这篇影评可能有剧透 本片在整体情节上并无出彩之处，但很切实的体现了一些社会问题，有指出一些社会问题，例如，在半夜人贩子抢睡着的走失儿童，从手法来讲，绝不是初犯，当人贩子追saroo时，一旁的警察无动于衷，明显是纵容。当然，它也给我们带来了一些希望，看到最后才知道养父母是为了帮助这些...  (展开)

这篇剧评可能有剧透 第一集 剧情就不透露了，大家都看了五季了，都明白的，一个案件一个故事。 先说不满之处，剧情过度简单化，沃德又被拉出来了一次扮演坏人，以及沃德你的胳膊有点肉肉的了。而且老婆这个角色死的太快，出的太快，边缘化。 当然，可以理解为第一集算是铺垫性吧，算是抛砖吧。 精...  (展开)

  可能不值得花钱去影院看，但是在电脑上一家人看看还是其乐无穷的。

 古天乐虽然不是主演，但是以一个作家身份出现，还是一个喜欢喝醉酒的作家。
  
 金魔法师在从牢里出来的时候，和闫妮说，有布就能出来~笑死我了。

 闫妮还是比较可爱的，比较适合演开心喜剧。

 火魔法师是因为自己滥用魔法，把自己的父母害死了，所以费劲力量想回到过去。

 吴尊还是那么帅，他捣乱小胖的运动会的适合，也很搞笑。

 作为一个喜剧，我还是挺喜欢这部的，但是搞不懂为什么评分这么低。不过我从来不是通过评分来评价喜欢的电影的，喜欢就是喜欢。

                                      
        陈立导演的《周恩来的四个昼夜》，一直没有看全过，去年上映，我也是仅仅看了一个片花，心里就有了一个结，对此耿耿于怀。一个周末的午后，拿出刚买的正版影碟，自己倒了杯茶，静静的感受着这个故事。
        开篇就直接一个悬念，上世纪六十年代，初建的中国遭遇了罕见的三年自然灾害，雪上加霜的是，苏联老大哥的不断逼债以及前些年大跃进的失误，这些都让这个新生的国家陷入了一个空前危机，即全国范围内的大饥荒。党中央当机立断让各个中央领导前往灾区，获得第一手资料以便中央作出正确决定。
        整个故事发展的很是中规中矩，片中人物形象鲜明，戏剧冲突也很自然，似乎将人拉到了那个全国上下一心抗灾的时候。老戏骨孙维民的周总理心系万民、和蔼可亲；何伟的郭凤林主任，追求的是那么纯粹简单。
        两个小时的时间过得很快，看完之后我独自陷在沙发中，心中震撼莫名，意识竟然还陷在那个时代里。似乎有什么在召唤着自己，追求良久，赫然发现，原来给自己带来认同的不是那敬爱的周总理，也不是那看透人生的连弟奶，反而是那欺上瞒下的郭凤林郭主任。
        不错，就是这个宁愿自己公社吃着榆树叶，也要给总理好菜好肉招待的郭凤林。
        不要认为我是发疯了，对这种公然‘酒肉行贿’的行为大加赞赏，想做一个挖社会主义墙角的反动分子。让我将郭凤林这个角色进行剖析分解。
        郭凤林这个角色一开篇就出场了，忙里忙外的指挥公社干部做好各种准备，以迎接周总理一行的到来。为了达到自己‘欺上’的目的，这位郭主任不仅将公社里不安分乱放嘴炮的年轻人给关了起来，还让公社干部给所有的社员下了封口令，勒令所有人不得在总理面前诉苦。
        但他所有的准备随着总理的到来，慢慢的都瓦解了，对于郭主任的表现，总理也没有过多的进行批评，只是单纯的讲道理，郭主任渐渐也理解了自己行为的错误。在社员一起努力之下，克服各种困难走出了危机。
        对于整体剧情故事我的感触是主要集中在两点，一是总理待人接物之道，一是那个时代淳朴的社会状态。
        总理和任何人好像都能找到共同语言，不是那种矫揉造作的居高临下，而是让与他谈话之人如沐春风，不会自惭形秽。公社干部如此、连弟奶奶如此，甚至是小连弟都不惧怕这位和蔼可亲的爷爷。
        这才是伟人，伟人的不同之处就在于，没有那些所谓高层的威势，也没有那种自己没有特权，就不能显示出自己身份地位的狭隘心理。有的单纯就是为了理想、为了人民的奉献精神。
        野叟是八零后，很难想象解放初期那样的一个社会关系，人民淳朴，欲望简单，基本上所有人都为了建设一个新中国而努力。人与人之间的交往，很单纯，没有那么多的勾心斗角、利益争斗。
        现今社会，经济高速发展，但我们这个社会缺失了很多，人与人之间的关系变得淡漠无比，似乎所有的一切都可以用金钱来衡量。
        同样讽刺了那些在其位不谋其政的人，总理都能如此亲民，你们凭什么高高在上。
        我想这也是导演陈立想告诉我们的。
        ————现实中，人民需要这样的总理

去之前下了一场大雨，了，耽误了一些时间，后来路上又遇上了堵车，本来以为要迟了，想着要是晚了就不去看了，没想到时间刚刚好，到影院的时候还有十分钟开场，万幸。 其实之前也看了不少青春片，但是我并没有共鸣，我没有处在那个时代就注定了我没有那样的情怀，只能做个看故事...  (展开)

