《夜半歌声》带给我的直观感觉即是:极其具有实验性色彩,而且洋气极了。虽然拗于时代局限,在电影中间之后的段落里有几次可以看到明显的剪辑跳帧不连贯的失误痕迹(如晓霞吐血段、晓霞的几次表演中间),收声也不如一开始稳定,偶尔会忽然安静。
但它在视听语言层面的光线、蒙太奇、音乐与音效;以及道具特效、导演调度都可谓很有特点。能够在这样的
《夜半歌声》带给我的直观感觉即是:极其具有实验性色彩,而且洋气极了。虽然拗于时代局限,在电影中间之后的段落里有几次可以看到明显的剪辑跳帧不连贯的失误痕迹(如晓霞吐血段、晓霞的几次表演中间),收声也不如一开始稳定,偶尔会忽然安静。
但它在视听语言层面的光线、蒙太奇、音乐与音效;以及道具特效、导演调度都可谓很有特点。能够在这样的时代做出这样的电影实在是惊艳极了,更何况它还是一次剧作层面上极其优秀的改编作品。
视听语言层面我最难忘的当属其中几段蒙太奇。在晓霞两次发疯的片段里,出现了主观镜头,以及似乎是汽车来回开过的叠化了其它画面的写意镜头,极其有带入感地刻画了晓霞“天塌下来”的心理。服化道上,虽然现在看起来粗糙,但我想,宋丹萍那张毁了容的脸,与晓霞突然吐出的血对于当时观众的冲击力会是很大的。导演调度上,汤俊前来侵犯晓霞的那场戏里,出现了一个镜子,将镜子旁的汤俊与远处被镜子反射出身影的晓霞放在同一画面里。在我看来这个调度可谓神来之笔,一方面将两个站很远的角色放到了一起,另一方面也利用镜子的框来构图,完全显示出了晓霞的弱小与无助。
从剧作角度看,《夜半歌声》的本土化做得极佳,几乎是重写了故事。笔者多年前就曾看过《歌剧院的幽灵》原著小说,以及2个电影版本的《歌剧魅影》,虽然都来自同一部小说,但《夜半歌声》完全在原有的核心构思之下,有效地进行了本土化,重新发挥出来了一个新的故事。一开始的歌剧《黄河之恋》,宋丹萍的革命党人身份与其对革命事业的热忱,以及宋丹萍给孙小鸥教授演唱时动机为希望能找人抚慰晓霞的心灵。这些设定都与原著完全不同,但是却符合当时的国情——人们在寻求革命与出路的社会环境里。
(2020-2021学年度第一学期中国电影史作业)
但凡有一点脑子,也编出来这样的剧情吧!
冲着龚俊来的,看了一集,实在忍不下去。剧情没有一点常识和逻辑,梗老套的让人无语,简直一无是处!这么烂的剧情,如果主角颜值演技在线,我也就忍了,只可惜,龚俊的颜值也架不住那可笑的三十年代发型,演技和山河令差的不是一星半点,唉???????,女主的演技勉强及格,可真的长的一言难尽,看不下去
但凡有一点脑子,也编出来这样的剧情吧!
冲着龚俊来的,看了一集,实在忍不下去。剧情没有一点常识和逻辑,梗老套的让人无语,简直一无是处!这么烂的剧情,如果主角颜值演技在线,我也就忍了,只可惜,龚俊的颜值也架不住那可笑的三十年代发型,演技和山河令差的不是一星半点,唉???????,女主的演技勉强及格,可真的长的一言难尽,看不下去
咒骂,追打,扇耳光,脱光衣服躺马路,这是王天成处理问题的方式。向所有观众展示了底层人民为了生活进行的顽强斗争。很多人说这种斗争不是为自己,而是为了下一代的城市梦--让自己的孙女成为城里人。这种方式真的能实现城市梦吗?还是自己的孙女会踏寻自己曾经的脚步,再次成为这个城市的底层漂泊者? 电影结尾的一段字幕“孙女考入中专”仿
