可能之前犯过类似的错误,对剧情中的这短对话感觉比较深刻
阿伦:这是我最喜欢的女人,如果要我在你和她之间选择一个,我绝不会选她!为了你,我可以不要我的女人,你做不做得到?小天:做不到,我可以为你卖命,但我不能没有卡希,对不起,大哥
这个是典型的以自我意识为出发点去劝别人,『如果这事发生在我身上,我会...』,但阿伦没有落实到以行为强迫
可能之前犯过类似的错误,对剧情中的这短对话感觉比较深刻
阿伦:这是我最喜欢的女人,如果要我在你和她之间选择一个,我绝不会选她!为了你,我可以不要我的女人,你做不做得到?小天:做不到,我可以为你卖命,但我不能没有卡希,对不起,大哥
这个是典型的以自我意识为出发点去劝别人,『如果这事发生在我身上,我会...』,但阿伦没有落实到以行为强迫别人也应该这么做,这是相对较好的。不过还是有种道德要挟的感觉
小时候成长身边也有这样的人,有人提议"拜把子、做兄弟",有人受欺负我可以去打他们,你们做不做得到?实际上我胆小体弱一般打不过别人,而且上课他们被老师批评了也要让我 "挺身而出" 一起罚站,这些都不是我所想的
自我意识为出发点的换位思考并不能真正让大家互相理解、相处更好,反而在亲近关系中硬塞了一个楔子,迟早大家闹得不欢而散、分道扬镳!共情却能让我们忘记自己的立场和三观,真正的设身处地体验下别人的处境,尽可能感受他/她的真实感受,共情、谅解是关系中最佳的润滑剂!
很久以前读过原著小说,它给我的印象是剧情很平淡,但有着令人回味的治愈力量。而许宏宇过往作品都用人与人情感的羁绊和碰撞,再加以喜剧效果来表达他的“治愈”。挺好奇许宏宇会怎么打造这一部平淡而有味道的小说,所以慕名来看了这部作品。
有比较满意的地方,相较于其他现偶的华丽的场景撒糖的情节,这部剧更偏向通过平凡来表达治愈,用平凡的场景
很久以前读过原著小说,它给我的印象是剧情很平淡,但有着令人回味的治愈力量。而许宏宇过往作品都用人与人情感的羁绊和碰撞,再加以喜剧效果来表达他的“治愈”。挺好奇许宏宇会怎么打造这一部平淡而有味道的小说,所以慕名来看了这部作品。
有比较满意的地方,相较于其他现偶的华丽的场景撒糖的情节,这部剧更偏向通过平凡来表达治愈,用平凡的场景设计和人物造型来营造温暖的感觉,很贴合我们普通人的生活,所以它整体处在一个令观众觉得很舒服的节奏上,再加上它独有的文艺气质,我个人的追剧体验是比较享受的。
很大程度上女主曾鲤这个角色给了我惊喜,就原著而言她比较平凡,再加上家庭因素,所以心理状态比较自卑,但剧版在她身上添加了很多内心戏,让这个角色多出了许多笑点。三人闺蜜线完善得也不错,叽叽喳喳的闺蜜八卦话题也能让我抓到所谓“小言气质”。男主艾景初是小言里最常见的苏神白月光,只要端着制造苏点就够了,剧版把那种端着的感觉把握的不错。第二就是,这部剧抓住了我想要的文艺范、小清新风。空镜抓得很美,而且它没有华丽的片头和片尾,也没有什么超级豪华的ost阵容,但目前在剧里听到的ost都很符合这部剧的气质,舒缓文艺风,我还蛮喜欢这种风格。第三,导演很会用镜头表达角色之间的心动感,好像在他们彼此眼里那一刻的对方就是独一无二的,我看得稍微有点代入了,所以get到了那种心动感。