结束了吗？
恩结束了。
这部电影好无聊哦。

电影院灯一亮起，斜后方四十五度角位置一对情侣有了这样的对话，女的好像刚苏醒，还打着哈欠，男的应该有些哀怨，没等女生起来自己就先起身，女的慵懒地起身还做了个夸张的扩胸运动。
坐在我边上，目测临近40岁的阿姨独自一人来的，全程摸了14次手机，接了1次电话，抱怨了3次电影院怎么这么冷。
正前面两排有一位和电影里阿sua一样留着乌黑长发，皮肤白皙得弹指可破的女孩，电影开始和结束时都回头了一次，酥了一地。
前方偏左在我后脚到的两个男生，全程吧唧吧唧地嘬着一杯奶绿，结束了发现两人的奶绿还有大半杯，其中一杯的吸管杯摧残的不成吸管样了。
电影前二十分钟，全场大概笑了15次；后面一个小时，估计有人睡了十五次。

既然不喝你们吧唧啥啊，是在百来平方的影厅里寻找彼此相濡以沫、举案齐眉的存在感吗？好在，庆幸我已经过了会跟一个男生来看爱情片的年纪了。

其实我并不觉得电影是有多无聊，相比起阅过的无数烂片，《天亮之前》已经诚意到阿弥陀佛了。只不过我是特别容易受影评和观影者影响的人，所以当影厅里的人表现出一副对电影嗤之以鼻的态度时，我会对这部电影的印象和好感大大降低。
就像看《路边野餐》我会非常认真地研究电影的内涵和构思，因为即使有人不想看，他也非常安静的睡觉。
《天亮之前》为什么有些观众觉得无聊，我感觉是电影开头用力过猛了，所以到了影片中段，莫名其妙的飙车，莫名其妙的反派，莫名其妙的话唠和煽情，突然有些不习惯了。即使到了最后好像颇有一种豁然开朗的结束，但我竟然没有那么惊喜了。
电影煽情的地方真多，动不动沫沫就来一句生死离别似的话语，动不动就一把鼻涕一把泪，动不动就文艺的不行的回头和凝望。
杨子珊真美，那种美不算惊世骇俗，却让人内心荡漾，加上饰演了风尘女子，灯红酒绿配上一套妩媚的小碎花，我立马缴械投降。不过从第一次敲门，沫沫脸上就写满了：是的，我是有故事的人，我不是随随便便接近你的，高野。
而高野更是一副四十分钟就好像熟的不行的态度：妹纸，来，哥哥带你赚钱。
所以开始我就觉得这个沫沫不是随便接近高野的，妓女也看人啊，要你，你会免费去服务一个穷酸样的屌丝吗？即使再狗血，剧情也不能狗血成这样。

从《踏血寻梅》到《天亮之前》，两部电影好像郭富城给我留下的印象都是一副脏兮兮的脸和永远不干净的外套，还有特别乱糟糟的胡渣。
《踏血寻梅》演的是真好，故事也走心；而《天亮之前》开足马力飚了演技，却仅仅走肾而已。
好怀念小时候看过的《烂漫樱花》，那时候想郭富城怎么演起电影这么帅，张柏芝怎么这么美，樱花舞怎么这么可爱……
现在看到郭富城就想到樱花和张柏芝，可能就是被《烂漫樱花》这部电影所影响的。
而现在年过半百的他，即使脸上开始有被岁月雕琢过的坑坑洼洼，但依旧还是帅到不行。

哦对，我觉得里面的阿sua真的很漂亮啊，戏份虽然不多，而且演技感觉也呆呆的，但在沫沫拉开帘子她出现的第一刻，感觉我的大男子主义就被彻底绑架了。
一开始我以为她的男友（叫班什么的不记得了），会是一个始乱终弃的渣男，所以我都准备好了三份心疼阿sua的准备，没想到打完拳男生真的带着阿sua 远走高飞了，当时我感动的痛哭流涕，捶胸顿足。
而且还是一辆摩托车没有行李的远走高飞，太浪漫了，浪漫到我这把年纪的人都有些把持不住了。
没办法，谁让男生长的一副太帅的面容呢？长的帅的配角都特备容易走向渣男的不归路，好在导演在电影里没有安排渣男的形象，唯一有点渣的竟然就是男主角高野。
我一直以为后面还会稍微提到一点阿sua远走后的情况，结果只字未提。
为什么我会对他们两的故事更感兴趣，而对高野和沫沫的故事反而更冷淡呢？
可能因为电影给他们的主角光环太重了，反而让我觉得有点失望。
而阿sua是真美啊，这样的妹纸酥到会让人没脾气的。
即使演技不咋地。

