今天中午点开,连看了三集,下午下班后又连着看了两集,这个节目给一个还未生育的女性展现了作为不同类型的妈妈的各种可能,我觉得很棒。
第一感触是,每个妈妈都很了不起,不管你是否喜欢她的教育方式,她们都try the best,尽可能的给予自己的孩子爱护和培育。
第二感触是,不管多么严厉的妈
今天中午点开,连看了三集,下午下班后又连着看了两集,这个节目给一个还未生育的女性展现了作为不同类型的妈妈的各种可能,我觉得很棒。
第一感触是,每个妈妈都很了不起,不管你是否喜欢她的教育方式,她们都try the best,尽可能的给予自己的孩子爱护和培育。
第二感触是,不管多么严厉的妈妈,她们的严厉背后都有一颗温柔的内心,那是无私的爱,因为我看到每个小孩都教育得好好,有练琴的幸苦,但是更多的是他们都被教育得很懂爱。所以小孩子是不会骗人的,因为他们获得过妈妈的爱,才会知道爱是什么,不管是练习花滑的小女孩,被摔倒的疼痛,还是练琴的小女孩被母亲打手,在她们心里底色都是有爱的。
第三个感触是,你的格局,你是一个什么样的人,你的价值观是什么,这些都会很大的影响你的小孩,看片中的妈妈以及她们所选择的教育方式,极大概率都是按照自己一些背景和价值认知来为孩子选择前进的道路。
所以养育就是一面镜子,你如果希望你的小孩成为什么样的人,先让自己成为那样的人吧。
我希望我能做一个像第五集的北京妈妈的母亲,先是自己,再是其他身份,让自己和小朋友都可以独立、丰富、平衡的去创造和体验人生。
首先要说明一点,抛开所有片外因素,这部片子我看得很爽。
艾玛·斯通饰演的库伊拉,也许不符合《101只斑点狗》里的库伊拉,但十分符合迪士尼路线下的库伊拉。
这样一个游走在恶与善边缘的女人,必须是“乖乖女的恶”,是“孩子式的恶”,要不然怎么能当迪士尼的女主角呢?
首先要说明一点,抛开所有片外因素,这部片子我看得很爽。
艾玛·斯通饰演的库伊拉,也许不符合《101只斑点狗》里的库伊拉,但十分符合迪士尼路线下的库伊拉。
这样一个游走在恶与善边缘的女人,必须是“乖乖女的恶”,是“孩子式的恶”,要不然怎么能当迪士尼的女主角呢?
她的“黑化”,是因为有更坏的人相逼。
她的反击,是因为复仇的驱动。
因此,在社会公序良俗不待见的灰色地带,库伊拉才能够顺理成章地获得父母和孩子的同情。
她有一张王牌,在嚣张而疯狂的报复行为背后,她才是那个受害者。
她在浴火归来。
3.5 / 5。
如果说《曼达洛》是RPG,《波巴书》就是沙盒经营。
两个套用游戏模式的“迷你剧”(制作不迷你,剧集体量迷你)都有着相当好的反响,尤其是《曼》,将老西部与RPG的冒险结合起来,加上星战的大场面,颇有一种宇宙独狼的沧桑和史诗感。
《
3.5 / 5。
如果说《曼达洛》是RPG,《波巴书》就是沙盒经营。
两个套用游戏模式的“迷你剧”(制作不迷你,剧集体量迷你)都有着相当好的反响,尤其是《曼》,将老西部与RPG的冒险结合起来,加上星战的大场面,颇有一种宇宙独狼的沧桑和史诗感。
《波书》并不打算延续这种独狼式的行动,所以从一开始波巴脱险后,就进入了组队模式。显然编剧和导演有意做成一部不同于《曼》的剧集。
如何把握好《曼》中的分寸感和创新,讲出一个不一样的属于波巴的故事,是这部剧的创新和突破难点。
而7集过后,发现导演并没有发挥好波巴的特质,也没能能给观众一个令人信服的征服故事。
《曼》的主线是护送,到哪虽然不知道,但星辰大海我心所向,每集完成一个支线任务进行一场不同的冒险,带观众领略不同的星球奇观,稍加情感的点缀便可以出色地完成剧情任务。而最后卢克的登场将剧集推向高潮,成就了曼哥的温柔与古古的依恋,一闪即逝的父子情让观众意犹未尽,绵延至《波巴》中。
