最近重刷,比十年前看得要更加感动一些。
十年前看这部剧,理解到的是那个年代在闯关东的一批人身上表现出的坚韧的民族精神,十年之后再看这部剧,看出的是对家园穷尽一生的追寻。
朱开山是全剧的核心,小时候不自觉地给他的定位是“英雄”,但重温一遍,才明白他最终是一个生存者,是在那个新旧交替的风云时代的底层生存者的代表,他的思想说不上进步,这从他对传武和秀儿、鲜儿的婚事上就可以看
最近重刷,比十年前看得要更加感动一些。
十年前看这部剧,理解到的是那个年代在闯关东的一批人身上表现出的坚韧的民族精神,十年之后再看这部剧,看出的是对家园穷尽一生的追寻。
朱开山是全剧的核心,小时候不自觉地给他的定位是“英雄”,但重温一遍,才明白他最终是一个生存者,是在那个新旧交替的风云时代的底层生存者的代表,他的思想说不上进步,这从他对传武和秀儿、鲜儿的婚事上就可以看出来,但是他的仁义礼智信,忠孝节义勇,这些中国传统的道德让他在大是大非的关头从未动摇。中华民族的封建社会,底层劳动人民挣扎了五千年,都是为了这两个字——生存。这生存是个人的存活,是一家人的安定,是民族的荣辱兴衰,是国家的生死存亡,是这片土地上一代代人的繁衍生息。朱开山思想的核心中华民族几千年以来的家族意识,一代代人经受无数的磨难,为的是在历史的苦难中闯出一片自由的家园。对家园的追求,是中华民族永恒的主题,也是民族生命的不竭动力,生生不息,百折不挠,所谓家园,是梦寐以求的温暖自由的地方,千山万水走过只为这一片,自由的天地自由的家园。
文他娘是传统的中国母亲形象,善良、坚强。她一直是这个冰雪覆盖的家中的火炉,不论外面如何风霜雪雨,家里总是安定温暖。十年前对文他娘这个角色并没有什么很深的认识,但现在看来,这个全程没有名字的角色,才是这个家的核心。她不识字,也不懂什么大义,她只知道关心自己的儿子,照顾自己的丈夫,努力经营这个小家。文他娘的性格也是在变化的,年轻的时候朱开山不在家,她既是慈母也是严父。老年之后,她只是一个慈爱的母亲,她不懂传武在外面做些什么,她只希望儿子能在家住一晚,能和儿媳妇好好相处。朱开山和文他娘对于传武的态度,正是中国传统的父母形象。做父亲的和儿子谈论家国大事,鼓励儿子英勇杀敌保家卫国;做母亲的不懂这些,她只会叫一声武儿,拍着儿子的脸说道上黑注意安全,枪子不长眼你可要躲着点,总是说着说着就流下眼泪,被朱开山一顿笑话。可是,当娘的不就是这样吗?
