梦是心灵的思想，是我们的秘密真情————杜鲁门·卡波特人每天晚上都要梦，梦中扑朔迷离而又倏忽而逝的情节让人感到匪夷所思而好奇，也正是这种好奇，对梦的解读和探索也一直贯穿生命的始终：周公旦从梦中看出福祸，知晓未来；科学家沃森则受梦的启发而提出了DNA的双螺旋结构；心理学家弗洛伊德和荣格等透过梦看到人内心的秘密……《梦境之源》，这是一部关于梦的电影，这部电影直观地再现了梦的整个过程，形象地展现了梦的真实和价值。从心理学上说，这部电影无论是在构思上还是人物形象塑造上都达到了极致，值得称道的地方灿若繁星。作为一个从业十多年的心理咨询师，我仅仅从故事情节、电影呈现出的意象和剧中人物形象的原型概念等方面谈谈我对这部电影的理解。故事情节电影《梦境之源》的情节很简单，整篇故事就是再现了货车司机李昂的一个梦。电影的开始呈现的是茫茫的原始深林，森林神秘而恐惧，踉踉跄跄的李昂在森林里慌不择路，极力逃亡。屏幕上不时地层显出一个倏忽即逝的神秘的东西在追着他。最后李昂逃到一座古老而阴深深的建筑前，在幽灵般的声音的引导下他胆颤心惊地推开一扇扇关乎自己生死的大门，后来又出现了一个令人恐怖的白色女鬼，她把李昂推进死亡之门，最后李昂掉进燃烧着岩浆的死亡深渊。接着又通过一系类的梦境再现了李昂和其女朋友被杀、李昂凄惨的童年、姐姐李雪的男朋友徐朗离开姐姐而又因癌症死去、警察围绕自己的死亡进行推理。心理咨询师师曹井润对李昂的催眠治疗对于整个故事的展开起到了穿针引线的作用。电影情节给人一种扑朔迷离、眼花缭乱、匪夷所思之感。很多观众咋一看，也许不知其意，不得其解，认为故事就像一块块东挪西凑的补丁，感觉不到美感。其实，这种迷离、迷幻的情景再现，恰恰是梦的特征，因为梦就是跨越时空的，也是超越现实的。奥地利心理学家弗洛伊德认为梦境是“以伪装的方式满足人被压抑的愿望”；瑞士心理学家荣格认为：“梦是无意识心灵自发的和没有扭曲的产物，梦给我们展示的是未加修饰的自然的真理。”梦情节的虚构、伪装、扭曲恰恰是梦的真实，也恰恰是梦的魅力，正是这种魅力让学者们思考和探索。这部电影所层显的情节正如一杯加了糖的咖啡，乍一喝感到苦，慢慢品味就感到苦中带香，香味悠然；又像中国北方的咸糊肚，里面有豆腐丝、面筋丝、海带丝、花生豆，看起来乱七八糟，但是喝了就感到香味可口。我们如果运用心理学知识来重新梳理这部电影的故事情节，就会发现电影表达的故事非常简单：李昂小时候悲惨的遭遇，让成年后的李昂内心极度恐惧和痛苦，于是李昂每天晚上做噩梦。在梦中不断展现恐惧的画面，包括恐惧的场景，恐惧的故事，恐惧的人物。这样一解读，清晰倒是清晰了，然而梦给人带来的神秘和震撼却消失了。而这部电影带给人的恰恰是梦的神秘和震撼。电影呈现出的意象中国的艺术是讲究意象的，所谓意象，就是客观物象经过创作主体独特的情感活动而创造出来的一种艺术形象。简单地说，意象就是寓“意”之“象”，就是用来寄托主观情思的客观物象。物象是客观存在的东西，意象是包含着主人公情感的东西。伟大的作品都是用意象来展现的，南唐后主李煜用一江春水写愁；盛唐李白用明镜里的秋霜写愁；北宋李清照用“双溪舴艋舟,载不动”写愁。其实梦与古代的诗歌一样，也是用意象表达内心的，通过意象把人内心深处的抽象的感受用形象的东西生动地再现出来。电影中的主人公李昂小时候丧母、家里父亲酗酒家暴，外面受同伴欺凌，唯一的好同学还突然离开。这种凄惨的遭遇形成了内心恐惧的世界，而这种内心的恐惧一直延续到成年人。西方说的“小孩是成年人的父亲”就是这个道理。 这种恐惧的内心让李昂每天惴惴不安，噩梦连连。于是在李昂的梦里就有一系类恐惧的意象来呈现李昂的内心：神秘的原始森林、阴深深的地狱之门、李昂房间里魔鬼面具、让人毛骨悚然白色女鬼，乃至李昂被勒死、女朋友被害，甚至姐姐李雪的男朋友离开和死去。可以这样说，电影中有很多的镜头，没有一个镜头是多余的，都是为了展现李昂的内心恐惧。人不是梦见鬼才恐惧，而是因为内心恐惧才梦见鬼。