本文首发于公众号 架空(ID:jiakong2017),这里是科幻、奇幻、惊悚的世界,欢迎关注。
在致敬林正英的作品中,这是最诡异又最浩大的一部。
1998年11月30日,迄今为止,《我和僵尸有个约会》已经开播整整20年了!
提到这部影响了一代人的剧集,你会联想到什么?
本文首发于公众号 架空(ID:jiakong2017),这里是科幻、奇幻、惊悚的世界,欢迎关注。
在致敬林正英的作品中,这是最诡异又最浩大的一部。
1998年11月30日,迄今为止,《我和僵尸有个约会》已经开播整整20年了!
提到这部影响了一代人的剧集,你会联想到什么?
早已不复存在的ATV(亚视)、日渐没落的港产僵尸片,还是……
马小玲的那双腿?
记得上高中的时候,体育课如果不被其他学科的老师侵占,就是我们一天之中最轻松的放羊时间。如果哪个班轮到体育老师去监考,更不用担心小抄被抓。我们这位由于“不负责”而备受欢迎的中年体育老师,体型微胖不高不帅且永远戴着深色鸭舌帽,直到毕业大合照都没有洗清同学们对他头顶地中海的怀疑。
再回忆小学~大学遇到的体育老师,没有一个年纪轻身材棒长相好。所以这次张嘉译演一名体育老师,我并没有像很多人
记得上高中的时候,体育课如果不被其他学科的老师侵占,就是我们一天之中最轻松的放羊时间。如果哪个班轮到体育老师去监考,更不用担心小抄被抓。我们这位由于“不负责”而备受欢迎的中年体育老师,体型微胖不高不帅且永远戴着深色鸭舌帽,直到毕业大合照都没有洗清同学们对他头顶地中海的怀疑。
再回忆小学~大学遇到的体育老师,没有一个年纪轻身材棒长相好。所以这次张嘉译演一名体育老师,我并没有像很多人那样觉得违和,反而比较亲切。当然现在时代大不同了。
《我的体育老师》如果早出一年,可能不会像现在这样在开播前期收到不少反感。如今不管什么类型大叔萝莉,很容易一不小心就猥琐油腻。
好在几集过后,就打消了所有疑虑,我甚至觉得有点惊喜。剧中“体育老师”只不过一个身份标签,和“90后嫁给70后给00后当妈”这种宣传语一样,是博人眼球的噱头。许多国产剧特有的价值捆绑、扭曲的动机、恶俗的桥段在这部剧中都是不存在的。《我的体育老师》讲述了一段非常美好的现代爱情故事,追起来十分的舒心,因为编剧描绘出的情节轻松愉快,台词搞笑逗趣,传递的讯息积极向上,最关键的是,塑造出了性格鲜明、意志主动、立体可爱的人物。
王晓晨饰演的女主角王小米虽然元气十足,也年过25岁,被熊孩子张口叫阿姨,早已和萝莉不沾边。男朋友讨人喜欢却没丁点儿正行,还要被他父母嫌弃自己的家庭背景,在这段相互消耗了八年的关系中看不到什么美好未来。
张嘉译饰演的马克和王维维饰演的田野是一毕业就领证的大学同窗,在中国的恋爱生态下,他们之间应该算令人羡慕嫉妒的“puppy love”。
鸡汤文经常教育大家,“婚姻里该有爱情的模样”。马克这段维持了十六年的婚姻,可以说幸福的平淡乏味,也可以说早就没了爱情。
当妻子突然以不快乐为理由提出离婚时,马克是懵的,回过神儿来也平平静静的签了离婚协议书,在酒桌前大方地送上祝福,私下跟老友交心反思是自己这个丈夫没能耐,做的不够好:“我不出去吃喝嫖赌就是好老公吗?中国人对男人的要求也太低了。”
原来当初二人由于意外有了孩子而匆匆结婚,田野不得不放弃出国发展的机会,从此相夫教子。
田野大概误将按部就班当作了爱情,马克误以为理所应当的婚姻可以一辈子。一晃十几年过去了,马克在精神压力之下活得并不轻松,田野瞅着这一眼能望到头的贤妻良母生活,更加无聊,甚至有点绝望。
没有爱情的婚姻是不幸的,所以马克对妻子放了手。
爱情只有婚姻这个结局或许会更不幸,所以王小米也毅然拒绝了男友无理取闹式的求婚。
于是,这两个年龄差距显著但同样感情失意的单身男女,在笑料百出、互怼互损、互相开解的相处模式下,电光火石般动了心。王小米的喜欢,大方直接;马克的喜欢,真诚坦荡。他们之间的交往释放的是纯粹的开心。
