罗打炮大力推荐这剧非常好罗老板一个土生土长的阳江人,自11岁上小学就以阳江风云人物锤某笠、老某鑫为偶像,一直有一个发家致富的梦想,16岁辍学漂洋过海一个人去到日本,以自己的出社能力和身体素质赢得日本众多某v影视老板的看好19岁赚了人生第一桶金,脱离公司自己创业如今有了自己的影视公司并旗下了众多出名的知名女优,想知道从一个老板的身份从日本罗某v公司降降职参演该剧,会如何演一个大反派毒贩,这对他
罗打炮大力推荐这剧非常好罗老板一个土生土长的阳江人,自11岁上小学就以阳江风云人物锤某笠、老某鑫为偶像,一直有一个发家致富的梦想,16岁辍学漂洋过海一个人去到日本,以自己的出社能力和身体素质赢得日本众多某v影视老板的看好19岁赚了人生第一桶金,脱离公司自己创业如今有了自己的影视公司并旗下了众多出名的知名女优,想知道从一个老板的身份从日本罗某v公司降降职参演该剧,会如何演一个大反派毒贩,这对他来说是挑战,更是本身出演,而是让我们擦亮眼睛拭目以待。
朴赞郁暌违六年再次推出长片电影《分手的决心》,入围第22届戛纳电影节,他凭借此片一举斩获最佳导演奖。
这部新作无论是从剧情内容亦或视听语言,我们都可以看到大量前作《小姐》的影子。首先是影片的选材,虽然基调都是悬疑,但是《小姐》和《分手的决心》中都主要描述了身份悬殊具有差异性的爱情:前者是高贵冷艳的日本小姐与卑微率真的朝鲜女仆
朴赞郁暌违六年再次推出长片电影《分手的决心》,入围第22届戛纳电影节,他凭借此片一举斩获最佳导演奖。
这部新作无论是从剧情内容亦或视听语言,我们都可以看到大量前作《小姐》的影子。首先是影片的选材,虽然基调都是悬疑,但是《小姐》和《分手的决心》中都主要描述了身份悬殊具有差异性的爱情:前者是高贵冷艳的日本小姐与卑微率真的朝鲜女仆,后者是神秘美丽的中国嫌疑人与孤独执拗的韩国警察。国籍上的差异导致了语言的隔阂,进一步加强了身份的对峙,但也由此引发出歧义误会的微妙笑料;身份上的差异造成了了双方关系的不平等,往往一方处于自知的监禁被观赏状态,而另一方是出于职责的窥探却饱含私人的怜悯;性格上的差异使角色之间产生吸引力,泾渭分明的性格对立是文艺作品塑造二人关系的简单办法。朴赞郁明确地划出了角色之间的那条分割线——《小姐》里小姐房间与女仆憩息的壁橱之间的走廊、《分手的决心》里警察审视嫌疑人的单向玻璃和监视居住时的窗户,导演用突发的事件打破这条边界线,用窥视的视线或望远镜设备拉近距离,让角色双方迅速从远距离缩减为亲密距离,既满足了观众的原始窥视欲望又让观众从剧烈的戏剧冲突中获取惬意的快感。
此外,《分手的决心》与《小姐》有着一样的镜头破碎感,但是通过调度、摄影、剪辑都呈现出了凛冽、简洁和干练的视听风格,我们可以看到在一个相对稳定的空间,摄影机是一个不稳定、亢奋且充满可能性的构成元素,它自然地越轴、变焦、拉远推进和夹杂正反打,甚至让影像在各种媒介诸如玻璃、镜子和显示屏上跳跃。如此丰富变幻的镜头语言形成的原因一方面是朴赞郁熟稔老练的导演技术,他有意地用匠气的手法将电影作品变成秀技的视觉游戏,而另一方面是他不自觉流露出类型叙事方式的作者特质。朴赞郁同他所欣赏学习的前辈一样,如好莱坞式的悬疑大师希区柯克,他们同属于对自己作品完全支配富有野心的“君主”,他们可以用不顾一切的高傲和蔑视来创造私人的电影玩物,正是这种自恋式的创作意图与随意不羁的创作心理,我们可以看到朴赞郁作品形成了非常浓烈高度统一的个人风格,一种略带解构的后现代荒诞风格,用花样百出的技法包裹不见得有什么深度的内核。
最后是影片的主题,朴赞郁虽然效仿了更具现代性的西方导演风格,但是由于自身韩国人的身份,即使是西式的框架也遮藏不住东亚式的气质与精神。《分手的决心》明确提出了“山海”的内涵,虽然山与海在影片中有具体的所指,但还有一层抽象的隐晦意义蕴含其中。山海是东亚古代绘画的常见素材,久而久之对山海的描绘形成了固定化的技巧模式,从而变成了某种可以代表东亚社会人文的精神图腾与符号,印证了影片中出现的那句孔子名言:“智者乐水,仁者乐山”,朴赞郁正是将此符号意义做了现代化挪用。《小姐》中对民族特色的表达远没有《分手的决心》这般含蓄,巍峨的樱花树吊着过去的冤魂,古朴繁致的建筑和服饰充斥着屏幕,山野和园林里的对角戏,无时无刻想要向我们强调这是一部描写历史的、亚洲的电影。
由此看来,《分手的决心》与《小姐》具有十分显著的相似性,那么《分手的决心》是否是朴赞郁对前作简单刻板的延续呢?是否是为了获奖而走上的套路化捷径?在笔者看来答案是否定的。如前文所述,朴赞郁影片主题的表达是富有东方特色的,但他同时也深知自己即使在《小姐》中再强调亚洲属性,影片也会像原作《指匠情挑》那样完全由西方情感逻辑堆砌,所以在《分手的决心》中他不会再用直白的亚洲元素表达主旨,而是更加细腻、融会贯通地将自身的亚洲气质渗透到影像之中,影片除了男女主雨中在古建筑漫步调情,其它的意象如开始时云雾朦胧里里的奇松怪石、中国女人家里雅致复古的壁纸、最后山与海的交集,以及本片恰到好处的带有民乐特色的配乐,我们可以深刻感受到古典雅韵的美感。无论朴赞郁是否有意追求民族叙事,我们都可以看出在自身强大的现代化叙述风格的锋芒之下,他对古典意象的运用愈加熟练精妙,既不会喧宾夺主成为视觉奇观,也不会黯然失色成为附庸的累赘,在《分手的决心》中成为暗线点缀全片的状态非常自然高级。
《小姐》中有一幕是女仆佯装上吊自杀却真的无法逃脱造成了喜剧效果,朴赞郁试图在紧绷的人物关系之中穿插些许无厘头的轻松桥段来进行缓解和稀释叙事节奏,但我觉得这样是刻意的甚至是突兀的。不过在《分手的决心》中朴赞郁可以做到更合理的松弛有度,在密集的叙事剪辑下,我们往往还没有在上一个片段结束得到停歇就进入下一片段,这样头尾相衔的模式使在有限的容器内填充了巨量情节和文本。为了减轻观众的观影紧张和疲劳,朴赞郁采用了两个办法,一是魔幻的过渡,利用特写进行叠化转场和同时不同空或同空不同时的拍摄手法,制造了非常有趣的障眼法魔术,虽然这种技法并不新鲜,但是朴赞郁几乎全片使用这种手法使之成为一种常在的状态,当魔法时刻不再短暂和惊奇,观众就进入了更加沉浸式的幻觉体验之中,毋庸考虑虚实真假,任由身心荡漾其中受导演操纵。另一个办法是延宕的玩笑,朴赞郁延续了在《小姐》中的喜剧创作,但更加成熟自然,那些不经意间透露出的尴尬时刻,无论是滑稽性动作或是语言,都不会过分渲染喜剧气氛,而是透露出自洽的荒诞气质,与整部作品的适配度更高。