现实中的李昂的内心就是这样战战兢兢，惊恐万状，那么他的梦自然也就是一些恐惧的画面。这部电影把一个严重焦虑症患者恐惧的内心漓漓尽致地刻画出来了，是一部超越真实而又绝对真的电影。从心理学专业的角度上，我认为这是一部伟大的电影。剧中人物形象的原型概念心理学家荣格在弗洛伊德提出的潜意识理论的基础上又提出了集体潜意识理论，集体潜意识就是指人类祖先进化过程中，集体经验心灵底层的精神沉积物，处于人类精神的最低层，为人类所普遍拥有。而组成集体无意识的意象就是原型。所以原型也伴随着我们生命的每时每刻，包括在梦中。正如荣格说的“原型是人类原始经验的集结，他们像命运一样伴随着我们每一个人，其影响可以在我们每个人的生活中被感觉到。”在《梦境之源》这部电影中，除了主人公李昂，还有很多的人物，比如催眠师曹井润、姐姐李雪、李雪的男朋友兼刑警、水电工徐郞、刑警队长兼校长梁文道，如果我们从荣格心理学的角度分析，其实这些人物人物都具有心理学上的原型理论依据。先说徐朗，在剧中徐朗有多种身份，他既是刑警队员，有是李雪的男朋友，还是害死李昂的水电工，那么到底是哪一个是真正的徐朗呢？我认为徐朗非常符合荣格心理学的英雄原型。在心理学上英雄原型一般具有超人的力量、悲剧的命运、悲天悯人的情怀。在剧中徐朗靠自己的智慧解开了李昂被害的迷雾，并且与女鬼对决而帮助李昂走出自己心灵的恐惧；作为李雪的男朋友的徐朗更是因为爱而离开李雪，最后死于癌症，活脱脱的一个悲剧英雄形象。至于水电工的形象，我认为这是主人公对抛弃自己姐姐的负心汉徐朗的愤怒和恐惧的投射。在李昂眼里伤害了姐姐就是伤害了自己，所以在梦中给这个负心汉改头换面而成为一个害死自己的水电工形象。再说李雪，我认为李雪就是荣格心理学中的母亲原型，母亲原型意味着“亲切、抚育与支撑、帮助发展与丰饶的一切。神奇的转化与轮回之地，还有冥府及其居民，全由母亲统辖”，在剧中李雪不是母亲胜似母亲。无论是对李昂小时候的体贴关爱、对李昂成年人后的照顾和关心，还是李昂得病后的陪伴和疗愈，都是“水利万物而不争”的母亲形象。至于催眠师曹井润，我认为他是一个巫师原型，无论他出神入化的催眠手法、无所不知的洞悉，还是他阴暗的内心、残忍的手段都形象地再现了主人公李昂内心对神秘的投射。在剧中曹井润帮助徐朗战胜女鬼，进而帮助李昂走出心灵的恐惧，又因为自己的私念而害死了妨碍自己与李雪恋爱的徐朗。整个故事都是通过作为巫师原型的曹井润的催眠术来穿针引线，让故事成为一个有机的整体，也让疗愈得以实现。其实，作为巫师的曹井润本身就是主人公内心的恐惧，所以只有最后曹井润的被抓，才真正让李昂从潜意识的恐惧走向现实的安全。这样电影的结局自然而言就有了主人公从梦中醒来。这部电影中还有一个人物不可忽视，那就是作为刑警队长兼校长的梁文道。我认为梁文道应该是上帝原型，他代表权威，公正，无私。作为校长他惩罚了殴打李昂的坏人，作为警察他即使对自己的老朋友也不放过，而且最后抓住了最阴险的曹井润。这是一种直面人心灵的电影，而人的心灵是最复杂的，也是最神秘的，这部电影通过巧妙的构思、形象的画面把一个人内心的最神秘的东西展现出来。用心看这部电影，就会发现里面几乎每一个镜头都是一颗闪亮的珍珠，都给我们心灵的启迪。在这里我们不能不佩服这部电影的编剧姜东阁先生。最后说一句：梦中的故事都是虚构的，但是梦中的情绪是真实的。这部电影值得用心来感受的。写于2018年11月19日济宁【附】作者简介：董华 山东济宁人，民盟会员，心理学人，性情达人，耕耘于三尺讲台，倾心于心理学业，副高职称，国家二级心理咨询师，高级企业EAP讲师，催眠治疗师，意象对话心理师，沙盘游戏治疗师，婚姻家庭咨询师，高级性心理治疗师，现任济宁市心理咨询师协会秘书长多年来，一直致力于心理咨询工作的实践，对情绪管理、压力应对、婚姻家庭、亲子教育、变态、抑郁、恐人、强迫等心理问题，有非常丰富的经验和较为成功的咨询心得。在工作之余，从事散文创作，曾在各级刊物发表散文多篇。用心写所见、所感、所悟。在创作中力求把中国传统文化融于生活感触中。

