剧透剧透剧透预警！前半部分吐槽预警！后半部分赞扬预警！
其实吧，作为5个小故事凑成的一部电影，喜欢其中的3个部分，所以给了3星的评价。可是最最无法接受的是，最后片尾的时候，导演非要画蛇添足一样的把这五个故事给串起来，什么谁是谁姐姐，谁又拜托谁找鱼片，真的是轰隆隆的一阵雷啊。有1首插曲还挺好听的，。
电影里的景都拍的挺好看的——外白渡桥、老马路老弄堂的上海；没有理由就能接吻，浪漫的像黑童话一样的巴黎；布拉格的广场人来人往；落满雪的北海道，不知道谁的情书在飞；还有佛罗伦萨的十字广场，是不是艳遇在悄悄酝酿？
哦好了我要开始吐槽了
【杨幂&郑开元】二星
这段故事我看的以为我要报警了（直到我看到江疏影那一段，我才知道那个是真要要报警），一个为了把父亲骨灰洒向全世界的“励志少女”勾搭了布拉格一个偷东西的小帅哥的故事。结缘在火车站，感情升温在垃圾场，最后男的让女孩子上楼睡觉，女主还不从，非要靠在男主肩上蜷缩在沙发里。在七夕去看这部片子的我明白了一个道理——想谈恋爱，你要忍得住垃圾场的臭味还要主动色诱。反正这整个故事我觉得是在两天之内完成了“相遇，相知，相爱，分离”全过程，不明不白的就算恋爱了。。我也蛮不明白在说什么的。
【江疏影&李贤宰】一星
这段简直了，江疏影全程负责卖蠢，李贤宰全程负责装帅，打光师傅全程下线，两个人的脸色蜡蜡黄啊，看的我都想要小四过来改改画风了。这个故事其实就是。。。哎呦妈呀我还概括不来。反正就是一个有暗恋对象的小女孩儿开了家餐厅，不知道为什么就是不敢说自己是主厨，然后男主角从天而降说自己可以来装一装主厨，然后后来两个人亲了一下，男主就人间蒸发了，女主也不爱原来的暗恋对象了，巴巴的找男主了。这一段故事，逻辑全无，做的吃的也不诱人，倒是把上海那几条马路拍的挺好看的闹（然后也是不太懂，怎么在上海拍戏不是去浦西外滩就是浦东滨江。。搞得我想去那边吃夜宵了。。）
【黄轩&张榕蓉】四星
这一段首先！颜值很般配啊！至少看起来很爽啊！女主的出场就很酷，并且从头酷到位，骑着摩托满世界飞，还反差萌的抱娃娃！黄轩演戏绝对是有天赋啊，放松的很！而且角色塑造很成功，被亲完以后的质问的碎碎念，还有刺青之后自己在那边生气劳力唠叨，真的是很有趣很到位。
这一段故事最有趣的其实是反转再反转再反转。第一次以为是撞鬼，从黑童话的光怪陆离一下子转化成人鬼情未了的悬疑模式。第二次是做梦，回归现实，男主角该干嘛干嘛。第三次是大马路上重遇，这一段很有趣，一开始以为是那种港片一样的，梦中情人相遇，可是转过来镜头一换，女主角脖子上的吊坠就是那枚钻戒，假作真时真亦假，到底是梦里还是现实~你们自己看着办。
【张孝全&江一燕】三星
一个人都不喜欢，可是这一段编的好。度蜜月是从恋人到夫妻的重要转折阶段。一个计划控的老婆和一个被上司差使的丈夫。
矛盾点的设置很有趣，后面的长途跋涉‘车程不顺天寒地冻，一直到最后女主不满积攒到鼎盛的爆发，都是层层铺垫有迹可循的，直到两个人分道扬镳这一段，之前都是佳作。
但是！手机扔到雪里，居然后面还捡起来。。。女主随便一晕倒就找到了怎么都找不到的鱼干店。。。找到就算了，还把男主召唤过去了，然后就云淡风轻甜甜蜜蜜了。。。。我的妈呀，虽然这是电影但是这样也太吓人了。要是手机质量真的这么好那大概人民都开心了。要是一昏倒就可以找到地方，那大马路上都是直挺挺的人了。要是吵这么严重的架都这样秒秒钟和好，那也不要离婚办了。。
【白百合&阮经天】三星
哦我是挺喜欢白百合的那种人（我可以想象有人卧槽了一声），这一段白百合和阮经天有一种诡异的CP感，你会觉得要是真在一起了还挺合适的。
白百合的发型显老，阮经天的化妆显得特别黑眼睛又小，但是两个人演的和这段的角色设定挺合适的。
然后我也是不太懂怎么白百合又演的是——前男友是渣男要和别人结婚了的女人。阮经天是地陪，可是又有很多其他的工作什么送货啊巴拉巴拉（啊其实看到后面还觉得这种男人挺好的，哎呀想找个这样的蓝盆友）
这段其实剧情没什么特色，就是女主成功疗伤，地陪成功上位。而整段的亮点是两个人一句一句的针锋相对，白百合的京片子有一种单口相声的感觉，阮经天的台湾普通话还让人不出戏，最后正装出现的时候，还让人有点小心动呢~~~