朱传文是三个儿子中塑造得最成功的一个角色。他中国封建社会传统的小农民的最好写照,他勤劳、善良、忠厚、承担起长子的责任,有些小心眼和胆小怕事,爱慕虚荣,这都是小农经济时代的农民的常见特质。他没有什么家国意识,他的卖国曾经让我恨得牙根痒痒,觉得这个人是一个彻头彻尾的坏人。但回首看过却发现他做的一切都是为了让自己这个家能够安定。传文并没有变坏,最后的悔恨也不是因为家国大义的迸发,而是因为受到了欺骗、家人受到了伤害。他一直都没有变,重新看过,反而是在朱传文的身上,中华民族传统的“家”的概念体现得最淋漓尽致。
那文作为最后的满清贵族,有着一身的满清皇族毛病,心眼多,经常打自己的小算盘。但是未经世事的她也是一个善良温和的女性,离开了皇室的庇护,她对一个能为自己遮风避雨的家无比地渴望,也正因如此,她愿意放弃自己曾经的贵族生活,委身嫁入一家普通的农户相夫教子,过平淡安定的日子。但是,曾经的亡国之恨又让她具有更高的国家概念,最后与丈夫走上对立面。
朱传武,是一直以来我最喜欢的一个角色,他是在那个年代下由于各种原因无奈从军的年轻一代的代表,正是由于传武的存在,把这个普通的家庭带到了时代漩涡的中心。这样一批人,有的是走投无路,有的是为了混口饭吃,有的是报国大志。而传武似乎与他们都不一样,似乎是他们的集合体,但又像独特的,他从军的原因是复杂而多样的,他追求的家园似乎在自己的家中找不到踪迹,由于封建婚姻制度的压迫而离家出走,追求自己的家和幸福。但是命运弄人,他和鲜儿最终没能走到一起。他张狂,对秀儿的亏欠是他不能否认的错误;他孝顺,这让他对这个家充满了深切的爱,但他无法对这个家有什么留恋。他不再有年轻时的张狂,成熟之后的他稳重、冷漠,用一身戎装封起了自己那颗火热的心。宁为战死鬼,不做亡国奴,马革裹尸是军人的职责和民族的血性带给他的最终结局,他最终没有找到自己的家园,他死在了保卫家园的战场上。
秀儿,我们似乎很难给她找到一个定位,他没什么特别的,出身小康,善良温婉,是那种戏文里最常见的痴情女子,但是在那个时代下,她的婚姻成了新旧观念冲击下的牺牲品。尽管老朱家疼她爱她,但是对于秀儿来说,有爱情的地方才是家园。无论是传武还是一郎,无论是十八年的独守空房还是在枪口硝烟中弥散的短暂爱情,都让这个女子充满了悲情的色彩,她不敢去追求,她所能做的,只有等待。
朱家老三两口子,是全剧中最顺风顺水的两个人,就这么青梅竹马,结婚生子,恩恩爱爱,事业有成,人生顺利到几乎没什么存在感。在传杰身上,我们看到早期白手起家的民族资本家的身影,他们脱胎于传统的商贾,精于生意却又诚实守信,拼命经商只为了能给自己一家人打下更大的家业,让家人过上更好的日子,而山河煤矿作为全剧的矛盾高峰,赋予在了一向没什么存在感的传杰身上,民族资本家的爱国情结也展现得淋漓尽致。夏玉书作为新女性的代表,有自己的教师工作,思想进步,但却可以说是剧中唯一的一处遗憾,由于本剧的重点并没有放在新老思想的冲突上,使得这个人物的形象塑造略显单薄。但是,当妯娌三人找到传武,向他提出秀儿要和他离婚时,在这一家人的酒桌上,女性对于不公命运的抗争展现得淋漓尽致,这一段也是我在全剧中认为最精彩的一段剧情之一。
龟田一郎,是一个特殊的存在。他是在那个时代亲中的日本人的代表,也是受军国主义思想毒害的年轻一代日本人的代表。作为朱家的第四子,他从小在中国长大,深受中国传统文化熏染,知恩图报,善良温和,对朱家充满了感激,对秀儿充满了爱,可以说无论是哪个方面,都是一个完美的人。但是,在森田大介的欺骗下,军国主义的思想让他背叛了朱家(但在我看来,这是他在效忠天皇的思想下对朱家的保护)。最终,母性的呼唤冲破了军国主义的禁锢,迷途知返之后,却是饮弹自尽。一郎的死令人扼腕,也可以说是最大的悲剧。有人说一郎不应当死,可是,对于轻易便可切腹自尽的日本人来说,一郎由于愧疚而自杀实在是预料之中的事情。深层想想,一郎的自杀,其实是对天皇的效忠、对朱家的报答这两种他生命中最重要的事情冲突的必然结果,如果选择忠,就不能尽孝;如果选择孝,就不能做到忠,一郎也是时代的牺牲品。选择自杀,也是一种无声的控诉。
