视频:https://www.bilibili.com/video/BV1A8411p7xq
本文有剧透。
视频:https://www.bilibili.com/video/BV1A8411p7xq
本文有剧透。
首先给没看过第一部的朋友简单说说第二部和第一部的联系。
第一部的反派之一是迈尔斯上校,最后杰克把他杀了。
我这个算是科普贴吧,欢迎1刷完了过来看我挖到的各个人物们自己宇宙里的这个那个哈!
我这个算是科普贴吧,欢迎1刷完了过来看我挖到的各个人物们自己宇宙里的这个那个哈!
作者说:我会为Eleven一直写下去,到怪奇物语结束那一天。
作者说:我会为Eleven一直写下去,到怪奇物语结束那一天。
12月20日,由时代星际影业独家出品,曲宽导演执导,90后新生代演员谢彬彬,李俊辰,黄德毅,郭艺坤等主演的热血青春偶像剧获得了由爱奇艺颁发的“优秀原创内容奖”,这个奖项肯定了《木木川》的原创内容,也是对在当前国产青春剧一水的套路中《木木川》能走出属于自己的“青春之路”的认可。
热血青春偶像剧《木木川》由导演历时两年创作,是《木木川》系列的第一部开
12月20日,由时代星际影业独家出品,曲宽导演执导,90后新生代演员谢彬彬,李俊辰,黄德毅,郭艺坤等主演的热血青春偶像剧获得了由爱奇艺颁发的“优秀原创内容奖”,这个奖项肯定了《木木川》的原创内容,也是对在当前国产青春剧一水的套路中《木木川》能走出属于自己的“青春之路”的认可。
热血青春偶像剧《木木川》由导演历时两年创作,是《木木川》系列的第一部开篇之作。这部剧讲述了一名来自外星的少年木木川,误打误撞进入了一所高中,在适应和融入校园生活的过程中,结识了一群善良正义、追求梦想的伙伴的故事。《木木川》通过生动的展现木木川从拒绝敞开心扉的孤独一人,到最终收获了友情、亲情,一起成长的青春校园生活,描绘出了每个人青春时期真挚单纯的美好情感,弘扬了守护正义,追求梦想的正能量精神。
对这部剧来说最大的挑战就是对群像的绘制,木木川是主角但不是一个人的独角戏,创作团队将日式单元式的叙述方式融入对故事的阐述中,再将12集单元式故事形成一个完整的闭环,快节奏、热血、青春充斥着每个单集单元,督促主角寻找伙伴、战胜敌人,发现真相。在每集一个单元故事的前提下将12集完整串联,在体现每集人物群像的同时又能体现主角的光彩对创作来说是难上加难,但攻下这座高峰后的硕果同样令人欣喜,创作团队们打造出了独一无二的《木木川》。
不再做一个简单的网剧,要走出属于自己的“青春之路”;不走俗套的青春校园剧套路,要诠释正能量的青春梦;不追求一味的利益,做真正高级有品质的青春片;打造属于《木木川》的精品系列,突破行业掣肘,这就是整个《木木川》团队从内容制作到剧本本身想要阐述的初衷。
对于90后来说念念不忘的是扉页泛黄的漫画书和对二次元英雄的幻想,《木木川》对主人公的英雄式塑造唤醒了现下90的时代回忆,这是真正的二次元青春影片,是属于90后的青春的表达方式。
90后的新人导演和年轻演员的启用看似大胆其实是更加成熟的影片搭配运营方式,年轻导演搭配成熟制作、制片团队确保拍摄的高品质,为青涩但从年龄心绪上都高度契合角色的主演们搭拥有娴熟精湛演技的老戏骨以碰撞出精彩火花,90后的创意团队本身就是对90后青春最好的诠释。
《木木川》满怀诚意而来,带着试图打破传统青春片的创新意识,突破自我,力图呈现给所有的观众一个最美好的青春回忆。
同时《木木川》二三系列也于今年12月份启动,迎来下一个挑战。
如果你的青春不褪色,敬请关注爱奇艺《木木川》,让我们拭目以待。
客观评价一下,不管现在中日关系如何,这部片子基本反映当时的历史情况。导演细节处理不到位,主要体现在以下几点:1、日本人的说话语言不还原;2、时间跨度变化演员年龄的处理,如小宝的年龄处理、小川时年六十多岁在华服刑十余年化妆不准确;3、故事虽然真实但是剧情有点雷人,如小徐与福田的冲突、金太平与大次人的冲突、金太平的牺牲、小宝的情况等巧合太多,把挺好的一部历史剧给弄的不伦不类
客观评价一下,不管现在中日关系如何,这部片子基本反映当时的历史情况。导演细节处理不到位,主要体现在以下几点:1、日本人的说话语言不还原;2、时间跨度变化演员年龄的处理,如小宝的年龄处理、小川时年六十多岁在华服刑十余年化妆不准确;3、故事虽然真实但是剧情有点雷人,如小徐与福田的冲突、金太平与大次人的冲突、金太平的牺牲、小宝的情况等巧合太多,把挺好的一部历史剧给弄的不伦不类
1.编导者构建了一个复杂而设计精巧的迷宫,在这个迷宫里,艺术真实和生活真实,艺术关系和生活关系,形成一种既独立又交融的场景,有时壁垒森严,有时秒切;
2.观感两极化,有人特别喜欢,有人特别愤怒,但所指,是片中的那个丈夫/导演,当然很容易认为就是本片的导演,如果观众越愤怒,是否说明导演越成功呢;