我给分还是比较宽容的，这个剧我实际上给3.5星，反复权衡后给出的豆瓣评分是4星。这部剧里我最喜欢的地方其实是背景音乐，BGM很多，或磅礴或典雅，却又总暗含着淡淡的忧伤。

12集后降为三星，剧情在框架上逻辑经常崩盘，好评区在于男女主的生活互动，所以综合评价中规中矩毁誉参半。剧情越往后发展，暴露出的逻辑漏洞越多，即便有BGM的好感度加持，也是3.5-星的评价，已经不值得打四星了。

【1-10集】

这个剧本最大的问题就是流水线的统一节奏，缺乏一张一弛，或详尽或简略，所以就成了现在这种毫无重点模糊中心的结果。这部剧的基调其实与《鹤唳华亭》类似，都是时代的身不由己，充满了妥协与无奈，而周生辰是一个介于萧定权与顾逢恩之间的角色。

周萧之间的区别在于，萧定权是君，周生辰是臣，虽然说萧定权只是个储君，但他却是名正言顺的继位者，其实萧定权是可以反的，倘若他架空了老皇帝并逼其退位，世间普通民众是不会察觉到皇位交接中有什么猫腻的，更何况老皇帝的这种为了平衡而平衡、恶意打压与压榨朝堂各方势力的行为本身就不得臣心。而周生辰是不能反的，他是臣，从他皇兄继位那一刻就注定了他这一系与皇位无缘，所以第一集里皇帝驾崩皇后跑去质问妃嫔擅作主张，这个剧情真的是莫名其妙，储君继位又何需皇后态度，储君不迅速继位，难道等着谁来篡位吗？！

其实开篇皇帝驾崩的剧情是个渲染周生辰人设基调的绝佳时机，只可惜编剧没有抓住这个渲染的机会。《风起长林》中有这样一段点睛之笔，老皇帝弥留之际喊萧庭生“哥哥”，而长林王却回答“臣在”，机会给到了眼前却依然坚守原则与底线，这才是彰显人设张力的地方。本剧也类似，从周生辰最初选择不入中州为皇帝送别，到在太后的施压下选择打破誓言只为助新帝稳定局势，再到最后自断后路的立誓不娶，这本是一条角色心态层层递进的忠君线，周生辰明知太后诱自己入局，却为了江山稳固愿以自身为祭，他自己做案板上的肉，却又不忘给对方递上趁手的刀，立誓不娶是人设升华的顶点，为了让新帝继位尘埃落定，周生辰选择的祭献他后半生的个人幸福。剧中这段剧情第一个问题是对各方势力暗潮涌动的刻画不足，无论是周生辰直系部队的担忧，还是后宫对小南辰王的算计，还有朝堂群臣对新格局的揣度，剧中只是干涩的几句台词带过，没有与男主形成鲜明的对垒之势。此外，这段剧情最缺乏的一部分内容就是男主对先帝的回忆，周生辰选择一生于西州遥望中州，是君臣之间的承诺，更是兄弟之间的信任，不见面不代表没有书信的往来，两地分离不代表抹杀童年的回忆，而剧里一句简简单单的少年誓言，剧本为了省事之间删了先帝的这个角色，真不是个明智的选择。