外界对朴赞郁最大的质疑莫过于自淫式的男性凝视与物化女性,在《小姐》中表现有甚,神化的金敏喜和观赏性的性爱表演遭人诟病,在《分手的决心》中却是一反常态,甚至有些失去他暴力、情欲特色,不过这不是朴赞郁作者特质的流失,而是一次内敛含蓄的尝试。虽然本片也并不乏男性凝视的镜头,但我们要看到本片的特别之处,从女性主义角度解读,本片的女性是完整的独立的,不需要附庸男性,有了自己主导和控制一切的权力,摆脱家暴进行复仇就是女性觉醒的直观表达。此外,朴赞郁刻意地隐藏起了汤唯的面庞、虚化了她的神情,不像是《小姐》中金泰梨在山上撞见金敏喜欢愉时的那种媚态,长达数十秒钟的虚晃和后期的色散处理,活脱脱地将其塑造为纯洁诱惑的圣母或魅魔供人欣赏端详,这在《分手的决心》中是看不到的。两个有强烈视觉冲击的场面,汤唯清洗游泳池和风雪天在山上与警察见面,朴赞郁用水波和灯光雪花遮蔽起了汤唯美丽的面庞,增添了神秘属性与人物魅力,同时削弱了男性凝视。在这里值得一提的是汤唯的表演无功无过,拿不到奖是情有可原的。
本来我是不想看的,一开始就预感这是和《我的邻居是exo》质量差不多的水片,但在闺蜜的软磨硬泡下还是答应了(我闺蜜是骨灰级劳尔,当初《我的邻居是exo就是她逼我看的)反正一集才十分钟左右,又杀不死人。没想到质量居然不错啊!,剧情虽然有些狗血加玛丽苏,但是很新颖而且一波三折的,猪脚的颜我没办法否认,确实好看,净化眼球,智友的脸就是那种说不出哪里好看,但是看着就觉得舒服的人,以前看了好多韩剧就觉得
本来我是不想看的,一开始就预感这是和《我的邻居是exo》质量差不多的水片,但在闺蜜的软磨硬泡下还是答应了(我闺蜜是骨灰级劳尔,当初《我的邻居是exo就是她逼我看的)反正一集才十分钟左右,又杀不死人。没想到质量居然不错啊!,剧情虽然有些狗血加玛丽苏,但是很新颖而且一波三折的,猪脚的颜我没办法否认,确实好看,净化眼球,智友的脸就是那种说不出哪里好看,但是看着就觉得舒服的人,以前看了好多韩剧就觉得女主角们和女配角们的妆容好像一抹一样,难道韩国就一个化妆师?另外我为毛觉得女二好像许龄月啊?剧情也有些地方处理不够好。比如金勉俊和智友谈恋爱那段有点尷,从脑残粉直接就进化为女盆友了?演技方面,男主我不知道,整部剧让他情感波动幅度较大的地方很少,不像女主在自己妈妈死那段可以飙戏。前十集可以当喜剧片看,用来锻炼腹肌,后面十多集完全是在发糖了。另外男主过山车那段好像有点用力过蒙了,每一帧都是表情包,我最想说的一点是,男女主的保养能力真好,都生了娃了居然还那么年轻。结局很感人很心酸,但我本人觉得还是有点问题,为什么小女孩又出意外了,命有这么不好?而且为什么女主一定要替小女孩去阴间呢?小女孩不是也想去找爸爸吗,不过说是要先陪会妈妈,怕妈妈伤心。而且那个阴间这么随便,想咋就咋地,干嘛弄得这么生离死别。总之关于女主阴间使者这个身份要完善的地方还有很多,我之所以打五星,是这部剧的惊喜确实挺多的
不知道豆瓣为什么评分这么低,我觉得是一部难得的好片;
好评理由从电影的分段叙述反应的几个方面:
第一部分:人与社会。
几名天各一方的陌生人走到一起,在不同的社会环境体验旅行的快感,这是人处于社会关系中的一种社会化因素。这种关系的建立在开放的社会国家几乎没有屏障,一句hello就可以坐下来喝一杯,彼此谈天阔地,甚至可以喝着奇怪的蔬菜汁,然后两个人发生一些不可
不知道豆瓣为什么评分这么低,我觉得是一部难得的好片;
好评理由从电影的分段叙述反应的几个方面:
第一部分:人与社会。
几名天各一方的陌生人走到一起,在不同的社会环境体验旅行的快感,这是人处于社会关系中的一种社会化因素。这种关系的建立在开放的社会国家几乎没有屏障,一句hello就可以坐下来喝一杯,彼此谈天阔地,甚至可以喝着奇怪的蔬菜汁,然后两个人发生一些不可描述的事情(指本片开头偶遇女游客彼此一夜情啪啪那一段)。这种关系也是粗浅层面的人与人的关系。包括与卡尔的相识,以及简短交谈后的信任而产生的激进冒险的心理建设。(当然这种信任在后来也印证了只是粗浅的信任)
第二部分:人与自然
在没有充分准备与风险预控的前提下,在自然环境最为复杂的亚马逊河流域进行荒野徒步,无疑让我们见证了社会化人类与自然的关系不再“和谐”。大自然与生俱来的暴雨、湍急的河流、潮湿的丛林以及猛兽与昆虫都会在这个时候给人类不同程度的生存打击。
第三部分:人与人
凯文、尤西、马库斯与卡尔的丛林之旅开始还是激情人心的,尤其是到达第一个部落,与之原始社会的部落村民的和谐相处,甚至让观众麻木了人与人之间骨子里的矛盾元素;在马库斯的脚受伤后,四个人的本性逐步显露出来,卡尔严肃而又神秘的“爸爸”式担当一只带给大家安全感,马库斯在篝火前感受到同伴的抛弃,帐篷外的哭泣与尤西和凯文的假睡的漠视形成鲜明的情感对立,之后的白天情景更明显的表现出一个害怕在集体中落伍被抛弃,而凯文对其拖后腿的决绝抛弃更是做实了人与人的立场关系;尤西的成熟与协调能力在人群团队中显现出来优势,用巧妙的语言技巧让马库斯选择了与卡尔组队,甚至让马库斯对他产生感恩之情,最终在分道扬镳时顺利与预期的凯文一同组队;而卡尔始终的神秘感在影片最终揭示他尴尬的身份也印证了神秘的部分理由,至于他到底为什么编造一个理由带着他们三人进丛林不得而知,为什么选择尤西更是人与人之间的微妙之处。
第四部分:人与灵(也就是面对自己)
这也是影片后半段大篇幅叙述尤西自与凯文分离之后,面对一个人面对丛林,面对猛兽,面对迷路,面对沼泽,面对体力不支,面对恐惧,面对失落感面对向死而生的勇气等等情感中,如何本能与自我激励等各种方式建立起来的强大求生意志。在看到这些时不勉深刻的感同身受般去体会如果作为观众的我们身处这样的绝境,我们会有怎样的表现? 尤西所面对的每一天每一个困难,也是在面对他自己的内心恐惧,影片只是在有限的时间里叙述关键镜头,而对于尤西当下所真实面对的是每一分钟的坚持与不放弃,越到后面对他来说越是难捱的每一分钟。而他的求生意志战胜了每一分钟,最后他的获救乃至生命的重生对于他最好的回报。