为什么赌，就得叼火柴梗呢？
台湾也好香港赌神的口味吗？
我必须强调一点，当高野和沫沫第一次在赌场时，高野叼着一支火柴梗，我不小心就误以为高野从此变成赌神了。
不是谁都适合叼火柴梗的。
还有，赌博真的不好。
可能电影再认真一点，再深入一点，就可以做一部非常好的禁赌教育片。
我的童年在乡下度过的，那时候见多了犯了赌瘾的人，赌到家破人亡，赌到流走他乡。那时候一到过年，整个村子大大小小的赌桌，纸醉金迷的夜生活，所有人挥霍着一年的积蓄，可能上半夜赚了点的钱，下半夜就挥霍一空了。
有的人年没过就背起行李拖家带口的出门躲债，有的人赌的没日没夜，忘了哪天是过年。
到大年三十了还有家庭起不了灶，震耳欲聋的吵架声从村头直接传到村尾。
这些小时候都见惯了。
那时候还流行六合彩（现在也流行）。这种香港传过来的玩法，把大陆人民玩的体无完肤，每天晚上八点到九点，村里的庄家家里就高朋满座了，比庙会还隆重，大家都等着出新一期的开奖结果。
这种比赌博还容易上瘾，一上瘾就诫也诫不掉。可怕的是国内即使不合法，但它依旧能再发达互联网中存活在成千上万的农村中。
更可笑的是还带动了《天线宝宝》、《熊出没》等动画片，以及一些炒菜类的节目的收视率，因为不知道哪里出来的内幕消息，说这些节目会透露出本期开奖的信息。
那时候村里人竟然还针对这些节目，研究出了一套解密开奖信息的攻略，那内容丰富详细的程度，堪比《本草纲目》。
说了这么多和电影无关的，就是想说赌博不好，像高野这样的人，社会上存在的太多。
导演吴中天，告诉我，您这部《天亮之前》有没有劝诫人民远离赌博的用意在？
所以我看到高野在影片中说：你别看不起赌徒，每个赌徒都有自己的故事。
我就特别想上去给他两巴掌，特么赌成这样还找借口？

赌，就该上刑法，给重判，关个几十年。

从电影院出来，深圳的烈日依旧烈得像呛口的辣酒，太怕热了。
路上遇见了之前每天都会在地铁闸口收废报纸的老奶奶，这是今天遇到的唯一一个上个月一直都会遇到的熟人，突然很亲切。她依旧是笑着站那里，等着别人把报纸送给她，而她绝不会伸手找人讨要。拿去的报纸整齐叠好，放入一个手拉行李袋。
周末的深圳地铁还是人满为患，在这座城市，比电影里的那座城市还让人烦躁。
我上了地铁就开始昏睡，沉沉地睡了五站，仿佛睡过了几个世纪，惊醒时有一瞬间想不起来自己在哪里。
脑海里想起电影最后高野坐着火车，去寻找沫沫的那些画面。
但怎么也想不起他究竟去了哪里……

她说：如果你在我十八岁的时候认识我就好了，那时候我的头发很黑，也很漂亮。

你也说过这样的话，对吗？

华政 名利场
第八篇 庆运

大殿之内，内室当中，一场真正意义上的心理较量还在继续，孱弱的布衣匠人正跪坐在国王眼前，虽然害怕，却仍可做到自持，既不发抖，也不崩溃，仍在镇定回话。举剑者正是当时朝鲜的国王李珲，面对眼前这个看似忐忑，实则镇定的硫磺匠人，他既烦恼，又不安，却找不出更好的办法对付这个人，只能暗自思忖：

既然眼神如此熟悉，又有愤怒的杀意，这个人他究竟是谁？

一来硫磺炼制技术非同小可，相关技术匠人不可任意处置，此时左右众人，各怀心事，若有底下人动手，结果如何，无法判定，若是谁人都无法测出，还要了对方性命又该如何是好，当然应该由王上亲自动手。可是，情况似乎没那么顺利。说到底，国王在年轻的硫磺匠人面前拔剑，却不要见血，也仅仅只是起到威胁和恫吓的作用，不是为了真的要走对方的性命。实际上，光海君李珲的心情非常矛盾：

若非此人舍命襄助，他与看重的臣子洪柱元这次可都麻烦大了，可是从另一面来看，此人的眼神分明就是恨意满满，还有仇恨，这又要如何解释？如此种种疑虑，不试探一下根本不行。

不过，如果在深夜被召入宫内，还在大殿之中与国王喝茶时被国王亲手诛杀，那么，华政的故事当中关于贞明公主的剧情线索就没有继续的必要，可以认定为角色人物在此处阵亡，演员要从该剧下车。可是情况并非如此，在史书记载当中，贞明公主要活到八十多岁，距离将她许婚给洪柱元，尚有不少时日，因此，这位宫女子的漫长人生只是翻开了新的一页，并没有结束，因为国王对她拔剑，不是为了杀她，而是为了讹她，非要问出她的来由，想要知道她究竟是谁，可是他还不知道，眼前这名匠人，就是从小就跟着他，喊他哥哥，要他买了暑热的妹妹贞明公主。已经隐去真实身份，仅以男装见人的公主此时竟然以匠人的身份与他再见，面对他的利剑，镇定地对他说：

-再者，小人以茶纸包裹茶食，只因小人羞于手掌弄脏而已，此前曾在都监内摸过硫磺。况且对殿下行注目礼，则是因为小人太过紧张所致。

-如我若此卑贱之人，怎敢妄谈懂得王室礼法。

-小人能得见殿下龙颜，都已甚为害怕不安。

可是且慢，这次拔剑逼问，从结果来看，国王并没有问出什么，对方虽然是布衣匠人，甚至说自己是渔夫之子，却还是解释说，吃茶果包上纸张，只是因为自己手脏，倒茶时看着烹主，是因为不知所措，但国王仍不相信，还是不满意，可是，既然不满意也不相信，那为什么国王却边笑边放下剑来？

