https://（）uysdq.com/ysplay/8814-1-1.htmlSiren S1E1.The Mermaid Discovery（7.4 ） 29 Mar. 20182.The Lure（7.5 ） 29 Mar. 20183.Interview with a Mermaid（ 7.5 ） 5 Apr. 20184.On the Road（7.8 ） 12 Apr. 20185.Curse of the Starving Class（7.6 ） 19 Apr. 20186.Showdown （7.6 ） 26 Apr. 20187.Dead in the Water（7.9 ） 3 May 20188.Being Human （7.5 ） 10 May 20189.Street Fight（7.8 ） 17 May 201810.Aftermath（7.5 ） 24 May 2018

之前陪朋友看完了第二季，就一直很关注系列ip。影版出来后一直没时间，想看了才发现为何纪录片排片就这么不受待见呗？打车半个多小时才勉强找了个中午场看上，好在90分钟的观影体验，没辜负我来回一小时的车钱。

影版整体体验更为沉浸，两个家庭的设计让故事有了清晰的脉络，特别是许烈英从丈夫开篇墓地独白，到生产确诊癌症，再一步步和丈夫相处到最后，而原本不懂的浪漫的丈夫最后也变得懂得浪漫。主人公们在这场名为死亡的旅途中有了成长与改变，这是影版与剧版最大的区别，即影版需要通过剧情设计，来达到侵染观众心灵，传递情感的目的，这点是我很喜欢的，配上结尾的台词和素人彩蛋，离场感满满。

当然最重要情感触动来源于影片的真实性。正如导演所说“他们才是这部电影的导演”，主人公们细微之处的情感流露，呈现出生活最朴实本真的一面，这就是纪录电影最大的优势，也是我最喜欢纪录片的一点。

最后，不呼吁大家去为《人间世》的惨淡排片血书发声，市场规律如此我们无可奈何，但好电影如此被埋没，实在是太过惋惜。趁着片子还没下映，强烈推荐大家去电影院看看，感受和你在家抱着手机看，真的不一样。

愿人间再无病痛

最近一直在追的一部剧 因为是推理剧 所以还算比较有兴趣的一部剧魏大勋 焦俊艳男女主演技真的还可以 剧情嘛 不甚人意编剧 你出来……把一个犯罪事实引出来了 那你就好好结尾不行么 在前头设下浮点 结尾却草草结案 这就让人失望了啊！！…本来就是根据这个浮点引人看下去的 解读过程还可以 …… 过程中一点点的把所有的线索都引出来了 但是

会有一部分线索在的结尾实在是让人觉得感觉是为了结案而结案 逻辑性完全没有

不喜欢看剧看一半 第五单元的情节也实在不怎样。 前几个单元的套路也都是用一个案件引出其余未结案的案件这种套路 我还是想知道 古静到底经历了啥……

破案的套路像是拿着正确答案在解答的剧

有些地方的逻辑实在不通 非得硬扯上其他不相关的人物 也是无语

是被大美女王鹤润和白冰的颜值吸引进来的。18年拍的片子，当时的王鹤润眼眸灵动，皮肤吹弹，甚是喜欢。白冰也挺不错的，就是因为看了这部又去看了乘风破浪的姐姐，性格低调含蓄真是可爱。不过美人难掩这部剧剧情有些地方显得突兀，总的来说还是可以闲来观看的，主角情暖四合院里的何冰台词功夫过硬，其他的除了何冰、李乃文和曹征三人同台的搞笑套路外亮点不多。评价三星。

这剧需要剧情吗 需要吗 需要吗

任你悬疑仙侠特种兵 依旧抵不过玛丽苏式无脑花痴甜甜剧 满屏的暴击点 江山美人思考都不用的选美人 江山算神马的不重要

现代玛丽苏也是rio神奇 正常看一个美美的姑娘跳下来 不应该公主抱然后再原地转圈圈的吗 竟然躲了 躲了??????????注孤生系列啊

然后进行了一系列奇奇怪怪的转换 终于搞明白如何转换 然后就是男主莫名其妙的喜欢上了女主 女主莫名其妙的喜欢上了男主 然后女主双灵魂啊 身体的原主人喜欢男主的哥哥啊 然后就看女主一会喜欢男主 一会喜欢男主的哥哥

我要是男主非常感谢哥哥帮我搞掉了那个一直半死不活的灵魂 要不你说我膈不膈应 玩意KiSs的时候灵魂突然转换 玩意滚床单的时候突然变成另一个人 你说可不可怕 惊不惊喜 意不意外 在万一 你说那下转换过来 去找我哥哥了 在发生点啥 你说我郁不郁闷

