不太像恐怖片,不如说拍得很文艺。一个最大的表现就是,故事里面奏音很容易就能穿越到里世界,了解过去发生过的事,但是穿越的具体机制是什么,片子几乎无交代,就是自然地转场,人鬼之间的界限比较模糊。这样还挺有悬疑氛围的,不过确实不太恐怖,我这个菜鸡都很快从害怕中恢复了。
当然,这部片子不太恐怖也跟它本身的惊吓点相对薄
不太像恐怖片,不如说拍得很文艺。一个最大的表现就是,故事里面奏音很容易就能穿越到里世界,了解过去发生过的事,但是穿越的具体机制是什么,片子几乎无交代,就是自然地转场,人鬼之间的界限比较模糊。这样还挺有悬疑氛围的,不过确实不太恐怖,我这个菜鸡都很快从害怕中恢复了。
当然,这部片子不太恐怖也跟它本身的惊吓点相对薄弱有关。片子前半部分本来就只打算搞恐怖氛围,加上惊吓点太稀疏了,很难让观者的内心紧张起来。牛头形象(被献祭给所谓牛头神的双生子之一)的吓人之处没有充分挖掘(最后牛头孩子倾巢而出并幻化成大人的场面甚至有种悲怆的诗意,让人悲哀于他们被夺走的人生),反倒是在水坑的倒影中看到逝者不断重复跳楼的动作,死气沉沉的脸从坑底骤然升起这个场景比较打我。一直到后面的高潮部分,画面才有了稍强的刺激,然而因为绫子这个角色的命运着实凄惨,看的时候同情会削弱恐怖的感觉,所以也不会感到特别吓人。
关于故事本身,我是这样理解的。牛首村所有村民都是双生子,这被视为不详。双生子七岁时,他们中的一个会被戴上牛头扔进井里,美其名曰「归还给牛头神」。女主奏音的奶奶妙子本来是被选中牺牲的那个孩子,结果姐妹绫子拿牛头来玩,阴差阳错被送进了井里。但她的求生欲很顽强,靠吃其他被献祭的孩子长成了青年。后来,她的存在被前来查看井下情况的人发现,那人出于恐惧,胡乱把她杀死了。她不知为何和其他满是怨念的孩子共存了,才有了后面的杀戮。
先是奏音的妹妹诗音的两个朋友。姐妹俩的父母不愿意献祭两个女儿中的一个,就由爸爸将姐姐奏音带离了村子,掩盖她存在的事实。诗音和朋友们去废楼探险,诗音被拉进了里世界,朋友们却死了(大冤种)。自此,远方的奏音(失忆忘记了自己是双生子的事)开始察觉到诗音的呼唤,呼唤自己去救她,当然,这很有可能也是绫子的呼唤,绫子可能是想借奏音的手,把她选中的夺舍对象——诗音,带出里世界。
在莲和山崎这两个和牛首村没什么关系的大冤种领盒饭后,奏音终于凭借无所畏惧的面瘫精神和超凡绝伦的感应能力,在穿梭里世界的过程中拼凑出了过去发生的事,并救出了妹妹诗音。影片高潮处,诗音全身上下不断有孩童的脸挣扎着浮现,她的脸也变成了绫子的样子。奏音眼看妹妹要被夺舍,不知道会消散在世界的哪里,果断抱着妹妹跳崖了。毕竟,亲姐妹,就是要整整齐齐……
跳崖后,三个孩子都回到了表世界。不过,绫子显然也跟着回来了,不知道她与诗音是共存,还是她完全夺舍了,毕竟奏音抱着诗音跳崖时,她看起来还挺感动的,没准会留诗音一命?
奏音,虽然之前也想把绫子关在里世界的井下,但是作为亲姐妹还是能处的??
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狐嫉妒夜天赋异禀,这点很好理解,莱赫尔也嫉妒夜,这一点也很好理解。但一旦这么写就很有意思,因为莱赫尔是夜前进的意义,夜超出常人的勇气源于找回莱赫尔的渴望。但当莱赫尔看到这种勇气的时候却很矛盾。一方面她看到了自己是夜的星星感到骄傲,一方面她因为夜的勇气而感受到了自己的渺小并因此嫉妒夜。虽然很多人会讨厌莱赫尔吧,但我觉得这个角色很真实,很有意思。绝大多数人都希
狐嫉妒夜天赋异禀,这点很好理解,莱赫尔也嫉妒夜,这一点也很好理解。但一旦这么写就很有意思,因为莱赫尔是夜前进的意义,夜超出常人的勇气源于找回莱赫尔的渴望。但当莱赫尔看到这种勇气的时候却很矛盾。一方面她看到了自己是夜的星星感到骄傲,一方面她因为夜的勇气而感受到了自己的渺小并因此嫉妒夜。虽然很多人会讨厌莱赫尔吧,但我觉得这个角色很真实,很有意思。绝大多数人都希望被爱,但是他们真的希望爱他们的人因为对他们强烈的爱而产生的成就反过来凸现他们只是渺小平凡的人吗?在这里边,莱赫尔没有因为夜的偏执感激涕零,没有把自己的价值寄托在别人的努力上而是始终在凭借自己登塔,即使这些手段是无耻的。
本以为带着看过《隐秘的角落》《沉默的真相》滤镜的迷雾剧场能带给我巨大的惊喜。而且毕竟年底了,以为是部年底精彩的悬疑大剧,没想到,辛辛苦苦追了十几天,一天比一天失望。直到看完大结局,我真的大无语!
第一,廖主任前期人设一直双商在线,随着剧情发展,强行别扭洗白且降智。可能是为了制造反转的效果,前期看似是大反派的廖
本以为带着看过《隐秘的角落》《沉默的真相》滤镜的迷雾剧场能带给我巨大的惊喜。而且毕竟年底了,以为是部年底精彩的悬疑大剧,没想到,辛辛苦苦追了十几天,一天比一天失望。直到看完大结局,我真的大无语!
第一,廖主任前期人设一直双商在线,随着剧情发展,强行别扭洗白且降智。可能是为了制造反转的效果,前期看似是大反派的廖主任,其实也算是个被一直欺骗的“可怜人”。但也不能在后期生硬地把人物刻画成一个双商极具下降的中年妇女吧?傻到与杀人犯当面对质了?都决定要去警局揭发了,还有必要冒着危险对质了吗?还有结局医生明明说没有生命危险了,就莫名其妙人没了……
第二,女主人设我都懒得分析,可以说是塑造的一塌糊涂,不知所云。
第三,李承天。一个长期爱而不得的中年男人。看似忠厚老实,实则极其自私虚伪。他的一切出发点都那么的莫名其妙。杀死小秀的动机竟如此可笑,真正的真相,还不如前期推测来的精彩。看了之后我一脸懵逼,小秀啥也没做呀,就因为下意识抽回被摸的手就被杀了?!李承天当时不是应该手刃情敌?
第四,小秀,金表的来历最后都没交代清楚。前期和女主通信的内容铺垫纯属浪费。小秀,蠢到毫无目地毫无设计的在老李生日当天,告诉老李媳妇出轨?不为勒索,不为正义,就为自己被杀是吧。
第五,王重江,程威,全程不知道他俩作用是啥。最最离谱的是程威去诊所换血,导致DNA结果出错的线索,程威的目的都解释的如此牵强。后来廖主任收到以后一脸平静,我竟天真的以为后期有大反转。
第六,萌萌,一个强大到可以随意进出精神病院的奇女子……和女主前期撕,后期帮忙的情节令我无比懵圈。这个角色就是为了和卓卓沟通魔方大厦?关键是也没沟通出个啥呀。
第七,死去的李文文,这个小可爱是怎么钻到洗衣机里的?一个三四岁的小女孩,除非大人把她抱进去,或者自己踩着凳子跳进去,不然怎么就能把自己如此巧妙的放进洗衣机里。虽然不是很重要的情节,但至少要做到细致吧,不能运用一两个镜头交代一下?“猴儿哥”落网交代,朋友是晚上潜入李家,慌乱中杀了文文。一个三四岁的孩子,一晚上没在房间里,老李廖主任不找她对吧,按照卓卓和文文玩游戏的时间推断应该是文文被杀的当天下午,意思就是这姑娘在洗衣机里待了一下午一晚上一家子人都没发现?第二天清晨(大结局画面显示,不知道是否正确)廖主任才问卓卓妹妹去了哪里,那你前一天晚上莫非是让两个孩子独自在家待了一夜?文文之谜也算是推动全剧发展的一个重要线索,竟然被处理的如此草率与不严谨!让人失望透顶!