从国王李珲笑着放下剑的样子来看，他只是觉得非常有趣，于是就对这名匠人说：

-罢了，此时你的嘲弄，我倒满意，姑且就上你一回当罢。

-我自是无法亲手葬送~

那么，国王为什么会笑，还说出自己倒很满意这样的话来？

对比贞明公主年少时，对已经即位的兄长李珲使出王室用语的卑称：

-殿下，小人给您请安~

来看，这仍然是她自小训练王室礼仪，深知王室法度，由生母金妃在一旁耳提面命带来是习惯性行为。问题就在这里，虽然自称是渔夫之子的布衣匠人火伊虽然遭到惊吓，也不失态，仍然保持镇定，得体地回答了问题，可是她的应对之言却仍然是优雅的王室用语，仍然对国王采用了王室成员都能够认可的卑称，可说是应对进退十分得体，若非从小进行的严格礼仪训练，即便是李尔瞻这样效忠王上多年的恶吏也无法做到，总是在与国王对话时，久不久就使出俗语，让王室中人顿感不堪，却又无可奈何。可是眼前这名年轻的硫磺匠人，居然在国王对之拔剑之时，依然镇定自若，使出优雅地王室用语，应对进退极为得体，这对于每日辛苦面对各色诘问的国王来说，倒是难得的待遇，甚至可以认为是一种享受。所以，面对这样的对答，高处不胜寒的国王李珲甚至微笑了，笑说姑且上一次当，其实他不是想要上当，而是将与硫磺匠人的对话看成了一种乐趣来对待，就在对峙的瞬间，起了怜惜之心，不愿杀掉让自己称心的人，这缘故就与贞明公主年少时与兄长李珲对话时的情形一样：

虽然形势严峻，身为大统继承人的李珲知道公主与大君不除掉不行，可他就是无法做出杀死弟妹的决定，这样可爱又懂礼貌的小姑娘就在眼前苦苦哀求他放过自己和弟弟，这样温驯又善良，为兄哪怕再残忍暴戾，怎么忍心杀死这样无害的手足？

只是现在，情况又有所不同，就如同已经改名火伊的公主在洪柱元回过头那一刹那的笃定一样，她也认定国王李珲不可能在只有怀疑，却没有凭据的情况下，杀掉掌握硫磺炼制核心技术的匠人，于是放手一搏，仍然使出应对进退得体的王室用语对待兄长李珲，于是如她所愿，此次还是平安度过。正因为如此，虽然吃惊不小，却仍然捡回性命，这才让年轻的公主动了离念，她收拾起行李包袱，打算速速走人，却仍然被打算出门的洪柱元拉住，问了老半天，对话的情形还是让人忍俊不禁：

-咦？你怎么好像吓一跳的样子？

-我知道了，你是打算趁我不在，要搬去宿舍，对不对？

-放心，想得好。我这就带你去，给你安排个单间。

…………

事情发展到这个地步，要说洪柱元是个榆木脑袋，眼见着清秀利落的佳人就在身边，却不能识破，只能接受老朋友姜仁佑的嘲弄，估计观众不会有异议。火伊那番慌张的样子，分明就是想要离开，结果离开之时却被他撞见，可他却还没看出来，要拉着她再去火器都监，如何不让人啼笑皆非。然而洪柱元更不智的是，日思夜想的公主就在眼前，自己却认不出来，只能暗地里思念，然后，他甚至还在酒后对老朋友姜仁佑说出了另一番心里话：

-我已经不再想念公主了。

洪柱元是真的不再想念公主了吗？

看来也不是，否则他不会被火伊撞见，在都监之内红了眼，直直地往回走，那番落泪，其实是为了他年少时真心帮助和爱恋的贞明公主。只是现在，他的心里有了代替公主出现的人，这个人当然就是火伊。除他之外，还有人也对火伊暗暗倾心，否则不可能是在听说火伊丢了念珠之后，两个人有了类似的行动：

洪柱元得知此事之后，经过街市之时就上了心，走到饰品摊子跟前，还要特地去看去问，谁晓得被掌柜的说了一句：

-要是给情人的，则是这一款~

却立即涨红了脸，急忙否认：

-不是，不是~不是！！！

对方也以为说错了话，赶忙拿出别的说：

-要是给母亲，则是这一款。

谁晓得，洪柱元的脸红归红，却还是指出了要给情人的饰品。可见，此时洪柱元虽然对火伊一往情深，却不自知，也没有想法要去面对自己的这份感情，他只是下意识地做了自己想去做的事。相较于洪柱元来说，红顶商人之子姜仁佑则是另一番做派，既然家人行商，他干脆就在自家铺子里拿了一串，却不多说话，只是从头到尾都是一副高兴和玩味的表情，是特地选了这么一串念珠，只是为了送给火伊，让她不要因为丢失念珠而失落。

可是，三个年轻人都没想到的是，这串丢失的灵珠，却引出了别的麻烦，这是贞明公主始料未及之事。也是最初帮她寻找，或是给她礼物的人，都没有料到的事。然而，朝鲜的公主在流落异国多年之后，也该到了回宫正位的时候，就因为她对母亲的思念和诚意，由此引发了另一番遭遇：

