影片157分钟,但还是在电影院老老实实坐着看完。期间没有玩手机,没有不耐烦,旁边俩小姐姐从影片一开始就一直在讨论一会吃什么,影片没结束就走了。总的来说是部情节没有太多悬疑、太多转折的电影,情节的走向来自于人物在各种感情上的处理,这些走向大都是情理之中。
男主是一名午夜巴士的司机,往返于新泻和东京,而这两个地方也是影片里各个人物生活里来回往返、各种联系的城市。每个人物塑造得都很丰满
影片157分钟,但还是在电影院老老实实坐着看完。期间没有玩手机,没有不耐烦,旁边俩小姐姐从影片一开始就一直在讨论一会吃什么,影片没结束就走了。总的来说是部情节没有太多悬疑、太多转折的电影,情节的走向来自于人物在各种感情上的处理,这些走向大都是情理之中。
男主是一名午夜巴士的司机,往返于新泻和东京,而这两个地方也是影片里各个人物生活里来回往返、各种联系的城市。每个人物塑造得都很丰满,有自己的想法和感情。
男主:人到中年后遇到喜欢的人,下了班后有个温馨、安静的地方可以去,有个人给你做美食,有只蠢萌蠢萌的柴犬。听你讲述或者是自顾自地和你分享日常。中年人谈起感情来似乎更害怕变化,更希望保持相对稳定的状态,不敢往前一步。也会因为自己太喜欢了怕对方先走而自己选择先撤退。和前妻之间好像还有些情愫,但是更多的可能是事过境迁后终于明白了年轻时想不通的事情,看透之后却早已错过的惋惜吧。
男主女友:真的是很温柔的人,从做饭的样子就能看出来,烹煮食材、享受食物的时候的神情,都能看出来是一个情感丰富,温柔生活的人。害怕被男主放弃,所以其实想结婚,想走进男主内心但也隐忍不说,默默等待。最心疼的地方是,男主提出分手后,她觉得男主还是喜欢自己的,进一步想挽留时,男主说了和她前夫一样的话:你的爱太沉重了。深爱一个人反而成了错,这样还被伤害了两次。
男主前妻:更年期身体不好,家庭情况也不好。当初因为和婆婆难以相处导致离婚,结果再婚后丈夫不忠并且留她一人独自承担上有老下有小的家庭责任。初看时会觉得活该呀当初抛弃两个孩子,但是越往后看越觉得没有绝对的对错,从孩子的角度看是被抛弃了,但是从她自己的角度来看当时的生活已经难以忍受了,她也有权利选择更好的生活呀。当生活已经很困难了,孤立无援,和男主偶然重遇后,男主慷慨想要帮助,但是她几次都说不要对我太好我会依赖你的。大概就是我已经一个人撑了这么久了,你像朋友来帮我,但我会对你产生像对丈夫一样的依赖。
男主女儿:是一个勇敢独立的女孩子。有自己的梦想并且勇敢追求,最后自己成立了公司。“本来一直担心毕竟不是专业的,但是想到专业的人也是从新手过来的。”一开始看到她的cosplay觉得好笑,到影片快结束看到她们这个组合在舞台上的表演,虽然听不懂歌词但是莫名觉得很燃,一起看电影的人笑说这是整部电影最好看的地方了。女儿一直不能原谅妈妈当年和爸爸离婚,直到后来她要结婚时,对方母亲也很苛刻很难相处,最后她选择了悔婚,“世界上有些人就是相处不来”,并且理解了妈妈当年的选择。敢爱敢恨。
