从最开始就很期待这部剧。
甜甜的恋爱再加上推广冰上运动,这样的题材足矣让许多人感兴趣,甚至可以说只要不是很崩塌,评分是非常理想的。
首先人设,
原著的棠雪人设,是古灵精怪十分顽皮,虽然和电视剧里拍摄出来的内容差不多,可是文字下的棠雪是觉得顽皮,但是不会令人讨厌。反之再看电视剧里的棠雪,棠雪人设真的不是校园暴力吗?说实话我看到棠雪校园暴力还不自知的那几集,我
从最开始就很期待这部剧。
甜甜的恋爱再加上推广冰上运动,这样的题材足矣让许多人感兴趣,甚至可以说只要不是很崩塌,评分是非常理想的。
首先人设,
原著的棠雪人设,是古灵精怪十分顽皮,虽然和电视剧里拍摄出来的内容差不多,可是文字下的棠雪是觉得顽皮,但是不会令人讨厌。反之再看电视剧里的棠雪,棠雪人设真的不是校园暴力吗?说实话我看到棠雪校园暴力还不自知的那几集,我是非常想弃剧。我不知道为什么拍出来是这样?我不专业,可是我也很想知道为什么。
黎语冰,塑造还是很成功的,不得不说这部剧除了题材以外,吸引我的只有张新成。张新成演技还是算得上可圈可点。
喻言,原著是假装抑郁症。改成真的焦虑症,也是很棒的,毕竟的确压力下的运动员,抑郁焦虑也是个需要大众的关注,只是这个人设??我真的很想打三个问号。
边澄,人家没那么多戏份为什么要给别人安排这么多戏份?
还有那个黑蝎队,真的是很无语了??哪里来的这么多阴谋论??逃不出一个绑架谋杀这样的玛丽苏剧情了???原著里无意间赛场受伤这不是个很好的题材吗??非得这样改??改得面目全非。
最新的两集更是把我的三观刷新了。棠雪一个大学生运动员可以治疗焦虑症,你剧情穿插点医生都符合点逻辑?棠雪去了,而且说保密,还真的能大家都不知道这个事,这符合逻辑吗?棠雪自己很讨厌说谎的人,然后对自己的男朋友说谎?为虐而虐,十分非常极其狗血。
我是搞不懂这部剧了,把武大靖李红爽都找来了,结果呈现的剧情是这些?只能说我最开始对这部剧有多期待,现在就有多讨厌。推广冰上运动,是这样推广的?按照原著拍不行吗?不按照原著拍也要改得好吧?非得整些幺蛾子。
丢失的四星,剧本改编,人设改编,拍摄剪辑,主次矛盾,挂着西瓜卖黄瓜等等许多问题。而这一星给的是张新成吴倩等优秀的演员,在拍摄此剧中学习冰球,速滑。他们真的很优秀!
斯巴拉西,太喜欢小兔子了为了庆祝,我给小兔子找了一个爸爸,小兔子在TV里太可怜了,自己的爸爸妈妈都没有,于是在我千辛万苦从于舞法天女相似的电视中从999999个人挑出的一个,虽然这个爸爸他很不靠谱,有时会很色,但是在关键时刻,他总能挺身而出,他就是。。。。。。一个半吊子。如果喜欢小兔子,就请不要伤害她。要不然就会被她的爸爸知道然后被打的很惨。当小兔子受到了伤害,她的爸爸就会说到"我
斯巴拉西,太喜欢小兔子了为了庆祝,我给小兔子找了一个爸爸,小兔子在TV里太可怜了,自己的爸爸妈妈都没有,于是在我千辛万苦从于舞法天女相似的电视中从999999个人挑出的一个,虽然这个爸爸他很不靠谱,有时会很色,但是在关键时刻,他总能挺身而出,他就是。。。。。。一个半吊子。如果喜欢小兔子,就请不要伤害她。要不然就会被她的爸爸知道然后被打的很惨。当小兔子受到了伤害,她的爸爸就会说到"我绝对不会原谅让我女儿留泪的人。"撒,细数你的罪恶吧以下就是小兔子和她爸爸的照片
《碟仙》是非常值得一看的一部国产恐怖电影,是在备受诟病的国产恐怖片审查制度边界上一次难得的游走与试探。除了步步紧逼的惊吓桥段,影片结尾巧妙地运用一张照片设置了一个开放式的结局,使影片在给人惊吓之余更增添了一份令人细思极恐的悬疑。作为一部电影,既然敢于设置这样一种悬疑,它应该不会任其停留在无法自圆其说的层面。所以,照片上到底是什么?我想从影片本身是可以找到答