总之。。我觉得三星吧这电影，没什么让人特别难忘的点，最后片尾曲张曼玉的声音起来的时候，我还是笑出了声的。。用我好朋友的一句话“她的歌声就表示她是一个有故事的人啊”哈哈真是。
不想谈恋爱，反而觉得想要好好挣钱，然后可以背着包去看看这些城市~啊，世界这么大，不赚点钱怎么行

在吐槽之前我们要先来捋一捋这本小说在讲什么，以便我们理解这些槽点。
小说讲的是一个从小父母都不知道在哪的大企业继承人，因为很小的时候碰到过一个长相不错，但是个性很强的女孩子（夏沫为了保护养父去求欧辰，在欧辰心中留下深刻印象），自此之后他们成为了男女朋友，欧辰很保护夏沫，并且有很强的占有欲。恰值夏沫养父又领养了洛熙（表面温和实际阴郁），然后引起了欧辰的妒忌，在一次洛熙帮夏沫表演之后爆发了，于是欧辰要将洛熙送出国。夏沫很生气导致两人分手，欧辰失忆，夏沫家庭招受变故。几年后，洛熙变明星回来，夏沫想成为明星，欧辰失忆着出现，三个人再起纠葛，之后为了夏沫的弟弟，夏沫嫁欧辰，弟弟死，夏沫真心和欧辰在一起...大致这样吧。
然后我们来看看电影：
1.罗仲谦一开始出场演一个被父亲钳制的少爷形象，我就想说这是什么鬼...导演有没有理解过小说啊，是不是看不懂啊，要不我来给你讲讲？
2.然后罗仲谦晚上去游乐场过生日碰到夏沫还爱上她，什么老套剧情啊（而且夏沫是个比较冷的人，那个很玛丽苏的少女谁啊）。
3.少爷三番四次来学校，学生奔走出来看的场景简直了，在拍流星花园吗（而且少爷的打开方式不对啊，少爷很酷占有欲又强，一直傻笑个毛线啊）。4.洛熙一来基本就受到夏沫的欢迎也是神奇，还迅速的爱上接吻了，奇妙的是少爷基本还容忍了，这些都发生在少爷正式把夏沫追到手之前（就这剧情发展，这两人竟然之后还能在一起，导演的想法也是没谁了）。
5.然后夏沫和少爷正式在一起（反正也没受到同学的敬畏），少爷被父亲责难，不让娶夏沫，夏沫还给少爷绿蕾丝要分手，少爷伤心之余受到洛熙鼓励重新和夏沫在一起（这个桥段...）
6.少爷被赶出来了，住进夏沫家，两人还要结婚了，拿婚纱的路上，少爷被车撞了还失忆了（这个剧情抄谁的啊……能想出这个梗，导演我要请你吃饭）
7.中间洛熙出国了，说要去外面唱片公司试试（总有哪里不对……）
7.少爷永久性失忆，夏沫给他讲了个故事就离开他了（这打开方式正确吗）
感觉这部剧就是导演抓住了一些很奇特的细节以及重点（我之前都没认为这些是重点），然后重新排列组合，拍了一部全新的故事，那你干嘛叫这个名字呢……这创意我要点个赞啊……没谁了……真的

