虽然有点重口，但是影片里，印象最深的是对几个关于屎的镜头，印象深刻。第一次入狱，在装犯人的卡车上，一个犯人要拉屎，押解的人告诉他你只能拉在裤子里了，这个小细节说明他们这一趟被关押的旅途，从一开始注定的就是悲哀。第二次是开始适应监狱生活，在监狱里，站着拉，后来想为什么不蹲下，可能是为了适应背拷的原因。还有一次被押解，中途在厕所拉屎，为了争论手铐不能打开问题，（拷在高处的横水管上所以蹲不下）竟然来了满满一个厕所的人讨论怎么拉！看到这时候，虽说是笑着，但是真他娘的感觉要流泪，像极了文化大革命中的发生在我们身边事的感觉，别问我啥感觉，看看莫言写的书，你能理解不少。为啥人会愚昧，或者被愚弄到这种程度！？第三次佩佩临近发疯，冲着窗外咆哮，（外边貌似在开典礼）他要他妈妈送来的塑料便盆（痰桶），我一定要我的便盆，打死我吧，佩佩对冲向他第一个狱警叫到，你有外遇，有梅毒。狱警退缩了，你怎么知道的，狱警根本想象不出，孤独寂寞到一无所有时候，人的代偿功能会有多强，听力也就变好了，任何事都是乐趣了。佩佩这一次，不简单的是对关押生活长久来的一次反击，也是为了证明自己并没有发疯，母亲是真实的来探望过他，那一切都是现实，脑中被安装的天线才是自己的想像。去看女大夫时候，佩佩和她的对话也非常触动人心，佩佩对女大夫说，“你并不了解我这么多年的感受，我十多年第一次见到女人。”貌似佩佩都没有任何生理的反应了，取而代之的是对任何人的不信任，女大夫也很称职，她通过讲自己的经历鼓舞佩佩，引导他，虽说在狱中受的折磨，肯定很艰难，但我们在外界也活的并不轻松，请你自己一定要有信念，并不是为了别人，而是你自己的坚持。试想一个小国度，文明才有多少年，就能正确的认识到错误并且正视，我们总号称泱泱大国，文化千年，对于自己同样犯过的最黑暗的20多年总是三缄其口，绝对是悲哀！我们总想用时间掩盖那段历史，它却一直散发出屎尿一样的臭味。越不正视不去面对，而越逃避掩盖，说明现在还是生活在美化的屎堆上。不要总想怎么去洗掉，和掩埋，当你认识改正你犯的错误，它的臭味才会淡去。

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原文首发于公众号：影吹斯汀，阅读原文：生而不养，不是罪过？这部少女怀孕题材片，也太大胆了吧！

文/motion

就像很多网友说的，阿三YY片，我同意。我提两点：1.印巴问题由来已久，本就是你打我我打你，没有什么正义可言（对我们来说），巴方进入印度搞恐怖袭击（袭击军队，而不是平民，算不上恐怖袭击吧），然后印方进入巴控克什米尔地区复仇，俩小孩打架一样一样的，印度却拿来拍成电影，觉得很正义吗？这能像中国撤侨事件一样拿出来炫耀？2.电影结尾，撤退环节，巴方已经派出武装直升机（军方吧？）这还不算开战？放在中国，撞也要把你撞下来，还想走？（再次吐槽人体描边的巴方直升机，阿三YY无底线啊）

