一、剧中有很多致敬的地方。
男主与女科学家在虚拟环境中打斗,致敬《黑客帝国》(这段有点刻意)。
迷你人在人脑中工作,受到
一、剧中有很多致敬的地方。
男主与女科学家在虚拟环境中打斗,致敬《黑客帝国》(这段有点刻意)。
迷你人在人脑中工作,受到免疫细胞攻击的这段,是在致敬电影《联合缩小军》(196几年的老电影了,看过的就明白我在说什么)。
剧中能隐身的反派出场场景、造型和气质,致敬《银翼杀手2049》中的反派。
外置机械骨骼,这个也不能算致敬哪一部了,算是常见梗,现实中也已经被应用于瘫痪病人的步态恢复治疗,有很多电影也用过,就近能想到的是《明日之后》。
前几集剧集开头,都会播一段猴子之间的互动的片段,这是实验用恒河猴,镜头语言隐寓人和猴子没有本质区别,致敬电影《超体》《猩球崛起》《太空漫游》中的桥段。
脑机接口,致敬《攻壳机动队》《黑客帝国》。
脑机设备(像是美发店做头发的那个装置),这也是常见设定了,就太多了,一时能想到的是致敬电影《全面回忆》动画《异度入侵》爱死机《天鹰座裂隙之外》。
蜂群症,蜂群式思维,这个概念也并不新颖,20年前就有相关书籍了,最近能想到的类似设定,就是《环太平洋》,《环太平洋》1和2中都有这个设定。
唯一有趣的就是“心智鱼群”,这个设定我没见过类似的,有见过的欢迎补充。
“心智鱼群”让我想到了《盗梦空间》中能对梦境入侵者充满敌意、能进行防卫攻击的潜意识(酒吧中梦境入侵者与角色谈话,角色的潜意识化作酒吧中的宾客,入侵者稍有异动,宾客齐齐转头,无声的逼视着入侵者)有点这个意思,但好像不太一样。
绿洲医生进入人脑,也是是意识在人脑中的投射,并且看到大量的场景重现(跌入几重梦境),也有点盗梦空间的意思。
—————往下没什么好话,还有剧透———————
二、冲着设定去的。
追平了,看到第7集了,给了大量信息。
但,其实就是在不停的甩名词、甩概念。 假大空。
男主的表情一直很狰狞易怒,面部传递的情绪还很空洞,我看到他就入戏不了。
主线剧情:
目前分为两派,
认为蜂群式思维是进化的激进派。
认为蜂群式思维的出现是可怕的灾难的悲观派。
以男主为最关键人物推动剧情,男主就是遗传了他老妈,是目前现存的特殊样本(集蜂群症的优点还摒除了蜂群症缺点的特殊样本) 就是天选之子呗。
动画制作水平可以,但是,剧本配不上这个动画制作水平。
动画制作就是皮相,而剧本才是骨。
剧本设定新颖,但是制作组对于相关理论的说明自己也整不明白,糊弄住观众的深层原理搞不了,就糊弄一句“未知”到这不能更多了。
“未知”不是甩观众听不懂的专业名词,这只会让故事变得乏味。
连本身是理工科出身的科幻大师,都不会这样甩专业名词,来难为观众啊,反而会将故事讲的通俗易懂,还原理通顺。
阿瑟克拉克的作品,很多被改编成电影了,随便去看,数学物理相关专业的科幻大师,写的科幻作品,也没掉书袋,难为观众。
刘慈欣,高工唉,写的短篇长篇,也都没有什么阅读门槛。《白垩纪往事》用到暗物质理论还影射了冷战、《微纪元》用到微观世界力学规则的改变、《球状闪电》用到量子力学的相关理论还有宏原子宏聚变的设想,这些作者都讲得很通俗易懂。
三、制作组搞错了一点,观众想看的是未知事物的新奇感和恐惧感。
恐惧使人分泌激素,获得快感。
不是来听大道理的。
悬念!悬念呢?
钩子!钩子呢?
故事也太平铺直叙了吧,故事有点无聊,剧本很拉,配不上这制作和设定。
科幻题材中写“未知”不是来学知识的,而是因为:未知产生恐惧。
《异形》《普罗米修斯》为什么让人恐惧?
孤寂的死星上,与人体骨骼结构类似的飞船内部结构,与人类及其相似确又不同的太空骑师的尸体,形成一种未知的“场”。出现这个“场”中的穿着太空服的人类,是突兀的,本不应该存在于这个画面中的异类。人类闯入这个未知的“场”中,打破了平衡,形成一种光怪陆离、无法理解的画面,这种“未知”会产生不可名状的恐惧。
恐惧让观众想继续看下去。
距离地球千万光年的宇宙飞船中,宇航员喝着咖啡,享受着平静的航行旅程。突然,宇航员接到附近死星上发出的求救信号,竟然是一首歌。
那歌声,竟然是地球上百年前的一首老歌。
漆黑孤寂的宇宙,本不应该出现在这里的歌声。
你会对这个未知恐惧吗?会好奇吗?
你猜不到下面会发生什么,你会对未知产生好奇和恐惧。
如果悬念不够,恐惧感不够,故事就有点无聊了。
另一个问题,科幻未来题材中,有大比重的贴合现实世界的生活化细节,会更容易让观众带入情绪。《银河特工队》第一部中,开场部分,充满未来感的星际,出现一个带着宇航头盔的人,这让观众新奇,但也带来了脱离现实的疏离感(无法共情)。
然后这个宇航人拿出一个随身听,开始播放70年代的老歌。疏离感一下就被打破了。
原来未来与我们有所联系。观众会更容易入戏。
上面是我举得例子,也是我觉得动画中渲染的不够、刻画的不够的地方。
故事不够钩人,还有点疏离,无聊、难共情。
男主图毅的老妈可能是0号病人可能被做实验了,我的内心毫无波澜,也不难受也不想哭也没啥兴趣。不是什么有新意的设定,或者说,编剧的叙事方式,让我觉得这个梗不太有意思。揭盅的太早了,男主的身世完全可以押后一点,让观众再猜几集蜂群症的源头。
男主的前辈(or搭档?)朗宁,发现用来做实验的活人脑是自己的师傅的脑,我真的……我都有点为自己的无动于衷感到尴尬了。抱歉啊编剧,这个梗,在前面的埋线中,就猜到了,没什么悬念。
四、看到第7集, 这剧高层领导人、重要角色,怎么都是男的啊?