1.编导者构建了一个复杂而设计精巧的迷宫,在这个迷宫里,艺术真实和生活真实,艺术关系和生活关系,形成一种既独立又交融的场景,有时壁垒森严,有时秒切;
2.观感两极化,有人特别喜欢,有人特别愤怒,但所指,是片中的那个丈夫/导演,当然很容易认为就是本片的导演,如果观众越愤怒,是否说明导演越成功呢;
3.情是生活,诗是艺术,诗不能当饭吃,但如果没有诗,美好的感情都只能是一地鸡毛;
4.表演都是有代价的,如果《情诗》中导演(丈夫)对演员(妻子)的要求已经触及伦理问题了,那么我们看过的很多伟大的表演背后的故事是否同样需要重新审视呢(比较极端的例子是巴黎最后的探戈中马龙?白兰度假戏真做的强奸戏);
5.这个中国版的《婚姻故事》为了大形式感的探索(跨类型)牺牲掉小形式感(构图和景别),在整个过程中,我个人能够体会到导演的坚持(甚至执拗),而非游戏感,当然这个探索与最终作品的完成度不能划等号,交给观众之后,就更是一千个哈姆雷特了。
我看完了《艾米丽在巴黎》第一季。不管别人如何嘲笑它有多俗套。我觉得很好看。它就像一个轻松诙谐的小品,有你所期待的一切:浪漫,艺术,时尚,美食,美酒,爱情,完美的性,巴黎人的傲慢,美国人的野心。天哪,如果这是我的生活,我一定求之不得。正是因为求不可得,这部饭后甜点式剧情才显得更加撩人。
我看完了《艾米丽在巴黎》第一季。不管别人如何嘲笑它有多俗套。我觉得很好看。它就像一个轻松诙谐的小品,有你所期待的一切:浪漫,艺术,时尚,美食,美酒,爱情,完美的性,巴黎人的傲慢,美国人的野心。天哪,如果这是我的生活,我一定求之不得。正是因为求不可得,这部饭后甜点式剧情才显得更加撩人。
6年前,当我下定决心来到澳大利亚这个国家的时候,我期待我的生活可能会如电视剧所呈现的一般:新鲜、刺激、有活力,充满戏剧性。我那时比较热血,觉得自己独一无二且自信。我相信我的个性会在异国他乡被人欣赏,我能交到很多可爱有趣的朋友,我能去不同的国家旅行,我会邂逅帅气迷人的澳洲阳光男生,最重要的是,能实现自我价值。(现在说起来有一种无知者无畏的戏谑感)。
事实证明,澳大利亚不是法国,我也不是艾米丽。《艾米丽在巴黎》是我能想象出的一个旅居海外单身女性的高配版生活。而我,此时此刻,租住在墨尔本近郊一个布局没有任何美感的公寓里,过着《艾米丽在巴黎》的超低配版生活。
这里没有可以俯瞰的城市美景,河畔风光,倒是无时无刻都能听到各种鸟儿的无休止演奏,还有对面火车轰轰隆隆驶过的巨大噪音。这里没有一个小麦色皮肤的大男孩会主动向你搭讪,问你什么时候可以再见一面,而你刚好也对他一见钟情。不过如果你注册约会应用软件,放上几张自以为可爱俏皮的照片,你倒是可以收获一票来自不同肤色不同种族的男人们的“喜欢”。你发现,那些人大概率都是你不喜欢的,所以只能左滑,直到你觉得这一切特别没劲,索性一条消息也懒得回,最后干脆删掉app以求清净。你的邻居也没有像Gabriel这么帅气,会给你做欧姆蛋,可以让你去借浴室,开摩托车载你,为你解决工作难题。相反,你的隔壁可能是那个看起来低眉顺眼的印度家庭主妇,脸上写满心事面露凶相的丈夫,还有一个特别聒噪的小女孩,三天两头,你都能听到他们在公寓里大声吵闹,说着你听不懂的印地语。有好几次,你怀疑会不会是家暴,想到印度国家的女性地位很低,你甚至有报警的冲动,后来还是觉得多一事不如少一事,只好作罢。
你不会因为在买花的时候因为英语不好,有人过来帮忙解围,她就顺理成章和你成为朋友,而且还会轻轻松松为你的工作拉到客户资源。同样,你也不会因为在公园闲坐就能遇到一个从中国“逃亡”的富二代Mindy,然后你们无话不谈,为彼此的爱情生活和理想助力。
在澳洲的前两年和第六年感受完全不同。刚开始,一切都很新奇,你愿意去尝试很多东西,同时又被很多东西吞没。你去夜店,参加派对,在酒吧被搭讪,参加语言交流项目,交朋友,和不同种族的学生讨论作业,约会,旅行,蹦极,做沙发客。你去咖啡店打工,被老板剥削,你尝试申请各种合法工作,被拒,被拒,还是被拒。最后你从一个地道的观光客,留学生,变成了要在这里生活很久的居民。你的身份变了,你的视角变了。你成了一名规规矩矩的纳税人,你工作,攒钱,想要买一个属于自己的房子。但是,你并不觉得,你真的属于这里。
你不知道怎么形容澳洲人,毕竟这里集中了来自全世界的“鬼佬”。在这里扎根生活了好几代的白人会用”laid back, chill” 这样的词形容自己。你可以说这是与世无争,也可以说是不思进取,或者介于两者之间,对于一个从小背负父母意志要成龙成凤的中国人来说,到了这里,未尝不是解脱。
迄今为止,你没有和一个澳洲年轻人成为特别要好的朋友。你总觉得,他们的骨子里是泛着冷光的,孤独,甚至脆弱。他们有很强的自我意识和边界感,这样的自我意识和边界感足让一些人找不到精神的寄托和真正的联结,加上澳洲真的太过自由,自由到成功不需要被定义,自由到可以没有约定俗成的规矩,这样的环境会让人迷失,抑郁, 甚至轻生。资本主义下衍生出的一套美好福利让自由变成了:不需要工作也可以现世安稳, 不需要结婚也可以生很多孩子。不需要内卷,不需要竞争,不需要成功,政府福利可以养活几代人。作为一个社会工作从业者,你的体会是:领政府救济的人绝大多数很不幸福。
