由辽宁凡亚星光影视传媒有限公司、内蒙古皓汉影视传媒有限公司联合出品的侦探推理电影《神探罗蒙》今日正式宣布定档,影片由何艺林执导,翰竹先生编剧,金子、甄珍担任制片人,金子、何艺林担任总策划,周阳、袁桂君担任出品人,金子、吴烨领衔主演,邹晶晶,希童、李彦峰、管昊、赵翊如、刘金、郭杰联合主演,邹德江友情出演,陈安琪特别出演。影
由辽宁凡亚星光影视传媒有限公司、内蒙古皓汉影视传媒有限公司联合出品的侦探推理电影《神探罗蒙》今日正式宣布定档,影片由何艺林执导,翰竹先生编剧,金子、甄珍担任制片人,金子、何艺林担任总策划,周阳、袁桂君担任出品人,金子、吴烨领衔主演,邹晶晶,希童、李彦峰、管昊、赵翊如、刘金、郭杰联合主演,邹德江友情出演,陈安琪特别出演。影片不同于其他侦探推理电影血腥暴力且有冲动性极强的犯罪描写,而是以独有的细腻线索来剖析刻画人性本身,犯罪过程好像经过准确且精妙的计算,步步惊心让人想一睹为快。
经过了几十部上影、北影、长影大厂的80年代经典影片刷屏,以及珠影、潇湘厂、广西厂等南方厂补充丰富,还有西影的勇猛存在,峨影的这部感人心魄的片子确乎让人觉得来的晚了点,似乎有种片名类似的早先被我“遗忘”的感觉~~
故事讲的文革后改革开放初现的对比西部山区农村路线折腾导致贫穷导致的爱情婚姻的悲剧,其反映时代悲剧、人的愚昧、命运的辛酸压抑和最后的希望,毋庸重复。峨影选取的山区农村场景、
经过了几十部上影、北影、长影大厂的80年代经典影片刷屏,以及珠影、潇湘厂、广西厂等南方厂补充丰富,还有西影的勇猛存在,峨影的这部感人心魄的片子确乎让人觉得来的晚了点,似乎有种片名类似的早先被我“遗忘”的感觉~~
故事讲的文革后改革开放初现的对比西部山区农村路线折腾导致贫穷导致的爱情婚姻的悲剧,其反映时代悲剧、人的愚昧、命运的辛酸压抑和最后的希望,毋庸重复。峨影选取的山区农村场景、荒妹姐妹父母的人物故事,典型深刻,令人愤懑、同情、叹息,好在最后的结局带给人希望,痛定思痛、应该让人珍视美好生活来之不易、意识到终结错误路线走科学真理之路的无比重要性。
荒妹父母、姐姐和小豹子、自己和荣树,三个爱情故事真有代表性,非常典型,表现的非常提炼和打动人,在影片中交织前后和对比,与人物的言行和发展结合起来,转场顺畅、气氛衔接自然,节奏和情感的把握推进,一气呵成。存妮和小豹子的故事,从比赛挑担子到磨坊筛玉米到夜里敲窗户,尤其是筛玉米那段,十分精彩!感情的变化交代和人物动作语言表情等等,算得上经典啊~~她爹她妈的故事,分散式地穿插,每次都通过现实的言行联想引发,从更全面的时空变换上既交代了两人的爱情故事,又交代了整个影片的更大的社会背景,给予观众对影片更全面更合理更深刻的认识。荒妹自己的爱情故事是串起片子的线索,也是对比以往悲惨故事、引向新的美好结局的载体。
一件毛线衣成为了整部影片三个故事的符号和隐喻,它是男女定情的信物、是包办交易婚姻的抵押,所以它同时也是女主青春美丽的化身或者枷锁。最终,荒妹抛弃了枷锁、迎接美好的爱情和明天。
片中的沈丹萍真美,青春纯净的美,这种美又不同于此前很多片中的方舒的北方大气、龚雪的都市温婉秀美、刘晓庆的明丽爽朗、潘虹的知性洋气优雅等等;沈在本片中将荒妹早期的青涩、敏感,内在的心思、犹豫,以及放下心结时的阳光、聪敏、爽快、坚定,表现的非常真实而丰富,是目前看了这么多1980年代优秀影片后印象最深的一个农村女青年的形象。哎呀,早先确实不该”遗忘“这部爱情片,这以后看来是怎么也不会”遗忘“荒妹沈丹萍了哦~~
沈丹萍很像我的一个优秀的发小同学,嘿嘿~~
如果非要归个类的话,这部《地下诊所》属于喜剧惊悚片。Comedy thriller,或Comic thriller。是一种交叉类型,从喜剧和惊悚两个题材中吸取主题。相对于其他类型的幽默,喜剧惊悚有着更灰暗的色调。就像常规惊悚片一样,喜剧惊悚片通常涉及有组织犯罪或间谍活动。
更直观的印象:目前在喜剧惊悚类排名第一的电影是《低俗小说》,这个不用说了,爱电影的人必看之项目。还有我比较喜
如果非要归个类的话,这部《地下诊所》属于喜剧惊悚片。Comedy thriller,或Comic thriller。是一种交叉类型,从喜剧和惊悚两个题材中吸取主题。相对于其他类型的幽默,喜剧惊悚有着更灰暗的色调。就像常规惊悚片一样,喜剧惊悚片通常涉及有组织犯罪或间谍活动。
更直观的印象:目前在喜剧惊悚类排名第一的电影是《低俗小说》,这个不用说了,爱电影的人必看之项目。还有我比较喜欢的电影《迷中迷》(Charade)也属于这个类别,当年奥黛丽-赫本和加里-格兰特主演,看过后惊为天人。
这部《地下诊所》在上述喜剧惊悚的基础上,又加入了医疗元素。观看时有时忍俊不禁,而且英式冷幽默都是不动声色的,全靠眼神和语气。而有时又为他们担心,比如第三集这个脸部受伤的爱尔兰人,治疗后试图打劫地下诊所。
