2022年5月的美剧Candy非常好看，基于真实事件改编的murder case，总共5集的体量使剧情很紧凑，Jessica Biel和Pablo Schreiber的演技超棒！整部剧的节奏感把握得很好，配乐和剧情结合得很完美，叙事手法也比较特别。推荐给各位美剧迷！4.5/5！如果这部剧能出OST也准备去买一张。Jessica Biel现在的戏路也越来越宽，这部剧里跟以前的形象几乎完全不一样了。Pablo Schreiber也是颠覆之间的形象，出演这么一个角色。

关于Me too运动

2017年底，第一波Me too运动在美国掀起了轩然。所有的矛头都指向Harvey Weinstein，好莱坞著名电影制片人。是因为他，低俗小说才得以面世，而Tarantino的事业也因此起飞。2018年初，和MBA小组午饭谈到这个话题时，一个在环球影片工作的同学，低着头默默地说，他的妹妹嫁给了Harvey Weinstein的brother-in-law，而Harvey的小孩是他妹妹婚礼的花童。我们也因此没有继续探讨下去。不知道是幸运还是太职场小白，这是第一次我离职场性骚扰这么近。

很多人说Me too矫枉过正。真的吗？那为什么Trump支持率还是居高不下？那么为什么还有网路为刘强东喊冤？在1982年生的金智英里，小时候的女主因为被混混学生骚扰而吓哭的时候，却被爸爸批评裙子穿太短。

第一集时，Mitch在被电台抛弃时，咆哮着，他没有强奸，女人因男人的权势而被吸引是天经地义。而后面，当他和同样被指责的导演朋友互相抱怨时，Mitch认为自己没有侵犯那些受害者，他不同，他吸引了那些女人。这基本上是所有被指责的性捕捉者的心理吧。他们无罪，他们是成功者，他们吸引了那些女性，而那些女人利用了他们获得了事业上的成功。撇开这些是不是真的，单凭他们认为女人要利用男人才能成功，就足以说明对女性的不尊重。

媒体沸沸扬扬地说着这些新闻，可是谁又真正地去关心过像Hannah一样的受害者呢？有网评说，Hannah完全可以自己走开避免。真的吗？你能拒绝你的事业楷模和你1-1聊天的机会吗？当你突然被以为是安全的人温柔地侵犯的时候，你是不是震惊住的呢？Hannah的确不是Ashley Brown，她把所有的心碎都往自己肚子里吞，然后摆出最专业的女强人的姿态去生活下去。这是她唯一想要的，往前走。关于这部剧的唯一不满是，对Hannah的心态描写太支线。零零碎碎拼凑起来，Hannah母亲早逝，独自一人在大苹果打拼，把所有心思都放在了工作上，争取一切机会去证明自己的实力。这是不是像极了在外漂浪的你你我我？可能有人不理解，为什么她还是选择站出来去说她的故事。因为她有同理心啊。这一点，编剧导演用她对Clara的友谊有侧面说明。的确，她是一步步地走向成功，可是她也在怀疑对自己的认知(self-image)。她的提升都是因为她的受害经历，那么她自己的努力有真的被肯定过吗？这些自我怀疑和矛盾最后打破了最后的心理防线。死因是用药过度也就合乎情理了，她想用药品逃离这个好像是她自己建立的牢笼。

也许Me too运动不是矫枉过正，而是应该走向下一个阶段，去质疑为什么男性对女性有天生的优越感。是怎样的社会影响让大众认为，boys will always be boys，而女性是可以被物体化的。

关于boys club 和 lean in

Alex levy在最后一集时对大众坦白，她坐观身边的女性被伤害，因为她是唯一一个在boys club里成功的人。所以她选择站在男性的那一边。她看似是co-anchor，却更像是为了fit into the American image而设定的一个邻家女孩的女主播。之前她和Mitch合影的海报是她依靠在Mitch肩上。Mitch才是整个电视节目的台柱子。而当她越来越强势，希望有自己的声音时，Alex的民调支持率却在下降。当女人强大时，就变的不够可爱了。当女人有情绪时，就是竭斯底里，不够冷静。当女人追求自我价值时，就注定要接受更多不支持理解。是的，当我们迈进21世纪的第二个纪年时，这些对女性的歧视还是遍布可见。而更可悲的是，这些歧视不仅仅来自于男性也来自于女性。如果Bradley Jackson是男性的话，那么是不是她就不会被喊是躁狂症，而被称作为热忱。