看到最后才知道这是一个真实的故事,更加觉得这部片子值得推荐一看。
看似简单的故事,却在异国他乡的相遇中以质朴的纯美之爱动人心房,《秋天的童话》是一部属于大人也只有大人能懂的童话,因为这部电影讲述的不仅只是爱情,还有着关乎人生成长的着点,而随着剧情的推进,在周润发 与钟楚红所饰演的这对乍看根本就不适合的情侣,他们历经波折后再度相遇的幸福,其所治愈的是一颗或许已然现实的壁垒中已然并不再相信爱情,并把之称为成熟的破碎之心。 与较之如今的可以让男女主人公在几秒钟之
看似简单的故事,却在异国他乡的相遇中以质朴的纯美之爱动人心房,《秋天的童话》是一部属于大人也只有大人能懂的童话,因为这部电影讲述的不仅只是爱情,还有着关乎人生成长的着点,而随着剧情的推进,在周润发 与钟楚红所饰演的这对乍看根本就不适合的情侣,他们历经波折后再度相遇的幸福,其所治愈的是一颗或许已然现实的壁垒中已然并不再相信爱情,并把之称为成熟的破碎之心。 与较之如今的可以让男女主人公在几秒钟之间擦出火花速生爱情的电影作品,《秋天的童话》纤尘不染,纯到极点。当爱的表面形式被忽视掉后,感情深处的微妙、细腻变化才会自然地尽情地发挥。于是观众所看到的爱情表演是纯粹心灵的对话和交流。自始至终,船头尺都没有按照爱情片的惯例说一声“我爱你”或者“我很喜欢你”。这就是《秋天的童话》之贡献所在。
我来发打分了,第一次玩豆瓣不知道格式对不对。准确的来说这不是抄袭九号,而是抄袭九号第一季第一集沙丁鱼的创意。九号他们小时候在柜子看到了一些事情,所以长大后受害者用玩沙丁鱼游戏引导他们都进了柜子把他们锁在柜子,夏天他们把万维锁在柜子,所以用玩捉迷藏游戏引导他们都进了柜子把他们锁在柜子其实除了九号这个创意,我还觉得他和三年a班的创意有些相似。三年a班是困在楼里,夏天是困在柜子里,三年a班是假装杀
我来发打分了,第一次玩豆瓣不知道格式对不对。准确的来说这不是抄袭九号,而是抄袭九号第一季第一集沙丁鱼的创意。九号他们小时候在柜子看到了一些事情,所以长大后受害者用玩沙丁鱼游戏引导他们都进了柜子把他们锁在柜子,夏天他们把万维锁在柜子,所以用玩捉迷藏游戏引导他们都进了柜子把他们锁在柜子其实除了九号这个创意,我还觉得他和三年a班的创意有些相似。三年a班是困在楼里,夏天是困在柜子里,三年a班是假装杀人让他们反省,夏天是假装切手指。三年a班让他们自己找谁是凶手,夏天也是自己在想谁锁了万维,三年a班最后他们都醒悟了,夏天最后他们也醒悟了。这部剧优秀在哪里?优秀在整部剧在一个小小的衣柜里展开了剧情!!可看的点在哪里?微博上宣传的是点什么?大家夸的是什么?是全员恶人,是校园暴力,是教育意义。但其实呢,今天看完16集,真的想说这什么逻辑啊。首先是大家吐槽的捉迷藏都躲到柜子里,其实捉迷藏有几个人躲在一起也没啥,但总共就四个人,三个人躲在同一个地方一个人去找,你们玩个什么劲。四个人一进去,外面被人锁住了,四个人第一反应是开始揭短,说你欺负了那么多人你赶紧反省谁把咱锁起来的,恨你的那么多你才应该反省是谁把咱锁起来的。好不容易才想到咱应该想办法出去呀。完了没成功出去就又开始揭短。
得知万维奶奶死了,每一个反省的都开始推卸责任,最后小九承认是自己锁的万维的那一瞬间,三个人都开始哭了,对不起万维,好后悔啊我怎么可以这么恶毒,我怎么能做出这么过分的事。我?????得知自己害死人的时候你不觉得自己过分,害死人这个锅被别人背了你突然就醒悟了?你是在逗我吗,然后就开始说之前自己做的坏事的受害者现在也很惨,然后三个人更后悔了。我???你亲眼看见惨状的时候都没后悔现在听人说说就后悔了
最后一集三个人知道小九手指没断,都是大家为了让他们几个醒悟才做的这个局真诚的道了歉原来万维奶奶没死啊救过来了,原来那些受害者没那么惨啊,然后就皆大欢喜了。我?????
我很想问问编剧,你的世界这么天真吗?校园暴力这么好解决吗?教育??这么简单就治好了嫉妒绿茶暴力?为什么三年a班里大家醒悟了,因为他们在think,他们被说了一下就醒悟了?没有!他们即便一开始以为真的死人了也死守着自己的秘密,他们反抗甚至打伤了老师。他们醒悟是老师用命换回来的。他们醒悟是因为有那么一个人在死前费了那么大精力只为了给他们上最后一课!
而这部剧呢,互相揭短之后一两句就拯救了三个迷途少年?你是在开玩笑吗?还有那些被他们伤害的人,不仅不怪他们还帮忙做这个局只为了让他们变好。
教育教育没讲好,在柜子里开展剧情又是抄的创意,全员恶人几句话就给净化了,要说讲校园暴力,受害者都那么轻易原谅了观众还能说什么。你说你拍剧核心在哪里,立意在哪里。抛去这些抄的没弄好的,还剩下啥,剩下的就是,四个人朋友在一个密闭空间相互揭短。
最后,说真的,虽然我不是创作者,但是创作者最怕的不是故事讲不好,而是抄别人创意。故事讲不好就多讲,跑题了下次就努力别跑题。没体现出自己的核心思想就好好完善完善。又抄又全员善良天真的一说就醒悟是个什么操作。
看完了,这剧好像19年的,老在短视频上看到过,迟迟没有去看,然后这两天剧荒无聊就追剧去了,看完之后感觉有点意难平,但是很好看,就来看看豆瓣评分了,这分数有点意外,我还以为评分会很高。这剧有笑点有哭点有燃点,我觉得很好看,服装道具都很好把角色都塑造得很帅气,剧情后面感觉有点可惜哭得稀里哗啦的,黄松还有郭主任,李文忠都死了,这结局有点意难平 唉
看完了,这剧好像19年的,老在短视频上看到过,迟迟没有去看,然后这两天剧荒无聊就追剧去了,看完之后感觉有点意难平,但是很好看,就来看看豆瓣评分了,这分数有点意外,我还以为评分会很高。这剧有笑点有哭点有燃点,我觉得很好看,服装道具都很好把角色都塑造得很帅气,剧情后面感觉有点可惜哭得稀里哗啦的,黄松还有郭主任,李文忠都死了,这结局有点意难平 唉
《三叉戟》中目前出场的三个年轻女孩都让人觉得无奈,把静怡角色和崔斌互换一下。老夏想让儿子夏斌回来,儿子不愿意。后来老夏牺牲,儿子回来,老崔两口子扔夏斌回来住。老崔家有个崔静怡姑娘短发文静事业单位做编辑,做的一手好饭,张华(老崔媳妇)总夸自己闺女文静贤淑,想撮合两个孩子,两个孩子也互相有好感。崔静怡实际上悄悄辞职搞动漫cosplay,擅长扮演王子,超级帅,怕父母发现瞒着父母,老崔无意中发现了,
