这部电影的评分比较低,在我看来是可以理解的。三个故事的主角都是上世纪八九十年代的人,是怀旧向,本来应该可以引起我的共鸣,但很抱歉的是没有。现在我按照顺序一个一个的来说。
这部电影的评分比较低,在我看来是可以理解的。三个故事的主角都是上世纪八九十年代的人,是怀旧向,本来应该可以引起我的共鸣,但很抱歉的是没有。现在我按照顺序一个一个的来说。
没有特效,没有爆炸,没有大牌明星。有的只是温馨和选择。时而紧张的气氛和拉动了整个剧情的节奏,并且背景音乐也随之加快,使得观众情不自禁的代入紧张感。电影很好的表达了父母对子女的爱,那份义无反顾或者说可以舍弃一切的感情来源于血脉。影片的最后,当病患之间的身份互相转变,当曾经的自由被束缚,到这时才能明白要永远待在这个小屋子里会有多么痛苦和无助。可能导演想暗示希望人们理解身患“败气症”患者的痛
没有特效,没有爆炸,没有大牌明星。有的只是温馨和选择。时而紧张的气氛和拉动了整个剧情的节奏,并且背景音乐也随之加快,使得观众情不自禁的代入紧张感。电影很好的表达了父母对子女的爱,那份义无反顾或者说可以舍弃一切的感情来源于血脉。影片的最后,当病患之间的身份互相转变,当曾经的自由被束缚,到这时才能明白要永远待在这个小屋子里会有多么痛苦和无助。可能导演想暗示希望人们理解身患“败气症”患者的痛苦,不要歧视他们,他们也应有自己的生活,自己的爱情,自己的选择。ps:我百度了半天没找到这个病是不是真的存在,友情提示建议观看速度1.25,这样剧情的紧张度和进度才达到最佳食用。
爱。并且我赞同“ 我们有何德何能,敢要一个人的百分之百呢? ”
三星:一星给监制徐峥,一星给让我想起星际穿越的idea,一星给插曲《房间》。
人不能两次踏进同一条河流,但从时空的角度讲,陆石屹就是陆鸣。电影里有一个细节,陆石屹已经功成名就这么多年,但当他决定搞定谷小焦的时候没有使用任何胁迫,反而是怀柔政策并且亲自上阵表示可以直接娶了谷小焦。这个男人明白自己无论在哪个时
爱。并且我赞同“ 我们有何德何能,敢要一个人的百分之百呢? ”
三星:一星给监制徐峥,一星给让我想起星际穿越的idea,一星给插曲《房间》。
人不能两次踏进同一条河流,但从时空的角度讲,陆石屹就是陆鸣。电影里有一个细节,陆石屹已经功成名就这么多年,但当他决定搞定谷小焦的时候没有使用任何胁迫,反而是怀柔政策并且亲自上阵表示可以直接娶了谷小焦。这个男人明白自己无论在哪个时空都逃不过这个女人。我不相信他作为成功人士,身边没有那些莺莺燕燕,可是谷小焦的出现就能让他轻易答应结婚,并且知道她的软肋是什么。说实话,我本身也不是敢奢求百分之百的人,一个人越是理性,我对他所做的任何表示情谊的东西,越觉得珍贵。
我也不明白自己在说什么,但我宁愿怀抱这样的相信。
啊,又是老套的反光剑……话说我已经看了四部这个套路的电影了,咱换把剑行不?我觉得反光剑伤人厉害这个设定有点站不住 打斗太多,而且没有亮点,故事性太差,比起前两部都差多了,也可能这两天看太多电影有点疲劳了,画质也不太好,没有耐心
其次,田鹏演的剑王也太逊了,都剑王了还打得这么拖拖拉拉的,而且女主角那边也不行,闯关打得也特
啊,又是老套的反光剑……话说我已经看了四部这个套路的电影了,咱换把剑行不?我觉得反光剑伤人厉害这个设定有点站不住 打斗太多,而且没有亮点,故事性太差,比起前两部都差多了,也可能这两天看太多电影有点疲劳了,画质也不太好,没有耐心
其次,田鹏演的剑王也太逊了,都剑王了还打得这么拖拖拉拉的,而且女主角那边也不行,闯关打得也特别慢,这武功看起来就不太行……
再说了,动一下脑子好不好,既然那个剑可以反光,就不能选个没有光的时候打吗??晚上没月光搞个偷袭行不行?
结局4个人打一个居然打这么久,剑王太丢人了!!!
剑王战力真的太差了!!相比之下,独臂刀王就显得爽快很多
还有武指和摄影拉出去打一顿吧
成功的让我改变了主意。
成功的让我改变了主意。 【Ep1 天下無雙】-信任就好似一张纸,皱了,就算把它摊开,也不会变回原样。-今天有人来得及找他们的天下无双,但是也有很多来不及,来不及说一声再见。-如果没了信任,这个世界就不再需要承诺。-信任和承诺是一对,它们才是天下无双。扔了它吧,扔了它一切可以重新开始。扔了它,茹初见可以重新相信张日熙。【Ep2 相愛很難】-Jack这不已经牵着Rose一生了,原来有的,真的有人会永远陪着另一个人的。- 【Ep1 天下無雙】-信任就好似一张纸,皱了,就算把它摊开,也不会变回原样。-今天有人来得及找他们的天下无双,但是也有很多来不及,来不及说一声再见。-如果没了信任,这个世界就不再需要承诺。-信任和承诺是一对,它们才是天下无双。扔了它吧,扔了它一切可以重新开始。扔了它,茹初见可以重新相信张日熙。【Ep2 相愛很難】-Jack这不已经牵着Rose一生了,原来有的,真的有人会永远陪着另一个人的。-每个人的X、Y、Z都不同。因为没勇气,所以坦白不了;因为不诚实,所以要隐瞒;每个人总有坦白不了的理由。【Ep3 快樂】-我一直以为Happy 有2个P是因为两个人一起觉得快乐才是快乐,当找到你的天下无双就最快乐。原来同我讲完good night 之后,才是他最快乐的时候。他一个人才是最快乐的。【Ep4 遗失】-每个人都有追求幸福的权利。-也不知道何时开始我觉得我们很远,明明你在我身边,我应该觉得很近,但是我都觉得很远。-我遗失的是你的笑容,你遗失的是我们两个一起的快乐;如果你的快乐再不是因为我,那我其实已经遗失了你。-如果爱情敌不过时间,抵受不了平淡,那下一个也会这样,永远留不住幸福。【Ep5 黑夜不再来】-其实每天都有很多人和我一样,不见了很多东西,有人找得回来,但是我已经找不回来了。-每个人都有一年是最苦的,最甜的,最要命的,最难过的,最难说的,但也是最难忘的,你的那一年是哪一年?-我要像乐悠悠一样,一天不哭就给自己一个赞,当哪天忘记给了自己几个赞的时候,我就真的好了。【Ep6 閉起雙眼你最掛念誰?】-做男人要为人着想,你要想清楚,自己究竟真是喜欢人,还是失去了就怀念飞灰?-我日日要看守犯人那样看着他,他才不会出去,那爱来干嘛?-————思念是什么滋味的呢?————初见的味道。-人生若只如初见,初初见,第一眼见,就觉得那个人是全世界的那种滋味,值得你记住一辈子。-外公的思念是甜的;今晚我都问过MAMAYU,思念一个人是什么滋味,她话是煮焦东西的味道,思念就像污迹, 蚀人心扉,怎样搓怎样抹都洗不掉,擦不掉。有时思念是一杯清水的味道,只要你挂念的人没事,就已经足够。-想念一个人的感觉不是这样的,你是不习惯一个人。-爱若难以放进手里,何不将这手放进心里。-笑得最开心的人,其实最痛苦,最想有人怜爱。【Ep7 爱我请按两次铃】-包包就是爱,我觉得如果有人买包包给我,那就代表他宠我,每个女生都希望有人,会把她们宠得像公主一样的,你们敢说,你们不想吗? 我跟你们不一样,我心里想的,我就敢说出来。-我一定要找到一个他,会永远宠我像公主一样,永远都不会离开我的-每个女孩都想做公主,但是公主只得一个,现实就是那么残酷的。-其实每个女孩都想做公主的,只不过是长大之后,就不会像四岁的悠悠讲出口。-爱我请按两次铃,原来是很有意思的,上帝就像邮差那样,到你就派信,按一次门铃,他会想,你是不是在后院听不到呢,他会再按一次,给多一次机会你。【Ep8 記憶是抹不去的】-人会走,但是记忆永远都带不走。-要不你就留住它,要不你就丢掉它,两样都不行的话,就收起它,收藏在这里(心)。-记忆随身,不是两年就放得下,它要飘进来就会飘进来的了。-人会走,所以事情都留不住,但是记忆的痕迹,永远都会在。-排在前面的就是找你最多的人,张日熙已经排到很后很后,很快就会滚出去了。【Ep9 重新開始可以嗎?】-假若爱情是,人生若只如初见,就不会有分离吧。-你们女人是不是都是这样的,一定要男人为你们改变,才喜欢?