没办法，我太喜欢林依晨了。

饭点，鸡汤煮火锅。小姨偶然选的电影，一开始我比较抵触，因为没有听过，这张海报，看小图依晨也不明显。极容易错过。但在开头看到了林依晨的笑脸，我就无比期待看下去了。R也说，这是你喜欢的那个女生。结果这是部奇妙的电影，奇妙在和我自己相遇的地方。她的笑脸很治愈，但笑脸不能让幸福问题迎刃而解。需要的还有其他。

我在想，我也想遇到一个“看到他我会觉得奇怪，觉得自己在找的人出现了”的人。出现了，也要很用力很用心才能维护下去。（大写加粗）

蛋男蛋女虽然无厘头，但也很创意、很直白，只是衔接的不太流畅。影片的节奏、故事性的顺畅是个弱点。

还很直白的展示生活哲学。“你最想要的是什么？”“我想要幸福。”“活一辈子，我最害怕自己什么都没有留下。现在我发现，只要爱过，就一定会留下什么。”

别让没说出来的话导致误会，“不真诚”加深遗憾。对方会给你的反馈，也许不是像你想的那样，如果你不说，只是按照你以为的去想对方，去做决策，可能错过珍贵的相遇。

对我可能很难，所以我才会一遍遍提及。

“爱情是最大的奢侈品，一旦拥有就不能随意放弃。”

同时“放手成全彼此的豁达有钱买不到。”重要的，就成了分辨两者了，什么是该珍惜的，什么是该放手的。或者，值得争取后，再放手。

1990年出生的阮凤仪，以长片处女作《美国女孩》拿了很多奖，被诸多影评人视为年度最佳。

影片备受瞩目，除了这位海归学院派女导演所带来的细腻影像感之外，更重要的是所切合的社会议题。一方面，2003年的非典与今日的疫情环境实现了某种时间和记忆的交织；另一方面，片中主角从美国返回台湾的过程呈现了人们熟悉的文化冲突。除此之外，围绕“乳腺癌”这一疾病隐喻（甚至不仅是隐喻）所展开的潜在话题或许更具普遍性。

按理说，以海归学院派的背景、女导演自身的细腻程度、林嘉欣的加盟、林书宇的监制，再加上三重议题的叠合，《美国女孩》本应是个占据天时地利人和，立足不败之地的项目。但影片给观众的实际感受，却是聚焦凌乱、完全摸不到主旨，除了跟着导演的情感线路前行，别无他法。

将一手好牌打坏的原因，或许是阮凤仪忽略了一个核心的机制：图形与背景之间的互动关系。具体来说，影片的几重议题皆是“背景”，而中间的人物则是“图形”，电影的核心应该是以图形（人物）为媒介不断深入并显现更深度的社会文化背景，为此甚至需要将人物“隐没”。

图形/背景原则适合过往的任何移民题材（无论《喜宴》《面子》或《别告诉她》），并且都是这类题材的成败关键；同样，这也适用于任何疾病、社会事件的议题。除此之外，图形/背景还是世纪之交台湾电影最宝贵的遗产，这在杨德昌、侯孝贤、蔡明亮的电影中呈现的格外明显，这几位导演关注的不是人物本身，而是人物身后的更深度的背景。

《美国女孩》中的争执中可以隐约觉察到一丝背景的印记，但通常是台词说出来的，比如说庄凯勋扮演的爸爸说“这个景气留在这边是等死”，指向的无疑就是朱天文所说的“世纪末华丽”之后全台湾的普遍精神绝望，对此《一一》《千禧曼波》《不散》都能轻松以影像还原。但《美国女孩》志不在此，2003年的台湾对阮凤仪来说似乎只是一个时空标记，书店与网咖背景中的蔡依林和周杰伦的背景歌曲对挖掘背景本身来说几乎不起作用。

阮凤仪的策略是只重“图形”而不在意“背景”，这直接导致失去了文化冲突这一问题的有效支撑。和之前的短片《姐妹》不同，《姐妹》中的妈妈带一对姐妹移居洛杉矶，陌生的城市和华人教会自然构成了一个“背景”，因此能够产生最现实的“文化冲击”（culture shock）。但《美国女孩》表述的是“逆向文化冲击”（reverse culture shock），这两种冲击虽然都是主观的，但区别在于前者自带显性的背景，后者则需要人为建构背景。