鲜儿,我特意放在最后说,她可以说是全剧中最复杂的一个角色,现在看来,如果说朱家三子分别代表了那个人时代的农民、军人、商人这三种主要群体的话,鲜儿是对那个时代其他所有人的缩影。她出身农家、做过童养媳、进过戏班、为了救师傅被恶霸糟蹋过、上过山场子、当过大户人家的丫鬟、趟过水场子、当过胡子、蹲过大狱、打过鬼子,可以说她经历了那个时代一个人能经历的所有事情。我看见很多评论说不喜欢鲜儿,认为她走到哪里哪里死人,还做了很多不对的事情,具体说的什么我就不列举了。但是对于这种评论,我只能送两个字——傻逼。没错,鲜儿的命运充满了巧合,如果她更聪明一点,就能早早跑出家门和老朱家一起闯关东,嫁给传文过上好日子;如果她更忍辱一些,就不会被恶霸糟蹋,可能就一直作一个戏子最后成一个名角;如果她更坚定一点不跟传武走,又会有一个完全不一样的结局;如果她不去拔香头,她已经嫁给了传武……但是,我也不知道这些评论的人是怎么想的,不去怪那个时代和那些恶人,却来责怪一个女子做得不够。鲜儿是谁?她只是一个普通农家的女子,她甚至没有受过什么教育。嫁给娃娃亲,在朱家种地农耕,相夫教子,成为一个普普通通的农家女子,过着平凡简单的日子就是她原本的归宿。但是,一石小米彻底改变了她的命运,从此颠沛流离。她的思想说不上多么先进,当上童养媳之后就觉得自己配不上传文而和他离散;她也说不上多么坚强,她无数次地说自己早已认命,可是毕竟,鲜儿只是一个平凡的女子,不管命运如何待她,她的心里始终保存着对家的那一线渴望。在全剧中,鲜儿是对家渴望最热切的人,她的颠沛和命运却一直残忍地拒绝。她总是和传武说:“姐什么时候才能有个自己的家?”然而,那个时代过于吝啬。
在传武牺牲的那一刻,鲜儿的家园彻底破碎了,秀儿的家园也随着硝烟弥散了,老朱家三十年闯关东追寻家园的脚步也走到了尽头。但是,在这个时候,亮子出生了。这个家的脚步还在前进,回首故乡遥远,抬头前路依旧茫然。但是,亮子会长大的,这一代代的人都会长大的,只要有了这一代一代的人,还怕什么呢,这个家亡不了,国家亡不了,民族也亡不了。
这部剧不能说是毫无瑕疵,为了凑历史事件的时间点,时间线确实出了一些软伤。比如玉书和传杰在1914年左右结婚,居然到了1931年5月份才怀孕,虽然在电视剧上表现得不那么明显,但就算二人结婚的时候都只有十八岁,这中间十七年的时间仍然说不过去,设定亮子在哈尔滨保卫战中出生,确实达到了预期的效果,但在时间上而言这一点有些欠考虑。但不管怎么说,这仍然是我看过的最好的电视剧作品之一,而且最近被小鲜肉的演技污染习惯了,回头看这些优秀的作品,简直是舒心到不行。
去年疫情 武汉封城 我留在了武汉 爸妈1月初就回了老家
本来可以等我回家过年的结果我一直到4月份武汉解封 才回家就这么几个月 我都感觉好想家乡啊曾经那么不愿意回去的那个小县城 我感觉一花一木都是那么可爱 更别提爸妈了 虽然每天视频 可是真的很思念他们 想吃妈妈做的菜 想和妈妈一起逛街 好想她
所以 这些老兵的思念该有多么浓厚呢 35年 不能回去 没有老家和亲人的消息
去年疫情 武汉封城 我留在了武汉 爸妈1月初就回了老家