承前篇的细节标注部分，在火器都监发生事故那一日，火伊无法交代去向，其实是加入取土队，去了庆运宫，想要见到生母金氏，却不曾想时间就是最好的易容，她长大以后的样子，她女扮男装的样子，就连生母也认不出来，可怜的她被拦在门外，在与军士掰扯之间，那条本应是预言者格庵南师古所有的灵珠应声落地，成了守卫送给宫女的礼物，又间接被已被废位的金氏看到，顿时大惊失色，甚至失态地喊了起来，这才吓到了宫女，急忙将灵珠双手奉上。

从金氏心神不定，隐隐有所预感却又急忙否认的态度来看，她非常希望长女贞明公主还活着，甚至可以跟她见面相认，但又非常不确定，这毕竟是在多年前就已经确定是死去的孩子，若是如今再抱有希望，若非如此，岂不是要让自己心里的女儿死第二次？正因为如此，她非常担心，这是她对光海君李珲的透彻理解，对残酷政事斗争的痛感所致，但又无法遏制想要知道事实的这种冲动，这是为人母之心使然，同样无法遏制，因此这种矛盾的心情交相夹击，终于使得金氏为了想要知道女儿的消息，动用了多年不见的臣下的关系。

若非几位被罢官的前朝旧臣私下里打探了解的态度，洪柱元的父亲洪雵也不可能察觉到异状，更加不可能连声询问几位宿儒：

-请问到底是发生了什么事？如果各位觉得不便，或是我个人不可信任，也可以不说。

-我只是觉得这件事与大妃娘娘有关，可说是非同小可。

看到室内几人欲言又止的样子，任谁都明白与大妃相关，甚至劳烦避居多年的大妃出面，还真不算是简单的小事。但这事究竟大到何种程度，谁人心里都没底，只能尽力去查问，究竟能办到怎样，谁也说不好。一方面是洪雵在火器都监内专门查问事发当日之事，非要弄清楚究竟是谁参与了取土队的工作，谁去了庆运宫取土，另一方面则引起了一些不该知晓此事的人的注意：

只要看到金介屎如此警觉，甚至拿出灵珠的图样询问，就该明白这件事，到了国王李珲这里，断不可能简单过关，而在另一面，心怀叵测的许筠在前去招呼时，甚至看到了灵珠的图样，可见此事绝不可能简单过关。

在这其中，还有另一件大事发生，毫无疑问就是明朝使臣前来逼宫一事。按照姜周愃与许筠商议的情况来看，许筠力主要痛打光海君的痛处，而非在火器都监做文章，因此这番议论才吸引了姜周愃的注意，只是他没有想到的是，引来了明朝的使臣王子，却也给自己带来了麻烦。因为许筠以通常标准来看，不是正常人，也不适合作为傀儡，他是一个在某种程度上接近疯狂的人。剧情发展到了这里，非常有必要看看许筠究竟是怎样的人，以下摘自《韩国文学史》（作者 赵润济 译者 张琏瑰 ）：

以下引用

《洪吉童传》的作者许筠（？~1618），草堂许晔之子，号蛟山。宣祖二十七年文科及第，文章独冠当世。他留予后世的著述甚多，计有《白月居士集》、《青竹集》、《惺所复瓿稿》、《洪吉童传》等。他性格豪爽，很早就有意革命，因此早年时曾作谶记，结交低层官吏，纠合许多同志。晚年他在党争中加盟于大北派，以金訚、辛光业为心腹，把河仁俊、黄庭弼、李国樑、徐尚颜、南正烨等人网罗于其门下。他们同情那些对当时社会制度怀有不满的庶流，把他们团结在自己周围，其门徒有时多达数百人。他与李尔瞻相呼应，形成一支强大的社会力量，准备进行一场社会革命。

当时，党争激烈，国王光海君勇断不足，社会日益混乱，人民陷于涂炭。于是，许筠将矢书投于庆运宫，企图以此掀起大狱，他又指使他们上凶疏，竭倡迁都，以便引起国内骚乱。特别是戊午虏警以后，人心浮动，他乘机制造边境危急的报告，书写匿名书函，称某地之敌某日发动进攻，一时全城恐慌，流言四布。每到夜里，他使人在山上高呼西贼已渡鸭绿江，琉球人也已渡海登岛，动员人们急速避乱。一时间全城混乱，人们纷纷逃出城去。他还在南大门张贴匿名布告，宣称有一伙暴徒正在伺机作乱。总之，他想推翻这个充满混乱和矛盾的社会。

但是，他壮志未酬。当他正准备举事时消息败露，被官兵捕获，终于在光海君十年八月二十四日以叛逆罪名伏诛。

引用完

从相关记载来看，许筠对于古代朝鲜李氏王朝而言，是个在思想和行为方式上都极为激进前卫的人，要不就不闹腾，要做就要搞出大事，否则不可能写出《洪吉童》那样的小说，而在另一方面，从许筠的做法来看，已经违反了朝鲜士大夫阶层所尊崇的基本道德准则，到了不择手段的地步，必定会引起一部分中立者的反感，因此会在行动上受到阻力，也是在所难免。在剧中，资深演员安内相扮演的角色人物许筠也承袭了历史人物许筠的这一特质，造成了古代朝鲜国内惊天动地的大事，让人瞠目结舌。正因为如此，他无法成功，就只能成仁，还引起了一部分后果。关于许筠引起的问题和麻烦，要在下周相关剧情中才有详细表述，这里先来看几个非常有趣的小故事：

在明朝使臣来到朝鲜之后，先不与王室接触，也不按照外交礼节面见国王，而是特地来到金氏所居住的庆运宫，向被废位多年的金氏表达敬意，并特地问候，引起了闻讯赶来的光海君李珲的忌惮和屈辱感。关于中朝两国的这番外交风波，需要专门确认的是一个细节：究竟什么地方是庆运宫，庆运宫究竟作何用意？以下引用【朝鲜王朝实录】相关内容专门解释：

以下引用

光海 46卷, 3年(1611 辛亥 / ? ??(萬曆) 39年) 10月 11日(丁丑) 1????