而单从名字《The Book of Boba Fett》来看,编导从一开始就想给一波巴一个史诗般的故事。
The Book有圣经的含义,直翻就是波巴之卷。结合整部剧集则能看出,本次是在给波巴记传。就如咱们看《三国志》中各能人的纪、传一样。
而这部最后只能算人物小传的剧集并没有很好地完成任务,没能把“传”推到“世家”、“纪”的程度,和曼哥的串场、互文更像是《曼》冒险的中转站,为《曼3》铺垫。
*题外话:帝王之史,尊为本纪;世袭诸侯,曰之世家;凡人之事,谓之列传。
而编剧似乎不打算考虑此前波巴留给观众的神秘感和身份定位。
被爵爷要求过“不要碎尸”的波巴,自一出沙拉克口后,似乎就失去了对自己赏金猎人身份的认同感和那份残忍劲儿,直接变成了爱聊天、维护本地住民的Uncle Sam。
*游戏《死亡空间1》比2、3恐怖不少,就在于第一部玩家操控的主角从头至尾不说话,让玩家代入主角视角,并增加神秘感。大电影系列的波巴也不说话,又狠又酷又神秘。
说实在的,我在看到波巴对沙漠原住民愧疚、想要团结城邦的分裂势力以及刚一提打击外人的香料生意时,就联想到美国的成家立业史。
编剧这次不就是做了一个Rebuilding阿美利坚的桌游么?
原住民、各州、波士顿倾茶而后美国独立。一毛一样的路线。
又一次大摇大摆的文化输出。
不过没输出好,这次框子太大,编导太贪了——贪心想让其成为一场波巴家族的史诗战役。
说实话,再看星战系列的观众都对其动作戏挠头。
但场面、特效还有走天一家的爱恨纠葛可以让观众忽略动作戏份。毕竟整个星战的背景定位就是拿着高科技突突突,剑术对其而言就是现代社会中马术的存在——要人生死的技能变成了古典、高雅的运动和特权。
所以我们可以适应嗡嗡温吞的剑术比拼,也能看白兵、舰船biubiubiu享受观感刺激。
但星战以往的温吞感是裹在一层一层的其他元素中,不至于让人难受。
而到了《曼》《波巴》的剧集中,少了光剑和走天家族的加持,只靠武器装备干架的两位主角的动作戏就成了全剧的黑点。
《曼》又比《波巴》好了不少:面对群敌biu一顿,人少是就枪、剑上手。
而《波巴》最终集集合大战的场面则完完全全调度拉胯:没有策略、没有人数和特效机群堆出的史诗感、没有道理的人物行动,让这整部剧的终极目标差点成为笑话,也反衬了波巴的势力和野心之小。
总得来说,对于星战系列的续写方式,《曼》和《波巴》完成了各自的任务,也在形式、视角和风格上分别对进行了革新,但目前看来,《曼》的完成度高于《波巴》太多太多,编剧的散漫略有毁角色之嫌。
期待《曼3》。
本季日剧就追这部和trace了。说是刑警zero,其实这个设定并不重要,重要的是剧集情节。到目前为止,本剧每一集故事构思都算严谨,也有感人的情感因素。特别是第二集,讲述了逆顺序绑架案,让人眼前一亮。剧情设置也跟时代相关,像其中两集都很网络有关。人物之间的互动也有看点,但并不喧宾夺主,探案是重心。故事节奏也比较好。
本季日剧就追这部和trace了。说是刑警zero,其实这个设定并不重要,重要的是剧集情节。到目前为止,本剧每一集故事构思都算严谨,也有感人的情感因素。特别是第二集,讲述了逆顺序绑架案,让人眼前一亮。剧情设置也跟时代相关,像其中两集都很网络有关。人物之间的互动也有看点,但并不喧宾夺主,探案是重心。故事节奏也比较好。