顺便介绍个爱尔兰人的特征:他们不发“啊”这个音,比如本集中这个人在说Fuck时,发音是fook;其他的,如but,他们说成boot;son 或sun,会说成soon,等等。各位看官看剧时不妨留意。2015年曾和一帮来自都柏林的爱尔兰人一起度过夏天,那时发现的。
令人担心的,还有Jamie这条故事线那两个穷凶极恶的人。女的是抢劫头子塞巴斯蒂安的不知道什么人,雇用了男的,对Jamie的好朋友们严刑逼供,想要得知Jamie的下落。第四集末尾终于找到了Lee的门上,Lee把Jamie的女朋友供了出去(大概?反正线索是给了“她”,和工作地点)。这两个恶人,一黑一白,特别像《低俗小说》里塞缪尔-杰克逊和约翰-屈伏塔的那两个杀手,也是一黑一白。
在三条故事线中,Jamie这条线是顺叙的方式,从一开始跑偏了的抢劫案,到现在Jamie在地下诊所里,一边与好朋友在一起,一边悄悄地思念女朋友。
而丹尼尔的故事线用了大量的闪回,把他和妻子,他和安娜的婚外情,他和Lee是如何开始合作几件事情交待得一清二楚。在海边小船这一段,多像《无人生还》。
出现在丹尼尔故事线中的Lee是闪回的。其他基本按时间顺序,东一下西一下的,观众对他的情况也基本掌握。Lee在本剧里是喜剧部份的主要担当,他那无辜的小眼神,见血就晕的个人体质,在与丹尼尔的合作中他是外行(类似《绝命毒师》里的Pinkman),他对Jamie的友情——对丹尼尔说,“什么时候你的朋友离开,我的朋友才离开”。几乎每次开口都能让人发笑。
总之蛮喜欢这剧。
看很多剧或电影的豆瓣短评,发现当下年轻人的焦躁,一不合意便大骂垃圾。缺乏耐心是原因之一,看过的东西少、不够Open-minded也是重要原因。不过,骂垃圾的这些人,还是比什么都不看的那些人强许多的。
我大学时看过一本书,貌似叫日本战后犯罪史,里面提到的基本都是这种闭塞村子的犯罪,现在文明到不了这里。。之后看的金田一耕助系列也是我记得有个离谱的屠村案子就发生在冈山县。还有柳田国男的远野物语里面提到的风俗也是。虽然说都2023年了,但是保不齐哪个闭塞的地方还保持着一样的习俗。。。想象一下一个外人突然闯进去会有什么下场。。。
我大学时看过一本书,貌似叫日本战后犯罪史,里面提到的基本都是这种闭塞村子的犯罪,现在文明到不了这里。。之后看的金田一耕助系列也是我记得有个离谱的屠村案子就发生在冈山县。还有柳田国男的远野物语里面提到的风俗也是。虽然说都2023年了,但是保不齐哪个闭塞的地方还保持着一样的习俗。。。想象一下一个外人突然闯进去会有什么下场。。。
不吐槽一下,我真受不了了,一水的好评,但是并没有觉得有多好[二哈][二哈]首先就不提那“迷人”的滤镜了1.能不能好好地回忆就回忆,本来书就是小片段,确实比较难拍,但是如果采取了和蓝色海洋的传说这种片头放婚后的故事,你后面的剧情就好好放高中到在一起的故事不是很好吗?非得一会儿跳高中一会儿跳大学一会儿跳工作,即使是原著粉都抵抗不住这般的折腾;2.男女主的演技我简直都不忍直视了,首先男主,一脸面
不吐槽一下,我真受不了了,一水的好评,但是并没有觉得有多好[二哈][二哈]首先就不提那“迷人”的滤镜了1.能不能好好地回忆就回忆,本来书就是小片段,确实比较难拍,但是如果采取了和蓝色海洋的传说这种片头放婚后的故事,你后面的剧情就好好放高中到在一起的故事不是很好吗?非得一会儿跳高中一会儿跳大学一会儿跳工作,即使是原著粉都抵抗不住这般的折腾;2.男女主的演技我简直都不忍直视了,首先男主,一脸面瘫,什么表情都没有,别说有什么微表情,就喝酒那里,我真觉得演的跟个智障一样,不管女主角发生什么事情,永远一副木头表情,不提原著男主什么样,就单单高冷这个设定,江直树江辰的演员比他高了不止一个档次,然后是女主角,跟其他角色说话,很正常,一和男主说话,就有气无力,语速慢到2倍速都很正常,一个人再自卑,跟说话的速度有多大关系?3.家庭背景,原著说了乔一家庭背景不好,你加一个继父,我本来觉得也没啥,但是,你随随便便就几百几千去补课去英国,编剧是不是不知道06年的一百和现在的一百价值是不一样的啊?打赌都是以百来计算,这是所谓的贫穷?再者男主角家就更扯了,父母离婚,他还七年都不知道,正餐只吃三明治,可真厉害死了呢;4.加上费大川这个角色我确实挺喜欢的,但是你把观潮和五一来cp,甜归甜,可如果这部小说是确实是真实的,也不怕真实世界里他俩隔应;总归,这部剧是真的让我大失所望,不论是男女主角还是剧情人设,而且还一水的热搜好评没停过,隔壁小时光设定就是甜宠剧,那就好好地甜了,你是写实的,那你就跟最好的我们、一起同过窗一样好好拍啊,弄得现在四不像,还尬吹,简直了,好好的IP被改成这样,国内的编剧水平真令人失望。哦,最后再补充一点,哪个高中不上晚自习,每天那么清闲?