-在失恋期,有人喜欢我们,我们很容易一头栽进去,但我们根本不知道,是真的喜欢呢,还是想找个人喜欢,还是我们希望有个人喜欢……-终于有一天我可以从来再来,终于有一天,我可以对着以前那个不好的自己微笑,会有这一天的,只要我再努力点。【Ep10 做人不能太用力】-是注定的,有些事是你再努力也没有用的。-如果喜欢的话,什么都可以。-有种感觉你宁愿烂在心里,也不愿说。-我们都以为很用力去做就可以做好一件事情,但原来,我们只是很用力地去做错一件事情。【Ep11 人生若只如初見】-若不是走了这四年,如何转到下一个路口,如何走下去?-Let us always meet each other with a smile, for the smile is the beginning of love【让我们对每个遇到的人微笑,因为微笑是爱的开端】.-人生若只如初见。【Ep12 陪着你走】-其实不止东西过期,我们也过了,而且过了很久。-有些东西过了,但是不扔掉,不是不记得,是舍不得。-结婚的时候,一张纸,签一个名,就一辈子了;离婚的时候,很多张纸,要签很多很多个名,但是这辈子都不会再见。没有什么是永远的,没有人可以永远陪着另一个人。-每个人心里面都有很大袋垃圾,不是不想倒,是根本不知道可以倒到哪里去,其实我们都在等一个可以帮我们倒垃圾的人。-记忆随身,不可能明天起床就和平时一样,但一定会有一个早上会行的。-我们又要从这个站到下个站,虽然只是很普通的火车轨,但是它可以带你到很远很远,就算真是遇到很多的风雪一定要停下来,也一定会有再开车的时候。-感激你最开心的人,用你笑声修补我不幸,你无法放开开心的责任,抱着心事无人问,壮烈牺牲,你的名字是父母亲。【Ep14 愛是懸崖邊的花】-The love is a growth at the unique flower.love就像在悬崖边的花朵,你要找到它,就一定要有courage。-爱情是一朵生长在悬崖边缘的花朵,要摘它就要有勇气,勇气不是积存回来的,不是练回来的,是很喜欢很喜欢一样东西,就自然会有。--------------------------------私心很钟意电单车和宋柳娟的楼梯表白戏~(@^_^@)~----------------------------------为什么女生那么喜欢查人手机啊?-我想的吗?你以为整天查来查去好像查案一样很开心很好玩吗?不是我们胡思乱想,是你们男人为什么有了女朋友还要有女性朋友?每个男孩跟女孩刚开始都说没事,最后还不是有事?如果两年前你有女朋友的话,我不会无缘无故跟别人男朋友说咯,我也不想别人找我的男朋友说,我不会咯。干什么?被我吓着了?是啊,我很凶的,我知道我凶,凶就凶了,现在你没女朋友,我没男朋友,你说我很好嘛,不对你凶,对谁凶啊?何志安,我这么凶,我是不是不会再有了(靠肩膀),不说话就是真觉得我凶与不凶都不会有了?也对,你们男人只喜欢又骚又漂亮的嘛!-我不是,我喜欢嗲。-嗲就是骚咯?我两样都不会有,早说我没有了。-嗲不是骚,嗲就是任性,你咯。-我?我这叫凶!不是任性,不是嗲。-(学她气冲冲下楼梯)这就是嗲咯,(渐渐靠近)两年前,你“没什么”我,“只是突然有点感触”“不用理我”就是嗲咯,(逼近墙角)你刚才问我,“何志安,我这么凶,是不是不会再有”就是嗲咯。什么是“分叉的感情线”啊?好了,别撒娇了。(拥抱)--------------------------------继续整理哇咔咔~我是华丽的分割线啊分割线噢耶\(^o^)/------------------------------【Ep15 找到對的人就有一萬年】-挂念一个人几十年,不会闷吗?怎么做得到的?靠什么?靠耐性?靠忍?靠等?靠承诺?————————全都错了,是靠笑。-谁可以令你笑,你可以令谁笑,那个便是。-爱是永恒,当所爱是你。-找到对的人,就有一万年,就会一万年。【Ep16 酸中帶點甜,555555】-一个人有梦想,天空就会是蓝色的,有梦想就会找到自己的欢笑乐园,有梦想就会找到自己的游乐场,有梦想,就算独身一人,就算路多难走,也会走得下去。-家人,无论你陪他多久,都会觉得陪得不够,家人,不管他多少岁,就算他80岁,你都不想他走,舍不得他走。-见到,陪着就够了,见不到,也是陪着。-人,一定要有梦想......【Ep17 愛...不等下次】-突然间多了一个心肝,他怕自己不够分,怕对你不够好,其实他对自己最不好,人的心肝都有两瓣的,他硬扯走一瓣,根本就不可能做得了人,你说他这不是傻吗?-不是那个人的话,就算多放不下,也不用等一万年的,你的电话会再响起,会有人跟你输入中,不用只吃茄牛通。但如果不是那个人,你也不会希望它响了。-见不见得到,陪不陪得了,都是希望你好;见不到,陪不了,我不会好。【Ep18 1\2 Sweet Home】-以前我老婆做给我吃,现在自己做给自己吃,以前吃完整盒饭,总觉得不够似的,原来失去老伴,什么都只剩下一半。-很想世界将我包围,誓死都要一起。-前面那个,你不在,只剩下我,明明是晴天,我都觉得好像在下雨。-我不可以让自己变成残花败柳,配不上我的车嘛,我相信我的车一定能翻身,站起来,我相信我一定可以再坐上他的车,坐他车后座,做他后面的那个人。-为什么是一半?因为没有你。【Ep19 我不會放棄愛你】-如果那天我在里面做事,没坐柜台,他见不到我,连队都不排,拿着那个罐子,钱也不换就走,如果那天我四点半都见不到他,就若有所失,神不守舍,明明没有约好的,但好像一定约定了似的,每天四点半都会见到,如果那天见不到,他笑不出来,我也笑不出来。-我见不到他,就很想走跟他走过的路,他见不到我,就看我喜欢的事物。-这些鞋还很新,丢了太浪费了,这些鞋是宝来的,穿鞋穿得舒服,走路也好走些。我要下车了,你刚上车,很久都不会到站,路还很远,记得,慢慢走,小心走。-“天佑我的爱人”的“天”,是乐天送的“天”,乐天送把他的那片天送给了乐小姐,这片天是最好的,有你,乐悠悠才会好,有你,茹初见才有明天。-我不会放弃爱你。-629,不见不散。【Ep20 爱你一万年】-其实有些垃圾不用特地去倒的,是你说的,见到,陪着就够了,何时说并不是最重要,最重要是做到嘛!-你现在吃到茄牛乌冬,但有时候仍然想念茄牛通,在心里留了一个最佳位置,也对,过去的事要找个位子放下它,否则,哪有位子给最好的那个坐呢?-Sa姐,你说得对,人人都不会知道下一分钟会不会遇到下一站,高跟鞋什么时候都要穿,人是不可以变成残花败柳的,人任何时候都要相信,人人都要追求幸福的权利,勇敢就会有了。-睡得着,陪着,就是最幸福,就是全世界。-每个人都有一年,有你陪着我,那一年就是一万年。-陪你一万年,好想好想,好信好信,爱我请留言,嗯嘛!ps整理来源:http://tieba.baidu.com/p/2963277947 片中的四个主要角色,构成了几组三角结构的关系。三角结构,是最稳定但也最脆弱的结构,因为只要其中的一环出现了问题,余下的两个环节便会陷入一种既无法保持完整个体性也无法保持关系连结性的境地。 老一辈的三人行,展示的是一种外放和隐秘的爱恋,一种强求和隐忍的遗憾,一种逃避和死亡的悲剧。Siam的离去彻底宣告了这段三人关系的瓦解,变成 片中的四个主要角色,构成了几组三角结构的关系。三角结构,是最稳定但也最脆弱的结构,因为只要其中的一环出现了问题,余下的两个环节便会陷入一种既无法保持完整个体性也无法保持关系连结性的境地。 老一辈的三人行,展示的是一种外放和隐秘的爱恋,一种强求和隐忍的遗憾,一种逃避和死亡的悲剧。Siam的离去彻底宣告了这段三人关系的瓦解,变成了一根扎进Inn和Mol心里的肉刺,只要稍微一挑拨,便会疼痛难忍。而这段破灭关系最大的后遗症,便是把Inn这条52赫兹鲸鱼困在了那个名为“过去”的鱼缸里,具像化便是那栋与世隔绝的林间别墅,透过玻璃落地窗望去,是一整片生命力旺盛的森林,但也同时蕴藏着不敢触碰的未知性和危险性。他帮助村民修缮桥梁,对富余的水果蔬菜照单全收,对母子俩的无微不至,习惯避而不谈自己的感受,Inn是看起来是一个毫无个人欲望的人,他的处事原则是“我们改变不了别人,但重要是和平共处和非互相伤害。”