再谈谈这部剧的内核“治愈”,曾鲤和艾景初的感情线是一个相互治愈的过程,曾鲤用她对感情的执着和单纯给了遗腹子艾景初关心和温暖,艾景初也用“仅此一人”的爱给了父母多次离异的曾鲤安全感,他们相爱是让彼此逐渐治愈过往伤痛的过程,这也是原著的主线。而剧版为曾鲤和两个闺蜜都增添了完整的感情线,让这部剧的关系网形成一个“治愈宇宙”,这个宇宙里有爱情、友情还有亲情,剧版微尘也用这个关系网里产生的情感碰撞给我们观众带来了共鸣。其实也算半个原著粉,改编给原著增加了很多关系线和笑点,目前整体都比较满意,总之追剧有爽到。
————————
就我目前的追剧进度,更新我的一点感受。
曾鲤、伍颖和马依依都是有着现实烦恼的鲜活的角色。曾鲤喜欢上一个人的时候担心自己太过平凡不值得喜欢,而伍颖为自己的年龄和姐弟恋焦虑,马依依因为恋爱脑总是轻易被渣男伤害。而她们三人的烦恼总是能在人际关系中得到化解,就像姐妹们带着马依依去蹦迪化解失恋的伤痛,艾景初和曾鲤谈心后曾鲤坚定了自己想要完成梦想的决心,伍颖也在姐妹的鼓励下一点点认识清楚自己的感情。这是我觉得世界微尘里把人际关系塑造的极好的一点,也是我把它称为“治愈宇宙”的原因。
————————
看剧的时候有比较迷惑的一点,为什么一个偶像剧要用很多篇幅描写曾鲤很害怕鬼这件事,重看了一下有点想明白了。曾鲤的家庭环境原因,她小时候住在办丧事的场所旁边,所以她害怕鬼神这件事算是她从小到大的一个心理阴影和心结吧。本来我看的时候想法比较肤浅,觉得偶像剧女主害怕鬼很正常,这样就能制造男女主的浪漫戏码了,结果看到十二集对曾鲤童年的描写才反应过来:她这个心结,是需要艾景初来帮她解开的。
第一次东山雪夜偶遇,艾景初就已经发现曾鲤很怕鬼了,这也算是本剧男女主感情线的第一个转折点吧。结果怕鬼的曾鲤因为担心艾景初,抓了一大把药和暖水袋一个人走夜路跑来找他,从这时开始艾景初就开始对这个极度热心的女孩产生情愫了。同时,害怕的曾鲤也因为艾的陪伴而变得勇敢,这是她打开心结的第一步。
第二次是曾鲤陪同事看恐怖片,曾鲤和艾景初通话之后才一点点战胜恐惧,这是她打开心结的第二步。
原著对曾鲤的这一点有比较笼统的描写,比如一开始因为害怕鬼而失眠,和男主交换心意之后她已经能在棺材旁边呼呼大睡。很惊喜剧版把这个细节保留了下来,也算是男女主两人感情线中比较有深意的部分。挺期待后续会怎么把曾鲤的这个心结彻底打开,希望剧情不要让我失望~
也希望观众们早点抛掉偏见,这是一部良心好剧,值得大家一看,更值得大家用心感受其中的治愈能量。
在2019广州国际纪录片节上看的,作为开幕影片,它带给我太多的震撼和感动。无旁白,少音乐,典型的纪录电影,故事完整且脉络清晰,冲突足够强主题又鲜明,出色的摄影和收声,韵味悠长的留白,简直让人欲罢不能。再次强化一个观点——精彩的非虚构影像(不只纪录片)绝对值得人们在大屏幕上观看。
影片有好几个主题,简略述之:
1、人与自然的相互关系
养蜂女生活单纯,靠蜂蜜养
在2019广州国际纪录片节上看的,作为开幕影片,它带给我太多的震撼和感动。无旁白,少音乐,典型的纪录电影,故事完整且脉络清晰,冲突足够强主题又鲜明,出色的摄影和收声,韵味悠长的留白,简直让人欲罢不能。再次强化一个观点——精彩的非虚构影像(不只纪录片)绝对值得人们在大屏幕上观看。
影片有好几个主题,简略述之:
1、人与自然的相互关系
养蜂女生活单纯,靠蜂蜜养活自己和母亲。她直爽、善良且知足,靠着“我一半、给蜜蜂留一半”的原始理念养蜂,去斯科普里卖蜂蜜换得生活所需。尊重自然,自然施予你馈赠,简而言之就是“可持续发展”。
与之相反的例子是邻居一家,为多赚钱不给蜜蜂留蜜,为种草给牛吃烧掉树木,父母亲互相责备,一家人被蜜蜂蛰到崩溃。最后牛病死了五十多头,一家人被迫搬离。虽未交代为何得病,但按影片的自然逻辑,这就是不尊重自然的结果,同时也回应了“恶人自有恶报”的朴素观念,正如养蜂女母亲安慰女儿时所说“他们会有报应的”。直线式思维让影片更易理解,当然,因果报应并非如此直白就能显现,强烈的反差和冲突可能是作者有意而为,尤其是竟能拍到邻居和采购商联手偷蜜的镜头,不得不让人思考这是如何做到的。
2、人与人的关系
养蜂女和邻居一家的关系是影片冲突的主要来源,她应对冲突的表现也流露出可贵的本性。一开始双方融洽友爱,她与孩子们听广播、荡秋千、看摔跤比赛。养蜂女还把养蜂技巧传授给邻居父亲,但对方养蜂贪得无厌,造成养蜂女蜜蜂死伤惨重的结果。在与邻居沟通未果后,养蜂女几经沉思,将自己的蜜蜂转移到远处河上的垂木中,这源自她的善良和隐忍;而当邻居父亲与采购商联手砍断垂木、偷走蜂蜜导致蜂群死了之后,影片给了养蜂女几个镜头:站在河边沉默且悲伤,在屋里坐着抹泪,向床上的母亲低声哭诉,每一个都展现着农家女的隐忍,更让人感受到她在不幸面前的脆弱和坚强。
寒冬已至,她问母亲:春天还会来吗?母亲回答:春天是什么?我经历太多寒冬了(So many winters have been gone through)。
这是一段充满哲学意味的问答,预示了母亲的死亡。养蜂女与母亲相依为命,母亲曾开玩笑说她还有好多年要活,女儿得一直照顾她。不曾想,在这年冬天,可能由于邻居的间接原因,母亲就离去了。母亲离去时的拍摄手法简洁精妙:养蜂女在门外竖杆找广播信号,叫妈妈帮忙,喊了几声一直没有回应,镜头切换到大远景,雪封的空谷中穿来惊慌的回声,下一个镜头屋外中景,烛火如豆,再一切,养蜂女在母亲床边嚎啕大哭,握着母亲的手,抚摸母亲的脸庞。这是电影式蒙太奇手法,由于真实更显张力。
养蜂女与母亲的关系也是影片一大重点。她对母亲关怀备至、照顾有加,去市场时总想着给她买好东西,另一方面,她对母亲未把自己嫁出去心怀芥蒂,但在母亲戏谑的回答中,她一边笑一边说,有你我怎么会离开呢。母亲离去后,她的脸上时常挂着泪水,还疯狂地出门驱赶野狗,在深夜的风中哭号。这一段让人潸然泪下,被加诸的悲剧命运令人心灵相通,影片达到高潮,所有情绪在这一刻释放。
3、人与自我的关系
养蜂女爱美,会在卖了蜂蜜后去买昂贵的染发剂,虽然她未婚,又终年包着头巾。她的美,就像只爱黑暗里展露,透过烛火才能仔细端详的长发,被粗糙的外表、巨大的嗓门所掩盖。而当看完这部影片后,相信没有人会说她不美。
给关系最亲近的邻居老三吃蜂蜜时,她的眼神写满慈爱,这眼神的背后,是她单身无子的哀伤、生而为人的孤独和延续后代的渴望。然而这点温情也离她而去了,她默默接受,看着车子走远,重新陷入孤独。而当母亲也离去后,彻底回归孑然一身的她,走向冰雪荒原,只有一直相伴的黑狗跟随。观众猜测,她要离开了吗?要去城市寻找幸福了吗?
