旧版虽然制作不够精美，色调也比较单一，但是总有很多细节和铺垫，让我们对生命，对自然由衷的敬佩。比如旧版每集都有基诺早上起来练枪的场景。从最开始的无聊，到后来看着基诺保护自己，让我对这个小小的镜头肃然起敬。这就是生活，每天的付出，才能换的自己平安。新版取消了这个镜头有了，真的就没感觉了，跟开挂少年差不多了。

看到第17集，被春喜、万秀和恩奇的故事感动到泪流满面……这部剧后面真的渐入佳境。

原以为只是骗小孩子的把戏，原来那个地方真的有。那个赏月点一定是小时候春喜大姐带着万秀来玩过的地方，所以当所有人都说那是谎言，只有春喜大姐一直说有，我真的很好奇是什么地方。万秀的朋友电话求人帮忙出海，我大概知道了，但实际的效果确实比想象的震撼人心。

当100个摇曳的渔船逐渐点亮探照灯，好像100个月亮倒映的海面上，海上生明月，真的很美好。此时此刻真的希望对着月亮许愿，一切愿望都能实现。世界和平、家庭幸福、阖家欢乐，没有生老病死，时间都停留在此刻。

太喜欢看这种治愈系的韩剧，人生确实很艰难，但是艰难之处还有大人愿意守护着童心，还有人愿意相信奇迹，还有人即使知道无能为力改变事实也带着最美好的祝愿去努力，生老病死，人之常情，但仪式感能抚慰人心，让留下的人有一丝慰藉。

越是随着年龄的增长，越看不得老人和小孩流泪，越容易被亲情友情和看似俗套的细节感动，越想活在有100个月亮的童话世界里。

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看了网上不少的解析，想说一下我对剧情的理解。

从剧中的大环境来说，两个敌对国家：宋朝和吐蕃，两国的情报机构；宋朝的是青帮，吐蕃的是波旬，两国交战的重点是长汀镇，也是两家情报机构争斗的地方。剧情的大方向：吐蕃利用鬼怪之说惑乱宋朝军队的军心，然后突破长汀镇，侵占宋朝，宋慈在吐蕃大军到来之前才破解迷案，作为青帮首领的女主单骑面对吐蕃大军。结局：宋朝赢了，女主回来了？？？（什么情况？咋就赢了？女主和宋慈还去了临安，长汀的青帮不管了？这种情况难道是宋朝大胜，暂时不用太在意长汀了？）

疑点1：宋慈喝了几名死者的毒血，为什么没死？

疑点2：罗二为什么没给他的妻子解毒？

疑点3：罗二三年都没动手，反而在找到了解药金鳞草的时候，送舒童去死？

疑点4：小商人彭咸之为什么能霸占青帮的舒童？

关于疑点1和疑点2。照罗二信中的说法，他配置出了解药，但是没解舒童的毒，而且他“不想解释”，但是舒童的毒是已经解了的状态，为什么这么说呢？因为宋慈喝过几名死者的血，但是他没死，而且发现了金鳞草，宋慈以为金鳞草的作用是将迷魂散变成香薰，其实它的作用是解药（证据是罗二发现金鳞草对解迷魂散的毒有奇效），那么舒童的毒是谁解的呢？应该是青帮，或者说是丹青，凝香馆用的香薰就是用金鳞草制作的，青帮早就有迷魂草的解药！！！想想也是正常的，两个敌对的情报机构，青帮为了对付波旬的迷魂散，早就研制了解药。青帮解了舒童的毒，然后清醒的舒童在婚礼上瞎掰了那些诅咒，然后自尽，使得鬼怪之说兴起，惑乱青帮效忠的宋朝的军心？说不通啊！可是换个思路想一想，如果这是青帮的一个局呢？这也就能解释电影结局宋军的胜利。