○辛亥十月十一日丁丑以改贞陵洞行宫名为(为兴庆宫, 传于政院曰: “此乃前代宫号也, 似为不妥。 可合宫号多数书启。” 遂改为)启庆运宫。

引用完

意思是说：

光海 46卷, 3年(1611 辛亥 /万历 39年) 10月 11日(丁丑) 第一条记录

○辛亥十月十一日丁丑 将改贞陵洞行宫（更）名为(为兴庆宫, （王上）传旨给政院说道: “这是前代宫号, 看起来不妥。 可合并多数宫号写下来。” 于是就改为)启奏为：庆运宫。

从相关记录可见，庆运宫原本没有庆运这样一个名字，原本就是贞陵洞行宫，也就意味着这是在宫外的一处隶属于王室的住处，并非宫内住所。因此，剧情中常有大妃与其身边的内人出门张望等情节，并非不可能出现。正因为是宫外处所，也就意味着来到这里居住的人，已非被王室承认的人，这就是通常意义上的冷宫，专门用来安置王室的大家长极为忌讳，但又无法处理的人。相关记录还有：

以下引用

光海 46卷, 3年(1611 辛亥 / ? ??(萬曆) 39年) 10月 28日(甲午) 2????

○(传曰: “大妃殿, 当还移庆运宫。 以来月十一日退定事, 言于该曹。”)

引用完

意思是说：

光海 46卷, 3年(1611 辛亥 / 万历 39年) 10月 28日(甲午) 第二条记录

○(（王上）传旨说道: “大妃殿, 应当迁移到庆运宫。 将来月十一日退定的事, 告诉该办事部门。”)

在此后数十年之后，还出现了这样的记录，以下继续引用【朝鲜王朝实录】解释：

以下引用

肅宗 8卷, 5年(1679 己未 / ? ??(康熙) 18年) 5月 22日(乙卯) 4????

○上命户曹, 划给米五十石、 绵布六同, 修改庆运宫。 持平李汉命陈亲算米布事体未安之意。 庆运宫卽宣庙旧宫也。

引用完

意思是说：

肅宗 8卷, 5年(1679 己未 / 康熙 18年) 5月 22日(乙卯) 第四条记录

○王上下令户曹, 划给米五十石、 绵布六同, 修建改造庆运宫。 （就是）持平李汉下令陈亲算米布事情并不妥当的意思。 庆运宫就是宣祖大王时的旧宫。

从以上记录可知，即便仁祖反正之后，庆运宫仍然存在，未被拆毁，留作相关用途。甚至到了后世，还有国王还亲自维修，以策妥当。

对照前两条记录的时间和内容来看，庆运宫是先改名，再接纳金氏大妃前去。也就是说，从光海即位之后的第三年，对金氏及其子女的排挤和迫害就已经开始。按照常理来看，通常都是在老国王死后，大妃住在宫内，新即位的国王不论亲缘关系如何，都要常去问候，这才算是尽孝，让人无可指摘。可是从光海君李珲即位这里开始，就出现了新国王即位之后，对继母和手足的排挤和残害，手段之残忍恶劣，行为之匪夷所思，可说是骇人听闻，这又要身为宗主国的明朝如何面对？说到底，姜周愃特地安排明朝使臣前来，就是对光海君李珲的警告：

别得意太早，即便你有火器和硫磺也不见得就是明朝的对手，如果站在大明的对立面，一旦迎来宗主国的讨伐，搞不好还会带来更多问题和麻烦，今天来找被你关进冷宫的后妈，就是给以一次教训，让你知道，你的弱点多的是，别以为我大明会轻易放过你。

不过，不论明朝与光海君李珲的恩怨如何，合作如何，纠纷又要如何处理，眼前的问题却无法不正视。目前光海君李珲的问题还不止明朝使臣大闹场这一外交和派兵问题，还包括许筠给他倒腾出来的大难题：逆谋。就因为被许筠特地抓住，要逼问事实结果的火器都监工匠火伊的话，许筠甚至想出了要借由金妃这件事诬赖其谋反，引得光海君将其处理，并将此作为大明讨伐光海君，并逼其退位的契机。可是问题就在于：

决定光海朝时，国王的前途与命运的人不是许筠，而是姜周愃本人，改朝换代能否成事，都要看姜家大家长姜周愃的意思究竟如何。

在许筠先是用姜周愃有逆谋之实，干掉当事人，又胁迫主使者的同时，就要特别注意有能力改朝换代者，究竟有何打算，有甚意图，而他什么都没在意，在没有取得姜周愃了解的前提之下，非要特地安排这样一个有可能落下不仁不义罪名的陷阱，也只能说他高兴的太早了。在很多时候，不能成事者，不是输在过于不智，而是输在信息不对称或是过于贪婪，许筠的问题不仅在于信息不对称，也是因为他过于残忍自大所致。