反正就每天甜到齁 看的我这个开心 估计电视剧里 生小孩嗯嗯 都会出点意外啥的 至于之后不那么甜了 我也就没记住了

前往度假的乡间别墅是一处与魔鬼收集灵魂的鬼塔合并而成的地点。屋中屋的设计，让我一开始以为是相同的构造，但却是阴阳之分的构造。后来才发现并不是这么简单，它还是一个时间隧道，可以像《恐怖游轮》一般让有心魔的人陷入时间的死循环。

但是闪回的梦境，时时出现的回忆，又让人很是混乱，不明白这样奇特的构造到底是实际存在，还是只是男主脑内的臆想……不明白倒在地上的水和反复出现的三角板到底是为了说明什么？

不过父女情深还是让有女儿的我深深触动，为了女儿不顾一切，女儿也着实让人喜爱，处处楚楚动人，让人怜爱，我想在父亲节期间，是适合这样的氛围的……

总体感觉想求全，但是元素太多，就容易什么都浅尝即止，什么都不是，还有点混乱，不过“这个地方有些人是出不去的，对的人总会找到合适的地方，反过来，那地方也找到了他们”这样的构思不错，因为相由心生，如果一个没有心魔，没有放不下过往的人，也许就不会遭遇这样的结局吧！

有点老套，也不恐怖，当做抒发“儿女情”的剧作还算行吧！

《第一头牛》它像一个深刻又沉默的绅士，讲述着一个伤感的关于两个非基友的伙伴的故事。两位主角是非亲非故相伴而生的人。跟路金不同，小甜饼属于浪漫主义者，即使在四面透风的木头棚户中，他也会在门外采一把野花，作为棚子里装饰。森林里的草地上有一头牛，好像是有所归属，但是小甜饼看见它的时候并不知情。像是职业病那样，看见奶牛他就想到了面包，最好还有糖的面包。路金，绝境中想方设法生存的人，打听挤牛奶会不会引起不必要麻烦以后，爬树上放哨，小甜饼提着木桶去挤奶，合作共赢，一个专业的厨师，一个有经商头脑的商人，一拍即合将他们制作出来的类似于炸糖糕的东西摆出去卖。没有人会拒绝美味，他们第一次销售轻而易举，甚至引起加价哄抢的场面。于是，生意越做越顺。偷牛奶的问题也变得越来越危险，知道得知那头母牛属于一个手里有枪的家伙，事情就坏了。当两个人深夜被发现，森林里逃亡的日子就开始了。逃跑的过程中两个人走散，风声暂时停下来之后，他们便重聚。一个久别重逢死里逃生的拥抱之后，路金带着受伤严重的小甜饼往森林外面奔逃…两个人身后跟着一个拿枪的少年，他曾经因为没能吃到他们所售的面包耿耿于怀。最后两个人一起躺下去休息，也便呼应了一开头两具被扒出来的白骨…很特别的一部影片，非常平静却像险恶的深流，其中淘金时代各种黑暗面淋漓尽致却毫不渲染。娓娓道来中带着从容和伤感，却并不想招惹人去为谁哭泣。不要错过它，真的好看。

是梦，我仿若在流淌，在这空旷的原野上，仿古意一哭，再没入灰黄的田埂。我是来自无名河流的一滴水，在莽莽的世间漂流，这是注定的归宿，无人知晓我从何处来，因为我的故乡在远方。

昨日的太阳被黑色担架抬走，只有一抹晚霞，缠住农人泛黄的衣袖，再碎成一片。我从他的身畔流淌过，携着淡淡的叹息，在曲折的窄径中回响，随晚钟声杳无音迹。似乎如此，这片土地如此忧郁，如同一支传唱千年的晦涩谣曲，在庄稼的尸体上回环往复，沉重却陌生。

记忆是无以言说的赭石，在尘埃落定的天空中，若隐若现。水有永恒的生命，所以我明白年岁的意蕴。在俗世中，孑然无侣，孤身旅行的我，见过蚀锈，激怒的风，败蕊，渗入黄土的鲜血。十分钟，年华老去，散作史册的一缕孤烟，在时光之尘中，老死不相往来。我所信奉的故事，也已坠为荒凉的谎言。

以此，我知晓时间的灰烬，飘向那信仰的远处。留存在目光里的，只是一片片苦涩的断章，写在漂流的哀愁上，清冷如九天之月，凝为夜间的一仞冰霜，散入困意的朱户里。

而我依旧漂流，惨白的面孔上，浮动着意乱神迷的光影。这是无味的苦行，而这正是漂流的意义。哽咽，呜呼，林间的祷告，风或赭石的挽歌，都在我的记忆中清晰如梦。纵使月光无情，总有侣伴，为我消解心中结怨，拈花一朵，未妨惆怅是清狂。

