首先想吐槽一下海报,都没有凸显出男女主的颜值和特色。剧情方面第一集真的是各种巧合,男女主哪哪都能遇到,发展也很快,记住了女主形容男主的一个词“差劲”,哈哈,我也喜欢这个词。其次,在观看接下来的剧集中,有的时候会感慨“为什么这次的人就是不可替代的?”
故事一开始女主和交往了五年的男朋友分手了,她很难过,但是很快遇到了波波龙,开始了新的恋情,然后中间还有优质男二的加入,男二从一开始对
首先想吐槽一下海报,都没有凸显出男女主的颜值和特色。剧情方面第一集真的是各种巧合,男女主哪哪都能遇到,发展也很快,记住了女主形容男主的一个词“差劲”,哈哈,我也喜欢这个词。其次,在观看接下来的剧集中,有的时候会感慨“为什么这次的人就是不可替代的?”
故事一开始女主和交往了五年的男朋友分手了,她很难过,但是很快遇到了波波龙,开始了新的恋情,然后中间还有优质男二的加入,男二从一开始对女主的感觉是“条件很符合”,到后来发现“喜欢”,但是女主一直都只是喜欢波波龙,她和波波龙的感情观有一致的地方“要和喜欢的人在一起”,但是他俩的婚姻观不一样,所有的剧情都是围绕女主怎样让“不想结婚”的男主一步步踏入婚姻展开的。最后的两集波波龙陷入绯闻,明日香也被狗仔偷拍跟踪,他们的同居生活也就此打住,后来电视台决定将波波龙调往俄罗斯分局。。狗血的剧情来了,波波龙考虑再三,利用樱木夕子和明日香分手了。
男女主分手后,全剧开启了助攻模式,“波波龙争气点啊”成了荧屏外的我们的心声。日剧跑上线后,复合就来了。“快一点,我姐走超快的。”“因为我想见明日香你。”“太慢了。”最后印象比较深的几句简单台词,希望就到这里就结束了吧。最后强行凑一起的CP不满意??,最后求婚的场景也不喜欢??第一次掏出戒指戴在右手无名指的设计很喜欢,但是最后求婚的戒指不能换一枚吗???最后小野和莉央也还是没结婚吗?
一口气看完了这部本不期待的剧,关于“为什么你就是不可替代的?”的思考也没有得出结论,故事里第一次明日香和五年的男友分手可以很快就喜欢波波龙,但是和波波龙的相处时间没有前一段时间长,分手后,却不愿意再选择神谷,很谜啊~
关于选爱情还是选婚姻,也很谜啊,时机很重要吧~明日香妈妈说当年也有想要结婚的人,但是发生了很多事,自己当时很脆弱,而爸爸那时候一直在身边。婚姻里的相处那么琐碎,如果有爱,会包容彼此,会走得更长远吧~
“顽固有两种,帅气的和超逊的,超逊的基本上是那些自以为是的家伙。”写到最后想起的是老板娘的这句。
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当恶魔呼喊你的名字时 当故事成为经历
韩剧 当魔鬼呼唤你的名字 是一部特别的作品,提到该剧,有不少观众都觉得可惜,也收到留言,提问说这个戏制作精良,两位男主演表
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当恶魔呼喊你的名字时 当故事成为经历
韩剧 当魔鬼呼唤你的名字 是一部特别的作品,提到该剧,有不少观众都觉得可惜,也收到留言,提问说这个戏制作精良,两位男主演表现优异,剧本设定也很有趣,但是为什么收视没有原先预计的那样理想?
收信后当即反问:昨晚剧情怎么样,好玩吗?对方回答说还没看,等下再看。于是追问:为什么?对方回答说:
虽然好看,可是林秀香更吸引我啊,还想看崔振赫演的那个人到底什么结果。女史官的故事也很勾人,她最后到底有没有嫁给大君啊。
看,这就是答案。如果一部戏可以让观众推后观看,那么一定是不够吸引,不足以吸引观众当时就锁定频道关注连续剧。提问者举出的几部戏,都有其特别之处。比方说女一号技能全面,引人注目,或是男主人公表现突出,抑或剧本故事尤其精彩,都有吸引之处,但如果一部韩剧作品可以让观众搁置,放到之后再看,那肯定是有不够吸引的原因。
当魔鬼呼唤你的名字,从剧名来看,重点集中在两处,一是魔鬼,一是“你”,按理说这二位是理所当然的主人公,可是看过剧情就会发现,重点其实集中在恶魔对签约者的二次索取部分,这样说来,两者争执的焦点才是看点所在。因此,签约者与魔鬼争夺的灵魂拥有者,至关重要。这角色给了演出经验尚不足的新人演员李雪,这么一来,变数就大了。
从前评价艺人,称赞的话通常都说此人“声色艺俱佳”,是说发音吐字,扮相和技艺都好,若以此标准来衡量李雪,还有努力的空间。这就意味着,该剧虽是群戏,要群策群力撑起作品,但剧组是找了一名演出经验尚不足以支撑角色的新人挑大梁演出女一号,如此一来,与两位演技者的水平有了相当的落差。虽然靠演技者带戏进入状态,或是反复排练,也有可能弥补部分不足,但李雪与韩剧标准化女一号的区别就在于,她只要上镜,无论装扮如何,都有一股罕见的亮度。这就意味着,这位艺人不是第一眼美女,而是一名耐看的演艺人,慢热。
有那么多长相不是最美,演技精湛的演艺人都是从小拍戏,观众与他们一起成长,自然而然也就接受了他们对剧情的演绎方式。对慢热的演艺人,至少要让韩剧观众看习惯,先混个脸熟才行。所以,以电影制作手法完成的韩剧 当魔鬼呼唤你的名字 很不巧地,撞上了韩剧木桶原理。
什么是木桶原理?