一口气看完两季，趁着感受还新鲜的时候，赶紧来写。第一季明显像是铺垫，也是一直被吐槽剧情发展太慢的一季，但是其实如果结合第二季来看，就能感受得出，导演编剧不想急着通过第一季的极速吸睛来打破整体剧情的发展。当然，从我的角度来看，第一季的感情线发展的还是很迅速的，可能也是西方人的特色，没见几面的人就能打啵和〔咳咳〕。第一季主要是介绍人物性格、人物关系、各方势力和各方势力的关系，当然还有塞勒姆女巫的习俗和生活。第二季就能感受到剧情从走到慢跑再到加速，各方势力混杂，让如杂毛一样混乱的关系，开始像被梳子逐渐顺平。Raelle:性格应该属于重感情＋略微叛逆的性格，重感情是源于她生活在一个充满爱的家庭和对母亲离世没及时表达感情的悔恨产生的。第一季很多人诟病她恋爱脑，其实结合背景看，人生地不熟，父亲远在天边，一眼就能望见尽头的未来，一个疯狂释放好意的人很容易就成了人生的支柱（更何况，人家还很漂亮……）。之后支柱倒塌，她的重心就移给了她的姐妹们。略微的叛逆其实能感受的出，她接受军队但是内心仍有一块地方对军队不满，认为军队害死了母亲，加入军队≈送死，我觉得这也是第二季能和Scylla复合的原因之一，有一小部分理念和spree是重合的。Abigail:很正统的贵族了，思想一开始就基本按照她母亲的想法发展，到后面接触了不同的人和事才发生了变化，思维和性格也离开了母亲的掌控。其实从对待男性的变化就也能看出她思维的转变，一开始男性于她而言和她母亲一样，肉体远大于感情，后面遇到了新疆小伙子，他的思想让她有了新的见解，也让她从滥情变为专一，也从单纯追求肉体上的愉悦变成了精神和肉体的统一。我个人觉得Abigail思想的松动是一开始是依靠姐妹们的相处，但是在当时，传统思想明显生根在她心里，她分外不适应，甚至申请离队。在传统思想开始松动后，表姐的离世开始传统思想的一个击打，然后竞争对手的离世更加重了传统思想的打击。但是和传统的斗争并不是单纯的排斥，也有求同存异的地方，她没有立刻就性格大变。之后新疆小伙带来了新的观点，让她传统的思想再次接受暴击，她也开始思考，完全照着传统走是不是正确的了。然后她开始寻求表姐灵魂的对话，前方道路一下子就清晰了，她有了自己的方向。当然思维的交流从来都是双向的，新疆小伙也从单纯的原地踏步开始向前迈步了。tally:在我眼中，rae是明面上的女主，而tally是真·女主。tally的成长基本是朝着领导人的方向发展。这里就很微妙了，Abigail一开始的目标就是往领导人方向学习，但是后面开始往个人英雄主义发展了。而tally一开始就是往普通士兵荣耀的方向前进，后面放弃平民的生命她开始接触到了领导人的思维，再到成为领导人的人柱，和领导人思想维持一个视角时 她就像打开新世界的大门，思想层次越来越拔高。不过我觉得这也与她圆滑的性子分不开，因为讨好型人格的影响，她有着不同于其他人的包容的胸怀，在她这里能允许多种思想的存在，这大概也是美国那边所倡导的自由。第一季tally就和rae一样注重小情小爱，而感情的背叛，她只表示不能接受，却不会有激烈的报复打击行为，到后面看到将军的事迹，她也只是表示不理解，但是却还是服从命令，没有像spree那样极端（当然也没完全遵照着执行），所以，如果第三季要从这三人中选择领导人，兼听则明的tally要比剩下两个人更合适的多。