“从前有个渔夫，爱上了一个女孩，但女孩总是把心藏在海底。渔夫怎么样都打捞不到，只好把自己把自己变成一位厨师，他试着把女孩的心做成甜点。这个甜点的名字就叫做海底之心。”——这是本年度最感动我的故事之一……

也许是期望越大、失望越大吧，《白蛇传说》、《画壁》等“伪大片”的惨淡观影，已经让我噤若寒蝉；但《夏日乐悠悠》，确实给人一种“精神为之一振”的感觉，没有拥抱、没有接吻、没有激情，却将纯爱进行到底……

不管是70、80、90，每隔几年，我们都需要银幕中的爱情故事，为渐渐长大的孩子造一个美梦，也将渐渐老去的爱情粉刷一新，今天，《夏日乐悠悠》再一次的告诉我们：什么是爱、如何去爱……

“我看着你伤心，我陪着你伤心；看着你哭，我陪着你哭。”游乐乐和夏米就是在兜兜转转、反反复复间才回到原点，他们告诉我们“相见不易”……

“莎士比亚曾经说过，再美好的东西，都有失去的一天；再美的梦，都有苏醒的一天；再爱的人，都有远走的一天；再深的记忆，都有淡忘的一天；该放弃，就绝不后悔；不珍惜，就该分手。”郝常和苏菲亚就是敢于冒这么大的风险“To be. To do.”，他们告诉我们“相爱更难”……

爱情，不是闪电战、也不是攻坚战，那是一种包容和理解，要懂得为对方付出和放下。“相见不易，相爱更难”，既然爱了，那就更要勇敢、坚持的爱下去……

 

PS：1.虽然“58”和“淘宝”的广告无耻点，但还是义无反顾的稀饭上那个叫游乐乐的男孩，有点顽皮、有点贪财，却仍纯真；也爱上了那个叫夏米的女孩，常常梦游、常常哭泣，却很坚强……
    2.片尾的“秘密”告诉我们：谈恋爱，要从娃娃抓起啊……

太烂太烂太烂，整部电影2个小时，反派出现不超过10分钟，就算是主旋律电影，也不能全是主角啊，反派才是带动剧情发展的坐标。整部电影只知道是抗击政变，人物单薄无情感没头没尾，最主要的是整片连个女猪脚都没有，一群老爷们在那儿讲关系，生怕观众们看不出来，浪费了2个小时...  (展开)

这个电影看完会有两种态度。一：“卧槽这是什么烂片看都看不懂”。二：“卧槽这个电影细节太惊人了，我到现在还无法平静等我回去慢慢想想再跟你说”。

影片基本剧情：若蓝和如玫是一对双胞胎姐妹，若蓝与修表工阿良相爱，如玫选择了电影制片人天伦，当一场海难后，姐妹里只有一个幸存，活下来的刘诗诗究竟是谁？

你以为回来的是如玫？你以为回来的是若蓝？你以为这只是一个玩儿猜人游戏结果到最后也没猜出来活着的是谁的电影，然后你还为了这个活着的人是谁跟小伙伴吵了一架？咳咳，还是图样图森破啦……

其实《深夜前的五分钟》这个电影所有的问题和答案都出现在前五分钟，然后电影接下来用了两个小时，并通过一个悬疑爱情的壳子在解释前五分钟讲了什么。不信？那让我们从细节开始推导……本文分为【入门级】、【进阶级】、【终极】，请各位看官根据自己的智商酌情阅读。大爷的，老子写了这么久你敢不看完！