木桶内的水量,不是以最高的那块木板决定,而是以最低的木板决定。这道理放在韩剧收视这里也是一样:
在制作水准和演技既定的前提下,收视不是以韩剧体现的最高水准决定,而是以其短板决定。
在本剧这里,短板就是新人演员李雪的观众缘。对于这样的演艺人才,从前韩剧制作人有个非常简单的办法应对:
担当女二。只要能够演过超过十年的韩剧女二号,其间继续接拍电影,三十岁之后,无论什么样的韩剧女一角色都扛得下来。
可是,要实行这样的训育计划,就意味着艺人要熬过多年的培训期和艰难的适应期,要在三十五岁以后才能结婚生育。因此,这办法实在太严格,也过于苛刻,不符合所属社的经济利益,除非本人意愿,没有人愿意这么做。迄今为止,成功上位的只有全道嬿(全度妍)一人。大多数所属社都是签下有潜质的新人,给予演出机会,几部戏以后就担纲女一,期待艺人多拍戏,多接作品,经历成功和失败双重磨练,由此成为成熟的演艺人。所以,那些被潜质新人演过的韩剧,注定会成为其成长过程中的一段经历。如tvN在播剧 当恶魔呼唤你的名字,就是一例。
请勿遗憾,请勿失望。请收藏韩剧 当恶魔呼唤你的名字,该剧将会成为一部特别的作品,常被剧迷提起。
有些片子拍出来,就是为了接受侮辱的吧。大左前两年参演了一些电视剧,对其印象仅仅停留在“开始往影视剧发展的光线主持人”。这次可以肯定了,他明确的标签是“想往电影圈靠一靠的四流演员”。四流已经入流了,可见其还是能表演的。姜潮基本上你不说,我完全想不起来他演过《小时代》。当然该片选角上最大的败笔是穆婷婷,如果这是女神,请让我为女神默哀。电影剧情上我无话可说。一个三角恋故
有些片子拍出来,就是为了接受侮辱的吧。大左前两年参演了一些电视剧,对其印象仅仅停留在“开始往影视剧发展的光线主持人”。这次可以肯定了,他明确的标签是“想往电影圈靠一靠的四流演员”。四流已经入流了,可见其还是能表演的。姜潮基本上你不说,我完全想不起来他演过《小时代》。当然该片选角上最大的败笔是穆婷婷,如果这是女神,请让我为女神默哀。电影剧情上我无话可说。一个三角恋故事,还不完整。富豪一夜激情出轨后,苦苦相逼女友复合。在相亲节目坐台的女友,为躲避前男友,假意相许不明真相的屌丝蛋糕师。于是顺理成章,蛋糕师对女神百般呵护,前男友饿狼扑食。最后在五毛钱特效的悬崖上,屌丝英雄救美,前男友幡然悔悟,女神意乱情迷……这样的故事我不得不拿出杀手锏给改一下。如果剧情上是这样,这片子至少能给2星:富豪男一夜激情出轨,被女友撞见,竟拉住挣扎的女友疯狂3P。女友愤怒与渣男分手。为告别过去,女人参加相亲节目,遇上蛋糕师。为彻底和渣男分离,她假意相许蛋糕师。两人慢慢产生感情,一夜,两人微醺,蛋糕师和女人正欲壑难填,渣男前来,他和蛋糕师早就密谋。渣男带来之前那夜的情儿,四人疯狂乱性。最后两个女人都怀孕了,因为不知道是谁的孩子,所以四个人组成了一个奇妙的家庭,性福的生活在了一起。
《红旗渠之归来仍是少年》这个名字听起来就像是把两个不相关名字拼凑在一起的感觉,但看完片子却能理解了这个名字的意义,主人公石头是贯穿整部片子的线索,跟着他我们仿佛又回到了六十年代的中国,大茶缸子、香脂、厚重的棉裤和衣裳都体现着这个时代的特点,质朴又纯真。爱情、亲情、友情在危险来临的时候每个人的表现都没有让人失望,被困山洞石头和叶儿的爱情、铁锤和叶儿的亲情、和大家危难时刻相互扶持的友情既美好又让
《红旗渠之归来仍是少年》这个名字听起来就像是把两个不相关名字拼凑在一起的感觉,但看完片子却能理解了这个名字的意义,主人公石头是贯穿整部片子的线索,跟着他我们仿佛又回到了六十年代的中国,大茶缸子、香脂、厚重的棉裤和衣裳都体现着这个时代的特点,质朴又纯真。爱情、亲情、友情在危险来临的时候每个人的表现都没有让人失望,被困山洞石头和叶儿的爱情、铁锤和叶儿的亲情、和大家危难时刻相互扶持的友情既美好又让人动容,修渠人的红旗渠精神经过时间的洗礼依然留在林州人民的血脉里,在危难时刻大家依旧可以挺身而出,舍身奉献。
第一个问题
最后女犯人说的另一个女儿阿喜是谁啊?什么意思?貌似船夫也不知道,难道意思是孙世雄的女儿?
一个BUG
开头说是阿七的尸体,但后来验尸报告出来了证实那是孙世雄的尸体,好了,我记得最后一句有关阿七的台词是大队长对女警说“阿七的尸体找到没有
第一个问题
最后女犯人说的另一个女儿阿喜是谁啊?什么意思?貌似船夫也不知道,难道意思是孙世雄的女儿?
一个BUG
开头说是阿七的尸体,但后来验尸报告出来了证实那是孙世雄的尸体,好了,我记得最后一句有关阿七的台词是大队长对女警说“阿七的尸体找到没有?”“还没有”“那要尽快了,到了汛期就麻烦了”
好了,问题一直到结局都没有找到阿七的尸体,队长都要回城里了,阿七尸体呢?这个我以为要有伏笔,肯定是埋下了一个尾巴,结果最后就不了了之,死了两个人,只找到一个人的尸体,BUG啊……
#S3E01 四年不见,Tokyo你还是这么拉。#S3E02 合气道!#S3E03 Berlin——抢劫艺术家!