《三叉戟》中目前出场的三个年轻女孩都让人觉得无奈,把静怡角色和崔斌互换一下。老夏想让儿子夏斌回来,儿子不愿意。后来老夏牺牲,儿子回来,老崔两口子扔夏斌回来住。老崔家有个崔静怡姑娘短发文静事业单位做编辑,做的一手好饭,张华(老崔媳妇)总夸自己闺女文静贤淑,想撮合两个孩子,两个孩子也互相有好感。崔静怡实际上悄悄辞职搞动漫cosplay,擅长扮演王子,超级帅,怕父母发现瞒着父母,老崔无意中发现了,怕闺女喜欢女人,特别矛盾。夏斌喜欢静怡,配合静怡穿女装,女装照片被发在网上,老崔抓赌,引发一串乌龙。夏斌进入保险公司,在去对方公司业务,制止了对方对本公司女职秘书的骚扰,夏被炒鱿鱼,也被那个女秘书唾骂。花姐出场帮助取证。同时教训了女秘书和老板。然后夏斌被设计进入金融公司,推动剧情发展。夏斌帮助崔静怡和父母取得和解。静怡觉得金融公司不对劲儿,劝说夏斌,推动故事发展。
人口数量膨胀,解决办法就是消灭一些人口,然而人性却绝不同意国家统治机器消灭同胞,于是管理阶级欺骗人民:沉睡部分孩子。实质是火化。
七个女孩,一人轮流在外面世界里过一天,于是就有了星期一到星期天的称呼。30年后,星期一有一天突然没回家了。最终就是星期一去举报她的姐妹们。星期一到底发生了什么事,故事的结尾才揭露出来,这是这部电影能如此引人入胜的原因。
故事之外,人口爆炸的
人口数量膨胀,解决办法就是消灭一些人口,然而人性却绝不同意国家统治机器消灭同胞,于是管理阶级欺骗人民:沉睡部分孩子。实质是火化。
七个女孩,一人轮流在外面世界里过一天,于是就有了星期一到星期天的称呼。30年后,星期一有一天突然没回家了。最终就是星期一去举报她的姐妹们。星期一到底发生了什么事,故事的结尾才揭露出来,这是这部电影能如此引人入胜的原因。
故事之外,人口爆炸的问题,电影里没有给出合适的解决方案。
如果地球真的有一天人口过多了,到底应该怎么办?
开场就因为里约犯的低级错误入狱,把大伙召集起来策划抢黄金来救他,这剧情我真替编剧捏把汗。再加上整部剧中依然延续前两季不停地闪回画面和不分场合的各种啰嗦煽情桥段,东京、内罗比超级脑残滥情,再加上那个恶毒的女孕警简直没人性。如果不是8集没结束,真的想弃啦!希望第四季能改改路数,不然真的很难坚持看完啦。
开场就因为里约犯的低级错误入狱,把大伙召集起来策划抢黄金来救他,这剧情我真替编剧捏把汗。再加上整部剧中依然延续前两季不停地闪回画面和不分场合的各种啰嗦煽情桥段,东京、内罗比超级脑残滥情,再加上那个恶毒的女孕警简直没人性。如果不是8集没结束,真的想弃啦!希望第四季能改改路数,不然真的很难坚持看完啦。
FOX的新剧《智能逆袭》更像是是老题材的翻新,除了浩瀚的宇宙,人类面对未知的恐惧还有基于人类未来科技的发展。所以,英雄除了需要征服宇宙,还需要面对现实中的威胁。
人类科技领域中,除了基因技术,能让人类社会面对未来充满担忧可能就是人工智能了。基因技术,改造的还是人类本身,也就是说至少诞生的物种还能够在人类的想象空间之中,而人工
FOX的新剧《智能逆袭》更像是是老题材的翻新,除了浩瀚的宇宙,人类面对未知的恐惧还有基于人类未来科技的发展。所以,英雄除了需要征服宇宙,还需要面对现实中的威胁。
人类科技领域中,除了基因技术,能让人类社会面对未来充满担忧可能就是人工智能了。基因技术,改造的还是人类本身,也就是说至少诞生的物种还能够在人类的想象空间之中,而人工智能会发生什么,这个可能脱离了人类的想象,毕竟无处不在的网络环境中,对人类的威胁是最难以琢磨的。
人工智能是否会对人类社会产生巨大的威胁,一直存在争论。但是这样的争论依然不妨碍人类社会对人工智能一切可能存在的威胁进行大胆的想象。
问题在于:人工智能如果存在威胁,究竟会以什么样的形式威胁我们?究竟谁会赋予未来可能诞生的人工智能思维模式?
这些可能现阶段都很难获得清晰的结果,所以我们只有通过大屏幕中的剧情,思考人工智能可能存在的威胁。
目前人人给予的评分是8.0分,这样的题材往往也有虎头蛇尾的问题,线索太多难以掌控,期待这部剧能够带给我们惊喜。
我目前在网络上看到的关于这部电影的影评,几乎都聚焦在战争创伤和苏联的社会生活上,我觉得这是典型的男性影评人写出来的影评。因为他们忽略了很重要的一点,这个电影是一部关于人性和女性的电影,这部电影的主题就是战争中的女性,和挣扎的人性。电影中的女性之间的爱情是服务于电影的这两大主题的。
很多人基于苏联的视角来观察这部电影,其实不准确,这部电影首先要从女性的视角出发,然
我目前在网络上看到的关于这部电影的影评,几乎都聚焦在战争创伤和苏联的社会生活上,我觉得这是典型的男性影评人写出来的影评。因为他们忽略了很重要的一点,这个电影是一部关于人性和女性的电影,这部电影的主题就是战争中的女性,和挣扎的人性。电影中的女性之间的爱情是服务于电影的这两大主题的。
很多人基于苏联的视角来观察这部电影,其实不准确,这部电影首先要从女性的视角出发,然后应该以人性和人类的视角,去观察战争之后挣扎生活的人们,而不是基于僵化和高度集权的斯大林模式来观察批判社会百态。这不是社会电影,这是人性的电影。电影的主题不是苏联的人们,而是创伤中的人们。
这是一部象征主义运用得很好的电影,我想称之为文学类电影,因为这部电影如果用平常大家习惯的分析剧情的方式来分析,有很多奇怪的地方,电影用了象征的手法,将电影学符号藏在镜头中,代替台词,通过演员的表演来隐晦地表达导演的用意。
“首播爆红,续集烂尾”是系列影视剧拍摄最难摆脱的定律之一。
不只是我,可能大多数观众都有“续集必烂”的PTSD了。
也不能怪我们。
“首播爆红,续集烂尾”是系列影视剧拍摄最难摆脱的定律之一。
不只是我,可能大多数观众都有“续集必烂”的PTSD了。
也不能怪我们。
有的剧拍续集,目的不纯粹,可能就是想继续割韭菜,顺带圆粉丝HE的梦;有的制作不走心,大概率是觉得第一部很受观众喜爱,不怕没热度,简单搞搞就算了;还有的内容太浅薄,剧情换汤不换药,稍微有点良心的换个时代背景,有些干脆连时代都不换......