男主儿子:一开始出场是个遇到困难辞职逃离东京躲回家的形象,到后来越来越有担当,并且为即将进养老院的外公策划了一次出游,把全家人聚集在一起,是离婚后这家人唯一一次团圆了。后来儿子终于走出困境,治好了之前让他困扰甚至有些自卑的皮肤病,重新找到人生的方向。
影片最后,两个孩子都离开了男主,从男主的房子搬出来,各自在自己的人生里努力,而男主也终于找到离开的女友,我猜女友肯定会原谅他,毕竟是爱得那么沉重又那么温柔的一个人。
最感慨的大概是,“父亲是扇骨,作为一个点把大家联结在一起”,但是最后大家又都各自离开去寻找自己的人生。理想中的家庭生活大概就是这样吧,不会为了养老或者其他的什么家庭观念而把大家束缚在某个空间或者某座城市,每个人都有自己的生活方向,独立的,勇敢的,不依附于他人的。
不是一部跌宕起伏的电影,平平淡淡地讲述生活,但是却能让人静下心来看完,讲到人心里。
P.S:BGM 《The Rose》很赞,还有一首小提琴也特别好听,可惜找不到名字。
谁能想到我看个brooklyn 99都会想哭呢。。。S6E12得把这个集数记下来。Jake不想要孩子,但Amy想要孩子,Amy说不想等Jake过了几年不想生孩子再start over,Jake很错愕,所以当突然出现的分歧不能解决,两人的关系就要结束了吗?我几乎是马上情绪就上来了,我是个女的我却代入了Jake的视角,我也是特别坚定不生孩子。我的情绪来源是我太
谁能想到我看个brooklyn 99都会想哭呢。。。S6E12得把这个集数记下来。Jake不想要孩子,但Amy想要孩子,Amy说不想等Jake过了几年不想生孩子再start over,Jake很错愕,所以当突然出现的分歧不能解决,两人的关系就要结束了吗?我几乎是马上情绪就上来了,我是个女的我却代入了Jake的视角,我也是特别坚定不生孩子。我的情绪来源是我太天真了,原来两个人意见不合的时候就只能结束了吗,连Jake和Amy这两个任何看过brooklyn 99都会觉得是天生一对的人也这样吗?现代社会的关系真的好脆弱啊。直到这集的最后,Jake也没再问出之前在病房讨论的问题:如果我不想生孩子,我们是不是就要结束move on start over了?这种问题就是伤感情,其实还是Jake厉害,没有问这些问题自寻烦恼,只要结局是好的那就好了。只有我是那种自找麻烦的人,每次都非要逼问得清清楚楚,每次都伤心。
电影《她杀》已定档2019年,作为曹保平导演“灼心系列”的第二部,很多粉丝还是非常期待的。
电影《她杀》已定档2019年,作为曹保平导演“灼心系列”的第二部,很多粉丝还是非常期待的。
喜剧片,居然没啥喜感,故事还算完整,结构也精巧,演员卖力,夸张、误会、巧合,喜剧三手法具备,可就是没笑出来,总觉得哪个地方不对,咋回事呢?
剧情模仿的《疯狂石头》,多线叙事,四路人马最后汇聚到医院,各怀鬼胎,结局当然是坏蛋被抓。“石头”中保卫科长,生活困顿,工作努力,费尽周折出生入死完成任务,不经意间留纪念品,获得了宝石,情感真实动人,善良的观众会内心祝福的。本片李菁扮演的农民工
喜剧片,居然没啥喜感,故事还算完整,结构也精巧,演员卖力,夸张、误会、巧合,喜剧三手法具备,可就是没笑出来,总觉得哪个地方不对,咋回事呢?