#S3E04
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朝我开炮以革命的名义朝我开炮堵住机枪以革命的名义堵住机枪尿道堵塞以致命的亲吻保持畅通甚至在火中像邱少云那样一动不动甚至在桥下像董存瑞那样托起炸药在那些书里他们永远活着脸是石头的在大门关闭之前现在是免费参观水泥也开始变硬太阳不会回来花朵永远不会
朝我开炮以革命的名义朝我开炮堵住机枪以革命的名义堵住机枪尿道堵塞以致命的亲吻保持畅通甚至在火中像邱少云那样一动不动甚至在桥下像董存瑞那样托起炸药在那些书里他们永远活着脸是石头的在大门关闭之前现在是免费参观水泥也开始变硬太阳不会回来花朵永远不会在春天里生长英雄的名字在石头的基座上被人们抛弃了那些石头该怎么办我们该怎么办孩子又能怎么办却没有一只手捡起地上的分币交给警察叔叔
这部电影获得了今年的北京国际电影节最佳影片奖。很沉重很冗长的电影。片长两小时五十分钟。看到一半看不下去了。找了几个《飙风悍将》、《三笑姻缘》之类的片子看了看,情绪平定之后再继续看,昨天又看了第二遍。
为了担心剧透,找来“豆瓣”中的简介,是这样说的:“根据诺贝尔文学奖获得者丹麦作家亨瑞克·彭托皮丹的同名经典长篇小说《幸运儿彼尔》改编。长篇小说《幸运儿彼尔》是诞生于一百年前的丹麦新现
这部电影获得了今年的北京国际电影节最佳影片奖。很沉重很冗长的电影。片长两小时五十分钟。看到一半看不下去了。找了几个《飙风悍将》、《三笑姻缘》之类的片子看了看,情绪平定之后再继续看,昨天又看了第二遍。
为了担心剧透,找来“豆瓣”中的简介,是这样说的:“根据诺贝尔文学奖获得者丹麦作家亨瑞克·彭托皮丹的同名经典长篇小说《幸运儿彼尔》改编。长篇小说《幸运儿彼尔》是诞生于一百年前的丹麦新现实主义经典之作。该书描写了一个纯真的年轻人追求进步、锐意改革,却在社会上屡遭挫折,终老田园的一生。书中描写的时代,正值丹麦由农业化向工业化转变的时期,为我们勾画了这一时期丹麦社会的风情画卷。”
看完电影,又看了上面这篇简介,有点糊涂了。这篇简介和我的感受完全不一样。所谓的“新现实主义”作品,理应更贴近我们的生活,不一定有很明显的前因后果,也不一定有剧烈的戏剧冲突,看起来略显沉闷,却值得我们反复思考咀嚼。整个看下来,很难给这部电影下一个非黑即白非此即彼的结论。只有各种不同的观点和见解。
影片描述的是彼尔这个“幸运儿”的生活。彼尔既不是高大上的英雄也不是无耻小人,他是在我们的日常生活中随处可见的活生生的人。他身上有许多毛病,扭曲的童年,自命不凡,好高骛远,贪恋财富,钻牛角尖,有时还有点小虚荣,来点小欺骗。伴随着这些毛病,他的性格中同样也有许多闪光的东西。对事业的执着,认定目标便走到底的意志力。不屈服于金钱和权力的自尊。在他的生活中,有两条主线。一是事业,二是爱情。两者既关联又疏离。也是彼尔需要迈过去却始终没有迈过去的关键两条坎儿。
先看事业。彼尔在考上大学后不久,就提出了自己的宏伟设想:利用潮汐和风力发电,修筑运河。在20世纪初的大工业时代,随着蒸汽机和电力的广泛应用,各种发明和发明人层出不穷,这本不足怪。而出现彼尔这样的人,不是疯子便是天才。想起了以前看过的电影中,葛优也曾有过这种怪诞想法:“把喜马拉雅山挖个洞,引入印度洋的暖湿气流,彻底改变西藏的气候。”那么彼尔的计划究竟是科学还是虚妄?我查了一下资料,潮汐和风力发电的大规模应用,是在五十年之后的事情。20世纪初的科技发展和制造水平,恐怕不可能实现彼尔的整个设想。然而,他的设想并非没有可取之处。影片中,他在家乡为一个地主实行的河流改造和风力利用已经小范围的实现了他的设想,那个奥地利的菲佛康工程师经过分析,很支持他的设想,并称赞他:“整体来说,我非常佩服你对自然力量有崭新又生动的非凡见解,也懂得如何加以利用,我希望丹麦能有人欣赏你的过人才能。”可见彼尔的设想并非是空中楼阁。退一步说,即便当时这个计划没有可能实现,可是它毕竟开拓了人们的眼界,让人们看到了未来的发展方向。彼尔不过是比常人先走了一步。影片中我们看到,他自己对这个计划的实现也十分期待和重视,期望通过实行这个计划,去实现自己的理想,改变自己的命运,并获得财富。而这个计划夭折的原因,并不是因为当时科技的限制,而仅仅是因为他不肯向主管审批的官员道歉。
再看爱情。彼尔曾经结交了四个女人。第一个是因为性。第二个是因为美貌。第三个就是影片的女主角雅各贝。彼尔结交她的初始动机起自于“她是长女,将继承家族的大部分财产”的缘故,而交往中,为雅各贝的睿智、学识和谈吐所折服,是他全心全意爱过的女人。彼尔在和雅各贝的交往中,从开始的堕入情网如胶似漆,到后来慢慢感觉到因为彼此不同阶层所产生的观念上的隔阂,以及有钱人对他这个穷小子的蔑视。在他内心深处,这个爆发点还是由于那次对计划的审批。他的准丈人对这个未来女婿非常失望,教训他说:“请谨记你在我们家的身份,行为举止必须优雅得体,展现尊严。听清楚了吗?”雅各贝也不能理解彼尔的行为:“为了你的计划,道个歉有什么关系?”面对这一次次的挫折和爱人的不理解,彼尔心灰意冷。他已经意识到以自己的出身和性格,很难融入到雅各贝的家族中了,更很难融入到这个社会中。他感到:“有时候我觉得,山怪爬出他的洞穴,混入人群中,他发现光太亮了,太阳太刺眼了,所以他又爬回洞穴,害怕的缩成一团,躲回黑暗中。”于是他离开了哥本哈根,回到家乡,认识了第四个女人,是牧师的女儿,因为她的朴实和贤惠。