第八,面具猴儿哥,前期这个渲染呀,这个提心吊胆呀。结果……就小卖部老板?是他也可以,能不能给一点合理的线索,让人有迹可循?就是为了有人是面具男而草草结束?为了交代文文之死而塑造的一个角色?前期他不是差点被老李掐死吗?他差点被人杀了然后啥也不做?按照他猥琐阴险的性格发现老李秘密了就放过老李了?老李的鱼饵盒都那么大的吸引力了,他就没打开看过?我只想说,他是个好人吧?
第九,八卦的高梅主任,这个人物前期我以为会是关键的证人或者是扰乱李家的一个关键人物。结果……啥也不是,呵呵,看得我一脸懵圈。
大结局……烂到无力吐槽。就两个字,就这?
真的是不想说什么了!!!明明一开始就能解决的问题,,这个房子本身就是赵春雷的,她是第一继承人,简直了!硬是拖拖拉拉,拖到了那么多集,无语了!!!!!!!!!!真的不想再吐槽了,实在是无话可说。凑字数吧!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
真的是不想说什么了!!!明明一开始就能解决的问题,,这个房子本身就是赵春雷的,她是第一继承人,简直了!硬是拖拖拉拉,拖到了那么多集,无语了!!!!!!!!!!真的不想再吐槽了,实在是无话可说。凑字数吧!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!!
可能电视剧里都是演的,可能这部剧最终会收获很低的分,但是我相信“艺术来源于生活”。我第一次对于大都市这样的剧这样有感触,大雨不像曼妮,没有在上海呆不下去的时候,当然可能是暂时的,她有一个房子,不像曼妮的房子那样小,那样昏暗,她曾经是一个很厉害的职场人。我喜欢大雨这个人物,可能有一部分原因是辣目洋子的自信,更多的是她在失业的时间里一直不放弃,努力提升自己,自己学习考证,看不到的荧幕背后,她也许
可能电视剧里都是演的,可能这部剧最终会收获很低的分,但是我相信“艺术来源于生活”。我第一次对于大都市这样的剧这样有感触,大雨不像曼妮,没有在上海呆不下去的时候,当然可能是暂时的,她有一个房子,不像曼妮的房子那样小,那样昏暗,她曾经是一个很厉害的职场人。我喜欢大雨这个人物,可能有一部分原因是辣目洋子的自信,更多的是她在失业的时间里一直不放弃,努力提升自己,自己学习考证,看不到的荧幕背后,她也许也奔溃过,对自己怀疑过,痛恨过害她的于菲菲,但不管有没有这些,她依然努力向前走着,并且带着搞笑的色彩,那些诙谐里也有她对生活的态度。她的另一个前公司的对手,抢她的客户,但是她们能保持既因竞争嫉妒又在生活中坐下来聊天的状态,就像她的这个对手说的一样,“这一个月换别人早就挺不过来了”,还有大雨的前男友,在一起十年,太多太多问题,爱着的时候怎么迁就都可以,一旦爱归为平淡,必须要考虑对方的感受,定期进行沟通,为对方做出改变,就算是不欢而散也能再遇见时互相问好。我最喜欢小雨,她更像年轻人,对自己热爱之事充满热情,也容易躺平,有自己的想法,勇于面对爱情,对待那个别人看来凶险的未来,她总有一个乐观的态度,其实生活本来就这样,乐观面对,生活反而没那么严重了,悲观的害怕,生活好像永远都是难过的。
一、《人生无限公司》和老板互换身份,才知道老板可不是那么好当的!有句诗说,每个人都在自己的生命中,孤独地过冬!人生就是这样吧,每个人有每个人的孽障因果,每代人有每代人的时代拷问,不必嫉妒谁,也不必作践自我。做好自己该做的,能做的,其他交给命运吧!裁决这人世间的对错是非多累呀,最好是助理裁判也不要想,当然也由不得你!二、《空巢青年》等待王海洋回来的郭楚楚,直到五年后他回来了,重新接触了,才发现
一、《人生无限公司》和老板互换身份,才知道老板可不是那么好当的!有句诗说,每个人都在自己的生命中,孤独地过冬!人生就是这样吧,每个人有每个人的孽障因果,每代人有每代人的时代拷问,不必嫉妒谁,也不必作践自我。做好自己该做的,能做的,其他交给命运吧!裁决这人世间的对错是非多累呀,最好是助理裁判也不要想,当然也由不得你!二、《空巢青年》等待王海洋回来的郭楚楚,直到五年后他回来了,重新接触了,才发现其实爱已经走了,两个人的世界也已经完全不一样了,各自都已经有了自己的生活。其实人离开谁都能活,一切都会过去的!爱自己,向前走,会遇见不一样的精彩!有时,一个陪夜跑的人,比一个偶尔开车接送上下班的人,更踏实!三、《外婆与海》1、这一辈子很长,还有好多错误等着我们去犯!错了改正就好!大帆爱上了过有妇之夫,但是,又有什么关系呢?谁的人生就那么完美,从不犯错呢!2、这一辈子很短,想做什么就去做吧!外公一直许诺着带外婆坐船出海看日出,但直到离开都没实现,就像外婆说的:我们总是会错过很多事,只有死亡是怎么也不会错过的一件事!在她离开之前,陪她跳广场舞、抓娃娃、出海、聊天、看日出,是大帆一辈子都值得回味的幸福吧!四、《城市诗人》张爱玲说:因为懂得,所以爱。大部分女人一辈子都在寻找那个懂自己的人,把一见如故当做无上恩典,把惺惺相惜视为终极浪漫。钟素华虽然只是一个平凡的保姆阿姨,老公也只不过是一个普通的清洁工,但是她写诗的爱好却已经坚持了八年。能在水果摊挑打折苹果时遇见知己,是多么幸运。但是真正幸福的是她老公的:我不懂,但我支持!这就是真爱里的包容吧,我允许并支持你,做你自己!五、《纸婚》我不相信happy ever after,但我相信我们,也许是下一个我们!有些人或许就是用来错过的,陪你一段路程,留下些许回忆,然后各自美好。不用耿耿于怀,接受属于你的以及不属于你的!