菲菲的母亲是妓女,培养女儿待价而沽,菲菲明明懂得行规,还是失身阿豪,难道她不知道会有什么后果吗?她知道,所以最后说是阿乐,不肯供出阿豪。她差点害死自己的母亲,也差点害死阿乐,她到底有多自私!这次之后,她丝毫没有改变,她明知道自己对不起阿乐,婚后阿乐对她百依百顺,从不追究过往,她也不知足!句句戳伤阿乐!她明知道阿豪和阿乐的关系,她还是看不懂自己的位置。她觉得
菲菲的母亲是妓女,培养女儿待价而沽,菲菲明明懂得行规,还是失身阿豪,难道她不知道会有什么后果吗?她知道,所以最后说是阿乐,不肯供出阿豪。她差点害死自己的母亲,也差点害死阿乐,她到底有多自私!这次之后,她丝毫没有改变,她明知道自己对不起阿乐,婚后阿乐对她百依百顺,从不追究过往,她也不知足!句句戳伤阿乐!她明知道阿豪和阿乐的关系,她还是看不懂自己的位置。她觉得都是别人对不起她,都是别人害她,她永不知足,也永远看不清情况,这样一个女人,即使是朱茵的美貌都让人觉得她被爱的让人难以信服!阿乐真的那么笨,面对这样一个女人,也不变心?菲菲的妓女母亲无法教会女儿做一个好女人,只教会她怎么做一个婊子!这就是菲菲和阿英最大的区别。不过,千说万说,阿豪也更被菲菲吸引,阿豪和阿英的第一次,是阿英对豪的臣服。而阿豪和菲菲的第一次,是阿豪对菲菲的取悦。阿豪是个多聪明的人,泡阿英用的是一生相伴共富贵的许诺,他知道阿英想要的是什么,在这个鱼龙混杂的地方,阿英看中的是什么,他一清二楚。阿豪泡菲菲用的是甜言蜜语和酒醉情迷,菲菲爱的是浪漫和刺激,他手到擒来。哎~男人和女人啊,聪明点,比什么都重要。
看完S2 EP3过去也十多个小时了,心中的愤怒和疑惑还是不曾消减,为了让自己能够尽快平静下来,决定尽量不带主观感情色彩的评价一下EP3和P'Meen(真是没想到那么心潮澎湃的第一季都没让我写下一个字,居然为了EP3的不吐不快写这么一篇长文。。。)
1. 剧情设置和商业考量
看完S2 EP3过去也十多个小时了,心中的愤怒和疑惑还是不曾消减,为了让自己能够尽快平静下来,决定尽量不带主观感情色彩的评价一下EP3和P'Meen(真是没想到那么心潮澎湃的第一季都没让我写下一个字,居然为了EP3的不吐不快写这么一篇长文。。。)
1. 剧情设置和商业考量
首先,从严谨角度出发,说明一下EP3这集剧情的锅一定是P‘Meen导演的。作为第二部的导演,P‘Meen也同时是EP1到EP3每一集三大编剧里的第一顺位编剧(详情请去看EP1-EP3片尾director和screen writer名单)。作为导演和第一编剧,能够最大程度的影响整个故事的主旋律和基调、摄影的巧思和整个剧的色调。
如果大家有看过B站强大的up主翻译的长达三个小时的第一部的导演P‘Boss、第一部的摄影P’Tang和第一部花絮纪录片导演P‘ES(也是第二部的花絮纪录片导演)在泰国朱拉隆功大学戏剧专业参加的深度以爱1讲座,就会知道一部片子的导演对一部片子的全部影响有多大(顺便说一句,看过以后对P‘Boss的敬仰之情又上升了10086个级别)。
(链接在此(强烈推荐有耐心和对电影导演、摄影和剪辑的同学看一下这个3小时的视频):【【中字】20201124朱拉隆功大学《以你的心诠释我的爱》专题讲座(更新完毕)-哔哩哔哩】https://b23.tv/Ju4ndu )