在国内,女性基本活在男性视角里,而男人依然要顺应社会“优胜劣汰”的残酷淘汰机制,总之,那个社会是不太鼓励你跳出固有视角和机制,作出独立思考。靠着已有的条条框框,专心内卷和平庸苟活就已经够呛。过度的不自由让人无法喘气,而澳洲这种“不需要被谁定义”的“过度自由”,因为很难触碰到它的边界,也同样容易让人惶恐。
而你,是这样一个疏离社会中的一个更加边缘化的存在。你的肤色,你的成长背景和作为非母语者的尴尬足以在求职道路上屡屡碰壁。如果你只是一个单纯的旅客,大可以对自己的遭遇哈哈一笑。 可是,嘿,你生活在这里,你不叫艾米丽,没有任何主角光环。这就是你,一个普通人所要面对的生活。想一想,一个不会法语的艾米丽居然可以在一个全公司人都说法语的环境里,如此顺风顺水,如果不是主角光环和背后的文化自信加持,你不知道还有什么别的东西能够让这部甜点剧继续下去。而你作为这个国家的“非主流”人群,该做的努力可不比一个小镇姑娘在北上广打拼少几分, 当然,你还没有到要拼命内卷的程度。这就是澳洲可喜的地方。工作和生活百分之百分开。你不需要996,也不需要讨好上司,做好份内事足矣。
澳洲当然和时尚不沾边,你欣喜于自己的穿衣自由和它带来的种种便利。 偶尔,你也想精心打扮一般,但又真的没有必要。虽然快奔三了,你依然会穿着学校或者做志愿者时发的大码卫衣去上班。你只觉得爽。精致和你没有关系,就像土澳和巴黎没有关系一样。
你不是艾米丽,也不光鲜亮丽。
但你是你生命中的主角,你握住了一份话语权,你可以尽情用一种最接近真实的方式去诠释你自己。这本身就是一种意义和莫大的自由。
整体剧情的设计紧凑,观影过程中不会有时间较长的感觉!对于吴樾的动作电影一直以来期待指数非常高,从贪狼中惊艳的动作表现,一直吸引到今天。断金整部电影完全具备了院线的标准,拍摄相对细腻,人物也比较丰满!断金所展现的兄弟情那一幕深深的被感动到,气氛非常到位!车辆追逐戏、吴樾单挑众人戏,尤其精彩,如果时间更长些,相信一定可以将影片提拉一个更高的高度!整体的动作设计,如果可
整体剧情的设计紧凑,观影过程中不会有时间较长的感觉!对于吴樾的动作电影一直以来期待指数非常高,从贪狼中惊艳的动作表现,一直吸引到今天。断金整部电影完全具备了院线的标准,拍摄相对细腻,人物也比较丰满!断金所展现的兄弟情那一幕深深的被感动到,气氛非常到位!车辆追逐戏、吴樾单挑众人戏,尤其精彩,如果时间更长些,相信一定可以将影片提拉一个更高的高度!整体的动作设计,如果可以更加干脆、生猛些,应该更加抓人眼球!影片结束后如果可以把当年打假拳的那个对手设定为反派之一的话,整部影片观看度会会更足,剧中目前的反派能打的只有一个,感觉完全不够吴樾打的。一部优秀的电影,能打的反派尤为关键,从我们已知的那些优秀的动作电影中可以看出来,能打的反派也是一大吸引。剧中加入的幽默元素,也是一大看点,难得将动作和幽默叠加在一起又不会产生尴尬,这是一个很好的处理!吴樾是八极拳冠军,剧中的动作戏如果可以加上刚猛的八极拳那么看点将会大大提升。总体来说断金值得一看,希望后续吴樾可以带来更多优秀的动作片,毕竟现在能看的越来越少,有真功夫的也越来越少。
很多东西的确是众口难调,评论里我相信大多数人压根看都不看,针对于包贝尔本身就上来给差评且出言不逊。我觉得这样的人作为普通观众对着电视机唠叨两句能理解,但作为不负责任的影评人乱写一通是真的过分。客观的讲这部戏在集数上的确存在拖沓硬凑的感觉,如果不拖泥带水的话就这本剧剧本来说,也是有很多地方是经不起推敲可圈可点的。但这部剧的创意才是最大的亮点!纵观全网从何时开
很多东西的确是众口难调,评论里我相信大多数人压根看都不看,针对于包贝尔本身就上来给差评且出言不逊。我觉得这样的人作为普通观众对着电视机唠叨两句能理解,但作为不负责任的影评人乱写一通是真的过分。客观的讲这部戏在集数上的确存在拖沓硬凑的感觉,如果不拖泥带水的话就这本剧剧本来说,也是有很多地方是经不起推敲可圈可点的。但这部剧的创意才是最大的亮点!纵观全网从何时开始就有不少帖子论坛在议论金老的鹿鼎记,韦小宝的生父到底是谁?有说海大富的,有说陈近南的,也有说顺治的,还有说是个喇嘛的。我自己也上网查过好多这样的帖子,一直也没有个确切的说法,也没有那部影视作品诠释过。虽然说这个剧并没有明确的说小宝就是韦小宝,但至少看过的观众你自己是这样认为的,这也就是这部戏的成功所在。希望大家看剧也好看电影也罢,本着对作品的本身去做评价,我之前也是因为一部分评价所以一直没有看,直到硬着头皮陪老婆看,我才意识到作为观影人不要用自己不当的言论去误导别人。希望可以尊重每一位创作者,那些酸别人的,送你一句话你行你来别逼逼!