纯台湾片不容易拍《赛德克巴莱》那样的大片,找不到钱,《军中乐园》投资很大,在大陆上不了,结果就亏惨。所以纯台湾片多是小清新或者恐怖片、悬疑片。
故事由台湾民间传说“林投姐”而来。几个“林投姐”的电影主题都是良妇遇渣男,妇人最终自杀化成冤鬼。
剧情简单,细节欠奉,表演普通。
催眠入梦境,学学《盗梦空间》。
看来台湾也有不少风力发电装置。沿海地区,
纯台湾片不容易拍《赛德克巴莱》那样的大片,找不到钱,《军中乐园》投资很大,在大陆上不了,结果就亏惨。所以纯台湾片多是小清新或者恐怖片、悬疑片。
故事由台湾民间传说“林投姐”而来。几个“林投姐”的电影主题都是良妇遇渣男,妇人最终自杀化成冤鬼。
剧情简单,细节欠奉,表演普通。
催眠入梦境,学学《盗梦空间》。
看来台湾也有不少风力发电装置。沿海地区,适合风电,广东也有不少。
台湾的恐怖片不像国产可怕片或者港产片,不爱洗澡,不爱低胸露肉吸引人。
导演不行,编剧不行,剪辑不行,服化道也不行,配音不行,主演更不行。真的没有一处好的地方。剪辑是最烂的,常常一个事件没有演完,又剪到另外一个画面。一集下来内容少的可怜。拖拉。服化跟演技真的尬!浓缩起来最多两集可看。拍武侠能不能好好拍。为什么怎么还有这么烂的武侠!!凑够140字真难!烂剧烂剧啊
导演不行,编剧不行,剪辑不行,服化道也不行,配音不行,主演更不行。真的没有一处好的地方。剪辑是最烂的,常常一个事件没有演完,又剪到另外一个画面。一集下来内容少的可怜。拖拉。服化跟演技真的尬!浓缩起来最多两集可看。拍武侠能不能好好拍。为什么怎么还有这么烂的武侠!!凑够140字真难!烂剧烂剧啊
本剧评分为上、中、下三篇,上篇是剧情概述,中篇为演员篇,下篇为本剧我认为的不足之处。所有文字只代表我本人的看法,不欢迎撕逼。
在演员表现方面可以说是双影帝飙戏,多配角争辉,打破了传统改革题材剧的沉闷,剧情充满张力。改革派和守旧派的内斗使得办公室二三事也变得趣味十足。下面就针对主角和主要配角的表现说说我的看法。
本剧评分为上、中、下三篇,上篇是剧情概述,中篇为演员篇,下篇为本剧我认为的不足之处。所有文字只代表我本人的看法,不欢迎撕逼。 在演员表现方面可以说是双影帝飙戏,多配角争辉,打破了传统改革题材剧的沉闷,剧情充满张力。改革派和守旧派的内斗使得办公室二三事也变得趣味十足。下面就针对主角和主要配角的表现说说我的看法。 江河(秦昊饰) 江河的扮演者秦昊老师,在《江河水》之前我只看过他的《猫妖传》和《火锅英雄》。对他的印象还停留在他塑造的流里流气的混混纨绔子弟这一类型的角色里。不认为他能演好一身正气有勇有谋,公安出身的港务局长。秦昊老师的表演可圈可点。 江河是个孤胆英雄。海上缉私面对穷凶极恶的犯罪分子他冲在第一线;为抓毛佩琦敢闯市长的宴会;为了缓和与廖汉中的关系只身下琊山;为保煤码头保华北地区的电煤畅通冒着撤职的风险带病奔赴省城。公安出身的江河一身正气像一把亟待出鞘的宝剑,尽管他极力掩藏自己身上的锐意,但不经意间散发出的气势让人心神一凛。秦昊老师在处理上,多用眼神来表现。他的眼神坚定锐利却不锋芒毕露,被他锐利的眼神扫过有一种莫名的紧张感。而当他眯起眼睛微笑时,眼中仿佛有星光,那种温柔仿佛能融化人内心的坚冰。很多武侠小说里描述一个侠士的眼睛时喜欢用到“目若朗星”或者“目若寒星”这样的词。秦老师就是这样一个眼睛里有星光的人。他饰演的江河严肃时是“目若寒星”正直无私的铁面侠;而当他微笑面对卢茜、丁薇薇或者女儿沫沫时,百炼钢化为绕指柔,黑如点墨的眼眸里仿佛有着璀璨的星光。人物性格上的两面性通过简单的眼神展现出来。 江河这个人物经历比较坎坷,从刚出场时的主管刑侦的公安局副局长,调任港务局局长,再到改制后的港口集团总经理。随着身份的转变阅历的加深,人物的心境会受到外部环境的影响,言行也会跟着改变,变得更贴近身份。这种变化不是一瞬间的,而是在潜移默化中的。而对饰演这个角色的演员来说造成了一定的难度。然而秦老师在这方面处理的可圈可点。 公安局副局长时期的江河戏份比较少,但是他的正直勇敢不畏强权一经出场就给了观众很深的印象。由于过去有过饰演警察的经历,秦老师在这方面处理上比较驾轻就熟。无论是举枪的姿势还是审讯室里的拍案而起,都可谓是惟妙惟肖。而港务局长时期的江河,慢慢褪去了做公安时的锋芒,锐意还在但棱角已不似之前那样分明。虽然是个局长却丝毫没有官员的架子,吃包子坐摩的和刘黑子、沈奕巍这种“小人物”称兄道弟,满满的屌丝气息。秦老师这里处理的非常自然,小动作很多把江河的随性洒脱表现的十分到位。而到了港口集团总经理时期的江河,经过了之前“桃色事件”和抗洪两件大事的洗礼,变得日益稳重、老谋深算起来。身上也有了身为企业家的圆滑精明和身为领导的睿智和气度。眼神依然清明但少了份探究多了份深思,动作依然随性自然却多了份大气从容,少了份屌丝气息。在台词的处理上,即便是开头大海殉职审问走私船老大时极度愤怒的状态下也没有歇斯底里。我认为处理的很好,实在对那些”咆哮帝”接受无能。有人说江河的台词太软,秦老师演绎起来也是软趴趴的,没有霸气。我想说,江河本身就不是一个霸气的人,本剧也不是警匪片,没有那么多霸气侧漏的情节。做刑警时,他嫉恶如仇尽忠职守;做港务局长时,他兢兢业业努力去了解自己所从事的职业;做上市公司老总时他殚精竭虑谋划着企业更美好的未来。同时,他又是一个因工作很忙难以忠孝两全的儿子、父亲;因对母亲和女儿缺少陪伴而内疚。(丁薇薇说要带沫沫回美国的时候,江河当着丁薇薇的面忍着眼泪红了眼眶那里。一个小小的细节表现的很不错。比之前和之后的几场哭戏都好。)对待相濡以沫日久生情的卢茜,他既是师兄又是领导和男朋友。多种身份和情感的掺杂使人物形象更加立体。秦老师塑造的江河就是一个有血有肉充满烟火气的人。他就是改革浪潮下千千万万的平凡人中的一个。有胆气有恒心,有理想有追求,有优点也有不足,有成功也有失败,有哀伤也有喜悦,五味杂糅就是人生。正因为他的平凡才更容易引发观众们的共鸣。这种润物细无声的演绎方式很适合江河这个润物细无声似的人物,秦老师演活了江河。 因《江河水》我粉上了秦昊老师。在回顾他之前的作品时发现,他的戏路很宽。演过痞子演过渣男演过纨绔子弟演过边缘人物演过残疾人,每一个角色都很贴近人物特点。不是那种无论演多少角色都是他自己的那种演员。但对比以往的表现我发现,《江河水》不是他最出色的一部作品。可能是档期太密集的关系,在《江河水》中他的演技没有全部发挥出来。尤其是到了剧集的后期感觉状态有点疲惫有点敷衍,有些地方可以处理的更好一点。比如走路的姿态,还有沉船案时医院里的那场哭戏。期待他能拿出更多的好作品。 秦池(郭涛饰) 提起郭涛老师不得不想起他的《疯狂的石头》还有《父母爱情》。但是郭涛老师让我印象最深刻的却是他的话剧作品《恋爱的犀牛》。