再说说周生辰与顾逢恩之间的共性与区别。他们都是臣，但周生辰有皇室的背景且追随帝王，而顾逢恩只是名臣之子且效忠储君，终究，周生辰人设的自由度更大，他虽然也有自己的隐忍，但终究可以躲在西州，可以主动远离权力漩涡，他没有顾逢恩那么憋屈，看到自己主子的决定却那般无能为力。

周生辰再入中州清君侧诸阉贼，其实算得上剧中矛盾爆发比较集中的剧情了，而剧里最终呈现的结果总是欠点火候。幼时一起埋酒的人，有些人不在了，有些人阵营对立了，曾经的豪言壮语都随着时间的风化而化为尘埃，那坛说好凯旋而来再启封的酒，最终却成了断头的送行酒，周生辰与刘元的过去，甚至没有就几笔回忆来补充，真的是剧情上的缺憾。这段剧情里我最喜欢的部分是男主醉酒那段，一个一向矜持不愿吐露内心复杂想法的人，却在那一夜自我放纵了一回，却只是面对女主一个人，终究，漼时宜在他心中的地位是与其他人不同的，这段剧情的安排让不染尘埃的男主瞬间多了烟火气，很赞。

说完了男主，再说说女主这条线上的问题。如果说第一集男主部分是缺乏忠君线的渲染，那么女主这边的登场基点就是缺乏爱情线的渲染。十一是个什么样的人？其实她不是个骨子里循规蹈矩的人，否则周生辰怎么教化，都无法把她教成现在这个样子。漼家的规矩，只是让十一碍于世俗的默认而收敛起自己的个性，而周生辰就是那个解除其封印的人，小皇帝来访的时候，十一习惯性的没用敬称，其实就是因为十一本身就是这种不屑身份尊卑的人。前两集女主这边的登场，比较有华彩的地方就是女主注意到了周生辰话语里用的是“我”，而不是“本王”，这是男女主三观上的共识与碰撞。男女主CP好磕不?其实挺好磕的，但为什么开头觉得不知所云，其实是因为铺垫与先抑后扬的对比做得不到位。在女主见到男主之前，应该增加一些女主对道听途说中的男主的印象，或者加一些她对世俗风情的矛盾看法，以此为铺垫才能更突出女主行为上的转变。男女主CP升温的地方其实是从请安开始，丫鬟的滔滔不绝，男主的讨价还价，女主的例行习惯，三方不同的风格凸显了剧情张力，故事瞬间有了烟火气。后面的CP剧情里，我比较喜欢的还有男主醉酒，女主从试探失望到发现驴唇不对马嘴的真相时的窃喜，喜欢男主说“我府里有十个孤儿和一个徒弟”时的专注，喜欢男主直男视角的送降将印章作为生辰贺礼，可以看出，编剧是会写感情线的细节的，只不过在逻辑格局与谋篇布局上有些欠缺。另外再说说女主的演技，其实她演得一般，她比较得心应手的角色还是《招摇》这种女汉子类型的，有些人说配音不贴脸，其实是因为她演得不够好，温声细语的女性质感不够突出，对比三娘四娘，你就会发现女主身上大家闺秀或小家碧玉的仪态气质还是不够的。

目前十集里，我觉得人设整体张力比较好的角色是漼风，也可能是因为他是配角，出镜时长有限，爆发戏时机的安排也天时地利人和。从清君侧成功，到家主病重进宫定婚约，到漼风宁愿挨打也不妥协，到家主病危，到最后与宏将军情断，这一系列的矛盾爆发很集中，人设也在短时间内走完了一个完整的蜕变。漼风的身不由己也是时代的产物，他爱情线的升华就在于与宏将军的那场诀别，表达了爱意，却坚持声明自己是单相思，即使什么都没有了，他依然要尽最后的努力维护好女孩的尊严。漼风的新婚夜，宏将军默默地烧掉了情人收集的捷报，这场爱情来的快，收的也快，至此，有情人终成陌路。