Lean In是硅谷著名的Sheryl Sandberg的第一本书，解读她职场成功的秘密。书大卖后，她以Lean In为名成立了全球范围的非盈利组织，旨在鼓励女性职业成长。而具有讽刺意味的是，她的导师Lawrence Summers，美国著名经济学家，曾经的哈佛大学校长，因为在公众场合评论女性是因为物种原因而在科技行业成就不占主流，而被迫辞职。的确，Lean In这个概念很吸引人。可是，这是不是和美国大学的姐妹会一样呢？如果加入这个组织，你会从同样的女性群中得到帮助和启发。我常常想，越是站在顶端的人，越是活在泡沫里。如果要打破一个组织，真的是建立一个对立面的组织可以做到的吗？

今年我加入了学校的EDI (Equality, Diversity and Inclusion) Board。总理事的教授介绍了一个新的概念，Allyship，鼓励直男白人去为少数者发声。我很有共鸣，让对方听见诉求才是第一步。真正的女权不是蛮横的，而且认识到男女的不同，无论这个不同是来自于生物学还是社会学，让女性的声音被鼓励被聆听。真正的女权是文明的和合作的。

我们能改变社会的不平等吗？我想会的，以baby step的节奏，以拒绝做沉默者的姿态。

看了第一季，男主异能的副作用是什么？他和校长是同一个异能，那副作用也应该相同，乍一看好像两人没什么共同点，但是梳理一下男主的变化，我大胆猜测，他的副作用就是行为变得极端。

校长的天才实验属于为达目的不择手段，男主何尝不是？男主第一次暴走是对纳克说“别做我的朋友，别跟我说话”宣告友情在行为上终止；第二次对纳克暴走，说出让纳克撞死；包括给同学们注射消除异能的药物行为，也是在往极端走，是ohm问出了那个让男主内疚的问题“是你给我们打针的吗？”，男主没有回答，我想Clair会告诉大家答案。（我还不清楚是他利用异能控制了达拉老师，还是老师自愿的）

还好男主的价值观和校长是不一样的，但在他们自己的逻辑里都坚定的认为自己是在创造更有价值的未来。

男主的失败和同学没有站队他的原因就在他的视频里，“我需要你们的异能”。如果不把这句话和ohm的提问联系起来，会觉得最后包括wave的反水都很奇怪，会以为大家是不愿意失去异能才不站队他，但是不是的，大家是对男主的不信任难过，男主说出需要大家的异能这句话才是复活天才班的关键。

有意思的是，男主最开始失去纳克的友情是因为他遵守制度的行为，而最后他失去同学们的友情又是因为他推翻制度的行为，男主是个温和的人，但是他并不真正了解他的朋友们，他不知道朋友们要什么，他不是不信任朋友们，是不知道怎么表达信任，不知道怎么表达自己的想法。他无法在友情表达和自我想法矛盾时找到一个平衡点，这个总是欲言又止的男主，每次一张口解释我就火大......

剧中最大的问题就是，双胞胎到底干嘛的？他们的异能直接成了他们的软肋（就当这是副作用了），化学天赋我是一点都没看出来，好歹多拍一集单独讲讲他们俩唉。夺取校徽那里，他俩居然还需要打电话......真的不是手机广告嘛？心灵感应就不用通讯工具了吧，就把这个异能设计得高级一点嘛，还有前面他们分组阻止wave的时候，就一队带一个双胞胎，通讯信号被破坏都不能阻止他们两队互相交流，这样不可以么......