剧情模仿的《疯狂石头》,多线叙事,四路人马最后汇聚到医院,各怀鬼胎,结局当然是坏蛋被抓。“石头”中保卫科长,生活困顿,工作努力,费尽周折出生入死完成任务,不经意间留纪念品,获得了宝石,情感真实动人,善良的观众会内心祝福的。本片李菁扮演的农民工进城找老婆,开着董事长赠给的汽车回家了,后备箱里是二心外遇的女朋友,手上带着大钻戒,我们会祝福吗?不可能。董事长半夜赠车,没过户吧?你就当自己的了。女朋友看不起你,外遇,绑架,会跟你吗?不可能。情感戏,要有小桥段来衬托,“石头”中保卫科长要用钱,开公交的老婆就赞助一大堆硬币,本片是没有滴。在这点上,本片和“石头”之间的差距孙猴最少要翻一个跟头。编剧的问题。
包袱要抖才能响,白瞎了两个优秀的相声演员。诸多巧合,应该走的是情节喜剧的路子。巧合应该算是包袱,因巧合造成的后果算是笑料,出人意料的结果,使人惊讶、愤怒或呆若木鸡、不可思议,这时候演员的表演可以夸张一些,镜头推上去。我们喜欢看到坏蛋被打击、愚弄时的表情。该片是没有滴,导演的问题。
演员已经很努力啦,应该是达到了导演的要求,无奈导演的要求不高。大眼珠子李菁演的农民工,走的是傻人有傻福的“憨傻喜剧”路子。开的豪华三轮进城找媳妇,这媳妇,让我想起了大演员宝宝的媳妇,唉,这媳妇,不要也罢。人是憨直了点,可是没傻福,东窗事发,那豪车估计还得被公家收回了,还丢了辆三轮。曹云金走的应该是精明、奸诈、阴险的喜剧路子,要有标志性的小人得志的奸笑,可是在片中只看见耍帅了,没看到可笑,哪怕手机掉到粪坑了,来点夸张的表情也好啊,没有。导演没要求,导演的问题。
灯光,好多时候没有灯光。摄像,那种手持跟拍再平稳一点,如果随步幅晃动很厉害,一般用来表示身后跟着一个人。后期,能做的工作有限,也确实只做了有限的工作。
好人好报,坏人不仅被惩处,还得被愚弄,人们喜欢看到坏蛋倒霉,是这类电影的精髓。可惜本片没做到位。本子再沉淀下,导演再悠着点,会更好。
县委大院引起不少讨论,有的人说是好剧,有的说没意思。
首先要强调,《县委大院》不是一部娱乐性强的剧,而是演绎中国执政生态的剧。
《县委大院》没有强戏剧冲突,没有重要反派,没有正义压倒邪恶,就是生活化风格,生活化节奏。看这样的电视剧,实在超出多数人的欣赏习惯。
县委大院引起不少讨论,有的人说是好剧,有的说没意思。
首先要强调,《县委大院》不是一部娱乐性强的剧,而是演绎中国执政生态的剧。
《县委大院》没有强戏剧冲突,没有重要反派,没有正义压倒邪恶,就是生活化风格,生活化节奏。看这样的电视剧,实在超出多数人的欣赏习惯。
就风格和主创来说,《县委大院》比较类似《山海情》,《山海情》和《县委大院》都是同一个导演孔笙的作品,都是偏生活化的作品。虽然我不认为《县委大院》超过了《山海情》。
但是,如果你熟悉中国行政管理组织体系和治理逻辑,还是很能看得津津有味的。
比如,你看到光明县、九原县的书记、县长为争夺投资项目,绞尽脑汁,你就会想“哦,这是县际竞争”。
县际竞争,指的是县市干部或为造福一方、或为个人考核升迁,有更强的愿望拉动当地经济,使得当地发展超过其他地区,结果不同区域间成为竞争关系。此被不少经济学家认为是中国经济发展成功的关键。
再比如,你看到光明县连医院工资都发不出,书记县长都想法设法找钱,你就知道“哦,这就是行政组织市场化”。行政组织市场化,被认为是地方政府需独立解决财政收入后,形成的重要组织特征。
以前一个地方的财政主要由上级拨钱,后来上级不拨钱或者拨的钱不够,县市就需要自己找钱,这就使得作为县市的行政机构需要像企业一样运作,要吸引投资和创收。为啥后来房价长得那么快?重要驱动力是地方需要通过卖地获得收入,房价地价越高地方财政越好。
你再看,《县委大院》中的县政府非常热衷建路,为什么?就是将基本建设当作一种投资,路建好就能让别人投钱,土地价格也能长上去。这就是行政市场化的结果。
如果你不懂这些,你可能会说:“这剧把干部都描写的太好了。”其实人物滤镜固然有,毕竟是电视嘛,但运行逻辑没有大问题。你如果接触过县市、乡镇领导,就知道他们对争项目、争投资是非常积极的,有的甚至为此因为和资本家过于交朋结友受到非议。