拒绝向官员道歉,和雅各贝解除婚约,是彼尔一生中做出的两个最重大最痛苦的决定。尤其是和雅各贝分手后,使彼尔陷入了“一分钱难倒英雄汉”的境地,他四处借贷无门,典当自己不值钱的东西,整个人都崩溃了,甚至忍受胯下之辱,试图求得那位官员和雅各贝的原谅。淋漓尽致的显出了社会的冷酷和彼尔性格中的软弱。
彼尔的性格形成很大程度上是受童年生活的影响。当官员让他“叙述清晰,肩膀挺直”时,他想到的是:“我认得那个语调,‘指甲整洁,禁吹口哨,注意餐桌礼仪。’我要吐了。”这是父亲对他说的话。他父亲一直想把彼尔塑造成一个听从主的安排,循规蹈矩的人。送给他的那块怀表就寄托着父亲的这个期望。直到彼尔所有的努力都归于失败,穷困潦倒回到故乡,按照父亲的希望,娶妻生子,走向平庸时,他走到父亲的坟前,掏出怀表,挂在墓碑上,说:“你现在满意了吧?”
彼尔在哥本哈根的街头,看着橱窗中一套套名贵的服装。在冬夜里,他透过饭店的窗户,久久的凝望着在里面的有钱人。此时此刻可以看出彼尔对财富的渴望。如影片中代尔夫所说:“金钱有吸引力,西德尼尔斯先生,如同小小的磁铁,能唤起人们最深层的情绪。”无须讳言,彼尔的追求中,肯定是有财富这个因素的。但他并不是把名利放在人生首位的。一旦名利妨碍他的追求时,他便毫不犹豫的抛弃名利。这和《红与黑》中的于连还并不一样。也许我们会用现代流行的观念责怪彼尔不善于抓住机遇,不善于委曲求全。那么就要看彼尔的选择的路是什么了。
彼尔的人生理念是:“我相信有自尊的人会坚持到底,达成设定的目标,无论付出什么代价。”也许这目标是完美的,也许是有缺陷的,甚至是被人们看做是荒诞的。但是他们的这种不顾一切倾其终生的追求,足以赢得我们的尊敬。
前几天,我在蜂巢剧场看了场老话剧《恋爱的犀牛》。孟京辉站在先锋前卫的角度,诠释了与《幸运儿彼尔》同样的理念。马陆和明明也和彼尔一样,为了追求自我价值的实现,可以舍弃一切。舍弃财富,舍弃舒适的生活,舍弃朋友,舍弃社会的承认。这也是他们所感受到的幸福。
彼尔认为:“对一个找到自我的人,上帝是多余的”。这信念使得他的心灵无比强大,能忍受物质的利诱,能经受社会的抛弃。在绝望和孤独中得到解放。
影片结尾,在田野中那孤独的小屋中,彼尔对雅各贝说:“我一直觉得很疏离,漂泊无依,这辈子都是这样。但在这里我终于意识到自己是谁。我处在极端的孤独中,但少了它,我就只是个不完整的人。而现在我觉得无拘无束。”他的感受得到了雅各贝的回应:“我的人生用什么也不换。反过来,很高兴认识你,正因为你带给我的喜悦与悲伤,我的生命才有意义。”
影片结尾所描述的,彼尔一个人在乡村的小路上,握着铁锨,不停的铲去路边的荆棘。缓慢的前行着。
也许在这个世界上,有那么一些人,注定孤独,注定远离社会,终生一事无成。对于大多数人来说,他们是人生的失败者。可对于他们自己,并不一定要看到目标的实现,而是更看重对目标的追求过程。他们的内心是充实的。
我敬佩他们。
影片中所拍摄的丹麦的美丽风光令人向往,心醉。
本人评分:8.5。
温瑞安大概是“新武侠四大宗师”里,文化背景最丰富,也最为入世的人了。 他出生在马来西亚,在这个华人比例占大约23%左右的国家里,华人虽然在经济上富有,但是在政治地位上却极其受限制。
我在新加坡接触的不多的马来西亚华人,多多少少都有点敏感和高自尊的特点。这一点在
温瑞安大概是“新武侠四大宗师”里,文化背景最丰富,也最为入世的人了。 他出生在马来西亚,在这个华人比例占大约23%左右的国家里,华人虽然在经济上富有,但是在政治地位上却极其受限制。
我在新加坡接触的不多的马来西亚华人,多多少少都有点敏感和高自尊的特点。这一点在温瑞安身上也有所体现。
作为马来华人,他的精神生活,似乎从来都和这个国家没有太大关系,反而自小受到彼时影响力更强大的港台文学的影响。 他一年级第一次公开发表作品,发表地点是香港的《儿童文学》。后来,又因为金庸,而喜欢上了武侠。
后来,更是选择了去台湾留学,和彼时的林清玄,余光中等人都有过交流和互动。
从台湾离开后,选择住在香港,这之后,其作品日渐成熟,先是写出了《四大名捕》,方邪真系列,以及《说英雄,谁是英雄》系列。
《说英雄,谁是英雄》严格来说不是一本书,而是一系列书。
温瑞安在写这一系列书的时候,人生观已日趋成熟,所以小说里所架构的世界观是其所有丛书系列中,最为复杂的一部。设计了个人成长,江湖纷争,江湖庙堂,以及民族大义四个层次的矛盾。这样的复杂度武侠小说里,也并不常见。
所以即使在武侠电影鼎盛期90年代,这部作品都未能被搬上荧幕。