一上来有个男女两个调查员(其中女的那个属于铁血硬派,男的圆滑打圆场)这里我还觉得角色设定很新很有趣,有点打破常规呢。 (女性演反派、演不好相处的人、甚至有精神问题的人也可以,不想看标签化、守旧的女性角色)
结果师傅,高层领导,甚至激进派能隐身的那个重要反派,都是男的。
没有什么处于领导地位的女性角色,也没有什么有智慧的关键性女性角色。
出现两个龙套,也是男龙套为了约女龙套吃饭……也是和爱情沾边。
那怕反派也好,能不能来个性格立体处于上位者位置的女性角色?
男主姐姐,以及姐姐的闺蜜,两人出现在第4、5集的主要作用,就是为了向男主(其实是向观众)科普背景知识(这种科普解说,随便换个龙套角色来也能完成)。两个女性角色对于主线剧情的推动没有丝毫帮助,可能支线剧情有点作用?那这就是边缘化的角色。
(如果将来证实这两位女性角色才是真正的幕后黑手、或者,男主最后完成任务,离了这两位女性就彻底完成不了,那当我没说)
一些关键角色,明明对性别没有限定,完全可男可女,最后全是男??
怎么形容呢,《三体》有罗辑这样的男性角色,但也有叶文洁和程心这样的女性角色啊。我指的是这类关键性的、缺了她主线剧情就完成不了的女性角色,这剧里没有,这点很失望。
后面还会看,目前的感觉就是失望。
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有人说我尬黑,我这已经很收敛了。
本不想提这剧中的“男性凝视”
既然有人说我尬黑,那我就只能上图了。
四、此剧中的“男性凝视”
1、所有女性角色不论职业科学家、调查员、护士,全员高跟鞋。
护士每日站立工作8~12小时这个职业从不穿高跟鞋。就算这是赛博世界,也是模拟现实吧?为什么要这么设计?对剧情有什么帮助?
2、女性角色穿着暴露。
请看下面这张图,你觉得图中女性是什么职业?(请注意看弹幕)
有点不敢相信是老牌导演加里·罗斯的作品:编剧实在太弱了!整个剧情都是顺拐的——出狱了,要偷东西了,集合配角了,制订计划了,开始干了,结束了,哦还有个小意外,电影结束了……
没有一处情节有冲突,需要角色去改变或克服的。说找配角,就找齐了,大家都是开开心心过来玩的,连点矛盾都没有;说订计划,所有问题刷刷都接近了,需要什么技能就会蹦出一个角色来,尼玛游戏开挂都没这么顺溜的;所有“反面
有点不敢相信是老牌导演加里·罗斯的作品:编剧实在太弱了!整个剧情都是顺拐的——出狱了,要偷东西了,集合配角了,制订计划了,开始干了,结束了,哦还有个小意外,电影结束了……
没有一处情节有冲突,需要角色去改变或克服的。说找配角,就找齐了,大家都是开开心心过来玩的,连点矛盾都没有;说订计划,所有问题刷刷都接近了,需要什么技能就会蹦出一个角色来,尼玛游戏开挂都没这么顺溜的;所有“反面角色”都弱智得近乎白痴,当然他们身为男性,在这片子里也只能以此衬托几位女士的神武英明了——其实我一点都没看出她们多厉害。连大魔王凯特·布兰切特都只能不停地蜜汁微笑然后毫无贡献,让我怀疑她真实身份是刘谦的徒弟,专门负责给唯一主角桑德拉·布洛克捧臭脚,哦不对是捧哏的。
唯一不死样,有活气的,还真就是安妮·海瑟薇了!把个明星的虚荣和骄娇二气,在不多的戏份中诠释得很到位。当她施施然走进门,面对偷窃成功准备分赃时的众人,那种“你们以为我是无脑大波女明星啊”的表情非常有趣。可惜这段情节毫无悬念,片名《Ocean's Eight 》早已出卖了演技精彩的安妮:不傻的观众都会数数,知道团队肯定是8个女生!那你想想第8个始终没出现其实肯定出现过的女性会是谁?!编剧你脑汁是不是掺水了?
此外,连个像样的大场面都没有,高科技全靠3D打印充门面,寒酸感扑面而来!不得已炒冷饭用个前作的碟中谍式的花样遮丑……
可惜了这么多明星,这么多演技派,就勉强讲了个还算流畅的故事,娱乐性相当于饥饿时吃个无照小摊的煎饼,勉强吃饱,回头就肚子疼!
一部喜剧,比较搞笑。男主丧尸造型看着还行,不吓人,前面剧情有快有慢,传销组织比较无聊,女主“正义感”爆棚,爱管闲事,但又帮不上忙,剧里面人设不讨喜。另两侦探男,剧里搞笑一对,男警察次次坏事,一个比较烦人的存在。后面几集有些场面比较吓人,医生把自己变成丧尸,医生(一个特别可怕的人,坏的可怕,完成没有人性)看着就吓人。
喜欢看丧尸题材的可以看看这部,也还行,丧尸查案,最后结局完美。<
一部喜剧,比较搞笑。男主丧尸造型看着还行,不吓人,前面剧情有快有慢,传销组织比较无聊,女主“正义感”爆棚,爱管闲事,但又帮不上忙,剧里面人设不讨喜。另两侦探男,剧里搞笑一对,男警察次次坏事,一个比较烦人的存在。后面几集有些场面比较吓人,医生把自己变成丧尸,医生(一个特别可怕的人,坏的可怕,完成没有人性)看着就吓人。
喜欢看丧尸题材的可以看看这部,也还行,丧尸查案,最后结局完美。
半部好片,优点和缺点都很明显!优点是反派角色很真实,基本都有原型,每当你以为编剧在瞎编的时候,现实总能教你做人,比如100块一根火柴,高官私生子等等;缺点就是说教性太强!正面人物脸谱化,靠是否佩戴党徽就知道这个人是不是好人;总结起来和人民名义类似,指出了一些问题,但是落脚还是在反腐要靠青天大老爷上,有点隔靴搔痒之感!<
半部好片,优点和缺点都很明显!优点是反派角色很真实,基本都有原型,每当你以为编剧在瞎编的时候,现实总能教你做人,比如100块一根火柴,高官私生子等等;缺点就是说教性太强!正面人物脸谱化,靠是否佩戴党徽就知道这个人是不是好人;总结起来和人民名义类似,指出了一些问题,但是落脚还是在反腐要靠青天大老爷上,有点隔靴搔痒之感!