咒骂,追打,扇耳光,脱光衣服躺马路,这是王天成处理问题的方式。向所有观众展示了底层人民为了生活进行的顽强斗争。很多人说这种斗争不是为自己,而是为了下一代的城市梦--让自己的孙女成为城里人。这种方式真的能实现城市梦吗?还是自己的孙女会踏寻自己曾经的脚步,再次成为这个城市的底层漂泊者? 电影结尾的一段字幕“孙女考入中专”仿佛告诉了我们后者的可能性更大。
难道命运有枷锁,会把同一个屋檐下的人的命运紧紧地捆绑在一起。荣格说过:潜意识指引着你的人生,而你称其为命运,当潜意识被呈现,命运即被改写。如何影响下一代的潜意识,从而真正意义上改变下一代命运?我认为是教育。而片中王天成一家却完全忽略教育,不论是王天成还是王天成的儿子都肆无忌惮的向下一代的潜意识植入自我的偏见。
在女儿出境不多的片段中有两段我映像深刻,一段是关于戴红花,王天成儿子认为本地小孩带红花,外地的没有。而女儿却补充到是按学习成绩来的。另一段是关于买手机,打趣自己的女儿,问到是应该给你买个好的还是差的?结果好的差的现在都不买,留女儿一个人在床上委屈。生活已经够残忍,这种戏谑和嘲笑可能已经无数次发生在女儿校园生活的环境中,回到家还要再次发生在自己父亲身上,这种童年的经历和感受毫无疑问将写入女儿的潜意识,支配她的命运。
教育从来只有两种形式--言传和身教。对于像王天成这样的底层者来说身教是不可能了,因为为了生活无时无刻不在以牺牲自我品格的方式去斗争,这是底层家庭孩子潜意识中不可摆脱的负面形象和劣势命运。所以言传这一部分成为了决定性的教育方式,比如买手机这事,可以买好的也可以买差的,这不重要。重要的是教育孩子对于手机的认知,买好的让孩子明白在贫困家庭这意味着爱,买差的让孩子明白周遭的物质决定不了年轻人的品质,起决定作用的是思维和对世界的认知,让孩子在物质贫瘠的年代成为一个头脑健硕的人。
倘若缺乏教育,在孩子成长过程中不能教育自己的孩子懂得什么是爱,不能教育自己的孩子去认清世界以及自我的本质和真相。那么孩子就无法从过往的生命中获得力量,自然就逃不脱这把命运的枷锁。
那时城市梦终将是个梦。
正如本片的海报所示:揭开中国玄术奥秘之谜。全片借各种斗法的片段,向观众展示了许多古已有之的奇妙术法,像罐中养小鬼、钉影定身、油锅捞钥匙、过纸桥等等,都在片中有精彩的展示。这些术法被导演还原在电影中,成就了《奇门遁甲》的独特风格。这类带有奇幻色彩的喜剧,在港片中独占一番地位,像后来的林正英僵尸系列,开心鬼系列等等,虽然讲的是鬼怪,但都以喜剧的风格展现。提起港片那个时候的辉煌总是感慨万分,有时候
正如本片的海报所示:揭开中国玄术奥秘之谜。全片借各种斗法的片段,向观众展示了许多古已有之的奇妙术法,像罐中养小鬼、钉影定身、油锅捞钥匙、过纸桥等等,都在片中有精彩的展示。这些术法被导演还原在电影中,成就了《奇门遁甲》的独特风格。这类带有奇幻色彩的喜剧,在港片中独占一番地位,像后来的林正英僵尸系列,开心鬼系列等等,虽然讲的是鬼怪,但都以喜剧的风格展现。提起港片那个时候的辉煌总是感慨万分,有时候不禁疑惑,以如今摄影机清晰度拍摄出来的电影画面,组合在一起竟是不如当年的渣画质有感觉。即便现在依旧有不少电影极力模仿上世纪港片中的镜头感,但却就是不如加层模糊来的有感觉。怪事?