目前追更至第10集，我最不喜欢的情节就是女主在救援雍城时的举动，女主凭什么勇气率部下救援雍城，她是会兵法么？女主风尘仆仆的赶到雍城，上了城楼却说不出个排兵布阵的所以然，那还要跟着去看城防干嘛?剧中其实是安排女主会兵法的，会兵法还能在那种情况下要求守将开城门吗？这段剧情严重反映出编剧逻辑构图上的欠缺，只是为了写故事而写故事，完全忽略了剧情对人设的增幅与强化。女主第一次亲临战场，真正面对战争与生死时会胆怯与后怕，这些都是情理之中，但是在正式开战之前，剧本应该给女主一点排兵布阵的空间，即便是纸上谈兵，也可以突出女主在西州王府的耳濡目染，这是男女主CP情感的有效增益。此外，女主也不应该纠结开城门这么低级的军事问题，她对师兄的歉疚应该体现在自己为了城中更多的百姓不得不选择放弃开城门，她可以自责于自己主动选择放弃师兄的生命，师兄与男主的安慰也可以借此围绕这方面情感建设而展开，理性与感性终究不能两全，这也是这个社会矛盾与无奈的根本，完全契合全剧基调。只可惜，编剧在这个情节上的处理太烂俗了，雍城之战明明可以揭示出女主人设中刚毅的一面，这也是师承小南辰王的重要佐证，是女主人设上的突破与完善。

【11-12集】

既然是古偶言情剧，CP向的YY是可以理解的，比如说男主收了个女主这种名门贵女做徒弟，比如最初男主不敢碰女主只能裹着狐皮抱她回去，而现在却独处一室过夜，还手把手教射箭，以上这些不符合封建社会风俗的言行举止，为了男女主CP升温，我都不会计较。但是，其他逻辑上的剧情安排是不是也该好好打磨反思一下呢?编剧也别把观众当傻子吧。

男主追去南萧与女主异国游历一番，旨在增加男女主的独立互动，故事如此走向的目的性也算合情合理。但是，小南辰王怎么敢一个人去追女主的啊？他是不怕自己在南萧出事，但是，如果他在北陈境内去往南萧的途中遭遇埋伏，这责任肯定与南萧无关啊，男主自己孤身深入，甚至连句安排亲信跟随，大军压后的台词都没有，还需要自己的徒弟来收拾烂摊子，真当自己是男主没到大结局死不了，就可以横着走么？！

女主被救后，男女主在南萧闲逛，如果说男主算到了南萧皇帝不敢动他，那女主不应该替她师父担心一下么？北辰这边徒弟们急死的剧情有，军师与皇帝分析周生辰没事的剧情有，和尚推测南萧会偷偷放了周生辰的剧情有，就唯独没有事发当时男女主对此事的反应。不管是男主决定领着女主在南萧开阔一下眼界，还是女主表达自己的担忧但却被男主分析一番局势后放下心来，还是男女主决定迅速离开南萧却未来得及赶在封城之前，无论是以上哪条逻辑承上启下，都是需要细节进程的，而不是像剧里这样与环境脱节的男女主CP互动。

此外，女主在书院舌战群生的剧情又被一句台词带过了?这两集女主除了提出赠书以外，哪有什么人设高光啊？不是典型的花瓶么，干啥啥不行，拖后腿第一名。那个桓愈的过去也变成台词了，他老婆也是在台词里死掉的，这剧是不是只有和尚和他爹有回忆啊。

这两集男女主CP互动的剧情，其实编的还是不错的，矜持感有的，配角以及NPC也有很多推波助澜，两个人也在界限边缘疯狂的试探。

【13-14集】

书院的戏份终于结束了，桓愈的戏份是最难看的，过犹不及言多必失，桓愈天天没事干只磕CP，一个破事反复说变着花样说，这就是个八卦女生的视角，严重缺乏男人的阳刚豪爽之气。其他角色也磕CP，但都没像桓愈的台词这么夸张冗长，就跟硬广告植入一样，生怕观众看不见看不懂，本来男女主之间的那种朦胧美，被桓愈这么一集揭底，直接破坏了意境，反而给观众一种生磕硬磕的不自然的感觉，该甜的地方都不甜了。