勉强看完第一集。人物的干瘪,剧情的乏味,全靠BGM来煽情了,扒掉BGM,啥也不是,如果你觉得哪里让你尴尬癌犯了,那一定是滥用的BGM,嗯,也许还不止是BGM让人尴尬。台词烂,满嘴的口水话,人设低幼到角色根本不是正常人;镜头毫无美感,摄像师是你们从抖音请的吗?当然,这锅导演必须背。顺便问一句,导演,拍这片子之前你是做抖音短视频的吗?这个题材,又是年代片,完全能拍出史
勉强看完第一集。人物的干瘪,剧情的乏味,全靠BGM来煽情了,扒掉BGM,啥也不是,如果你觉得哪里让你尴尬癌犯了,那一定是滥用的BGM,嗯,也许还不止是BGM让人尴尬。台词烂,满嘴的口水话,人设低幼到角色根本不是正常人;镜头毫无美感,摄像师是你们从抖音请的吗?当然,这锅导演必须背。顺便问一句,导演,拍这片子之前你是做抖音短视频的吗?这个题材,又是年代片,完全能拍出史诗级的大片,可惜给你们糟蹋了。你们来拍航天题材,简直就是牛嚼牡丹。
每个时代都有每个时代的传奇,每一代人都有属于自己的情怀记忆,一件艺术珍品因为它的独一无二和无法复刻,让它经典流传。
但是,对于系列电影来说,能做到经典一直延续和传承吗,或许能吧,但这种冒险,必须付出代价,失去平衡,而且,还不一定会成功。1973年,乔治卢卡斯拿着《星球大战》的剧本,奔走四方找电影公司投拍,结果最后只有二十世纪福克斯勉强买单,拍摄期间双方不断的出现争执,福克斯不止一
每个时代都有每个时代的传奇,每一代人都有属于自己的情怀记忆,一件艺术珍品因为它的独一无二和无法复刻,让它经典流传。
但是,对于系列电影来说,能做到经典一直延续和传承吗,或许能吧,但这种冒险,必须付出代价,失去平衡,而且,还不一定会成功。1973年,乔治卢卡斯拿着《星球大战》的剧本,奔走四方找电影公司投拍,结果最后只有二十世纪福克斯勉强买单,拍摄期间双方不断的出现争执,福克斯不止一次后悔自己投拍了这部电影,成片出来后,没有电影人看好这部作品,除了斯皮尔伯格。
但是《新希望》就在这样的情况下,豪赌的改变了整个好莱坞商业片的格局,星战系列也从此一发不可收拾,如同宇宙大爆炸一样越做越大。
在全球的万众瞩目下(当然我知道亚洲星战不火),有着最长久最挣钱影响力最深远的星战系列,又一次走到了最终章《星球大战9:天行者崛起》。
然后,活下去。
因为名字点进去的,因为近期有觉得生活有点苦呢。
没有搜剧评论,也没有看其他,只是因为名字共鸣,想看看讲了什么。点进去后第一集横跨女主的童年到19岁,把坚定的性格融在平淡的讲述中,骑车在生活的小镇穿梭,河边各种风景......一口气1.5倍速看完后来到豆瓣,这是我能够回忆起来的第一集的画面,就是这些画面吸引我了吧,还有平淡却很感人的讲述。虽然2.3集会有
然后,活下去。
因为名字点进去的,因为近期有觉得生活有点苦呢。
没有搜剧评论,也没有看其他,只是因为名字共鸣,想看看讲了什么。点进去后第一集横跨女主的童年到19岁,把坚定的性格融在平淡的讲述中,骑车在生活的小镇穿梭,河边各种风景......一口气1.5倍速看完后来到豆瓣,这是我能够回忆起来的第一集的画面,就是这些画面吸引我了吧,还有平淡却很感人的讲述。虽然2.3集会有些不理解女主的沉默,但是越往后越发理解,特别看到最后一集,“我还是很喜欢你,没变过”——“我也是,我也很喜欢你”。可是啊,还是握手再见,回到各自接下来的生活。内心,并不空缺,喜欢不一定要在一起,比起把你困住,我宁愿你找到自己喜欢的方式生活。最后着实是哭了一场,那种清淡的不用撕心裂肺的哭,就像这剧一样,没有很用力地想表现,就是讲述,本该如此的故事。
7.2吧。
??是现实,???是童话。
现实难免压抑痛苦,不然为什么会有童话?
??是遗憾,???是逃避。
逃避可耻但有用,是回得去的年少时光,是来得及的选择与相伴。
那么遗憾呢
??是现实,???是童话。
现实难免压抑痛苦,不然为什么会有童话?
??是遗憾,???是逃避。
逃避可耻但有用,是回得去的年少时光,是来得及的选择与相伴。
那么遗憾呢?那些努力过后的失败和猝不及防的错过,那些阴差阳错的悔恨和命运不公的折磨,那些弥漫在真实世界中、维系着所有你热爱与热爱你的羁绊,都不重要了吗?
我知道穿越就是爽,平行就是选择。
但造梦过后,真正的热血和改变,真正的热爱与成全,落在什么地方?