最近刚看完这部电视剧,打动我的除了剧中人物的诙谐幽默之外,就是郑朝山两个最重要人的爱恨交织。
尚春之用部下秦招娣的名字就是想安安稳稳过日子,为了自己爱的人不惜铤而走险,新婚之夜当他发现自己男人是特务的时候,忍着麻药带给自己的麻醉困扰一步步爬出密道,她的内心是挣扎的,人都是自私的,在前站长夫人的劝说下为了保全自己动过杀掉郑朝山的想法,当听到郑朝山想和自
最近刚看完这部电视剧,打动我的除了剧中人物的诙谐幽默之外,就是郑朝山两个最重要人的爱恨交织。
尚春之用部下秦招娣的名字就是想安安稳稳过日子,为了自己爱的人不惜铤而走险,新婚之夜当他发现自己男人是特务的时候,忍着麻药带给自己的麻醉困扰一步步爬出密道,她的内心是挣扎的,人都是自私的,在前站长夫人的劝说下为了保全自己动过杀掉郑朝山的想法,当听到郑朝山想和自己有个孩子的时候,毅然决然的把汤倒掉,知道自己男人被人开车撞去查找凶手,帮他解决逃跑的叛徒,这都说明不论曾经是多么冷血的特务杀手,在爱面前都会竭尽全力去保护自己爱的人,到最后尚春芝被大先生抓起来的时候,她心里很清楚自己不会再活着见到郑朝山,而此时的她从没后悔过自己当初的选择,心里想的全都是曾经的片段,这就是一个被爱女人内心充实的样子。
郑朝阳知道哥哥被逼要引爆身上炸药的时候,拼劲自己全部的力气也要拦住他,哪怕你一辈子被关在监狱,我知道你还活着,就是不一样的感觉,我的家人就还在,郑朝山的一个如此沉着冷面的人,他那句哥哥爱你让我瞬间被感动了,有些人,彼此都觉得对方变化了,陌生了,有距离感了,当真心袒露的时候,依然还是那么真诚。
我们先暂且不去评论尚春之郑朝山作为特务杀害了多少人,郑朝山剧中的那句话并没有错,每个人的信仰不同,信仰最初并没有错,他当年选择加入国民党,也是一心想要效忠祖国,只是后来国民党的初衷改变,他没有及时意识到,及时止损,好在弟弟的亲情感化了他,新中国的变化改变了他。当他真正意识到现在是共产党天下和在爱人面前的时候,郑朝山才漏出了整部片子中笑的最久也最多的画面,他的神情也轻松了很多,冷血杀手日久都能见人心更何况我们呢,所以不要放弃任何一个我们在意爱护的人,爱的力量可以改变他认为坚定但并不正确的信仰,只要有爱,人就一定会得到幸福。
替身,白月光,虐恋,真的是狠狠的戳在了我的点上,好虐,好帅,好美,我好爱,鞠婧祎饰演的小凤凰魏枝,前期黄色的衣服还有刘海,使他看上去有点点呆萌的感觉,,还有司马望月跟阿崖,都是各有各的特点,不会很相似,最戳我的不不仅是剧情,还有服装,前期小凤凰未知的黄色跟白红色的都特别好看,太可爱了,我好爱,还有司马望月的那套蓝色衣服,真的非常好看,
替身,白月光,虐恋,真的是狠狠的戳在了我的点上,好虐,好帅,好美,我好爱,鞠婧祎饰演的小凤凰魏枝,前期黄色的衣服还有刘海,使他看上去有点点呆萌的感觉,,还有司马望月跟阿崖,都是各有各的特点,不会很相似,最戳我的不不仅是剧情,还有服装,前期小凤凰未知的黄色跟白红色的都特别好看,太可爱了,我好爱,还有司马望月的那套蓝色衣服,真的非常好看,
文/满囤儿
上个世纪,很多人婚姻不顺的时候都把锅甩给“包办”,似乎只要能自己做主就一定可以幸福美满。进入21世纪后,基本上所有年轻人的恋爱和婚姻都可以基于自由意志了,却出现了越来越多的社会问题。新闻的社会版面里,几乎每天都有恋人或夫妻闹出的奇葩事儿。阻碍人们拥有爱情的,究竟是什么呢
文/满囤儿
上个世纪,很多人婚姻不顺的时候都把锅甩给“包办”,似乎只要能自己做主就一定可以幸福美满。进入21世纪后,基本上所有年轻人的恋爱和婚姻都可以基于自由意志了,却出现了越来越多的社会问题。新闻的社会版面里,几乎每天都有恋人或夫妻闹出的奇葩事儿。阻碍人们拥有爱情的,究竟是什么呢?12月12日全国上映的爱情喜剧片《踮起脚尖去爱你》用一对落差极大的CP,给现代爱情困境解构出了一个很犀利的答案——缺傻。