由于我闺蜜的毕业论文想研究小剧场话剧,我陪她一起看了无数遍《恋爱的犀牛》的视频。段奕宏老师和郭涛老师的版本我都看过,对郭涛老师印象尤为深刻。从那时候起就喜欢上了这个不笑的时候有点酷,笑起来时有点坏的大叔。 在《江河水》里,郭涛老师饰演了一个老谋深算的反派角色,东江港港务局常务副局长秦池。秦池刚出场时,感觉不到他是个完全的反派角色。他对抢了他局长位置的江河有嫉妒有怨气其实是很正常的。在港务局辛苦工作数十年,终于熬到了老局长退休自己要升职了。全局上下也都是把他作为未来局长看待、恭维着的。谁曾想,上面突然空降了一个年轻的外行局长又是自己的后辈,放谁身上都会想不通也看不顺眼。使使绊子搞搞小动作再正常不过。但随着剧情的深入,秦池这个人物的真面目也越来越清晰。 沉船案中,秦池害怕担责任也害怕得罪老上司卢市长,所以选择阻止卢茜说出真相。后来看事态控制不住,也默许了朱三才要推江河出来承担后果的做法。这里,秦池的坏初露端倪。他是个不作为的阴官,多年以来难以升迁也就不足为奇。丁氏集团低价入股煤码头、孟建荣承建的码头基建工程,一桩桩一件件都有秦池的影子。但他隐藏的很深,一直让朱三才在前面蹦跶自己隐藏在幕后。和江河也保持着亦敌亦友绝不正面冲突的关系。直到抗洪事件,他支走江河阳奉阴违想要扳倒江河取而代之。随着朱三才的出逃,挡在秦池面前的挡箭牌彻底没有了,他狰狞的面目逐渐显露。出卖集团机密、以牺牲集团利益为代价来给江河设套,帮助秦海涛走私文物等。最终走向万劫不复的深渊。 在此之前,郭涛老师从未尝试过类似的角色。这次尝试可以说是相当成功的。看弹幕上骂秦池的人数就知道了。秦池的坏是一步一步的,郭涛老师的演绎也是渐入佳境的。从一个害怕担责的老好人,到贪权的阴官到没有底线不择手段贪污腐败的巨贪。郭涛老师每一步都走的踏踏实实。他的秦池演的很真实。眼神、嘴角是戏。平时的道貌岸然,给朱三才和孟建荣出主意时的老谋深算,眼看着要露馅时的惴惴不安,真相大白时的执迷不悟为自己找借口开脱。把秦池堕落的全过程刻画的入木三分,不愧为老戏骨。对他印象最深的一场戏就是被抓前和江河对饮那里,真是把一个从骨子里都坏透了被抓还死不悔改仍为自己不断找借口的贪官演的活灵活现。虽然是第二男主角,但个人认为他在本剧中的表现是要略微盖过第一主角江河的扮演者秦昊老师的。虽然不乏人设的关系,反派容易演出彩,但是这样一个老谋深算的反派人物想要淋漓尽致的展现还是非常见功夫的。为郭涛老师点赞。 沈奕巍(张粟 饰) 沈奕巍这个人物贯穿全剧,可以算是第一男配角。他是个年轻的工程师,号称“东江才子”是个有热血有冲劲头脑清醒又才华横溢的人物。张粟老师的外形很贴合,演技也不错。 从刚出场时开黑摩的不得志的拖轮船队副书记对港务局领导的敌视,到通过处理沉船事故和清理值班宿舍、清查冗费、重组资产过程中对新局长江河的逐渐认可。千里马遇到了赏识他的好伯乐,从此一飞冲天。和大多数年轻人一样,他有热血,有才华,但冲劲有余沉稳不足。当面怼丁氏集团、怼秦池都证明了这一点。张粟老师把沈奕巍的急躁冲动演的很是到位。对他印象最深的一场戏是抗洪中和秦池、孟建荣对峙那里看得我热血沸腾。 卢茜(阚清子 饰) 在《江河水》之前看过清子的《新还珠格格》和《麻雀》,对她印象最深的是《麻雀》中的李小男。李小男也是清子迄今为止演技的最高峰。在《江河水》里,卢茜这个人物可能是人设的关系,不太容易演的出彩,大部分戏都是男主们的陪衬,加上不太靠谱的服化道,被吐槽的很厉害。 其实清子的演技还是不错的,只是和她配戏的两位男主都是影帝级别,有对比才有差距。希望清子能够再接再厉,加油! 丁薇薇(车晓 饰) 丁薇薇这个人物车晓老师演起来可谓是驾轻就熟。她的年龄、外形、气质都很贴合丁薇薇这个人物的人设。把商场上精明,生活中比较迟钝,失去才知道后悔,爱孩子胜过一切的都市女性形象刻画的像模像样。 丁薇薇是个有是非观念,善良,事业上精明有才干的职业女性。在做事喜欢剑走偏锋的叔叔,和讲原则不通人情的前夫之间左右摇摆。对叔叔的所作所为她一直都清楚,只是碍于亲情不忍去说破揭露。对江河这个前夫她不止有亲情还有爱情,只是碍于面子一直不肯主动去挽回。等她终于下定决心去挽回的时候,江河心里已经有了别人,再也没了她的位置。然而她却是善良的,没有去耍手段对付卢茜也没有再纠缠江河。这种拿得起放得下干脆却又心软的女人,值得一段更好的爱情甚至婚姻。不是说江河不好,而是江河比起爱情和家庭更在意事业,他注定给不了丁薇薇想要的。即便俩人复婚最后也还是会分开。 生活中的车晓老师和丁薇薇是不乏相像之处的。所以丁薇薇可以算是本色出演。希望车老师2019能推出更新更好更颠覆固有形象的新作品,加油! 朱三才(张宇彤 饰) 朱三才这个角色是剧中的绝对反派。他贪污腐败,处处与江河作对,为了扳倒江河还设了桃色陷阱来害他。可谓是坏的头顶生疮脚底流脓。可是朱三才的坏只是明面上的坏,坏的让人一目了然,经常被秦池当枪使。最后的出逃也为秦池争取了更多的时间。 在《江河水》之前,张宇彤老师出演过很多电视剧,但都是戏份不多的配角。我对他十分眼熟但是却叫不出名字来,是个低调努力的老戏骨。看了《江河水》后,我粉上了张老师。他饰演的朱三才虽然是个不折不扣的反派,但是却别样可爱。坏的时候让人恨得咬牙切齿,下线以后又令人怀念不已。爱张宇彤老师饰演的贼眉鼠眼,小嘴叭叭金句不断的老朱,期待他更多的好作品面世。 (未完待续)
《跨过鸭绿江》这部影片应该算是电视剧的剪辑版,演员基本上就是同名电视剧的班底,电影版时长虽只有150分钟,但和电视剧版还是有自己的特色,相得益彰很好看。影片剧情不用说,还是讲述全景式伟大的抗美援朝时所有的大小战争,高度较真实还原历史,场面宏大,画面清晰,主题突出,唤起观众爱国热情。对中华民族坚强不屈的民族特性展示无遗。虽然明星不多,但全员演技都在线,个个有血有肉,真实,不做作,神似。人物形象
《跨过鸭绿江》这部影片应该算是电视剧的剪辑版,演员基本上就是同名电视剧的班底,电影版时长虽只有150分钟,但和电视剧版还是有自己的特色,相得益彰很好看。影片剧情不用说,还是讲述全景式伟大的抗美援朝时所有的大小战争,高度较真实还原历史,场面宏大,画面清晰,主题突出,唤起观众爱国热情。对中华民族坚强不屈的民族特性展示无遗。虽然明星不多,但全员演技都在线,个个有血有肉,真实,不做作,神似。人物形象很丰满,故事情节虽有紧凑,但紧张,扣人心弦,但也展现了彭老总运筹帷幄,决胜千里的宏图伟略!也体现了志愿军战士铁骨铮铮,视死如归的昂扬斗志!个人觉得不亚于《长津湖》震撼力,对历史既有客观的评价,又能真实地体现战争的场面。整部影片犹如一本“影像”历史,我们需要记住这段历史。如果你不清楚那段历史,你应该去了解他,如果你正淡忘那段历史,你应该去回顾他!记住革命先辈的付出,记住这段苦难和英勇!英雄前辈们的血和生命,铺就了我们今天的繁荣和安定生活,我们应该永远铭记这伟大的历史!为中华民族伟大复兴贡献自己的力量。