而且各种融梗借梗洗地等等真的很败坏观感。
先上锤后说话,锤有点多,请耐心观看…
【我也没想到这么多,这已经是第三次更新了,我已经气到连原来的题目都改了,因为更新得我很茫然,这么多锤还能播下去也是厉害了】
就剧论剧,接受理性讨论,洗地免了谢谢。
以下各路锤整理,欢迎投稿。感谢所有为 而且各种融梗借梗洗地等等真的很败坏观感。 先上锤后说话,锤有点多,请耐心观看… 【我也没想到这么多,这已经是第三次更新了,我已经气到连原来的题目都改了,因为更新得我很茫然,这么多锤还能播下去也是厉害了】 就剧论剧,接受理性讨论,洗地免了谢谢。 以下各路锤整理,欢迎投稿。感谢所有为反抄袭做出努力的人。 一、抄袭《神探阿蒙》石锤 指路隔壁大佬豆瓣一星链接https://movie.douban.com/review/10134959/ 视频版可以参见 肾肾瞎看:https://weibo.com/2878510770/HsdVhAM6H?from=page_1005052878510770_profile&wvr=6&mod=weibotime 刘哔电影:https://weibo.com/5709892136/HrBTC7ZZZ?from=page_1005055709892136_profile&wvr=6&mod=weibotime 这里我悄悄吐个槽:我看见有个别人说,如果不是这部剧你们知道《神探阿蒙》吗!可能《神探阿蒙》剧组还很高兴呢!只能说多读书吧,至少你得明白,慷他人之慨真不是好习惯。 银河映像出品,杜琪峰导演,韦家辉游乃海编剧,这一系列熟悉的味道似乎预示着这部电影的精彩程度将会像我们熟悉的银河作品一样,在与众不同中带有着标准的杜氏风格,可从结果来看,杜琪峰的个人风格确实依旧还在,但与他的其他作品相比,此片应处于平均水平之下。 实话讲,故事本身并没有特别动人之处,即便在叙述的过程中采取了倒叙插叙的手法,也难以掩盖剧情的平淡无奇,一切都在预料之中,毫无转折与波澜, 银河映像出品,杜琪峰导演,韦家辉游乃海编剧,这一系列熟悉的味道似乎预示着这部电影的精彩程度将会像我们熟悉的银河作品一样,在与众不同中带有着标准的杜氏风格,可从结果来看,杜琪峰的个人风格确实依旧还在,但与他的其他作品相比,此片应处于平均水平之下。 实话讲,故事本身并没有特别动人之处,即便在叙述的过程中采取了倒叙插叙的手法,也难以掩盖剧情的平淡无奇,一切都在预料之中,毫无转折与波澜,不像韦游二人的水准。 当然,杜琪峰自己也说过不定期会拍一些让身边人能够“吃饱饭”的片子,就像《单身男女》那类,但这部其实更像是他的一种个人独白,一种小情绪或小概念的表达,话说回来,虽然在剧情上亮点不多,但郑秀文在这部片子中的表演让人过目不忘,感情拿捏十分到位,必须赞一个。 另外,电影的片名确实有些让人莫名其妙,有点故弄玄虚。 我,一个半老徐娘,在阴郁的一个下雨天下午,在屏幕前看着他与角色融为一体的疯狂表演时捧腹大笑,又在看着他台后眼里流露出来的孤独神情时暗自忧伤。他是不幸的,他承受着孤独,他缺失父亲的关注,只好通过幽默来掩饰自己在社交环境里的不适感。同时他也是幸运的,上天给了他特殊的能力观察到一切,他能感受到,听到和看到普通人感受不到的东西,那样的能力赋予了他表演的深度,他对角色的 我,一个半老徐娘,在阴郁的一个下雨天下午,在屏幕前看着他与角色融为一体的疯狂表演时捧腹大笑,又在看着他台后眼里流露出来的孤独神情时暗自忧伤。他是不幸的,他承受着孤独,他缺失父亲的关注,只好通过幽默来掩饰自己在社交环境里的不适感。同时他也是幸运的,上天给了他特殊的能力观察到一切,他能感受到,听到和看到普通人感受不到的东西,那样的能力赋予了他表演的深度,他对角色的诠释,体现在他每一个眼神和表情动作里。平庸无奇的人,把正在做的事情当作工作。而那些被称作天才的人,正是疯狂地用生命去感受的被我们叫做疯子的人。 这部剧对女性在职场上的工作是非常不友好的,所应聘的岗位对求职者有一个硬性的条件,那就是要求已婚 ,非常能反映当今现状女性在面临结婚生子的讨论是比较现实,像秦施这样的,如果不是已婚的女性那么就会失去她热爱的工作,她的师父才会替秦施做这个决定。 所以秦施的“老公”就此出现了,在她生命中帮助了秦施度过困难,正好阳华呢,也在面临着被 这部剧对女性在职场上的工作是非常不友好的,所应聘的岗位对求职者有一个硬性的条件,那就是要求已婚 ,非常能反映当今现状女性在面临结婚生子的讨论是比较现实,像秦施这样的,如果不是已婚的女性那么就会失去她热爱的工作,她的师父才会替秦施做这个决定。 所以秦施的“老公”就此出现了,在她生命中帮助了秦施度过困难,正好阳华呢,也在面临着被父母催婚的状况,那么在这契约中秦施需要工作而阳华需要自由,各取所需,达成了协议。 所以觉得这部的能够反映出现当下的职场弊端。是很好的能向观众输出一些观念的,充分的体现这个社会的一些问题所在。 