此时此事，情况非常复杂：一面是年轻的公主意识到自己被别有用心的臣下所利用，虽然仍然掩盖了女儿身，说出自己厌恶光海，想要把他拉下马来一事，但自己掌握的线索终究被人利用，带契那么多重臣受累，包括自己的生母金妃在内，若不尽快处理，都要被诬赖为逆谋的反贼，这又要如何是好？作为年轻的宫女子，在阔别祖国多年之后再返乡办事，就受到了这一番大教训。若是在不了解对方背景呃底细的前提之下，仅凭借对方的愤怒或是说辞，就轻易将自己手中掌握的情况示人，就会连累很多无辜的人，其中也包括她的生母。另一面则是姜仁佑对于情况的认知和了解，在被许筠嘲弄之后，彻底了解情况的姜仁佑意识到了灵珠乃是公主随身所带的信物，可是许筠不知道的是，他逼问的人其实并非男子，而是一名女子。

可是对这一切，姜仁佑都知道，他也很清楚，灵珠一旦出世，意味着什么，这就意味着拥有公主信物的女子被许筠抓到拷问，却仍然不得要领，只说出自己是掌握大妃相关情况之人，于是被许筠所利用，诬赖大妃及其重臣逆谋，可是大妃是为找寻亲生女贞明公主而来，此人若非逆谋者，极有可能就是贞明公主本人。正因为如此，与之前一样，先行悟出公主身份的人，不是深爱公主的洪柱元而是他的好友姜仁佑。就在街市之上，姜仁佑先找到了改名火伊的公主，望着她，泪盈于眶，之后，另一个熟悉的声音响起，洪柱元也急忙赶来。当年在宫内一起对话，甚至一起经历变故的伙伴，就在朝鲜的陋巷之中再度重逢，可是身份已经大不一样，这就是真正意义上的物是人非。将他人陷入危机的公主究竟该如何面对问题，如何处理危机，洪柱元真的不能认出火伊就是贞明公主吗，知情后的姜仁佑又要如何面对好友和自己恋慕的女子？预知下情如何，请继续关注下篇。

《推拿》：把茅盾奖获奖小说改成了一部嫖妓片

看完了《推拿》，大失所望，急忙把毕飞宇的原著翻了出来，我不相信获得茅盾文学奖的小说，竟然是如此的苍白没有内涵。

对照着小说，发现娄烨的电影改编实在是其功夫无能为力的一种体现。

本来原著中富有性格发展的人物冲突，在电影里竟然成了一种莫名其妙的怪异行为。

比如，影片里让人看了百思不得其解的小马为什么要非礼小孔的段落，其实在小说里交待的前因后果来看，本来是一个女孩为了讨好自己的爱人，而故意向小马发嗲的表示，从而引发了小马的性意识。有了这种前因，才会认可小孔为什么会主动地与一个陌生的男人小马发生那一段匪夷所思的肉体接触。但在电影里，镜头跳来跳去，晃来荡去，楞是产生了一种莫名其妙的情境，给人的感觉，那些盲人都是一些色欲熏心的变异人。

出现这样的问题，我觉得是导演采取的拍摄方法有问题。导演把大量的胶片时间耗费在一种貌似纪录片的动荡镜头风格之中，而不去铺展小说里人物性格发展的前因后果，导致了电影里只有一些冗长的看似纪录的形体动作，却没有人物的心理延展过程。

就此，我们不得不对电影采用的纪录片样式表达我们的怀疑。这样的一部在原著小说里本来表现了盲人丰润内心的小说，作者竭力写出我们相当陌生的一个残疾群体的丰润的内心世界，并且时刻与正常人的正常内心进行比对，作者的用意本来是很鲜明的，努力拉平盲人与正常人的人性上的距离，但电影在那种冷漠的镜头处理下，恰恰带有一种猎奇性的冷酷的窥探心态，把小说里的对人性深层的思考，重新复归到表相的皮毛。

在另外的段落，比如沙复明与都红的段落，同样看出莫名其妙的突兀。对两个人的关系，小说里还是作出了相当的铺垫的，从沙复明开始对都红的拒绝，到都红的好奇，到都红最终的出走，写出了盲人爱情的复杂性与矛盾性，但电影里根本看不出沙复明与都红之前在进入推拿店时发生过的一段过节，当时沙复明是对都红怀有成见的，这些背景的删除，使得沙复明对都红的情感的变化，便变成了无本之木，非常突兀而怪异，把明明小说里相当明白的人间情态，表现得怪里怪气的。

同样，我们在金嫣与泰来的爱情段落，再次遭遇到莫名其妙。从小说里来看来，泰来有一段失败的爱情，导致情感受伤，封闭自我，而金嫣采取了强势的方法，介入到泰来的生活里，且小说把金嫣的心理动机揭示得相当的淋漓尽致，但电影却根本没有对两人的过去的来龙去脉作出叙写，只是凌空突然剪辑进了金嫣向泰来逼婚的段落，这个段落基本是照搬了小说中的这段场景，但是却没有像小说里那样有着前因的铺垫，所以就给人一种不得其解的感觉。