青帮在得知吐蕃和知县想通过鬼怪之说惑乱宋朝军心，将计就计，逼迫脱逃的舒童和罗二投靠知县，献出“诅咒杀人”这个计谋，引吐蕃大军过来，布下陷阱，一网打尽。计谋中舒童是必须死的，这是对脱逃者的惩罚，而罗二可以活（罗二在知县身边十年，对其倒卖军用物资的行为虽然看不惯，但是还是视而不见）。罗二在计谋里面夹带了私货，即彭咸之和赵有发这两个仇人的死。在婚礼上，彭咸之暴起杀人，他是清醒的，因为他是波旬教徒（有迷魂散，之前给舒童下吃过），是自愿执行计划的。彭咸之死后，鬼怪之说彻底兴起，计谋成功，罗二假死脱身。之后，罗二鼓动知县去杀女主丹青（波旬去杀巡抚了。这时候明面上吐蕃的计划已经成功了，杀丹青不是很必要，罗二的理由可能是让玉玲这个叛徒二把手尽快掌管青帮），这个逼死舒童的凶手，女主因此瞎了一只眼睛，反而应验了诅咒中的话，因果循环（剧中可能为了强化老鲁的那个因果）。罗二良心未泯，心中还有宋朝，没有将青帮的计划告诉吐蕃，吐蕃大军最终大败。

综上所述，关于疑点3，罗二的复仇对象有赵有发、彭咸之、丹青、巡抚、知县、青帮、波训教，举世皆敌。

关于疑点4。青帮的凝香馆是情报机构，舒童是情报人员，跟罗二有染，还怀了孕，想要脱离，青帮不肯放她，反而顺水推舟把她给了彭咸之，让她打入波旬内部（有金鳞草，也不怕被迷魂散控制），但是罗二把她带走了，破坏了青帮的计划，因此青帮派人追杀舒童。

以上仅属于个人见解。

一直在期待赘婿第二部，结果等来了电影版本，看完了真的觉得太太太好看了，无论从导演、编剧、摄影、灯光、选角都大大的点个赞，更加期待赘婿第二部，网络电影行业需要这样的优质的作品崛起，而不是一味的靠着特效做各种猛兽类型，还是要在内容和品质上面多下下功夫，多去输出一些正能量，能给大众带来欢乐，要不就让大众学到什么，像赘婿电影这样的作品，希望可以慢慢改变行业风气和乱象

这部剧当初我还看过，那时候服饰还没有后面的那么夸张，演技也还看得过去。这后面出的，嗯……不行。陈浩民的记忆还留在tvb的孙悟空和《天龙八部》的段誉里，陈紫函是真的漂亮，现代装有气质，古装也大气漂亮。好多年没看到杨雪了，她也好看。兔子精可爱，胖和尚也有一些搞笑点，瘦和尚也挺有记忆点的。整部剧也是小故事串起来的，有些故事其实还挺感人的。但让我好不好，看我通篇关于剧情的描述很少就知道了，剧情实在给我没留下什么印象。糟糕的是，这部剧还有后续，想想都可怕。

“三天不吃酸，走路打窜窜。”贵州人离不开酸汤，而好的酸汤离不开黔东南，黔东南人民对于酸汤的喜爱常超乎寻常。看了《上菜了！新年》最新一期的节目，让我这个贵州人的喜酸DNA狠狠地动了！在凯里，几乎家家都会做酸汤。一锅正宗的酸汤鱼，单靠酸汤，口味是远不够丰富的，木姜子，花椒，青椒，毛辣果，广菜，姜，蒜苗，鱼香菜都是必不可少的，而这些调料都是要去土里摘，这些长在土里的食物都是自己种的，花椒都是在树上摘的。每年的9月左右，正是田里稻花鱼最肥美的时节，用稻花鱼煮出来的酸汤鱼更是别有一番风味，但一年之中只有这一个时节才有稻花鱼吃，因为田里稻花最肥美。苗家吃稻花鱼，是不用去鳞的，从鱼鳃处切开去除内脏，灶火一点，便开始美味制作。炊烟升起，往锅里倒入已经发酵好的酸汤，然后再放入稻花鱼，越是简单越能做出纯正凯里的酸汤鱼。做好了酸汤鱼，再裹上一碗用烧过的青椒做成的蘸水，鱼肉的鲜嫩里又多了几丝青椒的烟火气，口感瞬间变得更加丰富。酸汤分为白酸汤和红酸汤，红色酸汤在白色酸汤的基础上加入毛辣果而来，酸味更加醇厚。美食不在于多，而是在于好不好吃，在这么多的美食世界里，我们看的眼花缭乱，而是它的味道才是真真正正能够吸引到我们。欢迎大家来黔东南做客，这里的酸汤管够，比节目里的更美味！