我很同意马克说的那句,喜欢不一定非得在一起。我也欣赏王小米的坚定,比起难能可贵的两情相悦,还有什么更值得把握珍惜。
我还希望离婚后的田野比之前活的高兴自在,和她那位支持平权的同事一样,能走自己想走的路。
我也希望不靠谱前男友能一直坚持自己的音乐梦想,认真相亲的老韩和芬姐最后也能找到幸福。
ps,目前剧才播了不到三分之一,好像下结论还有点早,除了已尽量融入剧情的各种硬广告有点频繁外,以国产家庭剧的标准,我挑不出其他的槽点。《我的体育老师》这部剧的主创们要表达的内容视角清晰,镜头中的人物立场鲜明,动机合理,男女主对手戏充满火花,全员演技在线。哪怕后面剧情开崩(感觉可能性不大),我想也不会拉低这前十集的好看程度。
pss,还想说下剧里一些有意思的细节和台词,比如第一集老同学调侃(官方吐槽)说,田野还是这么漂亮,马克你越来越胖了。还比如马克打碎了碗,田野要把残渣缠好胶布再扔以防划伤清洁工。这对相敬如宾的夫妻,其实无论在事业和生活中,都透着一种疏离感。
马克在客厅看电视,女儿走过来就按下遥控器,原来是《权力的游戏》少儿不宜。马教练与影迷王小米的年龄差,不过一个数字,追美剧玩单反泡健身房的中学教师,在心态和观念上都是年轻的。
psss,有评论说这剧像一仆二主尤其女儿,看完11集后想说一下。这两部剧除了都是轻喜剧外完全不同,父女关系也相差悬殊。一仆二主里是有普遍代表性的权威型家长,他們只会对孩子下命令,每次冲突都以吵架开始吵架结束。《体育老师》相反,从11集马莉撞破王小米身份后的这段情节就能看出,马克身为一名教师遇到任何情况都找切入点,能与孩子心平气和的进行交流,这对父女是可以正常沟通的平等关系。特别是最后马克反问女儿,“我们为什么就非要以你的意志而活?”父母尽到让孩子长大成人的职责后,就不必再相互绑架,真正的爱应该是盼着对方过得快乐吧。
---------------------------------------------
以上是看了10多集写的,最近追完,整部剧虽然称不上完美,但我仍然想给一个鼓励的五星。
尤其看到小组,讨论区,忽然多了一堆针对男主角的差评,说这部剧看着恶心,是中年男yy之类。我不知道是因为这部剧黑马姿态收视高口碑好,同期对打剧故意来黑打压还是怎样?。。。
难得一部国产剧可以毫无杂念让人看的开心。我忍不住想再为这部剧说几句:
张嘉译驼背是因为患病直不起来。近年他好像比较放飞自我,确实也没有身材。
编剧在访问中也开玩笑说,早知道嘉译老师出演马克,就不会写这个职业为难他了。。。
剧名虽然叫《我的体育老师》,男主角为体育老师/教练就是个人物背景设定,其实并不对核心剧情有太大影响。瞅瞅现实中运动类专业人士,到中年能继续保持的也很少吧。当然我知道小仙女们看电视追求视觉美感这一点是没错的。 所以我理解有路人乍一看男女主剧照截图,会辣眼睛。。。
这部剧是讲普通离婚中年男和小姑娘一起的故事,但我并没看到什么中年男yy,反而觉得是主创在给观众示范,一个真正有魅力的中年男性角色应该是怎样的。
因为男主角马克这个人物,太美好,太理想了,甚至有些虚幻:
这个人能说会道,大方成熟理智。善良有爱心又有脾气不圣父,真诚坦荡有担当同时还保持着份天真。这个人还思维开阔,在意识上尊重女性,比如他会制止朋友私下说前妻坏话。还比如给女主送旅行照,男同事色咪咪的想打开看,马克第一个反应是找胶带把信封封住等等类似行为。最奇特的是这个上有老下有小的中年男人,没有因为孩子失去自我,他面对母亲,也不愚孝。。。
我觉得要换成往那一站就是模特的演员,感觉这部剧就会成了一般偶像剧,男主角只要出现就好,长得帅身材棒,女主自然喜欢,这些剧情并没什么意义了。
幸好是张嘉译,他用那种自身特有的,非常贴地的表演让这个有些虚幻的人物活了起来,变得信服真实。
我觉得真在看剧的观众应该很容易能理解女主为什么能喜欢上张嘉译演的马克。
最后想说这是个喜剧,根本不需要观众diss,人家官方经常有吐槽他又胖了甚至更狠的台词来制造笑点,很欢乐,这还不够吗?