如常，我生活在人们的睡梦中，随他们的意识漂流，或白日孤悬，或皓月当空，总有归所。而我老无所依，流离在陋角偏隅，不安于幻梦一场，枉花心机，回首往事，只余空空。

而漂流是我永不变更的信条，无论天南海北。因为我的故乡在远方，我只能孤身赶往，纵使木已成舟，我也会与朦胧的梦手挽手，告知彼此自己的姓名与过去，然后忘记，赴这有去无回的旅行。

是的，我是来自无名河流的一滴水，终将流入无名的山川中。与其在红尘间展览千年，不如在爱人肩头痛哭一晚。

看第一集的时候我就在猜后面会不会走向韩剧亲妈惯用语“我反对这门亲事”的狗血套路。

果不其然……基本无剧情的甜甜腻腻了好几集之后，感觉集数差不多了，男女主的地下恋情开始暴露了。

不然这剧就玩不下去了。

然后你就会发现这个包裹着纯爱现实，熟女加甜美系小狼狗外壳的故事，实际上就是国产婆媳剧一样的苍白内核。

但是由于很多人夸过它写实，而《漂亮姐姐》的所谓写实刚好让我膈应到生理不适。

又偏偏赶上同期两部主打写实向的韩剧。

你说巧不巧？

写实和写实之前，相似设定一对比，就知道差了多远。

都是女主角因为男主而开始对人生重燃希望。

《我的大叔》里是让李知安开始学会关心身边的人（要搬走时陪着难过的静希站了很久才离开。），也愿意接受身边人的善意。

《漂亮姐姐》里是让女主不再愿意忍受上司的咸猪手……

说的难听点就好像是一个青楼的姑娘为了一个男人决定从良，然后我们在这歌颂是他们爱情的伟大终于让青楼的姑娘学会自尊自爱了。

请问你把姑娘的人格放在哪？

行吧，你硬要说这是爱情的伟大。那女主之前也不是没有男朋友。之前的男朋友在的时候怎么就没见她因为爱情跟上司硬刚了？

别说是因为前男友是渣男。渣男也是后来才显现的特质，总不会他们在一起时女主就知道前男友是渣男吧？

女主的公司里有的是女员工不搭理上司的明示暗示。而且女主跟小狼狗确定关系之后就分分钟敢跟领导正面刚了？

所以她之前到底是因为不敢才忍着，还是因为觉得“比起丢了工作，被吃几回豆腐也没什么”？

如果这个角色不是孙艺珍这种级别的美女来演，我都觉得她的渣男前男友说的很对，这个女主角的人设就是个魔芋，毫无滋味，毫无魅力。

说到前男友。

《LIVE》里明虎也算是韩静吴的前男友，一样是决定分手（live里面还是女主主动提的要分手）。

明虎说的是，分手是因为自己心里还没能忘记前女友。也是因为两个人不太合适。

干脆利落的处理的两个人的关系，给静吴和自己都留了足够的体面和余地。

甚至为了以后共事不尴尬，大大方方的和静吴一起把分手的消息告诉队友。

《漂亮姐姐》这边，靠让渣男出轨来强行分手我也就忍了，为了制造矛盾居然还要让渣男用各种下作的方式纠缠女主角。

编剧是不这样就不知道怎么凸显男主的伟光正和男女主之间的真爱吗？

为了凸显男女主的形象是多么正面多么聪明，多么正常。所以要把所有会站在男女主对立面的角色都写的毫无逻辑又蠢又坏。

包括但不限于女主前任，女主上司，女主亲妈（这个角色尤其恶心，上一个让我这么膈应的还是樊胜美她妈。）

比如你打死都不能理解渣男前任条件那么好，第一集随随便便就能勾搭上一个妹子为什么非得这么下作的非纠缠女主不可？

你也不能理解女主的亲妈知道女儿被绿了还能撮合女主和绿她的前男友。

但是硬要反对工作好人品好，除了没爹妈哪哪都好的男主。

你说生活里有这样的人吗？

肯定有。

但是导演或者编剧在电视剧里故意用一个又蠢又坏的人设作为故事的主要矛盾，还沾沾自喜的觉得自己是在给你揭露现实。我只能说这种做法很不高级。

真正难得的写实向剧本是什么样的？

我觉得是向LIVE这种的。

主要角色（包括主要反派）里每个人都有自己的性格，每个人都有自己的遭遇。

每个人都有自己的行为模式，和正常人及以上的智商和情商。

我说的智商和情商是指所有的行为都符合他们的性格和利益，所有的性格表现都知道以尊重对方的人格为前提。