一个电视剧,只是一个故事,一场真实的幻境。真正的英雄主义,是反穿越的。
不燃,而燃。
我期待看到四个??与???各自的遗憾与挣扎,我不想看到三场穿越只是三场单薄的热血童话。所以现实部分的丧,亲情与理想部分的遗憾,悬疑部分的钩子,都让我觉得很有希望。
爸爸的遗憾,妈妈的遗憾,我的遗憾,你的遗憾,理想的遗憾,过去的遗憾,爱的遗憾,天才的遗憾。
那种脱离了玛丽苏与爽文的,超越大女主与大男主桎梏的,正视人生切面与黑暗,努力奔赴各种意义上的光明的挣扎与思考。
这些通通,都让我越来越觉得很有可能看到。
第一次穿越,??夕救爸爸,自己也重新正视遗憾,回去就辞职报班考研还勇敢追爱告白。
第二次穿越,??之救爸爸,两个人因为去留问题相爱相杀,最终他要正视自己的遗憾与执念,回去重新面对理想和爱。
第三次穿越,是成人世界的厮杀,是暗黑系的童话,是一记跨宇宙回旋镖的嗡嗡作响,是这个故事,真正拥有爱与诚、真理与本能的锚。
而这一次,???世界的之与夕,也不是工具隐身人,他们活了,也在反抗,在正视因为对方穿越带给自己的命运中,千疮百孔的遗憾。
面对了,再往前走。
第三次穿,???对??的逆袭,天秤的两端,镜子的里外,谁才是命定的胜利者。
更是一场绝妙的逆转——??与???,哪个才是真正的原始世界,哪个才是因为爱与执念生出的平行时空?先有鸡还是先有蛋,谁的遗憾是谁的结局?
高级,是落于逻辑与浪漫主义的凝视。
思考,是繁复生命中简单而无解的题。
我觉得这部剧,隐隐给了我一种,把“穿越”这个类型的深层人文思考扒开了叫我们瞧的勇气。不要沉溺于爽,要勇敢,要面对自己的世界。
两个裴之对身体的争夺,对两个人生的争夺,是前面一切线索的收束。放下遗憾,面对真实。又酷,又惨,又真实,又美。
真好,演得好,写得好,拍得好。
它有一种,不只是普通剧的野心。
真好啊。
所以我庆幸我遇到了它。我庆幸它被创作了出来。
以及,对我个人来说,我不知道翻拍好坏的标准是什么,我只知道不给原作丢人,扩充了原作边际,让人爱上这些人物与这些故事的翻拍,就是成功的。
请国产剧,能够继续这样优秀产出。
以希望开始,以绝望终结,人世间有多少惨绝人寰的悲剧正在你我的身边上演?只是可惜的很,我们的眼光从没有被此吸引,至多也拿来成为茶余饭后的谈资而已。只是我们未曾由人达己的换位思考,所以面对一抹抹凄苦的血腥背后,报以我们没肝没肺的无耻之笑。
以希望开始,以绝望终结,人世间有多少惨绝人寰的悲剧正在你我的身边上演?只是可惜的很,我们的眼光从没有被此吸引,至多也拿来成为茶余饭后的谈资而已。只是我们未曾由人达己的换位思考,所以面对一抹抹凄苦的血腥背后,报以我们没肝没肺的无耻之笑。 我要说一个很传统、很掉牙的故事,却是人世间最为惨烈人寰的故事。话说香港人李森偶遇在深圳打工的四川妹子王晓玲,于是人世间让我们最为熟悉的一幕就此上演。李森在香港搞装修的,前妻凶悍如河东狮也,故李森忍气吞声的生活了N年。就李森遭遇王晓玲,我们似乎不能说王晓玲是贪图李森的钱财,但少妻老夫的格局就此形成,而王晓玲对李森又了解多少呢?当李森来到王晓玲老家四川后为其家建成新居时,我想人类虚荣心膨胀之下,是没有多少人能够意识到悲剧最终会发生的。李森和王晓玲带着他们的孪生女儿李美仪和李美香一道回到了香港,就此过上了山里人朝思暮想的城里人生活,还是香港城里人的生活。然而,金融危机开始,房地产行业遭受重创,原以装修为业的李森就此失业,靠政府的救济金度日。而当年轻美貌的妻子王晓玲出去打工挣钱时,他大男子主义的逆反心理开始作祟,而之前曾经不美满的婚姻经历让其压抑持久的性格最终一步步的爆发后演变为家庭暴力的宣泄。整天神神叨叨的怀疑王晓玲给他带了绿帽子,家庭暴力逐渐升级。在香港举目无亲的王晓玲迫不得已进入了庇护中心,后在社区义工的调解下暂时分居,王晓玲带着女儿到深圳和妹妹同住,然后李森三番五次前去骚扰。当王晓玲迫不得已带着女儿回家之后,新一轮升级版的家庭暴力再次上演,柔弱的女人再次被迫进入了庇护中心,然而女儿留在李森身边成为悲剧上演的注脚。王晓玲接到李森的电话留言,那头语气不再暴跳如雷,而是不同寻常的平静,李森说要杀死孩子和她。王晓玲迫于害怕而报警求助,但警察以没有立案而拒绝陪同王晓玲到其家中看护孩子。最终王晓玲无奈之下只身回到了家中,惨绝人寰的家庭悲剧就此上演,丧心病狂的李森举起了手中闪亮的屠刀,王晓玲和两个卵生女儿相继倒在血腥的屠刀之下…… 电影《天水围的夜与雾》是导演许鞍华的最新力作,也是许鞍华所导并荣获2009年度香港金像奖最佳导演、编剧、女主角和女配角等殊荣的《天水围的日与夜》的姊妹篇。