为了表述的方便，也为了照顾观众朋友们可能保留的对角色的不同理解，我们把一眼就能分清的若蓝和如玫就叫“若蓝”和“如玫”，把事故之后只有一个人的时候叫“刘诗诗”。

细节解读——【入门级】

我们先来总结一些显而易见的细节，只要认真看了电影的你都能注意到：

1、若蓝与如玫最大的生理区别是：【若蓝会游泳，如玫不会】。而游泳也是若蓝为了让自己与妹妹不同而特意学习的，后来也成为如玫辨别自己的方法，因此如玫确定身份时选择了跳入泳池试探自己是否真的不会游泳。

2、天伦（张孝全）和阿良（三浦春马）是两个极端类型的男人。若蓝和如玫原本都喜欢天伦那样的男人，所以当若蓝告知如玫是自己主动搭讪阿良这个与天伦完全相反形象的男生时，如玫很震惊——这是若蓝刻意营造出的自己与妹妹的【第二个不同点】。

3、若蓝和如玫是同卵双胞胎，外貌一样，从小又在一个环境长大，父母为了区分她们给她们穿不同颜色的衣服。但是两个小淘气从小互换过很多次，她们自己都分不清，影片开头砸玻璃荡秋千并不是她们第一次换衣服，也不是最后一次。

4、天伦把衣服送给的是被他误当作如玫的若蓝。那件衣服被妈妈发现在若蓝的遗物里，如玫的那件从何而来不得而知，【但是真正的如玫绝对没有经历过被天伦送衣服的事】。

5、阿良告诉若蓝关于“五分钟”的故事，若蓝幻想着自己可以在那偏差的五分钟里使自己与如玫不同，因而阿良送给若蓝一块手表，并且给手表调慢了五分钟，这是这对情侣的默契，【后来一直生活在偏差了五分钟的阿良多次用校对时间的方式辨别刘诗诗】。

6、若蓝对阿良说过自己小时候掉下秋千脑袋上有疤，但是阿良没见过这个伤疤。如玫对天伦也说过自己小时候掉下秋千，天伦见过如玫的伤疤，但是他没有查验过幸存的刘诗诗头上是否有。阿良看到幸存的刘诗诗头上有伤疤，但是由于他没见过若蓝的而无法确认是否是同一个。【所以伤疤无法成为判断姐妹的实质证据。】

7、其实到最后，阿良和天伦都不知道这个幸存的刘诗诗是若蓝还是如玫，但是天伦选择了逃避，而阿良选择了给眼前充满迷惑的她一个拥抱，一如当初四人聚会后若蓝对着阿良说出自己的迷惑时阿良给予若蓝的拥抱，意思是【认可现在的她。】

8、若蓝和如玫一起去毛里求斯的时候，若蓝给阿良写了一封信，信上的内容大致如下：a.我喜欢跟如玫做双胞胎，不再为她抢了我的人生而恨她了；b.我明白了，“不需要快五分钟，也不需要慢五分钟，只是那一刻就好”，我不需要把表调慢五分钟感受自己不是如玫了，因为每一刻我都要享受；c.阿良，我好爱你（的钟表店走字的声音）。←＿←闷骚

9、刘诗诗在跟天伦离婚后在阿良家里翻到了佩索阿的诗，然后自己又去了一次毛里求斯。这次独自的毛里求斯之行和姐妹一年前一起去毛里求斯的场景是【交替剪辑】的。

10、在一年前的毛里求斯，若蓝把阿良送的手表放在了教堂，交换了十字架，然后若蓝在海难发生的时候把十字架给了如玫。一年后刘诗诗来到教堂，把十字架放了回去，将阿良送给若蓝的手表交换了回来，然后回到上海阿良的钟表店悄悄把手表放在了阿良桌上，自己独自离去（只不过她的动静太大把阿良惊醒了，之后阿良才追了出来）。