梁芳仪这位姐姐的角色自然是以导演本人为原型，她身上的逆向文化冲击若要体现出来，需要一整套背景建构，除了学校之外还有传统文化、亲戚关系、邻里社群等诸众，以及无言的地域景观。比如说，爸爸的那位隐匿的“大姐”就很有可能成为盘活背景的存在，楼顶的那位喂鸟的邻居也没有得到挖掘，如此，影片得到的就是一个孤零零的“家庭图形”——文化冲突不见了，或者不显灵了，它纯粹沦为主人公内心的独白意识建构，并且进一步展现为纯粹的家庭矛盾。

整个家庭景观由此显得过于自我封闭，呈现为父亲去大陆做生意、母亲患癌受洗、女儿盼望回归美国的纯生活/心理争斗，将一切问题还原为琐碎的争吵：妻子埋怨丈夫只知道飞来飞去，买不起房子；女儿埋怨母亲，这个生病导致全家鸡飞狗跳，并且断送了自己的美国梦；丈夫埋怨生活，自己任劳任怨牺牲自己，但也成不了理想的提款机。

似乎唯有学校，构成了仅有的背景因素，但这种背景过于直白，近乎于对那时台湾古板的教育和校规的痛斥，胖教师的体罚和那篇控诉母亲的演讲稿，构成了全片精神之浓缩，似乎就落了下乘。这自然而然会通向影片最后有点不负责任的解决方式：女儿趴在妈妈腿上，妈妈摸着女儿的头说：“妈妈也很爱你”——这是爱能解决一切的庸俗解围之神的回归。

正因如此，影片中的非典背景和故事没有擦生出如何实际关系，而那位妈妈的乳腺癌问题也仅仅是驱动因子，影片既没有揭示出疫情对人造成了何种影响，也未能面对疾病之于人的绝对影响。关于后一点，造就了《瀑布》中贾静雯融入度极高的表演，但却让演技明显更高一筹的林嘉欣手足无措，这一差别来自于导演对剧作母题的理解，和演员无关。

林嘉欣的劲，显然不知道该往哪使，这一状况让她在影片后半段处在无所适从的状态之中，她与女儿的争吵、打骂似乎是为了制造矛盾升温而制造的矛盾，就如结尾是为了和解而制造的和解。当然，你不能说这其中没有铺垫，但因为导演固着地将图形视为第一要义，背景就无从倚靠也无法发挥作用。

看重图形，一方面体现在技法层面，阮凤仪给人物过多的近景和特写，造成了角色的精神封闭，自然也就隔绝了画面意义上的背景；另一方面，导演将力道过度聚焦在人物尤其是梁方仪身上，以至于背景就在意识中隐没了，在单纯的“图形游戏”中，一切只能展现为“争执”——她与母亲的争执、与父亲的争执、与妹妹的争执，这些都无疑是吵架的重复形式。

就我个人来看，影片当中似乎只有两个段落镜头值得称道：一处是梁方仪出门倒垃圾，小区楼下一群人横向排列，各自双手提着垃圾袋等着垃圾车到来；另一处是母亲和妹妹在阳台上给外公外婆烧纸钱，当妈妈说受洗之后不能烧的时候，小女儿说了一句“那样他们不是会很穷吗？”。这两处，都属于“无意义的镜头”，但从深度上构成了图形/背景的可能或潜在冲突，如果影片能够在剧作主题上深度加工，将类似的情境与相关议题，那么《美国女孩》将会是另一个样子。

这种以“剧情或人物动作的无意义”呈现的段落，恰恰在于让人物隐没并让潜在的背景呈现出来，林嘉欣在晒床单时候突然哭了，也可以视为这一类——这场戏似乎对应着德西卡《风烛泪》中女仆洗着盘子哭泣的一幕。从细微技法上而言，阮凤仪或许能理解新现实主义电影的“动情细节”，但她没搞懂新现实主义的精髓也是图形/背景的隐现游戏，如果德西卡不够明显，那么罗西里尼的《火山边缘之恋》《游览意大利》则再明确不过了。