那么回过头来说,对于一部S2换了导演的剧来讲,S2的商业目的到底是什么其实是非常关键的。如果为了有更受欢迎且更加广泛的观众群,那么商业角度应该1)先巩固S1这批观众,即充分考虑到S1观众的兴趣和口味,以及2)适度创新,找寻新的角度,拓展新的可能观众群。Nadao作为一个商业化的机构不可能不知道这个逻辑,但与此同时,Nadao也是一个喜欢培养新人导演以及鼓励创新的地方,所以应该是给到了P‘Meen充分的自主权和决定权。这本来是件好事,但显然P’Meen的商业逻辑就是想重新拍一个S1,从各大访谈来看,他完全没有提到对S1做了深入研究,以及对S1的观众喜欢什么进行充分的思考。我们尊重他作为一个导演的权利,但是!这个剧叫做以爱2,而不是新以爱1,承接和连续性应该是非常重要的!但看起来P‘Meen并不太在意这件事,在访谈中没有过多讲述对S1的看法,编剧逻辑也仅仅提到了对BK及PP IG的浏览和一些自身经历,硬生生地制造了一个全新的剧目,对于第一部的人物底层逻辑和价值观连续性的呈现比较薄弱。最关键的是,作为一部商业剧集的S2,他忽略了重要观众群,也就是第一部观众的口味。要知道,以爱1之所以这么成功,一定是吸引了一批非常着迷于纯爱、以及相信爱情、相信永远的观众,那么这批观众想看什么,难道不应该是P’Meen充分考虑的事情吗?这样一批观众,会想要看什么狗血的出轨小三鬼迷日眼心猿意马什么爱情不会永远不变只会慢慢变化慢慢消亡这种桥段???根本不会啊!这么简单的道理P‘Meen不可能想不明白,那结论只有一个,就是他就是要做自己,且认为没必要参考以爱1,而直接拍一个新以爱1,走自己的路让别人说(骂)去吧。
(什么是好的S2?这里参见我心目中神级偶像剧S2 Top1推荐,台版恶作剧之吻2,瞿友宁导演的神作。剧情连续性极强但矛盾焦点又很新颖,没有任何狗血的情节但仍然赚足观众的眼泪和掌声)
2. 导演的价值观
再来,一个电视剧的编剧和剧情想传达的东西,充分体现了导演的价值观。首先要讲一句,价值观本身没有对错,只有你认可不认可,我也充分尊重导演本人的价值观。下面来分别看一下以爱1和以爱2的导演价值观。
在以爱1中,P’Boss导演有讲过,他整部电视剧想回答的问题只有一个,那就是“德到底能否接受自己喜欢欧这件事?”,这也就说明导演想探讨的主题是“自我认知“、”自我成长“和”爱为何物“这三件事。而最终给我们的答案也显而易见,就是”加深自我认知“、”完成自我成长“以及”爱是接受自己和接受对方“。另外,导演在剧情和配角设置(丹、柏石、德的哥哥)上,都在传递人性最善良、最包容和最温柔的闪光点,输出的也是极为正面的价值观。这也是为什么大家会对第一部如此念念不忘的地方。
那么回头看以爱2,P‘Meen一早就讲过,他整部想回答和探讨的问题也只有一个,那就是”爱是不是永远不变的?“,这说明导演想探讨的是”对爱的持续性的怀疑“、”对爱的本质的探讨“、”自我成长和爱情成长的矛盾性“以及“人性的复杂性和社会的现实性“。而根据目前演到EP3的3集来看,导演的答案是“感情是流动的“、”接纳另一半的变化是有难度的“、”自我成长和爱情成长是具有一定矛盾性的“以及”人性是复杂的,社会是现实的“。而在配角刻画和人物群像方面,对于善良、包容和温柔这些价值观,在第一集德的妈妈菩萨行为之后,也刻画甚少。以爱2更多传递的是人物的”持续变化“、“多面性”以及”爱情成长和自我成长的持续矛盾性“,以及”人物需要逐渐认识到社会是现实的“这些意识形态,以及”人与人之间的沟通是欠缺的“(参见学姐和德的沟通,德和欧的沟通)。
Again,不去质疑P’Meen导演的价值观,但很明显的,P‘Meen和P’Boss对于世界和人性的观察角度和底层世界观都是有很大的差异的。这就是为什么以爱2的观感和以爱1差别这么大的原因了。所以退一万步说,即使EP4和EP5传递的结论最后是“即使感情是流动的但真爱最终可以穿越时间”这类的话题,但导演想表达的东西也再不会是真善美这些了,而对我个人来讲,这是巨大的缺憾。