一部分可能是本性使然,但其中或许也参杂着一些他因年轻时候羞愧的爱恋而给自己定下的惩戒。这也预示着Inn与Wang的关系,最终不会以一种双方都正视遵循本能的态度收场。 而家庭这个三角关系中,废墟感就更显而易见了。Mol和Wang看似维系着一种令人称羡的母子关系,说话可以不掌握分寸,甚至可以不以母子相称。但实际Wang早已意识到在家庭这个政治关系中,母亲一直位于统治者的地位,而自己则是反对者。母子关系的矛盾是一种梦想与妄想的矛盾,Wang的身上遗传了父亲爱冒险的因子,他的梦想是去探索未知的事物,是去寻找以为早就明白的人生奥秘,伴随着少年的无所畏惧,是一个活在未来的人。他甚至渴望一种失序,一种混乱,来打破如今建立起的虚假的平衡。而Mol看似开放但实则老派,她专注于活在现在,在工作上,导演的剧作总是新瓶装旧酒,对于一些新兴的文化嗤之以鼻;在对Wang上,她甚至不敢去稍微想象一下儿子可能离开自己的未来,永远把“你是不是要离开我了”的质问挂在嘴边。都说活在过去的人抑郁,我在未来的人焦虑,活在现在的人平静。但是Mol,她是真的平静吗?她的选择更像是一种没有选择的选择,因为丈夫离世,必须用自己“妄想”的才能和智慧解决家庭生计孩子温饱,因为过去太痛了,她甚至不敢去验证对自己悲剧婚姻的猜想,不敢去畅想一个不在她掌控中的未来。这样的矛盾,注定了Mol和Wang只能扮演一种时效不超过24小时的完美母子关系,间歇性的争吵是一种必然。 然后一次有预谋的迷路开启的Inn,Mol,Wang这段看似有点诡异的三角关系。Mol寄希望于Inn这个调解者,指导者将Wang引导走向她希望的未来,但她没预想到的是,Inn的出现填补了Wang过往的空缺,在朝夕相处和灵魂碰撞中,爱情悄然发生。Wang其实是这个三角关系中精神最健康的一角,他知道只有诚实面对过去,才能更好的修正现在,迎接未来。三岛曾经说过:“残酷也是少年的特征。”起初的Wang总是在以一种莽撞无畏到咄咄逼人的态度在向Inn寻求他内心的真相,而不在乎这所谓的真相是否牵扯着他人一条尚未愈合的伤疤。而“关怀体贴的秉性,是在成长的过程中,和大人特有的狡猾心眼一起发展出来的。”在那个驱车逃离的雨夜之后,在那张慌乱中被打翻的桌子之后,他也从一开始询问是否可以同房的胸有成足,挑逗感,转变成了寻求最后一个拥抱时候的小心翼翼和乞求感。我觉得在那个最后告别的时刻,Wang意识到了,即便是活在未来的人,比起引以为傲的直觉性,更重要的其实是一种权衡。顾全大局说起来俗套,但学会不以自己的框架来限制他人可能是Wang在当下对自己的一种说服。 而如何处理过去,现在,未来这个三角关系又是每个人的人生中需要面对的难题。那时候Wang还没意识到,这座名以他命名的桥,除了起到沟通Inn与自由深海的作用之外,其实也是他通往成长的必经之路,而且是单向通行的,没有快捷路线的,不存在容错区间的,甚至不会有人伸出援手的一条必经之路。而他的过去,藏在了那个破碎的拥抱中,困在了52赫兹鲸鱼的鱼缸里,浮现在会饮集的每一个句读中,他与Mol的现在,在和Mol喋喋不休的返程途中,好像什么都没有改变,但其实又有些东西已经默默改变了。而在经历了现实的妥协,爱恋的缺憾,和成长的钝痛后他还可以保持着自己的直觉与信念去面对未知的未来吗?我不知道。但学会面对未知的恐惧也是人生必经的课题。值得庆幸的是,Wang还有时间。是的,我们都还有时间。 王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪 王一博假鼻子 王一博假鼻子王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹王一博假鼻子王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王 王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪 王一博假鼻子 王一博假鼻子王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹王一博假鼻子王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹歪王一博那个假鼻子开飞机都能吹 现在很少能看到俄罗斯电影了,也很少见到魔术类的电影了。这部《杀掉那个魔术师》有种《惊天魔盗团》的感觉,帅哥美女非常养眼,表演的魔术惊险刺激又炫酷,斗智斗勇的过程让观众紧张到无法呼吸。主线比较老套,三兄弟显示互相猜忌、互相怀疑,在共同经历过一次次危险的表演后重拾信任。反转也很容易能猜得到,不过作为商业片确实很好看了! 现在很少能看到俄罗斯电影了,也很少见到魔术类的电影了。这部《杀掉那个魔术师》有种《惊天魔盗团》的感觉,帅哥美女非常养眼,表演的魔术惊险刺激又炫酷,斗智斗勇的过程让观众紧张到无法呼吸。主线比较老套,三兄弟显示互相猜忌、互相怀疑,在共同经历过一次次危险的表演后重拾信任。反转也很容易能猜得到,不过作为商业片确实很好看了! 故事节奏,我要给100分。素材是真的充实,从片尾的采访可以看出,百分之八十的情节是真实发生的故事,那个年代的故事是真多啊,每个人都能讲一箩筐,这么多戏剧冲突要融合起来也是真心不容易,但是编剧真的做到了每集都有故事、每段故事都有看点。作为群像群戏,有重点有突出,稍稍着墨就能塑造一个立体的人物形象,实属不易。比如傻乎乎的宝珍,为了找孩子而参军的丫丫的亲爹,掩护孩子转移 故事节奏,我要给100分。素材是真的充实,从片尾的采访可以看出,百分之八十的情节是真实发生的故事,那个年代的故事是真多啊,每个人都能讲一箩筐,这么多戏剧冲突要融合起来也是真心不容易,但是编剧真的做到了每集都有故事、每段故事都有看点。作为群像群戏,有重点有突出,稍稍着墨就能塑造一个立体的人物形象,实属不易。比如傻乎乎的宝珍,为了找孩子而参军的丫丫的亲爹,掩护孩子转移然后被敌人打死的老乡孙叔叔,抗战胜利时给战友烧纸敬酒的老罗叔等等,好多角色的背景性格故事线一目了然。编剧王茜在访谈里说,这个戏在13年前就开始筹备了,一直到今天很多剧中原型人物都去世了才拍完,剧本可能为了迎合现代观众做了很多改动,为了增加戏剧和情感冲突,有些地方不那么经得起推敲了,但是可以看出这个剧本就是一个渗透着创作者情感和心血的好作品。除了上党课的时候以外,这个戏其实很具象地展现了什么叫幸福生活来之不易,幸福生活就像这些孩子一样,真的是被血肉之躯护着,从炮火纷飞中走出来成长起来的。 海清的演技我要给100分,她就是演什么是什么,虽然大家觉得她总演性格底色相似的角色,但是看着丑子冈时你们谁能想起双面胶里的小媳妇,或者小别离里刀子嘴豆腐心的女强人妈妈吗?这里的丑子冈就是一个把所有温柔给了孩子,看见孩子就恨不得狠狠亲上三口的托儿所所长。试想换做别的女演员,是不是也能演活丑子冈大喇喇的作风、大开大合的一生?我觉得换做他人最多只能演出性格比较刚的一方面吧,但是你看到海青的脸时,你就知道在这部剧里她已经形神兼备,有柔情有刚毅,有历练有胆识,灰头土脸风尘仆仆,是个正在事无巨细地做着千头万绪的基础工作的基层干部。 孩子们我也给100分,没有比他们演得更真实的了。有人评论说托儿所的孩子少教,保育员太惯着他们,可是那个年代的农村不就是这样吗,长到六七岁还穿着开裆裤的孩子满庄稼地都是。现在的共产党不土了,但是那个时期大部分的后方工作人员也是刚刚才从土坷垃里扒拉出来的穷苦人啊。别说教育了,那是个连安保都顾不上的年代,刘伯承女儿被敌人暗害的情节,交代得短暂粗粝,就像一根刺刺着观众的心,也成为了刘伯承和丑子冈一生的痛。丑子冈这么天不怕地不怕的人,解放后她也怕面对刘伯承。 至于其他的配角我就给不了那么高的分了,都只是将将完成表演任务吧。在丑子冈的对比之下,沈所长的塑造就太表面化了,尽管我本身挺喜欢这个女演员的,但总觉得她扮演的沈云晖少了人物灵魂。