今天看了哥斯拉怪兽之王。怪兽打架挺刺激挺热血沸腾的,比侏罗纪比金刚之类的要好看多了。闲的,瞎吐槽几句。1.哥斯拉走出海面,露出它那敦实厚重的身躯,呵,那王霸之气就像我家那胖猫蹲坐起来一样。2.哥斯拉与基多拉初次会面的开场白哥斯拉:“嗷呜!我头特别大!”基多拉:“嗷呜呜呜!我头特别多!”3.马克:“我小女儿死了,我要哥斯拉死!”马克老婆:“我小女儿死了,我要全人类死一半!”古代动物万事通陈博士
今天看了哥斯拉怪兽之王。怪兽打架挺刺激挺热血沸腾的,比侏罗纪比金刚之类的要好看多了。闲的,瞎吐槽几句。1.哥斯拉走出海面,露出它那敦实厚重的身躯,呵,那王霸之气就像我家那胖猫蹲坐起来一样。2.哥斯拉与基多拉初次会面的开场白哥斯拉:“嗷呜!我头特别大!”基多拉:“嗷呜呜呜!我头特别多!”3.马克:“我小女儿死了,我要哥斯拉死!”马克老婆:“我小女儿死了,我要全人类死一半!”古代动物万事通陈博士:“你个碧池!”4.马克老婆要计划通净化地球,清洗过多的人类,呵,这思想像极了上个月某个刚化成灰的紫薯精。5.摩斯拉吸取日月之精华,天地之灵气,破茧成蝶。是不是很熟悉?某个中国神话中的猴子也是这么晒着月亮蹦出来的。6.摩斯拉沐浴圣光,从天而降,呵,我以为要上演某世界狗男女的桥段。“复活吧,我的勇士。”“为你而战,我的女士!”结果那像大胖猫一样的哥斯拉竟然是靠一个哥斯拉铁粉的牺牲才站起来。7.人类中的全场最佳泽芹,他一步一步登顶,就像朝圣的信徒,行走在地狱中,而信念坚定毫不动摇。“再见了,吾友”,中二的让人流下泪水8.小女孩麦迪长这么大属性全点幸运上了,怎么折腾都没事,厉害厉害。(那浴缸啥牌子,真结实,以后我也买个)9.基多拉智商也不高,明明会飞的雷电法王,非要跟人肉盾战士玩肉搏。一个波能搞定的事非要追着人类跑。哥斯拉一天进化两次,基多拉你眼瞎看不出人家变更胖了吗!10.恶龙咆哮~~~~~~卒
主要是对Ruby的讨论。我看过的所有动漫都有这样一个特点,主角都是傻乎乎的,在看不到希望的现实中,表现的很淡定,一步一步的走向成功。这一点我是很不理解,我也不明白为什么这种从容和自信来自哪里?相反正是因为这种淡定,才造就了主角的伟大。从日漫火影忍者的漩涡鸣人到海贼王的路飞,都是这样的。
主要是对Ruby的讨论。我看过的所有动漫都有这样一个特点,主角都是傻乎乎的,在看不到希望的现实中,表现的很淡定,一步一步的走向成功。这一点我是很不理解,我也不明白为什么这种从容和自信来自哪里?相反正是因为这种淡定,才造就了主角的伟大。从日漫火影忍者的漩涡鸣人到海贼王的路飞,都是这样的。
挺好看的小短剧,
现在疫情真的让好多演员都没机会吧
感觉短剧市场也很卷,男主颜值都挺不错的
就说看过的短剧来看,
《念念无明》的晏无明,这个扮相真的像暗卫刺客的。
挺好看的小短剧,
现在疫情真的让好多演员都没机会吧
感觉短剧市场也很卷,男主颜值都挺不错的
就说看过的短剧来看,
《念念无明》的晏无明,这个扮相真的像暗卫刺客的。
《虚颜》的萧寒声,脸长得真的国字脸,挺合适演将军的。
《千金丫鬟》的方天逸,穿军装真的好看,挺适合民国的军阀。
《如梦令》的扶烨 ,挺适合演侠客的。
《长公主在上》的锦超,挺适合演小侍卫的。
《古蛇传》的古蛇阎王,确实那个阴柔俊美的样子,脸狠起来确实有点害怕。
《浮生印》的镜渊,这个演员长相还蛮书生气的,魔尊还可以。
《独女君未见》的赫连轩,演员长相不错,装疯卖傻武功高强。
《秦爷的小哑巴》的男主,富少也还可以,就是剧太狗血了。
......