总之,别把《县委大院》当成单纯的电视剧来看,要把它作为县乡政府运作的教科书来看。
不过,“外行看热闹,内行看门道”,要看出这种种门道,可能得读上五六本书,包括而不限于:《小镇喧嚣》《中国国家治理的制度逻辑》《中国的经济制度》《置身事内》,等等。
一般人哪能看个电视剧还读几本书打底?所以,这就导致很多人看这电视剧看得清汤寡水的。
这是我第一次写影评,我喜欢看韩国电影,阿西。但是我不得不说,最后那个吸毒成瘾的症状是演的太真实了。你会对身边的人怀疑,情绪激动,时好时坏。会出现幻听,和没有理由的去做一件事,比如头森在屋里拿着枪在他的豪宅里转了很久,那就是产生幻觉了。还有就是他在来回拉那个铁门,就是觉得这很好玩,没有理由的。然后他时好时坏的情绪呢,就在最后给他老婆打电话的时候。就看得出来了。因为我觉得他的那些毒品带来的症状演
这是我第一次写影评,我喜欢看韩国电影,阿西。但是我不得不说,最后那个吸毒成瘾的症状是演的太真实了。你会对身边的人怀疑,情绪激动,时好时坏。会出现幻听,和没有理由的去做一件事,比如头森在屋里拿着枪在他的豪宅里转了很久,那就是产生幻觉了。还有就是他在来回拉那个铁门,就是觉得这很好玩,没有理由的。然后他时好时坏的情绪呢,就在最后给他老婆打电话的时候。就看得出来了。因为我觉得他的那些毒品带来的症状演的很到位,你们肯定会说我没经历为什么知道。因为有些事你懂的,看破不说破。我觉得这个电影应该是让大家远离毒品吧,因为危害确实大。所以说想看吸毒了之后会变成什么样的请仔细观看最后他一个人在豪宅时候的细节。不得不说演的很真实,演技是真的好。小弟文笔不好,希望大家不要见笑,远离毒品,珍爱生命。??????
看了短视频,我才发现这个片子。网友说以为是动作片,看了发现是喜剧片。这部片子比盲战的故事情况设计得好一些。枪战、动作打斗也很爆,算是合格作品吧,主演杨杏非常神经病杀手这样戏路,看她突然一笑就透着玩味。点评一下大家关心的枪战吧!精神病院里女主戴上医生的近视镜(凹透镜),再透过医生手上的放大镜(凸透镜),是可以组成望远镜的,可以用来瞄准。(科普一下:物镜凸透镜、目镜凹
看了短视频,我才发现这个片子。网友说以为是动作片,看了发现是喜剧片。这部片子比盲战的故事情况设计得好一些。枪战、动作打斗也很爆,算是合格作品吧,主演杨杏非常神经病杀手这样戏路,看她突然一笑就透着玩味。点评一下大家关心的枪战吧!精神病院里女主戴上医生的近视镜(凹透镜),再透过医生手上的放大镜(凸透镜),是可以组成望远镜的,可以用来瞄准。(科普一下:物镜凸透镜、目镜凹透,镜这是利用开普勒望远镜的原理,我是物理老师,给编剧点个赞先。)女主手上的scar用的5.56子弹,有效射程300M-400M,这是根据瞄准视野来判断的,杀手用作杀人突击用只会配红点。实际弹道是可以飞1000多米的,只是千米之外目标目视比芝麻还小,99.99%打不中的。再说说女狙击手被爆头的镜头画面,前额进去应该是手指一样大,5.56子弹穿透性比较好,根据空腔效应后面出来的孔大概率是比柠檬大一些,7.62子弹的会是碗口一样大(看过毒贩被枪决的照片,用的应该是81杠7.62子弹),巴雷特弹头会直接爆开、上胸也没有了。当然电影为了过审,画面不会拍得过于血腥,可能会减小爆头的程度。当然,反器材步枪打坦克只能是在观察孔打进去,穿甲弹会爆开杀伤。另外,还有些电影是主角用步枪子弹打炮管里面引爆坦克,这是假的。因为炮管在发射之前是有钢板封锁的,发射瞬间才打开;如果刚好开炮,步枪子弹也引不爆炮弹,狙击枪弹应该可以。有其他问题,大家一起聊聊。物理知识我可以解释,我也是军迷,但是q-dan我不敢说。
本片大部分场景拍摄于克利夫兰,笔者作为一个在克利夫兰生活了一年半并且经常开车晃悠的人,观影过程中不时能发现眼熟的地方,在此稍微记录一下。欢迎各位友邻补充!
实景截图来自Google Map.