两分姑且给美丽的女演员。所谓的印度“新电影”,急切地想要展现出一点变革和新的思考,但是这样的痕迹实在太重了,在一些台词里几乎是说教式地列举。情节上编剧仿佛是设计了一个非常剧烈的道德矛盾,却没有能力将它圆回来,情节漏洞太多,导致故事看起来透着荒谬感。末尾例行煽情,但是即使是一部印度电影,末尾煽情也煽错了地方,对着一群来看孩子表演的、通过正常方式进入学校的社会高层忏悔自己的过错,批评如同自己一样
两分姑且给美丽的女演员。所谓的印度“新电影”,急切地想要展现出一点变革和新的思考,但是这样的痕迹实在太重了,在一些台词里几乎是说教式地列举。情节上编剧仿佛是设计了一个非常剧烈的道德矛盾,却没有能力将它圆回来,情节漏洞太多,导致故事看起来透着荒谬感。末尾例行煽情,但是即使是一部印度电影,末尾煽情也煽错了地方,对着一群来看孩子表演的、通过正常方式进入学校的社会高层忏悔自己的过错,批评如同自己一样骗取名额的人,究竟是出于什么心理?在争取谁的同理心,慷谁的慨?电影展现了印度的阶级固化,也仅仅止于展示。挖掘思想时,似乎总不敢下全力,只是探测出一个大致的,为人所接受的范围。难以苟同男主让女儿为自己的错误负责的行为,用恶俗一点的话说,他最后的一番演讲只是展示求生欲而已。为了让自己良心过得去,莫名其妙地拉来了公办学校的贫困生,拿他们当枪使为自己开脱,说着只有自己和妻子明白的话,说“虽然他们偷东西云云但是他们同样闪耀”,这难道不比他在宴会上跳舞更滑稽吗?阶级固化,是的。教育系统极差,是的。这就足以让它成为神片了吗?
很多童年记忆翻回来再看是很囧的,比如《三国演义》的武打,《聊斋系列片》的道具(剧组真的很缺钱有木有)。。。但是,大约被现在的古装剧雷的,只觉得2000年以前的古装剧(所谓的历史剧)编剧都是业界良心有木有。。。较真的看很多东西都不对,但就是不违和。。。
很多童年记忆翻回来再看是很囧的,比如《三国演义》的武打,《聊斋系列片》的道具(剧组真的很缺钱有木有)。。。但是,大约被现在的古装剧雷的,只觉得2000年以前的古装剧(所谓的历史剧)编剧都是业界良心有木有。。。较真的看很多东西都不对,但就是不违和。。。
绝对是在侮辱我的智商,两毛钱特效也敢拿出来出品…我滴个妈呀…顿时觉得上海堡垒太特么的好看了…绝对可以入围奥斯卡…请各位网有珍爱生命千万不要点开看!我非常后悔~确实是灾难性的片子!............................................................................................................
绝对是在侮辱我的智商,两毛钱特效也敢拿出来出品…我滴个妈呀…顿时觉得上海堡垒太特么的好看了…绝对可以入围奥斯卡…请各位网有珍爱生命千万不要点开看!我非常后悔~确实是灾难性的片子!..................................................................................................................