在另一场同样出现得莫名其妙的冲突戏中，高唯因为羊肉而发飙，电影里显得相当的突兀，根本不明白这一段落对于人物塑造有什么意义。其实在小说中，这一段落里，却揭示出推拿店里复杂的人际关系，特别是两个老板之间的派系关系，应该说这是相当接地气的，直面了盲人世界里必不可少掺合进的人际间的对立与纠葛，毕飞宇在这里较为深刻地表现了盲人生存里与正常人一样的合伙人之间的貌合神离的矛盾所在，反映了黑暗的人类群落中同样有着正常情境下的权力交锋。但在电影里，这一段为羊肉分配不匀出现的冲突，给人的感觉，只像是盲人的心灵丑恶的自然流露，之后，这一冲突又消失得无影无踪，根本没有后续的情节来予以展示后续的结果。

这些散片式的情节，对照小说，的确发现是小说里加以了描写，但是毕飞宇没有孤立地写这些事件，他还是交待了这些事件在一个发展过程中的链条段块，但到了娄烨的电影里，他砍掉了所有的故事的逻辑性，只是随机地把这些局部的冲突细节，胡乱地剪辑在一起，而且是用一种纪录片的样式剪辑在一起，导致了叙事上的不知所云。没有逻辑线串起的片段是否能称之为一部电影？是否有价值？我们只能表示谨慎的怀疑。即使是“人与自然”中的动物片里，虽然它是一部地地道道的纪录片，但它还尽量地在各个动物关系之间建立逻辑关系，令里面的本来呈散珠一串的动物个体之间建立起了逻辑关系，从而引起了观众的兴趣。而娄烨却把原著中的丰润的人物关系，打散了他们的微妙的复杂关系，仅仅是东打一棍西敲一棒地罗列出他们的散乱的片段，且纪录片的叙事风格，又导致了镜头的冗赘与杂乱，这样的影片，究竟是折射出导演的叙事能力的缺乏，还是一种糟蹋原著的别有用心的快意？

由于电影过分地采取了一种纪录片的旁观人物的样式，所以影片里的人物性格模糊，大同小异，王大夫与沙复明之间有什么不同？其实小说里写到沙复明本来有相同的文化，迷恋诗歌，但电影根本没有展现出这种爱好给予他的气质的影响，电影只是强化出了盲人的外在的特征，而却没有表现出他们在有了丰润内心之后所具备的正常人的微妙差异。记得有一部电影“闻香识女人”，里面也有一位失明的人，但是电影并没有在意他的外在的盲人的特征，而是努力表现出他的雷同于现代人的敏锐的捕捉能力。想到过去国内拍的一部电影“丑娘”，也把母亲还原成形体上的丑陋，根本没有借助镜头，幻化成外貌之丑背后的精神上的美丽。这说明我们的电影还是拘泥于现实的成份，而没有能通过镜头提炼出人物的精神上的魅力的幻影所在。

而奇怪的是，在小说里并没有处在重要位置的小马与妓女小蛮的段落，却在电影里被抽了出来，成了唯有具有前因后果的一个完整的叙事。所以，这部电影看下来，倒不如说“盲人与小姐”的故事。在这个段落里，娄烨找到了自“苏州河”之后一直欲罢不能的对妓女题材的兴趣，并且乐此不疲地娓娓道来，而这个段落，在电影里也恰恰是没有什么特征性的，无非是一个男人爱上妓女，而妓女也受上了男人，当男人发现妓女在另一嫖客身下的时候，醋意大发，寻衅闹事，终至被殴。电影在这一段浪漫主义爆发之后，竟然荒诞无稽地表现一个盲人经过殴打后竟然恢复了视觉，电影在这一段落，不厌其烦地表现了一个盲人的捕捉到微细光亮的过程，但这一切究竟是不是原著作者所感兴趣的？恐怕毕飞宇并没有多少兴趣放在小马身上，更不会去天真浪漫地假想小马这样的一个盲人会找到一个年轻貌美的小姐共度人生。在小说里，毕飞宇对小蛮的界定是她的不漂亮，但在电影里，小蛮由于演艺训练出来的艺人的扮演，而明显地高出于洗头房里的那些资质平平的小姐们。而这样的一个非同寻常的女人竟然陪伴一个瞎子的生活，这在现实中是无论如何难以置信的。毕飞宇的严酷的现实的笔调，是不可能在小说里加进这样一段绯红的，这反映了毕飞宇的与生活的不妥协的深刻性与坚守来。但是这一切都被娄烨给想当然地给破坏了，影片虚构出一个八杆子也打不到一块的迷彩神话，把小说里的所有的盲人都推开到了一边，使得整个电影成了一个嫖客与妓女的颂歌，实在令人感到有一些滑稽与可笑。

从国内放映的段落来看，做爱戏显然是作了删节，而这种缠绵的镜头描写，可能在境外获奖的时候为最终的获奖起到了推波助澜的作用。在这样的电影中，是否有做爱的镜头的必要？是不是出于一种获奖的动机而去设计的？我想只有导演知道了。

这篇影评可能有剧透 对于这部影片，褒贬不一，我觉得这部电影整体来说，还是适合休闲观看的，虽然有很多背景、情节都语焉不详，但是并不耽误哈哈哈。 不过很多没交代清楚的地方会不会是在为第二部埋下伏笔呢？我觉得是有这个可能的。至少罗志祥扮演的李森到底是如何在飞船上逃生的并没有任何交代，...  (展开)