盘的关键，正是媒体。日本电视台2008年针对足利事件做了专题报道，并指出了DNA鉴定和菅家利和口供中的多处疑点，强烈要求有再次做DNA鉴定的必要。这个专题报道，在此后很长时间都做了循环放松，而报道的记者，正是报道过《 桶川跟踪狂杀人事件 》的清水潔。

【回归本剧角色】

本剧中由长泽雅美扮演的主角恵那已经是一个丧失了所有欲望的人。她和一同被拍到的男友正一分手，面对职场的性骚扰和霸凌视若无睹，家中极简到空空如也，打开冰箱除了功能果冻就只剩下水，即便如此，她还是睡不好觉，每一次进食还是会让发她感到恶心。这一切的根由还有那句“我要死了”究竟是事实还是比喻，也许还要在后面的故事中才能辨明。

雄霸之子二号眞栄田郷敦演了一个极其讨人厌的普信男——岸本拓朗。尽管父亲早逝，但年收过亿的大律师母亲，足以让他从小就衣食无忧。即便只是一个低收视率的综艺编导，他也依旧自我感觉良好，被抓住把柄不得不去调查冤案时，还会冠冕堂皇地装作是与生俱来的正义感。一旦发现这是一潭水自己这样的小喽啰不可以去趟的浑水时，他的怯懦和丑态，让人不齿。

和她同时被拍到的另一位当事人，前男友斎藤正一在和惠那分手后，不仅事业没有影响，更是平步青云，成了电视台的王牌，更是官邸的首席记者。在与拓郎惠那三人讨论案件调查方向时，导演极其巧妙地旋转运镜，尽管正一如今风生水起自信满满，言语间也似乎在和惠那交流，却一秒也没敢和惠那眼神交流。除开感情，他衔接了最重要的一环就是时任副总理的大门雄二——他曾经是警察厅的长官。冤案一旦确定，他自然也会牵扯其中。

本片最关键的引子，是化妆师Cherry。她中学时期因不堪母亲同居男友的虐待离家出走。被好心的工人大叔松本良夫收留，却成了松本良夫就是诱杀少女罪犯的佐证。多年来她一直想要帮助大叔证明清白，在电视台工作也许就是这个目的。

除去以上几位主要角色，总制作人村井也是一个让我印象深刻的角色。他形容自己制作的节目《Friday BonBon》就是牛肉饭上的红姜，酒店里的大浴场，附带的话挺高兴，没它也无所谓，简而言之，可有可无。尽管如今的他只是一个只会职场性骚扰和霸凌的烂人。但他曾经是新闻节目《NEWS8》的负责人。

【一些感慨】

近几年我观影感受最好的，是一部意大利影片。那是我在视频网站无意点开的一部外语片，主角我一个都不认识，故事简介我也没看。一切剧情发展都在我的意料之外。然而在讯息如此发达的现在，想要找一部一无所知的影片，实在是太难了。因此面对本季我期待值最高的日剧——《Elpis》，我除了CAST以外，在观剧前没有看任何的相关报道和介绍。在没有任何预设的情况下看完第一集，收获的是慢慢的惊喜。随后再去看主创的访谈和背景调查，更是大为感动。

剧中除去冤案，女性的职场环境也叫我颇为触动。过了三十岁，一说身体不适，就会被吐槽是不是更年期到了。吃青春饭的背景板小艺人，面对职场的骚扰，不是立马反抗，而是偷偷录音用作将来万一自己被辞退时要挟电视台的资本...

在演员的表现方面，长泽雅美在剧中工作状态和生活状态的切换堪称完美。作为主播时的播音腔，无论是停顿还是音色都给我一种专业主播的感觉。而在Friday BonBon里播报的状态又和当年播报新闻时，截然不同。麻酱现在真是一位超赞的女演员。

雄霸二子的乡敦完美演绎了一个讨人嫌的角色；铃木亮平的前男友和麻酱真是配一脸，他这几年真是越来越帅气了；三浦透子去年出演的《驾驶我的车》大获好评，只是我还没看过，所以对她也不甚了解；三浦贵大，你胖了...

今晚就要播第二集了，待我细细品完接着说。