11、影片倒数第二个镜头，当午夜24点的钟声响起时，阿良拿出手表，发现时间不快不慢，正好是24点，然后镜头给到刘诗诗的回眸，全剧终。——常识告诉我们，过了24点，就是新的一天，而【电影正好在新生到来之时戛然而止】。

接下来这部分，是【入门级】里的难点，需要你对中国电影和文化有一定的知识储备（一个外国导演对中国电影和文化理解到这个程度，我只能说：请收下我的膝盖！）；此外我要简单做一点补充知识，权当课外阅读了。

12、在阿良初遇若蓝后，修表时广播里放的歌是崔健的《花房姑娘》，歌词是这样的：“我独自走过你身旁,并没有话要对你讲，我不敢抬头看着你,噢......脸庞.你带我走进你的花房,我无法逃脱花的迷香，我不知不觉忘记了,噢......方向,我想要回到老地方,我想要走在老路上，这时我才知我已离不开你!噢......姑娘!”这首歌象征是当时阿良的心境，即已经被若蓝所吸引，迷恋上了她。

13、这首歌被老爷子的书掉地而打断，阿良捡起书，念了里面一首诗。这是佩索阿的诗《牧羊人》选章，他是这样念的“美是一种并不存在的东西的……”这里两层含义，一方面是对应着阿良对若蓝的美的心动，不知这个相遇是否是自己的一场梦，而女神其实并不存在；另一方面涉及【进阶级】，详情容后再表。

14、阿良与若蓝初次约会，到广场时正在播放的老电影是1959年长春电影制片厂的爱情电影《五朵金花》，电影剧情是互相喜欢的年轻人唱歌表达心意，【意指此时阿良与若蓝已互生情愫，因此两人这时十指相扣】。

15、姐妹去毛里求斯之后，阿良在修表时听到收音机里播放的曲子是梁祝，然后被电台插播了毛里求斯传来的死讯，他抬头看见蝴蝶在自己房间上空盘旋——梁祝+死讯+蝴蝶=化蝶，【隐喻肉身的消灭和灵魂的自由】，这是一种东方式的、中国式的含蓄美的表达。导演怕你听到死讯+看到蝴蝶还不能理解这是“化蝶”，还特意放了梁祝的曲子，用心真是良苦啊。

16、当刘诗诗从毛里求斯回来后，她与阿良走上街头，这次广场电影所放映的是1948年费穆执导的电影《小城之春》（华语电影十大怎么排都漏不了的这部片子），片子男女在伦理与爱情中挣扎，而广场上的阿良想要握住如玫的手又缩回。表明此时阿良也在挣扎，示爱还是节制，反应了他内心的纠结。

17、天伦和刘诗诗从海难回来后拍摄的电影片段是阮玲玉的代表作1934年由吴永刚执导的无声电影《神女》，后来在“如玫与天伦离婚”那个报纸上写的小标题是“《神女2014》停拍”。而天伦被张一白告知如玫从海难生还后变的有些不一样了，因此加重了疑虑，在剪辑室里独自观看的也是模仿《神女》中的经典片段。这是导演对华语电影经典时代的致敬，也是为了进一步加深悬疑和突出如玫的演员身份，此处涉及【进阶级】，详情容后再表。

18、电影里两次念了佩索阿的诗，还让牛犇老爷子特意介绍了一下作者的全名和国籍，还给了书名一个大特写（就是让你回去百度的）。导演在众多诗人中选择了佩索阿，为何？科普时间到：费尔南多?佩索阿是葡萄牙著名诗人，“佩索阿”在葡萄牙里的意思是“面具”，而他本人更是创造了七十多个异名（不是笔名）来写不同的诗，并且还伪造了几个“不同的作家”的生平和他们之间的书信往来。简而言之，这是一个有非常严重的自我分裂倾向的大作家，【导演以此来呼应若蓝和如玫这对双胞胎的身份识别有大问题，即自我认同障碍】。