总体喜欢这部剧的构思还有结尾的悬念链接，演员们演技都蛮好的，不过最开始我是为了gun来的哈哈哈哈哈哈哈

最近几年，“饭圈文化”越来越盛行。

粉丝们分工明确，前线、后期、反黑、控评、打榜…...为了自己的偶像越来越好，他们的应援可谓无微不至。

饭圈女孩真情实感的追星，路人一脸懵的困惑饭圈在嗨个什么劲儿，这已经成为现在的常态。

日本的偶像文化比我们早的多，对饭圈的研究也更透彻，最近就有部日剧像镜子一样将饭圈的百态给展现了出来，极尽写实。

《所以，我就推你了》

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本片亮点其实挺多的，有黄金组合姜大卫和狄龙，两个人看起来还蛮像的，有那时候的bankok，有那时候中年的谷峰（白眉鹰王），那时候的演技其实一般啦，到后面真的是炉火纯青了，而这个样的动作片其实现在看来就好多地方都不太合理，那时候的观众看的爽就可以了，女1号长的不行，完全不行，假睫毛太难看了！

那时候的曼谷其实还是比较荒凉的，而泰拳演的真的太假，看过算过，今年的冬天，要不要泰国走一个呢？

话题问的是时差作弊操作是否有bug的同学，你们还是图样了，也就是是否具备操作性，其实电影那一套玩法十年前已经被许多国人参加SAT玩弄于股掌。拜托，天朝可是科举制度2000年的国家，你们外国佬还是小看了我天朝人民的聪明才智了，只要你国的考试有缺陷，就逃不过我们广大群众雪亮的眼睛。

《天才枪手》豆瓣介绍上说“影片根据2014年轰动一时的亚洲考场作弊案改编”。

但详细情况可能稍微复杂有趣一点，用一句话来概括就是：

泰国考官举报了轰动一时的中国考生作弊案，时隔三年拍摄成电影，中国引入院线成爆款。

有点绕，我们慢慢来说。

电影中的美国大学入学考试“STIC”，实际上是现实当中的美国大学入学考试“SAT”。

电影在中国宣传时仅提及亚洲考场。很多观众误以为是泰国考生的实锤，但其实这场轰动一时的作弊案主角是中国考生。

《亚洲学生SAT考场作弊过程准确描述》

无论是在电影还是在原型中，都是利用时差来完成作弊

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聊《伦敦黑帮》时不得不提的系列幕后的最大推手，也就是成功打造出《突袭》系列的导演加雷斯·埃文斯。虽然出生于英国，但是加雷斯的事业重心无疑是在东南亚的，与印度尼西亚拳师伊科·乌艾斯的结缘让他有机会把东南亚硬桥硬马的动作片风格发扬光大。多数人想不到这个看起来憨憨胖胖的白人会用《突袭》系列作为“教科书”，重新定义了拳拳到肉的野蛮暴力动作片流派，一直到今天好莱坞不少B级动作片仍然会拿《突袭》系列来作比较。在北美碟片市场爆红的加雷斯虽然获得了相当的类型片“宗师”地位，但他除《使徒》外几乎没有脱离东南亚的影视土壤，究其原因无非“软件”与“硬件”两点，这也是加雷斯选择回到家乡拍摄《伦敦黑帮》的破题关键。所谓“软件”，即文化语境。在东方深耕动作片市场多年的加雷斯深谙东方讲究形式感的电影语言，东方人潜规则构成的那一套江湖体系和简单粗暴的暴力设计往往是不谋而合的，所以中国武侠之所以成功，所以《疾速特攻》系列之所以成功。在打磨仍欠火候的《伦敦黑帮》剧本背后，观众能看到的是加雷斯对于西方故事的东方式演绎，或者在我看来干脆就是老牌港片元素的英伦复活：蟊贼杀死老大的设计像《PTU》，在混乱中继承黑帮家业的设计像《无间道2》，错综复杂的人情世故竞逐比《教父》似传统黑帮片展现得更加具体，氛围也更加“梦幻”。《伦敦黑帮》的伦敦是世界上最有活力、最多元的城市之一，全球移民涌入让种族问题也成为了这个城市的核心特征。就像在文本上隐喻中国、俄罗斯和美国对于英国剥削的《绅士们》，《伦敦黑帮》让更多元的移民汇聚一堂，阿尔巴尼亚、土耳其、巴基斯坦、中国、意大利、爱尔兰黑帮的暗箱操作既可以看作是黑帮本身，也可以看作是伦敦这样一个新兴的民族大熔炉里，来客对于主人的虎视眈眈。所谓“硬件”，即动作设计。东西方影迷对于动作片的理解往往难以达成共识：东方人要求动作快，西方人要求看得清；东方人崇尚硬桥硬马，西方人崇尚天马行空……说到底，西方拍不了东方动作片最主要的原因还是缺少伊科·乌艾斯、托尼·贾、甄子丹这些真正的练家子，所以即使基努·里维斯在《疾速特攻》系列打得再酷，动作迷还是不禁为慢半拍的套招和不得已而为3的剪辑可惜。《伦敦黑帮》几乎找到了动作戏的平衡，饰演艾略特的索佩·迪瑞苏用出色的身体素质最起码跟上了镜头设计，东方美学让拳拳到肉的动作戏码中展现，“痛感”强于“爽感”的动作设计充满了B级片的绝妙恶趣味，对于暴力纯粹的展现令其充满了夸张的惊悚感——你当然知道没有人可以拿一根飞镖就摆平一个酒吧的混混，但是当主角摁着敌人的脸擦水泥墙的时候，你还是会被一墙的血印子激起一身的鸡皮疙瘩。