这些短剧来说,只要颜值、剧情过关,其实火还是简单的。
现在的市场来说,真的大IP都是一些老面孔,而且长得都有缺陷,
演技麻麻,剧情也都差不多,都是神仙届几十万年的老神仙了。。
动不动就前世今生,宿命姻缘,千万年后啥的,真的看腻了,
而且剧老是注水、不合理情节、插入广告、戏份乱改的,
明明投资这么大,钱都花哪里去了。。
所以还不如看短剧,短小精悍,剧情简单,直接就能看到高光部分。
现在的编剧都他妈不带脑子,,,原著都不看。。。不害怕遭天谴吗?现在的编剧都他妈不带脑子,,,原著都不看。。。不害怕遭天谴吗?现在的编剧都他妈不带脑子,,,原著都不看。。。不害怕遭天谴吗?现在的编剧都他妈不带脑子,,,原著都不看。。。不害怕遭天谴吗?现在的编剧都他妈不带脑子,,,原著都不看。。。不害怕遭天谴吗?现在的编剧都他妈不带脑子,,,原著都不看。。。不害怕遭天谴吗?现在的编剧都他妈不带脑
现在的编剧都他妈不带脑子,,,原著都不看。。。不害怕遭天谴吗?现在的编剧都他妈不带脑子,,,原著都不看。。。不害怕遭天谴吗?现在的编剧都他妈不带脑子,,,原著都不看。。。不害怕遭天谴吗?现在的编剧都他妈不带脑子,,,原著都不看。。。不害怕遭天谴吗?现在的编剧都他妈不带脑子,,,原著都不看。。。不害怕遭天谴吗?现在的编剧都他妈不带脑子,,,原著都不看。。。不害怕遭天谴吗?现在的编剧都他妈不带脑子,,,原著都不看。。。不害怕遭天谴吗?现在的编剧都他妈不带脑子,,,原著都不看。。。不害怕遭天谴吗?现在的编剧都他妈不带脑子,,,原著都不看。。。不害怕遭天谴吗?
大王不容易要接近尾声了,真的是很舍不得呢。喜欢看到机洗夫妇在正片里的互动,也喜欢看机洗夫妇在小剧场里的幽默。白鹿小姐姐演技越来越好了,很能放的开自己,无论是搞怪还是美,鹿哥都演的超棒!
大王不容易要接近尾声了,真的是很舍不得呢。喜欢看到机洗夫妇在正片里的互动,也喜欢看机洗夫妇在小剧场里的幽默。白鹿小姐姐演技越来越好了,很能放的开自己,无论是搞怪还是美,鹿哥都演的超棒!
上头,太上头了。
躲过了多少大制作,万万没想到,被个穷鬼剧组迷到神魂颠倒。
试问当代青年:
有什么能比在加班后的深夜,来上两集能让你嘎嘎嘎嘎嘎嘎笑到大脑空白的剧更容易真香?答案当然是没有。
《从前有 上头,太上头了。 躲过了多少大制作,万万没想到,被个穷鬼剧组迷到神魂颠倒。 试问当代青年: 有什么能比在加班后的深夜,来上两集能让你嘎嘎嘎嘎嘎嘎笑到大脑空白的剧更容易真香?答案当然是没有。 《从前有座灵剑山》—— 美制圣斗士剧情大幅简化紧凑,除了原版的剧情骨架,剩下的完全美国制造。 剧情上: 日版——雅典娜是传说中的大救星,教皇要弄死她 美版——雅典娜是预言里的大灾星,留不留她,民主党和共和党,啊不,黄金圣斗士分化成两派。 性格上: 日版——老娘是雅典娜,你们听我话,跟我打天下 美版——你们眼里我是雅典娜,富三代,大灾星,你们从来 美制圣斗士剧情大幅简化紧凑,除了原版的剧情骨架,剩下的完全美国制造。 剧情上: 日版——雅典娜是传说中的大救星,教皇要弄死她 美版——雅典娜是预言里的大灾星,留不留她,民主党和共和党,啊不,黄金圣斗士分化成两派。 性格上: 日版——老娘是雅典娜,你们听我话,跟我打天下 美版——你们眼里我是雅典娜,富三代,大灾星,你们从来不把我当普通女孩看,气死我了。 "星矢,我要穿圣衣","穿,穿黄金的,两件够不?","够了,星矢真好,谢谢星矢" 我们的关系在我眼中可以有很多定义我们的关系可以是电话接起来是话语延绵放下去是心灵牵挂我们的关系可以是水杯动起来是人生波澜稳下去是自省明镜我们的关系可以是剪刀张起来是情感蓄势剪下去是灵感挥发我们的关系可以是云朵拼起来是青春画卷散下去是生活点滴我们的关系可以是彩虹看起来是魔幻色盘走下去是幸福桥面而你的定义很简单你说我们的关系是爱 我们的关系在我眼中可以有很多定义我们的关系可以是电话接起来是话语延绵放下去是心灵牵挂我们的关系可以是水杯动起来是人生波澜稳下去是自省明镜我们的关系可以是剪刀张起来是情感蓄势剪下去是灵感挥发我们的关系可以是云朵拼起来是青春画卷散下去是生活点滴我们的关系可以是彩虹看起来是魔幻色盘走下去是幸福桥面而你的定义很简单你说我们的关系是爱