漼风这条线的质量依然给力，发现自己被绿了，三言两语摊牌谈妥，他与宏将军正面的对手戏被压缩的很少，而恰恰是间接的互动与联系，突出了这对儿爱的朦胧与无奈。漼风要守寿阳，守的不仅仅是一座城，也是他与宏将军的回忆。

和尚与凤将军的事我也挺喜欢的，和尚就是个矛盾体，自身就是个很别扭的人，所以他与凤俏的唇枪舌剑反而给人设增添了些生气。和尚也磕男女主CP，但是对比他与桓愈就能明显发现，和尚磕CP的台词并不多，而且基本上都是因地制宜，不像桓愈这种男女主没啥事他还非要搞点事情弄得鸡飞狗跳。

这两集里我最不喜欢的安排有两点：其一，桓愈问男主是否对誓言后悔，难道男主就说不出一句“不悔”么？身为将领，必将以守卫国家为己任，先天下而后自身，明明可以拔高男主人设的时候，编剧在这里安排男主犹犹豫豫做什么，真是矫情的女性视角；其二，太后那边搞到秦将军的过程已经很小儿科了，结果所有人都把“侍寝”二字挂在嘴边，搞得跟个女尊文一样，演员说着都不觉得别扭么。

【15-16集】

中州宫廷戏不会写就别写，懂得让先帝死在台词里，不懂得把夺权也写在台词里么？太后小皇帝新太子就是三个多余的人设，权谋过家家，严重拖全剧的后腿。《琅琊榜》里跳过了梅长苏的多年谋划，让故事直接从回归王城开始，整个江湖势力直接留白，才能专注于宫廷权谋争斗。而本剧呢，如果亮点是人设间的感情刻画，那么就回避权谋吧，以目前剧中呈现出的谋篇布局水平来看，作者是驾驭不了复杂多线逻辑的。

三娘对女主说的那些话，如果我是编剧的话，一定不会安排三娘来说，而是安排女主在看到懿旨后秒懂，而后在母亲面前自言自语的独白。这个剧女主除了哭哭哭和被别人教教教，就没看见女主干成过几件大事，有个强大的师傅，自己又身处权力漩涡之中，这么多年了还一点也没有长进，走哪都是个需要别人呵护的花屏。如果改成女主的独白，至少可以解释女主给母亲写信只是象征意义上的抗争，她明白自己终有一天会不得不离开西州，但是至是希望这一天来得晚一些，向母亲言明自己要留下，只是吐露一下心迹，争过失败是一回事，没挣过终身遗憾又是另一回事，女主也只是求个心安来骗骗自己。

男主这边，编剧不会写权谋戏，完全可以写写男主与军师怎么化敌为友的。得知军师去世的消息后，女主对男主的陪伴与安慰也太平淡，应该花笔墨渲染一下。军师这条线最让我感动的地方，其实是军师决定留在中州时，对男主说他希望自己可以葬在西州，其实那个时候他就已经看到了自己的结局，这个镜头其实是悲壮的，也是这条线上唯一感动到我的情节。

美人骨终于又出现了，这一次比较具体了一些。我还是那个观点，如果拆骨是最后的结局，那么片头就应该应用坊间传闻把这条背景伏笔交代清楚。

【17-20集】

我就不想说这个小皇帝毒个太后都下不去手，最后把自己给毒死了，这么狗血弱智的剧情恐怕三流言情剧本都看不上吧。周生辰凭什么立六岁的小孩为新帝啊？广凌王目前还是名正言顺的太子吧，没什么理由废了他啊?还有女主又是凭什么当新帝的老师的?别拿什么史实更乱这种挽尊借口，但凡社会风貌都上行下效，宫廷注重礼仪民间才会效仿，剧里设置男女主恪守礼仪，介怀于坊间传闻，那就说明整个国家是注重礼仪的，宫廷淫乱继位随便根本就不符合社会风貌，编剧自己设定的世界观都自相矛盾。