正因为这样,这部作品在当下这个武侠已经逐渐式微的年代,又被搬上荧幕,还是让人不由得在心底为主创团队捏一把汗。
首先,这显然在挑战编剧功力,要能把各派力量和冲突有主有次得铺陈,才能凸显人物最后BE的命运。
其次,又要考验导演的挑演员的功力,要找到合适的人来诠释王小石的憨直,白愁飞的高冷,以及苏梦枕的英雄破碎感。
看了一眼导演,李木戈。
如果没有记错,当初全员小透明,最后却成功出圈的《东宫》就是他的作品。后来,又凭借《司藤》,成功让大甜甜转型Girl Power代言人,还带火了司藤风格的民国妆容。
李导演挑选拍摄的作品,一向古怪刁钻。我是《东宫》书粉,当时看完书上头了好一阵子,内心也在打鼓,这个倒序又男女主双双失忆的结构恐怕是不好排成影视作品。最后李导演不仅完成了,而且完成的还相当好,甚至剧中增加的书里没有权谋部分,也相当精彩。
《司藤》的原故事文本虽然没有那么复杂,但是故事诡谲,人设新鲜。要司藤这个古老又年轻的灵魂拍得活灵活现,与观众共情,是要考验导演对观众审美的拿捏的。当然,最后李导演不仅完成,还交出了一份高分答卷。
李木戈选演员有两个特点:其一是,人物外形和性格和角色相当之贴合。其二是,他知道如何把人拍得美,且美得有特点。 想当初,《东宫》选角刚出来的时候,书粉们纷纷表示不可以。但是看全剧之后,几乎所有的书粉都会表示,陈星旭真香吧,简直是李承鄞本鄞。
《司藤》更是如此,看完成品之后,书粉基本能把大甜甜和司藤划上等号。甚至在内娱想不出其它人员。
《说英雄,谁是英雄》我看完了头12集,也觉得这次选角甚妙。首先男主王小石选了曾舜晞。我对他最初的还是《演员的诞生》上的一些零星片段,后来对这个名字有印象,是因为我在港中文的校友宣传自己的片子《我在香港遇见他》看到曾舜晞的名字,新导演,小成本,基本上没有爆的可能性。就觉得这个新生代的男演员有点意思,似乎也不是想走纯纯的偶像片的路线,至少愿意去尝试不那么商业化的选择。
再看剧里的表演,老实说,曾舜晞是超过了我的预期的。
王小石这个角色,虽然不复杂,但是拿捏不好,就会有呆傻感。这个跟头,十几年前,李亚鹏演郭靖的时候就犯过。王小石的难度比郭靖更大一些,在于这个年轻人是有一些机灵劲儿的。他刚出场,两三句话,就把一心想出头的白愁飞化敌为友,这并不是一个一味老实的人,能做出来的举动。王小石的底色更多的是天真和真诚。
曾舜晞的外形有一种女孩子的娇憨美,导演敏锐的捕捉到了这一点,比他帅的,可能气质上会更冷一些。比他美的,可能又过于阴柔。只有曾舜晞,漂亮得没有攻击力。
形象贴角色,就成功了一半。
而具体诠释角色中,曾舜晞的几场戏,甚至能让人感觉到他内在的多样性和可塑造性。特别是他在模仿苏梦枕用红袖刀的时候,眼神里的杀气,刹那间让人感觉,或许他在年纪大一些之后,演一个更酷更A一些的角色,也是可以的。
然后另一个比较妙的选角就是陈楚河。他演的是江湖两大门派之一的金风细雨楼楼主的儿子,和他自己的身份简直是一毛一样。
这种人,都一种不怒自威的感觉。就是你能一眼看出来这个人不咋开心,但是他又一副懒得跟你说的样子。这可能是他们从小的环境比较复杂有关。他们周围的人多因服务他们而存在,虽然人人都羡慕衣来伸手饭来张口的生活,但是实际上,指挥别人有时候也异常消耗人的精力,因为任何其他人都无法100%理解你的意图。
我仔细看了陈楚河私下的照片,他几乎很少有开怀大笑的样子。偶尔见到的喜感照片,都是自己刻意在搞怪。和其它人合影,淡淡微笑已经是最大尊重了。
所以找他来演苏梦枕,简直不用怎么演。因为他本身就是。
而刘宇宁和杨超越,也算是选择得体。
刘宇宁眼睛狭长,身型瘦削,像是清高的人。白愁飞的角色,从少年时力争上游,到后来逐渐因为权势、爱情而黑化,这段人物弧光,以刘宇宁的形象,也能比较好把握。眉眼低垂些,就是出入职场努力向上的小狼狗。有妆发造型加持,狭长眉眼,就是黑化疯批大魔王。看预告片,后期黑化还是很带感的,比较期待后面的表现。 杨超越呢,自小就是一副没怎么受过欺负,或者受了欺负也浑然不自知的样子,演温柔是有说服力的。
目前剧集更新到了12集左右。两位主角一路从小地方进了京城,经过了各种磨难,终于进了江湖里的大厂,金风细雨楼。
说实话,这部剧虽然是写武侠,但是我却生生看出了几分职场剧的味道。
正如同一切历史都是当代史。我们也可以说,一切文艺作品,都是在反应当下。
换个视角来看,这个故事,他就有了别样的味道:
两个愣头青,学了一身本领,就想要去京城求职。他们的目标是业内最著名的两家企业,金风细雨楼和六分半堂。
两兄弟进京路上,遇见了两家公司创始人的女儿和儿子。 由于创始人儿子在江湖上享受盛名,另外为人也颇为豪爽,因此还没投简历,就已经暗下决心,以后一定要加入金风细雨楼。
但是由于创始人本身危在旦夕,公司就快落入另一创始团队成员之手,于是两人决定帮助创始人之子夺回公司,以此作为自己加入公司的敲门砖。