梁朝伟大叔对着取下墨镜的刘嘉玲轻声说,妈咪——(原来是您呐~~)非常漂亮的妈咪走下车来,就像是世界上最高贵美丽的公主。《新难兄难弟》。《He Ain't Heavy... He's My Father》,如果你想要英文名的话。《月夜の願い》,如果你想要日文名的话。超级好的片子,不仅被感动了,还严重被萌到了。一对父子要怎么互相理解啊,在梦里吧,还是在三十年前。这个老爸太正义
梁朝伟大叔对着取下墨镜的刘嘉玲轻声说,妈咪——(原来是您呐~~)非常漂亮的妈咪走下车来,就像是世界上最高贵美丽的公主。《新难兄难弟》。《He Ain't Heavy... He's My Father》,如果你想要英文名的话。《月夜の願い》,如果你想要日文名的话。超级好的片子,不仅被感动了,还严重被萌到了。一对父子要怎么互相理解啊,在梦里吧,还是在三十年前。这个老爸太正义太善良,完全没有办法理解。但是他也有年轻的岁月,他的正义和善良曾经是最骄傲的东西。他的正义和善良是他和妈咪的红线。三十年前的浪漫岁月,充满正义感其实一点都不可笑。侠中自有黄金屋,侠中自有颜如玉。你不相信吗年轻人,那么就来听我讲这个故事。最喜欢老爸和妈咪的爱情,那个不叫做故事,它叫做传奇。有钱人家的大小姐,就是甘心和他在一起。——罗娜姐啊,我一直有一个问题……——你是想问我为什么会中意帆哥嘛。我也不知道啊。他这么有正义感,总是会吃亏的嘛。但是就是这样也喜欢,跟着他受穷我也不会后悔的。——现在你这么说,三十年后就不会了。——是嘛。以上是回到三十年前的梁朝伟跟年轻的妈咪的对话。公主和穷小子的爱情我们已经看过很多次了,但是如果那是老爸和妈咪的故事呢?看着他们在舞会上翩翩起舞,就好象看到了《天龙八部》里面萧峰段誉虚竹在众敌环绕之下八拜而交。眼角都湿润了。之前一直不相信老爸妈咪之前有爱情的梁朝伟同学,这一次深情款款地代老爸唱起来这首歌。Laura and Tommy were loversHe wanted to give her everythingFlowers, presents,But most of all, a wedding ring老爸接着唱道Tell Laura I love herTell Laura I need herTell Laura not to cryMy love for her will never dieTell Laura I love herTell Laura I love herTell Laura I love her ……现在只是想见你,现在只是想和你在一起I just want to see you, love you, hold you againAll I want is you nothing but you一直充满着欢笑的恋爱一直目无斜视的就像是从来没有障碍的恋爱这就是老爸和妈咪的恋爱他们的爱有三十年你所不知道的三十年即使没有钱买你最喜欢的玩具火车即使到了退休之后仍然会吵架即使被上次放走的小偷打伤了头老爸还是那个最爱妈咪的人所以当你从三十年前回来在病床前唱起这首Laura and Tommy were lovers老爸终于从昏迷中醒了过来看到了泪眼婆娑的妈咪虽然现在是胖胖的老太太但是三十年前她是世界上最高贵美丽的公主亲爱的,你也有不知道的事情吧,对于老爸,对于妈咪,他们那些你不知道的,世界上最绚丽的青春岁月。那一定也是个传奇。“献给所有留予我们宝贵回忆与智慧的前辈”,陈可辛同学最后这么说。我们又何尝不是一样呢。
电影情节很简单,就是一个变态妇女利用女主的天真善良来控制她的故事。
于佩尔天才级的表演令我目瞪口呆,她冲女主吐口香糖那一幕,她古怪的咀嚼,微妙的笑意,眼角眉梢的不屑,简直令人遍体生寒。
后来她光着脚、踮着脚尖以芭蕾的轻快舞姿出场,瞬间用麻醉药放倒侦探,侦探被麻醉,手枪失了准头,她躲侦探子弹时,依旧是顽皮的芭蕾舞姿,“嘻嘻,没打到,又没打到,嘻嘻,你打不到我。”光脚踩在
电影情节很简单,就是一个变态妇女利用女主的天真善良来控制她的故事。
于佩尔天才级的表演令我目瞪口呆,她冲女主吐口香糖那一幕,她古怪的咀嚼,微妙的笑意,眼角眉梢的不屑,简直令人遍体生寒。
后来她光着脚、踮着脚尖以芭蕾的轻快舞姿出场,瞬间用麻醉药放倒侦探,侦探被麻醉,手枪失了准头,她躲侦探子弹时,依旧是顽皮的芭蕾舞姿,“嘻嘻,没打到,又没打到,嘻嘻,你打不到我。”光脚踩在木地板上那哒哒的脚步声甚至还有一丝顽童式的天真,——太恐怖了。
于佩尔演得太好了。
女主也演得很好,把温室里花朵那种外强中干的“虚胖”演出来了,哪怕外表强壮成熟,内里都还是不堪一击。
除了演员的表演,这部电影在人物心理层面的表达堪称无懈可击。
一个遗落在地铁上的绿色手提包,既是诱饵也是筛选目标的筛子。包包暗绿色,大气低调,有一点金属装饰,不至于低调到看不见,毕竟它还是诱饵。包包里装着一张中年妇女的身份证,一板缺了几颗的药,小钱包内一小卷现金。这些讯息集中在一起,透露出失主于佩尔的身份:一位端庄秀丽的,身体欠佳的中年妇女。换句话说,她不足以让人戒备。
假如捡到包包的人,直接把钱拿了,包包扔了,那这样的人本来也不是于佩尔想找的目标。所以包包本身也是筛子,只筛选她渴求的目标:天真、善良、对世界的险恶一无所知,最关键的是,不排斥比自己大一辈的同性。(因为于佩尔想找的是女儿的替代品)
女主出现了,哪怕身材壮如小牛犊,但内心柔软天真,在家被父母保护,在外被朋友保护,她最大的坎就是母亲去世,最大的痛就是母亲身故后父亲身边有了新人。换句话说,女主十分缺乏对危机的认识。
也因此,她是于佩尔最完美的目标。
天真善良的女孩找上门去,把包包还给失主于佩尔。于佩尔独居一幢大房子,房内洁净,家具陈设井然有序,而女主人于佩尔穿戴考究,举止得体,身材纤细,足足比女孩小一大圈,她气质优雅沉静,说话幽默,法国口音那么迷人,她一边说话一边弹琴,琴声美妙,法式风情展露无遗。双方短暂的交流后,于佩尔的信息补全:老公已故,女儿在外国读书,她很寂寞。
看,多么令人放心的一位阿姨啊。
对了,这位阿姨还不会玩手机,并怀念以前养的狗。
小女孩的热情被点燃,她热心快肠的教阿姨玩手机,并提议陪阿姨去领养一只狗。
这个细节充分说明了于佩尔是操控人的高手,她并不是真的不会手机,后来她假装女主发照片还在照片上PS打字,那手机玩得多溜。她也不是真的喜欢狗。
她只是通过喜欢狗、假装不会手机来制造话题,拉近女主,不然年龄差了一辈多的两个陌生女人说什么?有什么好说的?她们的友谊从哪里立足、生根?