最后关于导演风格,我想说即使是出轨这件事,也有这一万种的拍法。即使底层价值观是永远不相信爱情,也可以拍出让观众舒服的表达方式。比如伍迪艾伦导演,所有作品的主题都由爱、背叛、出轨、死亡和悬疑构成。但黑色幽默和讽刺的叙事风格也完全不会让观众出现真实的生理不适或者长久的观后恍惚。因此,即使是同一个故事,也总会有更值得讲述的角度和方式。
延伸一句,我不成熟的理解中,P‘Boss作为LGBTQ+的一员(仅个人臆测),更知道这个群体敏感和细腻,以及如何刻画感情流动时的细节,也更知道纯爱和理想主义对于这样作品的重要性和社会教育意义。而P’Meen大概并不属于这样的群体(也仅个人臆测),没有更多的共情机会,也没有充分考虑到怎样的剧情能够更加具有社会意义上的延伸和教育意义,相反在目前展示的出现诸多非LGBTQ+或不理解这个人群的人对于这个群体的一些刻板印象(Stereotype),尤其是EP3,甚至有些可以完全被别有用心者解读为丑化这个群体感情忠诚度的人设和桥段,着实让人遗憾。
3. 结语
我想,即使之后看完EP4和EP5,大体上应该是不会再写些什么东西了,而对以爱1这部剧的热情短时间内可能也会受到一些影响。不过,曾经以爱1给的那么多神奇的时刻、悸动的瞬间和与导演和演员高度共情的美好时刻,是真实发生过的。
普吉岛的夏天永不停歇
我爱的少年 即使不再热恋
眼里的光和心中的爱
也永不消减
不要被海报劝退,拍摄和讲解非常精良。难得有中国拍的关于西方古代历史和文化的纪录片,看起来极度舒适,不会像BBC等海外纪录片,我们需要二次加工(不是语言上的障碍),而且老师很专业,比较条理,拍摄地包括意大利,希腊,突尼斯等地,很用心。另外就是导演剪辑的也很不错,非常推荐。去看吧看吧看吧看吧看吧看吧看吧看吧
不要被海报劝退,拍摄和讲解非常精良。难得有中国拍的关于西方古代历史和文化的纪录片,看起来极度舒适,不会像BBC等海外纪录片,我们需要二次加工(不是语言上的障碍),而且老师很专业,比较条理,拍摄地包括意大利,希腊,突尼斯等地,很用心。另外就是导演剪辑的也很不错,非常推荐。去看吧看吧看吧看吧看吧看吧看吧看吧
首先,这是部宽银幕正式电影,接近 2.39:1镜头。非B级电影和网剧那种小家子16:9的镜头。所以是部正规电影。演员导演都是新人新面孔无从可查。剧情以男主角为主线,从UFO坠落(事故)地点被绑架,他想告诉别人,没人相信,于是开始了长达电影时间1小时半的调查……从第三类接触慢慢升级到最后第四类接触(即人类与外星人直接对面沟通)。期间交集着政府阴谋,外星人与宗教之某种
首先,这是部宽银幕正式电影,接近 2.39:1镜头。非B级电影和网剧那种小家子16:9的镜头。所以是部正规电影。演员导演都是新人新面孔无从可查。剧情以男主角为主线,从UFO坠落(事故)地点被绑架,他想告诉别人,没人相信,于是开始了长达电影时间1小时半的调查……从第三类接触慢慢升级到最后第四类接触(即人类与外星人直接对面沟通)。期间交集着政府阴谋,外星人与宗教之某种联系。电影长度1小时59分,即两钟头,但精髓我认为不到半小时。期间过程过于拖沓。不过这导演或者说编剧我觉得挺鹤立独行的,电影老早就给你看见UFO,外星人给你看得清清楚楚,不像那种随波逐流的,云里雾里,藏藏匿匿到最后的最后才给你看清楚。总体还是及格的,但实在拖沓,90分钟剧情压缩可能更好。
记得在大学的时候,遇到过一个磁场很不一般的女教授。她是一个文学课的教授,给出的对文学任务的评价真的每次都很独到。比如,有一次在讲到中国文学作品中,最敢爱敢恨的女性形象时,教授的观点是《水浒传》里的潘金莲。。。女人在爱情方面,敢爱敢恨,一半侠女气质,一半穷追不舍、惹人生厌。在新社会,一个女人要是能够有敢爱敢恨的情怀,那一般不会指结婚后的女性。好在慢慢大家的思想有了变化,结婚了再离婚也不是不可以