Scylla:这是我最爱的人物了，因为脸真的很可。Scylla的思想一开始是一些普通女巫的思想，不想服兵役，不想死亡，有个正常有血统的丈夫，繁衍后代。后面亲眼目睹父母双亡，她的思维也有了变化，她开始思考女巫的存在，然后认为女巫是比普通人更高阶的存在（这里第二季rae妈妈也说过女巫是更高人一等的存在，Scylla这里其实产生了点动摇，因为人类对于女巫的厌恶会让女巫错觉女巫低人一等），普通人的性命在她执行了一次任务后也变得没那么重要。大概她心里的位阶是:重要的人＞女巫＞普通人。和rae的感情同样也是双向的，rae从这段感情中学会了和姐妹共处，也从刺头叛逆变得更加沉稳，而Scylla也从spree的思想中开始剥离，不像当初那么坚定，这也是rae母亲提出换目标，她马上申请加入的原因之一。不得不说，Scylla可以称得上是rae的官方焊死cp了。她从接触rae开始转变，变得不在照办命令，到第二季接触rae的母亲，直接改变人生任务，再到后面接触rae的父亲，开始学会主动给普通人一个安慰的拥抱，即便第二季和rae同框戏份没有那么多，她的故事线都离不开rae和她的家人，这大概就是主角媳妇的缘分在作祟吧。Sarah:我们的Sarah将军我感觉我会分析的不好，因为整部剧都是从小女巫的视觉去拍摄，她一个经历了上百年的大女巫，仅通过几年的相处是很难看的明白的。其实我觉得Sarah这种军事化和人类和平的相处是一种对人类的让步也是一种对女巫的保护，这里就有点复杂。女巫因为自身能力，会强于一般人，但是普通人毕竟占大多数，而且求同存异基本算是本能，对女巫强大的惧怕会衍生出厌恶最后到互相纷争。而军事化管理，让女巫能聚集到同类身边，免于受普通人异类的眼光，或是迫害，同时也输送给普通人的观点，女巫不是敌人，女巫的强大在于保护普通人。这个观点确实能很好地维持和平，但是执行中，Sarah就开始对和平的打破开始患得患失，开始有点吹毛求疵的清除所有不安定的因素了。但是，光越闪耀，黑暗自然也越深沉，对不安定因素的过激反应激发了更大的不安定因素。有的时候，世界并不是非黑即白，存留灰色空间是很有必要的，这也是我上面提到的tally适合做领导人的原因。但是不管怎么说，她始终维护女巫的想法始终值得女巫的尊敬，希望她能好好休息下，把机会留给年轻一辈。其实整部剧一开始源于Sarah，混乱也始于她，军队和spree的纷争是整部剧的开头，她们纷争的和解却不是整部剧的结尾（第二季最后一集的标题是序章，很耐人寻味），在面对共同敌人的时候，在看到姐妹们被迫害的时候，所有的纷争和矛盾就看起来没那么重要了。而这部剧，不单单是女巫和普通人关系的探讨，还有男人和女人关系的探讨。女巫的世界，男人的地位没有女巫那般高崇，但是他们也很平和各司其职，没有觉得屈辱。而普通人的世界，男人就不像男巫那般容易温顺，其实仔细看，女巫猎人基本都是男性，他们可以称得上不甘心于有女性明显强于他们。所以最后副总统和女巫猎人的医生不惜牺牲女儿联手也不奇怪，因为他也不甘心女总统凌驾于他之上。（这其实就像是两个颠倒世界的纷争，女权世界和男权世界的斗争）总之第三季还没播就已经明确是最后一季，这给人一种安心感，编剧和导演已经有了打算好好收尾这部剧了，期待没有烂尾的第三季的到来。