和以脉脉温情和人间真挚情感为主轴的《天水围的日与夜》截然相反的是,《天水围的夜与雾》却用一个家庭暴力的故事讲述了人世间另外昏暗的一面,以作为香港最著名的问题贫困社区天水围所爆发的各种问题从侧面肢解和分析了家庭的冲突、暴力的宣泄、人格的破裂、婚姻的支配和选择、庇护中心的救助、社区义工的职责、警局的失职等等一系列的社会问题。然而从反馈社会各种矛盾和焦点问题,突出人性在社会单元中孤立和无助以及作为社会公益单位和职责部门等方面来说,《天水围的夜与雾》对观影者带来的思考冲击远远大于《天水围的日与夜》。在《天水围的日与夜》播放过程当中,我们总是被一种浓浓的亲情和温馨的邻里友爱的情感被包围,整个人处于一种异常温暖的融合当中,一派脉脉的温情犹如心里一股暖流四处流动。而在《天水围的夜与雾》中,我们更多的是被一种感慨、愤怒、恐怖、惊惧和反思给占领,一次次的让电影的画面和现实生活中的片段起到了衔接,给人带入一种社会复杂结构当中个人单元所面临的困惑的思考与无奈。 我们要面对一个问题?王晓玲和李森之间的人伦悲剧是如何酿成的?难道仅仅只是老夫少妻的不合理婚姻结构导致?或是出于贫困山中出生的王晓玲择偶观被强烈的金钱欲望或虚荣心给左右之后的自然结果?再或者是政府职能机构的失职或家庭暴力所造成?诚然,诸如以上种种都是造成此人伦悲剧的原因之一,但我认为不是导致其发生悲剧的根本性原因所在。根本性的原因就是贫富悬殊、两极分化后社会结构不合理的冲撞之下导致的家庭单元的悲剧发生。什么叫做和谐社会?不说完全消灭两极分化和均贫富,但至少要让两个对立面之间的距离一点点的缩小。如果作为一个国家的合法公民,不能住有其屋、工有其薪、出行困难、各种社会矛盾不断发生,社会价值观和个人价值观普遍倾斜于物质化的金元主义,就会导致个人人格发生裂变,而后逐步深入家庭单元乃至扩散到社会结构当中去。而作为国家机构的主要根本责任,除了消除逐步的消灭两极分化和贫富悬殊之外,还要不断的完善和改变在整个推进过程中不断发生的各类事件,同时还要保护弱势群体,杜绝社会或家庭暴力的上演。在《天水围的夜与雾》中,我们就看到了这种平衡一而再、再而三的被打破,被漠视,导致了最后惨剧的发生。王晓玲择偶不佳是前提,但在大社会背景之下的卑微个人如此选择无可厚非,其后她不能得到社会庇护机构的安全保护和合理理解的支持性调解则让事件逐步的向悲剧倾斜,而后警局的失职则导致了悲剧无可阻挡的发生。但诸如以上种种问题既是得以及时的扭转,但类似王晓玲此类的家庭悲剧仍旧无可避免的发生,其根本就在任何国家和社会都无法根除和彻底消灭贫富悬殊及两极分化的发生,只能逐步的扭转。就此来看,我无疑是持有悲观论调的。 另外,我觉得本片很有可能再次创造许鞍华电影的另外一个获奖高峰,是2010年度香港金像奖的有力竞争者。特别是男主角任达华的表演让人刮目相看,完全颠覆了他以外任何角色的塑造,将一个家庭暴力老男人演绎得入木三分,无论是在四川王晓玲老家的表现还是回到香港之后的逐步裂变,以及在钓鱼的场景或到深圳寻妻的过程,对于诸如棒杀家狗、染指小姨子、欺骗和偶尔老婆的动作和眼神、猥亵自己亲身女儿等等细节的把握和刻画都让人印象深刻,在此我甚至可以揣测,明年金像奖的最佳男主角很有可能被他凭借在本片当中“李森”一角而揽入怀中,因为本片的任达华绝对是让人感到陌生而又贴近剧情的一个形象。女主角是由张静初扮演,虽然没有任达华的老练,但由其扮演的王晓玲那种楚楚可怜、柔弱无助的女子弱势群体形象却也足够的恰当。张静初一直是我喜爱的内地女演员,我觉得她身上有着一种非常独特的气质,不像任何一个内地女演员,也不像香港或台湾的女演员。她的水灵和灵气似乎很难描绘,在当初《孔雀》里就足以让我感到了惊喜,在《门徒》里的把握也超过了和她撘戏的吴彦祖。我一直觉得张静初身上有一种神经质的气质,这种气质不是那种神神叨叨如吴君如之类的,而是一种很灵动玄幻的气质。我常常把张静初和香港的林嘉欣对比,我认为她们两个人在女演员当中都是属于独特的那一类,能够给一些普通的角色带来一点不同寻常的内涵所在的女演员。这两位,都是我极为喜爱的。 最后,说导演,说许鞍华,足以让人钦佩和尊重。在如今商业电影大行其道的环境当中,动辄亿元投资的商业电影氛围里,以情色或动作暴力等为卖点的电影圈,以靠炒作和噱头为荣的商业经济当中,仍旧能够扎扎实实的拍电影,以持续关注社会、关注弱势群体,努力的为当今中国电影留下社会的背景和真实生活写照的她足以让那些所谓的大牌导演汗颜。虽然说电影需要娱乐,我们也需要会娱乐和欣赏娱乐,但我们还得期望有另外不同的声音和画面能够为今后的记忆里残留一些真实的场面,在逝者如斯夫的历史长河当中留下可以追寻的脚印。许鞍华、贾樟柯、陆川等这类持续关注现实社会和历史感的导演及电影都让人能够在日益躁动的影像世界里得以保存一帧真实的写照画面,有他们在,幸亦!