这几天在家办公效率极低,还好最近不是很忙。数一下看了的电视剧几乎全部烂片。直到刷到这个神剧《我在未来等你》。故事剧情依旧老套:屌丝穿越开始,几乎和《夏洛特烦恼》的框架差不多。整个的画面氛围有点像韩国神剧《1988请回答》。两天看完36集所有剧情,意犹未尽……像故事里的人物一样,真实的我们感觉回忆里过去的自己总是充满了遗憾和缺少努力的懊悔,但是面对现在此时此刻的自己又是太多的纠结和不满意,当我
这几天在家办公效率极低,还好最近不是很忙。数一下看了的电视剧几乎全部烂片。直到刷到这个神剧《我在未来等你》。故事剧情依旧老套:屌丝穿越开始,几乎和《夏洛特烦恼》的框架差不多。整个的画面氛围有点像韩国神剧《1988请回答》。两天看完36集所有剧情,意犹未尽……像故事里的人物一样,真实的我们感觉回忆里过去的自己总是充满了遗憾和缺少努力的懊悔,但是面对现在此时此刻的自己又是太多的纠结和不满意,当我们看见未来的自己的时候是否真的会坦然接受自己。《我在未来等你》这个故事就是像给十几岁孩子看的励志片,却把我这个幼稚没成熟的老年人看的一会陷入梦想没有实现的遗憾,一会感叹小时候纯洁的友谊现在却渐行渐远,一会想到当时鼓起勇气做的一些事是多么的微不足道……这个剧的小说原作者,导演和编剧是神人,我觉得,一个成年人怎么能清楚地描述当时高中的自己是怎么的心态。但是这个剧大致的呈现了当时那个年代百分之六十的少年样子。这个拿捏程度刚刚好。有可能太矫情会让人看得起鸡皮疙瘩,有可能当时会有一些过分的人性大家心照不宣不用表现淋漓尽致,所以关于成长关于善良关于爱情关于热血,这部剧满满的都包含在其中。在看这个剧的时候,我绞尽脑汁的在想自己初中高中上学的时候自己的心态,确实是想不起来了,因为自己变化太多了。可惜的是自己当时没有日记,真不知道当时是怎么想的,但肯定是有很多蠢事很多感动自己的事很多现在看来微不足道在当时却是天大的事……我在未来等你,的意思其实是遇见自己。重新的认识自己。坚持自己想坚持的,热爱自己真正热爱的,追求自己认为对的一切……这太难了,我们活在一切周围都试图改变我们本身的环境里。渐渐地,忘了初心,变了样貌,换了心境。甚至最后成为了一个自己小时候最害怕成为的样子。说起来好像是很可悲很吓人,但是你看看芸芸众生看看身边的朋友同事。好像一切都一样又好像一切又不一样。大家想的一样就是对的,你的想法和大家不一样你就是错的。大家一起走的路都是对的,你脱离群众自己走一条路就是错了。因为大家走的路是别人走过的路确定能达到终点,你走了一条你自己都不知道往哪里的路。一个电视剧能让你真正的从头的审视你自己,问自己只有自己才有资格回答自己的问题。希望未来自己怎样的问题。开始思考按部就班的剧情是不是能真正的有一个不出意外的结局。哇很好的电视剧,最近看专业的理工科书真的写不出来什么东西了,就是感觉这个有点热血的青春剧把自己打动了。而且主角很像原来的一个朋友哈哈哈……
补一篇编剧李秀妍谈作品《“各位现在得在难走的路和容易走的路里选择一个”》,感兴趣请戳https://movie.douban.com/review/8829427/
在包强(包子)和他的小伙伴们(面条、油条、面包、饺子、寿司等)的一场奇妙又逗趣的冒险之旅中,这些被赋予灵魂的小可爱们为我们呈现了让人流口水的美食和犹如仙境的美景。在看的过程中,不断有观众发出“哇,好美”,“哇哦,好好吃的样子”,当然我也不例外。真的,国产动漫现在能把每一帧画面都做的如此的精致精美,每一幅画面都能拿出来当我们屏幕。给我留下深刻印象的有:一,每一个小可爱都对生产自己出来的环境大爱
在包强(包子)和他的小伙伴们(面条、油条、面包、饺子、寿司等)的一场奇妙又逗趣的冒险之旅中,这些被赋予灵魂的小可爱们为我们呈现了让人流口水的美食和犹如仙境的美景。在看的过程中,不断有观众发出“哇,好美”,“哇哦,好好吃的样子”,当然我也不例外。真的,国产动漫现在能把每一帧画面都做的如此的精致精美,每一幅画面都能拿出来当我们屏幕。给我留下深刻印象的有:一,每一个小可爱都对生产自己出来的环境大爱,比如,包子是蒸出来的,所以包强就特别喜欢把蒸笼当作自己的房间,这点感觉好有创新,好奇思妙想。二,在包强和武藏不小心引发大火时,周围的环境就大为改变,原来是面包的地盘,这些面包们迅速膨胀,最后长成夹着奶油的香喷喷的面包。三,喝了会让人短暂失去原本神智的可口鸡汤(一个湖就是鸡汤形成的)。这些美食一下子就让我饿了,即使出来电影院好长时间,还是回味无穷,沉浸其中不能自拔。美食大冒险之英雄烩,真的很赞!
这两年国内的单口喜剧比较火,从《吐槽大会》到北上广各地的单口喜剧的现场演出,这一项从马克吐温开始的艺术形式在国内慢慢走向了火热。我看单口喜剧也有段时间了,而下载这部片子,也纯粹是因为看简介,这部电影是有关于单口喜剧的,而且从颇文艺海报上看,也不像是个很典型的烂片。但是看完之后很意外,这部电影成了我2020年到现在最喜欢的片子之一。
主角生活在一个很
这两年国内的单口喜剧比较火,从《吐槽大会》到北上广各地的单口喜剧的现场演出,这一项从马克吐温开始的艺术形式在国内慢慢走向了火热。我看单口喜剧也有段时间了,而下载这部片子,也纯粹是因为看简介,这部电影是有关于单口喜剧的,而且从颇文艺海报上看,也不像是个很典型的烂片。但是看完之后很意外,这部电影成了我2020年到现在最喜欢的片子之一。
主角生活在一个很平常的英国小城里(肯洛奇电影里那种),电影的构建阶段简单而温情,主角的形象其实不容易讨喜,样貌平平又嘴欠,但是好在家庭戏拍的很温情,然后在二十分钟左右妈妈这个角色登场。
能看得到这部电影的制作水准不算高,白天的室外都是用自然光,内景和夜戏有打光,但只能算是过得去。布景(尤其是皇家剧院的高潮戏)只能算是勉强过关。场景和角色也不多,摄影风格也很平实,没有任何花活。让我想起肯洛奇的电影。唯一值得一说的,也是我喜欢这部片子的两个地方,一个是剧本,一个是表演。
整部电影的节奏感很好,起承转合就算是能够预料到,但是在情感上仍然能够被剧情牵引。编剧很用心的铺陈了妈妈这个角色。从一开始在床上睡懒觉,到没有接两个孩子放学,再到把房租用来买车,再到嘲笑女儿的梦想。一点点的刻画出母亲这个人的形象,而不是直接扔给观众一个十恶不赦的人渣。也推动了女主一步步的改变,也在最后的时候推动女主走到了舞台上,成为全片的情感宣泄的高潮,完成人物弧光。
表演方面,女主以及母亲演的非常的棒,尤其是撑起了全片的女主角。我在电影刚开始还以为她只是一个配角,直到电影转向女主角家里的场景。很意外这个平凡的姑娘的蕴含的能量,勤恳善良,在学校里却是个混世魔王。后来高潮戏里在舞台上挥洒自如也毫无违和感。