整个宫变莫名其妙，宫里与中州城的兵力究竟掌握在谁手里?看上去宫里的兵力就是禁军，禁军首领是个墙头倒，跟谁谈得来禁军就立刻归谁?！没搞错吧，偌大一支皇族护卫军，说换主子就换主子，那干脆禁军统领做皇帝算了，反正皇城的兵都是禁军统领一个人说得算。再者，都城守卫呢？守城的和守宫的应该是两波人吧，那么多朝臣没有控兵的，难道满朝权臣都是文官，天天就知道围着皇帝侃大山?最后还能安排广凌王摄政，广凌王难道不是曾经的帝位候选人么，曾经与帝位只有一步之遥的人，群臣还敢放下让他指导小皇帝，这不是天天盼着广凌王篡位么？群臣能想到这个解决办法，男主和漼家还能同意，全剧所有涉事人设的脑子进屎了吧?！

最后说说漼风的事，新皇招刺史回来他无视，女主写了一封家书提点他就回来了？什么都明白，还不知道时局微妙，还不隐匿行踪么?看来这个哥哥是啥都没明白啊！

这四集里，总算女主干成了一件大事，就是帮助她哥解决了婚姻和离的问题。男主拒绝跟太皇太后谈判那个地方，难得真正霸气强势了一次。除此之外，这宫廷戏的逻辑真是一团糟。

【21-24集】

感谢漼风宏将军再次贡献了两个印象比较深刻的镜头，宏将军那一箭真的射出去了，给这个果断的女人好评。雍城一战我一直期望在女主身上看到的性格，却在这个女配身上看到了。我很喜欢宏将军弥留之际的台词，她强调是自己先爱上了漼风，弥补了当年那一场诀别的遗憾。漼风这条线整体来说是写得真的很好，除了我觉得他被金荣抓那个地方有些粗糙外，其他的剧情我都很满意，最后还有一个小小的升华，漼风最终还是抛弃了族姓，活出了小南辰王的样子。

和尚和凤俏真的没有后文了，这是我没有想到的，凤俏喜欢和尚挺明显的，因为她有很刻意地去探究和尚的情史，和尚其实也对凤俏不同的，夜游那一夜帮凤俏挡雨已经微微越距了。只不过如今两人鉴证了太多生离死别，南辰王军大变故，两个人之间萌发的小小火焰终究是灭了。我很喜欢和尚去要周生辰遗体时的那几句台词，话很简单，但真的不怒自威挺霸气的，真衬他曾经的身份。

男女主的死其实也有对照，都是自己可以脱身，却为了大家的安慰而最终选择了牺牲自己，女主登楼我没什么触动，反而是杨劭的那句“送别姑娘”带给我很大的感慨，终究女主还是选了与男主同样的路，不愧是同一类人。

说说我对男女主的死为什么没太多触动，其实是因为他们的路都被自己堵死的。小皇帝死的时候，男主就应该拥立广凌王为帝，这样广凌王也不会急急忙忙向王军发难。而女主这边做的也不好，她既然决定了嫁人并辅佐丈夫，就不应该对广凌王冷漠拒绝，她是见过广凌王发飙不择手段要得到自己的状态的，她让自己的男人充满危机感，就是在挑衅自己男人的尊严与权威，更是激化了广凌王对周生辰的敌意。其实十一就是周生辰的护身符，而且十一已经得到了广凌王的心，只要十一表现出一点点帮着广凌王来算计或压制周生辰，就会让广凌王觉得周生辰是可控的，至少受制于漼时宜，而漼时宜又是站在自己这一边的，自己女人的狗，多一条有何乐而不为呢。对比《延禧攻略》里的魏璎珞，其实即使魏璎珞嫁给了皇帝，她心中最重要的依然还是傅恒，只不过魏璎珞把她对傅恒的这段感情隐藏得很好，即使是海兰察带回傅恒的遗言，魏璎珞也没有当面流露出自己的情感，此外，魏璎珞经常算计皇帝与皇帝互动，让皇帝感觉到女人的心在自己身上，而漼时宜在这方面做的就跟木头一样，只能滋生男人的不满与嫉妒。