本来可以等我回家过年的结果我一直到4月份武汉解封 才回家就这么几个月 我都感觉好想家乡啊曾经那么不愿意回去的那个小县城 我感觉一花一木都是那么可爱 更别提爸妈了 虽然每天视频 可是真的很思念他们 想吃妈妈做的菜 想和妈妈一起逛街 好想她
所以 这些老兵的思念该有多么浓厚呢 35年 不能回去 没有老家和亲人的消息 只能唱唱山西梆子 品品家乡的醋 梦里无数次梦到大樟树 只能把蒸的每一笼馒头的第一个都留给老娘 只能在远方给老娘磕头说一声孩子不孝 所以他们不顾一切地想回家 老娘老了 留给他们的时间不多了
这部剧的视角很特别 台湾老兵 主人公们 有小人物 他们每天辛苦的工作 修理家电开出租 平时下下棋喝喝小酒 也有官员和退休的将军 他们的房子舒适汽车代步 有权力和地位 他们不一样 可是他们也一样 一样是被历史 改变了命运的一批人 离开大陆 在台湾落地生根 在历史面前 我们每个人都只能被裹挟着前进 无法选择自己的命运
看到这么多人支持毕雯珺
我也就心安了 ~
这么一个宝藏男孩… 未来可期
从偶练开始 我就特喜欢他
虽然第一期被发型耽误了 但金子总是会 发光的 - ??(?????)
喜欢他的每一部剧 每一个眼神 ~
虽然这部剧不太可女主厉嘉琪(仅站在我个人的角度 )
只愿这部剧没有我老毕的吻戏~- ??(?????
看到这么多人支持毕雯珺
我也就心安了 ~
这么一个宝藏男孩… 未来可期
从偶练开始 我就特喜欢他
虽然第一期被发型耽误了 但金子总是会 发光的 - ??(?????)
喜欢他的每一部剧 每一个眼神 ~
虽然这部剧不太可女主厉嘉琪(仅站在我个人的角度 )
只愿这部剧没有我老毕的吻戏~- ??(?????)(*?????*)???
岳麓书院,早已不仅仅是一个书院,而是湖湘文化的一个根基,中国文脉的一个符号。
不懂岳麓书院,也就不懂湖湘文化,亦不懂中国文脉。
但是,这很难懂。没有皓首穷经的考究,没有苦心孤诣的
岳麓书院,早已不仅仅是一个书院,而是湖湘文化的一个根基,中国文脉的一个符号。
不懂岳麓书院,也就不懂湖湘文化,亦不懂中国文脉。
但是,这很难懂。没有皓首穷经的考究,没有苦心孤诣的钻研,普通人很难真的懂。
庆幸的是,有人用了7年策划、发起3次全国性研讨、书写30余万字学术台本,终于以「大型历史文化纪录片」的形式,以纪录片《岳麓书院》让岳麓书院从千年历史中活起来,让「懂」岳麓书院的人,不再只是皓首穷经的专家、学者、文人,也是每一个中国的普通人。
鬼作秀最新一季真好看,首先故事情节用功了
其次,很多怪物的都是原创,模具造型比较逼真。
最后,这一季帅哥很多,反派科技大亨也是一个肌肉帅哥
有时候好像做一个art dealler ,卖一个自己画,就可以一辈子不用赚
鬼作秀最新一季真好看,首先故事情节用功了
其次,很多怪物的都是原创,模具造型比较逼真。
最后,这一季帅哥很多,反派科技大亨也是一个肌肉帅哥
有时候好像做一个art dealler ,卖一个自己画,就可以一辈子不用赚钱。
身为社会底层很难理解富人
但是艺术家和富人都犯了一个错
傲慢蔑视人性
仇恨会吞噬和诅咒人心
打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。打戏不错。
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我从没有一次回HK是带着不安与担忧的紧张情绪的,整理行李、打扫久违的房间、洗了澡、吃了饭只想窝在沙发看剧,选了这个名字、宣传图片都貌似阳光温馨的小剧,打开才发现是跟印度有关的医院系列,一下子带入了自然、轻松、慢调、彩色的世界,还是我爱的那个印度,配乐轻松,颜色绚丽,简单小事件,不废脑力却又迷人的小剧,推荐!