优良的剧本,称职的导演和演技在线的卡司,拍出来一部很不错的独立电影,和国内刚好相反。没有用力的去讨论人性,也没有故作深刻,只是把一个青春残酷物语娓娓道来。
PS:第一次写长的影评,文笔从高中毕业就没进步过,欠佳之处请见谅。
刚刚过去的2017可说是全球LGBT影片的大年。合拍片有风头一时无两的《请以你的名字呼唤我》,法国有戛纳赢家《每分钟120击》,亚洲区还有柏林泰迪熊奖得主《人生密密缝》。
此等LGBT盛会,怎能少了腐国。
于是一部低调的英国出品同性佳作—— 刚刚过去的2017可说是全球LGBT影片的大年。合拍片有风头一时无两的《请以你的名字呼唤我》,法国有戛纳赢家《每分钟120击》,亚洲区还有柏林泰迪熊奖得主《人生密密缝》。 此等LGBT盛会,怎能少了腐国。 于是一部低调的英国出品同性佳作——《上帝之国》,在英国独立电影奖上横扫最佳影片、最佳男主、最佳编剧、最佳音效四大奖项。烂番茄媒体好评率持续99%,其因诗意的镜头语言和牧羊的相似设定,还被称为“英国版《断背山》”。 它在北美多个评分网站上的分数甚至超越了《断背山》。 目前网上已经有资源了,很多人觉得这部电影有点又臭又长,其实主要是时间线交错的问题,导致一个完整的主题被打乱,让大家难以快速梳理出一个清晰的认知。 有关时间线已经有大神整理出来了,可以在别的影评里找到,这里不再赘述。 然后,非常推荐,个人感觉特效比《与神同行》有意思得多,除了完成度方面其 目前网上已经有资源了,很多人觉得这部电影有点又臭又长,其实主要是时间线交错的问题,导致一个完整的主题被打乱,让大家难以快速梳理出一个清晰的认知。 有关时间线已经有大神整理出来了,可以在别的影评里找到,这里不再赘述。 然后,非常推荐,个人感觉特效比《与神同行》有意思得多,除了完成度方面其他都无伤大雅,但还有些疑问和吐槽的。 1. 开头是1380年,这里卫士和雷霆抓人时这些古人的打扮是和1391年外星人之一自藏手下那群人是一样的,戴着奇怪的面具。这是个什么组织是干嘛的,10年没有任何变化? 昨晚看完了《昨夜之灯》的电影。这本书我很早之前就看过,我算是半个琼瑶小说爱好者。虽然在最近几年,琼瑶已经算是"臭名昭著",经常被断章取义地叙述成为矫情肉麻三观不正的代名词,但在我眼中,她的作品并不只是恋爱至上这么简单,她更像是以爱情为切入点,书写人的生存处境。她笔下的人物有着丰富的性格,并不能简单用对错来批判。《昨夜之灯》正是这样一部作品。这个 昨晚看完了《昨夜之灯》的电影。这本书我很早之前就看过,我算是半个琼瑶小说爱好者。虽然在最近几年,琼瑶已经算是"臭名昭著",经常被断章取义地叙述成为矫情肉麻三观不正的代名词,但在我眼中,她的作品并不只是恋爱至上这么简单,她更像是以爱情为切入点,书写人的生存处境。她笔下的人物有着丰富的性格,并不能简单用对错来批判。《昨夜之灯》正是这样一部作品。这个故事的情节很简单,少女雪珂爱上了一个神秘又阴郁的中年绅士叶刚,为此放弃了校园偶像唐万里的追求。但是在恋爱之初,叶刚就警告过雪珂,让她不要陷的太深,他绝对不愿结婚。爱情至上的雪珂本以为自己能够承受这种毫不负责的爱,却又被自己的传统观念影响,忍不住与叶刚发生多次冲突,遭到叶刚一次又一次的羞辱。直到这里,电影都还是个轻飘飘的爱情故事,虽然有些波折的情节,但整体还在"爱不爱"中打转。但随着雪珂的怀疑,剧情开始急转直下。雪珂不知道自己的爱人为什么这么喜怒无常,好的时候把她捧到天上,坏的时候却用最轻视的语言来侮辱她,于是雪珂决定去寻找叶刚隐藏在背后的秘密。后来,雪珂终于在叶刚的前女友那里找到了真相,前女友告诉雪珂,叶刚有着一个糟糕的童年,而且他的家族有天生的遗传病,所以叶刚压根不敢对任何人谈婚姻。前女友把雪珂带到楼上,门打开,一个头部畸形的孩子像怪物一样在榻榻米上蠕动,扭曲的五官露出诡异的微笑,这就是叶刚的孩子,也是叶刚不愿直面的命运。雪珂被吓坏了,但她很快又鼓起勇气,她宽恕地告诉叶刚,她已经发现了他的秘密,但她还是愿意和他在一起,不生孩子也没关系。叶刚精心维护的体面瞬间垮塌,他突然就崩溃了,他飞速驾驶着车子横冲直撞,葬身在大卡车的撞击之下。在这个电影的评论区,有人开玩笑回复说,这是个优生优育的宣传电影,也有人吐槽说当时如果有第三代试管技术,这个悲剧就不会发生。但在我心中,叶刚并不完全是死于这个孩子的刺激。他更多的是死于他自己的恐惧与绝望,死于他不可反抗的人生,死于他对自己存在的绝对否定。叶刚努力装作自己是个体面的人,很早就学会了用独身主义和反婚姻哲学来伪装自己。似乎只要不触及家庭,他就可以永远不用直面这种命定的丑陋和悲凉,可以永远以一种体面的样子谈风花雪月之类美好的东西。所以在雪珂发现了他的秘密后,他痛苦地质问雪珂:"为什么你要撕开我的皮,去看我的骨骼?这是爱吗?"雪珂爱的宣言在现实的痛苦面前,显得如此轻浮可笑。她可以轻飘地立下一个誓言,保证自己不生孩子,但这只是粉饰太平,因为孩子只不过是叶刚存在痛苦的具象化。叶刚从一出生就活在丑陋之中,他痛恨自己的存在本身,雪珂并没有能力把他拖出这个深渊。他喜欢一个人在山上俯瞰台北的万家灯火,幻想灯光下的故事,这是他对美好的期盼。但他不愿意把灯光照向自己,因为他已经被生活蹉跎成一个怪物,他不愿意自己的丑陋被人发现。这有点像个现代版《蓝胡子》的故事,当尘封的门被打开,露出丑恶的秘密,没有人还能若无其事地关上门继续浪漫的生活。雪珂想在这种情况下,继续谈她风花雪月的爱情,就好像是要在尸体前跳舞一样荒诞。琼瑶其实很明白有些现实不可抗拒,爱情也不能解决一切问题,甚至爱情本身都很脆弱。我想这或许就是她为什么没有给《昨夜之灯》安上一个阖家欢乐的快乐结局的理由。琼瑶完全可以写爱情战胜了一切,雪珂奋不顾身的爱情拯救了叶刚,她忘记了自己子孙满堂的期望,和叶刚相伴一生。但这是不真实的,没有人能够完全抛弃过去谈未来。当叶刚讽刺地向雪珂描述她的满堂子孙会像虫子一样满屋子蠕动时,雪珂简直要发疯了。浪漫和现实在这个故事中得到了残忍的结合。当神秘的绅士变成暴戾的野兽,对未来的期冀变成对畸形儿的恐惧,对神的讨论变成对生命的控诉,浪漫的游车河变成了惨烈的车祸,电影的最后二十分钟几乎从爱情剧变成了恐怖片。琼瑶曾经在很多书里写过有情人对现实的反抗,其中最决绝的大概是《烟锁重楼》。男女主角为了自由,跪着过了七座贞节牌坊,差点被封建的村民打死。这也是很有意思的一点,在《烟锁重楼》中,七重牌坊的层层桎梏都不能够扼杀爱情,但在《昨夜之灯》中,家族遗传病却将男女主角两个人都摧毁了。