《飓风营救》系列已经拍了两集，一集救女儿，一集救女儿他妈，看样子，《飓风营救3》终于轮到救老爹他自己了。然而，编剧们没有这样的想象力和魄力，于是，电影还是这一家人，拉来扯去，玩的还是“爸不得爱你”之类的老把戏。在中国人看来，老东西就意味着情怀，还有经验教训。其实，老家伙也没什么不好。自从《敢死队》系列火了以后，阿诺史泰龙等老家伙，舞枪弄棒得更起劲了，连成龙都敢从火山口上滚下来。可是，看着苦大仇深的连姆·尼森六十几高龄，还非得跟人赤膊拼命，这已经不是行或不行的问题。毕竟，别说演电影了（还是惊险火爆的动作电影），换成拍电影，中国导演到了这把岁数，大多已经拍不出像样的东西了，赶上风和日丽好天气，出门打打高尔夫还在行。《飓风营救3》让连姆·尼森继续攀墙走壁、飞车下水，用又刁又狠的近身格斗，放倒了十几个壮汉。可是，就跟看去年的《光辉岁月》那样——一堆还在吊威亚的香港老炮，虽然知道他们用替身，我却总在担心，下一秒钟，他们会从半空中掉下来。连姆·尼森在电影里也给人这样一种尴尬，虽然知道龙套们对他完全不起杀伤力，但还是担心某一秒钟，一把老骨头的他会被人KO在地。除了可以显摆下高龄岁数，《飓风营救3》就没有了其他野心，不管是叙事上还是镜头上。所有的桥段都是老的，无论是被人栽赃陷害，钻下水道、高速飙车以及开保时捷撞飞机。真的，我也非常讨厌被剧透，可是，这部电影完全不需要剧透，因为你闭着眼睛也能知道后面会发生什么。我不只一次在想，如果把连姆·尼森换成李连杰成龙，把其他人变成黑头发黄皮肤，那个黑人变成英国佬。那么，这就是一部如假包换的香港警匪片——活动的地方太小，想整点爆破大场面都找不到地方。但是很遗憾，这部警匪片的导演不会是吴宇森也不是林岭东，而是装腔作势的陈木胜或者陈嘉上，玩着上个世纪的警匪游戏。疲于奔命的连姆·尼森，他就差把好人两个字写在脸上了。前妻的那个坏丈夫，横竖看也不像是老实货——千万不要忘了开头的铺垫。最搞笑的，莫过于那个脱裤子的黑社会老大了。电影一直在说，他是个狠角色。可惜，除了脱个裤子，真没看出他狠在哪里，倒地扫射的开枪姿势还挺不雅。综合说来，他这个人物也代表了整部电影，“裤子都脱了，你就给我看这个”。或许，连姆·尼森当然还会继续拍戏，但我觉得，这个拍不出新意的《飓风营救》系列，可以寿终正寝了。这部电影还告诉我们三件事情。一，如果你想当一个坏蛋，你要先学会盲打手机短信，并且以迅雷不及掩耳盗铃之势，在发送成功后，把它删除。二，不要相信警方的话，尤其是一个喜欢吃甜甜圈的黑人警察。三，天塌下来，我们的主人公都不会腿抖，叫他害怕的，只是一根双红线的验孕棒。差点忘了，这部电影还是3D。基本上，在当今的中国电影院，3D就意味着没有良心。除了又摇又晃，害我头晕，我对《飓风营救3》印象最深的3D场景是开头字幕上的“基基美美影影业业”。【凤凰网】