整部剧两句话是真正的亮点,曹志远被捕时说,你怎么知道我的下一任是一位好官呢?宋一锐回答:坏一个,抓一个。事实上宋的回答落了下乘,曹的提问基于他对客观现实的理解,他知道在他之后,这个县要么迎来一位清廉的不做不错,但也没什么经济政绩的所谓好官,要么来一位一如他一般的贪官,他们吃肉,老百姓喝汤;这也是他在贪了那么多钱、杀了那么多人之后敢大言不惭的说做官为了百姓的原因。宋其实也知道这个结果,但是他给不出答案,导演、编剧也给不出答案,最后只能给一个近乎悲壮的飞蛾扑火一般的答案。但事实是,这根本不是答案,在他抓到这些贪官之前,会有多少人民的人生被毁掉,又会有多少资产被转移到海外呢?
扫黑除恶,扫的掉黑,除的掉恶,但关键还是要铲除黑与恶诞生的土壤,而这却是一个真正的系统性问题。
在经济学上,一个典型且理想的经济发展模型是这样的:产业要想发展,离不开生产要素的投入,所谓生产要素无外乎三类,人力、技术、土地资源、资本。一个落后的县依靠廉价的土地、人力,吸引外部资本来投资,从而使一个农业县有了工业产业,实现工业化,产业升级,高附加值就业岗位增多,居民收入提高。有了钱的人民,一是会增加消费,消费水平提高,再带动服务第三产业,政府税费增收,科教文卫等民生服务的质量就会提高,接受更好教育、身体更加健康的人民会带来更优质的劳动力和技术创新再反哺到经济里去;有了钱的人民,二是会增加储蓄,存在银行里的钱会被银行以贷款的形式变成新的资本,作为新的生产要素投入到经济增长中去。综合来看,在这个增长模型中土地与资源是不可再生的,人力、技术、资本都是随经济增长不断提高的,从而实现经济的可持续发展,和人民生活水平的持续改善。
但现实中,上述这个模型却往往是向相反方向发展的。一个县,因为没有像样的产业,而缺少工作岗位,人口就会外流,低端劳动力去发达地区打工,获得收入基本都是消费在了大城市;高端劳动力,大学生考出去就回不来,回来就当公务员。农村因为人口外流,大量土地被抛荒,不可再生资源被外部资本廉价的掠夺,最终政府财政常年赤字,基础的公共服务都要依赖上级政府的转移支付,留在本地的中产阶级基本要靠政府微薄的薪水活着,发家致富基本靠腐败。最终,人力、技术、资源甚至营商环境全都没有了,就更不可能吸引外部资本来投资,从而陷入经济长期衰退的负反馈中。
从上述模型正向与反向的演绎,可以看出资本在这个模型中的关键地位。资本与技术的投入会使地方上原有的人力土地资源转化为生产产品的生产要素,从而开启循环发展的进程,而没有资本技术投入的地方,原有的人力土地资源则会被已经发展起来的县市吸引走,变得更加贫穷。中国的大部分基层县市都无法逃脱上述发展的规律,这也是地方政府长期极度重视招商引资的原因。这时候问题来了,中国千千万万个地方县市,资本为何偏偏来你家?除去地方特有的资源与区位优势,一个普普通通的县市如何吸引资本的点金之手呢?改开的早期,做个四通一平就是招商引资的重要凭借,而在基础设施高度发展的今天,新的答案就不同了,现在政策资源很重要,我们特殊的国情决定了,很多事情没有政策办不了,没有政策办不好!他有政策他能干,你不能干;他有政策他干有钱挣,你干赔本赚吆喝。例如特斯拉落户上海,除了上海本身的诸多优势,比之广州,免税、低息贷款、近乎白送的土地和中央特批的全资持股的政策组合拳才是最终原因。股市有个俗语,在美国投资要跟着大资本走,在中国投资要跟着政策,因为资本跟随政策走,说的就是这个道理。那么下一个问题又来了,中国千千万万个地方县市,政策为何偏偏来你家?这就是考验权利含金量的时候了,除去地方特有的资源与区位优势,我们依然能看到很多官场的天命之子,人走到哪里新政就跟到哪里,资本就去到哪里,GDP就涨到哪里,其背后的缘由也就难以言说了。
看完上面的模型,总的来说地方经济的早期发展非常需要资本的投入,而资本投入又非常看政策的支持,再回到本片,其很大的意义在于指出了地方经济发展中权力、资本、暴力三股力量的苟合。反派曹志远,其父作为曾经的上级领导,虽然已经退休,但多年的经营,门生故吏遍布地方,其儿子曹志远天然的能享受到别的地市享受不到的政策试点与优待,从而吸引资本投资兴业,而资本自然也给以相应的报答,这就是权力与资本的苟合。然而正如我们无法在地上建立天国,任何产业与发展都不可能让每一个人都满意,如何处理这些不能讲道理,收买起来又很贵的人,就是个问题,毕竟小石子能掀翻大车,这个时候暴力的作用就凸显出来了,有的暴力是明面的比如警察,有的暴力是暗地的比如孙志彪。于是一个政策指路,暴力开道,资本点金的三方苟合的模式就达成了。举个例子,以某百强县数量第一的省份来说,这些所谓百强县,很多靠小炼铝、小炼钢、小炼油、纺织等高污染、高耗能、劳动密集且低效率的产业起家,而其产品竞争力,离不开地方政府给以的政策支持,对严重的环境污染和消耗式的用工条件的无视,更有甚者是对其商品走私的包庇,而此时当地风行一时的介于警察与保安之间奇特武装力量也就不足为奇了。
话到此时,这种权力、资本、暴力的合作带来的似乎还是一个多方共赢的局面,权力完成了政绩,资本实现了利润,人民改善了生活,地方经济开启了循环改善的快车道,看上去这是一颗屎味的巧克力,虽然难闻但是好吃,但事实上这是屎味的毒药,不仅难闻而且有毒!