在香港回归前，拍的香港皇家警察与大陆公安联合题材的电影，可能是导演想要借此对大陆的观众试好。（与国产凌凌漆不同，国产凌凌漆反而是在黑大陆）

电影的情节也不复杂，曾江老头的演技果然爆炸，所有的场面都看的热血沸腾，但是直到陈家驹女友的出现一切就没了感觉，轻易被发现和潦草的结束显然与前面为了打入敌方的阵地花很长时间做铺垫显得有些反差，让观众累积的好奇心一下子跌入了谷底，而且结束的也很快，和第二部的斗智斗勇相比，仅仅只是挟持他女朋友就放走陈家驹和小华显然不符合曾江饰演的黑帮老大的强大气场和作风，结尾的故事要复杂一点和长一点，添加一些人物碰撞摩擦和剧情，像第二部的两个小时一样看的过瘾，那么第三部绝对是八分左右的高品质警匪片。

前面都整挺好，还都有成长，改的大部分也都不错

最后几集是个什么垃圾玩意？？？？不会写结局按原著拍啊，我真的会谢??????

女主是被人夺舍了降智了？？？？还觉得自己没错？？？

我要是编剧我就直接给你写到男主出国没赶上送机大结局得了

后面拍的什么玩意？？？啊啊啊啊啊啊啊啊气的我大半夜来写评论

这篇算是追剧以来的一个总结吧。

追这部剧，跟追别的剧不同。每天追完，我都会认认真真写观后感。

一来实在喜欢原著，二来剧拍的挺认真，所以我才这么给面子！虽然我的面子不咋值钱，好歹是一份支持良心剧的心意，剧方不要嫌弃。

从我追这部剧以来，就看着这部剧被人一路狂踩。从“经典”粉不负责任的一星差评，到营销号昧着良心，罔顾事实一路黑。我反正看不懂这是什么操作。有钱给营销号夸夸自己就好，为什么还要让营销号黑别人？只能感慨一句，贵圈真乱！

但我觉得这些都是一时的，时间会给这部剧以公道。

制作和拍摄这么用心的古龙剧，真的很少。从恶人谷到萧咪咪地宫，甚至每一处客栈，置景都很好。

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一场闹剧，一个笑话

1，韦小宝是韦小宝，不是太监，更不是傻子，真没必要捏着嗓子说话，在练功房表现的是惊奇和好奇，不是精神病刚出院。而且这表演太浮夸了，搞得市井混混和猴王出山的界限很模糊，思维敏捷与机灵不是依靠夸张的面目表情。（我撑到第4集了）当香主的桥段像极了弼马温上任。

2，剧情节奏极度混乱，茅十八大侠的人设被魔改，反清复明的主题没有引入，文字狱也没交代，开篇5分钟直接穿越京城。难道就是为了给建宁公主（唐艺昕）加戏？酒馆和海公公打斗全程只有惊呼啊啊啊哦哦哦，没有台词心理描写，海公公只有一副病秧子的神态，阴险狡诈狠辣丝毫没有体现。