在琼瑶的笔下,外界的规训并非不可逾越,但人却难以突破对自身存在的否定。叶刚对美的向往和对现实的不满共同塑造了他刻骨的绝望和恐惧,这种恐惧化作了车祸后的熊熊烈火吞噬了他的全部。"埋葬了-----遗忘了!"叶刚对万家灯火的幻想消逝了,他最终变成了雪珂的昨夜之灯。就像蔡琴在主题曲中唱的:回首万家灯火,依旧闪耀晶莹。昨夜之灯何在?茫茫无处追寻。 今早起来发现科洛弗档案第三部续集《科洛弗悖论》就这么神不知鬼不觉地在超级碗放出了第一个预告,还同时宣布该片将在Netflix同日首播。从《科洛弗道10号》挖下的天坑到今天为止,无数人对JJ艾布拉姆斯创造的"科洛弗宇宙"充满了好奇,从初代横扫曼哈顿的巨型怪兽,到续作毁灭人类的机械与生物混合的神秘外星种族,科洛弗宇宙的世界观越发庞大和令人好奇。然而最不爽的一点,也是JJ本人在 今早起来发现科洛弗档案第三部续集《科洛弗悖论》就这么神不知鬼不觉地在超级碗放出了第一个预告,还同时宣布该片将在Netflix同日首播。从《科洛弗道10号》挖下的天坑到今天为止,无数人对JJ艾布拉姆斯创造的"科洛弗宇宙"充满了好奇,从初代横扫曼哈顿的巨型怪兽,到续作毁灭人类的机械与生物混合的神秘外星种族,科洛弗宇宙的世界观越发庞大和令人好奇。然而最不爽的一点,也是JJ本人在拍摄《迷失》时就犯下的错误,那就是不停的扩展世界观,却从来没有尝试去填坑。第一作的怪物究竟哪来?是如同当时片尾那样从天而降,还是如同续作以及衍生漫画所言,早就被虎视眈眈的外星人埋在海床,为他们后来的入侵铺路?贯穿三部曲的神秘日本饮料Slusho是什么来头?其中来自海底"让人沉迷"的物质,究竟和初篇那只怪物有多大的联系?第二部里曾在海军服役的变态Howard(约翰古德曼的演技太棒)在追踪苏联卫星时究竟发现了什么,让他如此执着地修建地下掩体,而他和Slusho饮料的母公司"Tagruato"又是什么联系,使得他成为病毒营销里公司网站的"月度最佳员工"?其实,观看科洛弗系列的魅力并不是电影本身,而是挖掘种种之前两部电影埋下的伏笔去构建一个充满着怪物,外星生命和阴谋论的世界观的过程更加有趣。 然而,正如我所说,坑挖了就得去填,用后续的故事去完善自己世界观的设定,才是科洛弗宇宙现在最急切需要去做的。《科洛弗悖论》早在一年前就以《上帝粒子》的代号泄露了出来,讲述宇宙中粒子对撞机实验发生事故和平行宇宙的故事。如此宏大的设定自然让我对本片极其期待,怪物是否来自于平行宇宙?外星人是否借着对撞机事故来到了地球?满怀信心的我点开了电影,却未曾想到,本来一个如此好的补全世界观的机会,却被这样糟蹋了。或许是我只看了一遍,还未找到片中隐藏的伏笔,亦或是粒子加速器和怪兽苏醒,外星人入侵之间的关系。但全篇我没有发现曼哈顿的怪物和空间站事故有任何明显的因果关联,就仅仅是空间站出事了,然后纽约开始遭殃了,这都是什么鬼!而片中最大的卖点,也就是平行空间重叠,更是完全没有任何升华剧情,营造气氛的作用,在片中除了描写一些时空重叠对人体造成的影响外,对这个题材的利用也就戛然而止,完全没有《彗星来临那一夜》的那种时空身份错位所营造的戏剧张力和剧情深度。至于剧情,整部片子我都不需要剧透,就跟《地心引力》以及众多的太空逃生片一个道理:空间站出事,大家逃生,中途不断以牺牲为代价化解各种问题,再夹杂点儿女情长,人物冲突,最后来个人反水一波营造危机感,然后被主角化解,逃出生天。完全没有一丝新意的剧情,更是因为没有对科洛弗宇宙的世界观有明显的推进和补全,让这部电影看下来真的特别失望。 当然,痛定思痛,回顾以前的作品不难发现JJ现在拓展科洛弗系列的思(套)路:找到一个和科洛弗世界观有间接联系的剧本甚至是正在制作的电影,而且JJ找的剧本必然是那些想法很好,但没有突出特点(第二部的密室逃脱,第三部的太空逃生),在同类型片里无法出类拔萃(如果去掉两部续作里关于科洛弗宇宙的内容,你自己就知道剧情会有多平庸),JJ找到这些二流剧本,插入科洛弗宇宙的东西,然后就以续作的名义堂而皇之的扔给我们来收货一流的票房和口碑,如同在讨来的剩饭里加黑鱼子酱,然后就变成一道高贵菜品一样,JJ作为一个商人我佩服他的头脑,但作为一个影迷,尤其是关注一个经过10年了的系列(第一部2008年上映)但到今天都还没有得到答案,麻烦不要再吊我们胃口了,是时候该坐下来好好的讲讲怪物,外星人的故事了,JJ现在这吃相,真的恶心。 当然,现在这个趋势已经是成型了,在我看电影的时候就得知第四部续作已经在后期制作了,讲述诺曼底登陆期间盟军遭遇的神秘现象,还有可能讲到Slusho母公司Tagruato的发家史。虽然一看就是又找到哪个二战剧本然后强行塞内容的套路,但请下次不说讲好故事,麻烦讲一个和这个世界观有关系的故事,作为一个喜欢深挖Cult电影背后有趣世界观的影迷,我是真的快熬不住了,那么好的底子,不要砸了招牌,期待后续有没有病毒营销继续补充世界观) (对科洛弗宇宙设定感兴趣的朋友,可以去搜Cloverpedia,或者10 Cloverfield lane的病毒营销全过程,相当精彩的互动,对剧情补充也很重要) 最后说一下全片的担当,她的演技嘛。。。反正看到便当脸的时候,我笑了 以后再也不看岳丽娜的电视剧了,这演员是真会挑剧本。一个娘道,一个小娘惹,全是封建迷信的代表作,看完三观尽毁。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。,。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。此处省略一万字字的吐槽。此处省略一万字字的吐槽。此处省略一万字字的吐槽。此处省略一万字字的吐槽。此处省略一万字字的吐槽 以后再也不看岳丽娜的电视剧了,这演员是真会挑剧本。一个娘道,一个小娘惹,全是封建迷信的代表作,看完三观尽毁。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。,。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。。此处省略一万字字的吐槽。此处省略一万字字的吐槽。此处省略一万字字的吐槽。此处省略一万字字的吐槽。此处省略一万字字的吐槽 高善死了。但不是法证高安的妹妹。 高安肯定的否定不是自己的妹妹。下一秒拿起死者的东西,探讨她在日记里记了些什么。好想打他们。 假高善之死只是为了给高安与徐意更多在一起的机会么。导演为了凑cp真的下了好大力气。 强拆路易优秀情侣cp(发生的那一晚,法证工作真的不用回家休息的么,加班在晚也得回自己家休息吧,酒店一晚也就算了,在奎茵家里床上的剧情太扯了)。