答案是否定的,坚强的自我终于显现,她爬上片头层爬过的荒山,一点金黄在萧瑟中显现,那是她的蜂蜜,她的希望,和她的自由所在。经历过挫折和苦难,她与自我、与自然、与命运和解,重新露出笑容。逆光剪影中,她和狗狗分享着蜂蜜,品尝生活的复杂滋味。
这才是升华,人的来时归处,永恒的哲学命题,永远震撼人心的影像主题。
纪录片的力量来自真实,回应时代关切、展现人性力量、反应社会问题,都是它的使命,也是纪录片人的职责。随着人们越来越关注自身、关注心灵,纪录片的价值一定会更加得到更多关注。
但愿以后能在大屏幕上看到更多这样好的纪录片。
小时候看《英雄》,觉得刺杀太难了,李连杰杀了这么多江湖义士,就是为了再近十步,再近五步的靠近目标。似乎这是一个战斗游戏,你得将所有的道具都打出来,让自己变得无比强大,才有可能最后通关。
但现实中却往往不是这样,不可一世的大人物,会莫名其妙的被一个名不见经传的nobody杀死。而若干年后,这个nobody一生唯
小时候看《英雄》,觉得刺杀太难了,李连杰杀了这么多江湖义士,就是为了再近十步,再近五步的靠近目标。似乎这是一个战斗游戏,你得将所有的道具都打出来,让自己变得无比强大,才有可能最后通关。
但现实中却往往不是这样,不可一世的大人物,会莫名其妙的被一个名不见经传的nobody杀死。而若干年后,这个nobody一生唯一会被人记住的就是杀死了某某某。
Fred Hampton的死太过轻而易举了。似乎只要胡佛想了,他就死了。画房型图、下药,都不是重点,即便没有这些,结局依然一样。甚至Bill O'Neal存不存在都不重要,他作为棋子的目的是,能让FBI更合逻辑,更好交代,更不露痕迹的消灭黑豹党。而绝不是能不能消灭的问题。
犹大只是射出去的箭,而不是射箭的人。即便没了犹大,还会犹二、犹三。而在耶稣死后,当人们所有的矛头都指向犹大,只能说是射箭者的第二次胜利。
电影看完有很多要吐槽的,所以下面社交剧透。我是看过网剧和sp而来,对电影抱有期待。看到先前的评论说看这部片子时是全场笑过来的,我看的是有字幕的,不能戳到笑点,因为影片本来就不是搞笑的。只是台词设计很不好,剧情很中二。没错,台词是本片最拉分的,毫无逻辑,导演不知道怎么想的,听说原作就很中二,但是如果导演用电心,改编用力些,影片就不会那么尴尬了。
之前的网剧和电影的承接基本为零,只简
电影看完有很多要吐槽的,所以下面社交剧透。我是看过网剧和sp而来,对电影抱有期待。看到先前的评论说看这部片子时是全场笑过来的,我看的是有字幕的,不能戳到笑点,因为影片本来就不是搞笑的。只是台词设计很不好,剧情很中二。没错,台词是本片最拉分的,毫无逻辑,导演不知道怎么想的,听说原作就很中二,但是如果导演用电心,改编用力些,影片就不会那么尴尬了。
之前的网剧和电影的承接基本为零,只简单提了一下,那个放高利贷的原本以为是电影的反派之一,没想到直接死了。炸弹男的前辈要宇相吹杀了炸弹男时,所以还没说完,女警官就吼了出来,电影可以这么剪辑买,为什么这个地方节奏这么快,前面明明很啰嗦,很慢的。台词背最大的锅,每个人的演技还是很行的,个人觉得台词好好设计一下,电影剧情还是饱满的。
本片最大的亮点是有两条线,两个反派,但是炸弹男那条线太弱了,感觉最后出现的太突兀了,然而这个反派炸弹男既然和宇相吹打起来,最后被他杀了,结局毫无冲击力。
本片要中二也不热血,要恐怖邪恶也不干脆,于是处于一个尴尬的定位,完全比不上死亡笔记电影
先上结论:《寻龙传说》质素不错,尤其推荐奇幻小说迷/游戏迷观看。综合打分我给★★★★。
先上结论:《寻龙传说》质素不错,尤其推荐奇幻小说迷/游戏迷观看。综合打分我给★★★★。
我是很担心大家看不到这个片子,很多片子都是被埋没了,这个片子虽然算不上大制作,也算不上很牛x,但是三年间反复打磨,4版不破不立的故事结构真的值得大家去鉴赏,我想让大家都能看到这部良心之作,我想要对得起所有为门徒的眼泪付出的工作人员,对得起观众朋友们这3年的等待。
这部剧再次告诉我们异性之间纯粹的友情呢很难存活的,还在坚持的不过是有一方在隐藏在妥协罢了。故事简单很生活化,有很多笑点,当然感情戏一些泪点也不少,特别喜欢剧中的一些台词,诙谐幽默又发人身省,男女主一路走来的情感历程温馨感人。演员方面黄磊和陈数本人气质与角色完美契合,对戏火花四溅,其他一众演员也都很不错。总结:制作不错,故事过关,演员加分,诚心之作!
这部剧再次告诉我们异性之间纯粹的友情呢很难存活的,还在坚持的不过是有一方在隐藏在妥协罢了。故事简单很生活化,有很多笑点,当然感情戏一些泪点也不少,特别喜欢剧中的一些台词,诙谐幽默又发人身省,男女主一路走来的情感历程温馨感人。演员方面黄磊和陈数本人气质与角色完美契合,对戏火花四溅,其他一众演员也都很不错。总结:制作不错,故事过关,演员加分,诚心之作!