本片大部分场景拍摄于克利夫兰,笔者作为一个在克利夫兰生活了一年半并且经常开车晃悠的人,观影过程中不时能发现眼熟的地方,在此稍微记录一下。欢迎各位友邻补充!
实景截图来自Google Map.
做电影编剧和TVB监制出身的曾瑾昌其实很会拍,惊悚与恐怖气氛营造得相当了得,这部被片名耽误的电影非常适合雨夜观赏。
银河映像初组,招兵买马,彼时杜琪峰麾下只签了吴倩莲一个女演员,这部作品仿佛为其量身订造,一个与众不同的恶女形象,事实上,这也成为我迄今看过的吴倩莲最好的一次表演。她乍看寡淡的五官其实藏着一种决绝和果敢,记得当年看许鞍华版的【半生缘】就感觉她总
做电影编剧和TVB监制出身的曾瑾昌其实很会拍,惊悚与恐怖气氛营造得相当了得,这部被片名耽误的电影非常适合雨夜观赏。
银河映像初组,招兵买马,彼时杜琪峰麾下只签了吴倩莲一个女演员,这部作品仿佛为其量身订造,一个与众不同的恶女形象,事实上,这也成为我迄今看过的吴倩莲最好的一次表演。她乍看寡淡的五官其实藏着一种决绝和果敢,记得当年看许鞍华版的【半生缘】就感觉她总有憋在身体里泄不出的力量。【恐怖鸡】中,吴倩莲的人物造型也极好,尤其到了黎耀祥家后的一袭贴身黑T黑裙和短发,使她瘦削的身材更和她的一系列行为成为对比。很明显导演有意识地总让她微微驼背,疲惫感与无奈无望都在为她接下来的恶性蓄力。
很简单的囚禁故事,得意在曾瑾昌非常会调理叙事顺序,把握细节,表现戏剧张力。字幕切割着热开场,雨夜,叶小雁到妓女斯琴爱儿家避雨,闲聊中,叶得知爱儿无甚亲友,遂把她杀了获取了爱儿的身份。这一场,抹完头发随手扔的毛巾、爱儿从冰箱里拿出的四分之块西瓜、高色温光中没有表情的叶的脸、以及极其凌厉的剪辑其实比常规恐怖片中也遍布的杀人者的“移形换影”更出恐怖气氛。之后阁楼上,也翻看爱儿的身份资料,则平和许多,相对迟缓的小动作完全看不出她刚刚勒死了人,反差也更突显肃杀的惊悚感。
影片必然也对黑色电影多有借鉴,大量的雨戏、夜戏,甚至过半的大雨瓢泼的雨夜,也使这部在核心事件上类似【危情十日】的影片带有更强烈的B级片色彩。空间造型上,主场景陈启明(黎耀祥)住的房子被有意地隔离世外,他停下车,也要徒步近十分钟才能走到,周遭是树林,也有窄河与小桥,但人迹稀少;楼上楼下的格局又使两场意外杀人的戏充满类型片应有的张力——其一是陈启明的妈妈雨夜见儿子迟迟不接电话前来探望,其二是爱儿的丈夫在身份证登记处跟踪叶到达陈家,两次都含有四个四个人物视点:闯入者、楼上房间被禁锢的陈、不知有人闯入的叶(第一次叶在海边等她的丈夫阿辉,第二次叶已经上楼)、陈的女儿(第一次是后半程以电话语音留言方式,第二次是被解救惊恐地望着事发)。更有意思的空间是陈母的家,空间中遍布被捆绑好的旧报纸,祖孙住在其中,转身的地方都有限,这个空间中调度不多,但摞得高高的旧纸堆也能给观众带来纵向线条的延伸感和压力感。
影片出品正值香港回归,影片又涉及内地人入港抢夺身份,因而这部影片也不可避免地被打上政治隐喻的标签,表现彼时港人的身份恐慌。从这个角度上讲,在故事的整体叙事视点的选择上,曾瑾昌应该也受到麦氏兄弟的启发,和【省港旗兵】系列有一脉相承的地方。核心人物是大陆妹,强烈地需求一个新身份,他们的需求带有不得不的苦衷,叶小雁被房东强奸,遂和丈夫阿辉对其灭门,杀了房东一家五口,在被警察追缉中,又杀死了警察,而阿辉也被警察砍断手臂。这里含着港人对内地不平不公的想象,也不免让内地人看来有丑化内地的想象。