我从没有一次回HK是带着不安与担忧的紧张情绪的,整理行李、打扫久违的房间、洗了澡、吃了饭只想窝在沙发看剧,选了这个名字、宣传图片都貌似阳光温馨的小剧,打开才发现是跟印度有关的医院系列,一下子带入了自然、轻松、慢调、彩色的世界,还是我爱的那个印度,配乐轻松,颜色绚丽,简单小事件,不废脑力却又迷人的小剧,推荐!
香港电影《无间道》为全世界卧底类型片提供了基本类型元素模型,且十几年来一直被模仿和借鉴。韩国电影信奉香港电影的“夸张和过火”,喜欢以更强烈的戏剧冲突,成倍提升的暴力元素,为影片打上足够剂量的肾上腺素,以此迅速吸引观众,完成情节的推进。
《新世界》是韩国卧底电影的集大成者,有影迷说,这部有着《无间道》影子的韩国电影,其实早已超越了原作,有了自己的风格特质。
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香港电影《无间道》为全世界卧底类型片提供了基本类型元素模型,且十几年来一直被模仿和借鉴。韩国电影信奉香港电影的“夸张和过火”,喜欢以更强烈的戏剧冲突,成倍提升的暴力元素,为影片打上足够剂量的肾上腺素,以此迅速吸引观众,完成情节的推进。
《新世界》是韩国卧底电影的集大成者,有影迷说,这部有着《无间道》影子的韩国电影,其实早已超越了原作,有了自己的风格特质。
有人说宏大的世界观却只是狗血的家庭斗争的剧情,私以为不然,以下是我个人理解:
1.之前的战争应该是一战,苏菲兄妹代表法西斯,暗喻近亲结婚的产物希特勒,将发起二战。
2.羊头人代表黑人,精灵代表犹太人,而预言之子男主暗喻爱因斯坦,下一季将带着他的原子弹(暗灰怪)回来复仇。
3.傲慢与偏见二人组即将前往美洲大陆,展开屠杀印第安人(盲猜吸血鬼)的故事。第二季应该
有人说宏大的世界观却只是狗血的家庭斗争的剧情,私以为不然,以下是我个人理解:
1.之前的战争应该是一战,苏菲兄妹代表法西斯,暗喻近亲结婚的产物希特勒,将发起二战。
2.羊头人代表黑人,精灵代表犹太人,而预言之子男主暗喻爱因斯坦,下一季将带着他的原子弹(暗灰怪)回来复仇。
3.傲慢与偏见二人组即将前往美洲大陆,展开屠杀印第安人(盲猜吸血鬼)的故事。第二季应该很好看。
朱棣管汉王作乱叫勤王这种错误我就不吐槽了,说说目前为止的扯淡桥段:锦衣卫兼礼部尚书、荷兰人在永乐朝就给大明上贡望远镜、来澳门晒货
朱棣管汉王作乱叫勤王这种错误我就不吐槽了,说说目前为止的扯淡桥段:锦衣卫兼礼部尚书、荷兰人在永乐朝就给大明上贡望远镜、来澳门晒货的说英语的葡萄牙人戈登被朱棣请去教明军使用火铳、穿越来的红衣大炮、大明的朝鲜宫人给李朝太宗庆生、李朝长公主朴氏参加大明的选妃、被黑成绿茶婊的胡善祥。。。
基本一日一暴,中学历史是数学老师教的系列。
每一集,从配乐到慢镜头到podcast的声音,简直恰当到一丝一毫,一步一步带观众进入故事深处,给人线索又不能确信,还有人物的演技——看到亚伦就知道要炸。即便是the twin,两姐妹的性格演绎还是差别明显且较为到位的。19年啊,一个母亲最好的时光,一个少年最盛开的青春,最后只能化为病榻前所有爱意遗憾痛苦悲悯交织下的眼泪和三个词I love you,一个永远无法圆满的结局——生活的真相。