我们常常用“体制内的天才”来形容好莱坞的鬼才导演,我更多的用它来形容杰西卡·查斯坦。好莱坞电影、好莱坞电影业…其实世界任何地方的电影工业都对女性不友好,一部女性电影,经常是披着羊皮的狼,表面上写着女性的故事,暗地里偷偷维护或输送着男权意识形态。在如此糟糕的环境下,杰西卡不仅是我极少的可以明显感知到有明确女性意识、女性立场的好莱坞明星,也是一位一直坚持着
我们常常用“体制内的天才”来形容好莱坞的鬼才导演,我更多的用它来形容杰西卡·查斯坦。好莱坞电影、好莱坞电影业…其实世界任何地方的电影工业都对女性不友好,一部女性电影,经常是披着羊皮的狼,表面上写着女性的故事,暗地里偷偷维护或输送着男权意识形态。在如此糟糕的环境下,杰西卡不仅是我极少的可以明显感知到有明确女性意识、女性立场的好莱坞明星,也是一位一直坚持着自己的原则,在黑洞中探寻着哪怕一点点可能性的女演员。
《良心护士》里查理(男性)是整个社会的威胁,我们无法得知他或许十分复杂,但也可能十分简单的杀人理由,他更是两位女性赤裸裸的威胁——前妻与艾米,对一个伤害后还要不停纠缠、索取,对另一个而言像一只趴在密林里的野兽,谁也不敢保证他会不会袭击你,即使他向你承诺过些什么,这样的设定在好莱坞中真是是罕见之罕见。反而在其中,杰西卡没有扮演一个传统的地母角色,当然也不只是一个需要被保护的受害者,我经常觉得,杰西卡的角色总带着某种女神灵的光环,从《茉莉牌局》、《猎杀本拉登》到这部作品,她看不得别人作恶,需要她的时候她从不犹豫,但她也看不得对“恶人”暴力的规训与惩罚,所以她也总是在争取机会,用女性的特质——比如更温柔,更有耐心的方式——我认为更进步、更可取的方式——(虽然我觉得这些特质也是文化的产物,但在更大程度上应该是宝贵的产物)在男性权力系统中,在国家机器中获得成就、站稳脚跟。我极爱她与查理在审讯室的对话,其实她一直非常恐惧,因为她怀疑或者确定查理最终的猎物一定会是她和她的女儿们,但即使在查理两天两夜经受着暴力却仍然拒绝招供时,她也没有选择把所有的怀疑、责难、盛怒一股脑儿倾泻出来,虽然她有资格这么做,她只是一直表现出对他的尊重、信任,帮他解下手铐、帮他披上衣服,因为她知道他也是一个会这样做的人,每个人都有柔软的地方,每个人也都需要被柔软相待,她是一个懂得温暖与爱的力量的人——我们这个世界正是太缺少对最美好事物的信任,花了太多精力斤斤计较不重要的事情,才会越来越糟、越来越糟——,最终他说“我从来没想要伤害你”,她说“我知道”,“我知道”是查理承认一切的原因,在“没有一个人阻止我”“没有一个人真正在乎我”“没有一个人爱我”的当下,“我知道”真的可以融化一个人。看《圣杯与剑》的时候,因为文化语境的塑造,我已经很难想象或者相信那段史前史了,但看Jessi的角色塑造真的就像文明的微光,持续的一点一点的击中我唤醒我。当然影片中的这一段落也与《绿洲》里的犯罪场景有着异曲同工之妙,比起繁复的犯罪解释,“他们没有阻止我”更深刻,这句话不仅仅针对国家机器,更在警醒世界。
神爱所有人,如果可以,她愿意给每个人机会。杰西卡是电影中的神明,她不仅给角色以机会,还为我们提供了更多想象这个世界的可能性。
和大多数霸气男主护妻式的传统古装甜宠剧不同,《我的女主别太萌》不走寻常路,主要以社畜女生穿越爱情游戏寻找爱情为核心设定,非常自然的把观众带入女主的视角,去随着女主在游戏中去寻找爱情,体验收获真爱带来的爽感。女主赖美云自然灵动的表演特别像追剧女孩本我,花痴追爱的同时,对于很多狗血烂俗桥段在游戏剧情中官方吐槽,仿佛自带追剧弹幕,沙雕反套路的同时,也能让观众能够感受到很多真实的内心共鸣感。在与游戏
和大多数霸气男主护妻式的传统古装甜宠剧不同,《我的女主别太萌》不走寻常路,主要以社畜女生穿越爱情游戏寻找爱情为核心设定,非常自然的把观众带入女主的视角,去随着女主在游戏中去寻找爱情,体验收获真爱带来的爽感。女主赖美云自然灵动的表演特别像追剧女孩本我,花痴追爱的同时,对于很多狗血烂俗桥段在游戏剧情中官方吐槽,仿佛自带追剧弹幕,沙雕反套路的同时,也能让观众能够感受到很多真实的内心共鸣感。在与游戏世界的众美男发生一系列搞笑又花痴的故事后,女主开始和男主携手一路闯关,在公路模式下,逐渐认清心意并体会到爱情的意义,这也让《我的女主别太萌》比起其他沙雕剧高级了不少。整部剧虽然没有现在市场上的很多古装大剧那么精良,但是在轻松沙雕的剧情设定和主演们有代入感的表演加持下,看起来非常的轻松欢脱,追剧代入感满分,绝对是暑期档各大剧集中最特别的一部,非常值得一看!