记得在大学的时候,遇到过一个磁场很不一般的女教授。她是一个文学课的教授,给出的对文学任务的评价真的每次都很独到。比如,有一次在讲到中国文学作品中,最敢爱敢恨的女性形象时,教授的观点是《水浒传》里的潘金莲。。。女人在爱情方面,敢爱敢恨,一半侠女气质,一半穷追不舍、惹人生厌。在新社会,一个女人要是能够有敢爱敢恨的情怀,那一般不会指结婚后的女性。好在慢慢大家的思想有了变化,结婚了再离婚也不是不可以的事,结了婚以后又遇到自己的真爱果断离婚,也可以理解。话说回来,人,不管男人、女人,生命几十年,就是活那么点真情实感。真性情的人在身边越来越稀少。蔡胜美就是一个真性情的人。她是女主角沈彗星的生母。沈彗星小的时候,蔡胜美和老公离了婚,远嫁海外。母女两人见面的时间不多,但是从剧情来看,两人的关系并不生疏,甚至沈彗星承认蔡胜美是一个很优秀的母亲。到底是为什么呢?一、对子女的教育(1)做一个称职的妈妈有很多父母说,为了孩子,即便两个人没有了感情,名存实亡的夫妻,也希望给孩子一个完整的家庭。其实,异常的家庭氛围已经对孩子的成长产生了不良引导。不管是吵架打骂,还是冷暴力,都会给孩子留下心理阴影。“我为了孩子”,给孩子带来了巨大的压力。一个家庭,孩子出生。孩子成为了一个链接。你们可以不是夫妻,但还是孩子的爸爸妈妈。沈彗星说,在她小的时候,在学校上学的日子,都会是老沈(她爸爸)照顾她;到了学校放假的时候,蔡胜美就回吧沈彗星姐接到身边,让孩子在外国愉快的生活一阵子。所以在沈彗星的成长过程中,蔡胜美从来没有缺席。(2)尊重孩子的决定沈彗星是个很独立的女人,她的独立人格的形成跟蔡胜美的教育方式不无关系。即便沈彗星跟蔡胜美说,自己想跟盛江川离婚。蔡胜美并没有强烈的反对,而是认真地听了沈彗星对盛江川的不满,并表示自己一定会支持女儿的决定,并希望能帮女儿争取到最大的利益。(3)对待孩子的孩子蔡胜美回国的时候,沈彗星已经开始工作。照周围朋友的父母来看,得马上入住女儿家,开始隔代亲模式。但是蔡胜美只有在沈彗星需要帮忙的时候才出现。孩子不是给父母生的,中国的很多父母也是太具有自我牺牲精神。认识的韩国朋友们,他们的父母都不会帮他们带孩子。父母说,自己有自己的生活。如果需要帮忙,那就像给保姆的工资来回报他们的付出。看到这里,很多人会觉得这样的父母很不近人情。但是想想,父母的时间也是时间,看孩子和陪孩子玩是不一样的。那这样看来,到底是子女自私,还是父母自私呢?二、对爱情的向往一如既往蔡胜美两次结婚,两次离婚,仍然飞蛾扑火,在本剧结尾又有了第三次婚姻。每次是因为选错人而结婚吗?不是,每次都是因为爱情。每个人对爱情的理解都不一样吧。有的人要的是激情,有的人要的是安稳。但是所有人都希望自己的生活会因为爱情的存在而蓬荜生辉,充满幸福感。从一而终是一种婚姻态度,好聚好散也是一种婚姻方式。但是绝对拒绝婚内出轨。蔡胜美对待每段婚姻起码都很负责任,而且坦诚。除了对子女教育和对爱情的态度,在对生活的热爱方面,蔡胜美也没有降低自己的标准。她喜爱打扮,衣食住行有品位。每次出门都光彩照人。虽然已经成了外婆,但是一直把身材保持得很不错,心态上年轻,整个人的感觉就很不同。望女生朋友们,不管多少岁都ELEGANT &BEAUTY!亲爱的朋友,我是与你书途同归。如果你喜欢我的文章,别忘了点击“关注”欧。你的支持是我不断创作的动力。谢谢!
某神秘组织中,一个男人向列宁引见了一个年轻人。
谁呢?