《碟仙》是非常值得一看的一部国产恐怖电影,是在备受诟病的国产恐怖片审查制度边界上一次难得的游走与试探。除了步步紧逼的惊吓桥段,影片结尾巧妙地运用一张照片设置了一个开放式的结局,使影片在给人惊吓之余更增添了一份令人细思极恐的悬疑。作为一部电影,既然敢于设置这样一种悬疑,它应该不会任其停留在无法自圆其说的层面。所以,照片上到底是什么?我想从影片本身是可以找到答案的。
在此,我试着用排除法逐一推论。
一, 项天(女主丈夫)
这个可能性显而易见可以排除,不然胡子(灵异专家)就不会让他转交照片了。
在外漂泊多年,也吃过不少所谓的山珍海味,还总是会怀念起家里的那个味道,尤其是新年时分更甚。都说家是一辈子的馋,我想确实是这样,没法回家团聚的那些节日里,想念母亲做的三鲜汤、回锅肉,想念父亲做的红烧鱼、土豆炖牛肉......这个节目以接地气的方式,既呈现了我国大好河山的地理风貌,又记录下年味美食的制作过程,可以说得上是一部诚意之作,让我们这些在异地过年的异乡人也能感受到家的味道了。这样饱含人情
在外漂泊多年,也吃过不少所谓的山珍海味,还总是会怀念起家里的那个味道,尤其是新年时分更甚。都说家是一辈子的馋,我想确实是这样,没法回家团聚的那些节日里,想念母亲做的三鲜汤、回锅肉,想念父亲做的红烧鱼、土豆炖牛肉......这个节目以接地气的方式,既呈现了我国大好河山的地理风貌,又记录下年味美食的制作过程,可以说得上是一部诚意之作,让我们这些在异地过年的异乡人也能感受到家的味道了。这样饱含人情味儿的纪录片,应该被更多人看到。
小时候看的,时隔多年最近看到电视台播陕话配音版更是有味道了,现在回看回味无穷啊!虽然有些话口型对不上,但陕西人的那股子精气神还是很到位的。我是先开始觉得主角太拖拉了,再往后看才觉得欲盖弥彰。本以为细凤到最后起码可以和刘十三一起远走高飞或是和主角去陕北的,可是还是那么悲剧收场。再说罗玉章这种人能活那么长时间真是奇迹,在看结局直接被吓死也是映了不是不报时候未到。
小时候看的,时隔多年最近看到电视台播陕话配音版更是有味道了,现在回看回味无穷啊!虽然有些话口型对不上,但陕西人的那股子精气神还是很到位的。我是先开始觉得主角太拖拉了,再往后看才觉得欲盖弥彰。本以为细凤到最后起码可以和刘十三一起远走高飞或是和主角去陕北的,可是还是那么悲剧收场。再说罗玉章这种人能活那么长时间真是奇迹,在看结局直接被吓死也是映了不是不报时候未到。
国产剧已经从网上IP,一路翻拍到韩剧,萨德横空出世,日剧又开始爆发了。当我们满脸尴尬地看着演员在里面说着貌似熟悉的台词,我开始怀疑,难道我们生活在一个虚假的世界里,像日本人,不像日本人,像低龄幼稚傻白甜,又像日本人,,又不像,,,,在这个悬浮于真实生活的上面,屏幕里的影像瞬间变成了一个速成,廉价的理财产品。如果说玄幻剧架空了历史和生活,现在翻拍的日剧则混淆了民族性格文化的差异,缺少了基本的生