作者:minijoan 提交日期:2006-12-8 0:55:00
一串先甜后酸的北京前门糖葫芦
――李翰祥清宫片轨迹
转眼间李导演逝去十年了,这十年间天地变换,沧海桑田。如今的电影是制作越来越华丽,而观众的
作者:minijoan 提交日期:2006-12-8 0:55:00
一串先甜后酸的北京前门糖葫芦
――李翰祥清宫片轨迹
转眼间李导演逝去十年了,这十年间天地变换,沧海桑田。如今的电影是制作越来越华丽,而观众的口味却是越来越挑剔,可是总觉得缺了一点让人回味的感觉。
那天吃了一串号称是北京前门正宗糖葫芦(汗,我人在上海,这是那个包装纸上这么写的),忽然间幻想自己身处京城,听着京韵大鼓的意境来,其后又不知怎的想起擅长京味的导演李翰祥来了。糖葫芦真甜,但吃到山楂又是酸的,接着又吃出几颗圆咕隆的山楂核。我不禁笑笑李导演的清宫片也是这个味道,先甜后酸,还能吃出点山楂核。
从何说起,从哪结束,回想了半天还是从1975年华丽丽的登场开始。电影叫做《倾国倾城》,是根据杨村彬先生的话剧剧本《清宫外史》改编的。饰演慈禧的是1967年凭借《董夫人》赢得第九届金马奖最佳女主角奖的卢燕,演光绪的是武侠明星狄龙,谭嗣同是岳华,康有为是凌云,义薄云天的寇连才是姜大卫。这个阵容其实可以组成一部武侠片,怎奈我们的导演从不天马行空。最终还是规规矩矩的清宫片《倾国倾城》而不是武侠版慈禧与光绪。故事围绕着慈禧和光绪的矛盾开展,中日战争,光绪主战,怎么不可敌,只得签订马关条约,慈禧却将罪责归在光绪身上。慈禧采取以退为进的方式最终打击了光绪,气死了恭亲王,处斩了义薄云天敢于直言的太监寇连才。此片最后最终获得十二届金马奖优等剧情片、最佳女主角、最佳彩色片美术设计。
片中演员最出彩的莫过于慈禧的扮演者卢燕,大约本身以为京剧世家的缘故,其母乃是京剧演员李桂芬。而卢燕很小的时候她就曾跟随义父(著名京剧演员梅兰芳)学京剧。此种与生俱来一种霸者之气将个庸俗贪婪的权欲熏心慈禧表演的入木三分。至于演光绪的狄龙倒也演出了几分怯生生的感觉,尤其是选妃之时察言观色,心有所属却不敢违抗的神情令人忘记他曾经是叱诧风云的大侠。最颠覆性角色当属姜大卫饰演的小太监寇连才,此角色原本是不起眼的配角,但未曾想姜大卫演来以小见大,李翰祥喜笑颜开,不断加戏,硬生生加出个最佳配角来。这个最佳配角可没获得金马奖,乃是我们这帮李导演的粉丝推举的。另外插花一下,卢燕的慈禧并非自己配音,而是姜大卫的母亲红薇代言。红薇原来姓罗(爱新觉罗?)单名一个珍字,满族镶黄旗人。这老紫禁城的韵味可不是随手拈来的,因为当时正黄、镶黄、正白这三旗多是皇亲国戚。之后因为姜大卫的戏份和狄龙硬生生闹出兄弟分手的矛盾来,只怕也是李导演所想不到的。