无聊的失忆故事,只是觉得吴倩莲很美。
招祸其实最悲惨的吧,开头一直被坏蛋主角欺负,谁知后来主角事业爱情双丰收,招祸虽然黑化,但没人会关心招祸黑化的原因,且最终落得悲惨收场。老天给了有钱主角一个改过自新的机会,可是招祸呢,谁又来给他重新做人的机会??
现实生活中闲
无聊的失忆故事,只是觉得吴倩莲很美。
招祸其实最悲惨的吧,开头一直被坏蛋主角欺负,谁知后来主角事业爱情双丰收,招祸虽然黑化,但没人会关心招祸黑化的原因,且最终落得悲惨收场。老天给了有钱主角一个改过自新的机会,可是招祸呢,谁又来给他重新做人的机会??
现实生活中闲鱼翻身后,如何才能不被反扑,是影片给我最大的思考。
优点:刻画了在吕不韦当政下,秦国王族内部的深厚矛盾。还有部分贵族和庶民截然不同的生活,部分贵族鄙视平民成风。(剧中的成蟜就有很明显这种倾向)出现了秦王政时期众多的将军,比较热血。音乐也不错。场景宏大,出现了昌文君这个很少出现的丞相。
缺点:该剧无视了商君的变法改革(秦王政宽恕所有谋反的人,包括成蟜),也无视了秦国军队其实是
优点:刻画了在吕不韦当政下,秦国王族内部的深厚矛盾。还有部分贵族和庶民截然不同的生活,部分贵族鄙视平民成风。(剧中的成蟜就有很明显这种倾向)出现了秦王政时期众多的将军,比较热血。音乐也不错。场景宏大,出现了昌文君这个很少出现的丞相。
缺点:该剧无视了商君的变法改革(秦王政宽恕所有谋反的人,包括成蟜),也无视了秦国军队其实是一介将军无法私人调动的(剧中王齮私自调动秦军围住咸阳宫,占领昌文君的封地)。剧中人物打扮过分忠实于漫画人设,缺乏历史真实。将部分将领变性。山之民原型是巴蜀?很多地方过分夸张了个人的战斗力。成蟜的人设过分像路易十五(大骂一介平民怎么能和高贵的他说话,底下打成一片,他在王座上笑着看戏)。
期待第二部的吕不韦、昌平君、李斯、蔡泽、其余六国的国王,还有赵姬。
通过我20年的观影体验、终于有资格谈论什么是烂片了。不同于普通烂片,因为我从事过各行各业,研究过金融、组织、甚至娱乐圈。深深明白要出一个经典甚至艺术作品,需要的不仅仅是一个人,而是一群人,甚至还需要一些运气。
制片把钱找到了,可惜编剧喝多了,编剧很牛逼,导演脾气差,导演编剧都不错,全是流量和油王…
通过我20年的观影体验、终于有资格谈论什么是烂片了。不同于普通烂片,因为我从事过各行各业,研究过金融、组织、甚至娱乐圈。深深明白要出一个经典甚至艺术作品,需要的不仅仅是一个人,而是一群人,甚至还需要一些运气。
制片把钱找到了,可惜编剧喝多了,编剧很牛逼,导演脾气差,导演编剧都不错,全是流量和油王…
真是可惜了,虽然我知道金钱没有错,但是商业对于电影来说不止是复杂…
先打一颗星,刺激一下!
老规矩:优点、也不全算优点,可能是我喜欢的点吧。晚上了老婆小孩睡了,我带的耳机看的…高清! 60寸看得清楚脸上的毛…特效和打斗,节奏,都很舒服…暗黑风格,适合带女朋友看,小刺激
演员我居然没认出来是小丑,哈哈哈…配角也牛逼…但是那种拽拽的感觉还是比《镜声尖笑1》结束差一点…
飞翔的感觉和其他超级英雄电影有一点不一样,有点像《虐杀原型》,看到那个画面,我就想起A哥在天上飞!
我最最最喜欢他们用电影给我上科学文化课,让我始终觉得科学家真的酷,什么都懂,随手那个电脑就能研究点啥…
大场面少,但是那种让你有点揪心的情绪还是不错,希望主角好又不希望他太好…哈哈哈
还有黑人警察是速激的搞笑担当,他不笑,我想笑…
差不多就这些…
以下是专业吐槽…不喜欢点关闭!