并且这部电视剧题材新颖,演员的演技是非常在线的,演的角色就是非常贴切剧情的男女主的。在好的剧情也需要演员把它演的活灵活现。那么杨幂、许凯这两大主演,在这样的题材下把角色都展现的淋漓尽致,让我看都觉得这部剧就是应该这两位主演来演,剧中一些演绎方式就有一些类似主演的性格,比如说话方式,情商、智商,杨幂本人就是这样的。导演请的演员都非常厉害,慧眼识珠。?????? 刚开始去看是冲着颜值高去的,看第一季前几集时,觉得拍的有点无厘头,不是女主好看早就划走了,后来才觉得它的表达方式诙谐、有趣,它把诗人内心丰盈、纠结、反思等一系列内心戏拍的那么通俗易懂,反讽手法用的很妙,床戏拍的真的太苏了(第一季:他们偷偷跑去大学听讲座:实验火山爆发,后面她们回去睡在一起,再讲火山爆发的过程,然后苏就和艾米莉说,我想我应该可以让你体会到火山 刚开始去看是冲着颜值高去的,看第一季前几集时,觉得拍的有点无厘头,不是女主好看早就划走了,后来才觉得它的表达方式诙谐、有趣,它把诗人内心丰盈、纠结、反思等一系列内心戏拍的那么通俗易懂,反讽手法用的很妙,床戏拍的真的太苏了(第一季:他们偷偷跑去大学听讲座:实验火山爆发,后面她们回去睡在一起,再讲火山爆发的过程,然后苏就和艾米莉说,我想我应该可以让你体会到火山爆发的过程,然后……好隐晦、又俗又雅。第三季:艾米莉的旁白:此情此景,比任何诗都好 所有我能写下的字母 都不及这个美丽 丝绒般的音节 绒布般的字句 红宝石的深处,滴液未漏 隐藏的嘴唇,只为了你 像蜂鸟那样把玩它 尽情,啜我。)和诗人恋爱真的是浪漫到骨子里。 之前写的长评《傲慢与偏见——也谈一谈魔道祖师动画配音》,前天手一抖误删了,豆瓣不像知乎一样可以恢复,我也没有备份,只能随它去了T﹏T,感谢看过的朋友们给的赞和喜欢,今天闲来无事,就再来聊聊这部动画。 我向来是不喜欢喊“国产动画崛起”这种口号的,因为所谓崛起,不是靠一两部不错的作品就能达到,而是要依托于整个动画产业的完善与成熟,显然我们还有很长的路要走,所以对于国内动画现状,谈进步 之前写的长评《傲慢与偏见——也谈一谈魔道祖师动画配音》,前天手一抖误删了,豆瓣不像知乎一样可以恢复,我也没有备份,只能随它去了T﹏T,感谢看过的朋友们给的赞和喜欢,今天闲来无事,就再来聊聊这部动画。 我向来是不喜欢喊“国产动画崛起”这种口号的,因为所谓崛起,不是靠一两部不错的作品就能达到,而是要依托于整个动画产业的完善与成熟,显然我们还有很长的路要走,所以对于国内动画现状,谈进步比谈崛起更为现实。 魔道动画带给我的惊喜之一,是配音。目前出场的所有重要角色,其实没有谁的声音是我不熟的,他们一开口,我脑海中能浮现出至少五个他们配过的其他角色,主役的两位更是二十个起步,但声音熟和会出戏是两码事,关键在于配音能不能贴合角色,我觉得动画在这一点上还是令人满意的。 首先说阿杰,从莫玄羽到魏无羡,从人前到人后,从夷陵老祖到少年魏婴,声音区分度是很大的,而且转换自如,尤其三四集把鲜衣怒马少年时的调皮活泼演得活灵活现,课堂上的问答又机灵又可爱,“尚未想到”四个字听起来真是说不出的合适,藏书阁那一段则是又欠又皮,损蓝忘机那几句,听声音我都想打【不是】。阿杰老师是一个经常让我惊喜的配音演员,每每觉得这个角色他可能不太适合时,最后听到的成品却总是出乎我的意料,而且随着他近两年把工作重心从电视剧转向动画,动画这一块的配音水平也是肉眼可见的在进步。认真说一句,他一定会更好的。 其次是边江,蓝忘机台词一如既往的少,但正如我之前所说,这个人话不多,不是因为他真的冷漠,而是家教使然,过于内敛,即便内心有汹涌澎湃的情感,大多时候也还是喜怒不形于色,这类角色其实真的难塑造,因为情绪平稳少有起伏,太冷不行太柔不行太生硬不行太温和更不行,需要精准把握一个平衡,我觉得边江算是做到了,这个角色不能和魏无羡去比,性格本身就限制了台词的发挥空间,注定不能带太多情绪,一旦用力过猛,立刻ooc。我一直觉得部分人对演技有误解,似乎只有展现极端情绪——大哭,大笑,大吼——才能叫做演技好,但实际上,波澜不惊与云淡风轻的状态真的很考验水平,蓝忘机说话时语速从容不迫,态度内敛有礼,边江还原得都很好。 其他几个角色的配音也各有各的亮点,江澄初登场时的强势和少年时期的青涩谨慎对比鲜明,他的配音郭浩然也是我近期很喜欢的一位。金凌任性娇纵但又不失少年锐气,思追温和谦逊,景仪率性活泼,几位的声音辨识度都很高。且很符合人物性格,聂怀桑的配音刘三木,认识他是因为全职里的孙翔,这两个角色性格反差巨大,但他的表现很稳,发挥得都很出色了。 惊喜之二,是片头曲和配乐,《醉梦前尘》在我心中真的是动画的一大亮点,曲风大气磅礴,旋律悠扬,林大仙的演唱更是游刃有余,是我近年来听过最好最用心的国产动画op。