==================================================
メイドインアビス 旅立ちの夜明け (2019)
==================================================
==================================================
メイドインアビス 旅立ちの夜明け (2019)
==================================================
如果再看已经想不起最早tv版的内容了 所以这个总集剧场版其实做的应该算不错 至少非常符合需要的节奏
我还在想 如果有一个类似的游戏就好了 探险和下降的
==================================================
故事发生在这家叫做“光”的日式酒店里。这个“光”既是主角团们围绕的中心,也是她们孜孜不倦寻求的方向。
剧中的拍摄对光的运用也格外讲究,总是暗含着角色内心的情感变化。看的时候随手截了一些,拿出来和大家讨论。
剧情中出现了正面的光,侧面的光,背面的光,点光,线光,隔着树叶窗帘等遮挡物的斑驳
故事发生在这家叫做“光”的日式酒店里。这个“光”既是主角团们围绕的中心,也是她们孜孜不倦寻求的方向。
剧中的拍摄对光的运用也格外讲究,总是暗含着角色内心的情感变化。看的时候随手截了一些,拿出来和大家讨论。
剧情中出现了正面的光,侧面的光,背面的光,点光,线光,隔着树叶窗帘等遮挡物的斑驳之光。
很多处的光带有明显的指向性和暗示性,比如映照在刀、碎片和礼物上,有特写的目的。
有些光带着情绪的波动,比如好几处斑驳的光是晃动的,映照着角色当时内心情绪的复杂和烦闷。
还有一些蕴含美好小情愫的镜头,则出现了光的散射,呈现出七彩的虹光,暗示出角色内心五彩斑斓的兴奋与激动,是一种花季少女萌动的体现。
还有更多的细节,欢迎大家讨论。
昨天我啃完了Evan Rachel wood的《浴火重生》生肉,在我的中学时代,我是曼森的狂热粉丝,我把曼森的每一张专辑以flac格式存在录音笔里,在上学的路上、在睡觉之前、在写作业的时候我都在听着曼森的低语。我那时候觉得他反基督的模样很酷,和18岁的erw一样,认为他模仿纳粹是一种反讽,一种艺术,而纪录片告诉我Brian Warner在床头写着杀了所有犹太人,用
昨天我啃完了Evan Rachel wood的《浴火重生》生肉,在我的中学时代,我是曼森的狂热粉丝,我把曼森的每一张专辑以flac格式存在录音笔里,在上学的路上、在睡觉之前、在写作业的时候我都在听着曼森的低语。我那时候觉得他反基督的模样很酷,和18岁的erw一样,认为他模仿纳粹是一种反讽,一种艺术,而纪录片告诉我Brian Warner在床头写着杀了所有犹太人,用纳粹的鞭子伤害犹太人erw,不论他叫Marilyn Manson还是Brian Warner,他只是用那些东西为自己的恶行包装。我曾经最喜欢的歌曲是I don't like the drugs but the drugs like me,实际上他对drugs当然是爱得不行,拿药物控制erw和更多受害者的饮食睡眠。twiggy回到乐队曾经是我和贴吧网友们津津乐道的一段故事,而纪录片中erw表示是twiggy的回归导致了她更大的痛苦,曼森需要向一起创造乐队的twiggy证明自己不是个在乎爱情的人(事实上erw很可能无意识地仍然美化着她们的关系),需要更猛烈地虐待伤害她。很多年前我在贴吧看曼森乐队的疯狂往事盘点,我只当作乐子,erw纪录片里插入的曼森自述如何捆绑虐待他的乐迷,我都看过,当时一笑置之,我看过记录erw被强迫的mv,那时我觉得曼森与这个戴着heartshaped glass的女孩是一对疯狂的爱侣。don't break my heart,or I will break your heartshaped glass,他不只要打碎她的眼镜,他给她打158次电话,每打一次就割伤他自己一次,erw只能被操纵着回来,成为他的木偶。我重新看了曼森的一些mv,看完《浴火重生》,我感觉我在反思我全部的青春期,看着evan Rachel wood 和其它受害者的抗争,我感到我很需要拔除一些Marilyn manson的余毒。
一百多年前,李大钊在《青春》一文中寄语当时的中国青年:“以青春之我,创建青春之国家,青春之民族。”
一百年来,在中国共产党的指引下,一代代青年接续奋斗,矢志践行初心使命,筚路蓝缕奠基立业,最终迎来了国家和民族的富强。
史海钩沉,回顾中国共产党百年征程,正是因为有无数的仁人志士和共产党
一百多年前,李大钊在《青春》一文中寄语当时的中国青年:“以青春之我,创建青春之国家,青春之民族。”
一百年来,在中国共产党的指引下,一代代青年接续奋斗,矢志践行初心使命,筚路蓝缕奠基立业,最终迎来了国家和民族的富强。
史海钩沉,回顾中国共产党百年征程,正是因为有无数的仁人志士和共产党员为了追求信仰,能坚守誓言的优秀儿女,他们为了追求信仰,慷慨明志,从容赴死,他们的生命,大多数停留在了最灿烂的年纪。正是那些千千万万的先烈们,靠着这种横刀向死的热血精神,汇集成全民族的一种巨大精神力量,才用100年改变了中国!