即使是剧里面最暴躁最强势的五羊邨，老婆要求离婚，他也会选择尊重然后再想着把老婆追回来。

女主静吴跟他说觉得基层工作太累，想出国留学。他不高兴放人，但是想都没想的就同意女主的决定。

这样的人才是大多数人的常态，甚至比大多数人更通达人情。

而这么一群人格完整，通达的人还会在生活里处处碰壁，被踩下去又爬起来。

这才叫生活。

那些因为反派都又蠢又坏所以能写上16集的故事，那不叫写实，那只能说主角真他妈命苦。

看到14集了，这里的点评抛掉冰淇淋的身份，认真点评一下这部电视剧《你是我的奇迹》。（小声bb真是被气到了，大半夜在这里写剧评）我写一些自己还记得的点。

不是专业人士，以下是纯粹出于一名观众的看法：

①先说主人公：男主学霸，对学习对工作认真负责。家境殷实，想用自己的能力证明自己能当好一个警察。

女主学渣，多门功课不及格导致补考重修，因为是英烈遗属，受到学校、单位领导多方面的照顾。

那么故事就是围绕这两位临近毕业季的大四警校生展开的：女主陈梦的父亲因为多年前执行任务殉职，母亲受刺激身体不好。因此女主在学校里贩卖零食，被男主林泽遇上，于是举报到了学校队长那里。面对这样的行为，队长简单地做了一些不痛不痒的批评教育，这样的处置是不是太儿戏？？？

接着又到了陈梦母亲情况恶化，陈梦拿不到假条离开学校，请林泽帮忙带她出校门（林泽为什么要帮她？事情很重要，那我总要知道是什么事情才能带你出去吧？不然你在校外出了什么事情，林泽是要负责任的）期间陈梦母亲的住院费还有人帮缴了，我以为是林泽，但是剧里没有交代清楚。

再接着，林泽和陈梦需要配合滨江分局的行动，对郑磊进行调查。这个过程没有太多呈现，但就是说陈梦的卧底行为被对方察觉了，郑磊进局子也死不承认。警方只好放入，整个过程感觉就是警局小萌新在使劲，刑警队里就没有一些有经验的长辈？给几个年轻警察搞跟踪、装窃听设备……拜托，警察不是全能，该什么部门负责，就什么部门上。别把一个刑警部门“神化”了。

噢，对了，郑磊背后的人是叫齐成宇和叶先生。看到14集也没交代清楚，他到底是搞什么的，哄抬画作价格，然后呢？（我姑且理解洗黑钱）。这里多说一句：为什么找一个泰国人来演？中国没有适龄演员演？他是投资方？违和感太强了。

紧接着，陈梦因为跟林泽的合作（校内校外），对林泽产生了好感。开始疯狂倒追，喝酒表白。林泽拒绝后，陈梦又开始恋爱脑说周围人怎么怎么给她，说什么都是为了她好，要规划她的人生？？？exm？？？你喜欢这个男生，这个男生拒绝你就一副死相，跑去爸爸坟前喝酒，去诉说。天下就这一个男人？人家有什么理由必须接受你的表白呢？

然后，到了毕业的时候，面临择业的问题。陈梦作为英烈遗属，得到照顾可以进分局工作或者选择留校。后来出于什么原因把这个名额让给了男主林泽，自己去当保镖。天哪，你一个警校毕业的，不知道可以去派出所实习吗？不知道是学渣还是没脑子。按照这样的家庭环境，女主应该是个懂得独立，懂得什么选择是对母亲，对自己最好的选择吧？期间，叶思良对警校进行捐款，希望给陈梦留校或者不上一线的可能（为什么叶思良要帮陈梦，剧里没有交代清楚）。陈梦面临这样的处境：自己是学渣，林泽各方面优秀却因为自己占了分局名额，导致林泽可能成为不了一名警察。然后她的圣母心开始泛滥，啊！我要成全林泽！然后自己也没选择留校。后来还是林泽说去求秦局，让她进警校实习。

后来男女主的的感情越来越好，其实我看不懂林泽为什么接受陈梦，陈梦并没有什么地方吸引林泽啊？（因为家境可怜，就可以得到这样的爱情……？）两个人的感情升华得很尴尬耶！第一次的吻戏是在男主林泽的“秘密基地”。女主问：“面对喜欢的人，你是选择接吻还是拥抱？”男主没有回答，然后女主生气背过身，这时男主就向前亲吻呢刚好回头的女主。这时候女主不是应该表现得很意外吗？咋我看到的——陈梦你已经准备好了男主要亲你呢？？？