此外,整部动画的配乐,场景,台词,让我终于感受到这是一部中国人做的中国风动画了,这种自然而熟悉的亲近感,是一些盲目模仿日本萌文化、台词日式翻译腔的动画所不具备的,国产动画要发展,除了提高制作水平,形成自己的特有风格也是关键,日漫的模式只能借鉴,不能移植,否则难免邯郸学步,适得其反。 夸这么多,不代表这部动画毫无瑕疵,相反,问题还不少,人物,画面,剧情,动作,进步空间很大,很多地方也还可以更精细,当前国产动画,怕的不是水平不够,而是制作方敷衍浮躁且作妖,四集看下来,有褒有贬,但制作方有在用心,水平相比之前也确有进步,还是看得出来的。 最后,发现有些观众对国内配音毫无理由地苛刻,举个例子,日本处于一线的声优,大多属于辨识度很高开口就能认出来的,他们每年的作品和角色也都很多,遇到同一声优的不同角色已经习以为常,但国内,很多人的认知里,听出来是谁=出戏,那怪谁呢?演员尚且不可能一辈子一部戏,配音演员就更不可能只塑造一个角色了。有些人分不清同一配音和同一声音的区别,跟风喊串戏,实则是很不尊重人的,平心而论,魏无羡和叶修,蓝忘机和周棋洛,是同一个声线吗?是同一种情绪吗?我亲眼见过连两位老师的声音都分辨不出来的人,在其他配音演员作品下刷两位的名字,却在看完魔道配音表后也开始喊串戏了串戏了,对不起您串的哪门子戏?当前的国配圈,资历深水平高的不多,各工作室都在带新人,而国产动画本身数量也少,不可能养活和日本一样规模的声优,绝大多数配音演员一年真的没几个动画角色,还得通过电视剧配音来生存,有些人嚷嚷着谁谁谁怎么配那么多角色,实际上,一对比就知道,不是人家配的多,是国产动画数量太少,百花齐放的时代还没有到来,但比之前几年,情况已经好了很多。 现阶段,像魔道这个水准的国产动画,我真心希望还会有很多,当然,更希望以后的动画水准能超过它,毕竟进步就是这么来的。 记得一个段子:说第一个把“野球拳”练到10级的人是怎么想的?——独孤九剑 10/10北冥神功 10/10九阳神功 10/10降龙十八掌 10/10野球拳 5/10这时候,处女座的威力就显现出来了~ 记得一个段子:说第一个把“野球拳”练到10级的人是怎么想的?——独孤九剑 10/10北冥神功 10/10九阳神功 10/10降龙十八掌 10/10野球拳 5/10这时候,处女座的威力就显现出来了~
前几天看了《五虎将之决裂》,这部曾志伟导演的老港片演员阵容强大,尤其是能把“无线五虎将”聚到一部片子里,还真是一件可遇而不可求的事情。不过剧情么,就有点不尽人意了,甚至可以用“漏洞百出”来形容,例如梁家仁他们几个既然决定吃掉那1000万黑钱,为什么一点善后工作都不做?至少也得订个攻守同盟什么的吧。又如后面黄日华、刘德华和苗侨伟去找汤镇业算帐,居然什么准备也没有,有枪也不知道好好利用,三个人
前几天看了《五虎将之决裂》,这部曾志伟导演的老港片演员阵容强大,尤其是能把“无线五虎将”聚到一部片子里,还真是一件可遇而不可求的事情。不过剧情么,就有点不尽人意了,甚至可以用“漏洞百出”来形容,例如梁家仁他们几个既然决定吃掉那1000万黑钱,为什么一点善后工作都不做?至少也得订个攻守同盟什么的吧。又如后面黄日华、刘德华和苗侨伟去找汤镇业算帐,居然什么准备也没有,有枪也不知道好好利用,三个人收拾一个人都费了那么大功夫,还白白搭上了苗侨伟一条性命。
不过我在看这部电影的时候,更感兴趣的是香港廉政公署调查梁家仁他们几个吃黑钱的这条线索。因为以前从事过一段时间的纪检工作,所以看廉署那些同行调查的时候,老是不自觉地把他们跟自己以前接触过的案件进行对比。对比的结果是:廉署的同行们,你们太不专业了。
梁家仁他们几个身为警察,却吃掉了1000万的黑钱,而且还作伪证使毒贩子逃掉了法律的惩处,这种案件情节之恶劣,涉案数额之巨大,绝对够得上特大案件的标准了。这么大的案子,怎么也该向上级汇报一下,然后事先跟警方协调好关系,让警方的头头明白彻底调查的重要性,从而取得警方的支持吧?可是你们却冒冒失失地直接杀到人家警署去,不但警方一点都不配合,还得受刘德华等嚣张无比的警察的气。所以说啊,廉署的同行们,你们太不专业了。
在调查开始之后,你们又只是老老实实地问人家问题,对方不如实回答的话,居然毫无办法,一点儿侦查谋略也没有。案件的大体情况都这么清楚了,要怎么样才能让他们几个开口,办法多得是,虽然我不太方便在这里透露,但肯定不会像你们那样束手束脚的。所以说啊,廉署的同行们,你们太不专业了。
那几个嫌疑人里面,其实最容易调查的就是刘德华,毕竟他花了那么多钱在外面。什么?他说他是中了六合彩?好啊,那就去问问他彩票在哪里买的?花了多少钱?买的哪一期哪一个号码?中奖数额具体是多少?在何时何地领的奖?我就不相信他能把所有细节都编造得天衣无缝。可是你们在调查他的时候就这么浅尝辄止,这调查工作也做得太不细致了。所以说啊,廉署的同行们,你们太不专业了。