跟文化层次没有那么高、行事风格直来直去的丑子冈相比,沈云晖作为知识分子,她应该是装着那么多心事怀着那么多担忧的一个人,可是我完全没看出这种人情味和心理曲线。其实没能演出跟丑子冈的灵魂搭档感,我觉得是这部戏最可惜的地方。 关于唐素素,我倒是觉得蛮可爱的,是有点浮夸,但她不就是带着制造戏剧冲突的任务来的吗。你问我怎么判断一个女演员是不是真少女,我的标准就是假想如果回到少女时代我是不是愿意成为这样的女生。如果是唐素素的话,我是愿意变成她的。举个不恰当的反例,比如《大约在冬季》里马思纯演的女大学生,也跟唐素素一样敢爱敢恨特立独行,但一看就是跟我差不多大的熟女硬凹少女感,那样的女孩子我肯定不想穿越回去附她身上。 葛六斤演得不好,台词太端着,表情太绷着,该流露的情感都演的不充分,我是真没看出来他对林岚的感情变化,这是这个戏最大的悬案。 挺让我感慨的是丑子冈的爱人张静平,演员李泽锋,他是不是演渣男出名的?剧的前半段还是很深情的,但是总感觉摸不透交不了心,合着后半段还埋着雷呢。丑子冈作为女主,我们的感情总是自然而然地偏向她,觉得这次他演的张静平又是个不忘旧情藕断丝连的渣男。可是换个角度想,如果是余则成以为翠萍牺牲了,回到延安多年后又找了个妻子,我们是不是会祝福他?而如果翠萍熬过酷刑幸存下来回到延安找到余则成,我们是不是希望余则成跟翠萍破镜重圆? 丑子冈的决定应该是真实的,不存在刻意高大上,因为她就是心里只装着别人的那种人。在张静平的战友兼前任面前,她的怜惜和敬意都是真实的,她只会想到怎么做才能让老张后半辈子不会活在愧疚里,怎么做才是对在一线跟敌人战斗过的同志最好的慰藉和照顾。跟张静平分开后有一个她独自朗诵泰戈尔的诗的桥段,这个情节一点也不意外,但我还是一直流泪。花的事业是高贵的,果的事业是甜美的,叶的事业是谦逊的,这个改变自己一生的男人就这么起身离开了,那剩下的就只是对革命工作的柔情和信念了。这首诗是丑子冈革命事业的选择,但也恰好暗合了她和张静平匆匆数年的感情历程,他们有过甜蜜的浪漫,有了爱情的结晶,最终也只能放手共同承担战争岁月阴差阳错的混乱。 有人觉得这种冒出个前妻的情节太扯,但其实在那个年代其实挺常见的 —— 在后方有家有室、后在对敌工作中跟同志产生革命情谊的人不在少数,相反,跟革命战友产生感情后回到后方另起炉灶安居乐业的人也数之不尽。我们作为后来人不曾经历那种同生共死热火朝天的时代变迁,就无法置喙评判跟哪位爱人的感情更可贵更深厚。所以啊,在敌区做过情报工作的同志们,有人隐姓埋名艰苦卓绝生死一线,有人花天酒地逢场作戏强颜欢笑,可是就连后来的家庭生活都有这么多变数,也就可以理解为什么党要审查他们的经历和党性了。国家领导也指示过,隐蔽战线的战士们是伟大的,但是却不能授勋,更不能担任组织一把手工作。无论如何,这都是段令人五味杂陈的历史,他们都是心里有故事的人,是不会随便对别人掏心掏肺的人,但也都不妨碍他们是可敬的人。 在众多主旋律影视剧中,对于这个充满柔情、泪水和欢笑的题材,我觉得应该鼓励。 速度与激情系列每一步都有看,真的是觉得带劲,精美绝伦的特效,实力派演员,看点十足!十几年以来每年都有期待,唐老大从街头混混到现在国际特警合作伙伴,团队越来越棒!!故事一直在持续!希望时间不要过得太快,岁月不饶人唐老大现在正值壮年,杰森斯坦森也是能打的年纪,期待给我们影迷多带来更好的作品! 速度与激情系列每一步都有看,真的是觉得带劲,精美绝伦的特效,实力派演员,看点十足!十几年以来每年都有期待,唐老大从街头混混到现在国际特警合作伙伴,团队越来越棒!!故事一直在持续!希望时间不要过得太快,岁月不饶人唐老大现在正值壮年,杰森斯坦森也是能打的年纪,期待给我们影迷多带来更好的作品! 这是一部想给演员打五星,想给编剧打两星,令人无比纠结的剧;看着一众演技派演员撑起这部剧情虚幻的剧,部分细节的真实感挽救不了主线的奇葩与狗血。 全剧最真实的一段是熊顿第一次治疗时在医院的众生像,可是反映其它领域的就实在让人无法信服,特别是越到后面越离谱。 就说熊顿父母卖房子这个情节,在售 这是一部想给演员打五星,想给编剧打两星,令人无比纠结的剧;看着一众演技派演员撑起这部剧情虚幻的剧,部分细节的真实感挽救不了主线的奇葩与狗血。 全剧最真实的一段是熊顿第一次治疗时在医院的众生像,可是反映其它领域的就实在让人无法信服,特别是越到后面越离谱。 就说熊顿父母卖房子这个情节,在售状态的房子,熊爸是怎么拿到卖房钱还给夏梦的?后来熊顿要买回老房子,先要卖了上海的房子,那么在房主不在场的情况下是如何完成二手房交易并拿到卖房款的?查了一下,即使卖家可以公证委托朋友售房,但也需要本人携带房产证、身份证原件去跑一次公证处的。然后,老房子在已出售、未挂牌状态下,熊顿是怎么说服现任房主回购房子的?一切都是靠编剧的想象吗? 咚咚锵公司除了一开始的通宵赶设计忙碌无比还有点真实感外,后面的走向真的越来越无语了;尹总就因为自己生一场大病,就大发善心、全公司养生不加班了?那么公司居然还能如常运营、甲方爸爸毫无意见?还是说之前的加班全是毫无意义的加班?在设计公司混了二十多年的人表示严重不信。然后就因为尹总暗恋熊顿,就可以直接赠个副总的职位给才入公司不久、正常上班没几天的熊顿?后面生日会赠送股份又是什么鬼?大手笔30%送给熊顿,夏梦也有也罢了,连艾米、老郑都有,即使他们三个人每人5%,那合计45%送出去了,合伙人会没意见吗?即使原本股权都是尹总并没有合伙人,那么元老级的王总监作何想?王总监居然没有一口老血吐出来?王总监是不是要即刻辞职走人? 还有什么医药公司认为提高癌症病人的生命质量的新药没有市场;林医生丢掉抗抑郁的药之类的,这些个已经被人吐槽过了。 再来说说剧里的人物,全剧最正常的是王医生和熊顿的父母,其它人都有各式各样的奇怪。 不是说要讲熊顿的阳光坚强么?可是看到的为什么是一个不懂世情、不爱惜自己、喜欢越界干涉别人的这么一个人呢?一开始和渣前男友的故事,沪漂与土著的梗也就罢了,是什么底气让她住在男方房子里而为了迎接自己爸妈,却把男友赶走?这男方妈妈没意见才怪了。这个年代了,大方承认同居不行?自己出去租个房不行?然后,一有什么事情就给艾米、老郑电话,别人没有自己的事情了?夏梦二次手术,居然冒名她妈写信?自以为是的“为你好”,来搅乱夏梦本来平和的心境?她妈妈如果最后还是因为某些原因来不了呢?治疗间隙熬夜、喝酒、不忌口吃小龙虾,东跑西颠的,体虚满头大汗的还做瑜伽,医生说的清淡饮食、注意休息、不劳累,都当耳旁风了?我妈一边看一边说这姑娘就是自己作死。先爱自己才有能力爱别人,照顾好自己才是不给别人添麻烦,熊顿二十九/三十了,这点道理都不懂? 艾米,一个熊顿排第一,父母、工作、男友都往后排的奇怪人设,还总是掉着个脸给男友们。最后剧情透露出来9年海外、8年沪漂,那么如果她年纪和熊顿差不多的话,应该初中或高中就留学,在海外这么久,又是在外企里工作的人,居然没学会人与人之间的界限感?前男友除了最后动手不好外,事事迁就她,而她却连误会都不愿意解释,她有考虑过男友的感受吗?这么一个以自己意志为中心的人,对熊顿却是反过来,事事以熊顿为中心,只感觉艾米的爱人应该是熊顿,而不是杰森或老郑。另外,艾米这种又要帮熊顿挂闲置衣服、又要经常跑医院送这送那的,自己的工作能搞好吗?还是编剧认为,现在的外企工作是很轻松的? 林医生是演绎的很温暖,但是为啥要医患之间恋爱?而且还是在同一个问题上栽两次跟头?熊顿治愈林医生的内心了吗?可是从大结局看林医生领奖场景是幻是真且不论,两个孩子一家四口的幻觉,种下向日葵与熊顿相拥的幻境,这是林医生抑郁症更严重了,根本走不出来的表现,这哪里是向阳而生,分明是走向深渊!编剧真的理解什么是向阳而生、什么是积极乐观的生活态度吗? 不是说做一个剧一定要事事真实,但是你不能标榜着现实题材的剧而拍成虚幻的偶像剧吧?传统戏曲里也有说今天来给大家讲个故事阐述个道理的演剧手法,但你每一集的开头却一再提示这是个根据真实人物改编的故事...... 