阮凤仪在访谈中谈到她的美学来源是达内兄弟、法哈蒂、小津、是枝裕和、侯孝贤、杨德昌、李安、安德里亚·阿诺德等等，但问题在于她学到的可能是上述人的形式精简风格，但没有领会本质上的图形/背景之整体建构。当然，这一切或许也和影片本身的素材有关——《美国女孩》讲述的是阮凤仪自己13-14岁时候的故事，她呈现了对自己的大胆解剖乃至是忏悔（且看起来并无保留），这赋予了影片明确的“真诚感”，这种真诚除了能在部分时刻抓住观众外，也成全了女主角方郁婷的精彩表演，她的光彩实际上盖过了林嘉欣，出演影片时未满16岁的她甚至可以算是近五年来台湾影坛的最大发现。

但换个角度来说，方郁婷光彩的代价是其他人的黯淡，连林嘉欣都无从幸免，因为图形游戏本身就是一个零和游戏，有赢便有亏。这种单一倾注也指向了导演的“自我”，因为方郁婷扮演的正是她本人，《美国女孩》便是一种主观记忆中的生活事件，缺乏客观视角，自然也缺乏背景。无论是因为源于记忆重现还是着力于忏悔，这部影片都成为一种封闭自我的产物，丧失了背景生产的力量。

这个问题，在某种程度是过多的自我感觉——部分是自恋、部分是自怨自艾、部分是自我忏悔——的综合造物。除了阮凤仪之外，本片监制林书宇也有这个毛病，从《九降风》以来，他的影片陷入一种过度自我感的牢笼，以至于走不出图形游戏的世界，质量每况愈下，甚至连最初的真诚感都沦丧了。

我不希望阮凤仪成为第二个林书宇（当然《美国女孩》似乎也没有达到《九降风》的水准），唯一的忠告是，若不能理解从新现实主义到台湾新电影的“图形/背景”这一剧作整体原则，那么《美国女孩》之后的道路着实堪忧，因为自我的真诚感无法维系一切，更打不过时间。

【虹膜】

此剧的开头真的很搞笑，搞笑的同时又能反映出这家店里的卫生真的极差极差。这也导致了很多顾客的心声不满，才会在对面开了一家现代化炸鸡店的时候，失去了老顾客。

虽然期间也搞过很多的改变，然而卫生却没有提高。直到后来在岳母的资助和提仪下，这才焕然一新，不但卫生搞好，连经营理念也现代化，这才使得许记烤鸭店生的意蒸蒸日上。

确实不管在哪里，重要的就是卫生和经营理念。

（这都是我自己的个人意见，就像我无法理解有人觉得“白蛇传说”还不错挺感人一样，我相信肯定会有人无意或者刻意的说“逆战”是一部空洞无聊的脑残动作片，但就我正在上初三的弟弟看完电影后出来对我说的第一句话：“这电影太好看，太刺激了”，我就知道我的感觉没错）我初中和高中的时候最讨厌的男明星是谢霆锋，最不待见的就是装酷装帅一脸邪气却显得幼稚不羁不懂事的他。他一头油光闪闪的中长发，还有天天挂在脸上的蛤蟆镜。最让我不爽的就是初中时候我一个特别讨厌的小太妹居然是谢的脑残粉，所以我把对她的厌恶也一并算在了他的头上。后来他和王菲恋爱，后来居然跟行为放浪的张柏芝结婚，后来成了笑柄……周杰伦是我曾经最爱的歌手，当年我在小城市的卡带店的角落里翻出了他那时无人问津的第一张专辑，回家听后惊为天人，热情的喜欢，直到十一月的肖邦。之后他成了周董，再后跟各种入流不入流的女明星传绯闻，然后又不务正业拍了好多自大耍帅的电影，让我彻底对他失去了兴趣。闻之掩鼻。但，就在刚才，看完了“逆战”，这之前的一切皆都可以一笔勾销。谢霆锋，你不愧为影帝，我再不问你个人的生活琐事如何，但就演员，你真的很出色，无论动作和演技，我给你十分的肯定。周杰伦，我收回这些年我对你嘲讽挖苦与指责，恭喜你顶住了各方面的巨大否定与质疑，你真的终于修成正果了，我真心佩服你。我现在承认你是一个电影演员，且是一个合格的电影明星。导演林超贤我并不熟悉，但是这部电影我给9.5，剩下的0.5分是作为期待以鼓励其继续进步的预留空间。一个非一线的导演，将两个奋斗多年但始终没有修成正果的倔强演员，扶上了正位。这部电影，无论画面、节奏、故事、演员表演、动作、枪战、所有的部分都让我觉得满足了，我实实在在的推荐我的朋友去看。虽然也许剧情会显得太快而有些潦草，不过我可以说这是我自让子弹飞之后看过的最让我激动和畅快的华语电影了。谢霆锋请加油，周杰伦我宣布我加入了你的影迷行列。PS:我弟弟说开篇的中东巷战与cf的开场动画如出一辙，但是更惊心动魄。这是他今年看的最好看的片子。没有看过豆瓣装B影评的小孩的思维还是比较正常的，请不要带着豆瓣一贯尖酸刻薄的挑骨头的态度进影院，这样你真的可以看到一部比较爽的电影，相信我。