电影是根据真实的故事改编的，据说是女导演的朋友亲身经历的事情，女性视角下的故事都是细腻敏感的。女主小敏，在电影里有四个层面的角色：有性障碍被弃的妻子、平淡乏味生活下的失业者、重病单身父亲的女儿、性情敏感冷淡无法接纳自己的女性。这四个身份交织在一起，女主的内心活动和转变会是个比较好的看点。

不知道是不是版本的问题，情节不流畅，故事发生的太突兀，人物的关系变化太突然，缺少过程。电影最精彩的地方是新来的厨师家豪带给女主的一点点变化，让她食之有味，感受性爱之美。电影最后升华了这部分情感，家豪离开后，女主接受了自己，体验着新的生活。

思路断了，被想象中的晚霞和蓝天诱惑着，出来跑个步，感受着风，听着操场的摇滚音乐和男孩子打球的叫唤声。紫色的小花随风飘来，我尝到了汗水的咸和花香，不知道其他人感觉如何，我觉得像小时候吃糖的感觉。

说起《一路向西》，讲述的是男主对性需求和情感的认知过程，小时候被管束的太多，对性的认识渠道较为有限，中学时代同学间的交往场景应该能引起很多年轻男孩的共鸣，看色情杂志、色情视频形成对性的初步认识和缓解对性的需要，成人后，好不容易遇到灵魂伴侣，却不巧性爱不和谐，经过性爱启蒙老师的调教，对性有更深刻的认识，导致他出现了与女友性爱的幻想，想象出来的是他融合情感和性需求达到的人和的状态。古人言：“天时地利人和，三者不得，虽胜有殃”，精髓一致，古人诚不欺我也。

性爱应该也是爱情的一个重要部分，也是个人接纳自己，珍惜他人的好机会。



虽然是想延续第一部的主基调，讲一个老宅子关联的前世今生的故事，可惜编剧和导演都和第一部有很大的不统一，剧情搭建，任务表演，角色配置都毫无逻辑，有点为了拍个鬼片，还不能让广电不批而胡编乱造的感觉。故事要讲好，不光是故事的精彩程度，有很多细枝末节要顾及，第一部我给了难得的4星！这一部！你如果最后不搞个九头蛇柏出来胡诌，我可能会给个及格。但是现在真是垃圾到连两星都嫌多。

1、首先，真的得沉下心来看这部电影，前部分昏昏欲睡，后半部分渐入佳境；2、女主的晚年生活可以说被整个世界抛弃了：儿子的仇视、监狱里的老伴、失效了的会员卡，汉娜就跟岸上搁浅的鲸鱼一般，无助、绝望而发不出任何声响，而片中看不见的小男孩更像是汉娜的影射；3、于是，汉娜索性也抛弃全世界：掐掉百合花花芯、丢掉照片、演不下去的独角戏....4、片中几段画面对比放大了孤独感，尤其是地铁几个场景；5、女主表演加两星，全程近景?特写，一人扛起一部戏；6、厕所哭戏让我泪崩。

八十年代是一个佳片倍出的时代，对于国产电影而言，这个年代的影视作品虽然技术上规模上并没有达到一个很高的标准，但是内容上却足以让当代的一些创作者们汗颜。当然，一定原因在于当时的电影制度还不是很完善，加之创作者们的创作热情非常高涨，高涨的热情之下，佳片倍出。创作者们可以根植于当时的社会环境，进而将这种自己看到的一切完全转化为影视作品，优秀的作品自然层出不穷。

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