日本原版9.1分，中国版本第一天首播3.2分，这脸打的啪啪的。广告硬性植入，老旧斑驳的木屋改成了大酒吧，黑社会龙哥被小年轻的刻意莽撞模仿的彻底让我看的想打人，吴昕看的我想骂人，频频出现的统一方便面让我想捅人，最后黑社会小弟送葵花油的广告也硬性植入了，看到这我想杀人。把我的日剧经典糟蹋的一塌糊涂。只能用丢人现眼评价。这可能也是豆瓣上国产剧翻拍就低分了。丢人现眼～～～

一部讲述火星熊孩子回地球见女网友寻父的科幻爱情历险记

喜欢男主Gardner的真诚执着和女主Tulsa的爽朗

当认为男主准备回火星以为不会和Tulsa再见面时，感觉爱情与烟花般绚烂但短暂，珍惜眼前人活在当下

但最后认贼作父的神转折着实有点狗血

爱上背景音乐??#Smallest Light[音乐]# 仙女声音

#回到火星##回到火星[电影]##the space between us#

2012-2019，七年，七季，154季，两个灵魂人物。

2014年的暑假连着看完了第一二季，从此入坑，此后每一个秋去冬来都是一场辛苦又满足的追随。到今天故事的大结局，真快啊，就这样跟随着他们度过了这样美好的五年。

这五年间，换了两部手机铃声都一直是Elementary的片头曲，存了全部154集在硬盘里，买了第五季的蓝光DVD，每一集更新完都第一时间把片尾曲加到歌单里，每一次在宿舍吃外卖或者闲来无事的时候都会随机翻一集出来看，season 2~5几乎每一集看个五分钟我就能回忆起来全部破案过程… …

Elementary是当之无愧的我重温最多遍的影视作品，尽管一些主线情节和经典案件我甚至可以倒背如流，但这部剧的魔力就在于总能叫我常看常新：第一遍看看个案，第二遍看看全季主线，随机点开看也能看那些花式叫早、小可爱Clyde、侦探教学、相互保释等各种贯穿全剧、草蛇灰线的宝藏般的细枝末节遥相呼应。

当然看的最多的，常看常感动的，也是这部剧真正最动人的，还是Sherlock& Watson的神仙友谊，当然这个词实在不够准确——甚至soulmate或者柏拉图这样的词也不能准确概括，他们的关系可能就应当命名为Sherlock& Watson，人世间，仅此一双。

这部剧的开头实在是有够像一本俗套的言情小说，神经兮兮的等待被救赎的男主人公对自律自爱善良坚毅的女主人公的第一句话就是：你相信一见钟情么？那时候适逢腐国的同题材剧集《神探夏洛克》风头正盛，Elementary的出世实在是有点“照猫画虎”拙劣模仿的意味：看啊，人家双男主搞基情搞得风生水起，你们硬凹个女版华生是想走bg向的福华恋么？那时候，有多少人不看好甚至准备看Elementary的笑话，从Season 1用了足足7年才把豆瓣的评分提到8.0以上就可见一斑。

可是跟隔壁大腐剧的一拖再拖吊足胃口最终高开低走不同，Elementary真的用7年7部的细水长流稳扎稳打告诉你什么叫“陪伴是最长情的告白”，那是Sherlock和Watson的相互陪伴，也是Elementary和我们这些观众的相互陪伴。

我是从什么时候意识到Sherlock& Watson不会流于俗套的去谈一场恋爱？是得知Sherlock深爱过的Irene和Moriarty是同一个人的时候，毕竟原著中的几个主要人物：Irene，Moriarty和Watson，Sherlock总不能和每一个都谈恋爱吧，那也太“种马”了；这一点在Watson后面和Mycroft好上的时候得到了进一步的确认，毕竟Watson总不能先后跟兄弟俩谈恋爱吧——当然写到这里总不免回忆起Watson和福爹私下接触被Sherlock发现时他的那句吐槽：你难道准备“攻略”我们Holmes全家么？（大意）

我又是从什么时候完全接受并认可Sherlock& Watson的关系里不会有狭义上的“爱情”的成分呢？当然这是Elementary剧情设定里的核心和精华之所在，这一关键人物关系设定自然是要在一个相对漫长的过程中逐渐渗透给观众们，因此我可能是自然而然地就接受并完全认可了这一点。但总还是有那么一些最标志性的节点：比如Watson和Sherlock说的那句“you need to lose to her (Moriarty)”，比如Watson的那个普通人男朋友的意外身亡，比如Sherlock后来的那个自闭症女朋友，比如被Sherlock“捉奸在床”的Watson和Mycroft… …你见过了他们在普通爱情里的模样，就会知道他们的相处模式绝不是爱情；你见过了他们各自被普通的爱情所伤害所背叛所辜负所错过，就绝不希望他们的关系再沦落为这样浅薄又无奈的爱情。