在接下 高善死了。但不是法证高安的妹妹。 高安肯定的否定不是自己的妹妹。下一秒拿起死者的东西,探讨她在日记里记了些什么。好想打他们。 假高善之死只是为了给高安与徐意更多在一起的机会么。导演为了凑cp真的下了好大力气。 强拆路易优秀情侣cp(发生的那一晚,法证工作真的不用回家休息的么,加班在晚也得回自己家休息吧,酒店一晚也就算了,在奎茵家里床上的剧情太扯了)。在接下来要安排正义警察与法证奎茵在一起么! 导演的乐趣是拆cp,在凑cp,凑cp凑的莫名其妙。 一集比一集水。无人机这东西,真想屏蔽信号,抓住无人机要飞的地方,直接屏蔽,在去抓人不就完事了。 嫌犯都看人上来了。锁下天台门不行么。你又监视电梯,监视到情况要走就直接走。要跑,无人机找个地方停着。何况,上次炸车不是很成功么?这次炸人,你直接炸车不行么。 知道现实犯罪不会是有太多精于犯罪的。但这是电视剧啊。我要看精彩的凶手与警察对决啊。不是要一个个降智的凶手衬着法证奇怪的英雄主义。 现在还追剧的目的。就是想看看导演还有多少的水,能不能让我喝到吐。 这部电视剧的编剧是郭靖宇,一个擅长迎合观众心理炮制“爽剧”的导演。他操刀的电视剧,其实可以看出很多老套的套路:主角或正派人物总是命运多舛,总是被坏人各种欺负,以剧中人物的悲惨经历来吸引眼球,引起观众的“共鸣”……这样的编剧,不过就是个熟悉观众心理的技术工,几乎没有深度可言。《大侠霍元甲》有几个槽点让我看得很不爽:1、霍元甲的人设有很大问题,智商不够用不说,还迂腐、大男子主义。可以说,他家人和 这部电视剧的编剧是郭靖宇,一个擅长迎合观众心理炮制“爽剧”的导演。他操刀的电视剧,其实可以看出很多老套的套路:主角或正派人物总是命运多舛,总是被坏人各种欺负,以剧中人物的悲惨经历来吸引眼球,引起观众的“共鸣”……这样的编剧,不过就是个熟悉观众心理的技术工,几乎没有深度可言。《大侠霍元甲》有几个槽点让我看得很不爽:1、霍元甲的人设有很大问题,智商不够用不说,还迂腐、大男子主义。可以说,他家人和朋友的厄运,就是他亲手导致的。他不是大侠,是一个空有满身武力的傻子。这样的人,现实当中根本不可能存在,之所以这样改编,也许就是因为想要创造戏剧冲突……为了戏剧冲突而罔顾人物性格的合理性,郭导,你的节操呢?2、剧中人物设置也是,为了戏剧冲突,我想让你怎样就怎样。霍元甲夫人王云影,没有见过霍元甲,却可以生死不离,“生是霍家人,死是霍家的鬼”,却又明大义识大体,比新式女性还思想开明,偏偏又对老公百依百顺……你这是为男人量身定做的“完美老婆”吗?其他人物也一样,他们的性格、遭遇、命运,完全是想咋来就咋来,只要牵住观众的鼻子走就好!你不觉得这是一个个鲜活、真实的人物,他们只是刺激观众让观众心潮澎湃的工具。大哥,现在已经是2020年了好吗? 3、剧中的服化道也让人很无语。清末民初,服装居然有渐变色和拼接色,剧中人物发型、服装竟然比2020年的很多人都时尚……你拍的是古装戏,不是时尚剧好吗!你看沙狼和阿发,单独拎出来你能看出是古装戏?简直就是都市时尚剧嘛!感觉阿发就是直接从《小娘惹》剧组过来的…… 说实话,看了电视剧还让我如鲠在喉不吐不快,这可能是第一部了。 算了,一笑了之吧!在中国,浮躁、急功近利的电影电视剧制作人太多了……
第一个从台湾回来的老兵,是我村子里的同姓长辈。准确时间我记不清是1990年的秋天还是1991年的秋天,那天大概是星期天,中午饭刚吃过,街西头有一辆小轿车,90年代的农村街里面小汽车是非常少见的,一条街不过二三百米长,所以孩子们很快就跑过去围上去了,故事刚刚开始。车里面下来的那位老先生,一米八几的大个子,戴一个金丝眼镜,尖尖的皮鞋,特别像个大官的样子。
然后我就清晰的记得他们母子抱头痛哭的样子。儿子那年60岁,母亲75,。回来那位先生边哭边说,没想到还能见到老娘,一直往家里写信,寄信,寄钱,都是托自己当年的一个同学转交。见到母亲后才知道钱根本没收到。
然后就听他慢慢说,1949年的时候他在开封高中上学,后来就跟着学校队伍撤走了,最后就到了台湾,在那里结了婚,生了子,在台国防部与中央银行都任过职,开过饭店,看状态要比《原乡》里这些个老兵经济要好的。他坐下来慢慢讲,80年代初期特别想回来,想家想的不得了,后来没办法了,就辞职了。然后去美国了,在弗吉尼亚州三年也拿到了绿卡,然后就赶紧回老家,没想到还能见到老娘,他说他离开台湾第二年,台湾就解禁了,允许老兵回乡探亲,他自己折腾了一圈子总算回来了。
其实他见到是两个母亲。他父亲当年在西北军西安当副官,娶了两房妻子,她的生母是二房,15岁就生了他,所以他能在自己60岁的时候见到75岁的老娘,她的大妈那年是78岁,身体也硬朗。全村的老少爷们都在抽他从美国带回来的雪茄烟,听他诉说一辈子的坎坷。
他至今还健在。幸运的两位母亲在人生暮年还能见到漂泊在外的儿子,也算是有福气吧。
另一个回乡的老兵是我爷爷的一个堂哥,他回来的时候是1998年。
那年夏天暑假还没开学,听一个堂爷爷说他要去前边村接他大哥回家。这位从台湾回来的堂爷那年是68岁了,我见到他的时候,正听他一嘴乡音的说回来的经过。
他说他回来这是第三次了,前两次都没找到家。1948年的时候,他跟着父母在徐州讨生活,从开封的乡下到徐州好几百地呢,他们是推着独轮车一步一步走过去的,父亲给了他两万块钱(当时的法币两万块钱估计也就是现在的一两百吧)做小生意,没一段时间他就赔光了,然后特别害怕父亲打他,就偷偷的参加了国军部队,然后当兵不久就跟着部队撤,他说的时候还说自己是挺幸运的,当兵基本没打仗,一直就往南撤,最后撤到了越南的富国岛,好像是98军黄杰的部队,在那里待了一两年,就撤到了台湾。没想好到这个赌气的一走,再没见到爹娘。
他一直在军中,到了53岁才结婚,就是我的这位堂奶奶,当年才20出头。隐约记得这位堂爷爷说,他当时80年代末期没回来是因为还在部队,妻子也在部队的一个部门,不允许回来。等到退役了,一双儿女正是上小学需要照顾的时候,没办法又缓了几年,等孩子读中学了,才有时间回家见老娘。
第三次从台北到香港转机,然后直接飞到了南京, 因为前两次都是在当年逃难之地徐州找,爹娘哪能还在那儿呢,都回到了老家开封乡下几十年了。然后他从南京坐火车到开封,再转大巴,公交,下了公交车,找不到回家的路,坐街头哭开了,别人一问他,他报上自己老父亲的名字,大家都摇头,有一个老先生指点说,都是一个姓,前后村的,远不了,你去后面那个村问问,二里地不远。
少小离家老大回,
乡音未改鬓毛衰,
儿童相见不相识
笑问客从何处来?