国产剧已经从网上IP,一路翻拍到韩剧,萨德横空出世,日剧又开始爆发了。当我们满脸尴尬地看着演员在里面说着貌似熟悉的台词,我开始怀疑,难道我们生活在一个虚假的世界里,像日本人,不像日本人,像低龄幼稚傻白甜,又像日本人,,又不像,,,,在这个悬浮于真实生活的上面,屏幕里的影像瞬间变成了一个速成,廉价的理财产品。如果说玄幻剧架空了历史和生活,现在翻拍的日剧则混淆了民族性格文化的差异,缺少了基本的生活经验和思想深度。为什么我们的投资人和制作体系不能对原创编剧多些信任,而总是跑去依靠已有的IP增加信心,在影视创作领域,真正的好东西都不是在一开始就可以根据惯性给你保证和安全感的。影视剧不是理财产品,也不是日用品工厂,我们需要有勇气的人看到原创剧本后能说:我不知道这行不行,但这听起来很有趣,很吸引人,让我们试试吧。即使翻拍,也应有自己独特的地方,甚至去讲述完全不一样的故事。当编剧们被释放了足够自由的空间以后,你永远都不知道编剧下一刻会给你什么样的惊喜。不幸的是,虽然日剧版的大神编剧坂元裕二一向以妇女之友的思想深度在探索,但显然我们的翻拍只学会了表面功夫:一堆奇葩女生、露天餐厅、男权社会、美食。。,为了复制而复制,往往找不到正确的打开方式,为了挣钱去拉长集数,成品表现出的浮躁和贪婪,观众坐在屏幕外就闻得到,如果仅仅是这些,为什么我们不去看原版?虽然是一部女性戏,翻拍的编剧真的具备了和坂元裕二(虽然他是个男的)对女性困境同等的思想深度了吗?翻拍的编剧真的看懂了坂元裕二特殊的编剧技巧了吗?尽管问题餐厅并不是坂元的上乘之作。翻拍的编剧真的看懂了坂元裕二特有的台词特点和气质了吗?翻拍的编剧真的花功夫写剧本了吗?至少逻辑、编剧技巧能否扎实点,不至于悬浮。翻拍的编剧真的需要十几个人吗?人家原创只有一个编剧,我们这十几个人的作用仅仅是用来缩短改编时间的吗?所以说,翻拍改编是个大学问,不给到和原创编剧同样的时间和价值认同,你以为真的可以走捷径吗?不舍得花超越原创编剧的金钱和时间,以后最好不要再翻拍了,我们没有看到真诚,除了尴尬还是尴尬。。。。追加:以为买了大牌IP就自然拥有了和IP 同样水准的想法,就好像终于混进了名人朋友圈就以为自己也变成了名人一个心态。自身没达到和人家一样的实力,混再多的朋友圈那也是别人的生活。改编剧本也是一样,编剧的水平和价值观没有达到至少接近和IP原创的水准,花钱买的IP也只能是打了水漂。梦想是美好的,现实是残酷的。原创精品的这种软实力,不是靠一个人物小传,或者策划们嘴里经常挂着的话题、网感、热点,花钱买来人家的版权就能学会的。看看我们版本几个女孩的出场,细节、人设、台词、动作、技巧,全部崩塌。那些一脸猪相的丑陋男人就更别提了。对人物维度和编剧技巧的理解如此肤浅,即使披着坂元的外衣,骨子里演绎出来的又和国产剧那些乱七八糟的偶像悬浮剧有何差别?!追加:虽然对日本没什么好感,但和美剧、韩剧一样,日剧能发展到今天独具特色,尊重编剧,尊重版权,应该是最大的功劳。在这十多年里,韩剧已从原先朴实细腻的特点增加了逻辑性,日剧对人性的刻画更加深刻,而美剧从剧情深度、画面呈现以及叙事技巧已全面超越了好莱坞的电影水平。而国产剧走上今天的山寨之路,不重视编剧,不尊重版权是咎由自取的结果。如果日版存在所谓的编剧团队,所有真正参与编写的人都会得到署名。其实以坂元的水平,独自完成11集的剧本没什么难度。反之,国内的许多编剧承包商和代笔之间的关系,是导致当下国产剧缺少优秀原创剧的根源。为什么国内的投资人热衷购买网络IP\日韩剧IP翻拍,国内的编剧应该认真反思自身的问题,不踏踏实实地坐下来搞创作,更多忙于不停地接活儿再转手枪手代笔的资深编剧们,叙事结构、逻辑性、台词技巧、人物深度、画面呈现方式都还停留在十多年前的水平,发展下去编剧已经快被当成空气一样存在了。当然,国版《问题餐厅》署名十几个编剧,是一个令人欣慰的事情,虽然水平参差不齐,但至少编剧的劳动应该得到尊重。最应该吐槽的是,改编的方法和流程。不管编剧的技巧怎么变,有一点一直没有变过——不论原创还是改编,方法是一样的,对编剧的水平、价值观和时间要求都是一样的。