梁家仁他们几个都是正在接受调查的嫌疑人,你们居然每天还放他回去一段时间,就不怕他们几个出去了之后串供?梁家仁这么重要的嫌疑人,也没个人看守他,就让他一个人独处,结果酿成了嫌疑人自杀这么大的事情,连带着整个案子都砸了锅,这也太不重视办案安全了。汤镇业作为污点证人是很重要,但也不至于天天好吃好喝地把他供着,还得受这厮的窝囊气,像他这种身背好几条人命、还枪杀过警察的重犯,至少有一万种办法可以让他配合,根本不需要这么低声下气地求他作证。所以说啊,廉署的同行们,你们太不专业了。
当然了,现实中的香港廉政公署,肯定不会像电影里面那么不专业。但我也绝对相信,他们在对付这些犯罪嫌疑人的时候,肯定没有大陆的同行们有经验有办法。可是肃贪手段“不专业”的香港是全球最廉洁的地区之一,而对付贪官“更有办法”的大陆,出贪官的比例却远高于香港。这又是为什么呢?这事儿同样不能说得太细,还是就此打住好了。不过我必须补充一句,看完整部片子后,我虽然觉得廉署的同行们不够专业,但对于他们的办案风格和工作态度,却是充满敬意的。
本片以女主角作为叙事主体,穿插喜剧元素在平常生活中,轻松幽默,与时下内地电影流行的小妞电影相吻合。女主偏执和呆萌犯傻的场景,与票房成功的内地电影《一夜惊喜》《失恋33天》有相通之处。
本片以女主角作为叙事主体,穿插喜剧元素在平常生活中,轻松幽默,与时下内地电影流行的小妞电影相吻合。女主偏执和呆萌犯傻的场景,与票房成功的内地电影《一夜惊喜》《失恋33天》有相通之处。
感谢《煎饼侠》,让我们在笑不出
感谢《煎饼侠》,让我们在笑不出来的生活中连自己都没有察觉的笑了许多回。
只是当我习惯性的掏出手机看其他观众对这部电影的评价时,看见置顶的几个一星差评,我咯噔了一下。于是,在回家的路上我一直在反思是不是我的观影体验出了些什么问题,是不是我的笑点出了问题,是不是因为“我被这部喜剧逗笑了所以这是部很不错的喜剧”的这个想法有了问题。
我自然是不愿意承认是我的问题。同时,我也不愿意认为是电影有问题,我更不愿意认为是一些观影与评影经验丰富的前辈对这部电影的差评判断有问题。我好不容易想明白了,有问题的,是这部电影的宣传。
就因为那疲劳轰炸式的宣传、那信誓旦旦的“拯救不开心”、那生怕他人不知道一般的强调再强调创作过程中的理解和体验,导致了多少前辈们摩拳擦掌、备弹储粮,怀着一颗准备从天上地下、四面八方来挑刺儿的心,度过了那本来可以很轻松的113分钟。是的,就是这样的,“拯救不开心”这个口号是个错误的口号,正确的口号应该是“拯救一颗不准备开心的心”——请问,这事儿,谁做得到?
我有些庆幸自己的肤浅。
我既没有一颗让一部虚构的电影成全自己屌丝梦的念想,也没有看过足够多的喜剧而让自己的笑点高不可攀,更没有因为看过很多网剧和微电影以至于对他们的拍摄手法有多少诟病。我就是一个肤浅的观众,带着一颗略有好奇的平常心,走进了电影院。我没有觉得他们找来了许多一看就能让人发笑的脸蛋儿而觉得他们在投机取巧,我也没有指望他们的剧本有多么的缜密与烧脑,我更不在意如果仅仅作为一部电影来看它有多少缺陷。我就是一个平凡而肤浅的观众,我在意的只有我笑了没有,我笑了多少次,以及我笑了多久。
我笑了。笑了很多次。走出电影院之后都还在笑。
于是我觉得我的不开心被成功的拯救了。
然而,作为一个在观影和评影方面的后辈,为了表现我也是一个对电影质量有追求的人,为了拉近自己与前辈们的审美差距,我只能仿佛客观而公正的给这个电影本身一个三星评价。
然后因为我的不开心被拯救了,我多给一星。
又因为我看那些一星不顺眼,为了让自己更开心,再多给了一星。
肤浅如我,如此任性。
这是百度上的简介,我最有感触的是童柏廉关于报复的一番话,报复有两种方式,一种是快乐的生活,这是给对方最大的打击,另一种是永远不要报复,待保留报复的权利,这样阴云就会时刻笼罩对方,使他不得喘息。其实,这哪里是报复呢,大度亦是大爱。
70年代末,回城知青的工作都不好找,能够自食其力干份个体已经是相当不错的生存之道了。修车摊的小伙子和门口街巷裁缝摊的女人,一来二去的,终生情愫。
龚雪是公认的80年代中国影坛最美的美人。1984年,龚雪凭借本片中的秦楠形象,获得中国电影“百花奖”和“金鸡奖”
70年代末,回城知青的工作都不好找,能够自食其力干份个体已经是相当不错的生存之道了。修车摊的小伙子和门口街巷裁缝摊的女人,一来二去的,终生情愫。
龚雪是公认的80年代中国影坛最美的美人。1984年,龚雪凭借本片中的秦楠形象,获得中国电影“百花奖”和“金鸡奖”的“最佳女演员”,观众选票和专家评选意见空前统一。
影片淡雅、清新,美丽的苏州河畔和动人的情感,深情隽永,狂风暴雨中的一叶绿洲,浊浪中的清流,搁现在看也不失为一部抚慰心灵的好电影。