《倾国倾城》其实剧情和演员都有值得称道的地方,但整部影片的成功无疑是李翰祥导演罗织了一部绚烂的画卷,他于细节的刻画是当时邵氏所有导演所不能企及的。雕梁画栋的布景,逼真的道具,其实很多都是真品,乃是李导演家中典藏古董甚至一衣一物依照书籍记载依样仿制,甚至四季衣服也全部复原而成。慈禧太后生活奢华,每晚用膳的场面豪华之至,电影开头就是慈禧在炎炎夏日食用冰镇西瓜,无数文武百官却大汗淋漓的反差场景,尽显奢华。对于我等俗人来说,李导演的布景能力超一流,而在清史专家眼里,李翰祥也还是一个洋泾浜。朱家溍先生说:“我向来对于话剧或电影只看现代题材的,我最不愿意看历史故事题材的话剧或电影,因为这种题材总是给人以不伦不类的可笑感觉。”(《为影片〈倾国倾城〉订正史实》甚至连剧中“去”字念为“克”音都挑剔起来。因为李翰祥认为只有上三旗这么念,而朱家溍则认为只有八旗兵丁如此念法。如此较真的老先生要是如今还在世,只怕电视机都给砸了无数个了。谁都不能真正还原历史场景,只能无限接近,李翰祥至少目前为止还是那个最接近的人。
《倾国倾城》名利双收,李翰祥紧接着拍了《瀛台泣血》。1975年7月《南国电影》中李翰祥说道,这两部影片有着很大的分别。首先背景不一样,《倾国倾城》是甲午海战的北京,慈禧和光绪的矛盾不曾明显化,至于到了《泣血瀛台》那是戊戌变法和百日维新为背景的,已经牵涉新旧、母子、满汉之争。光绪和珍妃之间的恋爱故事只是其中枝节之一。因为服装、道具、布景因利成变,故而《瀛台泣血》也取得了成功,只是没了姜大卫饰演的可爱小太监,则用媚眼间有点相似的汪禹补偿了一个角色。如果说《倾国倾城》看了让人憋气,《瀛台泣血》则真可令观众泣血。其中有个场景是六君子被杀后,珍妃被囚冷宫,光绪寂寞围困瀛台,两人禁不住相思,光绪装成太监前往冷宫探视,怎奈守卫欺压,竟然要光绪下跪,光绪隐忍照办,如此场景赚了我两把伤心老泪,且屡试不爽。
《倾国倾城》《瀛台泣血》是李翰祥清宫片的先师,两部电影赚尽口碑和票房,大约就是那串诱人糖葫芦的纸衣吧,绵绵的,入口即化。而正是这两部电影促成了李翰祥的大陆行。1975年的邵氏电影是不会在大陆公开放映的,可是却可以“内部放映”传闻当时的电影工作者,以及文艺工作者全部都看过。不过他们看电影只怕带点政治意味,甚至认为李翰祥把颐和园和故宫拍的像模像样的。故而有人希望李翰祥用真山水真宫殿来拍摄慈禧太后的一生、甚至是一个系列电影,不厚道的猜测大约是受到朝鲜电影系列《无名英雄》的影响。这对李翰祥的诱惑力不可谓不大。原来在《瀛台泣血》后的两年李翰祥曾到上海一住,因李翰祥心脏不好,怕“滔滔逝水、急急流年,到头这一身难逃那一日”于是一定要回大陆,不然死了也合不上眼。在一切准备妥当之后便秘密来大陆旅游了。当日情景,往日悲欢,当年一切百废待兴,旧时老友对《倾国倾城》赞叹不已,力邀老李来大陆拍戏。也许是诱惑太大吧,看李翰祥的《一乐也》清宫二部曲,他是个对老北京有着深厚感情的人。李翰祥本来意属老舍《茶馆》,但种种是非曲折之后定下了《垂帘听政》的计划,中央则很快审批,即刻安排行程。塞翁得马,焉知非祸,李翰祥当时一定是非常高兴,却怎知万般皆是命,半点不由人。之后在沈寂、杨村彬、李翰祥等数人的合力之下,《火烧圆明园》《垂帘听政》剧本完稿。据说女角定刘晓庆则是因为李翰祥一眼相中她的《小花》那个跪着抬担架的场面。
小的时候家里有《火烧圆明园》和《垂帘听政》的小人书,不知道被我翻看到多烂,每每被小学老师叫起来问理想的时候我都会脱口而出“历史学家”。其实真的是受了这两部电影的影响。大约是心脏病人时刻都会认为自己背着一个炸药包,故而李翰祥为了能够在故宫拍戏,牺牲了自己纯粹说故事的特色。《火烧圆明园》和《垂帘听政》一无例外的出现了一个话外音,不断点名慈禧祸国殃民,口气还是义愤填膺式(粤语版是软弱无力式),本该是力点主旨却成了画蛇添足。
《火烧圆明园》《垂帘听政》的就表演来说最出色的当然是刘晓庆和梁家辉。刘晓庆之前留给人们的印象不再,从此慈禧仿佛是刘晓庆的代名词。至于梁家辉,则用一笑话来形容,毕竟是TVB训练班――没毕业的,其后也获得了第四届香港电影金像奖最佳男主角。当年还有文章唏嘘,刘晓庆是拿工资的,梁家辉是拿片酬的。至于影片的场景之类的定然是比《倾国倾城》二部来的佳,真所谓布景搭得再好,那里比得上真材实料。