权力、资本、暴力三者,开始是相互合作,之后相互交融,最后三位一体。权力从一开始尝到资本的甜味时就会不遗余力的变成资本本身。一方面政府有明面的融资平台,以政府信用背书,从银行融资;另一方面,也要找个好的白手套,一手高息非法融资,另一手高价接政府工程,低价转包从而空手套白狼!这就是剧中曹志远与其情妇的关系。而资本为了能持续获得政策红利,也会迫切的向权力转化,比如某些百强县企业,完成资本的原始积累后,一方面开始加上人大政协的帽子,生意做的够大,就可以与封疆大吏谈笑风生了,另一方面,则积极渗透基层政府组织,长而久之,这些市县到底是国家的市县,还是某些人的市县也未可知了。而暴力则可以一方面为权力和资本提供非法的享受,同时获得要挟资本与权力的能力,另一方面通过控制非法的市场,如黄赌毒实现资本的原始积累。当权力资本与暴力带来的控制力三者相互结合的时候,也就是中央政府对这一地区彻底失去控制力的时候,就如剧中,调查组来到县里之后,表面上高接远迎,全力配合,背地里却被实时监视,步步紧逼。
当权力资本与暴力完全结合之时。就是当权者积极收割普通人民财富的时候。而所用之手段。最为有效的无外乎房地产。毕竟大部分市县前期借鸡生蛋借来的企业都是些高耗能高污染的劳动密集型产业。这类产业当政策红利消失之时,就是濒临破产之日。这个既得利益团体为了能够持续赚钱,必然会积极转型。好的就如京东方之于合肥,实现了技术上的升级,从而实现了产业的持续进步。而坏的就进入了房地产的深渊不能自拔,房地产的发展对于地方政府而言是一方面是土地财政,可以获得充足的财政收入,另一方面是获得上级政府政策性转移支付上下其手获利的重要手段,对于资本,对开发商稳赚不赔,银行则获得了低风险高收益的住房贷款。而那些突获巨款的拆迁受益者,又会成为黄赌毒和高利贷的受害者。对于已经完成三位一体的利益集团而言。房地产更是可以做到一地五吃。第1吃,当权者者通过拍卖土地获得土地财政。第2吃,当权者可以在土地规划中收受巨额贿赂。第3吃,当权者通过层层盘剥拆迁补偿款获利。第4吃,通过背后控制的关联企业获得工程承包权。再通过低价转包红利。第5吃,最后下发的拆迁款,和在这个过程中获益的其他利益阶层的收益,又会通过非法集资和黄赌毒高利贷的方式进行最后一轮收割。经过这一轮收割之后,权力资本暴力都获得了足够的收益。而唯有人民,看上去。收入提高了,住房改善了。但其实填进去了未来20年到30年的收入。而中央政府更是最大的输家。这个中间损失的拆迁补偿款来自于以往的税收,是过去的损失。资本和权力的脱实向虚带来的产业空心化是当前的损失。而高企的房价带来的生育率下降,和居民部门的高杠杆带来的消费能力下滑是未来的损失。
而当中央派下督导组来铁锤落下的那一刻。资本可能早已连人带钱出了境。权力则把妻儿老小和一生的获利送出了国。唯有暴力干了太多的脏活,最终难逃一死。曹志远最后得意的发问。无外乎看透了以上这些逻辑。想要有所作为的权利很难与资本和暴力划清界限。而无欲无求的权利,则又无法给当地的人民带来实实在在的改变。心系地方GDP的李达康之流,又怎么能真正的能跟高小琴和祁同伟划清界限呢?这才是本剧到最后宋一锐给不出的答案吧。
当时是一直在刷着人人视频,在韩剧的那一栏里面意外发现了这一部剧,因为它在搞笑那一栏,所以我就把它当做是,消耗无聊的空闲时间的一部电视剧。结果发现每一集都蛮短的,一集里面有两三个故事。
讲述的是成为了同桌的两个男高中生的故事。
全剧使用碎片化的方法描绘出男高中生的日常生活,两个男主都很好笑,一个是梦想成为漫画家,但画画技术非常差的差生。另一个是对自己长相很自信,希望成为
当时是一直在刷着人人视频,在韩剧的那一栏里面意外发现了这一部剧,因为它在搞笑那一栏,所以我就把它当做是,消耗无聊的空闲时间的一部电视剧。结果发现每一集都蛮短的,一集里面有两三个故事。
讲述的是成为了同桌的两个男高中生的故事。
全剧使用碎片化的方法描绘出男高中生的日常生活,两个男主都很好笑,一个是梦想成为漫画家,但画画技术非常差的差生。另一个是对自己长相很自信,希望成为练习生的优生。
因为这部电视剧精彩又篇幅短小,说是吃泡面必备电视剧,真的是不为过。
(个人拙见,不喜勿喷)
一只来自喵星的猫(西米露)因为弄丢神器而附在普通同类身上变成了超大猫犀犀利,从破坏一个家庭的多次尝试到成为这个家庭的一份子。腿有缺陷不能跑不能跳的优优妹妹,梦想成为大导演的哥哥,善良但脾气暴躁的妈妈,保护家庭却总是犯蠢的爸爸,一家人的欢乐,一家人的爱,一起渡过困境。犀犀利找到神器之后却又舍得这一家人,明白爸爸妈妈为了妹妹的腿才那么在乎钱的它用光神器所有的力量换回了优优的健康。返回喵星时发出的