到村里了,却找不到家,没人知道老父亲的名字,坐街头满眼流泪的时候心肯定如刀扎一样吧。 就这样,我的一位堂爷爷听信就去了,接回了白发苍苍的大哥,年逾古稀了,找不到回家的路。
回家来他是没见到我那位太奶奶的。老太太80多岁的时候,成天坐在家门口念叨还有个儿子,会回来的。
《四堂探母》里杨延辉唱到:老娘亲请上受儿拜,千拜万拜也是折不过儿的罪来。儿在番邦一十五载,常把我的老娘挂在儿的心怀,胡地衣冠懒穿戴,每年间花开儿的心不开。闻听得老娘征北塞,乔装改扮过营来,见母一面愁眉解,愿老娘福寿康宁永和谐无灾。”
千拜万拜,还是没有见到爹娘。
我的这位从台湾回来的堂爷爷 回乡的第二天去给父母上坟,跪那哭的一塌糊涂,几个兄弟也是眼泪巴巴的陪着哭,爹娘都已经去世了整整十年了。
《原乡》里的故事很像我隐约听到我这位爷爷说的一样,他的战友们,同乡们的回乡的情景。他的妻姐丈大概是一个军级干部,就是《原乡》里的这位岳将军一样的职位吧,所以也是罩着身边一群人的。他快70岁的人了,身材倍直,一米八几,精神矍铄,围着他听他讲往事。
他回来的几天里,还有我一位同学的父亲过来拜访,这位同学的三爷也在台湾,国民党老兵,已经回来一次了,一打听,原来他们在台湾还都认识。只是我同学的三爷一辈子没有娶上媳妇,很像《原乡》里的八百黑,一辈子勤勤苦苦的一个老光棍。
看《原乡》之所以落泪,除了这个题材的催泪,也是我一想到我同族这两位爷字辈的老先生回家后的泪流满面,就禁不住要哭。人生不过百年光阴,长寿的还难活到一百岁呢,父母儿女一场,几辈子修来的缘分,生不能见是人生最大的残酷吧。
其实想想他们,又会记得村子里其他人的故事,就是当年村子里参加革命队伍新四军的几位老先生,还有两位后来都做了到将军的位置,位列司令之职,听村里老人说,他们除了淮海战役胜利后回乡一次,从没回来过,包括他们的爹娘去世都是自己的子女回来祭拜的。他们实在太忙了吧。
如今这两位革命的将军,就一个在自己晚年,回到出生地住了一晚,再没回来过,听说都已经去世了。
在台湾的这位堂爷爷,在美国的那位老先生,农历甲午年的今年都已经满85岁高龄了,身体都挺硬朗。他们受了半生离乡之苦,爹娘是生不能养,死不能葬,受尽身心折磨,愿他们都长命百岁,安度晚年。
剧情请看简介。
其实雷点并不多,只是剧中16岁的萝莉让我很感慨。咱们国内虽然说张艺谋的牌子现在也砸得差不多了,但人家挑女主角的功力到底还在的,魏敏芝啊周冬雨啊生涩是有的,但起码不会出戏。但这位“妹妹”镜头推到眼前一开始说台词,我就仿佛置身于春晚直播的电视机前,一个福利院的小
剧情请看简介。
其实雷点并不多,只是剧中16岁的萝莉让我很感慨。咱们国内虽然说张艺谋的牌子现在也砸得差不多了,但人家挑女主角的功力到底还在的,魏敏芝啊周冬雨啊生涩是有的,但起码不会出戏。但这位“妹妹”镜头推到眼前一开始说台词,我就仿佛置身于春晚直播的电视机前,一个福利院的小盆友开始朗诵,各种声情并茂、各种热泪盈眶、各种感恩戴德,再配上一众小盆友在身后做活背景,集体左摆摆右摆摆唱着天真无牙的歌。
萝莉的性格塑造叫人惊叹,她可以一到澳大利亚就脱离团队捏着十块八块人民币搭车去找兰德尔叔叔,可以在被团长遣送去机场的路上啪一下跳下的士,可以环着土著小混混的腰飙车且接吻未遂,可以全然无知投入犯罪团伙,一门心思要留在澳洲和兰德尔叔叔组一个family…但是到了最后,她如愿以偿的时候,突然调回了主旋律兆赫,她说什么来着…“中国才是我的家,福利院的小盆友需要我”…这种立定跳远加跨栏空中转体三周半的高难度跳跃思维让我很想替那个为她跑留澳手续的福利官问一句:姑娘,你是不远千里特意跑来涮我的么?
兰德尔叔叔没有吐槽点,回来一看豆瓣,噢,原来还是好莱坞当红男星。
观影过程中脑子一直冒出奇怪的剧情分支来,如果让法国佬来拍,离合倍儿松的那个,小萝莉也许会在探监的过程中悄悄塞给兰德尔叔叔一把小钢锉,被狱警发现后她不动声色带三分邪气地说,他不是我的叔叔,他是我的爱人…
如果让好莱坞来拍,那偷车团伙劫持萝莉去偷车的那段,得加20分钟警匪追逐戏,逆向飙车,右手方向盘左手左轮枪,一路连锁疯狂撞,直升机低空盘旋,音乐要多激昂有多激昂…
又也许兰德尔叔叔隐忍再隐忍,最后被犯罪团伙逼上梁山,神威大展遇神杀神遇佛杀佛,原来他是越战退伍老兵…
如果是吴宇森,兰德尔叔叔被刀捅倒之后,背后的窗外飞过一群白鸽…
这大概是一部企图给自己贴很多标签的电影,逃避型人格的剖析,孤独、犯罪,救赎,伦理,萝莉对自己是叫“妹妹”“美美”还是“梅梅”的“必也正名乎”的纠结和自我存在的认知,标签太多以至于叫人不知道该搁在那个货架上销售。好莱坞式拳拳到肉的一根筋似的猛劲儿叫我在一个多小时里不住怀念。
有这样一部电影打发了我一晚上时间。散场后风吹着,月亮挂着,我走到九一路天桥上,回头看了一眼,突然很想说——
饿不饿?给你煮碗面。
女主穿白衣服勉强还有点出尘的,当然跟各种版本的小龙女比起来就不是一条线了,这个片子如果连女主都不能出彩,
女主穿白衣服勉强还有点出尘的,当然跟各种版本的小龙女比起来就不是一条线了,这个片子如果连女主都不能出彩,就没有存在的必要了。事实上这种片子也就放到CCTV6的水平。那个配角郑宁有点像金巧巧。演反派的郭丰周看着脸熟,原来之前看过他做主角的《这都不是事儿》,成名于《星光大道》,算是网红,好吧,他的演技还不如张全蛋。服饰方面很不讲究啊,唐代武周时期,就算女人的服装没《武媚娘传奇》开放,也不会这么保守。
如果从历史的背景分析,卫子夫不可能像电视剧中多次提及到的“不争不抢不露”的那么良善,她能够赢得汉武帝的尊重,说明的确可以称作“一代贤后”,但也犯不着性格如此的小白兔。因为条件不允许她这样。她需要面对皇后对她的刁难与责罚,需要面对宫中妃子之间的争斗,最重要的是,她需要依靠着皇上去站稳自己的脚跟。当她进宫一年之后,还没有被汉武帝提及时,她利用时机走到了汉武帝的身前,所以,她不是那种良善之辈,她心中会有她的计较,也会有她的思量。她从平阳公主府走出来,某种意义上也是平阳公主的一颗政治棋子,平阳公主需要她,她也需要平阳公主的势力。同时她还需要考虑她背后的那个家族。所以,她的性格在某种程度上来说应该是隐忍,而不是处处都宽容。当一个女孩子遇到一个快饿死的人时候,那是对人性的考验,你可以说她把自己要吃的那个饼子给以后的那个厨子,但是当你听到她在那里说着“夫子”之类的就会有一种反感。
电视剧介绍了卫子夫的性格。“卫子夫不是牡丹芍药,却幽婉如王者之兰,不争、不显、不露,凭著乐观坚毅、恭谨谦让、仁厚善良的中华美德,母仪天下,嬴得汉武帝的恩宠,也嬴得朝野后宫的尊重,贤慧之德更嬴得后世的称颂,泱泱懿行,显显流芳。”我很喜欢这段话,因为这是对这位皇后的最高评价与概括,但是当每集里面都会反复提及“不争、不显、不露”的时候,就给人一种感觉,每天看心灵鸡汤之类的文字会厌烦,偶尔看看会倍增力量。这种”不争、不显、不露“在人物初期是可以说过去的,因为面对这宫廷的争斗,卫子夫需要隐藏自己,但是当她走到皇后的宝座,她也会这样吗?我不知道。也许,编剧只是想着不依靠宫斗而演绎出一种独特,但是当皇后化为玛丽苏的时候,不知道观众是个啥反应。有同类的素材就会有比较。我们熟悉的就有《大汗天子》里面那个贤惠又隐忍的卫子夫,也有《汉武大帝》中虽然戏份不是很多但表现很精湛的那个卫子夫,更有张檬在《美人心计》中的惊鸿一瞥,她们各有各的特点,但都很有个性,历史题材的挖掘很难再出新意,尤其是女主角色的设定上。电视剧里面给卫子夫安排了一位儿时的伙伴,这种设定让人难免想起几年之前的《宫心计》。到现在,已经不记得《宫心计》的主要内容了,但始终会记得那几句话,“说好话,存好心,办好事”,因为作为编剧的一个特色,这句话会时不时地被反复提起,估计卫子夫的那几句话也是一样。