舔去纸衣之后,便是糖葫芦的冰糖层,果然是香甜非常。《火烧圆明园》《垂帘听政》绝对不同于一般意义上的主集、续集,乃是一整部电影的两个分割罢了。这两部片子也是伴随我们80年代人长大的,试问谁没在电视机上看过这两部无数次放映的电影哪?它也让我有了一个历史学家的梦。
冰糖吃完了,自然是酸溜溜的山楂了。李翰祥用一生最辉煌的时刻雕刻了这两部电影,却在那样的政治气候下,失去了导演机遇。毕竟香港人是现实的,片子再好,卖不了钱还是不行。甚至连梁家辉累至街头摆摊,成天介躲城管。李翰祥不缺钱,但是电影是他的生命。他只能在大陆继续自己的老北京梦。他接连在大陆拍了《火龙》《八旗子弟》,当然这两部片子的主人公都出了清宫,而是走向了破落。《火龙》拍摄完成的背后则是李翰祥吃醋的故事,其时他和贝托鲁奇正为溥仪遗孀李淑贤的一书两卖闹的不可开交。而贝托鲁奇筹划拍《末代皇帝》,曾到香港找演员,见过梁家辉之后就希望他能演溥仪。没想到梁家辉念于李翰祥的知遇之恩,竟然拒绝,放弃了成为国际巨星的机会,
看了《火龙》和《末代皇帝》,就个人观点而言,我更喜欢《火龙》。也许《末代皇帝》更大气,背景音乐做的非常漂亮,但总觉得缺少中国气味。《火龙》只是一部幽默小品,且看台词如下:
父亲:“我要是一个月不回来让你妈嫁人吧,这年头别那么死心眼。”
女儿:“要不要发张帖子给您哪。“
父亲:“不用不用,节约闹革命。革命期间一切从简,咱们两便吧。”
台词看在眼里,却还是酸酸的。整部片子没有《末代皇帝》那种历史变迁的沧桑,皇位下生存了60来年的蝈蝈所担负的沉重和苍白令人久久不能释怀。如果说后者中的溥仪有种对清王朝“无可奈何花落去”的感受,那么《火龙》中的溥仪就是一个胆小如鼠,唯恐不能平静的死去的小人物。为他感到幸运,因为他只是在风声鹤唳中战栗了及其短暂的时间。 这是一部喜剧,一切在荒诞中演绎着合理和时代风云,溥仪最终成了“火龙”,他特殊的身份注定他永远无法平静。演婉容的李殿朗和李玉琴的李殿馨是李翰祥的两个女儿,都传承了李翰祥的包子脸。演溥仪的梁家辉那年还有着光滑的脸庞。那会儿无论是在脸上涂上再多的胶水,抑或是将脊背弯曲下来几分,都不能掩饰他当时的气质并不适合这个角色的现实。《火龙》的一切都在轻松中过往,略带李翰祥嘲弄贝托鲁奇少许点酸。
接下来该吐山楂核了,李翰祥是越来越颓废,但《八旗子弟》还是好片。此片中的清朝贵族已经走下了当权的位置,所谓八旗子弟乃是玩鸟溜狗的朋友。八旗子弟乌世保因为一曲大鼓获得了端王的欢心,却也得罪了小人。端王失势,乌世保被人报复入狱,妻子被汉奸送给日本人。狱中认识的老艺人聂师傅,为了不给日本人制造鼻烟壶,而自残手臂。影片通过描写乌世保和聂师傅的悲惨命运,反映了八旗子弟没落的人生经历。除了十足的北京风味,还有更多失传的绝活。片头李翰祥和岳华还露了面,述说了和小说作者邓友梅巧遇的一段典故。片子被禁了,因为风月镜头。李翰祥大约是忘记自己身在大陆了,此片虽然遮遮羞羞,但尺度鉴于当时的情况还是令人吃惊的。如此佳片,却成了山楂核,弃之二十年。如今,虽然它的DVD重见天日,但时间错了。我们无法再拾起地上的山楂核,只能默默的为它可惜。
这串糖葫芦吃的我百感交集,李导演逝去十年。我们再也无法在银幕上看到这些如此精彩的清宫片,从场景到台词无一不是精心雕琢。即便是《火龙》《八旗子弟》这种的插花小品,也是韵味十足。那大约是因为李翰祥身上凝聚了中国传统文化的综合,师从徐悲鸿,美术功底深厚,又学过话剧,本身就是一个极会演戏之人,又酷爱民俗文化,李翰祥的钱基本都用在搜刮古董上了。吃完了糖葫芦,翻开厨柜看着老李大叔留给后人的一部部片子,我想大约李导演这一生也是一个不完美中的完美了。