一只来自喵星的猫(西米露)因为弄丢神器而附在普通同类身上变成了超大猫犀犀利,从破坏一个家庭的多次尝试到成为这个家庭的一份子。腿有缺陷不能跑不能跳的优优妹妹,梦想成为大导演的哥哥,善良但脾气暴躁的妈妈,保护家庭却总是犯蠢的爸爸,一家人的欢乐,一家人的爱,一起渡过困境。犀犀利找到神器之后却又舍得这一家人,明白爸爸妈妈为了妹妹的腿才那么在乎钱的它用光神器所有的力量换回了优优的健康。返回喵星时发出的强光也未能消除这家人关于犀犀利的记忆,因为爱不仅在脑海里,也在心里。
4星主要给前半段的梅根,很喜欢梅根这个角色,尤其是剧中对凯蒂的陪伴,这是很吸引我的点。
在对凯蒂的陪伴上,梅根和姨妈洁玛形成了强烈的对比。凯蒂不吃蔬菜,姨妈洁玛强制命令式要求凯蒂吃,最后甚至动手强拉凯蒂。梅根在于凯蒂相处过程中,除了梅根暴走外,都是倾听、感受情绪、无
4星主要给前半段的梅根,很喜欢梅根这个角色,尤其是剧中对凯蒂的陪伴,这是很吸引我的点。
在对凯蒂的陪伴上,梅根和姨妈洁玛形成了强烈的对比。凯蒂不吃蔬菜,姨妈洁玛强制命令式要求凯蒂吃,最后甚至动手强拉凯蒂。梅根在于凯蒂相处过程中,除了梅根暴走外,都是倾听、感受情绪、无条件接纳、很有耐心。我以为凯蒂会玩物丧志,没有想到梅根还辅导凯蒂数学。
在梅根身上体现出来的这种陪伴,大部分人做不到,所以也就只能在梅根身上体现出来。如果父母可以做到梅根这样,或许和孩子之间的关系会变得更好。
梅根的黑化也反映出教育的问题。这一点,从姨妈洁玛和同事的交流中有体现。同事认为梅根会替代父母,但洁玛觉得梅根解放了父母。正如孩子的成长需要成人引导一样,人工智能的学习也需要设计者的不断修正。不能让它好的坏的什么都学。
看到梅根让我想到《西部世界》的德洛丽丝,德洛丽丝在设计之初做了大量的测试,还有大量的对话交互进行校准。而梅根呢,丢给凯蒂,让其自己学习。也许会有数据的检查和程序的校准吧,不过影片中没有体现出来太多。而结尾梅根与洁玛大战时,梅根也说了,洁玛给她安装了洁玛自己都不懂的学习模型,还指望梅根自己学明白。这不就是,家长不知道怎么教孩子,直接把孩子推给学校吗。
剧中梅根对那个霸凌小男孩说,不懂礼貌的坏孩子长大后会变成坏人。梅根说的这句话不一定100%正确。但缺乏合适的教育,这个小男孩很容易误入歧途。小男孩在对妈妈说脏话时,妈妈不仅没能指出问题,而且还在自我安慰让其合理化。
缺少教育的引导,导致其变坏。最后梅根也没能逃过这一点,最后被凯蒂和姨妈洁玛消灭,Happy Ending。但却感到有些可惜。
其他生硬的剧情和有些搞笑的恐怖元素就不吐槽了,期待第二部。
之所以看这部重口味的枪战电影《赶尽杀绝》,是冲着莫妮卡·贝尔托鲁奇去的,结果遇上了大尺度、让人心惊肉跳的电影。这样的电影平时我是很少看的——孕妇在被绝杀情境中激发了一个退隐杀手的柔情,于是杀手铁肩担道义,为保护婴孩以暴制暴,一路枪杀社会的渣滓,让人感到,暴力的底线就是不泯灭起码的良知,即不让弱小的妇孺介入到危险中,不让
之所以看这部重口味的枪战电影《赶尽杀绝》,是冲着莫妮卡·贝尔托鲁奇去的,结果遇上了大尺度、让人心惊肉跳的电影。这样的电影平时我是很少看的——孕妇在被绝杀情境中激发了一个退隐杀手的柔情,于是杀手铁肩担道义,为保护婴孩以暴制暴,一路枪杀社会的渣滓,让人感到,暴力的底线就是不泯灭起码的良知,即不让弱小的妇孺介入到危险中,不让他们成为危险利益的牺牲品,这和“武”止戈的原始意义是吻合的。漠视生命的人,和行尸走肉有什么区别?那些在枪口下血肉横飞的助纣为虐者,真的好像符号一样,可以从世界上抹去。(而细究起来,就像张艺谋拍的电影《差一秒》一样,哪一个向他人施暴的人没有他人性的一面呢? )但在战与逃的绝杀情境下,思考是没有意义的,直觉反应和经验在做出回答,我要活着,因为我还有使命!
婴孩是一种救赎,他将史密斯从苟且偷生的浑浊环境中推向道义的前台,将莫妮卡——一个被托养婴孩的妓女推到了道义前台,同时也在疗愈他们自己,只要将婴孩视若己出,就能将自己从创伤经历中拯救出来,再活出自己一次。莫妮卡更衬托出杀手史密斯柔情的一面,让人感到生命中还有许多值得眷顾的美,她即便身在妓院,也比起那些衣冠楚楚的掌人生杀大权的道貌岸然者来得清白。只是,美好的快乐往往是短暂的,就像两人的做爱片断,会被突兀而来的暴力所打断,在这个需要快速“开枪”反应的时代,人很难做到沉浸。
整个社会是暴力的,从性到政治,从艺术(重金属摇滚)到日常,没有可以回避的暴力存在,不安分的欲望何以安顿?人的贪婪何时有个尽头?难道非要通过外在掣肘的现实报应才能醒悟过来吗?还是,一旦人醒悟了良知,他(她)就是神的工具,在行驶正义?