《永远是少年》写了一群100年前的少年追求梦想,坚定信仰,甘愿为国家和民族牺牲的故事。这群少年背后的党史故事,是这部电影中真正要表达的。
史料载,中国共产党正是由一批青年知识分子创建的,这些青年多数家境富足。可他们为什么要以生命去投入到一个充满鲜血和死亡、且似乎遥不可及的梦想呢?
甚至无数女烈士数不胜数,杨开慧、伍若兰、李素秋、郭隆真、徐全直、郭纲琳、梁慧贞……全是富家千金女。
在中国人民革命军事博物馆里有两封革命历史的家信。1928年10月,陈觉烈士被敌人杀害仅25岁。他留给爱妻赵云霄的遗书中说:“云!谁无父母,谁无儿女……我们正是为了救助全中国人民的父母和妻儿,所以牺牲了自己的一切。我们虽然是死了,但我们的遗志自有未死的同志来完成。” 1929年3月24日赵云霄烈士给女儿留下了最后的遗嘱是:“小宝宝,我很明白的告诉你,你的父母是个共产党员……我不能抚育你长大,希望你长大时好好读书,且要知道你的父母是怎样死的。……望你好好长大成人,且好好读书,才不辜负你父母的期望。”26日,赵云霄给襁褓中的女儿喂了最后一次奶,然后镇定地走向刑场,年仅23岁。
邹子侃,浙江临安人,牺牲时年仅20岁。1926年加入中国共产党,1932年牺牲前,敌人让他签悔过书,他留给父亲的书信中是这样写的:父亲大人膝下:
敬禀者,日昨大人来此相探,嘱男在彼狗官面前书立悔过书,以求释放出狱。舐犊情深,思之 黯然。男午夜扪心自问,天良未泯,爱国无罪,今身在缧绁之中,固不知有何“过”之可“悔”!?“悔过”也者,敌人颠倒是非,混淆黑白,妄想沦全国人民于奴隶之境之大骗局耳,幸勿堕反动派之术为祷。男在狱中虽苦,尚幸灵魂洁白无瑕,故宁死而不求虚伪、卑污、罪恶的自由。大丈夫头可断,志不可屈。男非敢故违严命,亦非不念慈母之恩与夫弟妹之亲。然为国家为革命,也顾不得这许多了。望大人好好督促弟妹用功读书,将来长大以后,一定要走上我所走过的道路。肃此,敬请金安。
读到这样的书信,我们怎能不为这样的故事动容,这样真实的人物,这样超越普通伦理常情的人类灵魂的终极追求,就是这样活生生的存在过。何为“烈士”?千千万万的烈士们之所以选择成为烈士的原因?正如影片中台词:“古有文天祥,近有谭嗣同,前有秋瑾,后有林觉民。”而在中国共产党历史里,能坚守誓言的优秀儿女,千千万万,千千万万……
哪有什么岁月静好,只是有革命先烈们替我们负命先行。100年间,为中华民族独立解放和自由富强而牺牲的中国共产党党员中,大多数是没有留下姓名的无名烈士。
在今年庆祝中国共产党成立100周年的重要节点中,这样一部讲述无名烈士和英雄的电影,他的视角是独特的,相信那群少年的故事能够带我们身临其境地回到那个火热的年代,那个青年人为了理想信仰不惜牺牲一切的年代。那时候,他们青春年少,风华正茂,他们为了国家和民族的未来,牺牲在了最美的年华,曾经的少年,永远是少年。
唐代裴铏所著《传奇》中魏博大将聂锋之女,幼时被一尼姑掳走,过了五年被送回已是一名“白日刺人,人莫能见”的女刺客。一次她奉命刺杀刘昌裔却为对方气度折服转而投靠,后又化解精精儿、空空儿两次行刺,成为名噪一时的传奇女侠。
聂隐娘的故事诡怪荒诞又不失历史真实,它独有的文学魅力,引起了古今众多小说家和剧作家的青睐,纷纷把她收入自己的笔