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我看《太行山上》,有的部分要不自觉捂嘴捂眼才能应对的。献血四溅,肉沫横飞,生命这么轻易,只要一秒一枪,就炸得粉碎,夺去所有人的盼望。我看他把插在自己身体里的刀向前一推给鬼子,只剩下了的左手继续做的事就是拿枪再战。我看到了满山遍野,尸首横躺,有的我看不清脸,我叫不上名字。可是我知道,将他们联系到一起的,就是一颗中国心。
我知道今年对我们祖国来说,是承受太多的时刻。天灾地难人祸疾疫,所有类别的惨痛在不到半年的时间里,所有的中国人,一同承受。可是我们又不约而同地选择坚强,因为一战一战我们都顶过去了,还要用最美的笑容来迎接8月的奥林匹克之光。
我在看1937年9月始太行山上的种种战役,这些中国人坚毅的脸,智慧的勇气扑面而来。70年前的这场困难,中国人身体铸成的城墙不倒。70年后我看我们的总理不眠不休的前线指导,紧紧拉住的孤儿的手,还有日夜兼程疏通道路的士兵,一双双在瓦砾中流血寻找生命的手。我明白,中国这颗团结在一起的心,日久弥新,岁月风霜,不曾改变。
每到灾难的时候总是提醒自己更要坚强。而对于我自己来说,这种坚强,是可以一代一代,很诚恳地延续下去的。70年前也是日本人的手枪对着我外公,威胁做为船长的他开那辆满载日军军火的轮船驶进中国的心脏。我外公坚毅地说不,整艘船上的中国人坚毅地说不,没有一个人低头,没有一个人妥协。纵使生命对于一颗子弹来说,弹指一挥间。70年过去,这种感动与精神同在,生生不息。虽然我外公已离去,可是当我觉得软弱的时候,总有一个声音提醒我坚强勇敢执着,再坚持下去,就是崭新的未来。
一轮红日初升,漫山阳光鲜红,血的颜色,就是我们未曾改变的,中国心。
2000年,阿巴斯以《风再起时》获得了威尼斯电影节评审团大奖。据说,阿巴斯在获得该奖项后表示,他再也不参加电影节,将拒绝一切来自电影节的奖项。
在我看来,阿巴斯这样说既不属于功成名就,也纯非他执意要将机会留给年轻人。我觉得,这部电影带出的思索足以让阿巴斯有万
2000年,阿巴斯以《风再起时》获得了威尼斯电影节评审团大奖。据说,阿巴斯在获得该奖项后表示,他再也不参加电影节,将拒绝一切来自电影节的奖项。
在我看来,阿巴斯这样说既不属于功成名就,也纯非他执意要将机会留给年轻人。我觉得,这部电影带出的思索足以让阿巴斯有万念俱灰的感觉。
人活着是为了什么?人生是在等待什么?你等待的东西能让你获得意义吗?你难道不是一直在为一些无意义的目的做着无意义的努力?你的努力你感觉到过吗?得到之后,你珍视这些努力吗?
这些简单而又复杂的问题,足以摧垮每个人,尤其那些善于总结与思考的人。我想阿巴斯就是这样一个人,前文提到了他对友谊、对生命的激情与活力、对爱情、对死亡种种寻找,探讨完了这些,阿巴斯还会剩下什么?连死都结束了,下面还会有结果吗?如果有结果,我也不相信,这会是阿巴斯这个凡人能够解释与回答了的。
毕竟,阿巴斯无法在有生之年,开启另一个非生世界的大门。阿巴斯只能走进虚无,他的虚无,既带有萨特式虚无的情感色彩,率性直观,同时又具有海德格尔式虚无的空茫。
我猜想,阿巴斯在构思这部影片时,一定会时常抬头望一望天空,天空中也许根本就没有星星,但一定有风,有很清脆、很爽朗的风,这风声有时候就像是一种生命的呼吸。
《风再起时》是香港人的意译,英文为“THE WIND WILL CARRY US”,我喜欢英文原文的这种感觉,“风将带我们而去”,多好的感觉,我们就像是被挟带着送进了风中,我们在飞,在轻盈地飞,没有人知道我们哪一天会坠落,也没有人知道我们可以飞多高。
我以为,这是阿巴斯技术手段最为成熟的一部影片。它的镜头选择与剪辑处理,没有了随意性,基本摆脱了平缓的叙事镜头。在这部影片中,和主角巴扎有过接触和建立过关系的,除小男孩发仔之外,几乎都被安排在画面外,在画面内的,也往往是些无法看到的面孔,比如要急救并为老人看病的医生,比如巴扎的同伴,他们均在画面之外,你只能听到他们的声音。好像巴扎就是一只飞翔的鸟,他能够看到同伴们的身影,但无法注视它们的眼睛。
而故事本身也是如此。巴扎和三名工作人员来到库德斯坦的一个村落,目的并没有被说明。接待他们的只是一个十岁男孩,巴扎对一名弥留在病榻上的老人充满兴趣,老人的病情时好时坏,牵动着巴扎的心。来到小村的巴扎几乎跟外面的世界失去了联系,打手机要跑到高山顶上才可以。除此之外,巴扎在村里无事可做。后来,与他同来的同事悄悄地溜了,老妇人也终于死去了。巴扎随手拍了几张送葬的照片,就离开了村子。
按照通常的欣赏习惯,在看影片时,我会猜测巴扎的职业,当巴扎掏出相机时,我觉得巴扎该是一个图片社的摄影师,他此行的目的应该是来拍摄一个有地方特色的葬礼。
但显然这是一厢情愿。我们为什么会执著于一点,正是因为还不习惯没目的的电影思考,在思考的同时,我们会尽力地让人物归位。这样,就可以分析他,把握他。
这部影片让我明白,归位根本就没什么意义。尽管你可以总结一段时间的人生目的,但你怎么又能总结得了整个人生的目的与意义?