不是不报,时机未到,时机一到,统统报销,还是这句老话在起作用,惊心动魄的善恶较量,快意恩仇,只是,恶的铺张,让人喘不过气。司法体制根本不值得信任,一个流浪的个体没一点绝活,怎么能伸张正义?影片的编导显然更尊重底层的异端——那些尊重自己良知果决办事的人,主流平台已无处可以借助,权力和资本的联姻让整个体制充满了行尸走肉的腐臭味。小民或许任惯了权力和资本宰割,叹息自身的无力和无奈,当一看到这本电影,顿时会荡气回肠吧?
选择可以是理性的,但有时是被卷入,是恻隐之心的良知让人瞬间进入到一种抉择里。一旦进入,就难以回头。从这个意义上讲,好像是命运选择了人。而人一旦接受了这样的命运,便是在接受考验了,而能否为神所拣选,就看他在考验中能走多远了。
一日情人易,一世爱人难。
爱情大概就是一次次地踏入同一条河流。
当人恋爱的时候,就开始爱世界上的一切,觉得生活真神奇,在大街上瞎逛也会很开心。
爱如白开水也如潮水,即是每天都需要的东西,也如泡泡般散逝的快,曾经多疯狂也会有结束的时候。
一日情人易,一世爱人难。
爱情大概就是一次次地踏入同一条河流。
当人恋爱的时候,就开始爱世界上的一切,觉得生活真神奇,在大街上瞎逛也会很开心。
爱如白开水也如潮水,即是每天都需要的东西,也如泡泡般散逝的快,曾经多疯狂也会有结束的时候。
如果你真的想和我长久幸福下去,我们就学着不要互相伤害。
如果他真的不爱你了,而你却为他难过,你就是在浪费时间。
渴望爱的占有,又想要爱的自由,恋爱中的人是矛盾的,自私的。
爱情在笃定的同时也一定包含着脆弱和敏感不安。
爱的自私和控制欲,当女人让男人觉得安全了,男人就会外出冒险。一旦女人让他觉得危险了,他就回来关心爱巢。
她几乎不会为了满足肉体的欲望去与不爱的人做爱,对唯一一次的酒后乱性,感受只是“不算糟糕,但不是特别好”。她渴望安定舒适的感情状态,也渴望在爱情中全身心地投入,而投入的程度与抽离时的痛苦成正比。
她像一朵花绽开,在他的身边有恃无恐地随风摇曳。
偷欢与偷情,爱情与肉体的不忠。
就像是爱会消散一样,痛苦也终有消散的一天。她也无法做到长久地去爱,她选择了一日的忠贞,也许在她看来,会好过一生的背叛。
无论我们之间谁不忠于对方,依旧要在一起。
快乐在于一日情人,痛苦在于相爱一生。
永远觉得这是最后一次心动,其实不过在复制爱情。
续作采用封闭空间中“驿车”型空间意象进行对剧集的整体故事空间建构及叙事,虽然采用了新的故事情节设置,但仍与前作有千丝万缕的联系。同时,相较于该类型鼻祖作品《怒海孤舟》而言,剧作在技术及摄制上已有了创新性发展(剧作内也出现<怒海孤舟>的彩蛋),这也代表了此类别剧作正逐步成为悬疑影像事业中一个典型分支并持续发展。此外,福士苍汰在剧作内的表现也是成功的。
续作采用封闭空间中“驿车”型空间意象进行对剧集的整体故事空间建构及叙事,虽然采用了新的故事情节设置,但仍与前作有千丝万缕的联系。同时,相较于该类型鼻祖作品《怒海孤舟》而言,剧作在技术及摄制上已有了创新性发展(剧作内也出现<怒海孤舟>的彩蛋),这也代表了此类别剧作正逐步成为悬疑影像事业中一个典型分支并持续发展。此外,福士苍汰在剧作内的表现也是成功的。
在以往的影视作品中,扮演武松的演员不少,可最受观众认可的还是丁海峰,他是98版《水浒传》中武松的扮演者,也是很多人心目中最经典的武松,时隔23年,丁海峰再次出演武松,却演了一部烂片。
相比很多魔改、乱改的,这部影片倒是很聪明,打了一手安全牌,在最大能力范围之内做到了尊重原著,剧情脉络基本遵循原著。故事从武松打虎后开始,讲述
在以往的影视作品中,扮演武松的演员不少,可最受观众认可的还是丁海峰,他是98版《水浒传》中武松的扮演者,也是很多人心目中最经典的武松,时隔23年,丁海峰再次出演武松,却演了一部烂片。
相比很多魔改、乱改的,这部影片倒是很聪明,打了一手安全牌,在最大能力范围之内做到了尊重原著,剧情脉络基本遵循原著。故事从武松打虎后开始,讲述了武松为兄报仇,在狮子楼手刃西门庆的故事,故事主要围绕西门庆、潘金莲、武大郎、武松四人展开。
故事简单粗暴,倒也符合本片一个半小时的时长,难得的没有注水,可除了故事中规中矩外,其他方面都是槽点满满。
首先就是选角,丁海峰饰演的武松虽然年纪大了点,但一如过去的干练,拍起打戏眼神凌厉、动作干净利落,可除了丁海峰,其他演员一言难尽。
饰演武大郎的潘长江,除了身高外,没有演出一点儿武大郎的感觉,武大郎原是猥琐可怜的老实人,可潘长江演出来,却有一股肉眼可见的精明劲儿。 讲话一股子大碴子味,情绪表达用力过猛,中毒后生命垂危之时,还知道威胁潘金莲,显然和武大郎的人设背道而驰。
西门庆的扮演者更是看不下去,颜值上不符合西门庆美男子人设不说,演技也欠火候,完全没有把西门庆的城府、狡诈、胆怯、狠毒等演出来。
不过,最大槽点还是潘金莲的扮演者张熙媛,虽然颜值身材都不输曾经的扮演者,但是气质和之前有很大不同,打扮上也刻意迎合现代男性的喜好,又是露脖子又是露腿,衣服还是透视深V,随时都是一副香汗淋漓的场面。
其次是影片中的打戏,片名写着“武松血战狮子楼”,本以为影片的高潮就是武暴打西门庆,没想到武松气势冲冲赶到狮子楼后,十分钟就搞定了西门庆。
总的来说,影片演员演技离线,角色人设单薄,故事中规中矩,打戏也不痛快,简直是毫无亮点可言。 更重要的是,蹭着大IP的光环,利用观众对演员的情怀,却一门心思靠博眼球出位,它不被骂谁被骂呢?