他们是吸毒者与陪护，是室友，是师徒，是侦探搭档，是Clyde的共同抚养人，是对方遗产的继承人，是后天的家人，是彼此的软肋、牵挂和底线，是“two people who love each other”。他启发她鼓励她引导她追逐愿为之奋斗终身的事业，她陪伴他帮助他带领他打开坚硬冰冷高傲的外壳长出一颗柔软的心。情话小王子Sherlock很早就说过一句话，“for you, I will make changes, always”，这七季一路走来，他说到做到。

Elementary七年，有过许多严谨的推理，闪光的脑洞，默契的配合，惊险的绝处逢生，痛苦的抉择，危险的试探，和温馨的日常。最让我痛心的时刻，一次是Sherlock第一次复吸，一次是Sherlock脑震荡产生幻觉，一次是Sherlock在Watson和Captain女儿的两难境地中最后选择了牺牲自己。前两次他选择在隐瞒她的情况下独自承受痛苦，而后一次是在双方都心知肚明的情况下他保全了她也失去了她。七年他讲过的唯一一句“love”是在他以为从此他们要死生不复相见的时候。

Elementary的编剧们最强的能力就是在每一季结尾挖一个巨大的坑，又能在下一季完美地圆回来，还能让这些坑成为他们关系中一个又一个的里程碑。但说实话，第六季那样的结尾后，我一度非常怀疑圆不回来了。然后，第七季回归了。整个第七季，给我的感觉就是两个字：温柔。无论是始终相信他们支持他们保护他们的Captain和Bell，还是雪中送炭的Father；无论是隐瞒自己复吸的Sherlock，还是隐瞒自己生病的Watson… …他们的选择或许都不是最真诚的，但都是站在各自角度上自认为对对方最优的选择。正是这些纠结的非理性的有缺憾的抉择，才让Sherlock不再是Episode 101里那个高高在上的冷冰冰的神龛里的独孤侦探，而成了今时今日这个柔软体贴细致入微的可爱男人。

有个微博盘点了七季以来Sherlock和Watson的每一个拥抱，每一次，都是Watson温柔的抱住这个僵硬的固执的笨拙的Sherlock，他也只是被动地承受着这些他过往不曾拥有的不屑予人的令他无所适从的温暖拥抱。只有最后大结局的这一次，他终于主动地热切地坚定地拥抱她——拥抱，是他们做过最亲密的事，这种无关情欲的举动正是他们之间关系的有力注脚：超越情欲的陪伴和爱。最动人，是我为了不带给你危险而离开，也是我为了予你希望与陪伴而留下。

第七季给了我爱Elementary的又一个原因：善始善终——整部Season 7就像一个完整的漫长的体面的告别：给所有故事以温情的收束，给所有角色以妥帖的告别，给过往以感怀，给未来以希望。所有的故事似乎都已讲完，但新的故事又似乎会永远发生在Brownstone。就像Sherlock用Watson的名字命名了一种蜜蜂，就像Clyde的顺位继承人是Watson、Kitty和Kitty的孩子（当然未来可能还会有Watson的孩子），他们的爱不会到这里就一成不变，他们的故事也不会在这里终结。

最后一分钟，重整旗鼓的两人走进Captain Bell的办公室，bgm响起了七年前初见Elementary时的那支片头曲，未来已来，未来再见。

你永远无法定义贾樟柯，因为他总能在不经意间令人惊喜。他是导演、作家、理论家、教授、校长、策展人，但他是影迷心中唯一的“科长”。

这几年，科长参与的公共事务越来越多，身份也越来越多元，办学校办影展，做监制扶持新人，到处都有他的身影。但不变的是他对社会的观察，这种观察也贯穿了他的整个作品序列，这套独特的贾式叙事，一直从未改变。