在两人奋力相助之下,创始人之子在老爹咽气的时候,顺利获得啦公司的继承权。本来创始人一句话,就能立即加入大厂,直接P8。
没想到国家也看上了两人的才干。但是现在还不是考公务员的时候,所以刑部官员想要强行安排二人先去部属公司先挂职干一段时间。
但是无奈,两人已经签了意向offer,只好拒绝刑部美意。 创始人之子听闻两位竟然对大厂如此忠诚,感动不已,于是三人结拜成异姓兄弟,还许诺给工作经验稍微丰富一点的二弟VP的位置。
在这之后,二弟不仅要帮助大哥处理公司大小事务,更还要小心平衡哪些公司里对自己火速当上VP的风言风语。
自尊心强的二弟在公司里身心疲惫,唯有六分半堂董事长女儿是他唯一的光,但是,他万万没想到,自己单相思的女神,其实早已和大哥两情相悦,而自己竟然是个超级备胎。
……
目前剧情演到这里。之所以从武侠片里看出了职场片的感觉,核心还是因为片子里全然是两个初出社会的小伙子如何在社会中立足的故事。
而这种成长故事,无论如何都能让人联想到当下的年轻人们。 而剧中讨论的问题:保持初心还是为了名利不择手段,则是所有人在自己短短几十年的人生里,所必须要回答的问题。
看了前三十集,是我看过的类似题材影视作品中最接近真实,涉及题材最敏感的一部电视剧。
回想起母亲小时候和我说的她小时候的事,一个凭自身努力拼搏发家致富的家族,被土改逼得骨肉反目妻离子散家破人亡……时至今日每年回乡祭祖,看到当年被强行划分给当时管区领导的曾经属于我们的祖屋,我心里就无名火起……cnmd
看了前三十集,是我看过的类似题材影视作品中最接近真实,涉及题材最敏感的一部电视剧。
回想起母亲小时候和我说的她小时候的事,一个凭自身努力拼搏发家致富的家族,被土改逼得骨肉反目妻离子散家破人亡……时至今日每年回乡祭祖,看到当年被强行划分给当时管区领导的曾经属于我们的祖屋,我心里就无名火起……cnmd
在观影之前,对本片没抱什么期望。如果知道这么有趣的话,当时真应该在公映前去参加一下业内场,好有时间做个深度评析。
《碟中谍》系列是后冷战时代的产物,虽然他的电视剧原作处于60-70年代,但是首部电影版已是1996年的作品。这个系列最初的意识形态介于007和《谍影重重》之间,不是完全的国内政治阴谋,也没有彻底剥离冷战思维。
实际上,直到今天,当许多人认为
在观影之前,对本片没抱什么期望。如果知道这么有趣的话,当时真应该在公映前去参加一下业内场,好有时间做个深度评析。
《碟中谍》系列是后冷战时代的产物,虽然他的电视剧原作处于60-70年代,但是首部电影版已是1996年的作品。这个系列最初的意识形态介于007和《谍影重重》之间,不是完全的国内政治阴谋,也没有彻底剥离冷战思维。
实际上,直到今天,当许多人认为他已经从布莱恩·德·帕尔玛的“政治惊悚”谍战片转型成了动作谍战片,其核心议题也并未改变(也许第二部是个例外)。作为美国电影,它包含着某种“帝国主义正义”的成分,同时也有个人与国家利益冲突的命题。但是,无论政府对待伊森·亨特的态度如何,这位英雄特工永远忠心耿耿,用各种令人叫绝的手段一次次完成“不可能的任务”——典型的主旋律电影。
第六部的品质让我大感意外,不是因为情节人物上又有了什么新的突破,而仅仅是动作奇观部分的稳扎稳打所营造的良好观感。这次不再是标准的三幕剧三次大规模动作戏,而是用许多零碎的动作段落控制节奏,并且每个段落完成度都很高。难得的是,《碟6》终于没有高开低走,而是层层递进,在压轴的直升机拆弹中将情绪推至顶峰。
《碟6》采用了35mm胶片拍摄。这里要提到的是,胶片拍摄不仅仅是一种情怀和对成像效果的追求,同时还意味让摄影师在工作中掌握更多的自主性。在更早的纯胶片拍摄时代,监视器这种东西是不存在的。没有监视器,导演和剧组其他人就很难随时看到拍摄画面,影像部分就要更多的由摄影师定夺。数字摄影之后,导演椅面前的监视器有着清晰的即时画面,摄影师当然会失去一些自由发挥的可能。
如今的胶片拍摄,多数时候仍旧由摄影指导为主要掌控,摄影机上的目镜看到的画面是最准确的。偶尔,导演会要求在胶片机上装一个便携的小录机,然后再把画面传递到监视器上。但是录出来的画质很差,也不能完全由其决定。这样一来,摄影师在片场会有更多创作的自由。当然,最终效果仍要以导演的想法为准。
《碟6》的宣传点之一,是老汤搏命的表演精神。但是,如果最终呈现的效果平平,观众是不会管你在背后付出了多少汗水,受了多少伤的。毕竟电影就是最终效果决定一切。然而,如果没有出色的摄影加持,本片的动作戏也无法如现在这样精彩。大银幕既会放大震撼的影像奇观,也不会容忍任何制作瑕疵。好在《碟6》剧组凭借审慎的创作头脑和出色的执行力,最终赢得了观众的掌声。
因此,本片的摄影指导罗伯·哈迪和他手里的潘那维申MillenniumXL胶片机功不可没。他延续了与加兰合作《机械姬》和《湮灭》的风格,赋予《碟6》冷峻的现代质感。在我看来,本片的动作戏有剪辑和运镜,有对光线的独到运用,有人物行动与场景调度的完美契合,因此每一场都值得玩味,也都具有极高的观赏性。