这部剧我目前看了18集，我觉得豆瓣评分绝对不止4.5，上个8分可能不行，但我觉得以这部剧目前水平再加上剧方买一些水军上个6.5-7没问题

很多人都在骂，但我就想说一句，那些黑的到底是看了没看

这剧真的入股不亏

求你们去看看

别打低分了，看个十几集再来打也不迟，别让好剧蒙尘

求你们去看

求你们去看

求你们去看

求你们看完了再打分

求你们看完了再打分

求你们看完了再打分

假如我们一共需要相处三十六天，但我和你相处的第一两天你可能暴露了一些缺点然后我就昭告天下你是烂人，这对你公平吗？

如果现实生活中有这种人估计你都要上去打他了吧

为什么就不能看完全集再来作评判呢

虽然我也没看完，但起码我看了18集，相比看一两集的要客观

演员演技很赞，只可惜硬伤太多。

像路晓欧这种人设可以说是崩塌的。。。。完全崩塌，先不提心理学分支那么多路晓欧简直可以说快称霸心理学了，然而在生活中却是一个奉献精神的恋爱脑。。。。我只想说，如果一个人，我也不说男女了，一个人如果想在一个领域中有这么深的研究和造诣，是不可能很轻松的，而且心理学这个东西，研究多了，路晓欧还说自己是换位思考式的体验别人的心理，那么她必定会在生活中出现一定的情感隔离，这就类似外科医生不可能怕血不可能怕大伤口一样，因为习惯了。按理来说路晓欧是不可能是个这么。。。。令人反感的恋爱脑的，还居然在事业和爱情中选择了事业？？？？？？怕不是被人穿了吧，这相当于否定了自己之前的那么多年的学习，努力，思考。这对于一个大学刚毕业就结婚生子的女性来说那是正常的，因为她并没有付出过太多的努力，但对于一个工作经历（还是含金量极高的）丰富的，高精尖人才，你和我说为爱退居家庭？？？？？？？？？？所以说，现实中不可能会出现这种情况的。

而且实话说，如果姚远不靠两妹子，我是说剧中两妹子那种亲妈式的恋爱脑式的幇忙，估计两妹子自己单干单闯恐怕成就未必比结局里面姚远的差

姚远这货，天天要人懂你，你懂过晓鸥吗，懂过爱莲吗，懂的话为什么要不告而别？？？？？懂的话为什么会让自己的兄弟侮辱晓鸥？？？为什么前期要让三人进入尴尬的境地？？？？为什么在晓鸥对刘达的提议心动的时候阻止她？？？？你对晓鸥根本不是爱，只是想要晓鸥的好罢了呵呵。

说到姚远嘴上说重情义。。。我真的。。。。恐怕是自我满足吧。不患寡而患不均，对他真的好的阿畅，中间时期过的什么日子，而其他“兄弟”过的什么日子，这样的企业原本本性不差的人估计不是干不下去就是学着变坏，不然心里觉得不公平啊。嘴上说对兄弟好真心换真心，实际上根本没有考虑过怎么样才是对他们真的好，几年前晓鸥说他的问题自己不会改？？？还要别人给你擦屁股？？？？什么神人？？？？？

还有高畅。前面装深情我就不提了，估计是见色起意罢了。中间那个骚操作。。。人家刚刚救了你的命啊？？？？？？？？？？？？而且是你自己主动提的约定？？？？？？EXM？？？？？不想做的事情可以直接拒绝。但是做白眼狼这个操作。。。怕不是姚远教的吧。真不愧是好兄弟。

总而言之，这个故事告诉我们，谈恋爱就不要挑战高难度了，除非你是个渣男或者恋爱脑