之前是很少看电视剧的人,今年因为疫情关系看了不少,最后想说的,不要对现实题材剧自带滤镜,也不要对古偶剧带着成见;现在的问题是好编剧太少,大部分编剧严重低估了观众的审美和价值观的进步。 看完了阿三版本的这部印度版战狼:《乌里:外科手术式打击》,太雷了,天雷滚滚,阿三意淫过火了,把巴基斯坦塑造成智障一般的对手,把印度士兵塑造成开挂无所不能的神兵,只能说这一切都是拜英帝国主义所赐,当年的印巴分治政策让今天的克什米尔地区冲突不断,平民死伤不断,印度和巴基斯坦战火不断,真的是万恶的帝国主义殖民政策留下的恶果,受苦受难的永远是平民老百姓,现在的西方国家只是为了自己的利 看完了阿三版本的这部印度版战狼:《乌里:外科手术式打击》,太雷了,天雷滚滚,阿三意淫过火了,把巴基斯坦塑造成智障一般的对手,把印度士兵塑造成开挂无所不能的神兵,只能说这一切都是拜英帝国主义所赐,当年的印巴分治政策让今天的克什米尔地区冲突不断,平民死伤不断,印度和巴基斯坦战火不断,真的是万恶的帝国主义殖民政策留下的恶果,受苦受难的永远是平民老百姓,现在的西方国家只是为了自己的利益尽力让印巴平衡,才不管他们的死活!一个国家只有自己强大了才有话语权,才能在国际社会上占有一席之地!想想两德问题,朝韩问题,印巴冲突,俄乌冲突,中台对立,中东战乱等等都是和当年的二战有着直接关系,而这些问题中只有两德问题得到了完美解决,在这点上真的很佩服德国人,德意志日耳曼民族太可怕了,韬光养晦,与时俱进,让人觉得瘆得慌!《乌里:外科手术式打击》是一部印度动作电影,于2019年1月11日上映。由首演Aditya Dhar编剧并由 Ronnie Screwvala在他的旗帜RSVP电影下制作。主演维基·卡肖尔,帕里什·罗尔,莫特·雷纳和雅美高塔姆,这部电影是根据2016年印度陆军对巴基斯坦的外科手术式打击作为报复乌里攻击的真实事件改编。 刚开始刷到的时候以为是个小甜剧 ,没想到是惊悚恐怖系列的! 女主的演技我愿称之为AI+AB式,少了一个字母都对不起她的付出。 开头男主说:在年少轻狂的年纪,喜欢上一个人,她冷漠,此刻镜头对准女主,妈的,就是一眼!!!,短短的一瞬间,我要用一生来治愈。 剧里还有很多女主看男主眼神仿佛是要杀了男主一样!男主是造了什么孽啊! 整部剧情毫无逻辑可言,乱 刚开始刷到的时候以为是个小甜剧 ,没想到是惊悚恐怖系列的! 女主的演技我愿称之为AI+AB式,少了一个字母都对不起她的付出。 开头男主说:在年少轻狂的年纪,喜欢上一个人,她冷漠,此刻镜头对准女主,妈的,就是一眼!!!,短短的一瞬间,我要用一生来治愈。 剧里还有很多女主看男主眼神仿佛是要杀了男主一样!男主是造了什么孽啊! 整部剧情毫无逻辑可言,乱七八糟是我能找到最文明的词汇 , 可以说除了男女主,其他人都是工具人 ,就只为了推动男女主的感情,没血没肉的拉进度工具 ! 还有电视剧里的大学生 ,不说我还以为高中生呢!逃课要被老师抓啊,学习要被老师监督啊!不过能拍出这种东西,大学没毕业也情有可原啦! 演技差,剧情烂 ,画面难看那是理所当然 , 画面滤镜阴沉沉的,隔壁法医秦明用这个滤镜都说好! 尤其剧组觉得男女主感情有进度的时候,屏幕上就会出现我以为这一集要结束了的,片尾独家的光效! 简直和某些剧里的柔光是一个效果,总体来说:丑 真佩服我自己竟然能看到更新的地方,都去看吧,都去看吧 ,别让我一个人遭罪! 如果你是粉丝,没脱粉的话,那你真棒! 虽然他们演的差 ,但是我能感觉到,他们还是沉浸在自己的角色里面的!我就是疼痛文女主 ,我有故事,我有悲伤 ,我不相信爱,唉:~ 我敢说网络大电影都比这个有看头 !人家那个起码还有几个笑点 ,这个简直了,全程尿点 。 反正就是无病呻吟,矫揉造作,乱七八糟 ! 最后这一分送给气的我想打人的反派们!你们很棒, 一电影一开始,好像就是夏叶和柯达之间就有种说不清道不明的关系,柯达在外面罚站,夏叶会把目光不断的瞥向窗外,夏叶在游泳队训练,柯达会骑自行车??上演偶然经过。剧中柯达说他们之间短暂的恋爱,心意想通,少了以往校园青春爱情电影中表白的桥段,有种思维定式仿佛他们算不上真正的恋爱??也许是太渴望父爱了,在柯达的“怂恿”下,几年过后来找 一电影一开始,好像就是夏叶和柯达之间就有种说不清道不明的关系,柯达在外面罚站,夏叶会把目光不断的瞥向窗外,夏叶在游泳队训练,柯达会骑自行车??上演偶然经过。剧中柯达说他们之间短暂的恋爱,心意想通,少了以往校园青春爱情电影中表白的桥段,有种思维定式仿佛他们算不上真正的恋爱??也许是太渴望父爱了,在柯达的“怂恿”下,几年过后来找父亲,却发现父亲已经另组家庭,伤心过后,不再想与父亲见上一面,觉得有点可笑,夏叶未免太过单纯了吧!父母离婚多年,再婚也应是意料之中啊!打着见父亲的幌子,和柯达来一场两人旅行吗???人有一个通性,就是在你最好,最亲近的人身上有不幸发生的时候,很幼稚,但又很伤感的把原因都往自己的身上揽,也许这就是真情实意。柯达对夏叶就是这样:“为了换录音机,编造谎言,说他高中的女班长换了白血病”也许故事写的太过真实感人,柯达拿到了磁带,所以他认为给夏叶带来不幸的是自己。柯达还说:“失去一个人,就失去了活着的全部意义”,夏叶注定是你这一生的痛,难以忘记的人,同时柯达你也应该知道,一个人一生会爱很多人,这是你不可否认的,所以我并不赞同你的这句话。二插曲给人的感觉,青春洋溢,仿佛自己也置身于夏天,内心有点小躁动,起伏,想到恋爱的男女。 整体感觉很不错,悬疑剧其实呈现给观众的不是单纯的天马行空,纠结,意外,更多的,更高的境界是自然,合理,惊喜和情节的引导性。个人觉得这个电影做的挺好的,很多悬疑会刻意去渲染恐怖,紧张的氛围,而强烈的紧绷神经的感觉反而冲淡了悬疑剧给观众融入故事,去思考的能力。 对于人物,数量比较少,校园环境不是很真实(应该是放假了拍的,哈哈)不过好在人物关系看似简单明了,但因为情感的交叉,让简单的人 整体感觉很不错,悬疑剧其实呈现给观众的不是单纯的天马行空,纠结,意外,更多的,更高的境界是自然,合理,惊喜和情节的引导性。个人觉得这个电影做的挺好的,很多悬疑会刻意去渲染恐怖,紧张的氛围,而强烈的紧绷神经的感觉反而冲淡了悬疑剧给观众融入故事,去思考的能力。 对于人物,数量比较少,校园环境不是很真实(应该是放假了拍的,哈哈)不过好在人物关系看似简单明了,但因为情感的交叉,让简单的人物成为人物群,比较有意思。对于易佛这个角色,我认为是生活中最多的存在状态,有爱的人,经历过失去,低谷,重新开始,很多时候,感情的重新开始,意味着事业,人生的重新启航,就像王教授对易佛的期待一样。 在一些镜头的切换上,我觉得很有特点,以一些小隔挡,像桌子的边,上下切换,像用屏风,左右切换,不是淡出淡入,画面更连续。 一部电影最直观,观赏面最大的就是故事情节了。因为人物专业是心理学,所以很多情节发展变得更自然和合理,这个专业应该也是一个亮点。每个人物都有以自己为中心发展的情节,刚好以不同圆心的情节又环环相扣,交集甚深。个人感觉最明显的是郑媺珊圆,贺媂的圆,她们两有自己最清晰的目的,郑对于友情的过度绑架和情感变化的过程教育意义是比较大的,因为大学生对于友情,爱情一直存在诸多问题,因为孤独,追求友情,人气,因为爱情,舍弃友情,但可悲的是爱情受伤后,能治愈爱情的却很难轮回到友情,回不到起点。这时候会觉得失去了整个世界,比较感动于当郑知道爱自己的还有男主时,她愿意相信并且和男主同一战线,这也是现实中很多人缺乏的一种“重新投入”的勇气。贺在我看来是最悲情的角色,相比死去的郑,贺也是电影名中“活罪”的一种体现,不过结局还好,不是“无期”。男主易佛更多的是线和面,将本不相关的人物联系在一起,这也是主角一贯的光环效应,在这里表白男主的侧颜,哈哈。 最后有一个小小的建议,镜头模糊到清晰的切换有点急,模糊镜头有点多,看着有点晕啦,模糊镜头很多时候能给人带来更深层次的想象引导和推理空间,虚化人物表情,设置好发展的悬念。