神叨叨的割自己一刀养蝙蝠
两个小朋友做了什么就如亲兄弟一般?
然后亲哥杀了养父和女朋友
你都不生气?
轮船上的人都是该你涨经验…
子弹打不死,但是就是想坐牢
飞得这么快,打斗跟玩一样
设定上就很模仿之前的某部电影
你看了就知道
还有女朋友一定要死吗?一定要死了复活吗?
两个明明就没有感情线,突然打波
坏人不够坏,好人不够好
是故意四十五度灰?
小孩子看不得,大人觉得太幼稚
文戏也很普通,没有可靠的台词
注射了蝙蝠血清,变成蝙蝠怪…
这又什么值得讲的?
帅了吗?全程丑脸
看睡着两次
总结:两个彩蛋看出了sony想赚钱
但是开局不利呀… 提了蜘蛛侠和毒液 也联动了英雄无归 反正都多元了,能不能搞点大家都喜欢的…搞一个这个怪物,我还以为多厉害呢…
可以看,但是不值得2刷
这动画片有没有槽点,有呀!剧情上,结构上,技能特效上,到处都是槽点。但是我看那些一星 二星喷子,真就没有说在点子上的。
这动画片有没有槽点,有呀!剧情上,结构上,技能特效上,到处都是槽点。但是我看那些一星 二星喷子,真就没有说在点子上的。
“捧在手里怕掉了,含在口里怕化了”,这句话常见于热恋中的情侣日常对话,彼此在乎,把对方放在最重要的位置,这可能就是爱的具体表现。你见过把女友装进口袋里的男生么?这是怎样一段爱情故事?相信会勾起你的好奇心,《我口袋里的女朋友》一方面让你用一种轻松幽默的方式了解了一段极具治愈的爱情故事;也让你颠覆对“宅男”的认知。
每个人身边都有宅男,而“宅男”有真有假,那些不爱说话、常常宅在家里而
“捧在手里怕掉了,含在口里怕化了”,这句话常见于热恋中的情侣日常对话,彼此在乎,把对方放在最重要的位置,这可能就是爱的具体表现。你见过把女友装进口袋里的男生么?这是怎样一段爱情故事?相信会勾起你的好奇心,《我口袋里的女朋友》一方面让你用一种轻松幽默的方式了解了一段极具治愈的爱情故事;也让你颠覆对“宅男”的认知。
每个人身边都有宅男,而“宅男”有真有假,那些不爱说话、常常宅在家里而并没有特别影响日常生活的男生,笔者认为他们是假宅男,而那些有严重的社交恐惧症,只能在网游等自我的活动中找到自我的男生,笔者定义他们是真宅男。而《我口袋里的女朋友》讲述的就是一个真宅男的故事,丁原是一个有着社交障碍症的程序员在面对虚拟女友和现实暧昧对象时,逐渐开始正视现实与内心、勇敢追爱的故事。
谁说宅男不配追爱?
当下社会物欲横流,为资产论、颜值论盛行,所以剩男剩女遍地都是,不是他们不想去爱,而是现实的局限让他们望而却步。笔者认为,爱是一场修行,不该为爱情这个名词前面附加上一串定语和前提,那其实是对爱情的一种玷污。
《我口袋里的女朋友》中丁原(一眼看成郭麒麟)患有严重社交障碍症,小桃是丁原手机游戏里的虚拟女友,长腿萝莉暖心又可爱,是丁原唯一能沟通交流的对象,也是他的心灵慰藉。直到现实生活中“野蛮女孩”冯桃的出现,丁原封闭的心开始动摇,一边是温柔体贴、嘘寒问暖的虚拟女友,一边是富有正义感、彪悍又热辣的野蛮女孩,丁原不断的克服心理障碍勇敢突破自我。谁说宅男不配追爱?其实这部影片给寻爱路上的你一剂强心针,连有社交障碍症的男生都追到了属于自己的爱情,你凭什么追不到真爱?从这个层面上见,《我口袋里的女朋友》现实意义巨大。
爱能让人勇敢
谁都不是生来就懂爱,你可以说丁原是母胎单身,他是程序员的资深代表,因为在他的眼里只有电脑数据和代码,唯一能排解他寂寞的可能就是手机游戏,手游里的小桃是他工作和生活的动力,除了工作,就是“虚拟女友”小桃,智商很高,情商却很低,相信现实生活中有很多这样的例子,但宅男丁原心中有一团爱的火焰。
爱让他变的勇敢,第一次喝酒、第一次打架、第一次表白……在他身上的所有第一次都是因为爱,是爱颠覆了周围人对宅男丁原的认知,也是爱让他变的无比勇敢。遇到一个喜欢的人很难得, 影片用一种轻松幽默的形式给了剩男剩女们一个具象的参考,极具治愈。心中有爱,你就大声的说出来!