每一集,从配乐到慢镜头到podcast的声音,简直恰当到一丝一毫,一步一步带观众进入故事深处,给人线索又不能确信,还有人物的演技——看到亚伦就知道要炸。即便是the twin,两姐妹的性格演绎还是差别明显且较为到位的。19年啊,一个母亲最好的时光,一个少年最盛开的青春,最后只能化为病榻前所有爱意遗憾痛苦悲悯交织下的眼泪和三个词I love you,一个永远无法圆满的结局——生活的真相。
当然,也有遗憾,那天晚上为什么被抹杀的父亲要对蕾妮说“按我说的做”,为啥Warren会被清道夫看到翻过墙头,没有交代,以及警察局长难道真至于为了职位怕翻案而要派人在牢里杀他儿子。
真相和正义冲突的时候,我们如何选择?为了真相,我们又需要付出多少代价?外表光鲜的一个家庭,背后又藏了多少故事?我们可以犯多少的错,又可以犯多大的错?逝去的时间和爱情,如何填补内心的空白?这就是mini剧要追寻的问题,因为这就是生活。
先说画面,毫无疑问制作更精良了,包括变身特效等。但有好多既视感。比如开始那个树一样的怪兽捏住赛文朝地上砸——浩克摔洛基;杰克与光太郎互殴——反浩克与浩克;黑暗星人在飞船里单手捏住公主脖子提起来——灭霸捏洛基(只是个人有这种既视感)。剧情也挺粗糙草率,光太郎女友说没就没了;太郎和杰克自告奋勇去搞掉金古桥能量源,其他几个竟然!真就让他俩独自去!!还有人物形象,诸星刻画成了一个脾气挺臭本领不强的不
先说画面,毫无疑问制作更精良了,包括变身特效等。但有好多既视感。比如开始那个树一样的怪兽捏住赛文朝地上砸——浩克摔洛基;杰克与光太郎互殴——反浩克与浩克;黑暗星人在飞船里单手捏住公主脖子提起来——灭霸捏洛基(只是个人有这种既视感)。剧情也挺粗糙草率,光太郎女友说没就没了;太郎和杰克自告奋勇去搞掉金古桥能量源,其他几个竟然!真就让他俩独自去!!还有人物形象,诸星刻画成了一个脾气挺臭本领不强的不讨喜角色,从飞机跳下变身帅的一批,训起人来理直气壮,结果打起架来就这?另外看到进次郎光轮扔一半脑阔掉了、赛文掷出的冰斧竟然被枪打下来了、艾斯胳膊又双叒叕掉了、进次郎肉身坠落大气层这些画面时都忍不住笑出了声~哇哈哈哈哈(?ω?)hiahiahia
到最后BGM响起才意识到变身后的小黄人竟然是杰顿!!真是surprise(内心吐槽:自从小黑人说出‘那我也要拿出点真本领’变成小黄人后,就一直在挨揍!根本没停过!看来本领是指超级耐造Σ( ° △ °|||)︴)
电影看完,赵炳锐饰演的要账混混一直在我脑海中。演员在饰演一个角色时,一般都会给这个角色写一个人物小传,这个人出生在哪里?生在什么样的环境之中?他是怎么形成现在的性格?……这样,演员才能为自己的表演找到依据。赵炳锐一定是做过这样的功课,他把这个混混饰演得活灵活现,他黑、长、瘦,穿着碎花短袖衫,黑长裤,手拿哑铃,歪着头外八字混不吝地走在大街小巷,帮人讨债。如果我走在大街上碰到这样的