两年后补:
看到帖子里这些截图,依然会热泪盈眶。我永远喜欢这部剧(?ˉ??ˉ??)
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一年后补:
这部剧后劲儿太大了,我已经一年没有去想这部剧,但在昨天,无意间点开一个巾帼枭雄的片段cut,差点在地铁上看的流泪
两年后补:
看到帖子里这些截图,依然会热泪盈眶。我永远喜欢这部剧(?ˉ??ˉ??)
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一年后补:
这部剧后劲儿太大了,我已经一年没有去想这部剧,但在昨天,无意间点开一个巾帼枭雄的片段cut,差点在地铁上看的流泪
就是这一段????
平平淡淡波澜不惊的剧情,但却又深刻感动,刻画出了好多人的理想(?>?<?)表白和结尾这两大段台词,真的大爱!简直太治愈了!(一)我们要在有限的时间里,见无数次的面。约着见一面,就能使见面的前后几天,都能沾着光变成好日子。所以心动的第一反应,不是脸红也不是心跳,而是你会忍不住条件反射的多看一眼。昨天晚上做了个梦,梦到了你,跟梦到了什么无关,只是一醒来,就好想见到你。好像,人
平平淡淡波澜不惊的剧情,但却又深刻感动,刻画出了好多人的理想(?>?<?)表白和结尾这两大段台词,真的大爱!简直太治愈了!(一)我们要在有限的时间里,见无数次的面。约着见一面,就能使见面的前后几天,都能沾着光变成好日子。所以心动的第一反应,不是脸红也不是心跳,而是你会忍不住条件反射的多看一眼。昨天晚上做了个梦,梦到了你,跟梦到了什么无关,只是一醒来,就好想见到你。好像,人总是口是心非,他们把很好说成还行,把精心准备的话前,加一句对了,把想念说成见一面,把喜欢说成我梦见了你。(二)我好像突然间明白,见面的意义,就是他站在我面前,就算什么都没说,就算什么都没做,但话会从眼睛里跑出来,喜欢全都藏在笑里。见一面是一个多好听的词啊,有的人为了见喜欢。的人一面,会忽略掉面前的种种难题。有的人为了让喜欢的人见她喜欢的人一面,习惯了做那个只在角落里的人。或许从来都不是胆小鬼,只是我想见你,你想见他。这个世界上最心动的事情,大概就是和想见的人见面吧。见到她的第一秒,就会心软,会想待在他身边,就连空气都会甜上几分。于是有了很多见面的理由,点多了的冰淇淋,想要有人帮忙分担。因为太远没有去成的旅行,有了可以试一试的理由。让人头疼的知识点,如果是他教的话,好像可以在努力一点。其实已经见了很多次,也会期待下一次,再下一次。想见一个人的时候,我们都在变得贪心,你好,初次见面,会变成我们下次见。想念和喜欢,都要在看得见的地方说。那我们见。面吧,就现在。
假设最后一个版本是真相的话,真砂杀死武弘的原因,我觉得不是因为武弘的嫉妒,而是因为真砂看到了武弘不能释怀而又自欺欺人的反应,她感到某种绝望。
真砂其实并不能预见多襄丸会产生愧疚之情而自断右手吧?
那她去迎合多襄丸的最初打算是什么呢?怎么样才能报仇呢?一开始可能她的打算还是解救武弘并激起
假设最后一个版本是真相的话,真砂杀死武弘的原因,我觉得不是因为武弘的嫉妒,而是因为真砂看到了武弘不能释怀而又自欺欺人的反应,她感到某种绝望。
真砂其实并不能预见多襄丸会产生愧疚之情而自断右手吧?