片子给我一种很特别的感觉,我在想什么样的人值得倾注情感的,无论是亲情,爱情,还是友情,这个世界上不是任何人都值得你为他有所惦念。
想啊想,觉得值得的人一定要具有两个特质,一是有趣,二是悲伤。有趣的人就像可以用一生时间去挖掘的宝藏,他们能呼风唤雨,能让万物生长,能让你见天见地最终见到自己。悲伤的人是善良的人,因为他们能感受到那些被忽视被错过的情绪,让你慈悲。
片子给我一种很特别的感觉,我在想什么样的人值得倾注情感的,无论是亲情,爱情,还是友情,这个世界上不是任何人都值得你为他有所惦念。
想啊想,觉得值得的人一定要具有两个特质,一是有趣,二是悲伤。有趣的人就像可以用一生时间去挖掘的宝藏,他们能呼风唤雨,能让万物生长,能让你见天见地最终见到自己。悲伤的人是善良的人,因为他们能感受到那些被忽视被错过的情绪,让你慈悲。
那什么是爱呢,就是,钟转了一圈又一圈,而我在时时刻刻想念,我在想一些关于你的无聊琐事,你吃的什么,穿的什么,用的什么,在想什么,要去做什么。隐隐约约,我感觉到气流在运动,我感觉到时空在穿梭,我感觉到破土的动静,我感觉到星辰的闪烁,我感觉到很多很多,我感觉到,你也在想我……
爱很重要吗?太重了吧。一个人生生世世,却也了无牵挂,但是人一旦有了牵绊,就如同望帝春心托杜鹃,如此反复,辗转反侧……
美有很多种,我一直觉得美的最高境界是舒服,舒服是对一个人最好的赞美。无论男女,这个女孩子给人感觉很舒服,这个男孩子给人感觉很舒服,那恭喜你,你碰到了很珍贵的人。伊芙和小恶魔都是美的,她们美的漫不经心,美的随心所欲,美的就像蒲公英,飘啊飘,只在想停的地方降落,撒野。
请好好抓住你遇到的那些珍贵的人,如果没遇到,请像猎狗一样搜寻他们,因为跟他们很值。茹毛饮血,草木之食也有千秋之乐。
看完了
不得不说,有些剧情水成太平洋。配置很明显,网络喜剧,基本上可以一口气考完前二十集,有观众说高开低走,意料之中。前两天预告里一扯上皇子我心底一凉,从宅斗喜剧变成家仇国恨了
李昭这个角色很苦逼,结局基本上算是他全剧输出最强的部分,毕竟前三十多集一直兢兢业业的
看完了
不得不说,有些剧情水成太平洋。配置很明显,网络喜剧,基本上可以一口气考完前二十集,有观众说高开低走,意料之中。前两天预告里一扯上皇子我心底一凉,从宅斗喜剧变成家仇国恨了
李昭这个角色很苦逼,结局基本上算是他全剧输出最强的部分,毕竟前三十多集一直兢兢业业的当着工具人,他嘶吼出这句话的时候那些我一愣,心里陡然生出几分怜悯
不知道为什么,这两年古偶似乎对男女二号都很苛刻,我始终不能释怀傅恒死在战场,穗合被奸污吃掉,而在这部剧里最后杜小姐痴呆疯癫,李昭居然会惨死
我突然想起北岛的一句诗:我不相信。我不相信天是蓝的,我不相信雷的回声,我不相信舔狗舔到最后最后真的一无所有,就算亲娘没了,再不济也可以跟舅舅过日子
看到李昭最后死亡闪回的时候我终于坐不住了。我真诚发问:还有什么比这种结局更不济?
前三十多集完美充当工具人角色,用到最后真就用这么潦草粗暴的方式结束
从某种意义上来说,死亡不是重点,如何走向死亡才是重点。《权游》龙母的结局其实没有任何问题,矛盾是:她是如何走到让亲侄子捅死的这步田地?
而李昭的不幸基本上贯穿在他遇见女主之后,原本的他只操心亲爹交给的差事,查查盐喝喝酒。直到女主这个规则破坏者的出现基本上可以说是毁了他,从此被裹挟在皇权,母亲,跟爱人这三个巨大的矛盾之中
所以我丝毫不意外他情感中的恨跟悔,最常看到的就是他在行为和思维中产生巨大的两难矛盾,这个哈姆雷特式的人物,充满了懦弱和痛苦。爱上女孩,可要装醉酒才能去试探,他深深的忠诚于自己的母亲,可又被母亲逼着亲手斩断自己的亲情,他是皇子,却似乎从来没有被好好对待过。就连死后,亲爹的反应也是开会的时候面无波澜的丢了个谥号,然后再无瓜葛。
在我看来,李昭的可惜不仅仅是他的死亡。他的人设从某种程度上违背了我们现代社会的人情伦常。我们是不可能像他这样毫无保留的爱人的,因为有更多的权衡。而在李昭的潜意识中,永远是以一种玉碎的决心来成全爱人,为之生为之亡,这样的情种应该死在女人的怀里,懦弱,敏感,多情。这既成全了他也毁了他,情种生在帝王家,大概率是悲剧。而最让人意难平的是他在生命最后一刻还在充当工具人的角色,这太让人心有不甘,为之不平。他不该是这样的结局
人物的死亡是最偷懒最粗暴的方式,作为人物,他完全可以在编剧的笔下死亡,重生,变娘炮,变基佬没有任何问题。可是我们处于人道主义和人文关怀的角度细想,为什么没有一个更体面的结局。即便是工具人也没有分到一丝的怜悯,并非要他求仁得仁,只是这样,不厚道
傅恒如是,穗合如是,李昭亦如是。就算是穗合,或许经面目可憎过,可对于爱人毫无保留的付出,又让我们有那么一瞬间的恻隐之心,不禁悲鸣,为何要这样对待他们
李昭让人可惜,也让人感动。文学和艺术里让我们感动的生命他往往是现实中失败的生命,因为他绝对。我们看到霸王别姬里虞姬的自杀,看到刺秦的荆轲看到梁山伯与祝英台,都是这样的角色,他们很纯粹,从这些结局不幸的角色身上我们都看到了不曾妥协的自己,我们有多少人能够成为主角,很少。更多的人爱上了主角的爱情,自己又何尝不是李昭。如果爱一个人的结局是如此的潦倒,我们到底还有多少勇气去爱人?我们还该不该爱人?