阿道夫希特勒。
某神秘组织中,一个男人向列宁引见了一个年轻人。
谁呢?
阿道夫希特勒。
这篇贴子是针对那位发表《民族英雄是一碗可怕的毒药》的贴子的人说的。我只想说,现在不少人在心态方面愤世嫉俗得厉害。
比如说,主流史观认为戚继光是民族英雄。有些人读了点书,知道了倭寇的成员中有很多是中国人,顿时就觉得自己懂的比别人多(当然,我说的是发这篇文章的那位)。然后,就脑洞大开,产生联想,把戚继光从民族英雄说成是镇压农民起义的刽子手。
这篇贴子是针对那位发表《民族英雄是一碗可怕的毒药》的贴子的人说的。我只想说,现在不少人在心态方面愤世嫉俗得厉害。
比如说,主流史观认为戚继光是民族英雄。有些人读了点书,知道了倭寇的成员中有很多是中国人,顿时就觉得自己懂的比别人多(当然,我说的是发这篇文章的那位)。然后,就脑洞大开,产生联想,把戚继光从民族英雄说成是镇压农民起义的刽子手。
实际上,如果这哥们读书再多一点,或者说他如果不是故意假装自己不知道“农民起义”的真相的话,就应该明白所谓的“农民起义”并非全部是“义举”,历来“农民起义”固然有逼上梁山的苦命人,但其中也不乏趁机作恶、杀人放火的流氓无产者。所以现在史学界不再用“农民起义”这一褒义词形容旧式农民战争,而是用“农民运动”这一中性词形容旧式农民战争。说白了,如果农民战争缺乏科学的理论指导,那就不一定是“义举”了。
发表这篇文章的那位,显然是知道倭寇的组成的,显然也知道沿海有人响应并支持倭寇,但他选择性忽略三件重要的事——第一,倭寇中终究是有日本人的,除了汪直这个倭寇头子是中国人之外,跟着日本人混的中国人其实更多,所以这类人,无疑是汉奸;第二,即便是汪直,也早就逃离中国,居住在日本了,你试想,一个住在外国、时不时领着中外联合的强盗去中国沿海抢劫的中国人,这种行动算哪门子“义举”?那些响应倭寇的中国人,与抗战时期追随日本太君的中国人有什么两样?就因为他们对倭寇友好,难道倭寇之乱就可以硬生生转化成“农民起义”了?第三,倭寇在沿海恶行的相关史料,发文章这位一句没提,他是真的没找到还是找到了却不说?用这样一些刻意忽略中日之间民族矛盾的思维,仗着自己知道“倭寇中有很多中国人”这一史实,就选择性忽略倭寇中有日本人、倭寇犯下恶行的事实,打着“民族主义是毒药”的旗号,否认我们的民族英雄,这还叫智者吗?这是典型的民族虚无主义和历史虚无主义!国家早就有批判了!
不是说懂点史实就可以妄用史观,史观的重要性不见得就比史实低。而且,标新立异不代表一定要去抹黑我们原本的民族英雄,标新立异不代表抹黑一方的同时就刻意洗白另一方。倭寇就是倭寇,说一百遍,不管倭寇的组成如何,恶行就是恶行,干坏事就是干坏事,消灭倭寇就是一个民族英雄应该做的事情。
非常恶心,没以前好看,康天庥总是一副恶心得要命的样子,总喜欢炫耀他学历;祝师奶也非常恶心;还有,苏妙婵、苏贵元,一点都不会说我们潮汕话,就别冒充我们潮汕人,还经常穿帮无数次,一会他们说他们是潮州人,一会他们又说他们是汕头人,真是恶心;阿祖也特别讨人厌的样子;新加入的罗飞雁,刚出场镜头挺多的,后面,她跟康天庥结婚以后,就很少出现,成可有可无的角色,龙套角色;梁玉婷从新晋女二变成了龙套角色,比罗