期间就不具体阐述陈梦这个恋爱脑，无厘头作为一名实习警员，非要参与到林泽作为刑警调查郑磊这个案子里，犯了多少蠢事了……看得真是气人哦！

感觉查案子断断续续的，接着就到了陈梦妈妈从医院走失，林泽和陈梦四处寻找。好不容易在墓地附近发现女主母亲，因为神志不清，过马路被车撞，男主成功当了一次肉垫。因为抢救后的母亲情况不乐观，女主伤心难过，精神不振。但是女主的扮演者给我感受到的伤心就是流眼泪。接着男主不知道咋了，就准备买戒指求婚（现在这个时候，是什么刺激了男主你要求婚？）正是因为这样的情况，工作还没有稳定，遇上女主妈妈出事，不是更应该分配好工作和照顾病人的精力吗？咋的，还有力气想求婚这个问题？

哈，有意思的环节来了（真是看到这里才想吐槽，之前忍忍也就过了）女主因为要照顾出院的母亲，作为实习警员，她确实分身乏术。我们观众都能理解，问题是你遇到这样的问题，不想着怎么解决，就跑去秦局那里闹腾：啊！我不干了！我做不了这份工作！我要回家照顾妈妈！（我要是秦局，真是一脚踹你出去）秦局之前就说过，有困难可以提，局里想办法解决。这姑娘倒好，一副我谁也不能欠的圣母光环加持，“不行，我不能给大家添麻烦！”可陈梦，你这样的行为，已经影响到秦局作为分局领导的工作了。然后女主带着妈妈躲到警校同学的家里，男主只好四处找女主，找到了各种好说歹说（男主给女主租房，方便照顾母亲；又去秦局面前求情；你这难道不是给林泽造成麻烦？），两人和好。

这时候朱梓雄约两人吃烧烤，到店里刚好谈到明天要抓郑磊的事情。女主陈梦又一股脑的非要掺和（我说姐姐，您母亲已经这个情况了，你还有心思办案？），然后男主答应了！！！（我当时的表情……）第二天，女主出门时把毕业合影摔碎了，妈妈看到表情一脸担忧。镜头一转，到了林泽在一栋大楼外面等陈梦，后来什么原因起火了，女主陈梦二话不说冲进去……（里面有什么值得你直接冲进去的理由，救人也要量力而行吧？）然后林泽也跟着进了大楼找陈梦，最后因为救齐成宇被柱子砸伤……后来灭了火找到林泽，急救人员说抢救无效，就盖上了白布。（这一段是真敷衍，如果秦局为了让林泽有一个假死的意外，也不用这么随便吧）既然确实林泽过世，那陈梦作为女友，总要去认尸，办手续之类的吧。剧里没有程序，就反复的告诉观众陈梦失去林泽多么多么伤心（我知道你伤心，废话能不伤心吗？但是没必要）

非要一个林泽假死的名头，编剧你完全可以安排火场里找到两具焦尸，后来经过检查发现确实有一个遗体是林泽，不就OK了吗？或者值外勤的时候，追凶坠河，生不见人死不见尸，经过半多久宣告死亡。这样的衔接是不是更自然？

后来，林泽受伤后出现，就到了国外？喔？就这么没有过去，没有时间线？当观众好糊弄吗？吴医生帮忙救治林泽，过程中林泽有记忆缺失。然后朱梓熊就出现在林泽身边，跟秦局开视频会？？？（喵，恕我孤陋寡闻，这样的剪辑，我真是要被劝退）接着林泽有了新身份——乔英泽。为了完成卧底任务，接近叶思琪……

接下来说说配角：

齐成宇你因为什么对陈梦上心？扮演了一个默默喜欢女主的男生，真的好尴尬，前期没有铺垫，就是在女主教训混混，热心报警，在拳馆见过面，就要报陈梦的私教课，送鞋给陈梦？请问你是因为什么喜欢她呀？啊啊啊我……（手机地铁老人）

夏天作为陈梦的闺蜜，开了一家日料店，陈梦时常来蹭饭。夏天对于陈梦的情感问题也做了军师，但依然拦不住这个煞笔女主恋爱脑的直扑。面对陈梦的各种问题，夏天也及时施以援手，演员也确实把剧本呈现到位。

朱梓雄作为男主林泽的前辈，时常不看好男主的一些做事方法。但是后来为了追夏天，跟男主关系有所缓和。演员呈现得也很OK，观众能接受。

看到14集，其实并没有什么刑侦的内容，就是披着警察局的外在，呈现一对警校毕业生的情感历程。

真的想给导演编剧一些真诚的建议：

①该怎么拍，该怎么编辑剧情，多参考当下网络小甜剧。剧情俗套不要紧，要紧的是如何做到衔接自然不做作。让观众观看的过程中越来越想看，越来越吸引观众。

②滤镜或许能显得演员更充满活力跟年轻，问题是没有必要用这么重的滤镜啊，角色的脸都要透光了??