3，剧中配乐凌乱，为了凸现喜剧感强行在各个镜头植入杂乱无章的欢快bgm。热闹过头就是烦。

4，这皇帝除了会一脸震惊的傻笑，一脸懵逼的张望，一点英武之气都没有。 竟然一直对鳖拜说 您……宁宁宁什么宁

5，鳌拜…鳌包儿。

还有，买热搜的时候，麻烦认真一点

鳌 ≠ 鳖

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人有积极地活法，也有消极的活法。都是芸芸众生，看着别人的舞台，讨论自己的话题就够了。我的观点：美丽犯的错即使让大宝倾家荡产“去卖”也愿意：大宝挡了美丽的通往“梦想”的路就应该被铲平：小宇“有病”，碰着自己喜欢的不容易，墙角一定要撬：琳达作为公司一号女强人，一定要有可以利用且非常牛逼的前夫。

所以，总体来说，人物的特点、矛盾塑造很成功。但是剧情真的是差强人意，给不了人一种能够看下去的欲望。而且整部剧的颜色很不正，这完全让画面没有任何美感，结合这剧各种所谓的时尚场景来说——很Low！

当然这剧还有很大的一个问题，励志、梦想主题很大。而从整部剧来看，这并不算是一部主体突出励志、梦想的片子，更像是一部很普通的生活情景剧：讲述一个农村女孩不甘心生活在农村，想留到城市，一个偶然的机会——弄拙成巧。然后使劲往上“爬”，努力变得更好，变得更接近她想要的生活。从而慢慢的改变了一开始的生活，改变了身边的人。

也许整部片子一大亮点就是，看到了一些熟悉的面孔（马老师~陈启泰，琳达~莫小奇，小宇妈妈~龚慈恩，陈有德~骆达华，刘进~潘银如，王德顺）这些人真的是让人感到回忆满满。还看到一些大胆的恶搞（庄贝蒂的造型，会场的铲车）只能说没有做不到，只怕想不到，真是各种情况都有。

为人民而死，虽死犹荣。影片中重点向人们展现了焦裕禄的两次工作经历，一次是在洛阳矿山机器厂担任调度科长，为了完成试制两米五双筒卷扬机的任务，为了请人才出山，他不惜放下面子让老婆挨家挨户的借白面，而自己家人却吃着窝窝头，他从不为吃的而发愁，他愁的是如何将工作开展好，如何更好的建设社会主义国家。后因工作安排在一九六二年冬，焦裕禄受党的委派来到了兰考，他没有安排专车接送，而是独自一人乘坐客车来到县委政府，展现在焦裕禄面前的兰考大地，是一幅严重的灾荒景象。横贯全境的两条黄河故道，是一眼望不到边的黄沙；片片内涝的洼窝里，结着青色的冰凌；白茫茫的盐碱地上，枯草在寒风中抖动。重重的困难，在这个贫农出身的共产党员看来，这里有三十六万勤劳的人民，有烈士们流血牺牲解放出来的九十多万亩土地。只要加强党的领导，就是有天大的艰难，也一定能杀出条路来。焦裕禄同志说：“感谢党把我派到最困难的地方，越是困难的地方，越能锻炼人。请组织上放心，不改变兰考的面貌，我决不离开这里。”他拜群众为师，虚心向群众学习。开座谈会，全面了解灾情及其原因，寻找救灾办法。同时，焦裕禄同志教育干部发扬艰苦奋斗的优良作风，深入到每家每户，了解情况，宣传政策，进行思想发动，进行社会主义教育。通过教育和发动，兰考人民明确了前进方向，振奋起抗灾自救的精神，坚定了自力更生、艰苦奋斗的决心，信心百倍地改变多灾多难的旧兰考。焦裕禄同志就是这样，始终保持着劳动人民的本色，心里想着群众，唯独没有他自己。

一开始是闺蜜推荐的这部剧啊，正值寒假，大把大把的光阴握在手中，闺蜜无比空虚，于是她拉起了一帮人来看这部神剧，结果就是空间被它刷屏…剧情简直狗血无新意，被第一集杀马特与丸子校花角色诠释活生生雷到，但是，心中始终却很温暖，隔着屏幕都可以感受到安初夏倔强向上积极的态度