非常恶心,没以前好看,康天庥总是一副恶心得要命的样子,总喜欢炫耀他学历;祝师奶也非常恶心;还有,苏妙婵、苏贵元,一点都不会说我们潮汕话,就别冒充我们潮汕人,还经常穿帮无数次,一会他们说他们是潮州人,一会他们又说他们是汕头人,真是恶心;阿祖也特别讨人厌的样子;新加入的罗飞雁,刚出场镜头挺多的,后面,她跟康天庥结婚以后,就很少出现,成可有可无的角色,龙套角色;梁玉婷从新晋女二变成了龙套角色,比罗飞雁出场率,还要少;答应要让阿祖跟戴安娜复婚,结果到现在,他们都没有复婚;朱利娅,一副高学历,就瞧不起人的恶心模样;阿光真惨,跟他老婆香兰当快递员,快递只能放在路边的石桌上,连家店都没有,而且,现在送快递,还有快递员自己开店送快递吗?有一集贵元减肥,阿光还不让他减,真可恶,阿光,你自己以前,不也是个大胖子吗?;天佑、枝子现在也成龙套角色了,可有可无了,保罗偶尔出来一两次;牛哥和唐小姐把他们公司白白给了阿祖之后,也成了龙套角色,他们都不打算把他们公司给夺回去了?;还有,苏妙婵开的旅馆“荔湾人家”的员工制服,又老又丑,难看死了,那个冰冰、圆圆,穿上以后,瞬间年龄老了好几十岁;冼师奶演了那么多年理发师,到现在还不会给人理发;列家诚是做什么的?每天都不用上班,还有,那么多钱;里面还出现好几个龙套角色演员,同时演了几个龙套角色;包丁长得那么普通,是怎么从那么多龙套角色演员中,杀出重围的?;阿蝶和孱仔明才是一对,都犯过罪,犯人CP;每个角色的房子都是连在一起的,祝师奶家厨房和康家厨房是在同一个地方取景拍摄的吗?康而寿和他老婆在顺德的家没有取景;CoCo她妈的家也没有取景。
一言难尽。看了前两集感觉没有那个劲了,并不是说不好。第一季的感觉又黄又暴又污,各种高能、各位反转,黑超级英雄黑个痛快,节奏明快,动作戏爽快。第二季的前两集找不到那种感觉了,更多的是对超级英雄的人文关怀!首先表现了深海一直自卑的心理,因为自己的鱼鳃不敢与别人上床,嗑药后与自身和解…然后是祖国人从儿子身上看到自己被囚禁的童年,想要还儿子一个快乐童年,带他出去放飞自我,同时也是对自己悲剧童年的救赎
一言难尽。看了前两集感觉没有那个劲了,并不是说不好。第一季的感觉又黄又暴又污,各种高能、各位反转,黑超级英雄黑个痛快,节奏明快,动作戏爽快。第二季的前两集找不到那种感觉了,更多的是对超级英雄的人文关怀!首先表现了深海一直自卑的心理,因为自己的鱼鳃不敢与别人上床,嗑药后与自身和解…然后是祖国人从儿子身上看到自己被囚禁的童年,想要还儿子一个快乐童年,带他出去放飞自我,同时也是对自己悲剧童年的救赎…接着是梅芙因为怕自己爱人受伤害所以不得不离开她…感觉一个一个在洗白?本来开头玄色的高能让我以为这一季终于要讲他的故事了,结果他就消失了… 其他的就没啥动作戏了,第二集就超市“弟弟”隔空移物小打小闹了几秒……不知道是不是经费紧张。想想第一季那些名场面,火车头撞碎罗宾,魔爪女坐爆人头,胡子洗手间按头,透明人原地爆炸,深海游泳,祖国人切割飞机见死不救、胡子拿婴儿头当激光枪以及一些和恐怖分子的较量…正派反派各有千秋。第二季目前只有感觉有点血腥…而且少了很多,没有多少刺激点。(大美女探长出现几秒爆头有点惊到我,但是后面竟然没有往这条线发展,找到是谁做的?她知道啥?这后面只成了胡子和老女人换取条件的一个铺垫?)重要的是感觉剧情拖沓,没讲啥内容,小白脸感觉失了神,不知道该干嘛,胡子只想找到老婆,不择手段。沃特七人众除了听说风暴有点个性,其他既没有内斗也没有内容。祖国人只知道喝奶,本以为他能操控沃特,上季最后连女副总裁都杀,这季开头遇到黑总裁直接蔫了,怕失宠???感觉他那种阴狠暴躁的人设要崩了!先说这么多,希望以后剧情能紧凑精彩点吧,暂时三星。