在这部剧里,估计有点看点的是,剧中详细交代了平阳公主的前两任丈夫和卫青的前任妻子,交代了一下卫氏家族的背后的一些成员,在平阳公主与卫青这条线上,估计会很有看头。因为我们在其他剧中很少会看到交代清楚的,而这部剧大多是站在一个女性的角度上写得,所以在思维与表达上会有那么一点不同之处。
都说后宫的女子不可干政,但是到了电视剧里,就发现卫子夫还是一真得个没有呀被册封的,都可以在那里高谈阔论,就好像她真得对时事很关注一样。历史上记载她入宫一年多余,汉武帝没有再召见她,她只好初次下次,跟着别人宫女出宫,获得能够和汉武帝见面的机会,而不是电视剧中“为了皇上好”。她演着属于她的高大上,皇上也成为了痴情皇帝的代表,我已经表示无语。尤其是皇上可以轻易出宫。估计这部剧最出彩的就是平阳公主了,因为她真的很了解她的皇帝弟弟,所以,在这部剧中,会看到她的那个强大的气场,同时也可以观摩到她的聪慧。主演王珞丹就不多说了,实在是不喜欢那个中分的发型,分分钟钟都出戏的节奏,只能说,她以前的演的戏在观众中印象深刻。也许,她真的不太适合古装。
每次看到太皇太后的时候,就感觉到一种穿越的节奏,因为她好像在02年的《大汉天子》也演太皇太后。
我不知道当把汉武帝塑造一个仁君的时候,历史学家不知作何感想,你很少会联想到那个“武”字,看到更多的是那个“仁”字,从挑选演员中就可以看出来。
看到卫子夫想离宫最后和皇帝在那里互诉衷肠的时候,我想我应该会为他们之间的那种感情感动,但是真的没有一点点,每次看到女主与男主都会觉得两个人虽然分开都演得很好,但是一旦两个人在一起之后,就感觉到一种怪异,就好比,看到汉武帝和她的姐姐平阳公主的戏份还不错,但镜头一转到男女主演就会觉得有点不怎么搭配。反过来,看到太皇太后说把段大哥拉下去的时候,卫子夫立马说皇上不在宫里,会有那么一点触动。
当平阳公主成为“亲娘”
平阳公主去质问曹时的时候,没有想到他不仅在外面有了家室还留下一子。我想每个女人如果面对这种情况,都会感觉到欺骗和愤怒,如果她在意那个家的话。看到那个镜头的时候,我很是期待平阳公主会怎么处理这个烫山芋,我没有想到她会收留那个孩子,成为孩子的亲娘。因为这意味着这个孩子成为了嫡长子,因为看过历史的都知道,卫青和平阳公主结婚之后,是生了孩子的。这样写的话,估计这个孩子也是她最终和卫青走到一起的一个障碍吧,怎么可能的事儿,有了卫子夫对皇上的劝说那都不是事儿。就好像,只要皇上看到平阳公主的“母性”,最棘手的问题也可能迎刃而解。
平阳公主生气骑马,卫青去追赶开解她,并且两人为马接生的那一段,怎么看着都有点像电影《赤壁》中的小乔与周瑜。不知道编剧是不是受到影响,因为这么一件事情,让平阳公主走出自己的思维误区,决定接受自己丈夫的私生子。
每次看到平阳公主与卫青在一起的镜头,就可以隐约感觉到他们两个人的微妙的化学反应。我没有想到编剧还为平阳公主设置了一个隐秘的情敌,那就是卫子夫身边的那个跟随她一起进宫的沈霞。她暗暗地喜欢卫青,不知道这个设定会不会为他们的将来埋下一个定时炸弹。
这是又一篇与电影无关的评论。这里将要说到的是故事。我有一个真实的故事。有一天晚上,我收到一条手机短息。完全陌生的号码,屏幕上出现离奇的字:
“老公你知道我昨天为什么没打你嘴吗?因为打在你脸上疼在我心里,你明白吗?我是永远爱你的!你吃饭了吗!那老娘们又打电话了吗?”
毫无疑问,这是一条走错路的短信。我反复看着这条短信,觉得这真是有意思。这里面有故事。故事的背后还有
这是又一篇与电影无关的评论。这里将要说到的是故事。我有一个真实的故事。有一天晚上,我收到一条手机短息。完全陌生的号码,屏幕上出现离奇的字:
“老公你知道我昨天为什么没打你嘴吗?因为打在你脸上疼在我心里,你明白吗?我是永远爱你的!你吃饭了吗!那老娘们又打电话了吗?”
毫无疑问,这是一条走错路的短信。我反复看着这条短信,觉得这真是有意思。这里面有故事。故事的背后还有更多故事。这么一条不算长的短信,却完全可以衍变成一部小说。这需要理解能力、想象力和逻辑推理能力。当然,更需要吃饱撑了后的闲情。
我就是典型的易吃撑型,所以我对这条短信展开了无尽的遐想。大概人都有偷窥的天性,喜欢觊觎别人的故事。发错的短信、寄错的信、错拍的照片、错录的视频,都可能成为偷窥的窗口。而电影,其实就是一种最大的窗口。电影就是一种别人的故事。而有一些电影,比如《放大》,比如《海角7号》,就是别人故事里的别人的故事。
看别人的故事一般有两种目的。一个是从别人的故事里找自己的影子,一个是拽着别人这根绳子从自己的故事中跳离。这两种情况对于我都或多或少有一点儿,后者可能更多。别人的故事能够成为一种麻药,让你忘记自己的故事,或者短暂性失明。年轻的时候我曾经希望,自己能发生很多故事,后来年纪大了,就渐渐明白,故事还是发生在别人身上好。
我现在特别怕别人说:你是个有故事的人。这简直就是一条凶猛的诅咒。有一种说法是:没有故事的人是幸福的。我觉得这个说法很正确。我的理解是,那些能在心里积淀下来的,形成故事的记忆,总是黯然神伤。就像眼泪的连绵总比笑容的绽放更长久,快乐是轻逸的,便容易飘走,而悲伤是沉甸甸的,是向下的。因为沉重,所以积淀。
所以没有故事的人,往往没有什么大的动荡,没有起起落落,没有脚下的石头和头破血流。像偏安的南晋,顶难过的时候也不至撕心裂肺,顶快乐的时候不会肆意疯狂。平平淡淡,却塞满小乐趣和小幸福。虽然少了谈资,却也少了泪水,少了累累的伤口和坏天气时候的复发。所以有时候祝福一个人生活多姿多彩,倒不如祝福她淡如止水。
遗憾的是,幸福的人总是比较少。好像每一个人都有故事。而且,很多故事往往都无法说出,或者成为许多年后的一声叹息。我时常想,有多少故事会悄然地发生又悄然地消逝,埋葬在《花样年华》里的树洞里,埋葬在深不可测的人心里?人心浩渺,这大概是穷尽地球上所有的电脑都无法计算出的谜。如果未来真有乌托邦的存在,那应该是一个消灭了一切故事的世界。
但至少,在目前这个并不乌托邦的世界,我们离不了故事,我们都需要故事。豆瓣内外的文艺青年们都需要故事。艺术家们更需要故事。故事是一切艺术创作的源头,尤其是那些发生在艺术家自身生命里的故事。他们拥有这些故事,有点儿牺牲了自己成全别人的意味。而向艺术家靠拢的文艺青年,则是处境危险的准雷锋。
所以说,文艺青年是一种前景并不乐观的职业。那意味着生命中将可能充满故事。所以我痛恨别人说我是文青。我不愿做别人的手纸,沾满眼泪、鼻涕、血迹和屎。貌似丰富多彩,却残破不堪。我宁愿自毁容颜,做个毫无内涵的白纸,做一个低俗的粗人,做一个附庸风雅的文盲,做一个没有故事却快乐的伪文青。永远保持在无限靠拢的行进状态,并永远都不掉进文艺的无底深渊。第19届#法罗岛电影节#第1个放映日为大家带来《恋爱与义务》,下面请看前线经历生活洗礼的恋爱中女子心态不一的评价了!