想要一个已经有自主意识的孩子接受你。需要满足很多条件。一、他知道什么是对他好;二、他认为你对他好;三、他认为你对他好是出自真心;四、他的真心能接受你真心对他好。
原生家庭大多数是回推式。亲生父母如无意外都是真心对你好,而你即便叛逆大抵也不会认为父母的好是别有目的。所以你可能不认同他的管教方式,不喜欢强加于你的
想要一个已经有自主意识的孩子接受你。需要满足很多条件。一、他知道什么是对他好;二、他认为你对他好;三、他认为你对他好是出自真心;四、他的真心能接受你真心对他好。
原生家庭大多数是回推式。亲生父母如无意外都是真心对你好,而你即便叛逆大抵也不会认为父母的好是别有目的。所以你可能不认同他的管教方式,不喜欢强加于你的行为模式。但一般是不会认为他把你当做敛财工具或对你心生歹念。
而领养则恰恰相反,芥蒂的存在不是外在的,而是内在的。不是对管理模式和教育方法的抵触,而是对你真心的怀疑。再加上如果他心中有一个不再出现,但已经神话成为白月光的亲生父母。那你不管就是放任自流、漠不关心。管就是苛责虐待、蛇蝎心肠。而且还不能和他讲理。
所以即便电影最终是大团圆结局,我想对于领养这一个行为,劝退的作用要大于劝进。毕竟剧中父母所付出的心力,不是每个人都能照单全收的。
电影中Lizzy的行为其实很好的诠释了领养后的行为悖论。Ellie留下梳子,却被扔进马桶。不是因为Ellie对她不好,恰恰相反就是因为Lizzy感觉到了爱才有此行为。因为她不允许在自己心里有人对她的爱有超过她母亲的可能。所以她在上一个寄养家庭中能和就为了领补助的父母相安无事,靠自己照顾弟妹。但一旦遇到想要走进她内心的领养人,就慌了神。那到底是应该对他们好,还是不好?这个度的把握很难拿捏。开始对他们要有多好,然后随着他们的接受度,一点一点加深,速度力度都恰到好处。其难度或许不亚于拆弹。
爱能揭开身上厚厚的伤痂,但年深日久这些伤痂已经深深的和肉连在了一起,想要揭开,就要忍痛。爱越深,痛越大。
本人之前没看过盗墓笔记相关的原著,也没有看过其余盗墓笔记相关的影视作品,对盗墓笔记的所有了解仅限于b站剪辑和弹幕网友科普。我是冲着季肖冰老师前去观看的这部电影,以下讨论仅仅只是我作为季肖冰老师的粉丝看完电影后的个人想法,如果对花儿爷(解雨臣)有任何误解,还望大家指正。
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本人之前没看过盗墓笔记相关的原著,也没有看过其余盗墓笔记相关的影视作品,对盗墓笔记的所有了解仅限于b站剪辑和弹幕网友科普。我是冲着季肖冰老师前去观看的这部电影,以下讨论仅仅只是我作为季肖冰老师的粉丝看完电影后的个人想法,如果对花儿爷(解雨臣)有任何误解,还望大家指正。
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整体观感:
对于我而言,我觉得这是一部“双向救赎”的电影。花儿爷是为了治疗黑瞎子的眼疾选择资助老魏的研究项目,跟随老魏一起进入木马鲁丛林,在意识到老魏的不对劲后仍继续深入丛林。黑瞎子虽然嘴上说着自己不进丛林,但他在花儿爷进入丛林前就往花儿爷身上涂了荧光粉(我的理解是,如果花儿爷遇到危险,他方便寻找),因为花儿爷的伤同意下地宫,为了花儿爷活下去坚持开棺。可以说,从花儿爷的视角看,整部电影里他所做的每一个决定,理由都是“黑瞎子”;而对黑瞎子而言,每一次的推动,都是为了“花儿爷”。这一方面在两个人,为了是否开棺而打架的时候体现的淋漓尽致(我愿称之为,棺上蹦迪)。
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我眼中的花儿爷:
电影里花儿爷刚出场的时候,戴了一副眼镜,让我一瞬间有个儒商的错觉,等进丛林后我发觉我错的离谱,一个一句话就能镇住疯魔老魏的花儿爷,怎么可能儒雅随和。
花儿爷对待黑瞎子和对待老魏一行人迥然不同的的态度,使这个形象立体起来。对待黑瞎子,他倾尽所有,处处为其着想。花儿爷会用亲自用自己的蝴蝶刀给黑瞎子割烤乳猪(花儿爷自己吃的那份都是江寒帮他切的);黑瞎子不愿入丛林他也不强求;知道黑瞎子会来,还专门准备青椒肉丝炒饭;不顾自己安危,只希望黑瞎子能再活一百年。而花儿爷对他人(包括自己)则是说一不二,狠厉果断,谨慎但又大胆的人(还有钞能力,谁能拒绝粉红色的春卷)。但又不似老魏的坏,花儿爷是不会为了自己牺牲同行之人。
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总结:
虽然我是冲着季肖冰老师看的这部电影,但总体来说我觉得是很不错的。对于我而言,故事线完整,逻辑合理,前后有呼应,打戏过瘾,特效逼真,演技自然。虽然没有什么高大上的立意和升华,但聊以解闷还是不错的。对于接受能力超强(或者想减肥)的人来说,是个不错的下饭选择。
怎么第四季还是这么聒噪啊啊啊啊啊啊,真的太太太吵了:女主和经纪人吵,和爸妈吵,和前夫吵,和前公婆吵,和客户吵,和客户的经纪人吵,这些人他们也互相吵,女主爸妈吵,女主爸妈和前亲家吵,前夫和他爸妈吵,前夫跟现女友吵,前夫跟现女友的爸妈吵。
能想到的组合基本都吵过。当年gossip girl是排列组合睡觉,行吧,咱
怎么第四季还是这么聒噪啊啊啊啊啊啊,真的太太太吵了:女主和经纪人吵,和爸妈吵,和前夫吵,和前公婆吵,和客户吵,和客户的经纪人吵,这些人他们也互相吵,女主爸妈吵,女主爸妈和前亲家吵,前夫和他爸妈吵,前夫跟现女友吵,前夫跟现女友的爸妈吵。
能想到的组合基本都吵过。当年gossip girl是排列组合睡觉,行吧,咱年代剧那会儿性观念还没这么开放,那我们就排列组合吵。
谁能想到女主追求自我追求脱口秀事业的结果就是带着身边的人一个个全都不会好好说话了呢?
随着独立意识觉醒,Midge身边的人都被她带动的去追求自己想要的生活,这是我特别喜欢她的一点,像个小太阳一样照着身边的人。而觉醒的过程中伴随着强势输出,编剧的表现方式,不管跟谁说话:吵就完事。
前夫哥被独立自主的女性吸引,尽管Mei和Midge外形不尽相似,但思考问题解决问题的方式很像的,这也是我为什么很喜欢May的一点。可编剧生怕观众看不出她们的相似之处,于是Mei和前夫哥两个人恋爱谈的跟打仗一样:吵就完事。
女主和妈妈各自事业可能会有摩擦冲突怎么解决?吵就完事。
要么怎么Midge从第三季到现在成长缓慢呢?因为她压根没有静下心来反思过,剧里的角色们不管怎么和她吵,一个个仰望着她的女主光环,把她当成榜样;编剧们似乎也没有反思过,剧外的观众们似乎把她当成了自己的投射,想要过得和她一样肆意。可是抛弃所有看似戏剧张力十足的吵架戏码,你觉得她在事业上成长了吗?