巴扎离开了,我想他离开的原因,并不是他完成了任务,而是他洞穿了最深刻的虚无。
现实生命的孤独与曾经的急功近利,是一种悖论。既然是孤独的,为什么又为了别人而卷入一种目的中,在卷入中,付出代价的只能是自己。
有人说,阿巴斯在影片中展现的西亚达拉村,高高低低的就像是迷宫一样,我觉得,对于巴扎而言,他踏入的就是人生的一个迷宫。他刚开始进入这个村子的时候,并没有选择从村子的大门进去, 而是从一个小道爬进了村子。这种非正式的进入,是一次偶然的进入,在这样的进入中,他身迷其中是必然的。
此外,我觉得巴扎跑到山顶上去打手机,也是很有意味的设计,这不仅仅是电信通讯的问题,巴扎上的是一座接近目的的山,让他领会别人意图的山,但在那个至高点上,巴扎却遇到了一次意外的事故――死。为了别的目的挖土坑的人,最终埋葬了自己,这是一种什么样的意义?
这部影片,在让我感到思想上与技术上的满足之外,也有些不快意。我觉得,技术的成熟在某种程度上增加了阿巴斯的匠气,而思想的深刻又使很多带有说教色彩的内容裸露了出来,很刺眼,很不舒服。对阿巴斯来说,这不是什么好事。一个艺术家、一个从事创作的艺术家,他不应该对于一些事情过于透彻,他需要有探索性的东西,让欣赏者觉得朦胧有意味的东西。这样,他才会不断地从一个超越到另一个超越。
而阿巴斯再往前走,显然已经很难了,我想,这也许是他不再参加评奖的另一个原因罢。
凭借《金枝欲孽1》的大热,戏中个主角亦迅速上位。
90年代因插足
凭借《金枝欲孽1》的大热,戏中个主角亦迅速上位。
90年代因插足江华的婚姻被TVB雪藏的邓萃雯一举咸鱼翻身,这十年间更是担当起多部台庆剧的女主一角,在“如妃娘娘”之后,其在《巾帼枭雄》系列成功塑造“四奶奶”一角,霸气依旧,风光无限;佘诗曼和黎姿迅速成为TVB新生代中翘楚,打破TVB90年代后期以来由宣萱、陈慧珊、蔡少芬和郭可盈称霸的花旦地位。而由林保怡、陈豪、黄德斌的组合也成为TVB大剧的男主标配,如紧随《金枝欲孽1》推出的《火舞黄沙》、82集大戏《珠光宝气》、《天与地》等。
这几位主演几乎霸占了TVB荧屏十年,单就其中任何一个都到了挑起一部戏的分量。
可是时隔十年,早已物是人非。
林保怡“北上”,黎姿退出娱乐圈,佘诗曼分身乏术,十年后呈现的《金枝欲孽2》更像是戚其义和周旭明急急忙忙完成的一副草稿。第一,人物支离破碎,女演员方面,除了邓萃雯和蔡少芬撑场,其他几个个个都像整容失败品一样看来都脸斜鼻子歪,念台词跟背课文一样,毫无演技可言,那个演书兰嬷嬷的大姐到底是哪里来的?男演员方面,曹永廉的文弱气质难敌林保怡的邪气,而老了十岁的陈豪画着眼线演傲慢的伶人看起来更适合当个太监,令人唏嘘。二,故事跳tone。整个故事就是大家为了斗而开始斗,缺乏故事铺陈好,宫斗剧中长期被边缘化的嬷嬷一角直接放到第一集,让蔡少芬瞬间变成了智慧无比的一休,毫无逻辑可言,看得人莫名其貌。看了十集,内容散乱,我只能感概自己文思羸弱完全无法抓住全局的重点。
难道这就是戚其义和周旭明的功力?
纵观TVB的大多数剧集,无论宣称悬疑剧、警匪剧最后都要落入爱情剧的俗套剧情中。比如林峰和杨怡2010年的《谈情说案》,明显是主打侦破案情为主线的,而且模仿的是大名鼎鼎的日剧《神探伽利略》,但是《谈情说案》最后还是变成了《谈情谈情》。这就是TVB的惯常套路。
而这十年间,戚其义和周旭明在TVB独树一帜,可谓在打破师奶剧传统套路这条路上走了很远而且很成功。远的不说,2010年以“超人”为题材的《飞女正传》、2012年播出的以“食人”为题材的《天与地》、以“连环杀人”为主题的《心战》,无论是在故事的设置,人物的冲突,拍摄技巧方面都,至少令我惊叹。远超不是TVB常见的师奶剧集水平。其中的《心战》尤其令人欣喜,男主角在杀死四人后的与四个人对话的人格分裂症状,与郑少秋扮演的戏剧大师所出现的人戏不分相互照应,在真实与虚假中任意跳转,再加上腹黑的邵美琪一角,整个剧情扑朔迷离,比那个只讲了一半故事的《寒战》不知精彩了多少倍。
写到这里,我只能相信《金枝欲孽2》是戚其义和周旭明迫于收视压力而勉强制作完成的作品,虽然不能用“粗制滥造”形容, 但其散乱的剧情、脸谱化的人物设置的确也到了“能骗多少观众就骗多少观众”的地步。
最后,推荐2006年的《火舞黄沙》。这部戏除了色彩没有那么艳丽,在演员阵容、故事情节、画面质量方面才真正称得上是《金枝欲孽2》。现在这版最多算作“《金枝欲孽》2”。