但用多了,会显得比较单一,建议一些模糊镜头可以用特写镜头,展示微表情,比如嘴角,眼神,头发,背影之类的来代替下~ 加油,同为大学生,很佩服也很支持! 我好感动)啊啊啊! 在这个外向压倒内向,且无处不在鼓励外向的时代,这部番告诉我们社恐人也能成为主角,社恐人在这样的社会中也是可以活下来的。虽然世界上只有太少太少的虹夏、喜多和凉,但有个美好的念想不也很好吗? 社恐人并不喜欢过多的上台表现,或者出没于各种社交场合高谈阔论,但想要收获他人的认同、想要和在乎的人建立情感连结,无论外向还是内向,这两者都是作为“人”的情感诉求, 我好感动)啊啊啊! 在这个外向压倒内向,且无处不在鼓励外向的时代,这部番告诉我们社恐人也能成为主角,社恐人在这样的社会中也是可以活下来的。虽然世界上只有太少太少的虹夏、喜多和凉,但有个美好的念想不也很好吗? 社恐人并不喜欢过多的上台表现,或者出没于各种社交场合高谈阔论,但想要收获他人的认同、想要和在乎的人建立情感连结,无论外向还是内向,这两者都是作为“人”的情感诉求,只不过社恐人有不同的外化形式:波奇酱在网络上发布作品得到认可,参与乐队和队友们建立联系,这是社恐人的努力方式。而且往往,如果一个社恐的人能凭借实力被看到,ta付出的努力是外向人的百倍都不止。不仅仅是因为他们对自己更高的自我要求,因为他们觉得“我一定要达到何种程度展示出来才不会丢人”,更因为从自我空间迈出的这一步,也需要付出巨大的勇气。或许外向人完全不需要这种勇气就可以大声宣告、自我标榜,但外向人不需要就等同于这种努力不存在或者这种努力是愚蠢的吗? 外向内向本不该有优劣之分,也更谈不上宣扬某者又贬低某者,只不过前者更符合当下的社会规则和社会发展。但我期望着,属于社恐人的时代终将来临。 四集看完,发现了一件事,一朝入局战国史,穿越千年不是梦!几位老戏骨在风云战国里的演技咱就不说了,每个眼神都是戏!加上金铁木导演的镜头调度还是一贯的电影质感跟宏大的叙事方式,成片的质量可以说是近几年来历史纪录片里屈指可数的了。可惜横店的景早已被各大影视剧拍烂了,实在是没啥可拍,观众们也疲倦了,巧妇难为无米之炊也已然是不争的事实。加上本身这个片子的难度很大,人物众多时间交错的太复杂,留给每一个人 四集看完,发现了一件事,一朝入局战国史,穿越千年不是梦!几位老戏骨在风云战国里的演技咱就不说了,每个眼神都是戏!加上金铁木导演的镜头调度还是一贯的电影质感跟宏大的叙事方式,成片的质量可以说是近几年来历史纪录片里屈指可数的了。可惜横店的景早已被各大影视剧拍烂了,实在是没啥可拍,观众们也疲倦了,巧妇难为无米之炊也已然是不争的事实。加上本身这个片子的难度很大,人物众多时间交错的太复杂,留给每一个人物背后的时间也很少,需要每个演员都具备相当强的功底,加上在演员的选择上确实存在一些参差不齐的问题。老戏骨的戏太强,其他演员的戏太弱,表演上的反差容易让人出戏。这种跳进跳出就像一边看电影一边刷抖音一样,让期待这部片子的人们失望也就在所难免。总的来说其实这部片子拍出来的质感还是很不赖,如果可以的话,要是以列国的每一个代表人物去切入会更好一些,多给老戏骨们一些表演的空间,少一些龙套的串场。整个片子的质量会有一个大的提升,毕竟7个小时讲完100年的正史对于抖音看多了的现代人来说是一个不小的挑战。 特效垃圾,剧情垃圾,演员垃圾,历史叙述的驴头不对马嘴,在皇帝面前骂外番?把皇帝放在哪里? 郑成功一个水师都督,在陆地上打仗?垃圾片子,不想喷了,没见过这么垃圾的历史片,导演吃粪的吗?樊少演的也垃圾,都是垃圾 我奶奶特效都比他做的好我奶奶特效都比他做的好我奶奶特效都比他做的好我奶奶特效都比他做的好我奶奶特效都比他做的好我奶奶特效都比他做的好 特效垃圾,剧情垃圾,演员垃圾,历史叙述的驴头不对马嘴,在皇帝面前骂外番?把皇帝放在哪里? 郑成功一个水师都督,在陆地上打仗?垃圾片子,不想喷了,没见过这么垃圾的历史片,导演吃粪的吗?樊少演的也垃圾,都是垃圾 我奶奶特效都比他做的好我奶奶特效都比他做的好我奶奶特效都比他做的好我奶奶特效都比他做的好我奶奶特效都比他做的好我奶奶特效都比他做的好
收信快乐。你最近过得好吗?一直都没告诉过你,离开医院之後我到底遇到了什麽,我想应该要让你知道,所有让我经历过的一切。然後你就会明白,你一直想要知道的理由。
那天离开医院之後,我跟著我姐去了垦丁,然後沿著阳光我到了埔裏。在那裏,我看著远方的高山,後来我决定一个人偷偷地上山。那天我在山裏迷了路,我看见了一辆白色的卡车,车後面载著一群一面唱歌一面讲话的孩子们。那是我的人生最糟糕也最美
收信快乐。你最近过得好吗?一直都没告诉过你,离开医院之後我到底遇到了什麽,我想应该要让你知道,所有让我经历过的一切。然後你就会明白,你一直想要知道的理由。
那天离开医院之後,我跟著我姐去了垦丁,然後沿著阳光我到了埔裏。在那裏,我看著远方的高山,後来我决定一个人偷偷地上山。那天我在山裏迷了路,我看见了一辆白色的卡车,车後面载著一群一面唱歌一面讲话的孩子们。那是我的人生最糟糕也最美好的一个下午,就这样,我跨进了一个未知的世界,到了後来我才发现,原来真正的勇气是用来追求那种简单的幸福的。
我坐上了那台车,为了要找一个落脚的地方,开车的人就是其书。而且一点都看不出来,开车的人竟然也是一位医生。一路上我还一直以为他是个山上货运行的司机。在这样偏远的山裏,医疗是很缺乏的,想要去看病,都是好几个小时以上的事。所以其书在来到山裏的第一年,就决定把诊所开在山裏,这样一个赚不到钱的地方。
他会自己开著车到处去载病人,或者是到他们家去出诊。我就是这样认识洋洋的,一个癌症的原住民病童。在这样一个偏远的地方,癌症对这样的一个孩子来说,治疗变得比疾病本身更加艰难,但是他的父亲,他的家人,还有其书都没有放弃过。或许偏远两个字,其实是存在於人的心中,而不是真正的距离。所以我选择加入他了。
山上的人常没有钱付看诊费,虽然其书都说没关系,但他们还是会拿他们种的高丽菜,或是自己腌的山猪肉给我们。所以我们始终有吃不完的蔬菜、水菓、肉、甚至山上老母鸡生的鸡蛋。能在这些地方留下来行医开业,并不意味著成就,也不意味著伟大,更不意味著这个社会现有的价值观裏会给你多了不起的评价。得到的只是一种勇敢,一种快乐。所以最後我决定留下来,虽然这裏的生活很简单,很平凡,但是我会一直记得我为什麽要当医生,而且,我也终於发现了我心中真正的安全感是什麽。
这裏什麽都缺乏,但唯一不缺乏的就是爱。因为有爱,所以不论失去什麽,我们都还是充满希望。我这一生没有做过勇敢的人,但是到了这裏,我却看到一群真正勇敢的人们。
在这座山裏最高最高的山顶上,有一块岩石,他们原住民的说法叫做勇士。传说族裏每个的成年的人都要去次那裏。听说当你站上这块石头,你会看到你这一生重要的梦,然後成为勇士去实现它。我现在就坐在这颗岩石上给你写著信,希望你也能够明白,现在所看到的梦正是我一生中最重要的梦。在我收拾东西离开医院的那一天,我在大厅遇见唐主任,那麽威风的一个人,一辈子为了唐国泰三个字奋斗著,最後却连自己的名字都不记得了。我现在好想要告诉他,我们相信了一辈子的医学,到头来会换来的不是大家苦心争夺的权力与地位,我们都忘了,医学真正的目的只是为了能换来病人在脱离痛苦的那一刻脸上所露出的笑容而已。其书常常说,当医生最大的收获,就是一篮高丽菜。我不知道邱庆成有没有机会吃到,我也不知道唐主任有没有机会吃到,但是怡华,如果你到山上来,我一定会请你吃这种不是用钱可以买到的高丽菜。很甜,你知道吗?
怡华,我们最後一次见面的那一天,我们答应彼此,要珍惜手上拥有的幸福。我到了这个不是天堂却接近天堂的山上,在这裏有一个人牵著我的手,将来还会抱著我们的孩子。当我们在这裏做我们想做的事情,天堂,就在我们一伸手就碰到的地方。怡华,你呢?
如果你要幸福,你要坚定地伸出手去做你想做的事,去爱身边最爱你的人。不要等,因为幸福从来没有离开过,只是你有没有看见。
怡华,让我看见你也幸福,好吗?