李昭生命中最汹涌的时刻,就是他看见爱人穿着海棠裙对他微笑的那一天,二十年来在富丽堂皇雕栏玉砌中从未见过的海棠红,没有人主动向他的内心靠近过一步,但是从那天起,李昭找到了除母亲外生命的全部意义
这个剧本身给的宣传点是爽,但是并没有感受到任何的爽点,反而看的是又憋屈又虐,还是那种玻璃渣里找糖,有意思吗?
女主一点点脑子都没有,其实和男主一模一样的傻(男二在女主一次重生这一世有没有爱过女主,我个人的感觉是只有一点点的喜欢,前世完全没有爱过女主),看到18集结尾,女主上一世所有的仇人,只有曾经推波助澜的蔡先生死了,但是蔡先生用死挑开了女主这一世所有的计谋,这编剧……请
这个剧本身给的宣传点是爽,但是并没有感受到任何的爽点,反而看的是又憋屈又虐,还是那种玻璃渣里找糖,有意思吗?
女主一点点脑子都没有,其实和男主一模一样的傻(男二在女主一次重生这一世有没有爱过女主,我个人的感觉是只有一点点的喜欢,前世完全没有爱过女主),看到18集结尾,女主上一世所有的仇人,只有曾经推波助澜的蔡先生死了,但是蔡先生用死挑开了女主这一世所有的计谋,这编剧……请问咱能有点脑子吗?咱能带着脑子宣传吗?(当然也可能是我并没有理解编剧怎么想的,编剧和我不是一个世界的人)本来对这部剧抱有极高的期待,一下刷到18集,但是现在哪怕后面女主再重生,我也不想看了,而且现在我有那么一丢丢的预感:编剧可能会让男二爱上女主,然后让男二降智……那要这样的话,就真的和剧所有的宣传完全背离,反正就是劝大家不要看那么多的夸赞,这部剧其实真的没啥意思,想看这种重生爽点,不如去找本好小说。
其实编剧本身给的剧集背景就很有问题,陆家能够掌管全国的水运,那么多港口,这个国家还是以水路为生的,本身就很奇怪。这种国家命脉的地方历朝历代都不可能让商号去掌管啊,皇帝只是觉得陆家仁善,其他的皇子是想要陆家的钱财,难道正确的做法不应该是皇帝自己去拉拢陆家嘛,皇帝是不是眼瞎?他完全看不到陆家对于全国水路的掌控吗?看不到陆家造船的技术有多高吗?(这些男二都看到了,皇帝看不到吗?)
陆家掌管这么多港口的大小姐,就一点点心眼儿都没有吗?男二的心眼儿是很多,但是女主的所有计谋都很奇怪,完全努力不到点儿上,上一世那么的恨,恨那些人害了家人孩子,然后编剧搞得完全不想着报仇什么的,编剧觉得只是想让陆家从京城这个漩涡中退出来,那你重生干嘛呀?就像第18集的最后,陆安然被陆欣然关在棺材里的时候想的那样,为什么要重生呢?什么都改变不了(不还是谁都死了)……
我觉得这是一个需要静下心来看的电影,因为里面大量的人物对话以及人脸特写。
从ally在drag bar表演的那一段躺在jack旁边的吧台上,给了一个巨大的lady gaga的特写时我被震住。
另外有一个镜头我印象深刻:jack去看ally舞蹈彩排,画面右边是jack的脸的特写,左边是ally练舞的样子投射在玻璃上(?) 变成了像影子一样的人,但从影子的变化动作可以看得
我觉得这是一个需要静下心来看的电影,因为里面大量的人物对话以及人脸特写。
从ally在drag bar表演的那一段躺在jack旁边的吧台上,给了一个巨大的lady gaga的特写时我被震住。
另外有一个镜头我印象深刻:jack去看ally舞蹈彩排,画面右边是jack的脸的特写,左边是ally练舞的样子投射在玻璃上(?) 变成了像影子一样的人,但从影子的变化动作可以看得出她练舞的动作。她好像变成了一个符号,不是她自己了。Jack内心大概不喜欢这样的她,却还是对她说,很好啊。
还有一个是jack最后本来要去ally的最后一场巡回演唱会,但是却下车回了车库。吃了药把车门关上之前,给了一个镜头是Jack背后的车库灯照着他,仿佛他置身于舞台一样,最后一次。
Gaga的歌声的感染力我就不多说了……我在片名字幕还没打出来的时候,ally扔完垃圾走在夜里随意哼歌那段我就想哭了……之后的shallow合唱和结尾我眼泪汪汪。对我而言,她的歌声本身就有种感人的力量。另外,ally弹琴唱歌的表情……和gaga在她演唱会上表演时的表情是一样的。怎么港,真实演出了。