还记得在学校也碰到过一些难过的事，被别人孤立，从曾经在高处掉入低谷，每当生活碰礁，首先就是消极逃避，只能说安初夏真的很吸引人，似乎永远都有用不完的勇气与热情，去拥抱一个又一个的黑暗，而所有的一切，似乎都是我所缺少的，如果我的母亲去世，或许我会惶惶不得终日，如果我的身边有一个超级大帅哥，或许我的第一个反应是远离…我的骨子里似乎就是懦弱的，一个懦弱的，普通人。

但明明又不甘懦弱，于是更向往光。

只觉得电视剧和小说是截然不同的，初中时看过类似的小说，每天整个人就是在冒粉红的泡泡，但看电视发现剧情什么都不是重点，女主竟然可以把想象中狗血尴尬的剧情演的如此清新脱俗一看竟停不下来…

安初夏真的很温暖，整部剧真的很青春，就像冬日里的暖阳啊，是一点一点的温暖，它总会勾起原先那些充满香甜的回忆，也让我想起我那个可爱的闺蜜啊，想起那无悔的时光。

玛丽雪莱，因为写作《弗兰肯斯坦》被视为科幻小说之母；珀西·雪莱，创作了《西风颂》等诗篇而成为浪漫主义诗人的代表。这是历史书上给出的介绍。

但几乎从他们生前一直到现在，他们在坊间却有另一些不怎么雅观的称号。无他，因为他们的思想太过激进，保守的人们无法接受。小报乐于挖掘他们八卦绯闻的蛛丝马迹，迎合观众们猎奇又厌恶激进派的心态。

八卦小报怎么看他们的呢？

雪莱？那个因为不服牛津学校“学长制”而对高年级同学大打出手的小流氓？那个胆敢发表“无神论的必要性”的“疯子雪莱”？瞧瞧，他把原配抛弃了，去追求一个这么小的小萝莉！他把老父亲抛弃了，因为父亲不认同这个激进的儿子！他竟然鼓吹革命万岁、穷人造反！他竟然鼓吹婚姻自由！他竟然支持爱尔兰独立！

还有玛丽？那个反对婚姻的疯子老爸，和鼓吹女权的疯子老妈，生出来的孩子还能有什么好的！小小年纪就被骗子雪莱诱拐走了，这还是个有妇之夫！他们逃去欧洲还带了个叫克莱尔的女伴，不用说，肯定和雪莱有奸情！玛丽摊上这么个风流浪子，迟早被抛弃！什么？在雪莱死后，玛丽还一直称颂俩人的感情和雪莱的伟大？肯定是玛丽为了自己的面子，给雪莱文过饰非来着！

很遗憾，这样的八卦非常有市场，以至于流传到今天，大家仍然愿意相信。胡布勒写了本《怪物》，根据玛丽的《弗兰肯斯坦》展开了合理的想象，她竟然写出这么悲伤、恐怖的故事，一定经历了特别可怕的事情吧？结合八卦小报的记载和雪莱夫妇日记中蛛丝马迹的搜寻，《怪物》编织了这么个逻辑完整的故事：因为雪莱的自私无情和风流滥交，让玛丽受尽折磨，一个被抛弃的妻子，一个被伤害的女性，催生出《弗兰肯斯坦》这么个怪物。