银河映像素以宿命绝望无常著称,他们一干导演最著名的作品都包含这样的价值观和生命论,【意外】与【暗花】当属典型。【恐怖鸡】中出现的一众港人形象也深藏着银河人对香港的悲观绝望。首先是未出场的群像——叶初到香港拿了临时身份证就忙于给从爱儿处拿来的名片和电话号码依次打电话,爱儿接了多少香港嫖客,这些人接到电话避之不及的态度;其次是未明确交代的原因——爱儿明明已经结婚可以拿到身份,却仍宁愿滞留内地继续接客也不肯来港完婚;元彬饰演爱儿的丈夫,人设上是给人搬抗运的苦力,接不到爱儿,每天在身份证办理处等着爱儿,只是怕人才两空。主要人物中,陈启明不学无术,计程车司机干得有一搭没一搭,逼走妻子、气走母亲,也不管女儿,他肯花1500元叫鸡过夜,却不管老母的死活(母亲买龙眼,十元讲到八元还要多拿,尽遭白眼);陈母贪图小便宜,在街市口碑不好,邻里关系也不好(把孩子扔到邻居家门口,也不等人开门答应),带着孙女住的旧屋如垃圾堆一般。一众港人自私自利也貌似自知朝不保夕。
银河作品好看,也在于他们最会写恶人,写人的复杂性。陈知道母亲被杀,在楼上嚎啕大哭,知道女儿处于危险中,也拼命试图阻拦;陈母看见下大雨,给儿子打电话没人接,终于忍不住前去探望,后来邻居也说“她本是好人,被欺负得多了,才这样的坏脾气”,甚至着笔不多的爱儿的丈夫,到了魔窟,发现小女孩,所有反应都是急于给孩子解开绳索······
电影很奇妙地刷三观在【恐怖鸡】中也得以呈现。我在观片时,竟然始终站在叶小雁的立场上,替她焦虑,而非被禁锢的陈启明。当然这与故事整体的叙述视点有关,但更重要的是人物着笔。初到港时,电话后的失意;她并非主动杀害无关人等(陈母),杀了陈母后失声大哭,尤其听到陈女稚嫩的电话声,以及她和丈夫的同进退。叶小雁始终无法对陈女下手,夜晚把小女孩接来,雨夜中险些下手,听女孩说起自己的先天心脏病和对自己的信任,心有戚戚;在一楼的沙发上,她逗女孩玩,在陈女的副线中,类似的动作从未出现,陈母全是恶语和不耐烦,而陈启明除了结尾的呼喊,在此之前与女孩从无交流。最后一日的清晨,貌似影片又个小小穿帮,最外屋地上出现了三个垃圾袋,本以为是狗、陈母和女孩的,但爱儿丈夫来时,我们才发现小女孩并没有死,只是被捆着塞到了楼梯下。活埋和钢筋捅死哪一种死法更恐怖,恐怖片杀人职业至此也是令人后背发凉。
高潮的平行剪辑很厉害。叶线是夫妇砍下陈的手臂去办理补办身份证,陈女在小洞穴中被雨水即将吞没。当然表现戏剧张力的同时也有点问题,时间概念看起来不免混乱,叶线看来是至少两天的事(到办事处时貌似要下班,回家再烧尸等准备离开),而女孩线看来不过一两个时辰。
结尾林雪神出场,救了被河水冲到下坡的小女孩。我一度认为阿辉与叶小雁追着被冲走的小女孩是为了救她,当然目的其实是灭口。阿辉与叶小雁的两张黑白照片应借用他们不惜一切代价的身份照,此刻确变成了通缉令用。最后是二人背影,叶小雁把身份证和临时身份证都扔进路边,淡淡地说 “都怪我一时心慈手软,不够狠,不够坏。不过不要紧,下次做好一点……” 越是淡,越是使人不寒而栗······
很多在《大佛普拉斯》认识和喜爱上黄信尧的人,又在《同学麦娜丝》中粉转路人。但是,其实《同学麦娜丝》和《大佛普拉斯》并没有表面呈现的那样迥然不同。