唐代裴铏所著《传奇》中魏博大将聂锋之女,幼时被一尼姑掳走,过了五年被送回已是一名“白日刺人,人莫能见”的女刺客。一次她奉命刺杀刘昌裔却为对方气度折服转而投靠,后又化解精精儿、空空儿两次行刺,成为名噪一时的传奇女侠。
聂隐娘的故事诡怪荒诞又不失历史真实,它独有的文学魅力,引起了古今众多小说家和剧作家的青睐,纷纷把她收入自己的笔下世界。
罗烨《醉翁谈录》所录宋人话本篇目中有《西山聂隐娘》一目,清人尤侗据以编为戏曲《黑白卫》,颇受文学大家王士禛爱赏。武侠宗师梁羽生曾在多部小说中极力推崇女侠聂隐娘。传奇导演侯孝贤也曾为其拍摄电影《刺客聂隐娘》一部,并一举斩获第68届戛纳国际电影节金棕榈奖。
电影《聂隐娘之绝命刺杀》虽然只是一部网络电影,但是也积极参阅了前辈巨匠们的创作经验,出来的作品,不辱没聂隐娘这个经典的文学形像。
如果要塑造一个成功的“聂隐娘”,首当其冲的就是要成功的构建出她的对立面——反派人物。
安史之乱后中唐时代藩镇之间相互残杀,暗杀之风盛行,所以他们需要各自收罗一些具有特殊技能的侠士作为爪牙。于是,电影据此搭建出了故事的反派集团飞乙帮三巨头——空空儿、菁菁儿和诸葛殷。
如果反派只是穷凶极恶而毫无人性的话,那相对应的,电影的女主角“聂隐娘”就会显得机械僵硬而无味。实际上,安史之乱之后,中原动荡不安,最深层次的原因在于阶层固化。当时关陇贵族垄断朝堂,一家独大,而寒门庶族的士人上升的通道被阻断,无奈只能远走河朔边塞,怂恿藩镇大员造反,打破政治上的阶层固化。
所以在电影《聂隐娘之绝命刺杀》中,空空儿、菁菁儿和诸葛殷都从自身的角色出发,把自己的人生困境表示了出来——为什么身怀绝技的他们得不到合理的资源和地位,实现自己的人生抱负。
电影的女主角聂隐娘也认真到了反派人物的人生困境,在一定的程度上,她与反派一样,也有着类似的精神困境,不同的是电影的女主角聂隐娘并没有把打破自己精神困境的绝望诉诸于暴力,而是诉诸于了更高的力量——怜悯。她怜悯那个世界手无寸铁的普通人,她誓要保护那些被忽视被被抛弃的普通人。
任何伤害那个世界普通人的力量,都是她的敌人。这就是我们永远的女主角——聂隐娘。
形式非常有趣,也很大胆
作为一名女性,谈女权这是难以避免的
剧中一些男性固有观点,觉得女权厌男,搞女权实际是因为没男人爱
但反过来想,将女性自我价值诉求,仅仅和是否交的到男朋友联系在一起,再一面嘲讽女权无病呻吟,长的丑没人爱,甚至觉得这背后只是被煽动的没脑子的蠢女人在做白日梦
这些所有不正当,不尊重,甚至非理性的审视,就是男性凝视
形式非常有趣,也很大胆
作为一名女性,谈女权这是难以避免的
剧中一些男性固有观点,觉得女权厌男,搞女权实际是因为没男人爱
但反过来想,将女性自我价值诉求,仅仅和是否交的到男朋友联系在一起,再一面嘲讽女权无病呻吟,长的丑没人爱,甚至觉得这背后只是被煽动的没脑子的蠢女人在做白日梦
这些所有不正当,不尊重,甚至非理性的审视,就是男性凝视
而我理解的女权,就是要脱离男性凝视
做的好不好,该不该做,挣脱性别,每个人都应该有自己选择的自由,而不是,一方对另一方的规训,束缚,以爱的名义做些利己的打算
为什么在谴责家庭中父亲角色的隐身,被社会视作理所应当?
为什么每次在女性遇害下面,再三强调男性犯罪率相比更高,却总有人喜欢举反例?
是这些人天生不会共情吗?