幸好，可能胡布勒没注意到玛丽还曾写过小说《Matilta》，暗示了女儿对父亲乱伦般的爱慕。不然，《怪物》这本书可能还会加上乱伦这浓墨重彩的一笔呢！

看了《玛丽·雪莱》这部电影，基调基本和《怪物》一脉相承，就是用雪莱的“渣”，反衬玛丽的“受害”，其实棒打两头，把两人的成就和思想贬到了泥土里。

到底这些八卦有没有根据？

雪莱夫妇生前的熟人罗塞蒂，写了一本传记《雪莱夫人》，澄清了其中不少谣传：比如所谓克莱尔和雪莱的绯闻，很可能是子虚乌有，被人编造出来的污蔑之词。

而更重要的，是对雪莱夫妇思想的侮蔑。

比如雪莱鼓吹的婚姻自由。

这部电影里有个镜头，雪莱以为玛丽有婚外情，反而兴冲冲地说，没事啊，我支持你自由追求你的爱情！

这个镜头，俨然把雪莱的“婚姻自由”思想等同于滥交，或者说得轻一点，open relationship，就是那个年代的道德家对雪莱等人最常见的污蔑之词。

而雪莱到底是怎么看这点的？

从他的诗作和论述不难看到，雪莱痛恨一切压迫人的东西，封建专制、腐朽习俗、宗教迷信，反对压迫和追求自由，这是雪莱一切诗作和行动的出发点。的确雪莱主张废除婚姻制度，这是因为在他眼里，婚姻就是压迫人制度的一部分，让自由相爱的人们不能在一起，把妇女束缚在完全没有感情交流、专制独裁的丈夫身边。从“伊斯兰的反叛”中的茜丝娜，到“倩契”里的女儿，雪莱笔下有大量独立、坚强和伟大的女性形象，更别提雪莱是个享受孤独和厌恶社交的人，很难想象雪莱会沉迷于风流乡中，追逐乱交的乐趣。

雪莱主张的，是相爱男女之间的自由契约，出发点是尊重双方的自由意志，但绝不是否定对配偶的忠贞和热爱。终其一生，雪莱和玛丽都在感情上彼此相依，思想上碰撞交流，事业上互相支持。玛丽编的《雪莱诗集》，在几乎每首诗前都有大段的前言，记录了夫妻俩的生活往事和思想探讨。比如雪莱怎么鼓励玛丽进行文学创作，赞美她在写作上的才华；比如玛丽怎么和雪莱一起欣赏自然美景，钦佩他的天才和热情。

更重要的是，雪莱和玛丽的“婚姻自由”思想并非无水之源，深深受到了玛丽的“疯子”父母的影响。

要知道他们生活的19世纪初，英国社会还是相当保守，但雪莱夫妇胆敢如此激进大胆，玛丽父母的榜样力量功不可没。玛丽的父亲威廉·葛德文，本身就是废除婚姻论的大力倡导者。而玛丽的母亲沃尔斯通克拉夫特/Wollstonecraft，首位女权主义理论家，一位大胆、坚强的女丈夫，虽然早在生产玛丽的时候，就不幸去世了，但对玛丽和雪莱，却烙下了不可磨灭的印记。

沃尔斯通克拉夫特本人，就是“婚姻自由”思想的践行者。她相信相比婚姻制度本身，男女间的相爱（affaction）重要得多。当然这并不等同于所谓“真爱至上”，在《女权辩护》一书中，她提出男女间的结合，最完美的就是从充满激情火花的相互吸引，转变为互相尊重、互相支持的伙伴关系。她甚至不否认妇女要重视端庄仪表、要注重抚育子女，但这必须基于妇女本身接受了良好教育、具备了德性品质，以及丈夫的充分扶持基础上。

换言之，在沃尔斯通克拉夫特眼中，取代婚姻的，应当是一种自由的联合（free union）。

人要先自立、自足、自由，才能相爱，这已经有些接近弗洛姆在《爱的艺术》中的理论了。

而这种“自由联合”的婚姻思想，深刻影响了她的丈夫葛德文，尤其是她未能谋面的女儿、女婿。我们知道，雪莱一开始就是葛德文的大粉丝，对葛德文追求进步、废除婚姻等思想深信不疑。他上门拜访葛德文，这也是促成雪莱和玛丽相识的契机。

雪莱、玛丽同时也对沃尔斯通克拉夫特敬佩有加，正如电影表现的那样，在她的坟墓前，他们约会、私定终身。而当雪莱带着玛丽私奔时，身边就带着沃尔斯通克拉夫特的游记《Short Residence in Sweden》，里面记录着沃尔斯通克拉夫特对妇女地位的关切，对北欧地区男女自由恋爱传统的赞扬。当他们旅行到意大利比萨，遇见了沃尔斯通克拉夫特生前的好友King女士。King讲述了这位伟大女性的事迹和对她的热爱，让雪莱夫妇欣喜不已。总之，雪莱夫妇踏着葛德文夫妇的思想足迹，同样追求着自由，这种追求贯穿了他们的一生。