细节解读——【进阶级】

以上只是普通入门级别的解读，接下来就要开始撬动核心了——回来的究竟是谁？

19、在天伦和如玫婚后的家里，刘诗诗坐在沙发上对阿良说自己有如玫的记忆（伸出左手，左手戴着如玫的结婚戒指）、也有若蓝的记忆（伸出右手），然后她双手合十，将分别代表着两个人的手掌心相对合在一起，然后握在一起，【意味着这个刘诗诗是两个记忆的集合体——我中有你，你中有我。】天伦对阿良在走廊里诉说刘诗诗讲故事时一会儿用若蓝的口气、一会儿用如玫的口气，正是在佐证这一点——她有两份记忆，她谁都是，所以讲谁的故事都会不自觉的使用第一人称。

20、天伦坐在电脑前看刘诗诗的片子《神女2014》，然后镜头慢慢拉远，照到背后的如玫照片（因为这是天伦和如玫家，不管现在的女主人刘诗诗是谁，家里的东西都是如玫的），【这个照片只有半张脸，另一半被头发挡住，这两个画面叠在一起的意思是如玫在这个刘诗诗中只占一半，换言之，天伦正在端详研究的刘诗诗，只有一半是如玫，另一半自然是若蓝。】

21、刘诗诗在阿良家说过的话（喜欢钟表走字的声音）、做过的事（早起之后捂着耳朵听钟声、被老爷爷打招呼、跟老爷爷做饭），都是若蓝曾经做过的。这是一种再现和轮回，表达的是——此刻的刘诗诗，她也是若蓝。

22、【所谓“回来的到底是谁”，根本就是导演挖的陷阱，他用张孝全饰演的天伦来代表所有陷进这个陷阱的人，并且让他对这种猜测说出“我受够了”。】

23、导演根本就没想追究回来的是若蓝还是如玫，他在电影开头和电影中多次教观众放下这种心态，而用心去接受这个自己。片头刘诗诗的独白不停在问“我是谁”，“我到底是谁”，而在电影开头片名出现之后，正片第一段看似与主人公无关，却恰恰是导演在开头对那个问题的一种回答：一个中年男人找老爷子询问父亲留下的表是否值钱，值钱就拿去修，不值就算了。老爷子用过来人的口吻说“这块表的价值，取决于你啊”……【同样的道理，认同自己还是认同他人，关键看你自己怎么想。】

24、海难后，刘诗诗夜宿阿良家，早起时也拿起了佩索阿的诗集阅读，与之前阿良磕磕巴巴只念了一句不同，她念了完整的一章，所以我们好好说说。她读的是这一首《没有人爱任何别的人》：

“没有人爱任何别的人 他爱 在别人的身上寻找属于自己的东西”
 【这一节对应阿良和天伦两个男人对姐妹的态度，他们之所以一个选择若蓝，一个选择如玫，都是因为双生子比他们自己有相同之处。阿良是因为与若蓝同样迷茫不安，因女友去世后对自己存在的意义有所怀疑，天伦则是因为如玫与他职业相似性格也同样外放。】

“如果别人不爱你 你不要烦恼 他们感觉 你是谁 而你是一个陌生人”
【这一节暗示天伦和阿良对姐妹俩的混淆。海难后回来的刘诗诗既不是若蓝，也不是如玫，而对他们来说是陌生人了。】

“做你所是的人 即使从未爱过 在你的自我里是安全的 你只经受 少数的悲伤。”
【这一节暗示刘诗诗最终接受了自己全新的人格，决心按照现在的自己活下去，不再care男人也不再纠结自己到底是谁，活在当下活出真我，悲伤也最终散去。】

在这之后，镜头给到字画旁边的窗户，正是阿良得知死讯的时候看到化蝶的地方，然后刘诗诗去了毛里求斯，完成了跟当年的若蓝一样的【自我救赎。】

25、初遇若蓝后，阿良从地上捡起诗集所朗读的《牧羊人》选章原文是这样的：“美是一种并不存在的东西的名字。是我把美给了事物，用来交换它们给予我的欣悦。”（他后面只是嘟囔，只跳着念了这句话的几个词）。这里两层含义，一是阿良对若蓝的美的心动，二谁若蓝和美一样，终究是不存在的，【影射了后文中若蓝的死去。】