③剧中人物的关系如何呈现得更加清晰明了，人物之间有怎样的爱恨情仇，请一定要交代清楚。不然观众真的一头雾水，毕竟我们没有拿剧本来看剧。

④选角啊选角。女主的选角真的太失败了，她还没有达到挑大梁演女主的水平。男女主没有cp感，怎么能叫小甜剧呢？男二女二有cp感，男主男二有cp感，男主和女三都有cp感。那么，是谁存在问题？这剧里的女主没有演出傻白甜+英烈遗属的样子，严重抹黑了警校生。

⑤大半夜想不出来了，保留意见……（12点过开始写，写到这里凌晨2：03分）

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看这部剧的初衷，真真就是作为冰淇淋，来看偶像的作品。万万没想到啊，这剧真是我看过大爷所有作品里，最没有欲望看下去了的。

希望我们大爷接下来能接到一些好的本子，好的团队。是金子总会发光的，期待那一天。季肖冰加油！

【详细】

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不久之前，丹麦导演比利·奥古斯特的最新作品《幸运儿彼尔》在北京国际电影节荣获天坛奖。无论是影片对情感问题的精准展现，还是对丹麦现代化问题的深刻剖析，这部影片都让人感觉似曾相识，因为它正像是奥古斯特两个前作——同时也是两部金棕榈获奖作品《征服者佩尔》和《善意的背叛》的合体版。

主角彼尔是一个建筑工程师，影片一开始，彼尔便不顾父亲威胁，逃离了阴郁晦暗的宗教家庭，前往大城市追寻自己的梦想。他研究了一套旨在提高丹麦国内航运能力的现代水利系统，雄心勃勃地想要打造一个“北方的威尼斯”，但因为想法过于大胆而频频碰壁，年老的政府审核官员也因此被彼尔蔑称为“权力狂”（大概也是在这个上校身上看到了阻止自己离开家庭的父亲的影子）。由于没有稳定的收入来源，彼尔只能靠好心的餐厅女侍接济过活，二人幸福而清贫地生活，直到有一天幸运女神降临，彼尔遇到了赏识他的贵人——犹太裔富豪伊凡·所罗门及其背后的整个家族，由此驶上了人生的高速路。

在与伊凡交往的过程中，彼尔认识并逐渐爱上了他的妹妹南妮，不久之后，他发现自己又义无反顾地爱上了南妮的姐姐雅科比，并与她结为夫妻。原生家庭带来的困扰从这里开始逐渐显现出来：吝于表达情感的父辈使得彼尔逆反地发展出无比旺盛的情欲和征服欲，他不断更替着自己心仪和爱慕的对象，试图在这种快速的代谢中获取新鲜充足的情感体验。压抑许久的激情喷薄而出，以至于到了婚后，彼尔仍然无法走出情感不忠的困境，最终将自己拖入了深渊。

总的来看，“幸运儿”彼尔有着资本主义开拓时期一个年轻人所能具有的一切可贵特质：他热爱真理、藐视权威、敢爱敢恨，充满活力，为实现理想可以放弃一切（其中也包括很多珍贵的东西）。但与此同时，恰如雅科比所说，彼尔“在狭窄的胸襟和迷信的压力下成长”，这既解释了他的虚弱也解释了他的巨大勇气；“蔑视和任性的力量”让他遭受了灭顶之灾，性格中的极度偏执和对情感的不忠最终成为了压死骆驼的最后一根稻草，不仅使他失去了阶层跃升的机会，也让他失去了更加难得的真爱。