电影看完,赵炳锐饰演的要账混混一直在我脑海中。演员在饰演一个角色时,一般都会给这个角色写一个人物小传,这个人出生在哪里?生在什么样的环境之中?他是怎么形成现在的性格?……这样,演员才能为自己的表演找到依据。赵炳锐一定是做过这样的功课,他把这个混混饰演得活灵活现,他黑、长、瘦,穿着碎花短袖衫,黑长裤,手拿哑铃,歪着头外八字混不吝地走在大街小巷,帮人讨债。如果我走在大街上碰到这样的人,我会避开,我相信大部分人都会避开,因为你嗅到了危险的气息。他看起来什么都不怕,谁拦砸谁,天上地下,任老子横行。但如果走近去看,我能明白他的“怕”,他用凶蛮的外表遮掩自己胆怯的内心。
我熟悉这样的混混,因为在乡村,这样的人每一个村庄总有一些。他们处处惹是生非,让人头痛,没有规矩,任性胡来。等他们流窜到城市上后,像电影中这个混混,没读过多少书,身无长技,只好依靠蛮力来打出一小块生存的空间来。在很多人看来,他们就是臭虫、蟑螂、老鼠,弱小却讨厌,唯恐避之不及。这也许给了混混一个错觉,人们怕他是因为自己强大。但其实他们的命运之路却只会越走越艰难,毕竟等到了那些人忍无可忍,一个拖鞋就能把臭虫和蟑螂拍死。但他们的内心世界,少有人关注。他们有他们的一套感情表达方式,比如说电影中这个混混,他把母亲的骨灰始终放在自己的身上(电影有个非常有意思的超现实场景,当混混把铁钎戳往对方时,铁钎突然弯了,而对方戳向他,是母亲的骨灰袋帮他挡掉了,死去的母亲既为他避免了一场牢狱之灾,又为他捡回来一命。这个细节我很喜欢,处理得很是诗意。),母亲生前想去看海,他最后便把母亲的骨灰撒了大海。
如果说混混是讨债的,片中其它人难道不是吗?那位不得志的女演员,不靠谱的导演想泡她,男朋友让她勾引老板,她要向这些人讨情感受创的债;还有女演员的男朋友,做生意被人坑,做小弟被人嫌弃,他要向这些人讨道义上的债;那个老板的妻子,老板对她毫无兴趣,她脱光了,老板也不看她一眼,她要想老板讨婚姻的债……人这个时候都是可怜的,他们陷入在自己的生活困境中,每个人都在寻求挣脱。当导演把这些人编织在一起,故事的张力就出来了。电影从混混被关在后车厢里开始,到最后坐在船头撒骨灰结束,期间各色人物纷纷登场,闹出了一场啼笑皆非的黑色荒诞喜剧。这里不得不说,饰演这些角色的演员们我基本上都不熟悉,但都在状态之中,且群戏很好看。小黄河饭店,几个演员对戏,一个人的表演托着另一个人的表演,人物之间的情感波动都铺陈得非常到位。我觉得好的演员,一定既对自己的角色有深入的了解和把握,也能与其它演员合作,让戏的层次感展现出来。
电影最大的特点便在于他讲述的结构。剧本很扎实,非线性叙事,闪回与倒叙来回穿插,剪辑是得当的,能够让叙事既能保证多角度又能流畅地往前推进。导演李非是姜文的编剧,这也是他的第一部电影作品。作为处女作来说,这是一部成熟的电影。他对为什么叫《命运速递》这个名字有一个解释,“命运速递,这个是拒绝不了的。每个人拿到速递时,他不知道他即将打开的是好命还是坏命,然而他不得不打开。”对这部电影,他的这个解释倒贴合他的叙事技法,每个人都遭遇到不曾料到的命运转折,完全不在自己的预料中。电影中一个好看的故事展开了,而现实生活中这些人物的原型们却面对的是一个未知的命运之路,好好坏坏,起起落落。这便是人生吧。