26、在得知死讯时，化蝶的那只蝴蝶来找的是阿良而不是天伦，是因为那是若蓝对爱人的告别——在肉身层面上，在毛里求斯海难中去世的是若蓝，回来的是如玫。

27、游泳是内隐记忆。所谓内隐记忆，指在不需要意识或有意回忆的条件下，个体的过去经验对当前任务自动产生影响的现象。例如，你小时候学会骑自行车，即使很多年没骑了，但是如果有自行车在你面前，你不用怎么回忆，上了车基本上还是会骑车；又比如游泳，你学会游泳了，即使很久没游，但是只要下水，你还是会游，而不需要花太多的时间去想到底要怎么游。刘诗诗在游泳池证明自己不会游泳，说明这个肉身是如玫的，游泳这种内隐记忆是不依赖意识的东西，就像身体的条件反射一样，你的肉体会游就是会，不会就是不会。

细节解读——【终极】

终于说到这个部分了，想想还有点小激动呢～如果看完前两部分你还没明白是怎么回事儿，下面就是见证奇迹的时刻~

28、若蓝对阿良说“我希望如玫消失”，下一句话是“是不是我消失了，就可以了。”这个预示着接下来她的消失，也就是若蓝肉身的消灭，因此姐妹灵魂得以共享一具肉体，从而解决身份认同障碍的问题。

29、若蓝和如玫姐妹两人在毛里求斯教堂面对圣母像跪下，若蓝说：“让我们祈祷如玫能够幸福”。【对应的结果就是——若蓝的肉体消灭，二个人的灵魂共同依托如玫的肉体获得永久的安宁和幸福。】

30、在海难发生的时候，若蓝将十字架交给如玫，想想十字架的意涵，所以若蓝的行为对应着一种【牺牲自我对他人的救赎。】从电影结构对仗的角度来看，【若蓝先完成对自己的救赎，接下来该完成救赎的就是如玫，救赎的结果就是两个灵魂合成一个全新的第三人。】

31、一年前若蓝在毛里求斯的教堂和一年后的刘诗诗在教堂，镜头都定格了圣母像慈祥的微笑，并且在这个灵魂是若蓝和如玫合二为一的刘诗诗归还十字架时，镜头还给了一个特写，是信徒老太太的注目。——不同于西方导演直接诉诸宗教，这种镜头的组合是东方导演来表达度化和超脱得道时最常用的手段。如果有人想感受一下东方电影大师在表达这个意象时候的境界，我就随便举两个例子：胡金铨导演的《侠女》结尾，黑泽明导演的《乱》结尾。

32、再回到片子反复提到的葡萄牙诗人佩索阿。当几乎所有的写作者都致力于自我的呈现，唯有佩索阿致力于自我的消失。他关于让自己消失的诗句很多，比如这个：“就像人类的幸运在于，每一个人都是他们自己，只有天才才被赋予成为别人的能力……因为我是无，我才能够想象我自己是一切。”双生子也同样经历了若蓝肉体的无，到若蓝与如玫精神共存的有，先消失，再永生。

33、最后告诉你，其实在电影的最开头，刘诗诗的独白在说完“我是谁……我到底是谁”这些话之后，她说的是“没有遗失就不可能找到，任何时候都是这样的”。答案呼之欲出——片名在这之后才出来。

其实《深夜前的五分钟》这个电影所有的问题和答案都出现在前五分钟（大概是中年男人修表的“自己定义价值论”位置），然后电影接下来用了两个小时，并通过一个悬疑爱情的壳子在解释前五分钟讲了什么。

不懂的你现在懂了吗？没看的你还不快去烧烧脑子吗？


@狼胸肉 @吸桑 合写于2014.10.24