尽管本片长度接近三个小时，后半段的走向可谓急转直下，但故事的发展并没有给人以任何拖沓、突兀的感觉；相反，影片的层次丰富而清晰，一切情节的发生都有草蛇灰线的伏笔，所以细细回想起来，往往都是意料之外、情理之中。从一开始的父子矛盾出发，继而在爱情中展现彼尔的性格侧面，接着进入对宗教和社会阶层的探讨；小到个人、家庭，大到社会和整个文明都在影片中有极为精确的呈现，让人不得不佩服原著作者、诺贝尔文学奖获得者亨瑞克·彭托皮丹对丹麦历史进程以至人类内心复杂性的深刻认识。当然，比利·奥古斯特更是居功至伟，其剧本改编与影像化能力至此已称得上炉火纯青。

主人公彼尔既不相信宗教认可的旧有社会秩序和道德体系，又对以家族为核心的资本运转逻辑缺乏体认，在这种情况下，被新旧两个世界同时抛弃也就成为了某种必然。不过，比利·奥古斯特似乎无意将《幸运儿彼尔》简单地定义为一个性格悲剧或者社会悲剧，至少从宗教的角度看，彼尔的结局未尝不是一场上帝针对渎神者的审判：片中，彼尔砸毁圣像，对身为神父的父亲充满敌意，几乎做尽了一切违反宗教道德之事——无论是基督教还是犹太教。正因如此，影片中最令人动容的也许并非彼尔与妻子之间超越家族规训、种族阶级的爱情，而是彼尔在背叛妻子之后，面对神父进行的一番痛心疾首的独白：

最重要的是，我感到困惑，我睡不着觉，因为有很多想法。我很困惑，很紧张，这是考验吗？还是惩罚，是生活对我的惩罚？这是上帝对我生命的审判吗？我因此感到如此焦躁不安。还是乡愁？还是我父亲的诅咒让我如此不安？

只有这时我们才发现，彼尔是如此狼狈地生活在自己为自己打造的坚固牢笼中，一生都受到恐惧和忏悔的支配，让人想起他的同胞克尔凯郭尔和同样深受沉默的上帝折磨的赫尔曼·梅尔维尔；他并非完全不信神，其所做作为更多的是出于一种对原生家庭以至某种“先定命运”的反动，而非对上帝存在的系统性否定。他意识到自己一生都在毫无来由地毁灭自我，无处释放的激情只能用来伤害他人。他不安、困惑、无助，可悲、可笑、可怜，真实得仿佛可以从电影里走出来，照见芸芸众生。

这正是幸运儿彼尔的失败之处，也无疑是《幸运儿彼尔》的成功之处。

简短访谈

Q：为何要改编这样一个故事？

A：《幸运儿彼尔》这个故事引发了我的强烈兴趣，所以六年前我开始编写这个剧本，并且决定把它拍出来。首先，我认为彼尔是一个很现代的角色，他以自我为中心，我们现在这个时代的年轻人也是这样，如果你去看看社交媒体就会知道这一点，人们需要不断通过点赞来确认自己的存在。这里面有一种共通性。其次，他的青年时代让我想起了我自身的经历，想起了我自己严厉的父亲，所以离开家庭、建立自己的生活对我来说也具有重要意义。最后，我认为这是一个很棒的爱情故事，其中的很多细节都有着人性的温度。

Q：所以这是一个关于现在的电影，而非关于过去？

A：我从未想过要拍摄一部“古装作品”，对我来说更重要的是人和人之间的关系。彼尔的性格，他和周围人的关系，其实都是非常现代的。

Q：虽然这么说，但您的很多电影似乎都发生在19世纪末20世纪初，为何偏爱这段时间？

A：这真的是个巧合。《征服者佩尔》确实也是发生在这段时间，但这只是因为它同样改编自一部小说。我个人很喜欢体量大的史诗电影，而世纪之交的这段时间，人们恰好热衷于书写大体量史诗小说。如果说《征服者佩尔》和《幸运儿彼尔》有什么联系，只能说两部电影都与父子之情有关，而它们又是截然相反的。

Q：您的另一部金棕榈影片《善意的背叛》也在描绘两代人的关系，两部电影有些许相似。

A：是的，总体上讲人与人之间总有着最大的戏剧性，这是我的兴趣所在。我曾经收到过好莱坞的邀约，让我去拍大型动作电影，但我真的看不到其中有让我感兴趣的东西，这种戏剧性情节只在人和人之间的关系中才能体现出来。

Q：一个很有趣的现象是，片中的犹太人家族虽然非常富有，但似乎并没有受到尊重，他们的社会地位到底是怎样的？

A：出于某些原因，丹麦的犹太人一直没有很高的社会地位，我想这是因为在这样的社会环境之中，他们只能从事商业交换，他们从没有被真正接纳过。其中一些变得很富有，就像片中的那个家族一样，但他们普遍将自己从社会中孤立出来，我认为这也是他们保护自己的一种方式。我的剪辑助理曾经给我讲过一个非常有趣的故事，她说前苏联解体之后，很多犹太人前往美国或者以色列，她的父母当时就去到美国。一个星期之内，他们拿到了绿卡，找到了房子和工作，因为所有当地的犹太人都在帮助他们。我想无论是中国还是丹麦，人与人之间都没有这么强烈的纽带关系，这就是他们的特点，他们会彼此扶持。