你很难看到岁月在他身上流淌的痕迹，他从青年时代至今，也一直是一副温文尔雅的模样，他总会将他的整个系统的哲学观，像他的电影一样，不紧不慢，对你娓娓道来。

从《公共场所》、《东》、《海上传奇》到《一直游到海水变蓝》，科长再次回归纪录片，书写了半个世纪之久的“村庄文学”，这段历程中，变化的是时间，不变的是他沉浸在变迁之中始终保持清醒的疏离姿态。（安宕宕撰文）

采访：张劳动、安宕宕

校对：沙丘

编辑：小nine

#1

我个人有一个变化，

借由纪录片对历史的兴趣日渐浓烈

凹凸镜DOC：从《公共场所》到十一年前您创作的《海上传奇》，聚焦的是城市与电影，而《一直游到海水变蓝》讲述的是乡村与文学，这些年除了创作主题有变化以外，哪些是贾式纪录片不变的方法论呢？

贾樟柯：也不算是方法论，但是在纪录片创作中，群像的方法一直没有改变，这是一以贯之的。《海上传奇》是由十几个人物共同承担一段历史的讲述。《一直游到海水变蓝》是由五代人，四位作家加上梁鸿的儿子，他们形成了这样一个群像，而这个群像除了有名有姓的作家之外，还有和《公共场所》差不多的形式——在公共空间捕捉到的当下人的状态和氛围，像在西安火车站，在市井各种各样空间里面。

从纪录片来说，我个人有一个变化，借由纪录片对于历史的兴趣日渐浓烈。《公共场所》，它是当代人的这种状态跟氛围，到了《海上传奇》它是一种口述历史，包括半纪录半剧情的《二十四城纪》，这部片子实际上是讲工人的，他们遇到巨大的时代转折点，在计划经济向市场经济转换过程中，很多国企工人离开了工厂，在那样一个转岗下岗的社会情况面前，工人的历史和个人的处境。《一直游到海水变蓝》，它也面临着同样一个问题，在巨大的城市化背景下，大量农村人口迁移到城市，农村变得空心化，在这样一个情况里，长期的农业农村生活经验不被人提及，我们就借由当事人来对农村生活的历史进行回顾。

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老实说 这剧有点玩弄观众智商的感觉 实在不知道为什么还这么高分 想要搞精英杀手氛围 却满屏bug和逻辑漏洞 主角光环不带这么欺骗智商的 杀人不做计划？到处都是指纹也没关系？在目标目前聊天争执？监狱里随便杀狱警都没人制止？ 满屏黑人问号脸 还有eve 实在是 每当有人对她有意思 夸她美时 并无认同感 可能是我发现不了她的闪光点 她有一个关爱她的老公 却还跟个混蛋似的 自私的把自己的欲望放在首位 还有所谓“主角神之预感” 每件事怎么都能给她猜到 就是自私自利自大神经的一个角色 没那么高大上

其实我希望大家不要一味盯着主题，而是跟随这影片中的角色去感受。像是主角不上学啦、偶然获得了手枪啦等等，这些虽是故事的组成部分，不过并不是主题。类似我希望如何突出主题，如何点题等等都不会有，这部电影就不是这类风格的。主人公太郎没有名字，也没上过学。对于这样的人要如何看待，要如何面对？不过呢，我也并不希望把这些设定表现为明显的暗示。”

今天坐车，听到歌单里的“恶作剧”这首歌

好像好多剧里的台词跟画面都浮现在脑海里了

江同学你好 我是F班的袁湘琴 我想你并不认识我 但是我对你却很了解喔 第一次在新生训练上看到你 那一天 我的眼光就不知道该怎么离开你 不管是致辞的你 还是和旁人聊天的你 还是落寞不说话的你 我总可以很快的在人群中找到你的位置 找到你在哪里 仿佛你在哪里 光就在哪里。

一部甜甜的剧，傻傻的袁湘琴，智商很高的江直树，还很喜欢植树的爸妈跟弟弟，一个很有爱的家庭。