女主陪于佩尔去领养了狗,两人越走越近,于佩尔表现得极其正常,还和远在法国学音乐的女儿通电话,听得女主那叫一个羡慕,女主吐露了对亡母的思念。
这也更令于佩尔确定了女主的身份:完美的女儿替身。
她们相处得那么和睦那么好,一起下馆子一起下厨,两个人都厨艺非凡。
直到女主找蜡烛时发现了一柜子绿色手提包,足有二、三十个。打开看,每个包包内的配置都一样:一张于佩尔的身份证、一板拆了几颗的药,一个钱包,一小卷现金。只是每个包包的外面贴着一些女人的名字。
女主这才觉出情况不对,借故走了。
于佩尔开始纠缠女主,解释,道歉,发几十条短消息,打几十个电话……直到这时,女主都没有把于佩尔拉黑。我觉得这个设定是可以理解的,温室里长大的小女孩多半觉得拉黑太伤人了,只要自己不理于佩尔,于佩尔自己就会消停了。
但……并不会消停。
于佩尔开始跟踪监视女主,毕竟是做惯做熟的老手,一点都不会犯法。她就站在女主打工的餐馆两米外盯着女主看,哪怕把全店的服务员都看得毛骨悚然,她也没犯法——报警也没用。她只是站在大街上而已。
不但跟踪女主,还跟踪女主朋友,还一边跟踪一边把即时照片发给女主。吓得两个小女孩在大街上一顿瞎跑。
报警,还是不管用。这不就是个大家互拍照片互相发的时代吗?于佩尔没犯法啊。
于佩尔还打扮得跟香奈儿似的到女主上班的餐馆用餐,指名要女主服务,然后掀桌子砸酒瓶,撒泼大骂,搞得大家都以为她们俩是拉拉情、百合怨。餐馆同事报警,于佩尔被警察带走。
但隔天就放了,毕竟她只是喝酒闹事。
女主的心态开始崩了,她彻底无措了,因为小奸小坏的于佩尔每次都精准无比的从法律的天网中穿过。
女主也辗转打听到于佩尔的女儿早就自杀死亡,所谓的和女儿通电话,女儿在法国学音乐,甚至于佩尔的法国身份和口音都是假的——她是匈牙利人。
不止女主,连女主的朋友都开始疑神疑鬼,没事就蹑手蹑脚走到窗边拨起百叶窗瞄一眼,生怕楼底下又是纠缠不清的于佩尔。
也就是说,即使被于佩尔心理和精神双重折磨到这个程度,女主都还只是想着逃,去度假,逃离那个处境——哪怕暂时逃离也好。她不暂时逃离又该怎么办?是去发飙吗?还是找到于佩尔撕破脸?那撕破脸到什么程度?口头威胁的程度?或是直接肉体消灭的程度?甚至不死不休的程度?
后来于佩尔登堂入室,给女主下了麻醉药后将其带走,因为于佩尔扶不住高壮的女主,在出大门时她还利用自己的孱弱让热心路人帮忙把女主扶上车,“我侄女生病了,我要带她去医院,帅哥请你帮忙扶一把。”试问哪个人会拒绝?
在路人的帮助下,于佩尔成功绑架女主,把女主关在木箱里——就和她以前关女儿一样。
睡木箱和睡棺材有什么区别?都是黑暗、窒息、狭小,连转身都困难。
女主的心理再溃一层。她始终没想清楚自己要怎么反应、怎么处理对方。甚至她连自己其实已经处于生死边缘都没意识到。她可能还在想:“她还不至于要杀我吧,她关着我只是因为她无法走出丧女之痛。我也不至于要和她拼命,还不至于到那一步吧。还不至于吧?不至于吧?”
女主好不容易抓到下厨的机会,用蛋糕模具切断于佩尔一根手指,还敲晕了于佩尔,可惜女主在心理上早已经输了,所以她能想到的只有逃离,而不是面对,而不是把于佩尔捆起来,甚至更进一步的、更彻底的反击、解决。
大门是锁着的,钥匙又找不到,女主犹如无头苍蝇般在于佩尔房子里找出口,她是真的慌了,慌到缝隙里的玻璃门也去拍几下。那一点缝隙,就算拍碎了也钻不出去,足见她有多慌,六神无主的慌。
跑到地下室,看到大口袋里藏着奄奄一息的陌生少女,她更怕了,魂不守舍的恐惧。
慌+怕,大象都得跪。于佩尔醒来后马上把她放倒。
“我们是天生一对,我对你已经很优待了。”——和地下室那些尸体相比。
在于佩尔看来,她们一个死了妈,一个死了女儿,在一起就能补上那个缺,是天生一对。
这一次,女主被驯化。
母女模式顺利建立:吃饭,洗澡,学琴,一个教一个学,弹错就挨揍,不听话就被罚睡木箱。
女主的父亲高薪聘请私家侦探找女儿,但侦探被于佩尔超出常人的冷静迷惑,言语间她还隐隐透露她和女主是拉拉关系,年轻拉拉辜负年老拉拉,分分合合似乎很正常,侦探更迷惑了。更让侦探想不到的是,于佩尔很轻易就能起杀心、下杀手。侦探被她麻醉后秒杀。
这就是区别。
那正常人该怎样判断自己身处绝境该下狠手呢?
那正常人该怎样判断自己身处绝境该下狠手呢?
那正常人该怎样判断自己身处绝境该下狠手呢?
…… …… ……
看这部电影之前的几天,我看了被LQD强奸的受害者的访问,我觉得她的心理转变太真实了。即使她被QJ,她当时也没想撕破脸来个鱼死网破,而是担惊受怕,怕对方的势力,怕以后找不到工作。对于LQD,当时她只想快速遗忘及逃离那个处境。直到后来,她才意识到必须要面对,要解决。
所以昨天当我看这部电影时,我觉得这部电影太有意义了。
现在满世界女权,声浪一波高过一波,令我们产生错觉,觉得自己非常强大,无所不能。但这部电影它提醒了女性的脆弱,以及我们其实十分缺乏训练:当身处绝境时,我们未必能及时认出那就是绝境,该怎么反应和反击,以及该反击到哪个程度。