一、继承明星时期其导演的鸳鸯蝴蝶派电影的特性,使其作品通俗易懂。我们知道鸳鸯蝴蝶派小说有两个最明显的特征,即章回体的形式和才子佳人式的爱情。根据刘扬体在《“鸳鸯蝴蝶派”的主要特征》一文中总结的内容,《桃花泣血记》在很多项内容上都有其特征,归结如下:(一)其取材偏重于都市社会中的某些病态现象。《桃花泣血记》中关于一个城市富家少爷和乡下贫家女相爱并最终因门不当户不对、城乡有别而遭遇家长反对而天人永隔的爱情悲剧,很好的勾勒了一个时代与社会的悲剧。(二)采用章回体的结构方式,按照人物出场先后和事件发展的时空顺序来叙述一个有头有尾的故事。《桃花泣血记》中按照一个牛场遭遇窃牛贼、琳姑出生——琳姑见桃花停止哭泣——琳姑与德恩的青梅竹马、两小无猜——琳姑与德恩桃林定情——琳姑进城——琳姑与德恩感情被识破后德恩“金屋藏娇”——陆起进城、琳姑与德恩的婚外同居被识破——琳姑在乡下忍受思念和贫困的双重折磨而金德恩面临母亲的禁足与阴谋(如美人计及以死相逼)——琳姑床榻病重与德恩冲破家庭牢监奔赴琳姑床榻——琳姑墓前金母与陆起冰释前嫌、德恩坟前盟誓。影片按照一个人物出场先后与事件发展的时空顺序叙述这曲爱情悲剧。影片中有两个难得的心理描写,运用了闪回,一是琳姑在家里院子桃树下纺线,她时而喜悦时而蹙眉心焦,镜头闪回到德恩向她表白一幕,德恩手扶篱笆,琳姑在他身后,脚步不安,揪着衣角,说“我是一个乡下人,怎么配得上你呢”;二是琳姑为了父亲和孩子忍着心中的悲苦奔向老色徒刘裕泰的家中,经过桃林,她手折一束桃花,灼灼其华的桃花让她回想起幼年时妈妈告诉她那番“这株桃花和你很有关系,你将来做人做得好,它开的花必定鲜艳,倘是不学好,那么……”话时的情景,滂沱泪水伴着被她揪扯下来的桃花瓣,打消了去卖身的决定。这两个心理描写的闪回是在叙事线之外的了。(三)思想主题浅显明了及其包含的一定程度的民主意识。在《桃花泣血记》中,明星时期对对待爱情坚贞女子的赞扬仍是一大主题,琳姑自不必说,即使在父亲病重、女儿因饥饿哭闹这种物质条件极其艰难恶劣时,看到灼灼其华的桃花,想到母亲从小告诉她的那番话,即刻就让她含泪放弃了卖身这件下贱事,其“贫贱不能移”的气节是导演卜万苍想要传达给银幕前的观众的。即使作为片中“反派”的金母,导演卜万苍也是饱含同情的,金母第一次来到乡下的叠翠山庄,关于她的说明是“金太太最爱她的儿子了,可惜她的爱法太不合时代了”,在反对德恩去找琳姑时,她强调 “你的父亲早就去世了,可怜我将你抚养大了,难道你一句话都不听从我吗”,这里面包含金母是一个为丈夫守寡、养育儿子、疼爱儿子的贞洁烈妇的信息。在反对琳姑与德恩婚事的原因中,固然门当户对之见拘囿了她的眼界,直接酿成了这桩悲剧,但另一个重要原因在于,她作为一个受封建道德影响的女子,“男女之大妨”,未有婚约就搂搂抱抱是不合孔孟之礼的,这也是为什么当金母看到搂抱的德恩和琳姑时如此气愤难平的原因,在她的观念中,先恋爱后结婚是不合理的,这也导致在她的观念里,琳姑等同于贱货,是一个攀亲、不择手段与不懂礼的女子。在金母的身上,我们看到这是一个深受伦理道德影响的母亲,对婚姻坚贞是其最大的特点,这也成为她与陆家冰释前嫌的一个原因(当然德恩的坚决也是一重大原因)—当琳姑为爱死去的时候,琳姑身上对爱情的坚贞让她找到了共鸣。同时,《桃花泣血记》增加了新的民主意识,影片包含着对自由恋爱的呼唤与对包办婚姻的鞭挞;对恋爱应不分贫富的提倡与婚姻分门户、阶级之见的驳斥。“纯以中国人的理性写成中国式的悲剧,这就是桃花泣血记最值得我们赞美的一点,乡女和富男恋爱、在我国宗法社会的压力之下,只能产生不幸的收场,然而恋爱是否有阶级性的,门户之见能否束缚青年男女的热情,这在《桃花泣血记》中,就可以找得一个答案” (四)语言通俗,浅显易懂,初期使用四六骈文。在《桃花泣血记》中,很多处的说明正有这一特点,如影片开头的那段说明,胭脂鲜艳何相类,花之颜色人之泪,若将人泪比桃花,泪自长流花自媚,泪眼观花泪易干,泪干春尽花憔悴;桃花开苞待放之际,正是琳姑情窦初开之时;昔日花红叶绿,今日枝折根枯。这些句子都有押韵之感,读来朗朗上口。
这些方面是跟明星时期导演的电影一脉相承的地方,《桃花泣血记》中所具备的鸳鸯蝴蝶派气质,赢得了小市民的欢迎,让这部电影获得了票房和口碑的双丰收,这部电影的观众在联华的所有影片观众人数上占据第一的宝座,联华影片观众人数统计表如下 :
联华影片 影片观众人数
桃花泣血记 二四八八五0
一剪梅 二三九二五0
吕三娘 七五0七0
玉堂春 一九八五四0
银汉双星 一二五0三八
北平大观 八一六九0
自由魂 一九0一二二
心痛 一四八三八六
失足恨 一六七二八八
野玫瑰 一七四六二八
铁丹兰心 一二五一四二
海外鸿魂 一一六三三二
共赴国难 四九五二0
恋爱与义务 二三七 五0四
续故都春梦 二三0一一四
恒娘 一九八一三六
故都春梦 二一四 七六八
爱欲之争 一三九八0二
野草闲花 一三九一0四
海上阎王 一五二二八二
二、影片在继承鸳鸯蝴蝶派的一些特征的同时,同时有了新的特点。即在强调女子应该坚贞自爱的传统美德的同时,加入了新的民主意识,即男女应该享有自由恋爱,这种恋爱不分贫富、不分城乡,不应该受到父母门户之见的包办婚姻的影响。琳姑在面对德恩真情实意的表白时,她有两句话,一是“我是一个乡下人,怎么配得上你呢”“你是我的少主人,我怎能与你常谈话呢”在这两句话中,琳姑的敏感与聪慧让她意识到城乡身份的差异与阶级贫富的差距是两个人恋爱的两大阻力。谈到城乡身份差异所导致的障碍,体现在当德恩与琳姑在花园幽会时,周娟娟的女伴看到后就说“德恩真没有人格,和乡下女子做这种丑态”,周娟娟向金母报告时,她说:“德恩和那乡下女子在花园里搂抱着,太失体统了”。在城里人对琳姑的评价中,反复强调琳姑是一个乡下女子,在这里,城乡身份的差异在于,正如小时候德恩与乡下孩子玩泥巴,面对满脸泥巴的德恩,金母说:“我明天就带你回去,不然就变成野孩子了”,这意思就是,如果呆在乡下,你是乡下人,你就是个野孩子。琳姑作为乡下女子,这意味着她不懂礼数,才会跟男人作出这种丑态,这样就成为城里人瞧不起她的一个原因,因此金母在看到德恩琳姑搂抱的这一幕后,她气愤地说“即刻将这下流女子赶出去”。在贫富与阶级而造成的婚姻阻扰方面,则体现在金母的包办婚姻与对德恩、琳姑婚姻的反对上,当金德恩告诉母亲“母亲,我爱琳姑,我要和她结婚”,金母就说,这是攀亲,“你简直说梦话,我们这种人家来娶你的女儿” “你女儿的事,我们给几个钱就行了” “不要钱是你活该,连牛场也不要你管了” “好儿子,我们这种门户,何能同穷人家配亲”,在她的这些话中,我们可以看到她根深蒂固的门户观念,当德恩用“爱情分什么贫富”来回她时,她用金父与母子的温情来试图控制德恩,她含着眼泪对德恩说,“你的父亲早就去世了,可怜我将你抚养大了,难道你一句话都不听从我吗”,并用封建家长残暴的方式,禁了德恩的足,并试图用美人计、以死相逼等计谋打消德恩见琳姑的心。
影片最后,琳姑用她的死换来了金母与陆家的冰释前嫌,用她坚贞的爱情观赢得了金母的尊重,更永远地活在了德恩的心里。金母对二人感情的认同固然是为了满足小市民阶层对大团圆结局的愿望,过于浪漫虚无与不切实际,这是导演与那个时代协商后所达成的一种结果,但关于民主意识的宣扬,还是能有其积极与进步的意义的。在琳姑的墓前,金母为陆起拭泪,德恩发出“琳姑,你既已殉情,我也守义,今生我们不能相见了,我将我的爱埋在你的坟里,常伴着你,等待来生吧”的盟誓。但作为观众,我们知道这是一起可以避免的爱情悲剧,只要当初,金母不以城乡身份差异、门户之见横加阻扰,琳姑与德恩本可以双宿双飞、不必天人永隔的,因此,在琳姑床榻,面对陆起对他的指责,他说道:“琳妹,我害了你,我应该死,但我死了,我们的孩子应该怎么办呢?我要奋斗,为我们的孩子谋福利”,这种为孩子去奋斗的信念,是否也能打在未酿成悲剧的持有门户之见、贫富有别的封建家长的心中呢!