《碟6》玩的不是爆炸与鲜血,不一定每个动作段落都激烈狠辣,但无疑都是赏心悦目的。高空跳伞的长镜头部分,自然用到了后期特效处理,没有与敌人拼杀的激烈感,仅仅是老汤在空中解救晕眩的大超,最终被迫完成低空开伞这一个“简单”行动。调度看起来也不复杂,却由于立体环绕拍摄与空中场景独特的纵深感,便营造出了极其出色的惊险气氛,丝毫不输于那些枪林弹雨或拳拳到肉的场景。这是一种以简驭繁的能力。
厕所打斗就又是另一种风格。在明亮的场景中,依靠合理的运镜、快速剪辑和造型动作,赋予每名角色不同的格斗风格,一个堪称年度最佳打斗的桥段自此诞生。伦敦的追车戏其实也不甚激烈,但是凭借高超的运镜,甚至与老汤的摩托车反向运动,见缝插针的速度感便出来了,令人大呼过瘾。下水道枪战,也是传统动作片的套路,但又是在35mm和50mm焦段内,利用完全的低照度与枪火的闪现,突出一种颇复古的黑暗与阴险之感。
楼顶奔跑,也是一个独角戏的时刻,将老汤的动作轨迹与场景结合的天衣无缝,不同景别的转换也制造出了凌厉的效果。最终老套的“十五分钟营救”,因为加入了直升机缠斗,于是也就很好解决了《碟中谍4》那样压轴戏疲软的问题,将所有的险象环生全部释放,唯一的瑕疵就是CG有点破功,损失了之前的写实感。
由此可见,《碟6》在类型片架构中没有任何创新,全部是老手段翻新使用,比如,系列前作的那些攀岩、拆弹、易容、设局等桥段,这里又都玩了一遍,但效果无疑是极佳的。除了老汤敬业的演出,这次将摄影机的运动发挥到极致也是成功的关键因素之一。在没有什么大场面、没有过多特效奇观、主角年龄限制等问题制约的前提下,通过对运镜、剪辑等视听语言的重视与扎实的编排,便令效果如此优秀,得益于创作者扬长避短的高明策略。
文戏自然是落伍而俗套的,几次反转已在意料之中。除了主角团队一如既往的刻板以外,如白寡妇、伊尔莎这样的配角塑造不力,也是不可否认的事实。两次梦境试图刻画亨特的心魔,也难免儿戏。但好在这些平庸的设计没有过于塌陷,后腿拖得不算太严重,也就给了动作戏补救观感的机会。总之,对于那些没有创新企图传统类型片来说,《碟6》做了一次不错的示范,在知道开头也猜得中结尾的剧情里,至少过程还是令人难忘的。
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全剧让子弹飞一会。正所谓女武神,就是那种一群人拿着枪近距离包围她却会被她瞬间aoe才叫女武神身体挡子弹这段完全抄袭国外电影原版剧情,连特么几点方向都一字不差的抄袭了。。唯一有点变化的就是原版跪着挡子弹的谢顶帅哥中弹后台词基本没说完就低头咽气了,我们女武神话还挺多,还富有感情的说完了才死。Cs在2000年左右很流行,那时候我也是队里玩狙的,基本都是冲锋狙,手握大狙冲锋,不过那时候是awp手拉狙
全剧让子弹飞一会。正所谓女武神,就是那种一群人拿着枪近距离包围她却会被她瞬间aoe才叫女武神身体挡子弹这段完全抄袭国外电影原版剧情,连特么几点方向都一字不差的抄袭了。。唯一有点变化的就是原版跪着挡子弹的谢顶帅哥中弹后台词基本没说完就低头咽气了,我们女武神话还挺多,还富有感情的说完了才死。Cs在2000年左右很流行,那时候我也是队里玩狙的,基本都是冲锋狙,手握大狙冲锋,不过那时候是awp手拉狙,人家这位狙神却是连狙无限子弹,我特么就算冲锋狙也会近身一狙未中时候立刻切换沙鹰补一枪爆头再换狙。人家狙神甩狙奇准,被炸倒后掏出小枪枪,近距离打不动的一群靶子都能一枪未中,我怀疑用狙时候开挂了,但我没有证据。最后一战三米距离突然草里站起来一群女战士疯狂扫射,那准度,那无后坐力,那无限子弹。。就算吃鸡也不会在三米内草里阴人突然站起来扫射吧??果然没打过仗的平民就是蠢,超级牛逼的女主们也站起来扫射,这么近的距离还拉队友,却不被打中,我怀疑锁血了。个人认为,这段女的们突然站起来打,可能是为了多点露脸镜头。。但!这位朋友说错了,这群平民绝不是网红脸!!有几个跟我们菜市场卖菜的大妈长得有些神似,我可以保证大妈们没整容不是网红脸。最后,死了俩女的,而后面啥都没交代,活着的四个依旧开开心心。甚至傍上了新国王也是走上人生巅峰。最后,加吐槽几个。绿一女,胖不说,整容不说,你整好看点啊,那么肥硕的脸,boss竟然放着牢笼里稍微有点姿色的大妈不要,却要这个满脸油光闪亮的肥婆也是品味独特。骚气性感女战神,整容脸属你最严重,但是毕竟这些人里也就你给点福利了也就原谅你了。但是野战人家都穿裤裤,你特么露大腿不怕揦子秧刮腿吗?经常去荒山野营的我表示,这种地方分分钟皮肤全是伤,你这一只手就能拿着那么大步枪跑来跑去还不穿裤子也是没谁了,但是这腿还不错。最后那场草里站起来近距离扫射,平民丑点正常,毕竟不能把女主们比下去,但是,你丑就算了,你手里连枪都没有,你站起来干啥啊??总体来说,我去年买了个表。
两次 我买下吧 不知道有什么特殊含义呢 可能总是与人有疏离感吧
躺下看毛巾印花那段很棒
浴衣听歌走路那段很棒 突然暂停! 突然停下!