当然，可能相比这些，大家还是对八卦更感兴趣。我只是想说，玛丽并不像电影中那样总是哭哭啼啼、受着委屈，她和雪莱可能更享受自由，更加坚强，更有思想。

她和雪莱并不是怪物。

最早看兰陵王妃认识了男主这位演员，当时觉得颜值一般。但随着时间的推移，明显魅力暴增啊。这部剧明明白白就是阳光之下播出后的福利片，把溜CP粉表现得毫无遮掩。倒也不错，毕竟谁不爱看俊男靓女的搭配呢？而且还是这么危险的人设。坦白讲阳光之下为了过审基本剪的稀烂，理解，但不过瘾，所以狠心没有看。这部剧我私心觉得改编的还不错，虽然剧情拖沓，悬疑感紧张感差一些，但也是目前不错的出品了。当然，硬伤不少。灰色律师爱上被调查的毫无社会经验的寡妇，结果爱到倒贴几十万再中了几枪，不现实吧。几家公司一众大佬设局害一个没有任何人脉的“遗孀”结果纷纷入狱，只能说天理昭昭了。最真实的反而是加进来的那些婆婆妈妈家常理短说闲话的剧情，是不是有些可悲。如果剧里还有值得喜欢的人物，那非苏雯莫属了，勇敢，努力，实力，美丽，义气，这些词都可以形容她。除了身体不好，她才是完美人设啊。

大哥软弱文人，大嫂小市民爱财不敬老最重要是品质已经坏了，和大姐夫一路货色，明知他的德性却只会调侃毫无善心。二哥那个年代的研究生，女友高干子女，二人聊科考聊新闻摄影，典型的啃老学生未来的知识分子。三弟不务正业小青年，一身花牛仔，鬼点子多，惩恶扬善，女友叽叽喳喳姑娘，典型马晓晴做派，不让睡一起，说老人老封建。大姐软弱，大姐夫鬼混爱装逼坏心眼，造谣二妹夫，最重要心也坏了几次逼着老婆打胎。二姐偷了户口本结婚，跟爸爸闹了几年别扭，对方年轻有为，砍柴做饭样样都好，个子高身体好，生财有道在同事里人缘好。最终日子好过的大概就是二哥一家和二姐一家了。老大的软弱在这家儿子女儿身上都表现了，大嫂和大姐夫两个祸害精不扫地出门家里不得清闲。很高兴最后大哥爆发了打骂了老婆。

一一特写了每个儿女回家的交通工具，对比父母：母亲从市场拉回来年货，父亲自制拉车回家。二儿子租马车回来（女友看风景，地方特色，不铺张），大儿子骑车领着儿子（朴实，同时经济条件不好，同时表现了住得近，大儿媳却不让孙子去爷爷奶奶家），大女儿坐白车（大女婿表面工夫），小儿子打车（跟女友摆阔气，3公里30打车费），二女儿坐摩托，工友送二女婿回娘家（二女婿人缘好且生活勤俭，且符合二女儿之后说的：离得近却不让回家。一个骑摩托的路程，一个自行车的路程，大儿子不去看老人，二女儿是不被老人允许回家，更体现大儿媳之恶和二女儿的孝）。每个人的个性人物设定从出场的交通工具就体现了。

符合电影中的人物设定：前面通过众人表现，最不好的二女儿二女婿，结果却是最好的。

父亲把钱放盘子里上菜这一幕很好很绝，这时的特写镜头只给了大嫂，凸显其人最贪财且不顾老人。

简直就是中国电影家庭的缩影，不同家庭也许只是在此基础上的弱化或强化。

大孙子演得很好啊，看到了我们自己小时候过年的样子吧。按摩垫的出现跟增加戏剧效果，赵丽蓉老师全程都戏骨啊。里面有老演员有年轻演员，个个都出彩。