再对比跳楼的镜头，我比较喜欢的是女主一件件丢掉首饰的动作安排，暗示了女主唾弃金钱权势向往自由的心态。对比《延禧攻略》里富察容音的跳楼，富察容音给人带来的绝望感的冲击力更强，那是因为前面剧情的伏笔与蓄力较强。漼时宜的跳楼，更多是因为周生辰死后自己生无可恋，而她本身对命运的抗争并不激烈，所以在登楼过程中回味起过去，就会感觉情感平平。而富察容音真的大起大落过，第一个孩子死后沉寂多年，好不容易在璎珞和傅恒身上看到了希望，却最后有情人终成陌路，富察容音曾经不顾一切的求皇帝取消傅恒的婚约，哪怕忤逆了皇帝，哪怕直接指出皇帝对璎珞有私情，孩子得而复失，尔晴的背叛压垮了富察容音最后的希望，所以她的纵身一跃充满着悲伤与绝望。漼时宜本来也可以有很多值得回味的镜头，我希望看到她在雍城之战中懂得战争的残酷与牺牲的必要，我希望看到她努力学习兵法期望有一天可以与周生辰并肩而立，我希望看到她为了爱情最后一搏，我希望看到她博学多才侃侃而谈，只可惜，剧里的镜头平淡又平庸。

（注：粉丝歪曲重心洗地也真逗，没有弱逼对手广陵王，我会说男女主自己把路堵死吗？！对待剧里这个弱逼对手，小小招数就能把他忽悠得团团转。有本事就让你家编剧把广陵王写强一点，对得起男女主的牺牲，别让男女主输给一个制杖捡漏王，仿佛小丑献身一般。）

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如果我是编剧，我就在小皇帝死后，安排男主扶刘子行上位，刘子行一边培植自己的皇城势力，一边纵容金荣与周生辰内斗，假意中了金荣的奸计逼得周生辰引颈就戮，然后反手干掉金荣，冠冕堂皇的说是给周生辰平反报仇。女主知道了事情的真相也不能做什么，因为刘子行的做法在世人眼里就是个逆风翻盘的好皇帝，所以最后女主殉情了，死前女主和刘子行摊牌，刘子行说“世人都说贵妃大度，不争不抢且让出后位，殊不知贵妃早已心有所属，温婉大气都是假象。既然如此，那我宁愿让他彻底消失，这样，才能让你的眼里只能看到我。你记住，周生辰不是死于功高震主，而是死于你的执念”。漼时宜跳楼后，刘子行追上城楼崩溃，之后又平复好心态走下城楼，追封漼时宜并以皇后之礼下葬，接着继续和没有靠山的金贞儿过日子了。

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看这部影片，会想起《钢的琴》。都是以东北工业没落，大批下岗潮为背景的。《钢的琴》主角是下岗工人，《呼啸》主角是学生。卜冠今最早是《驴得水》中认识，但不大喜欢那个爱大喊大叫的角色。《忽而今夏》中被她吸引，演技真是不错。大家都说小小的身高有1米8的气场，《呼啸》中演的小太妹特别带感。其他演员，除了男主弱些，女主爸，黄觉，李梦都是演技非常好的演员。关于有些人说假的，我是东北农村的，上了一个比较正常的乡镇初中，也见过一些后来辍学的学生之间的打架斗殴，好在我在所谓的快班，是成绩较好的女生，有管控力比较强的班主任。我听过慢班中有女生和女老师对打，其余学生拉偏架（偏向女同学），也听过几个男生手里拿刀追一个男生，被追的男生瞬间跳墙逃过一劫。我自己，在即将毕业时，与其他几个布置教室的女生，用笤帚和拖把阻退了几个要打我们一个男同学的几个男生，虽然事后吓得双腿发软。（正常男生都不会打女生的，尤其是在民风彪悍的东北。）我讨厌校园暴力，但对于电影中的学校环境，我佩服杨北冰的气魄。

她会因为吃醋想找李梦麻烦，但也会被其气质吸引，而不会做出过火的行为。她很义气，就像曾经年少的我们一样。

李梦，真是特别擅长文艺女神，非常有气质有演技。电影中也是一个悲剧角色，被别人欺负，诋毁，好在有杨北冰和男主的帮助。但这样的人生仍是艰难，所以后来跟了黄觉。真爱与否不知，毕竟黑道大哥也是一种择偶光环，只是最后的结果太悲惨。