爱能治愈一切
在爱情中,你做任何事情都不卑微,如果你身边有朋友突然变了一个人,从钢铁直男变的懂得尊重;从不修边幅,变得清新阳光,那么,他可能恋爱了。爱情是有魔力的,它能降服一匹野马,也能让女汉子秒变小女人。
宅男能把口袋里的“虚拟女友”变成现实中的真爱,你也能放下自卑和个性,在追爱路上变成王子或公主。人生最大一种痛,不是失败,而是没有经历自己想要经历的一切。别忘了心底的那个想要拥有爱情的梦想。
《我口袋里的女朋友》首先是一部爱情电影,它用一个看似极端的爱情故事来照进现实,用一种奇幻、幽默的手法,给我们追爱路上一个具象的参考,我把你装进口袋,你让我在追爱的路上变得无比勇敢。遇见爱,不要怕,不要回避,要勇敢去追,努力不一定成功,但放弃一定失败。
莫名喜欢这种法式沙雕轻喜剧。
本来是陪朋友去化装舞会的Matias,意外地和扮演wonder woman的Juliet搭上,而Juliet留给他的名片,被Matias的女朋友发现,结果Matias只能将错就错,不情不愿地表示要跟女友结婚并找Juliet的婚庆公司帮忙举办婚礼;而正如以往的法式电影里面那种狗血又错综复杂的关系一
莫名喜欢这种法式沙雕轻喜剧。
本来是陪朋友去化装舞会的Matias,意外地和扮演wonder woman的Juliet搭上,而Juliet留给他的名片,被Matias的女朋友发现,结果Matias只能将错就错,不情不愿地表示要跟女友结婚并找Juliet的婚庆公司帮忙举办婚礼;而正如以往的法式电影里面那种狗血又错综复杂的关系一样,Matias的女友是Juliet的同学这种安排也可谓是见怪不怪;但是这个急速推进的开头的确还是让人有一种“有好戏要上演”的感觉。
而在这个每个人都怀揣自己的小念头的婚礼举办期间,Alexina和Juliet慢慢地冰释前嫌,而Matias则进一步地确定自己爱的是Juliet,虽然我和莫老师都感觉Matias应该会选择Juliet,但是又担心故事的结尾太狼狈。然而意想不到的是,故事的结尾居然是新娘先行放弃了新郎,成全了Matias和Juliet,而新娘自己也找到了生活的新方向,可谓是一个真正的皆大欢喜的结局。
非常不错的铺排,看上去清新舒服。又怀念起可以自由出行的日子。
作为一个主体,我们每个人都遭到外界环境的影响与相对的压迫。这种外界因素对于不同的人、不同年龄段的人、不同地区的人是多元的,但正如电影标题所言,我们每个人在心中都藏着一个极其隐蔽、个性、甚至是颠覆外人对我们的认知(image)的私人荒漠。在这片荒漠上,我们能自由撒欢、做真正的自己。可当我们尝试将“私人”一定语抹掉,试着去探寻这片沙漠,就会发现从“想象的荒漠”中引申出来的现实是如此不同。但这种“
作为一个主体,我们每个人都遭到外界环境的影响与相对的压迫。这种外界因素对于不同的人、不同年龄段的人、不同地区的人是多元的,但正如电影标题所言,我们每个人在心中都藏着一个极其隐蔽、个性、甚至是颠覆外人对我们的认知(image)的私人荒漠。在这片荒漠上,我们能自由撒欢、做真正的自己。可当我们尝试将“私人”一定语抹掉,试着去探寻这片沙漠,就会发现从“想象的荒漠”中引申出来的现实是如此不同。但这种“不同”真的客体存在吗?还是我们唯心判断?理应,我们应该降罪于自身于对方的过度浪漫化。