不是的,真相只会是更讽刺
因为觉得女性掀不起风浪,因为觉得无需再多解释,社会自然而然会规训那些妄图跳出规则的女性
反复强调,你是女儿,你是妻子,你是母亲
却总在男性出轨,犯罪时,默认了其只是性别剥夺后,天然形成的罪犯,把焦点模糊
社会做了什么?男性又做了什么?
总是在安慰,总觉得大惊小怪,总认为强调性别就是在搞对立
总爱以言语贬低,动作粗暴对待
甚至女性在他们的眼中,只剩下了简化后的性器官,只需要满足其无耻的欲求
原始的兽性登场,善良的人性泯灭
这就是弱肉强食的社会所带来的,所倡导的,所一直暗示的
女性低于男性,女性想要说点什么,做点什么,却总困于现实
但我至少明白一个道理
女权不厌男,也从不会规训女性
穿不穿黑丝,化不化妆
交不交男朋友,上不上床
结婚要不要彩礼,婚前要不要买房
生女孩还是男孩,一胎还是三胎
权利该谁掌握,这才是一直以来的诉求
我们要对正当权利,不断去争取
要对总喜欢忽视甚至蔑视女性的男性,施以最惨痛的打击
我厌恶的除了装聋作哑的男性
还有自身厌女却不知,在固有游戏模式下,通过内部斗争,争取男性关注,获得恋爱,婚姻市场上优胜的,所谓优质的女性
本质是什么呢?
除了厌女,还是厌女
作为一个普通人,我觉得自己能做到的,就是明确自己的选择,丰富知识的教育,做好经验的普及
这样,至少在遇见性骚扰时不会再沉默
被别人带有黄色腔调讨论时,不再是胆怯害怕
遇见不公正对待时,不再一遍遍质疑自己
被要求要和别人一样时,知道自己可以不同
无论是化妆打扮,还是素面朝天
无论是交朋友,还是步入职场
都能一如既往,清醒知道,自己在成长,任何贬低自己,约束自己,规训自己的话
都是在放屁
女权,是对权利的诉求,是对不公正的反抗
永远思考,永远叛逆,永远年轻
共勉
之前看过韩国钟元大叔 的【街头美食斗士】,非常酣畅淋漓,全部是接地气的小吃,特写,大口吞下。抱着这样的预期在看Netflix的新剧【街头美食】,却完全是另一种画风。
每集锁定一个目的地,1主角厨师+2,3配角厨师的人生故事。
他们无一不是被命运捉弄,仿佛抓住救命稻草一般以烧菜作为谋生手段,然后日复一日年复一年,靠着匠人精神,成就了伟大的街头美食。
之前看过韩国钟元大叔 的【街头美食斗士】,非常酣畅淋漓,全部是接地气的小吃,特写,大口吞下。抱着这样的预期在看Netflix的新剧【街头美食】,却完全是另一种画风。
每集锁定一个目的地,1主角厨师+2,3配角厨师的人生故事。
他们无一不是被命运捉弄,仿佛抓住救命稻草一般以烧菜作为谋生手段,然后日复一日年复一年,靠着匠人精神,成就了伟大的街头美食。
其中,最触动我的是大阪街边居酒屋老板的故事。
《马洛里之塔》里的Gwendoline Mary Lacey是无能的完美主义者:她想要好成绩,却不懂得学习的方法、更不懂得学习的本质;她想要参加体育运动,却害怕竞争担心落败选择逃避;她想要结交朋友,却时常表现得刻薄、傲慢和没有分寸;她争强好胜,却在遭遇一点小挫折后就沮丧到想要退缩;她害怕失败,更不敢承认失败,为了掩饰自己的无能和退缩,她或者想方设法地自作聪明、或者
《马洛里之塔》里的Gwendoline Mary Lacey是无能的完美主义者:她想要好成绩,却不懂得学习的方法、更不懂得学习的本质;她想要参加体育运动,却害怕竞争担心落败选择逃避;她想要结交朋友,却时常表现得刻薄、傲慢和没有分寸;她争强好胜,却在遭遇一点小挫折后就沮丧到想要退缩;她害怕失败,更不敢承认失败,为了掩饰自己的无能和退缩,她或者想方设法地自作聪明、或者乱发一通脾气。
Gwendoline不是一个讨喜的角色,但又是一个被塑造得非常好的角色:她的身上集合了我们很多人在成长过程中可能遇到的困惑、瓶颈和错误。有的时候,我们会遇见格温德林这样的人;有的时候,我们会遇见格温德林这样那样的困境。
正因为如此,我们更要看清格温德林这个角色。