作为语言类表演艺术家,know the boundary难道不是第一要素吗?头两季口无遮拦说错话可以理解,第三季吃了这么大一个亏到了第四季最大的lesson learnt居然是“我要说自己想说的”,转身又说到所有正房太太们的伤心事,毫无边界感可言。(别跟我说脱口秀都这样,我看了不少脱口秀也没见过这么冒犯人的)
明明很多可以深入探讨的地方:妈妈、女儿、喜剧人三重身份下如何平衡自处?事业受挫怎么重新爬起来?自己的事业和妈妈的事业冲突了怎么解决?当一家人温饱都有些困难的时候是选择月亮还是六便士?到底是应该坚持做自己还是先被看到再做自己?每一个可以单独拿出来展现的非常精彩且与当下女性挣扎非常相关的话题,全部靠吵架推动。女主一遍又一遍地对着不同的人喊着“我要说自己想说的内容我要做自己”,仿佛吵吵着喊出来这段话就72号字加粗地印在每个观众心里,成为解决一切问题的钥匙。
show not tell, and in this case, not yell at each other or at the audience.
总结:本季延续了第三季的吵吵嚷嚷风格,说到底就是个热点混杂服化道超美顺带展示下女主成长的年代剧。最喜欢的几个场景(估计也是全剧为数不多的安静场景):和爸爸喝酒“to the art”,跟lenny在酒店的那场戏,还有早上遛狗遛娃的艳遇(Milo超帅啊啊啊)
第五季一定也会看的,还是很期待女主的成长。
片子冗长,剧情推进的也慢。黑老大看上去斯斯文文的彬彬有礼的,按理说这样的boss内里都是心狠手辣无比狡诈的,可惜这个boss确实心太软,结果被团灭害死人,把自己也折进去了,全剧他才是最倒霉的,当然也有可能是他儿子,毕竟他已经一了百了了。
吉米应该是个狠人,看似忠厚下手挺狠,所以说不要欺负老实人,发起狠来他自己都害怕。
总的来说,有点浪费时间了,快进就行了。
片子冗长,剧情推进的也慢。黑老大看上去斯斯文文的彬彬有礼的,按理说这样的boss内里都是心狠手辣无比狡诈的,可惜这个boss确实心太软,结果被团灭害死人,把自己也折进去了,全剧他才是最倒霉的,当然也有可能是他儿子,毕竟他已经一了百了了。
吉米应该是个狠人,看似忠厚下手挺狠,所以说不要欺负老实人,发起狠来他自己都害怕。
总的来说,有点浪费时间了,快进就行了。
如果说英文片名《Asako I&II》为我们对Asako怪异的行为给出了一个解释(即某种朴素的两面性)的话,我们相信它引起的误解或许同样多,因此必须受到一番清理。实际上,正如导演在访谈中所提及的那样,我们所处的现实同时也拥有无数“潜在着”的现实;在这个意义上,Asako I&II 只不过是作为在两种现
如果说英文片名《Asako I&II》为我们对Asako怪异的行为给出了一个解释(即某种朴素的两面性)的话,我们相信它引起的误解或许同样多,因此必须受到一番清理。实际上,正如导演在访谈中所提及的那样,我们所处的现实同时也拥有无数“潜在着”的现实;在这个意义上,Asako I&II 只不过是作为在两种现实下的观测结果所出现的——我们甚至有理由相信Asako More的存在(正如相信the Only Asako一样),并在这里重获一种看待《夜以继日》的新视角:不是关于爱的定义学而是关于爱的运动学;不是作为爱的观测而是作为爱的观测装置,即:电影作为薛定谔式的箱子。
巅峰期的成龙从没让人失望过,每部电影都有至少一场惊世骇俗的动作特技表演,本片中最后鹿特丹大厦那惊天一跳,无法超越的视觉奇观足够名垂影史!90年代的成龙电影越玩越大,格局也越发国际范,当时大哥的野心已经不满足称霸亚洲了,中国龙准备席卷好莱坞了…这是陈木胜与成龙的第一次合作,珠联璧合,化学反应太完美了,回头来看,成龙电影里的陈木胜总能超常发挥,1+1>
巅峰期的成龙从没让人失望过,每部电影都有至少一场惊世骇俗的动作特技表演,本片中最后鹿特丹大厦那惊天一跳,无法超越的视觉奇观足够名垂影史!90年代的成龙电影越玩越大,格局也越发国际范,当时大哥的野心已经不满足称霸亚洲了,中国龙准备席卷好莱坞了…这是陈木胜与成龙的第一次合作,珠联璧合,化学反应太完美了,回头来看,成龙电影里的陈木胜总能超常发挥,1+1>2的效果,可惜没有如果,宝贝计划后本应该还有B计划…