集娱乐性猎奇性故事性和表演性于一身的《大佛普拉斯》带有一种异于当时其他电影作品的野生爆发力,片尾在大佛内部响起的叫声和寺庙千人诵经的相互渗透画面和声效,确实很难让观众忘怀。但是,无
很多在《大佛普拉斯》认识和喜爱上黄信尧的人,又在《同学麦娜丝》中粉转路人。但是,其实《同学麦娜丝》和《大佛普拉斯》并没有表面呈现的那样迥然不同。
集娱乐性猎奇性故事性和表演性于一身的《大佛普拉斯》带有一种异于当时其他电影作品的野生爆发力,片尾在大佛内部响起的叫声和寺庙千人诵经的相互渗透画面和声效,确实很难让观众忘怀。但是,无论是《大佛普拉斯》还是今天的《同学麦娜丝》,你都可以很容易看得出导演对台湾众生态的观察力和共情力,而后者更是展现出了导演对不同故事类型的表达能力。
《大佛普拉斯》的那些摄影技巧和视觉语言,在《同学麦娜丝》里统统消失了,黄信尧抛弃了所有的那些看起来花巧的东西,在叙事上用了最为简单最实在的方式。而记录和虚拟相互交织,甚至导演自己都变成其中一个角色,这种野性又让人看到导演本人旺盛的表达欲。
虽然片名叫麦娜丝,但《同学麦娜丝》却是实打实的一个关于中年男性的故事里。
齐拉拉这个角色挺好,只要是有上进心的国家都会接收吸纳,体现了我党的包容性。但是演员太拉跨,演技平平,矫揉造作,浮夸的一批。特别最后牺牲那段,不知道是编剧傻逼还是演员自己加的戏,死的真是具有戏剧性。真是为了牺牲而牺牲,为了体现英勇无畏而牺牲,求援需要去仨人,留一个跟踪,咋那么想的呢?和一个会武术的亡命之徒居然这么近距离拿枪顶着人家,还弯腰捡枪,这不是明着说这时候可以攻击我了,傻逼的不能在傻逼了
齐拉拉这个角色挺好,只要是有上进心的国家都会接收吸纳,体现了我党的包容性。但是演员太拉跨,演技平平,矫揉造作,浮夸的一批。特别最后牺牲那段,不知道是编剧傻逼还是演员自己加的戏,死的真是具有戏剧性。真是为了牺牲而牺牲,为了体现英勇无畏而牺牲,求援需要去仨人,留一个跟踪,咋那么想的呢?和一个会武术的亡命之徒居然这么近距离拿枪顶着人家,还弯腰捡枪,这不是明着说这时候可以攻击我了,傻逼的不能在傻逼了。这段看的我尴尬至极。
其实爱情吧,就是一个玄之又玄的东西~我们看待爱情没有很详细的定义,但却能从每个人的身上看到,就像是独孤若男和季默,看似毫无瓜葛,但爱情的萌芽是我们永远无法预知的~若男和季默的第一次相识,是始于意外劫持,刚开始谁会想到这两个背道而驰的职业打工人还能擦出爱情的火花呢哈哈哈,但事情总是不确定的,正如那句“爱情是个变幻莫测的家伙,它渴望得到一切,却几乎对一切都感到不满。”在他们一次次的接触下,从相识
其实爱情吧,就是一个玄之又玄的东西~我们看待爱情没有很详细的定义,但却能从每个人的身上看到,就像是独孤若男和季默,看似毫无瓜葛,但爱情的萌芽是我们永远无法预知的~若男和季默的第一次相识,是始于意外劫持,刚开始谁会想到这两个背道而驰的职业打工人还能擦出爱情的火花呢哈哈哈,但事情总是不确定的,正如那句“爱情是个变幻莫测的家伙,它渴望得到一切,却几乎对一切都感到不满。”在他们一次次的接触下,从相识到相知,我们也就能预感到接下来要发生的一切!像什么两人一起坠落到安全垫上啦、在医院里受着伤还互怼啦,到接下来又是阴差阳错住到一起,又是在事业上有交叉什么的,看的我是喜闻乐见,所谓命中注定、欢喜冤家就不过如此了~