三、卜万苍在明星时期,《未婚妻》中对“新大陆”与“新大陆”的女子都予以贬斥,在这部电影中着重描写田园之乐及田园人的淳朴,讴歌田园,而对城里人及城里文明予以了贬斥。田园与城里是被导演对立起来的。这不仅体现在德恩与琳姑的爱情上,如德恩对琳姑与城里女孩子的评价是:这是多么纯洁的美啊!在城中哪里找得出来;城中女子是脂粉的美,这才是纯洁的美。也体现在其它的一些细节中,如乡下小孩子在田里玩泥巴,乡下小孩子就起了欺负德恩的心思,一个孩子对另一个孩子说:““让我们乡下人也来欺欺城里人”,在这里,德恩被定义为城里人,而不是少爷、富家公子之类的。当陆起在城中与女儿琳姑相见时,刚开始陆父是很喜悦的,当看到琳姑的那身华丽旗袍与所饰配的奢华耳环,他立刻转喜为怒,说:“我不愿意我的女儿有这种贱样,快去换回原来的衣服”,在陆起眼里,城里的打扮与绫罗绸缎等同于奢靡堕落,只有田园的衣服与生活才是最美的。
田园之乐,一在于它的风景秀丽以及给人提供的人的天性的发挥;二在于田园人的淳朴善良。在关于田园这片土地的描述上,影片开头是一个关于牛场的大全景,很美丽;陆起妻背着其女在锄草,一个大全景描绘了风吹树叶婆娑的美丽之姿;陆起用牛车接母女回去,牛拉一家回去,一段大全景镜头展示了美丽宁静的田园风光;等等,在影片中,有关大全景展示的美丽田园风光俯拾即是。在描写田园给人提供的人的天性的发挥上,小孩子在天地里愉快地打泥巴仗;陆起用牛车接琳姑母女回家,一家人简单而又幸福;其实最重要的在于,田园给琳姑与德恩提供了一个男女互相吸引并恋爱的环境,琳姑与德恩在桃林定情,在逛庙会、在大自然里过高兴地拍照的二人世界时都不曾被打断,即德恩与琳姑的恋爱享有一个被人认可的公共空间,这是田园提供的。而在城里呢!即使是“绿荫深处,常有一对不调合的情人出现”,这个隐蔽的场所仍不能给二人提供一个自由隐私的恋爱环境,被周娟娟等女子发现,而且在城里,二人的关系不再是定义为淳朴简单,被认可的,而是被称为“不调合的情人”,因为城里的一套礼数把人天性中的“发乎情止于礼”的亲密给扼杀了。还有德恩与琳姑在城里并不能享有一个被社会认可的公共空间,他们二人的世界被拘囿在德恩的“金屋”里。
田园里的人很淳朴,其中以陆起为典型,擒了窃牛贼活张飞,但在同伴一句“饶了这些狗贼吧”,就放了他们;陆起帮金家做事时,“我在这里一天狗贼休想作怪”,尽职尽责,在面对金主金母时,也是很恭敬的,“太太好福气,麦租又有十成希望”,在金母第二次返回城里时,送鱼送肉,即使金母因私情而把陆起辞歇了,陆起当时还生气地说:“你这老不讲理的东西,谁愿意吃你的饭”,但窃牛贼再次来时,他对劝阻他的琳姑说:“好孩子,我们宁可人家负我们,决不使我们负人家”,为此被窃牛贼伤了眼睛,两只眼睛都失了明。陆起与金母的关系,与《渔光曲》中琼英父与张百万的关系很类似,后者对前者存在盘剥关系,但后者并不是激进的反抗者。金母只具有封建性,并不像《母性之光》中的黄晓山、林寄梅,资本主义的盘剥性与阶级对抗性很强。
四、影片已经注意加入幽默诙谐因素。如小孩子在田里打泥巴仗时各小孩满脸泥巴的脸部特写的来回交叉剪辑,很具有喜感。在这部电影中,韩兰根扮演的廋仆与刘继群扮演的胖仆起到了幽默诙谐的作用,特别是韩兰根在德恩与金母激烈对峙时,他的挤眉弄眼很具喜感。特别值得一提的是这是韩兰根与卜万苍的第一次合作,韩兰根刘继群和殷秀岑以后成为卜万苍电影中重要的“谐星”,这跟卜万苍有关电影的主张是很契合的,他认为“一张优秀的片子,他应该有轻快的调子,导演者运用纯熟的技巧,在不沉闷的空气下,灌输正确的和严肃的意识,务使观念能愉快的接受下来” 。
影片中,这些特点是有一种含糊性的,如田园有陆起这样淳朴之人,但也有琳姑之房东与老色徒刘裕泰这样的人,在这点上,田园之美似乎又被颠覆。其次,影片中重要的含糊性在于,对于这种由门户之见与包办婚姻导致的悲剧,编导在解决问题的方式上是温和保守的,总在期待金母的良心发现(或《渔家女》中张国瑛的成全),正如前文所说,这是浪漫虚无与不切实际的,但这也是由那个时代的观众趣味所决定的,一方面那个时代让他们看到了民主思想及其所带给人的幸福与自由,同时,面对新事物,观众又是具有保守性的,这就造成了一种协商后的共存状态。值得一提的是,这部电影出品于1931年,距第一部左翼电影《狂流》的出现还有2年。最后,影片最大的含混性在于,城市相比于乡村,应该是一个男女关系更自由的地方,而乡下应是一个保守封闭的地方,男女过于亲密肯定会招致闲话,即城市应该是为男女恋爱提供了一个被认可的公共空间,而乡村则是一个仍遵循“男女之大妨”礼制的地方,“因为其他的公共场所,从剧场到医院,从沙龙到学校,皆可为‘自由’恋爱的地点” 所以沈从文试图沿着南京路走进一座陌生城市时,“遭遇的都市‘新式女性’,每个人都有点姨太太或窑姐儿神气” ,这也是卜万苍《未婚妻》中对“新大陆”排斥的原因所在,他和沈从文一样,对“新大陆”,显然包含着一种先验性的“‘新大陆’印象”,亦带有一个高傲的“乡下人”在遭遇都市“新式女人”时,藉以自雄、自强的故作豪气。 但编导卜万苍如此颠倒是非的安排及违背之前作品的一贯意图正是因为导演对城市现代化认识的偏见与不足造成的,这里很值得一提的是琳姑与德恩逛庙会时的情景,在庙会上,有传统农本社会固有的耍猴及算命等传统项目,但也有西洋来舶来品,即通过一个小匣子看影戏,刚开始画面是京剧,接着画面一转是西洋裸女画面,琳姑看到这一幕时“不忍卒读”,这是影片中唯一展示的具有时代痕迹的一处戏了。影片中这种含混性在《渔家女》中得到解决,编导卜万苍就加入了周围邻人对琼英与时俊交往的不屑与讥讽。
总之,在《桃花泣血记》这一影片文本中,我们看到卜万苍既想继承明星时期鸳鸯蝴蝶派电影的特点,同时又与时俱进,加入提倡自由恋爱的民主意识。但这二者之间在存同的同时也存在着差异,因此,在对这两者的处理上,影片的结局是协商的、影片的文本具有含混性,这固然有编导卜万苍自身认识上拘囿的原因,但更有着时代的深刻原因。
一惊一乍的,倒真特么吓了我几下,不过真正让我发毛的是看完电影下楼梯时楼梯拐角光着膀子伸开双臂赤身裸体浑身散发着青色光芒的孙杨的海报,奶奶的真他妈快吓尿了。
怎么说呢,这片挺让人不耐烦的,确实能吓唬一些人,比如我旁边的情侣,大桶爆米花就吃了两口,加上刚买的电影光盘都扔那不要了就说害怕,然后跑了(总觉得他们是找借口开房去了)。影片总体感觉就是好像有人在这一个多小
一惊一乍的,倒真特么吓了我几下,不过真正让我发毛的是看完电影下楼梯时楼梯拐角光着膀子伸开双臂赤身裸体浑身散发着青色光芒的孙杨的海报,奶奶的真他妈快吓尿了。
怎么说呢,这片挺让人不耐烦的,确实能吓唬一些人,比如我旁边的情侣,大桶爆米花就吃了两口,加上刚买的电影光盘都扔那不要了就说害怕,然后跑了(总觉得他们是找借口开房去了)。影片总体感觉就是好像有人在这一个多小时的时间里连续从你经过的不同的门口突然出现大叫着吓唬你。
冲着孙杨,我就给个两星
小提琴手小影搬进了一个四室一厅的合租房,娘娘腔的健身教练林郁、“微博网红”莫正和交际花妹子婉苏,看似相处融洽,其实各怀鬼胎。笔记本上惊心动魄的记录一幕幕重新在小影生活中发生,玻璃突然出现一道碎裂,半夜厉鬼撕烂脸孔,她自己也仿佛变了一个人,还有前任租客惨死的真相,整个合租屋笼罩这阴森诡异的凶险之中,让人难以猜透剧情发展。
开端那翩翩飘舞的蝴蝶在字幕穿梭,通篇美轮美奂的影像风格,瞬间让人有种文艺片的意境。美术钟诚、摄影陈诚,真不愧是业内高手,《合租屋》画面造诣让我赞叹。身为惊悚悬疑题材,必有让人惊掉下巴的恐怖桥段设计:压抑诡谲的紧张感,神情冰冷的女主角疯狂目睹恐怖事件;除了半夜女鬼撕裂脸,那个神秘莫测的日记本,记录每件毛骨悚然的事,居然都跟现实很相似;于对方背后我们看不见的那个“人”?是你?是他?还是她?....让观看之人产生一种不适的紧张感,仿佛隐私被一点点揭穿,充分吊起了观众的胃口。
如今,卢杉、吴谨西、丁绮三大美女坐镇《合租屋》,或冷淡纯美、或性感风骚、或柔弱可人,满足各个阶层影迷的眼福。走出《夏有乔木》“雅望姐姐”卢杉一人分饰三个角色,尝试了人格分裂的极端表演,从吓得惊慌失措,到疯狂逃脱,反差极大。傅亨在片中首次挑战演绎“阴柔”健身教练林郁,没想到娘娘腔举止与好色笑点设定,颠覆角色如此之彻底。个人认为丁绮的表演绝对一个惊喜,她扮演瘸腿残疾美女,谨慎善为、与世无争地拉着小提琴,本来我见犹怜的天真妹子,偏偏遭遇非人道的禁锢,还被畜生们逼迫拍了艳照门,寒心地走向绝路。
制片方表示,“希望把《张震讲故事》系列打造成为中国恐怖片的翘楚和典范”。此言不虚,年国产恐怖片总票房为2.02亿元,《张震讲故事》系列第一部《张震讲故事之鬼迷心窍》就以2093万的不俗成绩,位列2015年国产恐怖片票房第二。《张震讲故事之合租屋》则在讲一个深刻道理:“人为什么总是这样,做错一件事情,要用其它错事来掩盖” !人人自危的故事中,丁绮的表演是成功抢镜,那双无助、失落、恐惧的大眼睛,将这个弱势女孩的痛苦细节,都演绎得有分寸感,让人唏嘘不已。希望《张震讲故事之合租屋》能像《笔仙》那样打造高票房,如果真的是那样,丁绮的惊艳表演,功不可没。