首尾呼应的环境 希区柯克变焦
这
两次 我买下吧 不知道有什么特殊含义呢 可能总是与人有疏离感吧
躺下看毛巾印花那段很棒
浴衣听歌走路那段很棒 突然暂停! 突然停下!
首尾呼应的环境 希区柯克变焦
这个夏天日本的感觉 这个环境音 这个镜头 让我回想起18年暑假去日本 好怀念啊
首尾呼应的广播 表白 影片氛围改变 欢快
由于让我回想起了在日本的夏天,就先去翻了翻以前的说说再来写影评哈哈哈哈哈
一开始这部电影给我的感觉是“慢”,但与其他日本电影的慢不一样,是感觉发生了很沉重的事情极其难过的“慢”。无论是镜头还是演员的表演都极力克制着不让悲伤流出。在开头表现那个男人的时候是只有上半身的白衬衫的,同样在结尾处男人遗照的地方依旧没有露脸。这给了观众无穷的遐想。讲真日本片子讲到老师如果谈恋爱,我第一个想到的是师生恋哈哈哈哈哈哈哈
其实故事中老师同事和以前学生的作用有点不理解,为什么会有这两个人物?这两个人人物代表着过去的生活是吗?然后办个人展的男人是现在的生活或者是即将开始的生活的代表吗?然后最后的结尾处的广播表白,讲真我一开始以为女主知道那个人的心意,结果是不知道啊!看来那个时候还没走出来,现在走出来了,也能够听到感受到别人对她的感情了。因此影片的氛围在最后一刻改变了,从一开始的悲伤克制到释然欢快。最后的音乐和片中女主穿浴衣一个人回家听的歌是同一首。但是表达的却不一样,并且表现的形式也不一样。片中的话虽然是欢快的音乐,女主的欢快的动作,但是表达的却是悲伤的,感觉是克制中的放纵(?)并且最后是一个动作的急停,与此同时音乐暂停,这也能够感受到女主放纵时突然被悲伤淹没。而影片最后在广播中放这个音乐就是欢快的,女主也是愣了一会儿后释然微笑。这或许意味着美好生活的开始。
这一部重点在镜心和其母亲吧,镜心原以为可以毫无忌惮地杀掉魁拔,结果却成了她最讨厌的她母亲的那个样子,与低级“地界妖怪”为伍,只为“所谓的虚荣感”。当然最后也明白不是她开始所想的那样。(不过把天神打扒在地下真的是很过分啊!明明是高高在上的天神!) 蛮吉一直一往无前也让人印象深刻,还记得kk姐姐说配那里的时候直接晕了,很是心疼啊。幽弥狂也是这一部很大的亮点,好多人看完转粉幽弥狂哈哈哈,我也希望他
这一部重点在镜心和其母亲吧,镜心原以为可以毫无忌惮地杀掉魁拔,结果却成了她最讨厌的她母亲的那个样子,与低级“地界妖怪”为伍,只为“所谓的虚荣感”。当然最后也明白不是她开始所想的那样。(不过把天神打扒在地下真的是很过分啊!明明是高高在上的天神!) 蛮吉一直一往无前也让人印象深刻,还记得kk姐姐说配那里的时候直接晕了,很是心疼啊。幽弥狂也是这一部很大的亮点,好多人看完转粉幽弥狂哈哈哈,我也希望他能复活啊QAQ
考完试的假期终于有空慢慢把漫威剩下的剧追完啦,补上卡特的故事。原来卡特是神盾局的创始人。和美队的戏份太少了,还没开始就结束了呜呜呜。不过幸好后来也找到幸福啦。贾维斯也很让我惊讶,没想到跟倾国之恋里的国王爱德华是一个人,我还没从高贵任性的国王角色里切换过来。按你胃,好评啦!期待第三季,好多年没出了应该有八呜呜呜??
考完试的假期终于有空慢慢把漫威剩下的剧追完啦,补上卡特的故事。原来卡特是神盾局的创始人。和美队的戏份太少了,还没开始就结束了呜呜呜。不过幸好后来也找到幸福啦。贾维斯也很让我惊讶,没想到跟倾国之恋里的国王爱德华是一个人,我还没从高贵任性的国王角色里切换过来。按你胃,好评啦!期待第三季,好多年没出了应该有八呜呜呜??
紧跟时事,看了这部火山爆发题材的灾难片。在大自然面前人类真的太渺小了,希望汤加可以挺过去。这部片子在特效,剧情等方面也还可以,对于自由和爱情的表达也还到位,个人感觉,8.5吧。女主演技真好,啥都不懂囧斯诺帅的一塌糊涂。zsbdzsbfdzsbdzsbdzsbdzsbdzsbfdzsbdzsbdzsbd
紧跟时事,看了这部火山爆发题材的灾难片。在大自然面前人类真的太渺小了,希望汤加可以挺过去。这部片子在特效,剧情等方面也还可以,对于自由和爱情的表达也还到位,个人感觉,8.5吧。女主演技真好,啥都不懂囧斯诺帅的一塌糊涂。zsbdzsbfdzsbdzsbdzsbdzsbdzsbfdzsbdzsbdzsbd