那她去迎合多襄丸的最初打算是什么呢?怎么样才能报仇呢?一开始可能她的打算还是解救武弘并激起武弘嫉妒的怒火,让武士武弘与多襄丸战斗,从而达到复仇——这也是比较合乎逻辑的想法吧?但是,不幸的是作为武士的武弘,并没有体现出武士精神,而是呈现出一种鸵鸟心态。(真砂:既不能保护妻子,也不能为妻子复仇,只是纠结于妻子的失贞,嫁给这样的丈夫到底有什么意义啊!?)我认为这才是真砂愤而举刀刺向武弘的原因,背后的感情可能是绝望与愤怒。
据此,真砂才编了第一个版本的故事,其叙事目的是赋予武弘之死一个相对不那么卑琐的意义,也维护了武弘武士的形象。注意这个版本对于武弘的死因阐述确实是最接近真相的,武弘确实死于真砂刀下。
至于多襄丸的版本,他也没有看到武弘是怎么死的,所以,他的版本只能说是为了维护自己的英武形象?或许还有保护真砂吧?但这点也很难确定,因为他也不知道武弘是自杀的还是被真砂杀死的呀……
这样说来,武弘自己的版本也很好解释,他最在意的事情一是妻子的失贞,二是自己因为呈现出懦弱逃避的形象而被妻子刺杀(武士啊,他是武士啊……因为怂了被受辱的妻子刺杀,很光彩吗?),所以,他将自己的死亡掩饰为荣誉自杀。
每个人的动机都能说得圆,唯一的漏洞是,多襄丸的断手。
最后当然是真砂赢了,她加上一条,武弘砍断了多襄丸的手,这样的故事最合理,并且再次维护了武弘的名誉。即使多襄丸说出了真相,他也要为当年杀死真砂的母亲而被判死刑的。而多襄丸也正是意识到了这一点,才会绝望地用断手殴打真砂。
最后……还是忍不住吐槽一下金城武的演技,最后被真砂杀死那场戏,扑闪扑闪无辜的大眼睛,演得像个恋足癖小奶狗,要不是老娘从渣渣日语听力中召唤出了洪荒之力,单看表情根本看不出这段要表现的武弘恐惧、逃避、怨恨心态的任何一点!连带着搞得天海阿姨(误,当时还是很少女的,现在也很少女)接下来的一串微表情都显得莫名其妙。
导演用镜很有韵味, 丰川悦司不拉胯,天海祐希演技撑全场。
今日推荐《浅草小子》“我的人生才刚开始!”本片描述的是北野武成名前的经历。我觉得最打动我的不是轰轰烈烈的爱情,而是点滴细节,例如友情、亲情,本片重点突出的就是被北野武称谓第二父亲的师傅深见千三郎与初到浅草谋生的阿北之间的师生情。踢踏舞应该是贯穿整部剧的线索,阿武是否会踢踏舞是一个分界线。在此之前他是追寻梦想的小子,之后遇到他一生难忘的师傅。踢踏舞给了他自信,也正是他搞笑艺人的开始。最有意思的
今日推荐《浅草小子》“我的人生才刚开始!”本片描述的是北野武成名前的经历。我觉得最打动我的不是轰轰烈烈的爱情,而是点滴细节,例如友情、亲情,本片重点突出的就是被北野武称谓第二父亲的师傅深见千三郎与初到浅草谋生的阿北之间的师生情。踢踏舞应该是贯穿整部剧的线索,阿武是否会踢踏舞是一个分界线。在此之前他是追寻梦想的小子,之后遇到他一生难忘的师傅。踢踏舞给了他自信,也正是他搞笑艺人的开始。最有意思的长镜头就是师傅在电梯里展示踢踏舞。虽然师傅没有口头答应,嘴也很毒,但是他却无时无刻的帮助着阿武,我想北野武的性格多少都和师傅有关吧,尤其是爱说八嘎呀路!其实从影片也看到传统技艺随着科技发展逐渐衰落了,即使超搞笑的师傅,似乎也比不上电视和脱衣舞的魅力,不禁让人叹息。也许我们无法和时代对抗,但是坚持自己,做热爱的事,确是这个时代最珍贵的。师傅看到了阿武身上的潜能,所以他希望自己能把搞笑艺人这个接力棒交给他,但是阿武选择去做漫才,也代表着文化的交替。所以即使我们会对文化的消失而惋惜,会因为大师的落寞而伤感,但是这也意味着新的文化和下一个大师即将诞生。北野武就像杂草一样野蛮生长。第一个泪点就是脱衣舞娘千叶重新站在舞台上唱歌。她清透的嗓音穿透我的心,这是第一次看到她淡淡的笑,原来她拥有这么纯粹的心灵。第二次忍不住哭是阿武成名后来看师傅,师傅拿了他给的奖金,吃完饭后,给阿武打车,他说“钱找剩下的记得还给我”。其实他是想说记得常来看我,但是这种装傻的方式才是他们的默契所在。阿武真的是一个有个性的人,也许我们也像他一样,去追求梦想,即使充满坎坷,但依旧选择滚烫的人生。
不常写东西,就是看完了简单的表达一下观点。
泰剧《龙月》第二集已更新
我觉得挺好看诶,剧情、肉都不错
为什么 泰剧《龙月》第二集已更新 我觉得挺好看诶,剧情、肉都不错 为什么豆瓣只有6.8分啊,是我审美异于常人吗?? 可能不足的地方是——攻颜值不够高 但身材很好,这种一看就很会打桩的攻在Gay圈很受欢迎诶,我就挺喜欢 动作设计干净利落,不得不说纯从打斗场面看是不良心剧,坏就坏在编剧和台词剧本太拉夸,毕竟武打演员当导演也是有偏重的地方,能理解,相较前面的倚天屠龙记要好一些了,鸠摩智那段也不错,虚竹我以为是王宝强演的呢,最后的天龙二绝见面也规划了下一部,还行,慕容复吴越也算及格了,阿紫是个弓箭手,阿朱基本就正常吧。还行 动作设计干净利落,不得不说纯从打斗场面看是不良心剧,坏就坏在编剧和台词剧本太拉夸,毕竟武打演员当导演也是有偏重的地方,能理解,相较前面的倚天屠龙记要好一些了,鸠摩智那段也不错,虚竹我以为是王宝强演的呢,最后的天龙二绝见面也规划了下一部,还行,慕容复吴越也算及格了,阿紫是个弓箭手,阿朱基本就正常吧。还行
我想知道这部的摄影是谁,太神奇了,各种实验手法, 推镜,特写,低角度,旋转镜头,斜角度...
我想知道这部的摄影是谁,太神奇了,各种实验手法, 推镜,特写,低角度,旋转镜头,斜角度...
刘家良演的悍匪甄二虎也是狠辣异常,可以比较的大概只有师弟出马里面的那个江洋大盗和杂家小子里的刘家荣可比,真是老姜好辣。
练武之人总喜欢说武德如何重要,可是说来说去如果给打得满地找牙还说什么,譬如黄飞鸿在开始倒是我要留人余地云云,要不是仗着老爸和师公,手都不够断的。
大概总要提醒弓莫拉
刘家良演的悍匪甄二虎也是狠辣异常,可以比较的大概只有师弟出马里面的那个江洋大盗和杂家小子里的刘家荣可比,真是老姜好辣。
练武之人总喜欢说武德如何重要,可是说来说去如果给打得满地找牙还说什么,譬如黄飞鸿在开始倒是我要留人余地云云,要不是仗着老爸和师公,手都不够断的。
大概总要提醒弓莫拉满,留人余地不过是给自己面子,总还是觉得有些虚伪。
“大师兄你这就不对了,你知道我父亲是谁吗,他的儿子会怕吃苦吗”
这句台词非常经典:)