Q：《幸运儿彼尔》中的演员都非常出色地探究了人性的幽微，您是如何进行选角的？

A：当我们有钱来拍这部电影时，制作人告诉我说，选你认为正确的人选，不要在乎明星什么的。所以我在全国范围内进行了很大规模的遴选。彼尔和雅科比（即男女主角）的扮演者受过良好的表演训练，但没有什么名气，毕竟这个世界上演员太多了。如果你去洛杉矶，就会发现连服务员都是演员。我很高兴能和他们进行合作，与他们一起探寻角色本身，而不用在乎其他事情。

Q：除了剧场版之外，《幸运儿彼尔》还有一个电视版，这二者之间有何区别？

A：这两个版本我都很喜欢，不过电视版更长，有四个小时。我们必须要制作这个版本，只有这样才能找到投资，不过我从一开始就知道会有这种情况，所以从头开始就准备了两个不同的剧本，清楚哪一场将只出现在剧场版里，哪里只出现在电视剧中，也正因如此，有些场景可能要拍摄两遍。电影和电视剧是两种完全不同的媒介，后者有其自身独有的特点，每一集都有其弧线和戏剧性，我们需要明白如何结构它，否则就会变成流水账。

Q：北欧很多导演似乎都会为一部作品拍摄或剪辑两个版本，这是一种制片传统吗？

A：对我们来说主要是为了钱。这种体量的电影是很难找到投资的，唯一的办法就是国家电视台出资，单独拍摄剧情片是行不通的。而且由于这是一个纯粹的丹麦故事，我们也并没有去其他国家寻找过经费。

Q：我个人很好奇您与伯格曼的关系，他也是您的作品《善意的背叛》的编剧，您二人是如何就这部影片进行合作的？

A：我有一个好朋友，他每次给我打电话的时候，总是跟我开玩笑说，“你好，我是英格玛·伯格曼”。结果有一天，我又接到了这样一个电话，本来以为又是那个朋友开玩笑，但这回是真的英格玛·伯格曼了。他对我说，“我写了一个关于我父母的剧本，你的《征服者佩尔》我看过五遍，我想你就是我要找的人。我不想再执导这部电影了。”

我当时很害怕自己会处在英格玛的阴影里，但还是去见了他。他对我说，“我拍过不下五十部电影，知道导演意图的完整性多么重要。剧本在这里，你是导演，我绝不会干涉。”而他确实没有干涉——除了女主角是他的选择之外，而这个人后来也成了我的妻子（笑）。我和英格玛两人一起在法罗岛上工作了两个月，主要是梳理剧本内容，互相给出想法。之后我们总是在一点钟的时候通电话，他很准时，说一点就一点。

我认为英格玛·伯格曼是唯一能够将现实和梦境完美融合的人，而他的方法一点也不复杂，简单至极。这一点我非常钦佩。

Q：是否有新的电影拍摄计划？

A：有一些，其中一个就在中国。我没法向你透露更多，但我们很快就会知道了。

不要拍摄！不要拍摄！不要拍摄！

我是三体小说的善良爱好者，我首先收到你们打算拍摄三体电影版的消息是你们剧组的幸运，警告你们不要拍摄，不要拍摄，不要拍摄。

你们剧组的经费和特效有前途，但只要不拍摄，三体爱好者就不会喷你们，如果拍摄，喷子会定位你们，你们的剧组，后期和每一位演员将会收到刀片，将会被喷死，也会被人肉到。不要拍摄，不要拍摄，不要拍摄，请不要摧毁三体IP了，给三体留下余地

看严禹豪的剧肯定不是第一次了，因为他的笑容相当的亲切。这部剧是讲述高中同桌间的友情和懵懂的爱情，剧情是无厘头了点但是轻松有趣，吸引我一路追下去的是直白的青春冲动，那种只有ke能在少年时才会有的冲动去做想做的事情而没有任何的思想包袱，一切都是真心真意的情感，简单而朴实。带着我们会想起自己的高中生活，原来每个都会是里头同学的一个缩影，像是当初的自己，我们都曾经拥有，只是当初不知，如今回味伴嘴角微微一笑，甘甜，??香那时。